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Ferdinand Loyen DU PUIGAUDEAU (1864-1930) Mühle auf der Halbinsel Guérandaise. Pastell, Stempel unten links. 48 x 64 cm

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Ferdinand Loyen DU PUIGAUDEAU (1864-1930) Mühle auf der Halbinsel Guérandaise. Pastell, Stempel unten links. 48 x 64 cm

估价 300 - 400 EUR

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拍卖: Freitag 19 Jul : 14:30 (CEST)
brest, 法国
Thierry - Lannon & Associés
+33298447844
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Ferdinand Loyen DU PUIGAUDEAU (1864-1930). Kirmes in Pont-Aven" (1900) Öl auf Leinwand, unten links signiert und datiert. 50 x 65 cm Provenienz: - Privatsammlung Frankreich, erworben 1997 bei Sotheby's New York. - Sammlung Hilde Gerst, New York, erworben 2007 bei Christie's New York. - Privatsammlung, Frankreich, erworben 2012 in den USA. - Privatsammlung, Bretagne, seither Ausstellung : - "Les peintres de Pont-Aven autour de Gauguin", Château de Malmaison, Rueil-Malmaison, 12. Januar bis 8. April 2013, abgebildet auf Seite 71 des Ausstellungskatalogs. Unter den Künstlern, die den Ruf der Schule von Pont-Aven geprägt haben, nimmt Fernand Loyen du Puigaudeau einen originellen und wertvollen Platz ein: den eines Malers, der die Lehren des Luminismus auf seinen Höhepunkt gebracht hat. Seit 1886 stand er Paul Gauguin nahe und sollte ihn 1887 zusammen mit Charles Laval nach Panama begleiten, doch da er durch den Militärdienst aufgehalten wurde, konnte er sich nicht freimachen. Puigaudeau, der Gauguin bei der Erfindung des Synthetismus im Jahr 1888 immer noch nahe stand, konnte sich von dessen Einfluss befreien und eine unabhängige Vision entwickeln, indem er seinen sehr sicheren Geschmack für die chromatischen Effekte des Sonnenspektrums vertiefte. Mehrere wichtige Aufenthalte in Pont-Aven, insbesondere zwischen 1895 und 1898, ermöglichten es ihm, sich für die festlichen Zusammenkünfte zu interessieren, die die Stadt belebten. Indem er die Jahrmärkte mit ihren Karussells und magischen Laternen beschrieb, wurde Puigaudeau zum Sänger der Fröhlichkeit, die einen Teil der Einwohner erfasste. In dieser großen Komposition sublimiert der Maler das fröhliche Treiben auf dem Platz, indem er ihm eine perfekt abgestimmte Farbvibration einhaucht. Die außergewöhnlich bewegliche Pinselführung scheint zwischen Impressionismus und Divisionismus zu schwanken, während sie den Glanz der Kopfbedeckungen, des Laubs oder der großen Installationen der Karussells hervorhebt. Das allgegenwärtige Licht breitet sich über die gesamte Bildfläche aus und findet eine wunderbare Anwendung in der Behandlung des Lehmbodens, wo gelb-orangefarbene Töne mit weißen oder blauen Flecken vorherrschen. Bereits 1897 hatte Edgar Degas die Originalität des Malers erkannt, als er ihm ein Werk mit einem bretonischen und festlichen Thema, einem Feuerwerk, abkaufte. Als Puigaudeau wenige Jahre später an diesem großen Thema eines Jahrmarkts arbeitete, schloss er diesen bretonischen Zyklus mit einem seiner Meisterwerke ab.