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多萝西娅·梅策尔-约翰森（1886年出生于伦萨恩——1930年逝于汉堡）。《两位女性》。多萝西娅·梅

400 - 多萝西娅·梅策尔-约翰森（1886年出生于伦萨恩——1930年逝于汉堡）。《两位女性》。多萝西娅·梅策尔-约翰森（1886年出生于伦萨恩——1930年逝于汉堡）。《两位女性》。约1920年。水彩画。16 × 9.5 厘米。装裱于玻璃框内。左下角有DMJ字母缩写，背面有彩色粉笔素描。 - 人物、风景及静物画家。 M.-J. 曾师从 L. 科林斯，与画家兼建筑师埃米尔·梅策尔结婚。在巴黎和沙特尔进修后，她加入了汉堡分离派，此外还是德国艺术家联盟和汉堡艺术家协会的成员。其绘画作品涵盖了创作生涯的最后十年，尽管后期风格趋于沉稳，但其艺术根源仍植根于表现主义。收藏机构：汉堡、石勒苏益格（SHLM）。参考文献：蒂姆-贝克尔（Thieme-Becker）、福尔默（Vollmer）、德·诺伊·鲁普（Der Neue Rump）、J. 布赫霍尔茨（J. Buchholz）等人：《D. M.-J.》，附油画作品目录，诺

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埃米尔·梅策尔（库克斯港 1877 — 汉堡 1955）。《沐浴者》。埃米尔·梅策尔（库克斯港 18

401 - 埃米尔·梅策尔（库克斯港 1877 — 汉堡 1955）。《沐浴者》。埃米尔·梅策尔（库克斯港 1877 — 汉堡 1955）。《沐浴者》。1935年。手工上色的蚀刻版画。18 x 24 厘米。装裱于裱框和玻璃之下，未拆封。右下角用铅笔签名并注明日期“Maetzel 35”。 ——画家、建筑师、平面设计师和雕塑家。 M. 于1900年前在汉诺威、德累斯顿和巴黎学习建筑学，此后在汉堡从事城市规划工作。1919年，他成为“汉堡分离派”的联合创始人之一，并担任该组织主席直至1933年。他是汉堡表现主义的主要代表人物之一。他的妻子是画家多罗西娅·M.-约翰森。藏馆：汉堡（艺术馆）、基尔、石勒苏益格（SHLM）等。参考文献：Thieme-Becker、Vollmer、《Der Neue Rump》等。印象派——古典现代主义

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埃米尔·梅策尔（库克斯港 1877 — 汉堡 1955）。三联画。埃米尔·梅策尔（库克斯港 1877

402 - 埃米尔·梅策尔（库克斯港 1877 — 汉堡 1955）。三联画。埃米尔·梅策尔（库克斯港 1877 — 汉堡 1955）。三联画。 1920年。手工上色的蚀刻版画。14.5 × 19.5 厘米。装裱于裱框纸和玻璃之下，未拆封。右下角用铅笔签名并注明日期“Maetzel 20”。 ——画家、建筑师、平面设计师和雕塑家。 M. 于1900年前在汉诺威、德累斯顿和巴黎学习建筑学，此后在汉堡从事城市规划工作。1919年，他成为“汉堡分离派”的联合创始人之一，并担任该组织主席直至1933年。他是汉堡表现主义的主要代表人物之一。他的妻子是画家多罗西娅·M.-约翰森。藏馆：汉堡（艺术馆）、基尔、石勒苏益格（SHLM）等。参考文献：蒂姆-贝克尔、福尔默、《新伦普》等。印象派——古典现代主义

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康拉德·费利克斯穆勒（德累斯顿 1897 — 柏林 1977）。《远方的爱人》。康拉德·费利克斯穆勒

403 - 康拉德·费利克斯穆勒（德累斯顿 1897 — 柏林 1977）。《远方的爱人》。康拉德·费利克斯穆勒（德累斯顿 1897 — 柏林 1977）。《遥远的情人》。1918年。彩色石版画。74 x 59 厘米。装裱于玻璃框内，未拆封。右下角铅笔签名“Felixmüller”，底部中央标有标题。有褶皱。本版约印制20份，此为其中之一——文献：作品目录：Söhn 123——德国表现主义画家。F. 曾于德累斯顿美术学院学习至1915年，最后担任C. 班策尔的硕士生。他曾担任《风暴》（Der Sturm）杂志的撰稿人，并于1919年创立德累斯顿分离派并担任主席，同时也是“十一月集团”的成员。他的艺术作品曾遭到纳粹的系统性迫害和毁坏，此外，他的柏林画室也在1944年被摧毁。 1949年，他受聘为哈勒大学教授；退休后返回柏林。F.曾获多项殊荣，包括萨克森州大国家奖、纽伦堡市丢勒奖以及威尼斯版

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奥托·穆勒（利巴乌 1874 — 布雷斯劳 1930）。《吉普赛女子侧影》。奥托·穆勒（利巴乌 18

404 - 奥托·穆勒（利巴乌 1874 — 布雷斯劳 1930）。《吉普赛女子侧影》。奥托·穆勒（利巴乌 1874 — 布雷斯劳 1930）。《吉普赛女子侧影》。 1926/27年。彩色石版画。56.5 x 43.5 厘米。装裱于玻璃框内。背面有遗产印章，附遗产管理人埃里希·赫克尔的手写签名。此为约60份无编号版次中的一幅 - 文献：作品目录：卡施 160 - 来源：法国普罗旺斯-阿尔卑斯-蔚蓝海岸地区私人收藏 - 德国画家兼版画家，德国表现主义的领军人物。在完成平版印刷学徒期后，M. 于1896年进入德累斯顿美术学院学习，1898年转入慕尼黑美术学院，但1899年被院长F. von Stuck拒绝继续深造。 1908年，他定居柏林，并于1910年成为“新分离派”的联合创始人之一。自此，他也开始与“桥社”成员共同举办展览。1919年，他受聘担任布雷斯劳的教授。纳粹分子诋毁他为“堕落艺术家”，并将其许�

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鲁道夫·福尔曼（1909年出生于汉堡——1976年逝于吕讷堡）。《教会的统治之下》。鲁道夫·福尔曼（

405 - 鲁道夫·福尔曼（1909年出生于汉堡——1976年逝于吕讷堡）。《教会的统治之下》。鲁道夫·福尔曼（1909年出生于汉堡——1976年逝于吕讷堡）。《教会的统治之下》。 1936年。炭笔与钢笔画。49.5 x 33 厘米。装裱于玻璃框内，未拆封。左下角署名“Führmann”，背面有展览标签。边缘有细微且不显眼的撕裂。 - 展览记录：该作品曾参展：1900-2000画廊，巴黎，1987年；《从表现主义到抵抗运动：1909-1936年德国艺术——马文与珍妮特·菲什曼收藏》。法兰克福施尔恩艺术馆，1991年；菲什曼收藏，埃姆登艺术馆，1991年；《菲什曼收藏》，纽约犹太博物馆，1992年；《1909-1936年德国艺术：从表现主义到抵抗运动》。马文与珍妮特·菲什曼收藏，奥马哈乔斯林艺术博物馆，1992年；《珍妮特与马文·菲什曼收藏：新入藏作品、近期捐赠与老朋友》，密尔沃基大学艺�

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路德维希·冯·霍夫曼（达姆施塔特 1861 — 德累斯顿 1945）。《跪姿裸体》。路德维希·冯·霍

406 - 路德维希·冯·霍夫曼（达姆施塔特 1861 — 德累斯顿 1945）。《跪姿裸体》。路德维希·冯·霍夫曼（达姆施塔特 1861 — 德累斯顿 1945）。《跪姿裸体》。彩色粉笔。44 x 28 厘米。装裱于玻璃框内，未拆封。右下角有“LvH”字母缩写签名。有小孔。 - 德国画家、版画家和设计师，新艺术运动最重要的艺术家之一。霍夫曼自1883年起在德累斯顿美术学院学习，随后在卡尔斯鲁厄以及巴黎朱利安美术学院深造。 1892年，他在柏林成为“十一人集团”的联合创始人之一。1903年，他担任魏玛大学教授；1916年，转任德累斯顿大学教授。藏馆：柏林（国家美术馆）、德累斯顿、埃森（福尔克旺美术馆）、汉堡（艺术馆）、科隆（瓦拉夫-里查茨博物馆）、魏玛、达姆施塔特等。参考文献：蒂姆-贝克尔、福尔默等。印象派——古典现代主义

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奥托·迪克斯（1891年出生于格拉-乌恩特豪斯——1969年逝于辛根）。《单臂支撑的裸体》。奥托·迪

407 - 奥托·迪克斯（1891年出生于格拉-乌恩特豪斯——1969年逝于辛根）。《单臂支撑的裸体》。奥托·迪克斯（1891年出生于格拉-乌恩特豪斯——1969年逝于辛根）。《单臂支撑的裸体》。 1926年。铅笔素描。73.5 x 50.5 厘米。玻璃装裱。右下角署名“Dix”。有小孔。有污渍。 - 文献：作品目录：NSk 4.2.26 - 来源：瓦伦蒂恩画廊，斯图加特，1991年；最近一次为柏林私人收藏 - 德国画家、素描家和版画家，德国现代主义最重要的代表人物之一。他的新现实主义风格受到表现主义、达达主义和超现实主义的影响，其创作内容侧重于社会批判。 D.是“1919集团”以及德累斯顿分离派的联合创始人。D.曾获得多项奖项，其中包括1966年在汉堡获得的阿尔弗雷德·利希特瓦克奖。藏馆：斯图加特、开姆尼茨等。参考文献：福尔默、洛夫勒： O. D. 1891-1969，普费弗勒：《O. D. �

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恩斯特·路德维希·基希纳（阿沙芬堡 1880 — 达沃斯 1938）。《雨果》。恩斯特·路德维希·基

408 - 恩斯特·路德维希·基希纳（阿沙芬堡 1880 — 达沃斯 1938）。《雨果》。恩斯特·路德维希·基希纳（阿沙芬堡 1880 — 达沃斯 1938）。《雨果》。1915年。铅笔素描。48.5 x 29.5 厘米。装裱于玻璃框内。背面带有遗产印章，编号为 B Be/Ba 57。左上角有一道平坦的折痕。 - 展览：该作品曾参展于：恩斯特·路德维希·基希纳。素描、水彩与粉彩画展，菲舍尔艺术交易行，2015年，图录中附有作品图 - 来源：购自遗产，最后为柏林私人收藏 - 表现主义最重要的艺术家之一。基希纳自1901年起先在德累斯顿，后在慕尼黑学习建筑学，但从未从事过这一职业。 1905年，他与卡尔·施密特-罗特卢夫、埃里希·赫克尔和弗里茨·布莱尔在德累斯顿共同创立了开创性的艺术家团体“桥派”。他曾在柏林和费马恩岛生活，但起初并未取得成功。服役结束后，他于1917年迁居达��

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马克斯·利伯曼（1847年出生于柏林——1935年逝于柏林）。阿姆斯特丹的赫伦运河。马克斯·利伯曼（

410 - 马克斯·利伯曼（1847年出生于柏林——1935年逝于柏林）。阿姆斯特丹的赫伦运河。马克斯·利伯曼（1847年出生于柏林——1935年逝于柏林）。阿姆斯特丹的赫伦运河。 1896年。蚀刻版画，冷针法与穆氏清漆工艺。8 × 16.5 厘米。装裱于裱框纸与玻璃之下，未拆封。右下角铅笔签名“M. Liebermann”。 - 参考文献：作品目录：施菲勒 38 —— 除 L. 科林斯和 M. 斯莱沃格特外，利伯曼是德国最著名的印象派画家。利伯曼曾在柏林美术学院师从 C. 斯特费克，并在魏玛师从 F. 保维尔斯。尽管面临诸多阻力，他仍推动了印象派在德国的突破。 1897年，他成为柏林美术学院的教授；一年后，他成为“柏林分离派”的联合创始人之一，并长期担任该组织的主席。藏馆：汉堡（艺术馆藏有53幅画作）、慕尼黑、汉诺威、科隆、纽约等。参考文献：蒂姆-贝克尔（Thieme-Becker

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凯特·拉森（弗伦斯堡 1880 — 弗伦斯堡 1956）。《海滩上的火把》。凯特·拉森（弗伦斯堡 1

411 - 凯特·拉森（弗伦斯堡 1880 — 弗伦斯堡 1956）。《海滩上的火把》。凯特·拉森（弗伦斯堡 1880 — 弗伦斯堡 1956）。《海滩上的火把》。1920年代。油画/画布。85.5 x 66 厘米。有轻微修补。画边加衬。 ——弗伦斯堡女画家、壁画师和版画家。在汉堡工艺美术学校师从E.霍斯特接受初步指导后，L.进入慕尼黑女子美术学院，师从M.达西奥、A.扬克，并在H.冯·哈伯曼的工作室学习。她主要从斯卡根艺术家群落的作品以及E.蒙克的作品中获得了进一步的艺术启发； 1908/09年间，她还曾游历巴黎。她创作了以石勒苏益格-荷尔斯泰因和尤特兰半岛为题材的人物画和风景画，后来还创作了许多彩绘玻璃窗，主要为教堂而作。她的作品曾参展于基尔艺术馆、原弗伦斯堡工艺美术博物馆、汉堡艺术家协会以及弗伦斯堡市立博物馆的联合展览。藏馆：弗伦斯堡、胡苏姆�

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弗朗茨·赫肯多夫（柏林 1888 — 慕尼黑 1962）。《瓦尔德舒特全景》。弗朗茨·赫肯多夫（柏林

412 - 弗朗茨·赫肯多夫（柏林 1888 — 慕尼黑 1962）。《瓦尔德舒特全景》。弗朗茨·赫肯多夫（柏林 1888 — 慕尼黑 1962）。《瓦尔德舒特全景》。1943年。油画/纸/硬纸板。 38 x 49 厘米。左下角签名并注明日期“F. Heckendorf 43”，同时标注“瓦尔德舒特”。边缘有轻微破损。 - 德国表现主义的重要代表人物。1905至1908年，赫克恩多夫曾在柏林工艺美术学校和柏林美术学院学习。 1916至1918年间，他担任柏林分离派（Berliner Sezession）董事会成员，自1909年起其作品便已参展该组织举办的展览。H.是1937年纳粹从德国博物馆中撤下作品的艺术家之一，他本人因协助犹太人逃亡而被监禁。 H.的命运与所谓“失落的一代”的艺术家们如出一辙，由于在“第三帝国”时期遭受迫害，他们的艺术成就未能得到应有的认可。博物馆：柏林、不来梅、洛杉矶等。参考文献：蒂姆-�

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弗朗茨·赫肯多夫（柏林 1888 — 慕尼黑 1962）。《带玫瑰的花卉静物画》。弗朗茨·赫肯多夫（

413 - 弗朗茨·赫肯多夫（柏林 1888 — 慕尼黑 1962）。《带玫瑰的花卉静物画》。弗朗茨·赫肯多夫（柏林 1888 — 慕尼黑 1962）。《带玫瑰的花卉静物画》。 1943年。油画/纸板。25 x 22 厘米。右下角标有签名缩写及创作年份“F.H. 43”。 ——德国表现主义的重要代表人物。1905至1908年间，赫克恩多夫先后就读于柏林工艺美术学校和柏林美术学院。 1916至1918年间，他担任柏林分离派（Berliner Sezession）董事会成员，自1909年起其作品便已参展该组织举办的展览。赫克恩多夫是1937年纳粹从德国博物馆中撤下作品的艺术家之一，他本人因协助犹太人逃亡而被监禁。 H.的命运与所谓“失落的一代”的艺术家们如出一辙，由于在“第三帝国”时期遭受迫害，他们的艺术成就未能得到应有的认可。博物馆：柏林、不来梅、洛杉矶等。参考文献：蒂姆-贝克尔（Thieme-Becker）��

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€1,000

弗朗茨·赫肯多夫（柏林 1888 — 慕尼黑 1962）。《带百合的花卉静物》。弗朗茨·赫肯多夫（柏

414 - 弗朗茨·赫肯多夫（柏林 1888 — 慕尼黑 1962）。《带百合的花卉静物》。弗朗茨·赫肯多夫（柏林 1888 — 慕尼黑 1962）。《带百合的花卉静物》。 1943年。油画/纸板。25 x 22 厘米。右下角标有签名缩写及创作年份“F.H. 43”。 ——德国表现主义的重要代表人物。1905至1908年间，赫克恩多夫先后就读于柏林工艺美术学校和柏林美术学院。 1916至1918年间，他担任柏林分离派协会的理事，自1909年起便一直参与该协会的展览。赫克恩多夫是1937年纳粹从德国博物馆中撤下作品的艺术家之一，他本人因协助犹太人逃亡而被监禁。 H.的命运与所谓“失落的一代”的艺术家们如出一辙，由于在“第三帝国”时期遭受迫害，他们的艺术成就未能得到应有的认可。博物馆：柏林、不来梅、洛杉矶等。参考文献：蒂姆-贝克尔（Thieme-Becker）、福尔默（Vollmer）、贝内齐特（B

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亚历山大·科尔德（1886年出生于诺伊哈尔登斯莱本——1963年逝于弗伦斯堡）。《宇宙之城》。亚历山

415 - 亚历山大·科尔德（1886年出生于诺伊哈尔登斯莱本——1963年逝于弗伦斯堡）。《宇宙之城》。亚历山大·科尔德（1886年出生于诺伊哈尔登斯莱本——1963年逝于弗伦斯堡）。《宇宙之城》。 1956年。油画/硬质纤维板。70.5 × 70.5 厘米。右下角署名并标注日期“A. Kolde 56”。 ——德国表现主义画家兼版画家。 K. 自1906年起先后在柏林美术学院师从A. G. 施拉比茨，在慕尼黑师从A. 扬克，在柯尼斯堡师从H. 沃尔夫和R. 普费弗。最后，他于1913年在柏林师从L. 科林斯。他在柯尼斯堡创立了艺术家协会“Der Ring”。后来，他在纽约长期居住。战后，他定居于弗伦斯堡。作品收藏于：雷根斯堡、吕讷堡、杜伊斯堡。参考文献：《蒂姆-贝克尔艺术辞典》、《贝内齐特艺术辞典》、《东普鲁士与西普鲁士艺术家辞典》等。印象主义——古典现代主义

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埃莱娜·德·波伏瓦（1910年出生于巴黎——2001年逝于巴黎）。菲舍尔。埃莱娜·德·波伏瓦（191

416 - 埃莱娜·德·波伏瓦（1910年出生于巴黎——2001年逝于巴黎）。菲舍尔。埃莱娜·德·波伏瓦（1910年出生于巴黎——2001年逝于巴黎）。菲舍尔。 1955年。油画/画布。81.5 x 116.5 厘米。未装裱。右下角签名并注明创作年份：H. de Beauvoir 55。 ——法国女画家，西蒙娜·德·波伏瓦的妹妹。 B.曾在巴黎多所绘画学校学习绘画，包括大茅屋美术学院（Académie de la Grande Chaumière）和科拉罗西美术学院（Académie Colarossi）。她结识了让-保罗·萨特（Jean-Paul Sartre）的社交圈，不久后又结识了毕加索、达利和科克托。部分得益于丈夫的外交工作，她曾在欧洲多地开展艺术活动。从早期的人物画起步，她在50年代发展出一种色彩明艳、晶莹剔透的平面风格。藏馆：佛罗伦萨（乌菲齐美术馆）、巴黎（蓬皮杜艺术中心）、雷根斯堡等。参考文献：AKL、贝内齐特、K.萨格纳（�

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埃莱娜·德·波伏瓦（1910年出生于巴黎——2001年逝于巴黎）。《伦巴第的脱粒女工》。埃莱娜·德·

417 - 埃莱娜·德·波伏瓦（1910年出生于巴黎——2001年逝于巴黎）。《伦巴第的脱粒女工》。埃莱娜·德·波伏瓦（1910年出生于巴黎——2001年逝于巴黎）。《伦巴第的脱粒女工》。 1955年。油画/画布。89 x 116.5 厘米。未装裱。右下角签名并注明日期“H. de Beauvoir 55”，背面标有标题，画框上标注“La batteuse sarde”。 - 来源：下萨克森州私人收藏- 法国女画家，西蒙娜·德·波伏瓦的妹妹。B.曾在巴黎多所绘画学校学习绘画，包括大茅屋美术学院（Académie de la Grande Chaumière）和科拉罗西美术学院（Académie Colarossi）。她结识了让-保罗·萨特（Jean-Paul Sartre）的社交圈，不久后又结识了毕加索、达利和科克托。部分由于丈夫的外交工作，她曾在欧洲多地进行艺术创作。从早期的人物画起步，她在50年代发展出了一种色彩明快、晶莹剔透的平面风格。藏馆：佛罗伦萨

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巴勃罗·毕加索（马拉加 1881 — 穆让 1973）。大型陶瓷盘《侧面山羊头》。巴勃罗·毕加索（马

418 - 巴勃罗·毕加索（马拉加 1881 — 穆让 1973）。大型陶瓷盘《侧面山羊头》。巴勃罗·毕加索（马拉加 1881 — 穆让 1973）。大型陶瓷盘《侧面山羊头》。马杜拉陶瓷工坊，瓦洛里斯。1952年。米色陶瓷胎体，饰有浮雕图案，施釉并彩釉。直径42.5厘米。底部带有“MADOURA PLEIN FEU”和“EMPREINTE ORIGINALE DE PICASSO”压印标记。此为100件中的其中一件。 - 1946年，毕加索造访瓦洛里斯，由此开启了他与马杜拉工坊及其所有者苏珊娜和乔治·拉米埃之间漫长而富有成果的合作。陶瓷作品涵盖花瓶、雕塑、浮雕，甚至包括一套完整的餐桌餐具。在24年间，共制作了633件以上限量版作品，均带有马杜拉印章 - 参考文献： WVZ Ramié 152 - 来源：私人收藏，法国 - 这位全能天才堪称艺术史上最杰出的艺术家之一，几乎在所有艺术领域都取得了开创性的成就。毕加索自1885年起先�

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巴勃罗·毕加索（马拉加 1881 — 穆让 1973）。《头戴花冠的裸女》。巴勃罗·毕加索（马拉加

419 - 巴勃罗·毕加索（马拉加 1881 — 穆让 1973）。《头戴花冠的裸女》。巴勃罗·毕加索（马拉加 1881 — 穆让 1973）。《头戴花冠的裸女》。1930年。蚀刻版画/蒙瓦尔手工纸。31.5 x 22 厘米。装裱于玻璃框内。右下角以铅笔签名“Picasso”。此幅出自《沃拉尔系列》的版画，属于50份的小版次，纸张尺寸为50 x 38 厘米。发行量较大的版本为260份，印制在44.5 x 34厘米的纸张上。在这两个版本中，毕加索仅在部分印本上签了名。 - 毕加索于1930至1937年间创作了该系列，印刷师罗杰·拉库里埃尔（Roger Lacourière）则耗时1937至1939年完成该系列的印刷。由于第二次世界大战的爆发，这些版画直至50年代才面世。 - 参考文献：作品目录：布洛赫 134，盖泽尔/贝尔 192。 - 来源：沃尔夫冈·布鲁德穆勒收藏；随后通过继承流传；最终归属汉堡私人收藏 - 这位全能天才堪称艺术

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弗里德里希·卡尔·戈奇（普里耶斯/基尔 1900年—石勒苏益格 1984年）。《在卧室里》。弗里德里

420 - 弗里德里希·卡尔·戈奇（普里耶斯/基尔 1900年—石勒苏益格 1984年）。《在卧室里》。弗里德里希·卡尔·戈奇（普里耶斯/基尔 1900年—石勒苏益格 1984年）。《在卧室里》。1921年。油画/纸本。58.5 x 45 厘米。装裱于玻璃框内，未拆封。右下角签名并标注日期“Gotsch 21”。 ——德国风景画家。戈茨最初在基尔师从H. 拉尔夫斯，1920年起在德累斯顿美术学院师从O. 赫特纳，并成为O. 科科施卡的高级学生。 1926至1927年间，他与希尔德·戈德施密特一同在巴黎的科拉罗西美术学院学习。赴美旅行后，他先后在巴黎、意大利和慕尼黑进行了较长时间的学术研修。二战期间，他几乎失去了全部作品，战后便定居于北海沿岸的圣彼得-奥尔丁。 1949至1951年，他在汉堡由A.菲德勒创立的“建筑圈”（Baukreis）任教。1971年，他被任命为教授，同年F.-K.戈奇基金会成立��

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弗里德里希·卡尔·戈奇（普里耶斯/基尔 1900年—石勒苏益格 1984年）。《卡斯塔尼奥拉咖啡馆的

421 - 弗里德里希·卡尔·戈奇（普里耶斯/基尔 1900年—石勒苏益格 1984年）。《卡斯塔尼奥拉咖啡馆的季节尾声》。弗里德里希·卡尔·戈奇（普里耶斯/基尔 1900年—石勒苏益格 1984年）。《卡斯塔尼奥拉咖啡馆的季节尾声》。1959年。水粉画。62 x 74 厘米。未装裱。右下角签名并标注日期“F. K. Gotsch 59”，并有“FKG”字母缩写；画面底部中央标有作品标题。画面表面有小面积色斑。 - 德国风景画家。戈奇最初在基尔师从H. 拉尔夫斯，1920年起在德累斯顿美术学院师从O. 赫特纳，并成为O. 科科施卡的高级学生。 1926/27年，他与希尔德·戈德施密特一同在巴黎的科拉罗西美术学院学习。赴美旅行后，他先后在巴黎、意大利和慕尼黑进行了较长时间的学术研修。二战期间，他几乎失去了全部作品，战后便定居于北海沿岸的圣彼得-奥尔丁。 1949至1951年，他在汉堡��

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弗里德里希·卡尔·戈奇（普里耶斯/基尔 1900年 — 石勒苏益格 1984年）。《手持鲜花的裸体》

422 - 弗里德里希·卡尔·戈奇（普里耶斯/基尔 1900年 — 石勒苏益格 1984年）。《手持鲜花的裸体》。弗里德里希·卡尔·戈奇（普里耶斯/基尔 1900年 — 石勒苏益格 1984年）。《手持鲜花的裸体》。 1960年。单色版画上覆水粉画。71.5 × 46.5 厘米。未装裱。左下角签名并注明日期“F. K. Gotsch 1960”，并附有缩写标志；画面底部中央标有作品标题。 - 德国风景画家。戈茨最初在基尔师从H. 拉尔夫斯，1920年起在德累斯顿美术学院师从O. 赫特纳，并成为O. 科科什卡的高级学生。 1926至1927年间，他与希尔德·戈德施密特一同在巴黎的科拉罗西美术学院学习。赴美旅行后，他先后在巴黎、意大利和慕尼黑进行了较长时间的学术研修。二战期间，他几乎失去了全部作品，战后便定居于北海沿岸的圣彼得-奥尔丁。 1949至1951年，他在汉堡由A.菲德勒创立的“建筑圈”（Baukrei

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爱德华·巴尔格赫（1901年出生于汉堡——1979年逝于汉堡）。芬肯韦尔德。爱德华·巴尔格赫（190

423 - 爱德华·巴尔格赫（1901年出生于汉堡——1979年逝于汉堡）。芬肯韦尔德。爱德华·巴尔格赫（1901年出生于汉堡——1979年逝于汉堡）。芬肯韦尔德。 1930年。水彩画。48 x 63.5 厘米。装裱于玻璃框内。右下角签名并标注日期“Bargheer 30”。边缘有轻微不规则处。 ——画家、素描家和版画家，德国先锋艺术运动的领军人物之一。巴尔格赫尔最初遵从父亲的意愿成为了一名教师，但于1924年踏上了艺术之路。从1927年起，他在汉堡格尔达·科佩尔绘画学校任教，并在那里结识了格雷琴·沃尔维尔。次年，巴尔格赫尔加入了汉堡分离派。 60年代，他还曾前往突尼斯、摩洛哥和埃及旅行。战后，他在汉堡和柏林担任过讲师。作品收藏地：汉堡、科隆、卡尔斯鲁厄、汉诺威等。参考文献：《新伦普》（Der Neue Rump）、海多恩（Heydorn）、D. 罗森巴赫（D. Rosenbach）：��

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爱德华·巴尔格赫（1901年出生于汉堡——1979年逝于汉堡）。《傍晚的城市》。爱德华·巴尔格赫（1

424 - 爱德华·巴尔格赫（1901年出生于汉堡——1979年逝于汉堡）。《傍晚的城市》。爱德华·巴尔格赫（1901年出生于汉堡——1979年逝于汉堡）。《傍晚的城市》。 1964年。水彩画。32 x 43.5 厘米。装裱于玻璃框内，未拆封。右下角签名并标注日期“Bargheer 64”。 ——画家、素描家和版画家，德国先锋艺术运动的领军人物之一。巴尔格赫尔最初遵从父亲的意愿成为了一名教师，但于1924年踏上了艺术之路。从1927年起，他在汉堡绘画学校教授格尔达·科佩尔，并在那里结识了格雷琴·沃尔维尔。次年，巴尔格赫尔加入了汉堡分离派。 60年代，他还曾前往突尼斯、摩洛哥和埃及旅行。战后，他在汉堡和柏林担任过讲师。作品收藏地：汉堡、科隆、卡尔斯鲁厄、汉诺威等。参考文献：《新鲁普》（Der Neue Rump）、海多恩（Heydorn）、D. 罗森巴赫（D. Rosenbach）：《E. B.

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爱德华·巴尔格（1901年出生于汉堡——1979年逝于汉堡）。《南方城市》。爱德华·巴尔格（1901

425 - 爱德华·巴尔格（1901年出生于汉堡——1979年逝于汉堡）。《南方城市》。爱德华·巴尔格（1901年出生于汉堡——1979年逝于汉堡）。《南方城市》。1953年。水彩画。21 x 27.5 厘米。装裱于裱框内并覆有玻璃，未拆封。右下角签名并标注日期“Bargheer 53”。 - 来源：伯恩哈德·罗森克朗茨（Bernhard Rosenkranz）的遗藏——他是一位画家、素描家和版画家，也是德国先锋艺术运动的领军人物之一。伯恩哈德·罗森克朗茨起初遵从父亲的意愿成为了一名教师，但于1924年踏上了艺术之路。从1927年起，他在汉堡绘画学校教授格尔达·科佩尔，并在那里结识了格雷琴·沃尔维尔。次年，伯恩哈德加入了汉堡分离派。 60年代，他还曾前往突尼斯、摩洛哥和埃及旅行。战后，他在汉堡和柏林担任过讲师。作品收藏地：汉堡、科隆、卡尔斯鲁厄、汉诺威等。参考文献：��

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爱德华·巴尔格（1901年出生于汉堡——1979年逝于汉堡）。《傍晚的南方城市》。爱德华·巴尔格（1

426 - 爱德华·巴尔格（1901年出生于汉堡——1979年逝于汉堡）。《傍晚的南方城市》。爱德华·巴尔格（1901年出生于汉堡——1979年逝于汉堡）。《傍晚的南方城市》。 1964年。水彩画。21 x 31.5 厘米。装裱于裱框纸和玻璃之下，未拆封。右下角签名并标注日期“Bargheer 64”。 ——画家、素描家和版画家，德国先锋艺术运动的领军人物之一。巴尔格赫尔最初遵从父亲的意愿成为了一名教师，但于1924年踏上了艺术之路。从1927年起，他在汉堡格尔达·科佩尔绘画学校任教，并在那里结识了格雷琴·沃尔维尔。次年，巴尔格赫尔加入了汉堡分离派。 60年代，他还曾前往突尼斯、摩洛哥和埃及旅行。战后，他在汉堡和柏林担任过讲师。作品收藏地：汉堡、科隆、卡尔斯鲁厄、汉诺威等。参考文献：《新伦普》（Der Neue Rump）、海多恩（Heydorn）、D. 罗森巴赫（D. Rosen

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爱德华·巴尔格（1901年出生于汉堡——1979年逝于汉堡）。船坞。爱德华·巴尔格（1901年出生于

427 - 爱德华·巴尔格（1901年出生于汉堡——1979年逝于汉堡）。船坞。爱德华·巴尔格（1901年出生于汉堡——1979年逝于汉堡）。船坞。 1927年。油画/纸板。33.5 × 47.5 厘米。左下角署名并标注日期“E. Bargheer 1927”。 ——画家、素描家和版画家，德国先锋艺术运动的领军人物之一。巴尔格赫尔起初遵从父亲的意愿成为了一名教师，但于1924年转而投身艺术事业。从1927年起，他在汉堡格尔达·科佩尔绘画学校任教，并在那里结识了格雷琴·沃尔维尔。次年，巴尔格赫尔加入了汉堡分离派。 60年代，他还曾前往突尼斯、摩洛哥和埃及旅行。战后，他在汉堡和柏林担任过讲师。作品收藏地：汉堡、科隆、卡尔斯鲁厄、汉诺威等。参考文献：《新伦普》（Der Neue Rump）、海多恩（Heydorn）、D. 罗森巴赫（D. Rosenbach）：《E. B. 1930-1974年版画作品目录》等。印象派——��

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埃里希·哈特曼（埃尔伯费尔德 1886 — 汉堡 1974）。汉堡港。埃里希·哈特曼（埃尔伯费尔德

428 - 埃里希·哈特曼（埃尔伯费尔德 1886 — 汉堡 1974）。汉堡港。埃里希·哈特曼（埃尔伯费尔德 1886 — 汉堡 1974）。汉堡港。1961年。蛋彩画/画布。 50 x 79 厘米。右下角署名“E. Hartmann”，左下角标注日期。局部颜料脱落，有极小且不显眼的孔洞。 - 展览：该画作曾于1966年在汉堡艺术馆展出，编号48 - 文献：作品目录：维尔纳 210——风景与人物画家，汉堡绘画界的重要革新者之一。1903至1912年间，哈特曼先后在杜塞尔多夫和慕尼黑美术学院师从E. von Gebhardt和P. von Halm。此后，他在巴黎生活了两年。 1919年，他在汉堡加入了“分离派”。自1926年起，经首席建筑总监F.舒马赫的引荐，他开始承接公共委托项目，但其部分作品后来被纳粹当局撤下。 1946年起，他担任汉堡州立艺术学院的教授。1956年，他荣获埃德温·沙夫奖。H.是汉堡现代主义艺术家中最具变通

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威利·罗伯特·胡特（埃尔福特 1890 — 柏林 1977）。《搁浅的小船》。威利·罗伯特·胡特（埃

429 - 威利·罗伯特·胡特（埃尔福特 1890 — 柏林 1977）。《搁浅的小船》。威利·罗伯特·胡特（埃尔福特 1890 — 柏林 1977）。《搁浅的小船》。油画/硬质纤维板。24.5 × 56 厘米。右下角及画背标有WRH字母缩写，画框上标有作品标题。 ——“失落的一代”中的德国表现主义风景画家。 H. 曾就读于埃尔福特和杜塞尔多夫的工艺美术学校，1918年定居柏林，在那里结识了K.施密特-罗特卢夫、E.赫克尔、G.格罗斯和M.佩希斯坦，并曾在“自由分离派”举办过展览。在此期间，他开始在希登塞岛进行创作。早在1933年，纳粹就对他实施了展览禁令。经C.霍费尔的引荐，他于1947年获得柏林美术学院教授职位，并一直任职至1957年。自1951年起，他每年夏天都会定期前往阿姆鲁姆岛。藏馆：汉堡（阿尔托纳博物馆）、纽伦堡（德国国家博物馆）。参考文献：福尔默等。《

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威利·纳斯（汉堡 1899 — 汉堡 1966）。《带木桩的风景》。威利·纳斯（汉堡 1899 —

430 - 威利·纳斯（汉堡 1899 — 汉堡 1966）。《带木桩的风景》。威利·纳斯（汉堡 1899 — 汉堡 1966）。《带木桩的风景》。 1930年。水彩画。20.5 × 26.5 厘米。装裱于裱框纸与玻璃之下，未拆封。右下角签名并注明创作年份“Nass 1930”。 ——汉堡画家，曾在汉堡工艺美术学校师从W. 巴特曼、 H·科利茨和E·艾特纳门下学习。早期曾受“新客观主义”影响，后转向抽象艺术；1937年，其部分作品被纳粹以“堕落艺术”为由没收。战后，他发展出一种具象与几何相结合的风格。藏馆：汉堡（MK&G）。参考文献：《新鲁普》（Der Neue Rump）、海多恩（Heydorn）、M. 布鲁恩斯（M. Bruhns）：《危机中的艺术》（Kunst in der Krise）等。印象派——古典现代主义

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格雷琴·沃尔维尔（汉堡 1878 — 汉堡 1962）。《海滩上》。格雷琴·沃尔维尔（汉堡 1878

431 - 格雷琴·沃尔维尔（汉堡 1878 — 汉堡 1962）。《海滩上》。格雷琴·沃尔维尔（汉堡 1878 — 汉堡 1962）。海滩。水彩画。8 x 15.5 厘米。装裱于裱框纸和玻璃之下。背面有遗作印章，编号 Be44。有微小缺损。 - 汉堡女画家兼版画家。该艺术家曾在汉堡瓦莱斯卡·罗弗（Valeska Röver）创办的“女士绘画学校”师从E. 艾特纳（E. Eitner）和A. 伊利斯（A. Illies），并在巴黎的斯特特勒美术学院（Académie Stettler）深造，期间还曾在H. 马蒂斯（H. Matisse）的工作室协助创作。 W. 于1919年共同创立了“汉堡分离派”。1940年，她被迫流亡至葡萄牙，直至1952年才从那里返回汉堡。她的创作初期以印象派风格为主，在巴黎期间受到塞尚和马蒂斯的影响，随后转向新客观主义。后来，她共同塑造了汉堡分离派的艺术风格。藏馆：汉堡（艺术馆、阿尔托纳博物馆）、石勒苏益�

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格雷琴·沃尔维尔（汉堡 1878 — 汉堡 1962）。海湾风光。格雷琴·沃尔维尔（汉堡 1878

432 - 格雷琴·沃尔维尔（汉堡 1878 — 汉堡 1962）。海湾风光。格雷琴·沃尔维尔（汉堡 1878 — 汉堡 1962）。海湾风光。水彩画。10.5 × 16.5 厘米。装裱于裱框纸与玻璃之下。背面有遗产印章，编号为 290 Be56。 ——汉堡女画家兼版画家。该艺术家曾在汉堡瓦莱斯卡·罗弗创办的“女士绘画学校”师从E. 艾特纳和A. 伊利斯，并在巴黎的斯特特勒美术学院深造，期间还曾在H. 马蒂斯的工作室协助创作。 W. 于1919年共同创立了“汉堡分离派”。1940年，她被迫流亡至葡萄牙，直到1952年才从那里回到汉堡。她的创作初期以印象派风格为主，在巴黎期间受到塞尚和马蒂斯的影响，随后转向新客观主义。后来，她共同塑造了汉堡分离派的艺术风格。作品收藏于：汉堡（艺术馆、阿尔托纳博物馆）、石勒苏益格（SHLM）、弗伦斯堡等。参考文献：《新鲁普》；M. 布鲁恩斯

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奥斯卡·内林格（1893年出生于施万——1969年逝于柏林）。《在港口》。奥斯卡·内林格（1893年

433 - 奥斯卡·内林格（1893年出生于施万——1969年逝于柏林）。《在港口》。奥斯卡·内林格（1893年出生于施万——1969年逝于柏林）。《在港口》。 1930年。钢笔画与综合技法。51 x 73 厘米。装裱于玻璃框内，未拆封。左下角签名“O. Nerlinger”，右下角再次签名。 - 德国画家。N. 自1908年起，先是在斯特拉斯堡艺术纺织学校学习，随后作为埃米尔·奥尔利克的学生，进入柏林工艺美术博物馆附属学校深造。 1921年，他在赫瓦特·瓦尔登（Herwarth Walden）的“风暴”（Der Sturm）画廊举办了展览。1951年，因对苏联抱有好感，他被柏林艺术大学的教授解雇。此后，他担任魏森塞艺术学院教授直至1959年。藏馆：柏林（新国家美术馆）、德累斯顿（新大师画廊）、埃尔福特等。参考文献：蒂姆-贝克尔、福尔默《印象主义——古典现代主义》

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伊沃·豪普特曼（1886年出生于埃尔克纳——1973年逝于汉堡）。《易北河畔》。伊沃·豪普特曼（18

434 - 伊沃·豪普特曼（1886年出生于埃尔克纳——1973年逝于汉堡）。《易北河畔》。伊沃·豪普特曼（1886年出生于埃尔克纳——1973年逝于汉堡）。《易北河畔》。约1926年。水彩与炭笔画。33 x 50.5 厘米。未装裱。背面有遗产印章。边缘有短小破损。 - 风景、静物和人物画家，诺贝尔奖得主格哈特·豪普特曼之子。 H. 于1903年在巴黎朱利安美术学院开始学习，期间还曾造访过马约尔、博纳尔、德尼和维亚尔的画室。随后，他在柏林的莱温-芬克艺术学校继续深造，师从L. 科林斯。 1904至1908年，他在魏玛美术学院师从H. 奥尔德学习。1909至1912年，他再次回到巴黎，并与P. 西尼亚克结为好友，两人还曾于1911年共同在独立沙龙展出作品。此后，H. 先后在汉堡、德累斯顿和柏林居住，并在柏林成为“自由分离派”的创始成员之一。1927年，他加入了汉堡分离派。他�

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伊沃·豪普特曼（1886年出生于埃尔克纳——1973年逝于汉堡）。斯特里克桥渡口。伊沃·豪普特曼（1

435 - 伊沃·豪普特曼（1886年出生于埃尔克纳——1973年逝于汉堡）。斯特里克桥渡口。伊沃·豪普特曼（1886年出生于埃尔克纳——1973年逝于汉堡）。斯特里克桥渡口。约1950年。水彩与炭笔画。32.5 × 50.5 厘米。未装裱。右下角有“I. H.”字母缩写，并盖有“伊沃·豪普特曼”印章。 ——风景、静物及人物画家，诺贝尔奖得主格哈特·豪普特曼之子。 H. 于1903年在巴黎朱利安美术学院开始学习，期间还曾造访过马约尔、博纳尔、德尼和维亚尔的画室。随后，他在柏林的莱温-芬克艺术学校继续深造，师从L. 科林斯。 1904至1908年，他在魏玛美术学院师从H. 奥尔德学习。1909至1912年，他再次前往巴黎，并与P. 西尼亚克结为好友，两人还曾于1911年共同在独立沙龙展出作品。此后，H. 先后在汉堡、德累斯顿和柏林居住，并在柏林成为“自由分离派”的创始成员之一�

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伊沃·豪普特曼（1886年出生于埃尔克纳——1973年逝于汉堡）。《花瓶中的花》。伊沃·豪普特曼（1

436 - 伊沃·豪普特曼（1886年出生于埃尔克纳——1973年逝于汉堡）。《花瓶中的花》。伊沃·豪普特曼（1886年出生于埃尔克纳——1973年逝于汉堡）。《花瓶中的花》。 1958年。油画、水彩、彩色粉笔及炭笔画/纸本。41 x 60.5 厘米。未装裱。右下角有伊沃·豪普特曼签名，另有人手标注1958年，背面有遗产印章。边缘有微小损伤。 - 风景画、静物画和人物画画家，诺贝尔奖得主格哈特·豪普特曼之子。豪普特曼于1903年进入巴黎朱利安美术学院学习，期间还曾造访过马约尔、博纳尔、德尼和维亚尔的画室。随后，他在柏林的莱温-芬克艺术学校继续深造，师从L.科林斯。 1904至1908年，他在魏玛美术学院师从H. 奥尔德学习。1909至1912年，他再次回到巴黎，并与P. 西尼亚克结为好友，两人还曾于1911年共同在独立沙龙展出作品。此后，H. 先后在汉堡、德累斯顿和柏林

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伊沃·豪普特曼（1886年出生于埃尔克纳——1973年逝于汉堡）。《粉色花朵》。伊沃·豪普特曼（18

437 - 伊沃·豪普特曼（1886年出生于埃尔克纳——1973年逝于汉堡）。《粉色花朵》。伊沃·豪普特曼（1886年出生于埃尔克纳——1973年逝于汉堡）。《粉色花朵》。 1968年。水彩画。46.5 x 38.5 厘米。装裱于玻璃框内。右下角署名并标注创作年份：伊沃·豪普特曼 1968。 ——风景画、静物画和人物画画家，诺贝尔奖得主格哈特·豪普特曼之子。 H. 于1903年在巴黎朱利安美术学院开始学习，期间还曾造访过马约尔、博纳尔、德尼和维亚尔的画室。随后，他在柏林的莱温-芬克艺术学校继续深造，师从L. 科林斯。 1904至1908年，他在魏玛美术学院师从H. 奥尔德学习。1909至1912年，他再次回到巴黎，并与P. 西尼亚克结为好友，两人还于1911年共同在独立沙龙上展出作品。此后，H. 先后在汉堡、德累斯顿和柏林居住，并在柏林成为“自由分离派”的创始成员之一。1927年，�

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霍斯特·斯科德勒拉克（1920年出生于尤格纳滕/梅梅尔——2001年逝于特拉维明德）。帆船赛。霍斯特

438 - 霍斯特·斯科德勒拉克（1920年出生于尤格纳滕/梅梅尔——2001年逝于特拉维明德）。帆船赛。霍斯特·斯科德勒拉克（1920年出生于尤格纳滕/梅梅尔——2001年逝于特拉维明德）。帆船赛。 1970年。油画/纸板。24.5 × 15.5 厘米。画面底部中央签名并注明创作年份“Skodlerrak 1970”。 ——德国风景与人物画家。斯曾就读于柯尼斯堡美术学院，师从A.帕蒂克尔。 1945年起定居于吕贝克，1951年起定居于特拉维明德。1964年，他受聘担任基尔工艺美术学院的教授。斯科德勒拉克曾多次获奖，其中包括维拉·罗马纳奖和不来梅博特彻大街奖。藏馆：柏林（国家博物馆、铜版画馆）、汉堡（艺术馆）、基尔（艺术馆）、达姆施塔特、奥格斯堡、奥尔登堡等。参考文献：H. 舒马赫： H. S.——《传记素描与素描集》，2001年；同作者：《H. S. 水彩画集》，2008年。战后——当

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霍斯特·斯科德勒拉克（1920年出生于尤格纳滕/梅梅尔——2001年逝于特拉维明德）。《海滩帆船 I

439 - 霍斯特·斯科德勒拉克（1920年出生于尤格纳滕/梅梅尔——2001年逝于特拉维明德）。《海滩帆船 II》。霍斯特·斯科德勒拉克（1920年出生于尤格纳滕/梅梅尔——2001年逝于特拉维明德）。《海滩帆船 II》。1971年。油画/木板。26.5 x 20 厘米。画面底部中央署名并标注创作年份“Skodlerrak 1971”。 ——德国风景与人物画家。斯曾就读于柯尼斯堡美术学院，师从A.帕蒂克尔。1945年起定居吕贝克，1951年起定居特拉维明德。 1964年，他受聘担任基尔工艺美术学院的教授。S.曾多次获奖，包括维拉·罗马纳奖和不来梅博特彻大街奖。藏馆：柏林（国家博物馆、铜版画馆）、汉堡（艺术馆）、基尔（艺术馆）、达姆施塔特、奥格斯堡、奥尔登堡等。参考文献：H. 舒马赫：《H. S.——传记素描与素描本》，2001年；同作者：《H. S.，水彩画》，2008年。战后 - 当代

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霍斯特·斯科德勒拉克（1920年出生于尤格纳滕/梅梅尔——2001年逝于特拉维明德）。《海滩漂流物》

440 - 霍斯特·斯科德勒拉克（1920年出生于尤格纳滕/梅梅尔——2001年逝于特拉维明德）。《海滩漂流物》。霍斯特·斯科德勒拉克（1920年出生于尤格纳滕/梅梅尔——2001年逝于特拉维明德）。《海滩漂流物》。 1958年。油画/硬质纤维板。15.5 × 27 厘米。左下角署名并标注日期“Skodlerrak 58”，背面标有标题。 - 德国风景与人物画家。斯曾就读于柯尼斯堡美术学院，师从A.帕蒂克尔。 1945年起定居于吕贝克，1951年起定居于特拉维明德。1964年，他受聘担任基尔工艺美术学院的教授。斯科德勒拉克曾多次获奖，其中包括维拉·罗马纳奖和不来梅博特彻大街奖。藏馆：柏林（国家博物馆、铜版画馆）、汉堡（艺术馆）、基尔（艺术馆）、达姆施塔特、奥格斯堡、奥尔登堡等。参考文献：H. 舒马赫： H. S.——《传记素描与素描集》，2001年；同作者：《H. S. 水彩画集

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霍斯特·斯科德勒拉克（1920年出生于尤格纳滕/梅梅尔——2001年逝于特拉维明德）。编号III。霍

441 - 霍斯特·斯科德勒拉克（1920年出生于尤格纳滕/梅梅尔——2001年逝于特拉维明德）。编号III。霍斯特·斯科德勒拉克（1920年出生于尤格纳滕/梅梅尔——2001年逝于特拉维明德）。编号 III。1970年。拼贴/鱼骨/鱼皮/油画/硬质纤维板。24.5 × 15.5 厘米。画面底部中央签名并注明创作年份“Skodlerrak 1970”。有微小褪色。 - 德国风景与人物画家。斯曾就读于柯尼斯堡美术学院，师从A·帕蒂克尔。1945年起定居吕贝克，1951年起定居特拉维明德。1964年，他受聘担任基尔工艺美术学院的教授。 S.曾多次获奖，包括维拉·罗马纳奖和不来梅博特彻大街奖。藏馆：柏林（国家博物馆，铜版画馆）、汉堡（艺术馆）、基尔（艺术馆）、达姆施塔特、奥格斯堡、奥尔登堡等地。参考文献：H. 舒马赫：《H. S.——传记素描与素描集》，2001年；同作者：《H. S.，水彩画》，2008��

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霍斯特·斯科德勒拉克（1920年出生于尤格纳滕/梅梅尔——2001年逝于特拉维明德）。《瓶静物》。霍

442 - 霍斯特·斯科德勒拉克（1920年出生于尤格纳滕/梅梅尔——2001年逝于特拉维明德）。《瓶静物》。霍斯特·斯科德勒拉克（1920年出生于尤格纳滕/梅梅尔——2001年逝于特拉维明德）。《瓶静物》。油画/画板。19 x 19 厘米。 ——德国风景与人物画家。斯曾就读于柯尼斯堡美术学院，师从A.帕蒂克尔。1945年起定居吕贝克，1951年起定居特拉维明德。 1964年，他受聘担任基尔工艺美术学院的教授。S.曾多次获奖，其中包括罗马别墅奖和不来梅博特彻大街奖。藏馆：柏林（国家博物馆、铜版画馆）、汉堡（艺术馆）、基尔（艺术馆）、达姆施塔特、奥格斯堡、奥尔登堡等。参考文献：H. 舒马赫：《H. S.——传记素描与素描本》，2001年；同作者：《H. S.，水彩画》，2008年。战后 - 当代

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霍斯特·斯科德勒拉克（1920年出生于尤格纳滕/梅梅尔——2001年逝于特拉维明德）。《带瓶子的静物

443 - 霍斯特·斯科德勒拉克（1920年出生于尤格纳滕/梅梅尔——2001年逝于特拉维明德）。《带瓶子的静物》。霍斯特·斯科德勒拉克（1920年出生于尤格纳滕/梅梅尔——2001年逝于特拉维明德）。《带瓶子的静物》。 1956年。油画/画板。18.5 x 13.5 厘米。左下角署名并标注日期“Skodlerrak 56”。 ——德国风景与人物画家。斯曾就读于柯尼斯堡美术学院，师从A.帕蒂克尔。 1945年起定居于吕贝克，1951年起定居于特拉维明德。1964年，他受聘担任基尔工艺美术学院的教授。斯科德勒拉克曾多次获奖，其中包括维拉·罗马纳奖和不来梅博特彻大街奖。藏馆：柏林（国家博物馆、铜版画馆）、汉堡（艺术馆）、基尔（艺术馆）、达姆施塔特、奥格斯堡、奥尔登堡等。参考文献：H. 舒马赫： H. S.——《传记素描与素描集》，2001年；同作者：《H. S. 水彩画集》，2008年。战

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斯特凡·多布里茨（1965年出生于吕贝克）。叙尔特岛的罗茨悬崖。斯特凡·多布里茨（1965年出生于吕

444 - 斯特凡·多布里茨（1965年出生于吕贝克）。叙尔特岛的罗茨悬崖。斯特凡·多布里茨（1965年出生于吕贝克）。叙尔特岛的罗茨悬崖。油画/画布。25 x 40 厘米。右下角签名“Dobritz”。 - 德国医生兼画家。多布里茨在吕贝克攻读医学，同时自学绘画。他的创作深受北德现实主义画派的影响，尤其是于尔根·伦格。这位艺术家目前在吕贝克生活和工作。战后 - 当代

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€700

斯特凡·多布里茨（1965年出生于吕贝克）。《沙滩躺椅》。斯特凡·多布里茨（1965年出生于吕贝克）

445 - 斯特凡·多布里茨（1965年出生于吕贝克）。《沙滩躺椅》。斯特凡·多布里茨（1965年出生于吕贝克）。《沙滩躺椅》。油画/画布。20 x 40 厘米。右下角署名“Dobritz”。 - 德国医生兼画家。多布里茨在吕贝克攻读医学，同时自学绘画。他的创作深受北德现实主义画派的影响，尤其是于尔根·伦格。该艺术家现居吕贝克并在此从事创作。战后 - 当代

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西格瓦德·斯普罗特（波茨坦 1913 — 坎彭/叙尔特岛 2004）。海滩上的黄昏。西格瓦德·斯普罗

446 - 西格瓦德·斯普罗特（波茨坦 1913 — 坎彭/叙尔特岛 2004）。海滩上的黄昏。西格瓦德·斯普罗特（波茨坦 1913 — 坎彭/叙尔特岛 2004）。海滩上的黄昏。 1973年。油画与沙子/纸板。36 x 46 厘米。左下角签名并注明日期：S. Sprotte 73。 ——一位具有艺术哲学背景的画家和素描家。S. 创作了风景画、海景画、静物画和肖像画。他曾在柏林师从埃米尔·奥尔利克（Emil Orlik），并在哈维尔河畔韦尔德（Werder/Havel）担任卡尔·哈格迈斯特（Karl Hagemeister）的高级学生。他定居于叙尔特岛的坎彭，并成为当地艺术生活的核心人物。其成熟时期那些颇具书法韵味的作品，仅凭寥寥数笔便精准地将大海与天气的各种氛围融入画中。藏馆：旧金山（现代艺术博物馆）、上海、莫斯科、斯图加特、胡苏姆等。参考文献：福尔默、U. 舒尔特-维尔韦尔：《艺术家之岛——叙尔

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西格瓦德·斯普罗特（波茨坦 1913 — 坎彭/叙尔特岛 2004）。海岸全景。西格瓦德·斯普罗特（

447 - 西格瓦德·斯普罗特（波茨坦 1913 — 坎彭/叙尔特岛 2004）。海岸全景。西格瓦德·斯普罗特（波茨坦 1913 — 坎彭/叙尔特岛 2004）。海岸全景。 1994年。水彩画。36.5 x 57 厘米。装裱于裱框纸和玻璃之下，未拆封。左下角签名并注明日期：斯普罗特 7. II. 94。 ——一位具有艺术哲学背景的画家和素描家。斯普罗特创作了风景画、海景画、静物画和肖像画。他曾在柏林师从埃米尔·奥尔利克（Emil Orlik），并在哈维尔河畔韦尔德（Werder/Havel）担任卡尔·哈格迈斯特（Karl Hagemeister）的高级学员。后来他定居于叙尔特岛的坎彭，并成为当地艺术生活的核心人物。他成熟时期那些具有书法般韵味的作品，仅凭寥寥数笔便精准地将大海与天气的各种氛围融入画中。藏馆：旧金山（现代艺术博物馆）、上海、莫斯科、斯图加特、胡苏姆等。参考文献：福尔默、U. 舒

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西格瓦德·斯普罗特（波茨坦 1913 — 坎彭/叙尔特岛 2004）。《海边的草》。西格瓦德·斯普罗

448 - 西格瓦德·斯普罗特（波茨坦 1913 — 坎彭/叙尔特岛 2004）。《海边的草》。西格瓦德·斯普罗特（波茨坦 1913 — 坎彭/叙尔特岛 2004）。《海边的草》。 1994年。炭笔/木纤维板。60 x 60 厘米。装裱于玻璃框内，未拆封。左下角签名并注明日期“Sprotte 94”。有细微划痕。 - 具有艺术哲学背景的画家和素描家。斯普罗特创作了风景画、海景画、静物画和肖像画。他曾在柏林师从埃米尔·奥尔利克，并在韦尔德/哈维尔担任卡尔·哈格迈斯特的高级学员。他定居于叙尔特岛的坎彭，并成为当地艺术生活的核心人物。其成熟时期那些颇具书法韵味的作品，仅凭寥寥数笔精准的线条，便成功将大海与天气的各种不同氛围融入画中。藏馆：旧金山（现代艺术博物馆）、上海、莫斯科、斯图加特、胡苏姆等。参考文献：福尔默、U. 舒尔特-维尔韦尔：《艺术家之岛—

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西格瓦德·斯普罗特（波茨坦 1913 — 坎彭/叙尔特岛 2004）。《科尔福斯科的草地》。西格瓦德

449 - 西格瓦德·斯普罗特（波茨坦 1913 — 坎彭/叙尔特岛 2004）。《科尔福斯科的草地》。西格瓦德·斯普罗特（波茨坦 1913 — 坎彭/叙尔特岛 2004）。科尔福斯科的草地。1997年。蛋彩画/日本画。61.5 x 46.5 厘米。未装裱。画面左下角署名并标注日期：斯普罗特 97 科尔福斯科。 ——一位具有艺术哲学背景的画家和素描家。斯普罗特创作了风景画、海景画、静物画和肖像画。他曾在柏林师从埃米尔·奥尔利克，并在哈维尔河畔韦尔德师从卡尔·哈格迈斯特，成为其高徒。他定居于叙尔特岛的坎彭，并成为当地艺术生活的核心人物。其成熟时期那些颇具书法韵味的作品，仅凭寥寥数笔便精准地将大海与天气的各种氛围融入画中。藏馆：旧金山（现代艺术博物馆）、上海、莫斯科、斯图加特、胡苏姆等。参考文献：福尔默、U. 舒尔特-维尔韦尔：《艺术家之岛�

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西格瓦德·斯普罗特（波茨坦 1913 — 坎彭/叙尔特岛 2004）。《多彩的冬天》。西格瓦德·斯普

450 - 西格瓦德·斯普罗特（波茨坦 1913 — 坎彭/叙尔特岛 2004）。《多彩的冬天》。西格瓦德·斯普罗特（波茨坦 1913 — 坎彭/叙尔特岛 2004）。《多彩的冬天》。 1968年。水彩画。33 x 26.5 厘米。装裱于玻璃框内，未拆封。左下角签名“S. Sprotte”，背面保护纸上再次签名、注明日期并标注标题。 - 具有艺术哲学背景的画家和素描家。S. 创作了风景画、海景画、静物画和肖像画。他曾在柏林师从埃米尔·奥尔利克（Emil Orlik），并在韦尔德/哈维尔（Werder/Havel）担任卡尔·哈格迈斯特（Karl Hagemeister）的高级学员。他定居于叙尔特岛的坎彭，并成为当地艺术生活的核心人物。其成熟时期那些颇具书法韵味的作品，仅凭寥寥数笔便精准地将大海与天气的各种氛围融入画中。藏馆：旧金山（现代艺术博物馆）、上海、莫斯科、斯图加特、胡苏姆等。参考文献：福尔�

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西格瓦德·斯普罗特（波茨坦 1913 — 坎彭/叙尔特岛 2004）。阳光与沙滩。西格瓦德·斯普罗特

451 - 西格瓦德·斯普罗特（波茨坦 1913 — 坎彭/叙尔特岛 2004）。阳光与沙滩。西格瓦德·斯普罗特（波茨坦 1913 — 坎彭/叙尔特岛 2004）。阳光与沙滩。 1988年。铅笔素描。26 x 20 厘米。装裱于裱框纸和玻璃之下，未拆封。右下角签名并注明日期：S. Sprotte 1988年2月16日。 - 具有艺术哲学背景的画家和素描家。S. 创作了风景画、海景画、静物画和肖像画。他曾在柏林师从埃米尔·奥尔利克（Emil Orlik），并在哈维尔河畔韦尔德（Werder/Havel）担任卡尔·哈格迈斯特（Karl Hagemeister）的高级学生。他定居于叙尔特岛的坎彭，并成为当地艺术生活的核心人物。其成熟时期那些颇具书法韵味的作品，仅凭寥寥数笔便精准地将大海与天气的各种氛围融入画中。藏馆：旧金山（现代艺术博物馆）、上海、莫斯科、斯图加特、胡苏姆等。参考文献：福尔默、U. 舒尔特-维尔韦�

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安德烈·克里加尔（1952年出生于柏林）。秋日的温特胡德。安德烈·克里加尔（1952年出生于柏林）。

452 - 安德烈·克里加尔（1952年出生于柏林）。秋日的温特胡德。安德烈·克里加尔（1952年出生于柏林）。秋日的温特胡德。2013年。油画/画布。50 x 40 厘米。画面左上角有克里加尔的签名及“13”的日期标注。 - 德国风景画家。克里加尔于1972至1979年就读于柏林艺术大学。自1992年起，他成为“北德现实主义者”艺术家团体成员。 2008年，克里加尔荣获诺德韦克（Noordwijk）伦勃朗绘画奖；2013年，作为“北德现实主义者”成员，他获得了石勒苏益格-荷尔斯泰因州经济界艺术奖。该艺术家现居柏林并在此创作。战后 - 当代

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威廉·奥姆（1905年出生于什切青——1965年逝于汉堡）。《尼尔森的咖啡园》。威廉·奥姆（1905

453 - 威廉·奥姆（1905年出生于什切青——1965年逝于汉堡）。《尼尔森的咖啡园》。威廉·奥姆（1905年出生于什切青——1965年逝于汉堡）。《尼尔森的咖啡园》。水粉画。46 x 60.5 厘米。装裱在玻璃框内，未拆封。 - 德国画家兼建筑师。奥姆最初在什切青工艺美术学校学习，随后在但泽、维也纳和柏林攻读建筑学，之后多次赴国外旅行。直到1934年，他一直担任公共部门的建筑师，随后开始在柏林艺术学院学习雕塑和壁画。绘画与建筑的结合始终是他艺术创作的重点。他在建筑领域担任过各种领导职务，但始终坚持艺术创作。藏馆：汉堡、基尔。参考文献：《新伦普》（Der Neue Rump）、海多恩（Heydorn）。战后——当代

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让·米奥特（1926年出生于巴黎——2016年逝于皮尼亚恩）。《十月的一天》。让·米奥特（1926年

454 - 让·米奥特（1926年出生于巴黎——2016年逝于皮尼亚恩）。《十月的一天》。让·米奥特（1926年出生于巴黎——2016年逝于皮尼亚恩）。《十月的一天》。1990年。彩色蚀刻版画与水彩蚀刻版画。78.5 x 59.5 厘米。装裱于玻璃框内，未拆封。右下角铅笔签名“J. Miotte”，左下角编号“44/90”。 ——法国画家，法国“非形式主义”的先驱和主要大师之一。米奥特曾在巴黎攻读数学，但同时师从奥·弗里斯和奥·扎德金学习绘画。 1948年，他搬进了自己的第一个画室，并结识了H. 阿尔普、S. 弗朗西斯和S. 波利亚科夫。得益于一笔前往纽约的奖学金，他得以接触到美国前卫艺术圈，结识了M. 罗斯科和A. 卡尔德等大师。他还曾在意大利、瑞士和汉堡进行创作。此外，他还是少数几位获准在中国举办展览的西方艺术家之一。对节奏与色彩的敏锐感知以及不断探索��

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€500

弗里登斯赖希·洪德瓦塞尔（维也纳 1928 — 2000年逝于澳大利亚）。《早安，城市》。弗里登斯赖

455 - 弗里登斯赖希·洪德瓦塞尔（维也纳 1928 — 2000年逝于澳大利亚）。《早安，城市》。弗里登斯赖希·洪德瓦塞尔（维也纳 1928 — 2000年逝于澳大利亚）。《早安，城市》。 1969年。彩色丝网印刷，带金属压花。85 x 56 厘米。未装裱。右下角手写签名“Friedensreich”，12月4日于罗马；左下角编号4733/10000。 - 参考文献：作品目录：HWG 41——画家、建筑师、生态学家和哲学家，是“新维也纳学派”最著名的代表人物，以其有机形态的建筑和色彩鲜明的画作而享誉全球。 1948年，H. 在美术学院跟随R. C. 安德森学习了三个月，1949年改名为“洪德瓦瑟”。他的职业生涯因在法国、意大利、大溪地、日本和美国等地举办的国际展览而备受瞩目。 1981年，H. 荣获奥地利国家大奖以及自然保护奖。藏馆：维也纳（阿尔贝蒂娜美术馆）、纽约（现代艺术博物馆）；参考文�

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马克·波达维奇克（多特蒙德，1971年）。《条纹》。马克·波达维奇克（多特蒙德，1971年）。《条纹

456 - 马克·波达维奇克（多特蒙德，1971年）。《条纹》。马克·波达维奇克（多特蒙德，1971年）。《条纹》。2010年。油画/画布。150 x 150 厘米。未装裱。画作背面签名并注明日期：马克·波达维奇 2010年8月。 - 德国艺术家。波达维奇于1996-1999年就读于多特蒙德大学，随后在明斯特和杜塞尔多夫艺术学院深造，最终成为大师班学生。该艺术家现居多特蒙德并在此创作。战后 - 当代

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马克·波达维奇克（多特蒙德，1971年）。V-MDX 16。马克·波达维奇克（多特蒙德，1971年）

457 - 马克·波达维奇克（多特蒙德，1971年）。V-MDX 16。马克·波达维奇克（多特蒙德，1971年）。V-MDX 16。2008年。油画/画布。120 x 240 厘米。未装裱。画作背面有马克·波达维奇的签名、2008年的创作日期及作品标题。 - 德国艺术家。P. 于1996-1999年就读于多特蒙德大学，随后在明斯特和杜塞尔多夫艺术学院深造，最后以大师班学员身份毕业。该艺术家现居并工作于多特蒙德。战后 - 当代

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伊米·克诺贝尔（德绍，1940年）。《土豆画》1。伊米·克诺贝尔（德绍，1940年）。《土豆画》1。

458 - 伊米·克诺贝尔（德绍，1940年）。《土豆画》1。伊米·克诺贝尔（德绍，1940年）。《土豆画》1。2011/2022年。丙烯/塑料。44 x 32 厘米。装裱于玻璃框内。背面标有缩写“IK 2022”及创作日期，并标注编号“Ed. 2011 3/6”及作品标题。 - 来源：石勒苏益格-荷尔斯泰因州私人收藏——德国画家兼雕塑家。K. 最初就读于达姆施塔特工艺美术学校，后来与约尔格·伊门多夫和布林基·帕勒莫一同在杜塞尔多夫美术学院师从约瑟夫·博伊斯。 1966至1969年间，他与好友伊米（雷纳）·吉塞在“19号空间”以“Imi + Imi”的名义共同创作。 2006年，他获耶拿弗里德里希·席勒大学授予荣誉博士学位；2011年荣获基泰拉奖；2016年被授予“艺术与文学骑士勋章”。K.的极简主义艺术以几何形态和纯色为特征。他的作品还陈列于德国联邦议院等场所。博物馆：慕尼黑（现代艺术��

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€6,000

乔尔吉·约瓦诺维奇（布达佩斯，1939年）。《柏林大型浮雕》，1981年。乔尔吉·约瓦诺维奇（布达佩

459 - 乔尔吉·约瓦诺维奇（布达佩斯，1939年）。《柏林大型浮雕》，1981年。乔尔吉·约瓦诺维奇（布达佩斯，1939年）。大型浮雕，柏林，1981年。1981年。石膏/黄麻。170.5 x 123.5 厘米。原版艺术家画框。背面签名并注明创作年份：约瓦诺维奇·杰尔吉 1981。经轻微修复。 - 来源：石勒苏益格-荷尔斯泰因州私人收藏 - 匈牙利艺术家。J. 于1958至1966年间先后就读于布达佩斯、维也纳和巴黎的艺术学院。回到布达佩斯后，他从60年代中期开始与“Iparterv”艺术团体共同举办展览。凭借奖学金，他多次前往德国。1991年，他成为布达佩斯美术学院的教授；1995年，他在威尼斯双年展上展出作品。除了为公共空间创作的雕塑作品外，他主要创作抛光石膏作品，其白色、光泽细腻的表面仿佛让光线营造出空间效果。藏馆：纽约（古根海姆博物馆）、埃森（福尔克旺美��

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€25,000

乔治·约瓦诺维奇（布达佩斯，1939年）。浮雕，柏林，1981年。乔治·约瓦诺维奇（布达佩斯，193

460 - 乔治·约瓦诺维奇（布达佩斯，1939年）。浮雕，柏林，1981年。乔治·约瓦诺维奇（布达佩斯，1939年）。浮雕，柏林，1981年。1981年。石膏/黄麻。107 x 79 厘米。原版艺术家画框。背面由约瓦诺维奇于1981年签名并注明日期。经轻微修复。 - 匈牙利艺术家。J. 于1958至1966年间先后在布达佩斯、维也纳和巴黎的艺术学院学习。回到布达佩斯后，他从60年代中期开始与“Iparterv”艺术团体共同举办展览。凭借奖学金，他多次前往德国。1991年，他成为布达佩斯美术学院的教授；1995年，他在威尼斯双年展上展出作品。除了为公共空间创作的雕塑作品外，他主要创作抛光石膏作品，其白色、光泽细腻的表面仿佛让光线营造出空间效果。藏馆：纽约（古根海姆博物馆）、埃森（福尔克旺美术馆）、柏林（新国家美术馆）、布达佩斯（国家美术馆）等。参考文献：

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€8,000

格哈德·里希特（1932年出生于德累斯顿）。《城市景观》——达拉斯艺术博物馆。格哈德·里希特（193

461 - 格哈德·里希特（1932年出生于德累斯顿）。《城市景观》——达拉斯艺术博物馆。格哈德·里希特（1932年出生于德累斯顿）。《城市景观》——达拉斯艺术博物馆。2002年。彩色胶印。69.5 x 61 厘米。装裱于裱框内，覆有玻璃。底部中央以铅笔签名“Gerhard Richter”。有不显眼的小污渍。 ——里希特是当代艺术家中作品成交价最高的艺术家之一。在接受广告画师培训后，他于1951年起在德累斯顿艺术学院学习，还在读期间就创作了多幅壁画。1961年，他移居西德，并继续深造至1964年。在杜塞尔多夫美术学院求学期间，他结识了S.波尔克、G.乌克和G.格劳布纳等艺术家。 1971年至1993年，他本人曾担任杜塞尔多夫美术学院的教授。R.是一位多才多艺的艺术家，曾尝试过多种不同的艺术风格。他最著名的作品包括：笔触精准、刻意呈现朦胧感的历史题材画作��

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€1,200

格哈德·里希特（1932年出生于德累斯顿）。《维多利亚一世》。格哈德·里希特（1932年出生于德累斯

462 - 格哈德·里希特（1932年出生于德累斯顿）。《维多利亚一世》。格哈德·里希特（1932年出生于德累斯顿）。《维多利亚一世》2003年。彩色胶印。60 x 40 厘米。装裱于亚克力玻璃下，未拆封。右下角印有里希特2003年的签名和日期，左下角印有作品标题。 - 里希特是当代艺术家中作品成交价最高的艺术家之一。在接受广告画师培训后，他于1951年起在德累斯顿艺术学院学习，还在读期间就创作了多幅壁画。1961年，他移居西德，并继续深造至1964年。在杜塞尔多夫美术学院求学期间，他结识了S. 波尔克、G. 乌克和G. 格劳布纳等艺术家。 1971年至1993年，他本人曾担任杜塞尔多夫美术学院的教授。R.是一位多才多艺的艺术家，曾尝试过多种不同的艺术风格。他最著名的作品包括：笔触精准、刻意呈现朦胧感的历史题材画作；运用刮刀创作的色彩浓烈、尺寸�

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€1,000

格哈德·里希特（德累斯顿，1932年）。《Patterns》。格哈德·里希特（德累斯顿，1932年）

463 - 格哈德·里希特（德累斯顿，1932年）。《Patterns》。格哈德·里希特（德累斯顿，1932年）。《Patterns》。2011年。画册。27 x 40 厘米。里希特以铅笔亲笔签名并标注编号 148/200。封底边缘有极细微的撕裂痕迹。Divided - Mirrored - Repeated。半亚麻布封面，配彩色护封。此为200册编号版中的一册，由里希特亲笔签名（总发行量850册）。原装纸盒包装——里希特是当代艺术家中作品交易价格最高的艺术家之一。在接受广告画师培训后，他于1951年起就读于德累斯顿艺术学院，还在学生时代就创作了多幅壁画。 1961年，他移居西德，并再次求学直至1964年。在杜塞尔多夫美术学院求学期间，他结识了S.波尔克、G.乌克和G.格劳布纳等人。 1971年至1993年，他本人担任杜塞尔多夫美术学院教授。里希特是一位多才多艺的艺术家，曾尝试过多种不同的艺术风格。他最著名的�

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路德维希·维林（格林施塔特 1927 — 布赫霍尔茨/诺德海德 2010）。正面几何中央图案。路德维

464 - 路德维希·维林（格林施塔特 1927 — 布赫霍尔茨/诺德海德 2010）。正面几何中央图案。路德维希·维林（格林施塔特 1927 — 布赫霍尔茨/诺德海德 2010）。正面几何中央主题。1992—1993年。丝网印刷。28 x 28 厘米。装裱于玻璃框内，未拆封。右下角用铅笔签名并注明日期“Wilding 3. 9. 96”，附有作品标题和题词。 - 来源：艺术家赠予委托人 - 德国欧普艺术（Op-Art）艺术家。W. 曾攻读艺术史，并在纺织业工作，但同时也从事艺术创作。1969-1992年间，他担任汉堡美术学院（HfBK）教授。他的作品通过线条的交叠产生视觉效果和错觉。他与妻子共同在因戈尔施塔特创立了具体艺术与设计基金会。收藏机构：因戈尔施塔特（具体艺术博物馆）。战后 - 当代

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€400

路德维希·维林（格林施塔特 1927 — 布赫霍尔茨/诺德海德 2010）。分形几何结构。路德维希·

465 - 路德维希·维林（格林施塔特 1927 — 布赫霍尔茨/诺德海德 2010）。分形几何结构。路德维希·维林（格林施塔特 1927 — 布赫霍尔茨/诺德海德 2010）。分形几何结构。1992年。丝网印刷。直径23厘米。装裱于玻璃框内，未拆封。背面保护纸上签名、注明日期和编号“Ludwig Wilding 1992 EA”，并附有作品标题和题词。 - 来源：艺术家赠予委托人。- 德国欧普艺术（Op-Art）艺术家。W. 曾攻读艺术史，并在纺织业工作，但同时也从事艺术创作。1969-1992年，他担任汉堡美术学院（HfBK）教授。他的作品通过线条的交叠产生视觉效果和错觉。他与妻子共同在因戈尔施塔特创立了具体艺术与设计基金会。收藏机构：因戈尔施塔特（具体艺术博物馆）。战后 - 当代

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冈瑟·乌克（1930年出生于梅克伦堡的温多夫——2025年逝于杜塞尔多夫）。《创伤/联结》（浅色版）

466 - 冈瑟·乌克（1930年出生于梅克伦堡的温多夫——2025年逝于杜塞尔多夫）。《创伤/联结》（浅色版）。冈瑟·乌克（1930年出生于梅克伦堡的温多夫——2025年逝于杜塞尔多夫）。《创伤/联结》（浅色版）。 2000年。胶版石版画。60.5 x 42.5 厘米。装裱于玻璃框内，未拆封。右下角用铅笔签名并标注日期“Uecker 00”，左下角编号为415/700。 ——德国战后重要艺术家，以其三维钉画而闻名。乌克曾在维斯马以及柏林-魏森塞和杜塞尔多夫的艺术学院学习。 1961年，他成为“ZERO”艺术团体成员，并日益致力于动态光影艺术。此外，他还设计了多幅舞台布景，并参加了第三、第四和第七届卡塞尔文献展。直到1995年，U.一直担任杜塞尔多夫美术学院的教授。藏品见于：杜塞尔多夫（艺术宫博物馆）、伦敦（考陶德艺术学院）、纽约（现代艺术博物馆）、巴黎（蓬

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冈特·乌克（1930年出生于梅克伦堡的温多夫——2025年逝于杜塞尔多夫）。伤情/关联情况不明。冈特

467 - 冈特·乌克（1930年出生于梅克伦堡的温多夫——2025年逝于杜塞尔多夫）。伤情/关联情况不明。冈特·乌克（1930年出生于梅克伦堡的温多夫——2025年逝于杜塞尔多夫）。伤情/关联情况不明。 2000年。胶版石版画。60 x 43 厘米。装裱于玻璃框内，未拆封。右下角用铅笔签名并标注日期“Uecker 00”，左下角编号为415/700。 - 德国战后重要艺术家，以其三维钉画而闻名。乌克曾在维斯马以及柏林-魏森塞和杜塞尔多夫的艺术学院学习。 1961年，他成为“ZERO”艺术团体成员，并日益致力于动态光影艺术。此外，他还设计了多幅舞台布景，并参加了第三、第四和第七届卡塞尔文献展。直到1995年，U.一直担任杜塞尔多夫美术学院的教授。藏品见于：杜塞尔多夫（艺术宫博物馆）、伦敦（考陶德艺术学院）、纽约（现代艺术博物馆）、巴黎（蓬皮杜艺术中心）等��

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€1,400

阿诺·林克（施洛特海姆 1940 — 莱比锡 2017）。《花园一角》。阿诺·林克（施洛特海姆 19

468 - 阿诺·林克（施洛特海姆 1940 — 莱比锡 2017）。《花园一角》。阿诺·林克（施洛特海姆 1940 — 莱比锡 2017）。《花园一角》。 1988年。油画/硬质纤维板。140 x 170 厘米。右下角签名并标注日期“Rink 88”，背面有题词。 - 来源：经书面确认，该作品系艺术家于2004年赠予其嫂子（即委托人的妻子）- 德国画家，莱比锡画派的主要代表人物之一。 1962至1967年，林克就读于莱比锡版画与书籍艺术学院，师从维尔纳·图布克（Werner Tübke）和伯恩哈德·海西格（Bernhard Heisig）等。1979年，林克在该学院担任教授，1987年出任校长。他最著名的弟子是尼奥·劳赫（Neo Rauch）。藏馆：柏林（新国家美术馆）、德累斯顿（新大师美术馆）、法兰克福（施泰德尔美术馆）、纽伦堡（德国国家博物馆）、维也纳、圣彼得堡、北京等。战后——当代

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€18,000

爱德华·德沃尔尼克（1943年出生于拉兹明——2018年逝于华沙）。巴黎。爱德华·德沃尔尼克（194

469 - 爱德华·德沃尔尼克（1943年出生于拉兹明——2018年逝于华沙）。巴黎。爱德华·德沃尔尼克（1943年出生于拉兹明——2018年逝于华沙）。巴黎。 1969年。水彩与水粉画。36 x 50 厘米。未装裱。右下角签名并标注日期“E. Dwurnik 69”，并盖有“Edward Dwurnik”印章；背面标注日期及作品标题。画边不规则，有装裱点。 - 波兰艺术家。D.于1963至1970年在华沙美术学院学习绘画与雕塑。他曾在卡塞尔文献展VII、纽约现代艺术博物馆（MoMA）和科隆路德维希博物馆等地举办展览。收藏机构：华沙（国家博物馆）、科隆（路德维希博物馆）、维也纳（阿尔贝蒂娜美术馆）、莫斯科（普希金博物馆）、德累斯顿等。战后 - 当代

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€1,800

爱德华·德沃尔尼克（1943年出生于拉兹明——2018年逝于华沙）。涅博罗夫。爱德华·德沃尔尼克（1

470 - 爱德华·德沃尔尼克（1943年出生于拉兹明——2018年逝于华沙）。涅博罗夫。爱德华·德沃尔尼克（1943年出生于拉兹明——2018年逝于华沙）。涅博罗夫。1999年。水彩/纸板。23 x 17.5 厘米。装裱于玻璃框内。右下角签名并注明日期“E. Dwurnik 99”，左下角标注作品标题，背面有艺术家印章。 - 波兰艺术家。1963-1970年，D.在华沙美术学院学习绘画与雕塑。他曾在卡塞尔文献展VII、纽约现代艺术博物馆（MoMA）和科隆路德维希博物馆等地举办展览。收藏机构：华沙（国家博物馆）、科隆（路德维希博物馆）、维也纳（阿尔贝蒂娜美术馆）、莫斯科（普希金博物馆）、德累斯顿等。战后 - 当代

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€1,200

萨尔瓦多·达利（菲格雷斯 1904 — 菲格雷斯 1989）。《宇宙骑士》。萨尔瓦多·达利（菲格雷斯

471 - 萨尔瓦多·达利（菲格雷斯 1904 — 菲格雷斯 1989）。《宇宙骑士》。萨尔瓦多·达利（菲格雷斯 1904 — 菲格雷斯 1989）。《宇宙骑士》。约1982年。带金粉的彩色蚀刻版画。37.5 x 47.5 厘米。装裱于裱框纸和玻璃之下，未拆封。右下角铅笔签名“Dalí”，左下角编号183/300。 ——西班牙全能艺术家，超现实主义的主要代表人物。在马德里美术学院完成学业后，达利的作品最初明显受到德·基里科和卡拉斯“形而上绘画”的影响。1929年赴巴黎期间，他加入了以A.布雷东为首的超现实主义团体。对弗洛伊德《梦的解析》一书的艺术探索，进一步激发了他对奇幻与超现实的倾向。他许多作品的主题已成为现代艺术的标志，享誉全球。藏馆：菲格雷斯、圣彼得堡（佛罗里达州）、苏黎世等。参考文献：埃瑟灵顿-史密斯、萨尔伯、希布勒、米希勒/洛普辛格《S.

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€500

萨尔瓦多·达利（菲格雷斯 1904 — 菲格雷斯 1989）。《拉封丹寓言集：达利风格版》。萨尔瓦多

472 - 萨尔瓦多·达利（菲格雷斯 1904 — 菲格雷斯 1989）。《拉封丹寓言集：达利风格版》。萨尔瓦多·达利（菲格雷斯 1904 — 菲格雷斯 1989）。《拉封丹寓言集：达利风格版》。1974年。12幅彩色冷针蚀刻版画。39.5 x 57 厘米。原装盒内，其中两幅版画装裱在玻璃框中。每幅作品右下角均以铅笔签名“Dalí”，左下角编号为LXXXI/CXX。 - 参考文献：作品目录：米赫勒/洛普辛格 653-664 - 西班牙全能艺术家，超现实主义的主要代表人物。在马德里美术学院完成学业后，达利的作品最初受到了德·基里科和卡拉斯“形而上绘画”的影响。1929年赴巴黎期间，他加入了以A.布勒东为首的超现实主义团体。他对弗洛伊德《梦的解析》一书的艺术探索，进一步激发了他对奇幻与超现实的倾向。他许多作品的主题已成为举世闻名的现代艺术标志。藏馆：菲格雷斯、圣彼得堡�

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€2,800

戈特弗里德·赫尔恩韦因（维也纳，1948年）。《空洞的面孔》（自画像）。戈特弗里德·赫尔恩韦因（维也

473 - 戈特弗里德·赫尔恩韦因（维也纳，1948年）。《空洞的面孔》（自画像）。戈特弗里德·赫尔恩韦因（维也纳，1948年）。《空洞的面孔》（自画像）。碳化硅画。98.5 × 70.5 厘米。带玻璃框，未拆封。右下角铅笔签名“G. Helnwein”，左下角编号“3/99”。 - 奥地利-爱尔兰裔艺术家。1969-1973年，赫尔恩韦因在维也纳美术学院师从R. 豪斯纳。他的超写实画作中，儿童、暴力与伤害等主题常常占据主导地位。该艺术家现居并工作于洛杉矶和爱尔兰。七十年代起，他开始融入流行文化元素。展览经历：维也纳（阿尔贝蒂娜美术馆）、洛杉矶（LACMA、盖蒂美术馆）、圣彼得堡（俄罗斯美术馆）、科隆（路德维希美术馆）、埃森（福尔克旺美术馆）、纽伦堡（德国国家美术馆）等。战后 - 当代

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€900

奥古斯特·奥姆（1943年出生于柏林）。佛罗伦萨圣玛丽亚诺维拉教堂。奥古斯特·奥姆（1943年出生于

474 - 奥古斯特·奥姆（1943年出生于柏林）。佛罗伦萨圣玛丽亚诺维拉教堂。奥古斯特·奥姆（1943年出生于柏林）。佛罗伦萨圣玛丽亚诺维拉教堂。水彩画。50 x 22.5 厘米。装裱于玻璃框内，未拆封。右下角署名“奥古斯特·奥姆”。 - 德国画家、素描家及舞台设计师，画家威廉·O之子。该艺术家自1982年起定居汉堡并在此创作，但在佛罗伦萨也设有第二间画室。奥姆在其风景画中，以精妙细腻的艺术手法诠释了自然原型。藏馆：汉堡、汉诺威（斯普伦格尔博物馆）、洛杉矶、亚特兰大等。参考文献：《新伦普》、《海多恩》等。战后——当代

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€400

奥古斯特·奥姆（柏林，1943年）。双联画《绘画 I》与《绘画 II》。奥古斯特·奥姆（柏林，194

475 - 奥古斯特·奥姆（柏林，1943年）。双联画《绘画 I》与《绘画 II》。奥古斯特·奥姆（柏林，1943年）。双联画《绘画 I》与《绘画 II》。1986年。油画/画布。每幅118 x 89 厘米。其中一幅画作右下角署名“奥古斯特·奥姆”。 - 参考文献：这些画作连同图版发表于：B. 瓦林霍尔茨：《奥古斯特·奥姆：汉堡的一户柏林艺术家家庭》，第53页及后续 - 德国画家、素描家及舞台设计师，画家威廉·O·奥姆之子。自1982年起，该艺术家定居并工作于汉堡，但在佛罗伦萨也设有第二间画室。奥姆在其风景画中，以精妙细腻的艺术手法诠释了自然原型。藏馆：汉堡、汉诺威（斯普伦格尔博物馆）、洛杉矶、亚特兰大等。参考文献：《新伦普》、《海多恩》等。战后——当代

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€3,800

罗伊·利希滕斯坦（1923年出生于纽约——1997年逝于纽约）。《日出》。罗伊·利希滕斯坦（1923

476 - 罗伊·利希滕斯坦（1923年出生于纽约——1997年逝于纽约）。《日出》。罗伊·利希滕斯坦（1923年出生于纽约——1997年逝于纽约）。《日出》。 1965年。彩色胶印石版画。44 x 59 厘米。装裱于裱框纸内并覆有玻璃。右下角以铅笔签名“Roy Lichtenstein”。色彩略有褪色。 - 鉴定：附有1969年2月21日的购买收据 - 文献：作品目录：Corlett II.7 - 来源：1969年2月21日由委托人父亲在美国购得；此后通过继承流传至今——波普艺术最重要的代表人物。利希滕斯坦在其作品中将艺术与消费品相结合，尤其是工业化生产的漫画，以此批判脱离日常生活的艺术。他采用的艺术表现手法是“本戴点”（Benday Dots）技术，这是一种工业插画技法，他对其进行了进一步发展。参考文献：Corlett《R. L. 的版画——1948-1997年作品全集》。战后 - 当代

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€8,000

安迪·沃霍尔（1928年出生于匹兹堡——1987年逝于纽约）。《狂欢猪》。安迪·沃霍尔（1928年出

477 - 安迪·沃霍尔（1928年出生于匹兹堡——1987年逝于纽约）。《狂欢猪》。安迪·沃霍尔（1928年出生于匹兹堡——1987年逝于纽约）。《狂欢猪》。1979年。彩色丝网印刷。54.5 x 77.5 厘米。装裱于裱框纸与玻璃之下。右下角用铅笔签名并编号“安迪·沃霍尔 43/200”。有微小划痕。 - 参考文献：作品目录：费尔德曼/舍尔曼 II.184 - 来源：格雷塔·弗尔胡尔斯多克画廊，汉堡，约2002年；此后为石勒苏益格-荷尔斯泰因州私人收藏 - 画家、平面设计师、电影制作人及出版商，波普艺术最重要的代表人物之一。他以消费品和名人为题材的系列作品，已成为当代艺术中最受追捧的标志性作品。 W. 于 50 年代以广告平面设计师的身份起步，很快便跻身于该领域高薪精英之列。早在1956年，他就曾在纽约现代艺术博物馆（MoMA）举办过展览；至迟从60年代中期起，他便跻�

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安迪·沃霍尔（1928年出生于匹兹堡——1987年逝于纽约）。米尔德雷德·希尔。安迪·沃霍尔（192

478 - 安迪·沃霍尔（1928年出生于匹兹堡——1987年逝于纽约）。米尔德雷德·希尔。安迪·沃霍尔（1928年出生于匹兹堡——1987年逝于纽约）。米尔德雷德·希尔。1980年。含钻石粉的彩色丝网印刷。77.5 x 54.5 厘米。装裱于玻璃框内。右下角有安迪·沃霍尔亲笔签名并标注编号 458/1000，左下角有印刷师鲁珀特·贾森·史密斯的压印，背面有艺术家的版权印章。出版方：德国癌症援助协会（Deutsche Krebshilfe e.V.），科隆。为筹集德国癌症援助协会的捐款而出版 - 参考文献：作品目录：费尔德曼/舍尔曼 II.238 - 来源：北莱茵-威斯特法伦州私人收藏 - 画家、平面设计师、电影制作人及出版商，波普艺术最重要的代表人物之一。他以消费品和名人为题材的系列作品，已成为当代艺术中最受追捧的标志性作品。 W.于50年代以广告平面设计师的身份起步，很快便跻身于高薪�

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安迪·沃霍尔（1928年出生于匹兹堡——1987年逝于纽约）。《玛丽莲》。安迪·沃霍尔（1928年出

479 - 安迪·沃霍尔（1928年出生于匹兹堡——1987年逝于纽约）。《玛丽莲》。安迪·沃霍尔（1928年出生于匹兹堡——1987年逝于纽约）。《玛丽莲》。1967年。彩色丝网印刷。91.5 x 91.5 厘米。装裱于亚克力玻璃下。背面铅笔签名“安迪·沃霍尔”。边缘有不明显的磨损痕迹。此为250版+26 AP版外的一幅印品——鉴定依据：纽约莱奥·卡斯特利画廊1968年10月21日及10月22日出具的原始发票和收据——文献：作品目录：费尔德曼/舍尔曼 II.29 - 来源：1968年10月21日由委托人丈夫从纽约莱奥·卡斯特利画廊购得 - 画家、平面设计师、电影制作人及出版商，波普艺术最重要的代表人物之一。他以消费品和名人为题材的系列作品，已成为当代艺术中最受追捧的标志性作品。 W. 于 50 年代以广告平面设计师身份起步，很快便跻身于该领域高薪精英之列。早在1956年，他就曾在纽

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安迪·沃霍尔（匹兹堡 1928 — 纽约 1987）。《毛泽东》。安迪·沃霍尔（匹兹堡 1928 —

480 - 安迪·沃霍尔（匹兹堡 1928 — 纽约 1987）。《毛泽东》。安迪·沃霍尔（匹兹堡 1928 — 纽约 1987）。《毛泽东》。1989年。彩色丝网印刷。112.5 x 75 厘米。未装裱。有小裂口。1989/90年纽约现代艺术博物馆（MOMA）回顾展海报——画家、平面设计师、电影制作人和出版商，波普艺术最重要的代表人物之一。他以消费品和名人为主题的系列作品，已成为当代艺术中最受追捧的标志性作品。 W.于50年代以广告平面设计师的身份起步，很快便跻身于高薪精英之列。早在1956年，他就曾在纽约现代艺术博物馆（MoMA）举办过展览；至迟从60年代中期起，他便跻身国际艺术界的先锋行列。W.举办过众多展览，其中包括多次参加卡塞尔文献展（Documenta）。通过对同一主题的系列重复呈现——通常采用刻意不精确的涂色手法——W. 引导我们关注媒体对我们感知能力的操控�

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伯纳德·奥贝坦（1934年出生于丰特奈-奥-罗兹——2015年逝于罗伊特林根）。《烧焦的玛丽莲》。伯

481 - 伯纳德·奥贝坦（1934年出生于丰特奈-奥-罗兹——2015年逝于罗伊特林根）。《烧焦的玛丽莲》。伯纳德·奥贝坦（1934年出生于丰特奈-奥-罗兹——2015年逝于罗伊特林根）。《燃烧的玛丽莲》。2010年。独一无二之作。C型相纸印刷并带有灼烧痕迹。76 x 76 厘米。装裱于玻璃框内，未拆封。右下角签名并注明日期：Bernard Aubertin 2010。 - 鉴定报告：附有Bernard Aubertin作品档案馆（Archivio Opere Bernard Aubertin）出具的图片确认函，并带有该档案馆的盲戳——法国画家及装置艺术家。 A. 于1955至1957年就读于巴黎一所工艺美术学校，直到1957年与伊夫·克莱因（Yves Klein）的相遇，才为他的艺术创作提供了决定性的推动力。他最初创作纯红色平面作品，1960年起开始创作钉画，后来火成为其艺术的主导元素。在此过程中，他创作了由火柴和烟花组成的作品，随后将燃烧

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€1,500

梅尔·拉莫斯（1935年出生于加利福尼亚州萨克拉门托——2018年逝于奥克兰）。《坎贝尔三联画》。梅

482 - 梅尔·拉莫斯（1935年出生于加利福尼亚州萨克拉门托——2018年逝于奥克兰）。《坎贝尔三联画》。梅尔·拉莫斯（1935年出生于加利福尼亚州萨克拉门托——2018年逝于奥克兰）。《坎贝尔三联画》。喷墨印刷。每幅30 x 22.5厘米。三幅作品共同装裱于玻璃框内，未拆封。每幅作品右下角均以铅笔签名“Mel Ramos”，左下角编号为298/450。 - 美国波普艺术家。拉莫斯于1961年以漫画人物为创作起点，随后转向将“性感女郎”作为诱人的销售宣传载体进行表现。在他自20世纪70年代初起创作的《未完成画作》（Unfinished Paintings）中，其现代风格的性感女郎取代了古典艺术中的女性裸体形象，他以直白的性感魅力与古典艺术中含蓄的色情美形成了鲜明对比。展览：纽约（古根海姆博物馆）、多伦多、达姆施塔特、亚琛等。参考文献：罗森布卢姆：《M. R.，波普��

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梅尔·拉莫斯（1935年出生于加利福尼亚州萨克拉门托——2018年逝于奥克兰）。《Hav-a-Hav

483 - 梅尔·拉莫斯（1935年出生于加利福尼亚州萨克拉门托——2018年逝于奥克兰）。《Hav-a-Havana》第11号。梅尔·拉莫斯（1935年出生于加利福尼亚州萨克拉门托——2018年逝于奥克兰）。《Hav-a-Havana No. 11》。2011年。彩色石版画与彩色丝网印刷。86.5 x 58 厘米。装裱于裱框纸和玻璃之下，未拆封。右下角铅笔签名“Mel Ramos”，左下角编号“AP 44/50”。 - 美国波普艺术家。拉莫斯于1961年开始创作漫画人物，随后转向以性感女郎作为诱人的销售宣传载体。在20世纪70年代初开始创作的《未完成画作》（Unfinished Paintings）中，他笔下的现代性感女郎取代了古典艺术中的女性裸体形象，并以直白的性感魅力与古典艺术中含蓄的色情美形成鲜明对比。展览：纽约（古根海姆博物馆）、多伦多、达姆施塔特、亚琛等。参考文献：罗森布卢姆：《M. R.，波普艺术图像》，1

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梅尔·拉莫斯（1935年出生于加利福尼亚州萨克拉门托——2018年逝于奥克兰）。《燃烧的火焰——拉·

484 - 梅尔·拉莫斯（1935年出生于加利福尼亚州萨克拉门托——2018年逝于奥克兰）。《燃烧的火焰——拉·邦巴》。梅尔·拉莫斯（1935年出生于加利福尼亚州萨克拉门托——2018年逝于奥克兰）。《燃烧的火焰——拉·邦巴》。2012年。喷墨印刷。70 x 52.5 厘米。带玻璃装裱，未拆封。右下角铅笔签名“Mel Ramos”，左下角编号“AP 25/50”。 ——美国波普艺术家。拉莫斯于1961年开始创作漫画人物，随后转向以性感女郎作为引人注目的销售宣传载体。在他自20世纪70年代初起创作的《未完成画作》（Unfinished Paintings）中，其现代风格的性感女郎取代了古典艺术中的女性裸体形象，他以直白的性感魅力与古典艺术中含蓄的色情美形成了鲜明对比。展览：纽约（古根海姆博物馆）、多伦多、达姆施塔特、亚琛等。参考文献：罗森布卢姆：《M. R.，波普艺术图像》，19

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梅尔·拉莫斯（1935年出生于加利福尼亚州萨克拉门托——2018年逝于奥克兰）。《Coco Cook

485 - 梅尔·拉莫斯（1935年出生于加利福尼亚州萨克拉门托——2018年逝于奥克兰）。《Coco Cookie》。梅尔·拉莫斯（1935年出生于加利福尼亚州萨克拉门托——2018年逝于奥克兰）。《可可·库基》。2015年。彩色胶印。23 x 16 厘米。装裱于玻璃框内，未拆封。右下角铅笔签名，左下角编号 85/499。 - 美国波普艺术家。拉莫斯于1961年开始创作漫画人物，随后转向将“性感女郎”作为诱人的销售宣传载体进行表现。在他自20世纪70年代初起创作的《未完成画作》（Unfinished Paintings）中，其现代风格的性感女郎取代了古典艺术中的女性裸体形象，他以直白的性感魅力与古典艺术中含蓄的色情美形成了鲜明对比。展览：纽约（古根海姆博物馆）、多伦多、达姆施塔特、亚琛等。参考文献：罗森布卢姆：《M. R.，波普艺术图像》，1995年等。《战后——当代》

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詹姆斯·里齐（1950年出生于纽约——2011年逝于纽约）。《条条大路通纽约》。詹姆斯·里齐（195

486 - 詹姆斯·里齐（1950年出生于纽约——2011年逝于纽约）。《条条大路通纽约》。詹姆斯·里齐（1950年出生于纽约——2011年逝于纽约）。《条条大路通纽约》。2009年。多层彩色丝网印刷。29 x 88 厘米。配有裱框和玻璃。左下角用铅笔签名“James Rizzi”，编号 332/500，版画上标有标题并注明创作于 2009 年。 - 美国艺术家。里齐与查尔斯·法齐诺（Charles Fazzino）同为3D波普艺术的主要代表人物。他曾在佛罗里达州求学至1974年，并早在那里就将自己的绘画风格拓展到了三维空间。他是一位多才多艺的艺术家，还曾设计过建筑外墙、瓷器、汽车和教堂彩窗。战后 - 当代

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€2,500

詹姆斯·里齐（1950年出生于纽约——2011年逝于纽约）。《大中央车站》。詹姆斯·里齐（1950年

487 - 詹姆斯·里齐（1950年出生于纽约——2011年逝于纽约）。《大中央车站》。詹姆斯·里齐（1950年出生于纽约——2011年逝于纽约）。《大中央车站》。2011年。多层彩色丝网印刷。34 x 44 厘米。装裱于裱框纸和玻璃之下，未拆封。左下角用铅笔签名“Rizzi”，编号 30/350，版画上标有标题并注明创作于 2011 年。 - 美国艺术家。里齐与查尔斯·法齐诺一同被视为3D波普艺术的主要代表。他曾在佛罗里达州求学至1974年，并早在那里就将自己的绘画风格拓展到了三维空间。他是一位多才多艺的艺术家，还曾设计过建筑外立面、瓷器、汽车和教堂彩窗。战后 - 当代

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€1,800

詹姆斯·里齐（纽约 1950 — 纽约 2011）。《健身的女性》。詹姆斯·里齐（纽约 1950 —

488 - 詹姆斯·里齐（纽约 1950 — 纽约 2011）。《健身的女性》。詹姆斯·里齐（纽约 1950 — 纽约 2011）。《健身的女性》。1989年。双层彩色丝网印刷。53 x 37.5 厘米。装裱于裱框内并覆有玻璃，未拆封。左下角以铅笔签名“Rizzi”，右下角标有编号和日期“276/350 89”及作品标题。 - 美国艺术家。里齐与查尔斯·法齐诺（Charles Fazzino）同为3D波普艺术的主要代表人物。他曾在佛罗里达州求学至1974年，并早在那里就将自己的绘画风格发展到了三维领域。他是一位多才多艺的艺术家，还曾设计过建筑外立面、瓷器、汽车和教堂彩窗。战后 - 当代

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詹姆斯·里齐（1950年出生于纽约——2011年逝于纽约）。《自由女神像欢迎所有人》。詹姆斯·里齐（

489 - 詹姆斯·里齐（1950年出生于纽约——2011年逝于纽约）。《自由女神像欢迎所有人》。詹姆斯·里齐（1950年出生于纽约——2011年逝于纽约）。《自由女神像欢迎所有人》。2009年。双层彩色丝网印刷。24 x 34 厘米。装裱于裱框纸和玻璃之下，未拆封。左下角以铅笔签名“Rizzi”，编号151/350，作品上印有标题和日期。 - 美国艺术家。里齐与查尔斯·法齐诺一同被视为3D波普艺术的主要代表。他曾在佛罗里达州求学至1974年，并早在那里就将自己的绘画风格拓展到了三维空间。他是一位多才多艺的艺术家，还曾设计过建筑外立面、瓷器、汽车和教堂彩窗。战后 - 当代

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詹姆斯·里齐（James Rizzi，1950年出生于纽约——2011年逝于纽约）。《我眼中的汉堡》

490 - 詹姆斯·里齐（James Rizzi，1950年出生于纽约——2011年逝于纽约）。《我眼中的汉堡》。詹姆斯·里齐（James Rizzi，1950年出生于纽约——2011年逝于纽约）。《我眼中的汉堡》。多层喷墨印刷作品。20 x 30 厘米。无画框，配有裱边，原厂密封。左下角有詹姆斯·里齐的印刷签名及作品标题，右下角编号为171/350。 - 美国艺术家。里齐与查尔斯·法齐诺一同被视为3D波普艺术的主要代表。他曾在佛罗里达州求学至1974年，并早在那里就将自己的绘画风格发展到了三维领域。他是一位多才多艺的艺术家，还曾设计过建筑外立面、瓷器、汽车和教堂彩窗。战后 - 当代

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€900

詹姆斯·里齐（纽约 1950 — 纽约 2011）。《鸟兄弟》。詹姆斯·里齐（纽约 1950 — 纽

491 - 詹姆斯·里齐（纽约 1950 — 纽约 2011）。《鸟兄弟》。詹姆斯·里齐（纽约 1950 — 纽约 2011）。《鸟兄弟》。2011年。丙烯/画布。20 x 15 厘米。原装密封。右下角签名并标注日期“Rizzi 11”，背面标有作品标题并再次签名。 - 美国艺术家。里齐与查尔斯·法齐诺一同被视为3D波普艺术的主要代表。他曾在佛罗里达州求学至1974年，并早在那里就将自己的绘画风格发展到了三维领域。他是一位多才多艺的艺术家，还曾设计过建筑外墙、瓷器、汽车和教堂彩窗。战后 - 当代

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€1,800

克里斯托夫·迈耶（格赖夫斯瓦尔德，1954年）。奥莱。克里斯托夫·迈耶（格赖夫斯瓦尔德，1954年）

492 - 克里斯托夫·迈耶（格赖夫斯瓦尔德，1954年）。奥莱。克里斯托夫·迈耶（格赖夫斯瓦尔德，1954年）。奥莱。2024年。丙烯/画布。70 x 50 厘米。画面左下角标有缩写“CHM 2024”并注明创作年份，画布背框上再次签名并注明年份，画框上标有作品标题。 - 现居柏林的画家、平面设计师和素描家，亦以其艺术书籍而闻名。 M.曾获得多项奖学金，包括柏林艺术学院的奖学金。他的作品曾参展于众多国内及国际展览。收藏机构：柏林、慕尼黑、德累斯顿、纽约、波士顿、北京等。战后 - 当代

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€1,000

罗恩尼姆（全州/韩国，1946年—汉堡，2022年）。《海边》。罗恩尼姆（全州/韩国，1946年—汉

493 - 罗恩尼姆（全州/韩国，1946年—汉堡，2022年）。《海边》。罗恩尼姆（全州/韩国，1946年—汉堡，2022年）。《海边》。2001年。综合材料/纸本。63 x 94.5 厘米。装裱于玻璃框内，未拆封。左下角签名并注明创作年份：Eun Nim Ro 2001。 - 文献：该画作连同图版刊载于：G. Bartsch、M. Friesen：《Eun Nim Ro：1972–2002年作品集》。 2003年，第95页 - 来源：艺术家赠送给委托人的妻子——韩国女画家。罗恩·尼姆于1970年作为护士移居德国，并在那里有机会首次展出作品。正是这次展览促使汉堡美术学院（HfBK）的汉斯·蒂曼教授为她提供了就读机会，她于1979年毕业。1990年，她受聘担任汉堡应用科技大学的教授。 1995年，她被授予首尔荣誉市民称号；2015年，韩国方面也授予她教授头衔。在汉堡，她曾设计了阿尔托纳区圣约翰教堂的彩绘玻璃窗等作品。战后——当代

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€1,800

萨宾·克里斯曼（奥芬巴赫，1960年）。《奶牛画》第34号。萨宾·克里斯曼（奥芬巴赫，1960年）。

494 - 萨宾·克里斯曼（奥芬巴赫，1960年）。《奶牛画》第34号。萨宾·克里斯曼（奥芬巴赫，1960年）。《奶牛画》第34号。2005年。油画/木板。20 x 15 厘米。未装裱。画作背面有萨宾·克里斯曼的签名、2005年的创作日期及作品标题。 - 德国女艺术家。1981年至1983年就读于卡尔斯鲁厄艺术学院，1983年至1986年就读于斯图加特艺术学院。在她笔触精准的油画作品中，她将现代日常生活与消费文化中的物品作为创作主题，为日常物件赋予了新的展示舞台。战后 - 当代

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€350

莱昂·洛文特劳特（凯泽斯劳滕，1998年）。《红心皇后》。莱昂·洛文特劳特（凯泽斯劳滕，1998年）

495 - 莱昂·洛文特劳特（凯泽斯劳滕，1998年）。《红心皇后》。莱昂·洛文特劳特（凯泽斯劳滕，1998年）。《红心皇后》。2017年。颜料印刷/手工纸上丙烯画。136 x 74 厘米。装裱于玻璃框内，未拆封。右下角标有缩写“LL 2017”及创作年份，左下角标有编号“8/19”。 - 鉴定报告：柏林art box画廊出具的证书 - 德国画家。作为一位早熟的天才，L.早在求学期间就成功售出了他的首批画作。在未满20岁之前，他就已在纽约、新加坡、伦敦和巴塞尔举办过展览；随后又举办了多次展览，其中包括在慕尼黑巴伐利亚国家博物馆的展览。2023年，洛文特劳特荣获巴拉赫奖。战后 - 当代

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€3,500

莱昂·洛文特劳特（凯泽斯劳滕，1998年）。《古巴女士》。莱昂·洛文特劳特（凯泽斯劳滕，1998年）

496 - 莱昂·洛文特劳特（凯泽斯劳滕，1998年）。《古巴女士》。莱昂·洛文特劳特（凯泽斯劳滕，1998年）。《古巴女士》。2017年。颜料印刷/手工纸上丙烯画。104 x 122 厘米。装裱于玻璃框内，未拆封。左下角标有缩写“LL 2017”及创作年份，右下角标有编号“5/30”。 - 鉴定报告：扬岑与绍尔兰画廊出具的证书 - 德国画家。作为一位早熟的天才，L.早在求学期间就成功售出了他的首批画作。在未满20岁之前，他就已在纽约、新加坡、伦敦和巴塞尔举办过展览；随后又举办了多次展览，其中包括在慕尼黑巴伐利亚国家博物馆的展览。2023年，洛文特劳特荣获巴拉赫奖。战后 - 当代

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€3,500

乌多·林登贝格（格罗瑙/威斯特法伦，1946年）。别慌。乌多·林登贝格（格罗瑙/威斯特法伦，1946

497 - 乌多·林登贝格（格罗瑙/威斯特法伦，1946年）。别慌。乌多·林登贝格（格罗瑙/威斯特法伦，1946年）。别慌。彩色丝网印刷。42 x 56 厘米。未装裱。右下角铅笔签名“乌多·林登贝格”，左下角编号“EA”，背面有铅笔素描和题词。表面有一处不明显的折痕。 - 来源：艺术家赠予埃因费勒家族——德国音乐家兼艺术家。乌多·林登贝格是德语乐坛最著名、最成功的歌手之一。他在建立德语流行与摇滚音乐领域方面发挥了关键作用，这一领域超越了其青年时期占主导地位的“施拉格”音乐。他的一些唱片不仅打破了销售纪录，像《Andrea Doria》这样的歌曲甚至已成为一句俗语。自90年代中期以来，他还作为视觉艺术家活跃于艺术界。一批忠实的收藏家尤其欣赏他从自己的音乐主题中汲取灵感。战后 - 当代

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乌多·林登贝格（1946年出生于格罗瑙/威斯特法伦）。《强如二人》。乌多·林登贝格（1946年出生于

498 - 乌多·林登贝格（1946年出生于格罗瑙/威斯特法伦）。《强如二人》。乌多·林登贝格（1946年出生于格罗瑙/威斯特法伦）。《强如二人》。2008年。记号笔。21 x 15 厘米。装裱于玻璃框内。画面上方有乌多·林登贝格的签名。这幅画作创作于乌多·林登贝格接受《汉堡晚报》采访时，当时他正在宣传其2008年发行的专辑《强如二人》。该画作与采访内容一同刊登在《汉堡晚报》上。背面印有采访问题的部分内容。 - 德国音乐家兼艺术家。林登贝格是德语乐坛最著名、最成功的歌手之一。他为在青年时期盛行的“施拉格”（Schlager）音乐之外，开创德语流行与摇滚音乐领域发挥了关键作用。他的一些唱片不仅打破了销售纪录，像《Andrea Doria》这样的歌曲甚至已成为一句俗语。自90年代中期以来，他还作为视觉艺术家活跃于艺术界。一批忠实的收藏家尤其�

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€1,200

乌多·林登贝格（格罗瑙/威斯特法伦，1946年）。没问题。乌多·林登贝格（格罗瑙/威斯特法伦，194

499 - 乌多·林登贝格（格罗瑙/威斯特法伦，1946年）。没问题。乌多·林登贝格（格罗瑙/威斯特法伦，1946年）。没问题。独一无二之作。水彩画，底层为记号笔。47 x 35 厘米。装裱于裱框内，配有护边纸和玻璃。右下角有乌多·林登贝格的签名。 - 鉴定报告：奥里加画廊于2015年7月1日出具的证书 - 德国音乐家兼艺术家。 L. 是德语乐坛最著名、最成功的歌手之一。L. 在建立德语流行与摇滚音乐领域方面发挥了关键作用，这一领域超越了其青年时期占主导地位的“施拉格”（Schlager）音乐。他的一些唱片不仅打破了销售纪录，像《Andrea Doria》这样的歌曲甚至已成为一句俗语。自90年代中期以来，他还作为视觉艺术家活跃于艺术界。一批忠实的收藏家尤其欣赏他从自己的音乐主题中汲取灵感。战后 - 当代

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€6,000

乌多·林登贝格（1946年出生于格罗瑙/威斯特法伦）。先生，您想在哪里打孔？乌多·林登贝格（1946

500 - 乌多·林登贝格（1946年出生于格罗瑙/威斯特法伦）。先生，您想在哪里打孔？乌多·林登贝格（1946年出生于格罗瑙/威斯特法伦）。先生，您想在哪里打孔？独一无二的作品。水彩画，底层为记号笔。35.5 x 47 厘米。装裱于裱框纸和玻璃之下，未拆封。右下角有乌多·林登贝格的签名。 - 鉴定报告：瓦伦托夫斯基画廊于2011年9月22日出具的证书 - 德国音乐家兼艺术家。 L. 是德语乐坛最著名、最成功的歌手之一。L. 在建立德语流行与摇滚音乐领域方面发挥了关键作用，这一领域超越了其青年时期占主导地位的“施拉格”（Schlager）音乐。他的一些唱片不仅打破了销量纪录，诸如《Andrea Doria》等歌曲甚至已成为家喻户晓的流行语。自90年代中期以来，他还作为视觉艺术家活跃于艺术界。一批忠实的收藏家尤其欣赏他从自身音乐主题中汲取灵感。战后 - 当�

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