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JAN PAUWEL GILLEMANS I Antwerpen (1618) / (1675) "Früchtestillleben" Signiert unten -Provenienz: -Privatsammlung, Madrid -Old MASTER & 19TH CENTURY ART, 30.04.2010,Christie's, London, Vereinigtes Königreich Maße: 51 x 77 cm

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JAN PAUWEL GILLEMANS I Antwerpen (1618) / (1675) "Früchtestillleben" Signiert unten -Provenienz: -Privatsammlung, Madrid -Old MASTER & 19TH CENTURY ART, 30.04.2010,Christie's, London, Vereinigtes Königreich Maße: 51 x 77 cm

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JOOST CORNELISZ DROOCHSLOOT (Holland, 1586-1666). "Kermesse". Öl auf Eichenholzplatte. Wiegend. Im mittleren Bereich signiert. Maße: 48,5 x 64 cm. Dieses Werk wird dem niederländischen Maler Joost Cornelisz zugeschrieben, dessen Schaffen an die Errungenschaften der Genremalerei im Goldenen Zeitalter der Niederlande anknüpft. Es handelt sich um ein von dem Künstler häufig behandeltes Thema (eine lebendige Dorfansicht), wobei es ihm hier gelingt, mit meisterhafter Natürlichkeit die lebhaften Menschengruppen in verschiedenen Tiefenebenen zu integrieren, und zwar durch einen geschickten Umgang mit Licht und Farbsieben, Proportionen und Perspektive. Die zum Teil stattlichen Häuser sind zu beiden Seiten der Straße aufgereiht, um in Richtung eines wolkenverhangenen Horizonts zu entkommen. Mit anschaulichem Eifer werden Bauern und Bürger typisiert und so ihre unterschiedlichen sozialen Hintergründe herausgearbeitet. Die Lebendigkeit belebt Gesten und Gebärden. Joost Cornelisz war ein Maler des niederländischen Goldenen Zeitalters. Es wird angenommen, dass er in Utrecht geboren wurde. Es ist möglich, dass er einige Jahre in Den Haag verbrachte. Die Dokumentation beginnt im Jahr 1616, als er als Meister in die St. Lukas-Gilde in Utrecht aufgenommen wird, in der er 1623, 1641 und 1642 zum Dekan gewählt wird. Als angesehenes Mitglied seiner Gemeinde wurde er 1638 zum Regenten des Hospitals von Sint Jobs, 1642 zum Diakon der reformierten Kirche und 1650 und 1651 zum Offizier der städtischen Miliz (schutterij) gewählt. Außerdem war er von 1665 bis 1666 Maler an der Universität von Utrecht. Die ersten bekannten Werke, wie der Barmherzige Samariter des Centraal Museums von Utrecht, signiert und datiert 1617, in dem die Kenntnis des Werks von Jan van Scorel zum gleichen Thema deutlich wird, oder Die sieben Werke der Barmherzigkeit des gleichen Museums, datiert 1618, sind große historische Kompositionen mit religiösem Thema, ein Genre, das er nie aufgeben würde (Gleichnisse des unnützen Knechts und des Gastes auf der Hochzeit, 1635, Centraal Museum; Neufassung der Sieben Gesetze der Barmherzigkeit, 1644, Den Haag, Museum Bredius), aber was sich in seinem Schaffen am meisten wiederholt, sind Stadtlandschaften oder solche in kleinen Dörfern, mit einer breiten, diagonal angeordneten und in die Tiefe gerichteten Allee, die als Rahmen für die Entwicklung von Fest- und Marktszenen oder, gelegentlich, mit Motiven aktueller Ereignisse und Schlachten dient. In dieser Reihenfolge sind Einflüsse der flämischen Meister, sowohl von Pieter Brueghel dem Älteren als auch von Pieter Brueghel dem Jüngeren, und seines Landsmannes David Vinckboons zu erkennen, obwohl die Ausführung der Werke dieser Art von Malerei nicht immer mit der der flämischen Meister übereinstimmt.