IGNACIO PINAZO CAMARLENCH (Valencia, 1849 - Godella, Valencia, 1916). "Retrato de Luis de Góngora. Óleo sobre lienzo. Conserva el lienzo original. Presenta restauraciones. Procedencia: Colección del Vizconde de Casa Aguilar Don Florestán Aguilar y Rodríguez 1872-1934, en su propiedad el palacio Fuentepizarro de Villalba (Madrid) hasta 2020. Firmado en el ángulo inferior izquierdo. Medidas: 42 x 34 cm; 49 x 41 cm (marco). La estética renovadora de Pinazo encuentra sus fuentes en los grandes genios españoles como él mismo define en esta cita: "Hoy los pintores tienen muchas pretensiones porque pintan al aire libre, sin pensar que Goya y Velázquez lo hacían todo mejor". Sin duda, la modernidad del maestro sevillano jugó un papel fundamental en el estilo de Pinazo como se desprende de obras tan tempranas y relevantes como Desembarco de Francisco I en el puerto de Valencia, 1876 (Museo Provincial de Valencia) cuya clara inspiración fue La rendición de Breda. La obra que aquí presentamos es de fundamental importancia para comprender tanto las fuentes de Pinazo como el desarrollo de su pintura. En el caso de este lienzo, no actúa como un mero copista, reproduciendo fielmente la imagen, sino que va más allá del modelo velazqueño, aportando su sello personal. De este modo, el modelo parece casi tomado del natural y no de un lienzo del Siglo de Oro. El cuadro que debió servir de modelo para este lienzo es probablemente el conservado en el Museo del Prado (P001223) procedente de la colección Real y expuesto de forma bastante accesible hasta 1900. Actualmente esta obra se considera una copia temprana de Velázquez y el modelo original en el Museo de Boston hacia 1622, durante su primera estancia en la corte. Existe otro ejemplar en la colección Lázaro Galdiano (también copia antigua) pero es más razonable suponer que fuera el del Prado ya que José Lázaro lo adquirió en 1912, demasiado tarde y con menos facilidad para la copia al tratarse de una colección privada. Aunque el modelo con el que se encuentra nos presenta el estilo del joven Velázquez todavía cercano a su suegro Pacheco, Pizano reinterpreta al personaje con una técnica más avanzada: una pincelada suelta, empastada y con trazos directos y firmes. Recuerda en parte a un Velázquez maduro y al mismo tiempo a la impronta moderna y libre de la pintura de finales del siglo XIX. Conserva el lienzo original. Presenta restauraciones.