DROUOT
Dienstag 25 Jun um : 11:00 (IST)

Asiatische und afrikanische Kunst

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Los 4 - ZWEI SCHWARZ UND WEISS GLASIERTE "BI YONG"-KREISSTEINE 宋代 黑、白釉辟庸陶砚两件 China, Song-Dynastie Die zentrale unglasierte Schleiffläche ist von einer schmalen Vertiefung umgeben, die sich über einer durchbrochenen Schürze befindet, die aus kurzen, an einem Ring befestigten Beinen besteht. Das gesamte Stück ist fein glasiert, mit Ausnahme der Schleiffläche und der Unterseite, die das feine weiße Material des Scherbens zeigen. D. 6,4, 5,1 cm HINWEIS In der Geschichte der Porzellan-Tintensteine weist der Biyong-Tintenstein eine besonders einzigartige Gestaltung auf. Biyong war der Ort, an dem die alten Kaiser Vorlesungen hielten. In der Aufzeichnung der Riten: Abschnitt Wang heißt es: Die große Hochschule befindet sich in der Vorstadt; die des Kaisers heißt Biyong, die der Feudalherren Leigong. Cai Yong aus der östlichen Han-Dynastie erklärte in seinem Mingtang Danling Lun: Es ist auf allen vier Seiten von Wasser umgeben und ähnelt einer Mauer. In der Folge wurde er als Biyong bekannt. Während der Südlichen und Nördlichen Dynastie sowie der Sui- und Tang-Dynastie ahmten Keramikkünstler das Design des Biyong nach und schufen den Biyong-Tintenstein, der zu einem hochgeschätzten Kunstwerk wurde. Während der Wei- und der Jin-Dynastie, mit der raschen Entwicklung der Porzellanindustrie, tauchten keramische Tintensteinplattformen in großer Zahl auf. Unter ihnen war ein Typ mit einer runden Schale mit Füßen am beliebtesten, der auch als Vorläufer des Biyong-Tuschesteins während der Sui- und Tang-Dynastien diente. Während der Wei- und Jin-Periode waren die beliebtesten Tintensteine runde Schalen aus Seladon mit drei oder vier Beinen, die sich während der südlichen und nördlichen Dynastie zu Tintensteinen mit Perlenfüßen und Biyong-Tintensteinen mit fünf bis zehn Beinen weiterentwickelten. In der Sui- und der Tang-Dynastie wurden runde, mehrbeinige Biyong-Tintensteine entwickelt.

Schätzw. 500 - 600 EUR

Los 8 - Ein Kissen in Form eines Tigers aus Cizhou 明代 磁州窯系藍釉菊花紋虎形枕 China, Ming-Dynastie L.26cm HINWEIS Ein ähnliches Kissen befindet sich in der Sammlung des Liuzhou Museum of China. Die Cizhou-Brennöfen sind ein historisch bedeutsames und ausgedehntes Volksofensystem in Nordchina, das sich hauptsächlich in Cixian in der Provinz Hebei befindet, aber auch über die Provinzen Hebei, Henan und Shanxi verteilt ist. Die Töpferwaren aus dieser Region zeichnen sich durch ihren robusten und kühnen Stil mit einfachen und lebhaften Linien aus. Die Entwürfe sind alltagstauglich, schlicht und elegant, langlebig und strahlen einen starken rustikalen Charme aus. Die Herstellung von Porzellankissen begann in der Sui-Dynastie und wurde in den Dynastien Tang, Song, Yuan, Ming und Qing fortgesetzt. Ursprünglich erschienen Porzellankissen in Form von Pulskissen, entwickelten sich aber allmählich zu Schlafutensilien, die wegen ihrer kühlenden und erfrischenden Wirkung auf die Haut geschätzt wurden und für Komfort und Entspannung sorgten. Infolgedessen waren sie bei Menschen aller Gesellschaftsschichten beliebt, auch im kaiserlichen Palast. Kissen in Form von Tigern haben eine kulturelle Bedeutung. In der chinesischen Folklore gibt es seit Jahrtausenden eine Tradition der Tigerverehrung. Die Legende besagt, dass das Schlafen auf einem tigerförmigen Kissen den Schläfer schützt und beruhigt und ihm Mut für das Unbekannte und Kraft für ein gutes Leben verleiht. Diese Tradition spiegelt auch den alten Wunsch wider, das Böse abzuwehren, Sicherheit zu suchen und Unglück in Segen zu verwandeln. Das Kissen kombiniert das liebenswerte Aussehen des Tigers mit der frischen, harmonischen Darstellung von Gräsern und Blumen und zeigt die reiche Fantasie der Kunsthandwerker.

Schätzw. 500 - 800 EUR

Los 72 - EINE AUSSERGEWÖHNLICH RARE STEHFIGUR AUS JADE 漢代 白玉立人 China, Han-Dynastie (202 v. Chr. - 220 n. Chr.) 青白玉質地,上半身帶有明顯的沁斑。 玉人立姿,以圓雕和淺浮雕描繪了髓型修長,削肩細腰,抱袖置於腹前。 面部橢圓,尖下巴,菱形的雙眼睜大。 以淺浮雕技法琢出粗長的鼻子和細小的嘴巴。 耳朵被兩側的頭髮遮擋。 身穿右衽素飾的長衣。 背部以單線刻畫出腰帶和衣服的褶皺。 此件玉人玉質細膩,神態生動,再現了漢代上層貴族們的樣子。 aus Celadon-Jade geschnitzt, Der Oberkörper dieser Figur weist deutliche Adern auf. Die Jadefigur steht aufrecht und zeigt einen schlanken Körperbau mit abgerundeten und flachen Reliefs, die anmutige Proportionen, schmale Schultern und eine zarte Taille darstellen, mit vor dem Bauch verschränkten Armen. Die Gesichtszüge sind oval, mit spitzem Kinn und großen rautenförmigen Augen. Die Technik der Flachreliefschnitzerei wird eingesetzt, um eine lange, markante Nase und einen kleinen Mund zu formen. Die Ohren sind auf beiden Seiten durch Haare verdeckt. Sie trägt ein langes, schmuckloses Gewand, das über die rechte Schulter drapiert ist. Der Rücken ist mit einfachen Linien gezeichnet, die den Bund und die Falten des Gewandes darstellen. Diese Jadefigur zeigt exquisite Handwerkskunst und naturgetreuen Ausdruck und gibt einen Einblick in das Erscheinungsbild des Adels der Oberschicht während der Han-Dynastie. H: 8,3 cm PROVENIENZ Erworben in Hongkong in den 1990er Jahren. 90年代購於香港

Schätzw. 4 000 - 6 000 EUR