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Beschreibung

Schmerzensmutter in Oracón, Umgebung von Juan de Juni, spanische romanistische Schule des 16. Maße: 37 x 17 x 12 cm, Ex-Privatsammlung, ehemalige Sammlung Viñales, Madrid.

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Schmerzensmutter in Oracón, Umgebung von Juan de Juni, spanische romanistische Schule des 16. Maße: 37 x 17 x 12 cm, Ex-Privatsammlung, ehemalige Sammlung Viñales, Madrid.

Valoración 1 400 - 1 500 EUR
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Subasta el Donnerstag 18 Jul : 16:00 (CEST)
barcelona, España
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FRANCISCO ANTONIO VALLEJO (1722-1785). "Dolorosa", 1783. Öl auf Kupfer. Signiert und datiert. Maße: 56,5 x 46 cm. Die Jungfrau der Schmerzen oder die Dolorosa war ein Thema, das dem Geschmack der Volksfrömmigkeit sehr entgegenkam und vor allem in den für Kapellen und private Altäre bestimmten Werken eine große Verbreitung fand. Das Thema wird in der Regel so dargestellt, wie wir es hier sehen, mit der Jungfrau allein im Vordergrund, in einer dunklen und undefinierten Umgebung, mit einem zweifellos dramatischen Charakter. Obwohl es sich um eine Kompositionsformel handelt, die wir im naturalistischen Barock sehr ausgeprägt sehen werden, entspricht sie hier noch immer einem rein ikonographischen Sinn und geht in der Tat auf flämische Vorbilder zurück, die in der spanischen Schule auch im 16. Andererseits stellt die Art der Komposition des Bildes eine große, monumentale Figur dar. Die Verehrung der Schmerzen der Jungfrau hat ihre Wurzeln im Mittelalter und wurde insbesondere durch den 1233 gegründeten Servitenorden verbreitet. Es gibt zahlreiche und vielfältige ikonografische Darstellungen, die die Jungfrau Maria in ihrer leidvollen Gestalt zum zentralen Thema haben. Die erste von ihnen zeigt sie neben dem Jesuskind, das schlafend die Zukunft des Leidens, das es erwartet, nicht wahrnimmt. In diesen Werken ist in der Regel das Kreuz, das Hauptsymbol der Passion, zu sehen, das sogar vom Kind umarmt wird, während Maria es mit einem pathetischen Ausdruck betrachtet. Ein anderer Aspekt ist der der Pietà, der dem vorhergehenden ähnelt, obwohl ihr Sohn hier tot und nicht schlafend, als Erwachsener und nach seiner Kreuzigung dargestellt ist. In den ältesten Darstellungen dieses Themas erscheint der Körper Christi überproportional klein, als Symbol für die Erinnerung der Mutter an die Kindheit ihres Sohnes, als sie ihn schlafend auf ihrem Schoß betrachtete.