Monumentale Uhr mit vier Stundenmusen aus weißem Marmor, die zwei junge Frauen in antikem Gewand und zwei nackte Grazien darstellt, die in ihrer rechten Hand einen Blumenkranz halten und jeweils mit ihrer erhobenen linken Hand die Uhrzeit in einer Kartusche anzeigen. Sie stehen nebeneinander auf einer kreisförmigen Basis und tragen eine große, mehrfarbig emaillierte Metallkugel, die eine Trompe-l'œil-Imitation von Lapislazuli darstellt. Die Kugel weist vier Fenster mit römischen und arabischen Ziffern auf, die auf einem Rankenfries aus ziselierter und vergoldeter Bronze aufgereiht sind. Das Uhrwerk ist mit Le Paute horloger du Roy à paris 1790 signiert. Epoche Consulat, um 1798-1800. Signatur J.P. Le Sueur in Fecit 1790 apokryph. (Zwei Daumen fehlen, einige Finger und Zehen restauriert, einige Absplitterungen an der Basis, restaurierter Haarriss). H. : 153 cm. Durchmesser: 65 cm. (Zwei Holzkisten) Provenienz : - Ignace Vanlerberghe, für La Folie Beaujon, an der Stelle, wo heute das Hotel Salomon de Rothschild steht. - Sotheby's Paris, 24. März 2005, Los 93. - Galerie Jean Lupu, Paris. Die Skulptur ist auf einer Zeichnung abgebildet, die heute im Fitzwilliam Museum in Cambridge aufbewahrt wird (Inv. 3197). Die Signatur "Le Paute horloger du Roy à paris 1790" wurde von den Brüdern Jean-André Lepaute (1720-1789), und Jean-Baptiste Lepaute (1727-1802) verwendet, die von 1758 bis 1792 in einer Firma tätig waren. Experte für das Uhrwerk von Lepaute: Herr Anthony Turner, Uhrenexperte (Telefon: 0139121191/ Handy: 0680204497) Email: [email protected] La Folie Beaujon wurde zwischen 1781 und 1783 für den Bankier des Königs und des Hofes Nicolas Beaujon (1718-1786) nach den Plänen des Architekten Nicolas Girardin erbaut; auf einem Anwesen, das zwölf Hektar zwischen dem Faubourg du Roule und dem Etoile einnahm. Es war eine Architektur, die der Mode der damaligen Zeit entsprach: ein Wahnsinn mit kleinen galanten Appartements, geheimen Treppen und Hintertüren. Die Chartreuse Beaujon war ein Pavillon, das Hauptgebäude der Folie Beaujon, dessen Baukosten sich damals auf 85.000 Livres beliefen. Die Chartreuse wurde später im Jahr 1788 von Pierre-Jacques Bergeret de Grancourt erworben, zwei Jahre nach dem Tod von Nicolas Beaujon. Sie wurde 1796 an Ignace Vanlerberghe verkauft, der als Lieferant von Getreide und Futtermitteln für die Armeen der Republik und später Napoleons zu Reichtum gelangt war. In den Jahren 1798-1800 wurde La Chartreuse von dem Architekten Coffinet vergrößert und neu dekoriert. Wie ein 1801 von Kraft und Ransonnette veröffentlichter Stich zeigt, war die Uhr mit den vier Grazien bereits in einem der beiden runden, turmartigen Pavillons angebracht. Von den vier Kindern des Paares beschloss ihr Sohn Aimé Eugène nach dem Tod seiner Mutter, das Anwesen am 26. August 1837 beim Zivilgericht der Seine zu versteigern. Jacques-Philippe LE SUEUR (1757-1830) Dank des Architekten Girardin (derselbe, der auch der Architekt von Nicolas Beaujon war), beschäftigte sich Le Sueur ab 1778 mit der Ausführung des Grabmals von Jean-Jacques Rousseau auf der Insel der Pappeln in Ermenonville. Er gewann 1780 den zweiten und 1781 den ersten Preis des Prix de Rome de sculpture und blieb von 1781 bis 1785 in Rom. Nach seiner Rückkehr nach Frankreich arbeitete er unter anderem an der Ausstattung des großen Appartements im Schloss Chantilly. Er stellte 1791 zum ersten Mal aus und wohnte damals in Paris, Faubourg Saint-Martin, Nr. 42. Er führte auch staatliche Aufträge aus, darunter eines der Reliefs, die das Peristyl des Pantheons in Paris schmückten, La Paix de Presbourg für den Triumphbogen des Carrousel, den Nordgiebel des Südflügels des quadratischen Hofs des Louvre-Palastes, eine Statue von Montaigne in Libourne, die Statue des Bailli de Suffren in Paris auf der Louis-XVI-Brücke (heute im Louvre-Museum) und Statuen für den Luxemburg-Palast. 1816 wurde Le Sueur in das Institut aufgenommen; 1828 wurde er mit der Ehrenlegion ausgezeichnet. Unter den zahlreichen Werken, die seit 1780 verzeichnet wurden, erwähnt das Dictionnaire des sculpteurs (op. cit.): "Quatre figures de femmes, groupe en marbre exécuté pour M. Vanderberg (sic)". Da die Liste chronologisch aufgebaut ist, müsste die Gruppe zwischen 1824 und 1828 datiert werden. Der 1801 von Kraft und Ransonnette veröffentlichte Stich, der den Aufriss des Anwesens illustriert, zeigt jedoch deutlich die Uhr mit den vier Grazien, die sich damals im Besitz von Ignace Vanlerberghe befand. In Anbetracht der Tatsache, dass die Familie Vanlerberghe 1811 in den Bankrott des Bankiers Ouvrard verwickelt war, ist es unwahrscheinlich, dass ihre Erben - Ignace Vanlerberghe starb 1819 - eine solche Skulptur in Auftrag geben konnten, da sie zu diesem Zeitpunkt bereits bankrott waren. Die Pseudo-Datierung in Lamis Bildhauer-Lexikon ist daher mit Vorsicht zu genießen. Bibliografie : - TARDY, La Pendule française, 2e partie, Paris, 1969. - LAMI, S., Dictionnaire des sculpteurs de l'Ecole française au dix-huitième siècle, Paris, 1911, Seiten 78-82. - KRAFT und RANSONNETTE, Plans, coupes, élévations des plus belles maisons et des h