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VENDREDI 12 DÉCEMBRE 2025

Cette semaine dans la Gazette - Ben Swildens pour Max Ingrand

I conique par sa ligne avant-gardiste et son effet miroir, un bureau de ce designer, fabriqué en seulement trois exemplaires pour le siège social de Peugeot à Paris, arrive aux enchères.
Par Anne Doridou-Heim

Lire l'article "Ben Swildens pour Max Ingrand, un rare bureau-sculpture à l'avant-garde du design des années 1960" dans son intégralité sur le site de la Gazette Drouot
 
Un plan droit qui tout d’un coup s’enroule puis se déroule et s’enroule à nouveau… Une coque de métal qui se retourne sur elle-même et se love… Une seule pièce d’acier inoxydable polie pour un effet miroir permettant de brouiller un peu plus les pistes… Une astucieuse trappe découvre cinq petits compartiments, une plaque au revers du plateau permet l’intégration d’un téléphone, un peu d’utilité dans ce monde brut ! Mais quel est l’objet ou plutôt le meuble qui avance ainsi masqué ? Un bureau et une chaise à jamais liés dans l’acier qui les a créés.
 
Ben Swildens, pour Max Ingrand & Croiseau
Bureau en acier inoxydable, créé en 1966 pour le siège de Peugeot,
Avenue de la Grande-Armée à Paris,
84 x 187 x 141 cm.
Estimation : 350 000/500 000 €


Plus d’explications s’imposent et surtout un petit traveling arrière. Nous sommes au tout début des années 1960, celles qui vont assister à la naissance des motifs fleuris et psychédéliques, des couleurs pop, des formes fantaisistes et l’emploi de nouveaux matériaux. Premier indice. Le Néerlandais Ben Swildens est un jeune citoyen du monde passant son enfance à voyager avec son père architecte. Venu faire ses études à l’École supérieure des Arts décoratifs de Paris, il obtient son diplôme en 1961 et la même année, sort lauréat d’un concours pour Saint-Gobain.

Il y fera une rencontre qui décidera du cours de sa carrière, celle de Max Ingrand, appelé quelque temps plus tôt pour la réalisation de l’aménagement intérieur du siège social de Neuilly de l’entreprise. Le maître verrier français – déjà un des noms du luminaire européen et également directeur artistique de l’éditeur italien Fontana Arte depuis 1954 – fait appel à notre jeune créateur pour le seconder dans la conception du Pavillon français à l’Exposition universelle de Seattle qui se tient en 1962.

 

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