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艺术拍卖

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am Samstag, 28. November | 11:00 AM

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259 Ergebnisse

乌多·林登贝格（1946年出生于格罗瑙/威斯特法伦）。《嗨，奥托，别慌》。乌多·林登贝格（1946年

501 - 乌多·林登贝格（1946年出生于格罗瑙/威斯特法伦）。《嗨，奥托，别慌》。乌多·林登贝格（1946年出生于格罗瑙/威斯特法伦）。《嗨，奥托，别慌》。彩色丝网印刷。42 x 56 厘米。未装裱。右下角用铅笔签名“乌多·林登贝格”，左下角编号 4/300。有不明显的折痕。 - 德国音乐家兼艺术家。林登贝格是德语乐坛最著名、最成功的歌手之一。他为在青年时期盛行的“施拉格”（Schlager）音乐之外，开创德语流行与摇滚音乐领域发挥了关键作用。他的一些唱片不仅打破了销售纪录，像《Andrea Doria》这样的歌曲甚至已成为一句俗语。自90年代中期以来，他还作为视觉艺术家活跃于艺术界。一批忠实的收藏家尤其欣赏他从自己的音乐中汲取创作灵感。战后 - 当代

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1.200 €

乌多·林登贝格（格罗瑙/威斯特法伦，1946年）。哎，真好，没人知道我撞到了“隆隆小不点”。乌多·林

502 - 乌多·林登贝格（格罗瑙/威斯特法伦，1946年）。哎，真好，没人知道我撞到了“隆隆小不点”。乌多·林登贝格（格罗瑙/威斯特法伦，1946年）。哎，真好，没人知道我碰到了“隆普尔海因茨”。独一无二之作。水彩画，底层为记号笔。46 x 35 厘米。装裱于裱框纸和玻璃之下，未拆封。右下角有乌多·林登贝格的签名。 - 鉴定报告：埃尔伦韦因画廊证书——德国音乐家兼艺术家。L. 是德语乐坛最著名、最成功的歌手之一。L. 在建立德语流行与摇滚音乐领域方面发挥了关键作用，这一领域超越了其青年时期占主导地位的“施拉格”音乐。他的一些唱片不仅打破了销售纪录，像《Andrea Doria》这样的歌曲甚至已成为一句俗语。自90年代中期以来，他还作为视觉艺术家活跃于艺术界。一批忠实的收藏家尤其欣赏他从自己的音乐主题中汲取灵感。战后 - 当代

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6.000 €

埃米尔·舒尔特（德绍，1946年）。人物画。埃米尔·舒尔特（德绍，1946年）。人物画。2004年。

503 - 埃米尔·舒尔特（德绍，1946年）。人物画。埃米尔·舒尔特（德绍，1946年）。人物画。2004年。丙烯/有机玻璃。60 x 30 厘米。玻璃上签名并注明日期：埃米尔·舒尔特 2004。 - 来源：艺术家赠送给委托人母亲的礼物 - 德国画家及视听艺术家。 1969年至1973年就读于杜塞尔多夫艺术学院。舒尔特曾师从迪特尔·罗斯、约瑟夫·博伊斯和格哈德·里希特。1970年至1986年，舒尔特是乐队“Kraftwerk”的成员。他负责创作歌词并设计专辑封面。 1979年，S.在斯坦福大学学习计算机音乐。从20世纪80年代起，他转向绘画创作，尤其专注于玻璃背画。战后 - 当代

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1.000 €

埃尔维拉·巴赫（诺伊恩海因，1951年）。《女子与落地灯》。埃尔维拉·巴赫（诺伊恩海因，1951年）

504 - 埃尔维拉·巴赫（诺伊恩海因，1951年）。《女子与落地灯》。埃尔维拉·巴赫（诺伊恩海因，1951年）。《女子与落地灯》。1987年。综合材料/纸。30 x 21 厘米。装裱于裱框内，覆有玻璃。左下角签名“Bach”，背面再次签名并注明日期。局部有轻微褪色。 - 当代最杰出的女画家和装置艺术家之一。 B. 最初在汉诺威玻璃专业学校接受培训，随后在柏林艺术大学师从 H. Trier 学习。1982 年，她在卡塞尔文献展上展出作品。1986 年至 1992 年间，她定期在塞内加尔逗留。战后 - 当代

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900 €

赫塔·冈瑟（德累斯顿 1934 — 德累斯顿 2018）。《清晨》。赫塔·冈瑟（德累斯顿 1934

505 - 赫塔·冈瑟（德累斯顿 1934 — 德累斯顿 2018）。《清晨》。赫塔·冈瑟（德累斯顿 1934 — 德累斯顿 2018）。《清晨》。2003年。粉彩画。45.5 x 39.5 厘米。装裱于玻璃框内，未拆封。右上角署名并标注创作年份：赫塔·冈瑟 2003。 - 来源：柏林莱奥·科皮画廊，2004年1月15日；此后为柏林私人收藏- 德国女画家。1951至1956年，G.就读于德累斯顿美术学院，其导师之一为马克斯·施维默。她曾参加过东德以及西德的众多展览。藏馆：德累斯顿（新大师画廊）、莱比锡、阿尔滕堡等。战后 - 当代

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1.500 €

马克·佩茨奥尔德（1974年出生于汉堡）。正面肖像。马克·佩茨奥尔德（1974年出生于汉堡）。正面肖

506 - 马克·佩茨奥尔德（1974年出生于汉堡）。正面肖像。马克·佩茨奥尔德（1974年出生于汉堡）。正面肖像。 1999年。油画与清漆/画布。150 x 150 厘米。未装裱。画作背面签名并标注日期“Pätzold 1999”。 - 德国画家。P.于1996至2001年就读于柏林艺术大学，师从乔治·巴塞利兹，最后成为其高徒。凭借奖学金，他曾赴利物浦和深圳进行学术访问。该艺术家现居柏林并在此创作。战后 - 当代

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1.500 €

马克·佩茨奥尔德（1974年出生于汉堡）。《粉色面孔》。马克·佩茨奥尔德（1974年出生于汉堡）。《

507 - 马克·佩茨奥尔德（1974年出生于汉堡）。《粉色面孔》。马克·佩茨奥尔德（1974年出生于汉堡）。《粉色面孔》。1999年。油画与清漆/画布。67 x 67 厘米。未装裱。画作背面签名并标注创作年份“Pätzold 1999”。 - 德国画家。P.于1996至2001年就读于柏林艺术大学，师从乔治·巴塞利兹，最后成为其高徒。凭借奖学金，他曾赴利物浦和深圳进行学术访问。该艺术家现居柏林并在此创作。战后 - 当代

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800 €

乌韦·赫伯斯特（1952年出生于科隆）。明岑贝格的工作室花园。乌韦·赫伯斯特（1952年出生于科隆）

508 - 乌韦·赫伯斯特（1952年出生于科隆）。明岑贝格的工作室花园。乌韦·赫伯斯特（1952年出生于科隆）。明岑贝格的工作室花园。丙烯/画布。120 x 110 厘米。画面右下角有“UH”字母缩写，背面标有作品标题。 - 德国风景与人物画家。赫伯斯特在法国长大，最初从事与艺术无关的职业。其精湛的绘画技艺让人难以想象他竟是位自学成才的艺术家。 H.自1990年起重返德国定居，并从90年代末开始在当代具象艺术市场上崭露头角。他的画作尤其以其极具表现力的色彩而引人注目。战后 - 当代

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1.500 €

托马斯·科布施（科隆，1960年）。《房子》。托马斯·科布施（科隆，1960年）。《房子》。2017

509 - 托马斯·科布施（科隆，1960年）。《房子》。托马斯·科布施（科隆，1960年）。《房子》。2017年。油画/画布。30 x 40 厘米。未装裱。画作背面有科布施的签名及2017年创作日期。 - 德国超写实主义画家。科布施曾就读于科隆设计专业高中直至1990年，并师从保罗·卡格进修。他曾多次与约翰内斯·施拉姆、沃尔夫冈·凯斯勒或理查德·维恩泽克等其他杰出的照相写实主义画家共同举办展览。这位艺术家目前生活并工作于他的出生地。战后 - 当代

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500 €

托马斯·科布施（1960年出生于科隆）。15 mph。托马斯·科布施（1960年出生于科隆）。15

510 - 托马斯·科布施（1960年出生于科隆）。15 mph。托马斯·科布施（1960年出生于科隆）。15 mph。2013年。油画/画布。80 x 100 厘米。未装裱。画作背面有科布施的签名、2013年创作日期及作品标题。 - 德国超写实主义画家。科布施曾就读于科隆设计专业高中，直至1990年毕业，期间还师从保罗·卡格学习。他曾多次与约翰内斯·施拉姆、沃尔夫冈·凯斯勒或理查德·维恩策克等其他杰出的超写实主义画家共同举办展览。这位艺术家目前生活并工作于他的出生地。战后 - 当代

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1.200 €

安德烈亚斯·古尔斯基（莱比锡，1955年）。F1进站 I。安德烈亚斯·古尔斯基（莱比锡，1955年）

511 - 安德烈亚斯·古尔斯基（莱比锡，1955年）。F1进站 I。安德烈亚斯·古尔斯基（莱比锡，1955年）。F1进站 I。2011年。彩色胶印。47.5 x 60.5 厘米。装裱于裱框纸和玻璃之下，未拆封。底部中央有 A. Gursky 亲笔签名。 - 德国摄影师，当代最重要的摄影艺术家之一。战后 - 当代

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2.500 €

雷纳·W·施莱格尔米尔希（苏尔，1941年）。弗朗索瓦·塞韦尔特，1973年法国大奖赛，保罗·里卡德

512 - 雷纳·W·施莱格尔米尔希（苏尔，1941年）。弗朗索瓦·塞韦尔特，1973年法国大奖赛，保罗·里卡德赛道。雷纳·W·施莱格尔米尔希（苏尔，1941年）。弗朗索瓦·塞维尔特，1973年法国大奖赛，保罗·里卡德赛道。2020年。独一无二。喷墨艺术复制品。70 x 105 厘米。玻璃装裱。背面附有雷纳·施莱格尔米尔希亲笔签名的证书，注明日期并编号为 1/1。 - 鉴定报告：艺术家证书，档案编号 73 FR-T21-332 - 德国摄影师兼摄影记者，尤其因拍摄国际赛车赛事而闻名。他自1962年开始拍摄的一级方程式和国际汽联锦标赛系列照片，构成了赛车史上最丰富的影像资料收藏之一。其作品的鲜明特色在于，既捕捉了赛场上的激烈竞技瞬间，又生动再现了维修区内的真实生活场景。收藏机构：汉堡（原型博物馆）战后 - 当代

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1.000 €

雷纳·W·施莱格尔米尔希（苏尔，1941年）。1970年勒芒赛，法拉利5125，阿图罗·梅尔扎里奥。

513 - 雷纳·W·施莱格尔米尔希（苏尔，1941年）。1970年勒芒赛，法拉利5125，阿图罗·梅尔扎里奥。雷纳·W·施莱格尔米尔希（苏尔，1941年）。 1970年勒芒，法拉利5125阿图罗·梅尔扎里奥。2020年。独一无二。喷墨艺术复制品。70 x 105 厘米。玻璃装裱。背面附有雷纳·施莱格尔米尔希亲笔签名的证书，注明日期并编号为 1/1。 - 鉴定报告：艺术家证书，档案编号 70LM-A015 - 德国摄影师兼摄影记者，尤其因拍摄国际赛车赛事而闻名。他自1962年起开始拍摄的一级方程式和国际汽联锦标赛系列作品，构成了赛车史上最丰富的影像资料收藏之一。其作品的鲜明特色在于，既捕捉了赛道上的激烈竞技场面，又生动呈现了维修区内的生活化场景。收藏机构：汉堡（原型博物馆）战后 - 当代

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1.000 €

雷纳·W·施莱格尔米尔希（苏尔，1941年）。1972年沃特金斯格伦站冠军安德雷蒂与JCKX。雷纳·

514 - 雷纳·W·施莱格尔米尔希（苏尔，1941年）。1972年沃特金斯格伦站冠军安德雷蒂与JCKX。雷纳·W·施莱格尔米尔希（苏尔，1941年）。 1972年沃特金斯格伦站冠军安德雷蒂与JCKX。2020年。独一无二。喷墨艺术复制品。70 x 105 厘米。玻璃装裱。背面附有雷纳·施莱格尔米尔希亲笔签名的证书，注明日期并编号为1/1。 - 鉴定报告：艺术家证书，档案编号72 WG-ANDRETTI + JCKX——德国摄影师兼摄影记者，尤其因其拍摄的国际赛车赛事照片而闻名。他自1962年开始拍摄的一级方程式和国际汽联锦标赛摄影系列，构成了赛车史上最丰富的影像资料收藏之一。其作品的鲜明特色在于，既捕捉了赛场上的激烈竞技瞬间，又生动呈现了维修区内的生活化场景。收藏机构：汉堡（原型博物馆）战后 - 当代

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1.000 €

雷纳·W·施莱格尔米尔希（苏尔，1941年）。1970年勒芒——基努宁、罗德里格斯、雷德曼、西弗特。

515 - 雷纳·W·施莱格尔米尔希（苏尔，1941年）。1970年勒芒——基努宁、罗德里格斯、雷德曼、西弗特。雷纳·W·施莱格尔米尔希（苏尔，1941年）。 1970年勒芒——基努宁、罗德里格斯、雷德曼、西弗特。2020年。独一无二。喷墨艺术复制品。70 x 105 厘米。玻璃装裱。背面附有雷纳·施莱格尔米尔希亲笔签名的证书，注明日期并编号为 1/1。 - 鉴定报告：艺术家出具的证书，档案编号 70LM-Z 057 - 德国摄影师兼摄影记者，尤其因拍摄国际赛车赛事而闻名。他自1962年开始拍摄的一级方程式和国际汽联锦标赛系列照片，构成了赛车史上最丰富的影像资料收藏之一。其作品的显著特征在于，既捕捉了赛场上的激烈竞技瞬间，又生动呈现了维修区内的生活化场景。收藏机构：汉堡（原型博物馆）战后 - 当代

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1.000 €

奥托·莫德索恩（索斯特 1865 — 菲舍尔胡德 1943）。《在荒原上》。奥托·莫德索恩（索斯特

516 - 奥托·莫德索恩（索斯特 1865 — 菲舍尔胡德 1943）。《在荒原上》。奥托·莫德索恩（索斯特 1865 — 菲舍尔胡德 1943）。《在荒原上》。1927年。油画/纸板。45.5 x 63.5 厘米。右下角签名并注明日期：O. Modersohn 27。有轻微修补。 - 来源：汉堡私人收藏 - 德国画家，沃普斯韦德艺术家聚落的主要领军人物。莫德索恩自1884年起在杜塞尔多夫美术学院师从E. 杜克，随后在慕尼黑和卡尔斯鲁厄深造。 1889年，他与F. 马肯森首次前往沃普斯韦德，随后不久H. 阿姆·恩德、F. 奥弗贝克和H. 沃格勒也相继加入，四人共同创立了该艺术家聚居地。 1895年在不来梅艺术馆举办的一次群展首次引起了跨地区的关注，同年在慕尼黑玻璃宫举办的展览则标志着其国际上的突破。为了维护个人和艺术上的自由，M.早在1899年就退出了沃普斯韦德艺术家协会。 1907年妻子P.莫德索恩-贝�

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8.000 €

奥托·莫德索恩（索斯特 1865 — 菲舍尔胡德 1943）。《有桦树和婴儿车的道路》。奥托·莫德索

517 - 奥托·莫德索恩（索斯特 1865 — 菲舍尔胡德 1943）。《有桦树和婴儿车的道路》。奥托·莫德索恩（索斯特 1865 — 菲舍尔胡德 1943）。《有桦树和婴儿车的道路》。1904年。油画/纸板/纤维板。57 x 40.5 厘米。右下角署名“奥托·莫德索恩”，左下角标注日期“IX 04”。局部有轻微褪色。 - 确认：该画作已登记在奥托·莫德索恩博物馆的档案中。展览：该画作曾多次展出：汉诺威艺术协会/明斯特LWL博物馆，1978/1979年；沃普斯韦德艺术馆/奥托·莫德索恩博物馆，菲舍尔胡德，1977年；埃森福尔克旺博物馆，1966年；柏林吕佐广场之家，1966年4月；不来梅艺术馆，1965年。 - 来源：奥托·莫德索恩遗藏；克里斯蒂安·莫德索恩；不来梅版画馆，1970年；不来梅私人收藏；基尔私人收藏——德国画家，沃普斯韦德艺术家聚落的主要大师。莫德索恩自1884年起在杜塞��

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10.000 €

乌多·彼得斯（汉诺威 1884 — 沃普斯韦德 1964）。“桥”。乌多·彼得斯（汉诺威 1884

518 - 乌多·彼得斯（汉诺威 1884 — 沃普斯韦德 1964）。“桥”。乌多·彼得斯（汉诺威 1884 — 沃普斯韦德 1964）。 “桥”。油画/木板。47.5 × 59.5 厘米。左下角署名“乌多·彼得斯”。 ——沃普斯韦德画家。彼得斯曾就读于汉诺威工艺美术学校和慕尼黑美术学院，在那里，博克林和施图克最初成为他的艺术楷模。他本人认为马克对他影响深远，但利伯曼的影响尤为显著。1908年，他定居于沃普斯韦德。彼得斯创作的风景画构图近乎建筑风格，由紧凑的色块构成。收藏机构：不来梅（艺术馆）、沃普斯韦德。参考文献：蒂姆-贝克尔、福尔默、贝内齐等。《北德艺术——海景画》

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1.500 €

卡尔·维嫩（不来梅 1863 — 慕尼黑 1922）。《漂浮的岛屿》。卡尔·维嫩（不来梅 1863

519 - 卡尔·维嫩（不来梅 1863 — 慕尼黑 1922）。《漂浮的岛屿》。卡尔·维嫩（不来梅 1863 — 慕尼黑 1922）。《漂浮的岛屿》。 1912年。油画/画布。87.5 x 107 厘米。右下角签名并注明创作年份“C. Vinnen 1912”。有轻微修补。 - 展览：卡尔·维嫩与卡尔·克鲁马赫，利利恩塔尔艺术协会，2018年，画册中附有作品图；沃普斯韦德弗里德里希·内策尔艺术馆，2002年- 来源：博兰德与马罗茨拍卖行，不来梅，1982年；此后为不来梅私人收藏 - 德国风景画家。V. 自1886年起先后在卡尔斯鲁厄和杜塞尔多夫美术学院学习，期间结识了F. 马肯森和O. 莫德索恩结识。他与沃普斯韦德艺术家群落关系密切，但从未在该地居住。在所谓的“不来梅艺术家之争”中，V.作为德国绘画的代表发挥了关键作用，该争端实质上是德国艺术家与法国先锋派之间的一场冲突。藏馆：柏林、汉��

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4.500 €

卡尔·维嫩（不来梅 1863 — 慕尼黑 1922）。初春。卡尔·维嫩（不来梅 1863 — 慕尼黑

520 - 卡尔·维嫩（不来梅 1863 — 慕尼黑 1922）。初春。卡尔·维嫩（不来梅 1863 — 慕尼黑 1922）。初春。 1890年。油画/硬纸板。33 x 58 厘米。右下角署名并标注日期：C. Vinnen 1890。 ——德国风景画家。维嫩自1886年起先后在卡尔斯鲁厄和杜塞尔多夫美术学院学习，期间结识了F. 马肯森和O. 莫德索恩结识。他与沃普斯韦德艺术家聚落关系密切，但从未在该地居住。在所谓的“不来梅艺术家之争”中，维嫩作为德国绘画的代表发挥了关键作用，该争论实质上是德国艺术家与法国先锋派之间的一场冲突。藏馆：柏林、汉堡（艺术馆）、布伦瑞克等。参考文献：蒂姆-贝克尔等。《北德艺术——海景画》

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1.200 €

卡尔·维嫩（不来梅 1863 — 慕尼黑 1922）。《东南风暴中的最后一缕阳光》。卡尔·维嫩（不来

521 - 卡尔·维嫩（不来梅 1863 — 慕尼黑 1922）。《东南风暴中的最后一缕阳光》。卡尔·维嫩（不来梅 1863 — 慕尼黑 1922）。《东南风暴中的最后一缕阳光》。 1908年。油画/硬纸板。34.5 × 49 厘米。左下角签名“C. Vinnen”，画面底部标注并注明日期：“回忆，东南风暴中的最后几缕阳光，1908年10月20日”。零星分布着细微的修补痕迹。 - 德国风景画家。维嫩自1886年起先后在卡尔斯鲁厄和杜塞尔多夫美术学院学习，期间结识了F. 马肯森和O. 莫德尔松结识。他与沃普斯韦德艺术家群落关系密切，但从未在该地居住。在所谓的“不来梅艺术家之争”中，V. 作为德国绘画的代表发挥了关键作用，该争端实质上是德国艺术家与法国先锋派之间的一场冲突。藏馆：柏林、汉堡（艺术馆）、布伦瑞克等。参考文献：蒂姆-贝克尔等。《北德艺术——海景画》

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900 €

伊丽莎白·布克塞尔（施特拉尔松德 1867 — 施特拉尔松德 1957）。希登塞岛。伊丽莎白·布克塞

522 - 伊丽莎白·布克塞尔（施特拉尔松德 1867 — 施特拉尔松德 1957）。希登塞岛。伊丽莎白·布克塞尔（施特拉尔松德 1867 — 施特拉尔松德 1957）。希登塞岛。油画/画布/硬纸板。 31.5 × 50.5 厘米。左下角有“EB”字母缩写。有少量不显眼的小孔。 ——德国风景画和肖像画画家。B. 自1888年起在柏林、德累斯顿和慕尼黑等地学习，师从C. 兰登贝格等人。经过长时间的写生旅行后，她于1900至1902年在巴黎的科拉罗西美术学院（Académie Colarossi）和格朗德·肖米耶美术学院（Académie de la Grande Chaumière）师从L.西蒙、J.吉拉尔德和R.普里内继续深造。从1904年起，她定期在希登塞岛逗留较长时间，该岛的风景和人物后来成为她创作的重要源泉。藏馆：罗斯托克、什韦林、施特拉尔松德等。参考文献：福尔默、R. 内根丹克：《希登塞》。《艺术家的特别之岛》，Fischerh

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3.500 €

伊丽莎白·布克谢尔（1867年出生于施特拉尔松德——1957年逝于施特拉尔松德）。希登塞岛，多恩布什

523 - 伊丽莎白·布克谢尔（1867年出生于施特拉尔松德——1957年逝于施特拉尔松德）。希登塞岛，多恩布什。伊丽莎白·布克谢尔（1867年出生于施特拉尔松德——1957年逝于施特拉尔松德）。希登塞岛，多恩布什。油画/画布。 60.5 × 87.5 厘米。左下角署名 E. Büchsel。 ——德国风景画和肖像画画家。B. 自1888年起在柏林、德累斯顿和慕尼黑等地学习，师从C. 兰登贝格等人。经过长时间的写生旅行后，她于1900至1902年在巴黎的科拉罗西美术学院（Académie Colarossi）和格朗德·肖米耶美术学院（Académie de la Grande Chaumière）师从L.西蒙、J.吉拉尔德和R.普里内继续深造。从1904年起，她定期在希登塞岛逗留较长时间，该岛的风景和人物后来成为她创作的重要源泉。藏馆：罗斯托克、什未林、施特拉尔松德等。参考文献：福尔默、R. 内根丹克：《希登塞》。《艺术家的�

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5.000 €

伊丽莎白·布克谢尔（施特拉尔松德 1867 — 施特拉尔松德 1957）。《白花》。伊丽莎白·布克谢

524 - 伊丽莎白·布克谢尔（施特拉尔松德 1867 — 施特拉尔松德 1957）。《白花》。伊丽莎白·布克谢尔（施特拉尔松德 1867 — 施特拉尔松德 1957）。《白花》。油画/画布。 38 x 43 厘米。左下角署名 E. Büchsel。有少量不显眼的修补痕迹。 - 德国风景画和肖像画画家。B. 自 1888 年起在柏林、德累斯顿和慕尼黑等地学习，师从 C. 兰登贝格等人。经过长时间的写生旅行后，她于1900至1902年在巴黎的科拉罗西美术学院（Académie Colarossi）和格朗德·肖米耶美术学院（Académie de la Grande Chaumière）师从L. 西蒙、J. 吉拉尔德和R. 普里内继续深造。从1904年起，她定期在希登塞岛逗留较长时间，该岛的风景和人物后来成为她创作的重要源泉。藏馆：罗斯托克、什未林、施特拉尔松德等。参考文献：福尔默、R. 内根丹克：《希登塞岛》。《艺术家的特别之岛》，Fischerhude 2005�

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1.200 €

伊丽莎白·布克塞尔（施特拉尔松德 1867 — 施特拉尔松德 1957）。公园。伊丽莎白·布克塞尔（

525 - 伊丽莎白·布克塞尔（施特拉尔松德 1867 — 施特拉尔松德 1957）。公园。伊丽莎白·布克塞尔（施特拉尔松德 1867 — 施特拉尔松德 1957）。公园。油画/画布。35.5 × 27 厘米。画布经裁剪。 ——德国风景画和肖像画画家。布克谢尔自1888年起在柏林、德累斯顿和慕尼黑等地学习，师从C. 兰登贝格等人。经过长时间的写生旅行后，她于1900至1902年在巴黎的科拉罗西美术学院（Académie Colarossi）和格朗德·肖米耶美术学院（Académie de la Grande Chaumière）师从L.西蒙、J.吉拉尔德和R.普里内继续深造。从1904年起，她定期在希登塞岛逗留较长时间，该岛的风景和人物后来成为她创作的重要源泉。藏馆：罗斯托克、什未林、施特拉尔松德等。参考文献：福尔默、R. 内根丹克：《希登塞岛》。《艺术家的特别之岛》，Fischerhude 2005等。北德艺术——海景画

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伊丽莎白·布克塞尔（施特拉尔松德 1867 — 施特拉尔松德 1957）。《希登塞岛的渔夫》。伊丽莎

526 - 伊丽莎白·布克塞尔（施特拉尔松德 1867 — 施特拉尔松德 1957）。《希登塞岛的渔夫》。伊丽莎白·布克塞尔（施特拉尔松德 1867 — 施特拉尔松德 1957）。《希登塞岛的渔夫》。 1949年。油画/纸板。12 x 28.5 厘米。有小孔。1949年作品《修补渔网的希登塞渔民》的习作——参考文献：参见O.-M.施密特：《伊丽莎白·布歇尔》。《希登塞的女画家》，2009年，第13页——德国风景画和肖像画画家。B.自1888年起在柏林、德累斯顿和慕尼黑等地学习，师从C.兰登贝格等人。经过长时间的写生旅行后，她于1900至1902年在巴黎的科拉罗西美术学院（Académie Colarossi）和格朗德·肖米耶美术学院（Académie de la Grande Chaumière）师从L.西蒙、J.吉拉尔德和R.普里内继续深造。从1904年起，她定期在希登塞岛（Hiddensee）逗留较长时间，该岛的风景和人物后来成为她创作的重要源泉�

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伊丽莎白·布克塞尔（施特拉尔松德 1867 — 施特拉尔松德 1957）。《修补渔网的渔夫》。伊丽莎

527 - 伊丽莎白·布克塞尔（施特拉尔松德 1867 — 施特拉尔松德 1957）。《修补渔网的渔夫》。伊丽莎白·布克塞尔（施特拉尔松德 1867 — 施特拉尔松德 1957）。渔夫正在补网。油画/画布/硬纸板。12 x 28.5 厘米。 ——德国风景画和肖像画画家。布克谢尔自1888年起在柏林、德累斯顿和慕尼黑等地学习，师从C. 兰登贝格等人。经过长时间的写生旅行后，她于1900至1902年在巴黎的科拉罗西美术学院（Académie Colarossi）和格朗德·肖米耶美术学院（Académie de la Grande Chaumière）师从L.西蒙、J.吉拉尔德和R.普里内继续深造。从1904年起，她定期在希登塞岛逗留较长时间，该岛的风景和人物后来成为她创作的重要源泉。藏馆：罗斯托克、什未林、施特拉尔松德等。参考文献：福尔默、R. 内根丹克：《希登塞》。《艺术家的特别之岛》，Fischerhude 2005等。北德艺术——海景

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丹尼尔·斯塔舒斯（1872年出生于吉伦宁肯/东普鲁士——1953年逝于林道）。《库尔斯湾的渔船》。丹

528 - 丹尼尔·斯塔舒斯（1872年出生于吉伦宁肯/东普鲁士——1953年逝于林道）。《库尔斯湾的渔船》。丹尼尔·斯塔舒斯（1872年出生于吉伦宁肯/东普鲁士——1953年逝于林道）。库尔斯湾的渔船。油画/画布。61.5 × 71 厘米。左下角署名“丹尼尔·斯塔舒斯”，画框上的艺术家标签注明了作品标题。 ——画家兼版画家。斯塔舒斯曾就读于柯尼斯堡美术学院。后来，他曾在慕尼黑、达豪艺术家聚居地、柯尼斯堡和柏林从事艺术创作，并定期在尼登进行创作。收藏机构：柯尼斯堡。参考文献：蒂姆-贝克尔（Thieme-Becker）、贝内齐特（Bénézit）、约恩·巴尔福德（Jörn Barfod）《尼登》。北德艺术——海景画

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汤姆·拜尔（明斯特 1907 — 施特拉尔松德 1981）。《港中的船只》。汤姆·拜尔（明斯特 19

529 - 汤姆·拜尔（明斯特 1907 — 施特拉尔松德 1981）。《港中的船只》。汤姆·拜尔（明斯特 1907 — 施特拉尔松德 1981）。《港中的船只》。油画/画布。 80 x 100 厘米。左下角署名“汤姆·贝耶”。 - 德国风景画家。贝耶曾就读于明斯特工艺美术学校以及杜塞尔多夫工艺美术学校。他多次远行，尤其是前往斯堪的纳维亚半岛，这些经历深刻影响了他的风景画理念。 1935年，他退居吕根岛以躲避纳粹的迫害，但仍于1937年被禁止参展。其主要作品包括施特拉尔松德市政厅内的一幅壁画。藏馆：罗斯托克、施特拉尔松德。参考文献：《AKL》、《福尔默》（Vollmer）。《北德艺术——海景画》

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800 €

佩德·蒙斯特德（格雷纳 1859 — 弗雷登斯堡 1941）。《赫斯特德韦斯特》。佩德·蒙斯特德（格

530 - 佩德·蒙斯特德（格雷纳 1859 — 弗雷登斯堡 1941）。《赫斯特德韦斯特》。佩德·蒙斯特德（格雷纳 1859 — 弗雷登斯堡 1941）。赫斯特德韦斯特。1923年。油画/画布。47 x 62 厘米。左下角签名并注明创作年份：P. Mönsted Herstedvester 1923。经轻微修复。 - 丹麦风景画和肖像画家。M. 最初在奥胡斯素描学校学习，随后进入 P. J. 克罗耶的绘画学校深造，并于 1876-79 年就读于哥本哈根美术学院。此后，他游历了意大利、瑞士、阿尔及利亚和希腊，并在希腊为王室成员绘制了肖像。1883年，他在巴黎W. A. 布格罗的工作室进修。M. 的风景画在所有重要的欧洲展览中均大获成功。藏馆：奥尔堡、蒂沃利、包岑。参考文献：蒂姆-贝克尔、韦尔巴赫。《北德艺术——海景画》

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2.800 €

弗朗茨·科尔万（海内巴赫 1865 — 诺埃 1942）。《桥边的小牛》。弗朗茨·科尔万（海内巴赫

531 - 弗朗茨·科尔万（海内巴赫 1865 — 诺埃 1942）。《桥边的小牛》。弗朗茨·科尔万（海内巴赫 1865 — 诺埃 1942）。《桥边的小牛》。油画/画布。52.5 x 70.5 厘米。右下角署名 F. Korwan。局部有轻微褪色。 - 风景画和海景画画家。科尔万曾就读于杜塞尔多夫和柏林美术学院。他是埃·布拉赫特（E. Bracht）的高徒。其作品主要以叙尔特岛的景致为题材。藏馆：法兰克福。参考文献：蒂姆-贝克尔（Thieme-Becker）、《新伦普》（Der Neue Rump）、海多恩（Heydorn）等。《北德艺术——海景画》

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1.000 €

托马斯·赫伯斯特（汉堡 1848 — 汉堡 1915）。《挤奶女工与奶牛》。托马斯·赫伯斯特（汉堡

532 - 托马斯·赫伯斯特（汉堡 1848 — 汉堡 1915）。《挤奶女工与奶牛》。托马斯·赫伯斯特（汉堡 1848 — 汉堡 1915）。《挤奶女工与奶牛》。油画/画布。47.5 x 71 厘米。画作背面有遗产印章。 - 来源：来自埃尔姆斯霍恩的科尔恩家族收藏；经继承最终归属哥本哈根某私人收藏——德国印象派重要画家。赫伯斯特最初师从G. 根斯勒学习素描。他最初在法兰克福施泰德尔艺术学院师从J. 贝克尔，1866年起在柏林艺术学院师从K. 施泰费克。两年后，他转至魏玛跟随Ch. 弗拉特学习，并与好友M. 利伯曼一同求学。 1876/77年间，他还与利伯曼在巴黎共同经营了一间画室。在慕尼黑短期进修后，H.于1884年最终定居汉堡，起初担任素描教师。 1897年，H.成为汉堡艺术家俱乐部的联合创始人之一，但因该俱乐部接纳了A. Siebelist的学生，他于1903年再次退出。H.在巴黎汲取了巴�

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2.800 €

海因里希·布伦克-海肯多夫（基尔 1891 — 基尔 1963）。《弗吕根多夫的晚霞》。海因里希·布

533 - 海因里希·布伦克-海肯多夫（基尔 1891 — 基尔 1963）。《弗吕根多夫的晚霞》。海因里希·布伦克-海肯多夫（基尔 1891 — 基尔 1963）。《弗吕根多夫的晚霞》。1930年。油画/画布。70.5 x 85.5 厘米。右下角签名“H. Blunck”，画框上标有标题及编号529。 - 参考文献：作品目录：贝伦斯/克罗尔 529 - 风景画家兼平版画家。B. 曾就读于慕尼黑美术学院，师从 A. 扬克和 L. 莱斯克，随后在卡塞尔师从 H. 奥尔德和 G. 布尔梅斯特。自1923年起，他成为海肯多夫艺术家聚居地的核心成员，此外还担任了石勒苏益格-荷尔斯泰因艺术合作社主席一职。直到近年，通过2008年在胡苏姆和松德堡城堡博物馆举办的展览，这位艺术家才再次获得应有的认可。参考文献：AKL、福尔默、德雷斯勒、A. 坎普豪森：《H. B.——一位描绘石勒苏益格-荷尔斯泰因风景的画家》；B. 马尼茨：

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2.800 €

恩斯特·艾特纳（汉堡 1867 — 汉堡 1955）。叙尔特岛上的麦田。恩斯特·艾特纳（汉堡 186

534 - 恩斯特·艾特纳（汉堡 1867 — 汉堡 1955）。叙尔特岛上的麦田。恩斯特·艾特纳（汉堡 1867 — 汉堡 1955）。叙尔特岛上的麦田。油画/画布/纤维板。 27 x 40 厘米。右下角署名“E. Eitner”。画布经裁剪。 - 德国画家兼版画家。 1886年起，凭借汉堡市政府提供的奖学金，E. 得以在卡尔斯鲁厄美术学院师从 G. 舍恩莱伯，并先后在杜塞尔多夫和安特卫普的美术学院深造。 1892年，他在德累斯顿的一次展览中荣获金奖，并于1894年在巴黎举办了个人展览。1897年，他成为汉堡艺术家俱乐部的创始成员。1890年，他首次游历意大利，随后又造访了巴黎、伦敦和安特卫普。 1917年，他被任命为教授。凭借其色彩明快、风格亲切的印象派画风，艾特纳成为汉堡艺术革新运动的主要大师之一。藏馆：汉堡（艺术馆、阿尔托纳博物馆、汉堡博物馆、MK&G）、石勒苏益格（SHLM

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2.500 €

恩斯特·艾特纳（汉堡 1867 — 汉堡 1955）。《河畔之夏》。恩斯特·艾特纳（汉堡 1867

535 - 恩斯特·艾特纳（汉堡 1867 — 汉堡 1955）。《河畔之夏》。恩斯特·艾特纳（汉堡 1867 — 汉堡 1955）。《河畔之夏》。油画/画布。40.5 × 62 厘米。右下角署名“E. Eitner”。 ——德国画家兼版画家。1886年起，凭借汉堡市政府提供的奖学金，E. 得以在卡尔斯鲁厄美术学院师从G. 舍恩莱伯，并先后在杜塞尔多夫和安特卫普的美术学院深造。 1892年，他在德累斯顿的一次展览中荣获金奖，并于1894年在巴黎举办了个人展览。1897年，他成为汉堡艺术家俱乐部的创始成员。1890年，他首次游历意大利，此后还曾造访巴黎、伦敦和安特卫普。 1917年，他被任命为教授。凭借其色彩明快、风格亲切的印象派画风，艾特纳成为汉堡艺术革新运动的主要大师之一。藏馆：汉堡（艺术馆、阿尔托纳博物馆、汉堡博物馆、MK&G）、石勒苏益格（SHLM）、吕贝克（圣安娜博物��

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1.800 €

保罗·凯泽（1869年出生于汉堡——1942年逝于多瑙埃辛根）。汉堡港。保罗·凯泽（1869年出生于

536 - 保罗·凯泽（1869年出生于汉堡——1942年逝于多瑙埃辛根）。汉堡港。保罗·凯泽（1869年出生于汉堡——1942年逝于多瑙埃辛根）。汉堡港。约1908年。油画/画布。55 x 76.5 厘米。未装裱。右下角残存“Kayser”签名。有穿孔。画布边缘被裁剪。 - 参考文献：参见：汉斯·西奥多·弗莱明：保罗·凯泽，图18——画家与版画家。凯泽曾与A·伊利斯一同接受装饰画师培训。1889年，他先后在慕尼黑和德累斯顿的工艺美术学校学习，但1890年便已回到汉堡。 1897年，他成为汉堡艺术家俱乐部的创始成员之一，1919年还加入了“分离派”。1906年至1939年，他在格尔达·科佩尔绘画学校任教。 1909年，他在汉堡结识了阿尔伯特·马尔凯（Albert Marquet），后者的艺术风格对K.产生了深远影响；1933年，他还专程前往巴黎拜访了马尔凯。1941年，K.迁居多瑙埃辛根，不久后在那里��

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4.000 €

克劳斯·伯根（斯图加特 1885 — 伦格里斯 1964）。《启航前》。克劳斯·伯根（斯图加特 18

537 - 克劳斯·伯根（斯图加特 1885 — 伦格里斯 1964）。《启航前》。克劳斯·伯根（斯图加特 1885 — 伦格里斯 1964）。《启航前》。油画/画布。80.5 × 120 厘米。左下角署名“克劳斯·贝根”，画框上标有标题。 ——德国海景画家。贝根曾就读于慕尼黑美术学院，师从C.·冯·马尔。他曾前往英国和美国进行写生旅行，在第一次世界大战爆发前，他多次逗留在康沃尔郡的渔村波尔佩罗。他是唯一一位在第一次世界大战期间获准随潜艇出航的德国海景画家。他与海军和空军高层的良好关系使他屡屡获得重要委托，他还参与了慕尼黑德国博物馆的装饰工作。1982年，不来梅港德国航海博物馆举办了一场回顾展，以表彰他毕生的艺术成就。藏馆：慕尼黑、伍珀塔尔、纽伦堡、伦敦。参考文献：蒂姆-贝克尔（Thieme-Becker）、贝内齐特（Bénézit）、延森（Jensen）：��

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1.200 €

克劳斯·伯根（斯图加特 1885 — 伦格里斯 1964）。波尔佩罗附近的海岸。克劳斯·伯根（斯图加

538 - 克劳斯·伯根（斯图加特 1885 — 伦格里斯 1964）。波尔佩罗附近的海岸。克劳斯·伯根（斯图加特 1885 — 伦格里斯 1964）。波尔佩罗附近的海岸。蛋彩画。32.5 × 45.5 厘米。装裱于裱框内，覆有玻璃。左下角签名“克劳斯·伯根”，右下角标注“波尔佩罗”。有不明显的划痕。 - 德国海景画家。伯根曾就读于慕尼黑美术学院，师从 C. von Marr。他曾前往英国和美国进行写生旅行，并在第一次世界大战爆发前多次逗留于康沃尔郡的渔村波尔佩罗。他是唯一一位在第一次世界大战期间获准随潜艇出航的德国海景画家。他与海军和空军高层的良好关系使他屡屡获得重要委托，他还参与了慕尼黑德国博物馆的装饰工作。1982年，不来梅港德国航海博物馆举办了一场回顾展，以表彰他毕生的艺术成就。藏馆：慕尼黑、伍珀塔尔、纽伦堡、伦敦。参考文献：蒂姆-�

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500 €

波佩·福克茨（诺德内伊 1875 — 诺德内伊 1949）。《诺德内伊岛外海》。波佩·福克茨（诺德内

539 - 波佩·福克茨（诺德内伊 1875 — 诺德内伊 1949）。《诺德内伊岛外海》。波佩·福克茨（诺德内伊 1875 — 诺德内伊 1949）。诺德奈岛外景。油画/木板。48.5 x 67.5 厘米。右下角署名“波佩·福克茨”。因装裱原因导致边缘有细微磨损。 - 来源：北莱茵-威斯特法伦州私人收藏 - 德国海景与风景画家。F. 于1896年师从H. 埃施克开始接受艺术训练。从1897年起，他凭借奖学金在C. 萨尔茨曼门下学习；1902年，他转入柏林美术学院师从F. 卡尔莫根继续深造，并于1903年成为L. 德特曼的高级研究生。在A.·冯·韦尔纳的推荐下，他于1900年和1901年搭乘帆船训练舰远赴地中海旅行。 1906年，他与E.诺尔德、H.阿尔普和H.P.费德森一同在基尔艺术馆举办了展览，此外他还参加了德累斯顿大型艺术展以及慕尼黑玻璃宫展览。藏馆：埃姆登、奥尔登堡。参考文献：蒂姆-贝克尔��

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6.000 €

罗杰·沙佩莱（1903年出生于凡尔赛——1995年逝于蒙庞-梅内斯特罗尔）。《安娜·卡塔琳娜》。罗杰

540 - 罗杰·沙佩莱（1903年出生于凡尔赛——1995年逝于蒙庞-梅内斯特罗尔）。《安娜·卡塔琳娜》。罗杰·沙佩莱（1903年出生于凡尔赛——1995年逝于蒙庞-梅内斯特罗尔）。《安娜·卡塔琳娜》。油画/画布。47 x 61.5 厘米。右下角署名“罗杰·沙佩莱”。 ——法国海军画家里。C. 最初在海军部工作。1927年开始绘画，1936年被任命为官方海军画家。在第二次世界大战期间及战后，他参加了法国海军的多次军事行动。收藏机构：不来梅哈芬（德国航海博物馆）、汉堡（塔姆收藏）、巴黎（海军博物馆）、华盛顿等。参考文献：AKL、福尔默。《北德艺术——海景画》

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1.500 €

约翰内斯·霍尔斯特（汉堡-阿尔滕韦尔德 1880 — 汉堡-阿尔滕韦尔德 1965）。《公海之上》。

541 - 约翰内斯·霍尔斯特（汉堡-阿尔滕韦尔德 1880 — 汉堡-阿尔滕韦尔德 1965）。《公海之上》。约翰内斯·霍尔斯特（汉堡-阿尔滕韦尔德 1880 — 汉堡-阿尔滕韦尔德 1965）。《公海之上》。油画/画布。70 x 100 厘米。我们感谢作品目录的编写者瓦尔特·柯尼希（Walter König）友好地确认了该作品的真伪——汉堡海洋与风景画家，曾师从船舶肖像画家H. P. 吕德斯（H. P. Lüdders），并以A. 梅尔比（A. Melbye）为艺术楷模。 1903年与科梅特艺术画廊签订的合同使他取得了突破，不久后，多家船运公司和帆船俱乐部便向他下单委托创作。在他的作品中，海浪的自然质感与戏剧性的场景布置相融合，同时在船只的描绘上展现出非凡的细节精准度。藏馆：汉堡（阿尔托纳博物馆、国际海事博物馆）、不来梅哈芬（德国航海博物馆）、格罗宁根、圣马洛等。参考文献：《��

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2.500 €

约翰内斯·霍尔斯特（1880年出生于汉堡-阿尔滕韦尔德——1965年逝于汉堡-阿尔滕韦尔德）。双桅帆

542 - 约翰内斯·霍尔斯特（1880年出生于汉堡-阿尔滕韦尔德——1965年逝于汉堡-阿尔滕韦尔德）。双桅帆船。约翰内斯·霍尔斯特（1880年出生于汉堡-阿尔滕韦尔德——1965年逝于汉堡-阿尔滕韦尔德）。双桅帆船。1940年。油画/画布。36 x 52 厘米。左下角署名并标注日期“Joh's Holst 1940”。 - 汉堡海洋与风景画家，曾师从船舶肖像画家H. P. 吕德斯，并以A. 梅尔比为榜样进行学习。1903年与科梅特艺术画廊签订的合同使他崭露头角，不久后便有船运公司和帆船俱乐部向他订购画作。在他的作品中，海浪的自然质感与戏剧性的画面构图相融合，同时在船只的描绘上展现出非凡的细节精准度。藏馆：汉堡（阿尔托纳博物馆、国际海事博物馆）、不来梅哈芬（德国航海博物馆）、格罗宁根、圣马洛等。参考文献：《新船体》（Der Neue Rump）、科尼希（König）：J. H.，��

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1.200 €

约翰内斯·霍尔斯特（1880年出生于汉堡-阿尔滕韦尔德——1965年逝于汉堡-阿尔滕韦尔德）。帕米尔

543 - 约翰内斯·霍尔斯特（1880年出生于汉堡-阿尔滕韦尔德——1965年逝于汉堡-阿尔滕韦尔德）。帕米尔。约翰内斯·霍尔斯特（1880年出生于汉堡-阿尔滕韦尔德——1965年逝于汉堡-阿尔滕韦尔德）。帕米尔。 1952年。油画/画布。70.5 x 100.5 厘米。左下角署名并标注日期“Joh's Holst 1952”。 - 汉堡海洋与风景画家，曾师从船舶肖像画家H. P. 吕德斯，并以A. 梅尔比为榜样进行学习。1903年与科梅特艺术画廊签订的合同使他崭露头角，不久后，多家航运公司和帆船俱乐部便向他订购画作。在他的作品中，波涛的自然质感与戏剧性的画面构图相融合，同时在船舶的描绘上展现出非凡的细节精准度。藏馆：汉堡（阿尔托纳博物馆、国际海事博物馆）、不来梅哈芬（德国航海博物馆）、格罗宁根、圣马洛等。参考文献：《新船体》（Der Neue Rump）、科尼希（König）：J. H.

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2.500 €

约翰内斯·霍尔斯特（汉堡-阿尔滕韦尔德 1880 — 汉堡-阿尔滕韦尔德 1965）。全速航行的三桅

544 - 约翰内斯·霍尔斯特（汉堡-阿尔滕韦尔德 1880 — 汉堡-阿尔滕韦尔德 1965）。全速航行的三桅船。约翰内斯·霍尔斯特（汉堡-阿尔滕韦尔德 1880 — 汉堡-阿尔滕韦尔德 1965）。全速航行的三桅船。1942年。油画/画布/硬质纤维板。70 x 100 厘米。左下角签名并注明创作年份：Joh's Holst 1942。画布边缘经修剪。有划痕。 - 汉堡海洋与风景画家，曾师从船舶肖像画家H. P. 吕德斯，并以A. 梅尔比耶为艺术楷模。1903年与科梅特艺术画廊签订合约使他崭露头角，不久后便有船运公司和帆船俱乐部向他订购画作。在他的作品中，波涛的自然质感与戏剧性的场景布置相融合，同时在船舶的描绘上展现出非凡的细节精准度。藏馆：汉堡（阿尔托纳博物馆、国际海事博物馆）、不来梅哈芬（德国航海博物馆）、格罗宁根、圣马洛等。参考文献：《新船体》（Der Neue Rump）、

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1.500 €

约翰内斯·霍尔斯特（汉堡-阿尔滕韦尔德 1880年 — 汉堡-阿尔滕韦尔德 1965年）。汉堡港内

545 - 约翰内斯·霍尔斯特（汉堡-阿尔滕韦尔德 1880年 — 汉堡-阿尔滕韦尔德 1965年）。汉堡港内的“Th. Lexau 3”号。约翰内斯·霍尔斯特（1880年出生于汉堡-阿尔滕韦尔德——1965年逝于汉堡-阿尔滕韦尔德）。汉堡港内的“Th. Lexau 3”号。1937年。油画/画布。 41 x 60 厘米。左下角签名并注明创作年份：Joh's Holst 1937。 ——汉堡海洋与风景画家，曾师从船舶肖像画家 H. P. 吕德斯，并以 A. 梅尔比耶为艺术楷模。 1903年与科梅特艺术画廊签订的合同使他取得了突破，不久后，多家船运公司和帆船协会便向他下单委托创作。他的作品将波涛的自然质感与戏剧性的场景表现相结合，同时在船只的描绘上展现出非凡的细节精准度。藏馆：汉堡（阿尔托纳博物馆、国际海事博物馆）、不来梅哈芬（德国航海博物馆）、格罗宁根、圣马洛等。参考文献：《新船体》（Der Neu

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1.800 €

威利·施托弗（沃尔加斯特 1864 — 柏林 1931）。《北海黄昏时的演习与舰队》。威利·施托弗（

546 - 威利·施托弗（沃尔加斯特 1864 — 柏林 1931）。《北海黄昏时的演习与舰队》。威利·施托弗（沃尔加斯特 1864 — 柏林 1931）。北海黄昏时的演习与舰队。1894年。水粉画。45 x 60.5 厘米。装裱于裱框纸和玻璃之下，未拆封。右下角签名并注明日期“威利·施托弗 94，于‘沃尔特’号军舰上”，左下角标有作品标题。画作上有不明显的折痕。 - 德国海景画家兼插画家。斯托韦尔曾受威廉二世皇帝委托创作，皇帝是他的忠实仰慕者之一，艺术家曾多次陪同皇帝出行。 S.描绘的“泰坦尼克号”沉没场景至今仍在被复制。1907年，他被授予教授头衔。参考文献：Thieme-Becker等。《北德艺术——海景画》

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威利·施托沃（1864年出生于沃尔加斯特——1931年逝于柏林）。施维内明德近海的破冰作业。威利·施

547 - 威利·施托沃（1864年出生于沃尔加斯特——1931年逝于柏林）。施维内明德近海的破冰作业。威利·施托沃（1864年出生于沃尔加斯特——1931年逝于柏林）。施维内明德近海的破冰作业。 1924年。水粉画。35 x 54 厘米。装裱于裱框内并覆有玻璃，未拆封。右下角签名并注明创作年份“威利·施托韦尔 1924”，左下角标有作品标题。有不明显的褶皱。 “普鲁士号”是“什切青号”的姊妹船，后者如今作为博物馆船停泊在汉堡。 - 德国海军画家兼插画家。斯托韦尔曾受威廉二世皇帝委托创作，皇帝是他的忠实仰慕者之一，艺术家曾多次陪同皇帝出游。施特韦尔描绘的“泰坦尼克号”沉没场景至今仍被广泛复制。1907年，他被授予教授头衔。参考文献：Thieme-Becker等。《北德艺术——海景画》

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800 €

卢卡斯·范·莱登（莱顿 1494 — 莱顿 1533）。波提乏之妻控告约瑟夫。卢卡斯·范·莱登（莱顿

550 - 卢卡斯·范·莱登（莱顿 1494 — 莱顿 1533）。波提乏之妻控告约瑟夫。卢卡斯·范·莱登（莱顿 1494 — 莱顿 1533）。波提乏之妻控告约瑟夫。 1512年。铜版画。12 × 16 厘米。未装裱，置于玻璃下。版画顶部中央有“L 1512”的签名缩写和年份标记，背面有收藏家印章“OP”（Lugt 4830）。画面有裁切痕迹。 - 来源：奥托·赫尔曼·保利（1872-1942）收藏；最后为石勒苏益格-荷尔斯泰因州私人收藏- 荷兰画家、素描家和版画家。卢卡斯·范·莱登师从其父及科内利斯·恩格尔布雷赫特森。他被视为一位神童，很早就形成了自己独特的风格。在铜版画技艺的精湛程度上，他与丢勒不相上下。此外，L. 还被视为荷兰风格主义的主要大师之一，以及风俗画的先驱。藏馆：巴黎（卢浮宫）、阿姆斯特丹（国家博物馆）、圣彼得堡（埃尔米塔日博物馆）等。参考文献：蒂��

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1.200 €

汉斯·塞巴尔德·贝哈姆（纽伦堡 1500 — 纽伦堡 1550）。《亚当与夏娃》。汉斯·塞巴尔德·贝

551 - 汉斯·塞巴尔德·贝哈姆（纽伦堡 1500 — 纽伦堡 1550）。《亚当与夏娃》。汉斯·塞巴尔德·贝哈姆（纽伦堡 1500 — 纽伦堡 1550）。《亚当与夏娃》。铜版画。 8.2 × 5.2 厘米。未装裱。版面上刻有缩写字母“HSB”及创作年份“1536”。边缘经裁切。 - 德国版画家兼素描家。藏馆：阿姆斯特丹、伦敦、柏林、华盛顿等。参考文献：Thieme-Becker。《古代大师》

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400 €

雅克·卡洛（南锡 1594 — 南锡 1635）。《两位潘塔洛内》。雅克·卡洛（南锡 1594 —

552 - 雅克·卡洛（南锡 1594 — 南锡 1635）。《两位潘塔洛内》。雅克·卡洛（南锡 1594 — 南锡 1635）。《两位潘塔洛内》。约1616年。蚀刻版画。9.5 × 14 厘米。未装裱，置于玻璃下。版画左下角签名：J. Callot F。画面有裁切。 - 法国素描家和蚀刻版画家，其在技法、画面构图及主题处理方面的创新，成为几代版画家和画家效仿的典范。其作品多为小幅画作，光影处理精湛，透视构图精妙。例如，他描绘三十年战争惨状的《Les Petites Miseres》和《Les Grandes Miseres》，甚至在近两百年后仍对戈雅的《Los Desastros de la Guerra》产生了深远影响。老大师

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450 €

克里斯蒂安·威廉·迪特里希（魏玛 1712 — 德累斯顿 1774）。蒂沃利的西比拉神庙。克里斯蒂安

553 - 克里斯蒂安·威廉·迪特里希（魏玛 1712 — 德累斯顿 1774）。蒂沃利的西比拉神庙。克里斯蒂安·威廉·迪特里希（魏玛 1712 — 德累斯顿 1774）。蒂沃利的神谕女先知神庙。1745年。蚀刻版画。21 x 14.5 厘米。未装裱，置于玻璃下。版画左上角签名并标注日期“Dietricy 1745”。画面有裁切痕迹。 - 参考文献：作品目录：Linck 157——迪特里希是当时才华横溢且备受推崇的画家之一。他是魏玛宫廷画家约翰·格奥尔格·D.之子，十二岁时便在德累斯顿师从A.·蒂勒。他的天赋使他很早就获得了“强力王”奥古斯特及其大臣布吕尔的庇护。因此，他于1741年成为德累斯顿宫廷画家，尽管曾收到来自哥本哈根和柏林的邀约，但他仍坚守这一职位。他曾前往荷兰和意大利旅行。1764年，他被任命为德累斯顿教授，并担任迈森瓷器厂艺术学校的负责人。这位艺术家凭借�

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400 €

汉斯·迪特勒夫·克里斯蒂安·马滕斯（基尔 1795 — 基尔 1864）。拉特朗圣若望大殿的回廊。汉

554 - 汉斯·迪特勒夫·克里斯蒂安·马滕斯（基尔 1795 — 基尔 1864）。拉特朗圣若望大殿的回廊。汉斯·迪特勒夫·克里斯蒂安·马滕斯（基尔 1795 — 基尔 1864）。拉特朗圣若望大殿的回廊。1827年。油画/画布。75 x 101 厘米。画面右下角签名并注明创作日期：H. D. C. Martens Roma 1827。局部有修补痕迹。 - 参考文献：该画作受到赞誉，并附图刊载于：U. Schulte-Wülwer：《对阿卡迪亚的向往》，2009年，第148页及封面——《德国历史画师》。M. 曾在哥本哈根美术学院师从埃克尔斯贝格和伦德，1825年起在罗马居住了数年，起初在贝特尔·托瓦尔德森的工作室工作。 1837年，他定居汉堡后，延续了在罗马取得的成就。1842年的大火烧毁了他的住宅，他随后迁居哥本哈根，晚年又移居基尔。藏馆：汉堡（艺术馆）、哥本哈根（托瓦尔德森博物馆）参考文献：蒂姆-贝克尔、�

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2.500 €

亨利·德拉博德（1811年出生于雷恩——1899年逝于巴黎）。《但丁在拉韦尔纳》。亨利·德拉博德（1

555 - 亨利·德拉博德（1811年出生于雷恩——1899年逝于巴黎）。《但丁在拉韦尔纳》。亨利·德拉博德（1811年出生于雷恩——1899年逝于巴黎）。《拉韦尔纳的但丁》。1846年。油画/画布。87.5 x 117 厘米。左下角签名并注明创作年份：亨利·德拉博德 1846。经修复。重新衬托。1224年，圣方济各在拉韦尔纳获得了圣痕。但丁在其《神曲》中描绘了这一事件。 - 法国历史画画家。德拉博德自1829年起师从保罗·德拉罗什，1834年与恩师一同踏上了多次意大利之行的首次旅程，在那里，文艺复兴时期的画家们对他产生了深远的影响。由于健康原因，他不得不在19世纪50年代放弃绘画。此后，他担任艺术评论家和巴黎美术学院秘书。作品收藏地：巴黎、第戎、凡尔赛等。参考文献：《AKL》、《贝内齐特〈近代大师〉》

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2.500 €

弗里德里希·奥古斯特·布特韦克（弗里德里希休特 1806年—巴黎 1867年）。《鲁杰罗与隐士》。弗

556 - 弗里德里希·奥古斯特·布特韦克（弗里德里希休特 1806年—巴黎 1867年）。《鲁杰罗与隐士》。弗里德里希·奥古斯特·布特韦克（弗里德里希休特 1806年—巴黎 1867年）。《鲁杰罗拜访隐士》。油画/画布。57.5 × 69.5 厘米。右下角署名并注明创作年份：F. Bouterwek p. 1841。经轻微修复。这幅取材自阿里奥斯托《狂暴的罗兰》中鲜少被描绘的场景，展现了萨拉森王子鲁杰罗造访隐士的情景——此前鲁杰罗在遭遇海难时曾发誓要接受洗礼。 - 文献：这很可能就是1842年在柏林美术学院以目录号1424展出、并被博蒂希（Boetticher）提及的《鲁杰罗的洗礼》题材作品——德国历史与肖像画家。 B. 自1822年起在柏林美术学院学习。得益于一笔奖学金，他自1832年起得以游历意大利和法国。1838年，他定居巴黎。他定期在巴黎沙龙和柏林美术学院举办展览。藏馆：柏林、

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1.800 €

弗里德里希·卡尔·格罗格（普隆 1766 — 汉堡 1838）。安娜·伊丽莎白·吕克尔。弗里德里希·

557 - 弗里德里希·卡尔·格罗格（普隆 1766 — 汉堡 1838）。安娜·伊丽莎白·吕克尔。弗里德里希·卡尔·格罗格（普隆 1766 — 汉堡 1838）。安娜·伊丽莎白·吕克尔。1822年。油画/画布。63.5 x 53.5 厘米。左下角签名并注明创作年份“Gröger pinxit 1822”。经修复。重新衬托。 - 展览：汉堡肖像画展。汉堡历史博物馆，1935年。 - 文献：作品目录：Vignau-Wilberg 254 - 来源：汉堡多尔林拍卖行，1967年5月30日/31日，目录编号1354；最后为黑森州私人收藏——德国肖像画家兼平版画家，19世纪初北德最杰出的肖像画家。这位天赋异禀的少年原本被安排继承父亲的裁缝手艺，但后来通过自学掌握了绘画技艺。 1785年，他定居于吕贝克，在那里，H. J. 阿尔登拉特先是成为他的学生，后来又成为了他的工作室伙伴和生活伴侣。从1789年起，两人一同在柏林美术学院学习；历经多�

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1.500 €

弗里德里希·奥古斯特·冯·考尔巴赫（汉诺威 1850 — 穆尔瑙 1920）。《提着果篮的女孩》。弗

558 - 弗里德里希·奥古斯特·冯·考尔巴赫（汉诺威 1850 — 穆尔瑙 1920）。《提着果篮的女孩》。弗里德里希·奥古斯特·冯·考尔巴赫（汉诺威 1850 — 穆尔瑙 1920）。《手持水果篮的少女》。油画/画布。59 x 48.5 厘米。右上角署名 F. A. v. Kaulbach。有轻微修补。 - 德国肖像画和历史画画家，同名肖像画家的儿子。K. 曾就读于纽伦堡工艺美术学校，但也曾师从其父。1871年，他定居慕尼黑，很快便成为当地最受追捧的肖像画家之一。作为K.·冯·皮洛蒂的继任者，他于1886年出任慕尼黑美术学院院长，同年被授予贵族头衔。藏馆：慕尼黑（新美术馆）、柏林（国家美术馆）、维也纳（市政美术馆）、科隆（瓦拉夫-里查茨博物馆）、纽约（大都会艺术博物馆）、莱比锡等。参考文献：蒂姆-贝克尔、贝内齐等。《近代大师》

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3.500 €

弗里茨·冯·乌德（沃尔肯堡 1848 — 慕尼黑 1911）。《短暂的休憩》。弗里茨·冯·乌德（沃尔

559 - 弗里茨·冯·乌德（沃尔肯堡 1848 — 慕尼黑 1911）。《短暂的休憩》。弗里茨·冯·乌德（沃尔肯堡 1848 — 慕尼黑 1911）。《短暂的休憩》。炭笔画。41 x 30 厘米。装裱于玻璃框内，未拆封。左下角署名 F. Uhde。 ——德国现实主义与印象主义画家。 1866年进入德累斯顿艺术学院不久，乌德便以职业军官身份加入了萨克森军队。但从1878年起，他开始全身心投入绘画创作，并在巴黎师从匈牙利画家米哈伊·冯·蒙卡奇等人。在慕尼黑期间，乌德深入钻研了现实主义，并通过与马克斯·利伯曼的交流，形成了自己独树一帜且日益注重光影表现的绘画风格。他尤其因将宗教题材与当代日常生活场景相结合而闻名。 1892年，乌德成为“慕尼黑分离派”的联合创始人之一。藏馆：柏林（国家美术馆）、汉堡（艺术馆）、不来梅（艺术馆）、德累斯顿（现代大师画��

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450 €

弗里德里希·保罗·内尔利（威尼斯 1842 — 卢塞恩 1919），亦署名“Nerli”。《罗马与圣

560 - 弗里德里希·保罗·内尔利（威尼斯 1842 — 卢塞恩 1919），亦署名“Nerli”。《罗马与圣彼得大教堂景观》。弗里德里希·保罗·内尔利（威尼斯 1842 — 卢塞恩 1919），亦署名“Nerli”。《罗马与圣彼得大教堂景观》。1884年。油画/画布/硬纸板。33.5 x 49 厘米。未装裱。右下角署名“Nerly”，左下角标注1884年。有轻微修补，存在微小且不显眼的褪色。 - 来源：1930年前购入，埃尔福特私人收藏，随后经继承，由继承人捐赠给本拍卖行- 德意双籍风景画家。意大利浪漫主义画家弗里德里希·内尔利之子兼门生，曾师从布拉斯、莫亚和莫尔门蒂；主要在罗马从事创作。其主要题材为意大利的港口、海滩及城市风景。他将其父亲的遗作捐赠给了父亲的出生地埃尔福特，这促成了埃尔福特美术馆的建立，并最终催生了安格尔博物馆。藏馆：格但斯克、埃尔福特��

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5.000 €

弗里德里希·保罗·内尔利（威尼斯 1842 — 卢塞恩 1919），亦署名“Nerli”。《莱·托纳

561 - 弗里德里希·保罗·内尔利（威尼斯 1842 — 卢塞恩 1919），亦署名“Nerli”。《莱·托纳雷》，阿马尔菲。弗里德里希·保罗·内尔利（威尼斯 1842 — 卢塞恩 1919），亦署名“Nerli”。《阿马尔菲的捕渍场》。油画/画布/硬纸板。45 x 88.5 厘米。未装裱。背面保护层上有埃尔福特博物馆1922年的确认标记。有少量微小修补，右下角有轻微折痕。 - 来源：1930年前购入，埃尔福特私人收藏，随后经继承，由继承人捐赠给本拍卖行 - 德意双籍风景画家。意大利浪漫主义画家弗里德里希·内尔利之子兼门生，曾师从布拉斯、莫亚和莫尔门蒂；主要在罗马从事创作。其主要题材为意大利的港口、海滩及城市风景。他将父亲的遗产捐赠给了其出生地埃尔福特，这促成了埃尔福特美术馆的建立，并最终催生了安格尔博物馆。藏馆：但泽、埃尔福特；参考文献：德·古伯

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4.800 €

弗里德里希·保罗·内尔利（威尼斯 1842 — 卢塞恩 1919），亦署名“内尔利”。海岸风景画。弗

562 - 弗里德里希·保罗·内尔利（威尼斯 1842 — 卢塞恩 1919），亦署名“内尔利”。海岸风景画。弗里德里希·保罗·内尔利（威尼斯 1842 — 卢塞恩 1919），亦署名“内尔利”。海岸风景画。水粉画。18 × 26.5 厘米。带玻璃装裱。左下角署名“Nerly”。画作边缘留有窄边。 - 来源：1930年前购入，埃尔福特私人收藏，随后通过继承，捐赠给委托人——德意双籍风景画家。意大利浪漫主义画家弗里德里希·内尔利之子兼门生，曾师从布拉斯、莫亚和莫尔门蒂；主要在罗马从事创作。其主要题材为意大利的港口、海滩及城市风景。他将父亲的遗作捐赠给了其出生地埃尔福特，这促成了埃尔福特美术馆的建立，并最终催生了安格尔博物馆。藏馆：格但斯克、埃尔福特；参考文献：德·古伯纳蒂斯、博蒂希、蒂姆-贝克尔等。《近代大师》

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500 €

罗伯特·克劳泽（圣彼得堡 1813 — 慕尼黑 1885），据传为《美洲海岸》。罗伯特·克劳泽（圣彼

563 - 罗伯特·克劳泽（圣彼得堡 1813 — 慕尼黑 1885），据传为《美洲海岸》。罗伯特·克劳泽（圣彼得堡 1813 — 慕尼黑 1885），据传为《美洲海岸》。 1847年。油画/画布。58 x 92 厘米。右下角有艺术家缩写“RK”及创作年份“1847”。经过不显眼的修复，并重新衬托。 - 这位通晓多国语言的德国风景画家出身于俄罗斯。克劳泽年轻时便曾游历意大利。在巴黎和利物浦逗留后，他于1835年乘船前往南美洲，在那里与约翰·莫里茨·鲁甘达斯结为好友。从1840年起，他还游历了北美。回到欧洲后，他先后居住在巴黎、汉堡、慕尼黑以及再次前往的意大利，最终于1884年移居土耳其。K.曾于1867年在巴黎世界博览会等场合展出其多次旅行所创作的画作。藏馆：柏林（国家美术馆）参考文献：Thieme-Becker《近代大师》

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800 €

约翰内斯·赫尔曼·巴伦德·科克库克（阿姆斯特丹 1840 — 希尔弗瑟姆 1912）。《宁静的夜晚》

564 - 约翰内斯·赫尔曼·巴伦德·科克库克（阿姆斯特丹 1840 — 希尔弗瑟姆 1912）。《宁静的夜晚》。约翰内斯·赫尔曼·巴伦德·科克库克（阿姆斯特丹 1840 — 希尔弗瑟姆 1912）。《宁静的傍晚》。1879年。油画/画布。61 x 107 厘米。左下角署名并标注创作年份：H. B. Koekkoek 1879。有修补痕迹。 - 出身于艺术世家的荷兰海景与风景画家。科克科克在父亲赫尔马努斯·科克科克的画室里学习绘画。他直到1859年一直居住在阿姆斯特丹，并成为“Arti et Amicitiae”协会的成员。自1867年起，他参加了众多国际展览。藏馆：阿姆斯特丹（国家博物馆）、恩克赫伊曾等。参考文献：Thieme-Becker，Scheen。《近代大师》

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1.500 €

安东·梅尔比（1818年出生于哥本哈根——1875年逝于巴黎）。《风浪汹涌，天色渐晴》。安东·梅尔比

565 - 安东·梅尔比（1818年出生于哥本哈根——1875年逝于巴黎）。《风浪汹涌，天色渐晴》。安东·梅尔比（1818年出生于哥本哈根——1875年逝于巴黎）。风浪汹涌，天气转晴。1846年。油画/画布。95.5 x 129.5 厘米。左下角署名并标注日期：安东·梅尔比 1846。 ——丹麦海景画家。梅尔比曾在哥本哈根美术学院师从克里斯蒂安·W·埃克塞尔斯贝格，此后长期在巴黎和汉堡从事艺术创作。梅尔比曾是克劳德·毕沙罗和赫尔曼·莱特纳的老师。藏馆：汉堡（艺术馆、阿尔托纳博物馆）、哥本哈根。参考文献：蒂姆-贝克尔、贝内齐、德·诺伊·鲁姆普、韦尔巴赫等。《近代大师》

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2.500 €

维尔赫尔姆·梅尔比（罗斯基勒 1824 — 哥本哈根 1882）。《暮色中的克里斯蒂安尼亚峡湾》。维

566 - 维尔赫尔姆·梅尔比（罗斯基勒 1824 — 哥本哈根 1882）。《暮色中的克里斯蒂安尼亚峡湾》。维尔赫尔姆·梅尔比（罗斯基勒 1824 — 哥本哈根 1882）。《暮色中的克里斯蒂安尼亚峡湾》。1869年。油画/画布。36 x 55 厘米。左下角签名并注明日期“Vilh. Melbye 69”，画框上再次签名、注明日期并以丹麦语标注标题。有轻微修补。 - 丹麦海景画家，其兄安东·梅尔比耶（Anton Melbye）的弟子。此外，他于1844至1847年在哥本哈根美术学院师从C. 达尔。1848/49年，他继续在杜塞尔多夫美术学院深造，随后在巴黎的Th. 古丁画室工作。 M. 长期居住在伦敦，1880年成为哥本哈根美术学院的教授。藏馆：奥胡斯、哥本哈根、哥德堡、斯卡恩等。参考文献：Thieme-Becker、Bénézit、Weilbach等。《近代大师》

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700 €

海因里希·莱特纳（维也纳 1842 — 汉堡 1913）。英国军舰。海因里希·莱特纳（维也纳 184

567 - 海因里希·莱特纳（维也纳 1842 — 汉堡 1913）。英国军舰。海因里希·莱特纳（维也纳 1842 — 汉堡 1913）。英国军舰。1874年。油画/木板。 15 × 23.5 厘米。右下角署名并注明创作日期：H. Leitner 1874 汉堡。有轻微修补。拼接画。 - 海景画家，A. 梅尔比（A. Melbye）的高徒，C. 贝克尔（C. Becker）和 A. 延森（A. Jensen）的老师，汉堡艺术家协会成员。他曾前往地中海、东方和南美洲等地进行写生旅行，这些经历为他的海景画提供了创作灵感。藏馆：汉堡（艺术馆）。参考文献：蒂姆-贝克尔（Thieme-Becker）、《伦普》（Rump）、《新伦普》（Der Neue Rump）等。《近代大师》

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500 €

卡尔·贝克尔（哈梅尔恩 1862 — 汉堡 1926）。惠特比港入口。卡尔·贝克尔（哈梅尔恩 186

568 - 卡尔·贝克尔（哈梅尔恩 1862 — 汉堡 1926）。惠特比港入口。卡尔·贝克尔（哈梅尔恩 1862 — 汉堡 1926）。惠特比港入口。 1893年。油画/画布。120 x 161 厘米。左下角签名并注明创作年份“Carl Becker Df 93”。边缘区域有修补痕迹。 - 海景画家，画家克劳斯·贝克尔之父。贝克尔曾师从汉堡的H.莱特纳，后在杜塞尔多夫美术学院师从E.杜克尔。他是阿尔托纳艺术家协会的创始成员之一。他曾在杜塞尔多夫和汉堡从事艺术创作。藏馆：汉堡（汉堡博物馆、阿尔托纳博物馆）、不来梅哈芬（德国航海博物馆）等。参考文献：蒂姆-贝克尔出版社、《新鲁普》等。《近代大师》

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1.800 €

保罗·波瓦雷（1879年出生于巴黎——1944年逝于巴黎）。《水果静物》。保罗·波瓦雷（1879年出

569 - 保罗·波瓦雷（1879年出生于巴黎——1944年逝于巴黎）。《水果静物》。保罗·波瓦雷（1879年出生于巴黎——1944年逝于巴黎）。《水果静物》。油画/画布。38.5 x 55 厘米。右下角署名“保罗·波雷特”。附有小贴纸。 - 法国时装设计师兼艺术家。在可可·香奈儿崭露头角之前，波雷特是法国时尚界的领军人物。藏馆：纽约（大都会艺术博物馆）参考文献：《贝内齐特：近代大师》

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1.200 €

艾玛·奥古斯特·洛夫勒（1843年出生于哥本哈根——1929年逝于博恩霍尔姆岛）。《五彩蜀葵》。艾玛

570 - 艾玛·奥古斯特·洛夫勒（1843年出生于哥本哈根——1929年逝于博恩霍尔姆岛）。《五彩蜀葵》。艾玛·奥古斯特·洛夫勒（1843年出生于哥本哈根——1929年逝于博恩霍尔姆岛）。《五彩蜀葵》。 1918年。油画/亚麻布。97 x 71 厘米。右下角签名并注明日期“Emma Löffler 1918”，背面有丹麦印章，应为遗产拍卖所留。几乎看不见的修补痕迹。 - 丹麦花卉与风景画家。L. 曾师从 F. F. 赫尔斯特德和 O. D. 奥特森。 1905-07年间，她曾游历意大利。1873-1919年间，她曾在丹麦最重要的艺术展览——夏洛滕奥尔格艺术展上展出作品。参考文献：韦尔巴赫、蒂姆-贝克尔。《近代大师》

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900 €

艾玛·奥古斯特·洛夫勒（1843年出生于哥本哈根——1929年逝于博恩霍尔姆岛）。《粉色蜀葵》。艾玛

571 - 艾玛·奥古斯特·洛夫勒（1843年出生于哥本哈根——1929年逝于博恩霍尔姆岛）。《粉色蜀葵》。艾玛·奥古斯特·洛夫勒（1843年出生于哥本哈根——1929年逝于博恩霍尔姆岛）。《粉色蜀葵》。 1892年。油画/画布。92.5 x 61.5 厘米。右下角签名并注明创作年份“Emma Löffler 1892”，画框上留有展览标签的残片。几乎看不见的修补痕迹。 - 丹麦花卉与风景画家。洛夫勒曾师从F. F. 赫尔斯特德和O. D. 奥特森。 1905-07年间，她游历了意大利。1873-1919年间，她曾在丹麦最重要的艺术展览——夏洛滕奥尔格艺术展上展出作品。参考文献：韦尔巴赫、蒂姆-贝克尔。《近代大师》

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900 €

德特勒夫·尼奇克（1935年出生于柏林）。纽伦堡圣诞集市。德特勒夫·尼奇克（1935年出生于柏林）。

572 - 德特勒夫·尼奇克（1935年出生于柏林）。纽伦堡圣诞集市。德特勒夫·尼奇克（1935年出生于柏林）。纽伦堡圣诞集市。油画/画布/木板。20 x 15 厘米。右下角署名“Nitschke”。 - 德国城市风光与风景画家。尼奇克曾师从埃·维奥拉，在柏林版画与图形艺术大师学校接受培训，并在国立图形艺术学院师从博兰德教授。作为一位以城市风光和带有人物装饰的风景为主题的画家及石版画家，他的创作风格汲取了19世纪末至20世纪初绘画艺术的精髓。现代大师

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1.200 €

德特勒夫·尼奇克（1935年出生于柏林）。柏林大教堂旁的圣诞集市。德特勒夫·尼奇克（1935年出生于

573 - 德特勒夫·尼奇克（1935年出生于柏林）。柏林大教堂旁的圣诞集市。德特勒夫·尼奇克（1935年出生于柏林）。柏林大教堂旁的圣诞集市。油画/画布/木板。28.5 x 38.5 厘米。右下角署名“Nischke”，背面保护层上有题词和作品标题。 - 来源：购自艺术家工作室 - 德国城市风光与风景画家。尼施克曾师从埃·维奥拉（E. Viola），在柏林版画与图形艺术大师学校接受过培训，并在国立图形艺术学院师从博兰德（Boehland）教授。作为城市风光和带有人物装饰的风景画及石版画画家，他的创作风格汲取了19世纪末至20世纪初绘画艺术的精髓。近代大师

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2.000 €

汉斯·维尔纳·施密特（汉堡 1859 — 魏玛 1950）。《雪橇滑道》。汉斯·维尔纳·施密特（汉堡

574 - 汉斯·维尔纳·施密特（汉堡 1859 — 魏玛 1950）。《雪橇滑道》。汉斯·维尔纳·施密特（汉堡 1859 — 魏玛 1950）。《雪橇赛道》。1881年。油画/画布。125 x 88 厘米。右下角署名并注明创作年份：Hans W. Schmidt Weimar 1881。 - 来源：下萨克森州私人收藏——德国历史与人物画家。施密特自1879年起就读于魏玛艺术学校，1885年起成为西奥多·哈根的硕士生。1903年，他本人在魏玛担任教授。藏馆：魏玛。参考文献：蒂姆-贝克尔、福尔默。《近代大师》

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4.800 €

约翰内斯·格茨（1865年出生于菲尔特——1934年逝于波茨坦）。《凯旋的阿基琉斯》。约翰内斯·格茨

580 - 约翰内斯·格茨（1865年出生于菲尔特——1934年逝于波茨坦）。《凯旋的阿基琉斯》。约翰内斯·格茨（1865年出生于菲尔特——1934年逝于波茨坦）。《凯旋的阿基琉斯》。约1910年。青铜，经做旧处理。雕像：高46厘米，大理石底座：高8厘米。署名“GÖTZ”，铸标为“柏林格拉登贝克股份公司”。右上臂处可见铸造接缝，大理石底座曾经修复。以英雄姿态呈现，身着古希腊战士的古典盔甲。左手持一面饰有美杜莎头颅的大型圆形盾牌，右手紧握长矛。头戴一顶带有长流苏的威严头盔。 - 作为大型雕塑陈列于希腊科孚岛阿基里翁宫的花园中 - 德国雕塑家，1884年从纽伦堡工艺美术学校毕业后前往柏林，成为莱因霍尔德·贝加斯（Reinhold Begas）的弟子。在罗马逗留两年后，他回到柏林，成为威廉二世皇帝时期最繁忙的雕塑家之一，皇帝曾向他委派了大量��

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500 €

约翰·克里斯蒂安·希尔特（1836年出生于菲尔特——1897年逝于慕尼黑）。《被捆绑的安德罗墨达》。

581 - 约翰·克里斯蒂安·希尔特（1836年出生于菲尔特——1897年逝于慕尼黑）。《被捆绑的安德罗墨达》。约翰·克里斯蒂安·希尔特（1836年出生于菲尔特——1897年逝于慕尼黑）。《被捆绑的安德罗墨达》。约1870/80年。青铜，橄榄褐色铜绿，置于大理石基座上。雕像高90厘米，基座高22厘米。署名HIRT，并盖有“巴伐利亚州立博物馆”印章。局部有轻微磨损。赫特以希腊神话中的安德罗墨达为题材，创作了这一至今仍广受欢迎的视觉艺术主题：作为献给海神波塞冬的人祭，安德罗墨达被锁在岩石上（后来被珀尔修斯救下并娶为妻子）。这件大型雕塑现陈列于布加勒斯特艺术收藏博物馆的花园中（国家博物馆的分馆）——这位德国雕塑家曾在慕尼黑美术学院接受培训，因创作林德霍夫宫、赫伦基姆湖宫和新天鹅堡的雕塑作品而闻名。古典青铜雕塑与雕塑作

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5.000 €

恩斯特·巴拉赫（韦德尔/霍尔斯泰因，1870年—罗斯托克，1938年）。《悬浮的天父》。恩斯特·巴拉

582 - 恩斯特·巴拉赫（韦德尔/霍尔斯泰因，1870年—罗斯托克，1938年）。《悬浮的天父》。恩斯特·巴拉赫（韦德尔/霍尔斯泰因，1870年—罗斯托克，1938年）。《悬浮的天父》。迈森。1922年（模型）。博特格石质瓷。高50 x 52 x 33.5厘米。剑形标记，署名“E. Barlach”，模型编号A 1070、107，BÖTTGER STEINZEUG。仅有极轻微的磨损痕迹。恩斯特·巴拉赫与迈森瓷器厂的合作源于艺术品商保罗·卡西雷尔的牵线搭桥。巴拉赫早在1921年就曾以“创世”为主题进行创作：木刻系列《上帝的蜕变》中的版画《第一天》被视为该雕塑创作的直接蓝本。采用博特格石质瓷而非瓷器进行创作，突出了雕塑清晰、棱角分明的线条——德国雕塑家、作家和素描家。B.于1888至1895年间就读于汉堡工艺美术学校和德累斯顿美术学院。随后，他在巴黎生活了两年。起初，他主要从事陶瓷��

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2.000 €

恩斯特·巴拉赫（韦德尔/霍尔斯坦，1870年—罗斯托克，1938年）。科内利乌斯船长。恩斯特·巴拉赫

583 - 恩斯特·巴拉赫（韦德尔/霍尔斯坦，1870年—罗斯托克，1938年）。科内利乌斯船长。恩斯特·巴拉赫（韦德尔/霍尔斯坦，1870年—罗斯托克，1938年）。科内利乌斯船长。 1913年的作品模型，艺术家生前未曾铸造，自1968年起开始铸造。青铜材质，棕色铜绿。高53×22×33.5厘米。署名E. Barlach，编号2/12，铸造师印记：H. NOACK BERLIN。一位身着长袍、头戴宽檐帽的男子端坐着。他右手握着一只杯子。——关于巴拉赫创作此作的灵感来源，人们只能进行推测。也许这与巴拉赫于1913年开始创作的自传体小说《Seespeck》有关。此外，1913年的一本袖珍书中还保存着一幅类似的钢笔画（恩斯特·巴拉赫基金会，古斯特罗） - 参考文献：《WVZ》：Laur II，202 - 来源：汉堡私人收藏 - 德国雕塑家、作家和素描家。巴拉赫于1888至1895年间先后就读于汉堡工艺美术学校和德累斯顿

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15.000 €

格哈德·马尔克斯（1889年出生于柏林——1981年逝于布格布罗尔）。《卧猫》。格哈德·马尔克斯（1

584 - 格哈德·马尔克斯（1889年出生于柏林——1981年逝于布格布罗尔）。《卧猫》。格哈德·马尔克斯（1889年出生于柏林——1981年逝于布格布罗尔）。《卧猫》。1976年设计稿（石膏），生前铸造。青铜，棕色铜绿。高7厘米，宽20.5厘米。带有艺术家签名，编号为4/10，铸造厂印记“GUSS BARTH RINTELN”。关于这只蜷缩躺卧的猫这一主题，马尔克斯早在1920年代的作品中就已出现过最早的铅笔习作。 1976年，他设计了这件石膏模型，随后铸造了10件青铜作品，其中前6件是在艺术家生前铸造的，第7/10至10/10号作品则是在他去世后铸造的——参考文献： WVZ Hartog 第1083号——来源：汉堡私人收藏——格哈德·马尔克斯与莱姆布鲁克、巴拉赫并列为20世纪最重要的德国雕塑家之一。从1907年起，他与R. 舍贝共用一个工作室；在柏林动物园进行写生后创作的首批自学成才的�

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3.500 €

威廉·克里格（诺德奈 1877 — 赫尔辛 1945）。石鸮。威廉·克里格（诺德奈 1877 — 赫

585 - 威廉·克里格（诺德奈 1877 — 赫尔辛 1945）。石鸮。威廉·克里格（诺德奈 1877 — 赫尔辛 1945）。石鸮。1929年设计，由哈约·克里格（Hajo Krieger）在作者去世后铸造。青铜材质，表面经棕色和绿棕色古铜处理。总高20.5厘米。基座边缘背面签名“Krieger H”（即哈约·克里格）。表面有极轻微的磕碰。雕塑垂直坐落于高基座上，基座下方为方形底座，头部被羽毛覆盖，微微向右倾斜。- 已知有9件遗作青铜铸件 - 参考文献：WVZ Krieger/Schmidt 168 - 《德国雕塑家》。克里格在完成装饰画师学徒期后，于1906/07年短暂就读于慕尼黑工艺美术学校，并自1901年起通过自学成为雕塑家。自1907年起，他参加了慕尼黑分离派展览、柏林大型艺术展，并于1937年至1944年间参加了在“艺术之家”举办的年度“德国大型艺术展”。克里格主要致力于动物雕塑创作，其作品采用青

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1.200 €

约恩·普法布（1925年出生于汉堡——1986年逝于汉堡）。《阅读者》。约恩·普法布（1925年出生

586 - 约恩·普法布（1925年出生于汉堡——1986年逝于汉堡）。《阅读者》。约恩·普法布（1925年出生于汉堡——1986年逝于汉堡）。《阅读者》。 1955年。青铜，棕色铜绿。高51厘米。刻有“JP”字母缩写，铸造标记为“RICH. BARTH BLN. MARIENDORF”。独一无二的作品。作品描绘了一位站立的少女，正全神贯注地阅读着一本摊开的书——文献： WVZ Gädeke/Pfab 第42号——汉堡雕塑家，德国钢雕塑领域的领军人物。在接受石雕师培训后，普法布于1946年起进入汉堡美术学院（HfBK），师从埃德温·沙夫（Edwin Scharff）。起初，他使用青铜创作雕塑作品；自1961年起改用铬-镍-钼钢，为此他专门学习了焊接技术。大型雕塑是其创作的核心，其作品以棱柱形、立方体和球体结构为特征。他丰富的艺术作品不仅包括大量公共空间的委托创作，还涵盖小型雕塑和设计作品。收藏机构：

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1.500 €

站立的女性裸体雕像。站立的女性裸体雕像。约1950/60年。青铜，深色铜绿。高42厘米。铸造师印记：

587 - 站立的女性裸体雕像。站立的女性裸体雕像。约1950/60年。青铜，深色铜绿。高42厘米。铸造师印记：GUSS SCHMÄKE。现代青铜雕塑与雕塑作品

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500 €

奥特马尔·奥伯迈尔（因策尔 1883 — 慕尼黑 1965）。铁饼运动员。奥特马尔·奥伯迈尔（因策尔

588 - 奥特马尔·奥伯迈尔（因策尔 1883 — 慕尼黑 1965）。铁饼运动员。奥特马尔·奥伯迈尔（因策尔 1883 — 慕尼黑 1965）。铁饼运动员。罗森塔尔。1931年设计，约1940年制作。素烧瓷。高41.5厘米。署名O. Obermaier，厂牌，型号1535。现代青铜雕塑

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400 €

玛伦·利普（1926年出生于汉堡——2015年逝于汉堡）。《怀胎的妇女与孩童》。玛伦·利普（1926

589 - 玛伦·利普（1926年出生于汉堡——2015年逝于汉堡）。《怀胎的妇女与孩童》。玛伦·利普（1926年出生于汉堡——2015年逝于汉堡）。《怀胎的妇女与孩童》。1979年。青铜，棕色古铜色处理。高41厘米。刻有“ML”字母缩写及日期（19）79，标注为E（试作）A（艺术家）。这位艺术家的小型雕塑和人物群像的题材主要源自家庭与乡村生活。此作展现了一位站立的年轻孕妇，她左臂下托着一个篮子，同时用右手安抚着孩子——汉堡雕塑家、画家和陶艺家。 1965年开始从事陶瓷创作，1973年在萨尔茨堡师从奥地利雕塑家M. Rieder教授，成为其高徒。1975-1981年，在W. Bertoni、 G. 鲁姆普和 M. 舍恩霍尔茨的指导下，参加了夏季美术学院的学习。1982年荣获“汉堡儿童”基金会艺术奖。利普斯的雕塑作品包括以家庭和乡村生活为题材的人物群像及小型雕塑。参考文献：《

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750 €

卡尔·乌尔里希·努斯（斯图加特，1943年）。《躺卧的女性裸体》。卡尔·乌尔里希·努斯（斯图加特，1

590 - 卡尔·乌尔里希·努斯（斯图加特，1943年）。《躺卧的女性裸体》。卡尔·乌尔里希·努斯（斯图加特，1943年）。《躺卧的女性裸体》。约1974/75年。青铜，带绿色锈迹。高 7 × 11 × 6 厘米。底面签名。 - 鉴定报告：杜塞尔多夫 Leuchter & Peltzer 艺术画廊于 1994 年 10 月 21 日出具的鉴定报告 - 来源：1994 年购自杜塞尔多夫 Leuchter & Peltzer 艺术画廊；私人收藏，科隆 - 德国雕塑家，曾在纽伦堡美术学院师从汉斯·维默（Hans Wimmer）学习，1967年转入柏林美术学院，成为伯恩哈德·海利格（Bernhard Heiliger）的研究生。该艺术家主要从事大型雕塑创作，其公共空间作品分布于波鸿、美因河畔法兰克福和斯图加特等地。现代青铜雕塑与雕塑作品

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600 €

卡尔·乌尔里希·努斯（斯图加特，1943年）。《平衡》。卡尔·乌尔里希·努斯（斯图加特，1943年）

591 - 卡尔·乌尔里希·努斯（斯图加特，1943年）。《平衡》。卡尔·乌尔里希·努斯（斯图加特，1943年）。《平衡》。青铜，经做旧处理。高 24.5 × 33.5 × 6 厘米。铸造厂印记：STRASSACKER KUNSTGUSS SÜSSEN。 - 德国雕塑家，曾在纽伦堡美术学院师从汉斯·维默（Hans Wimmer）学习，1967年转入柏林美术学院，成为伯恩哈德·海利格（Bernhard Heiliger）的高徒。该艺术家主要从事大型雕塑创作，其公共空间作品分布于波鸿、美因河畔法兰克福和斯图加特等地。现代青铜雕塑

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500 €

卡罗尔·布罗尼亚托夫斯基（罗兹，1945年）。《12个阶段的自画像》。卡罗尔·布罗尼亚托夫斯基（罗兹

592 - 卡罗尔·布罗尼亚托夫斯基（罗兹，1945年）。《12个阶段的自画像》。卡罗尔·布罗尼亚托夫斯基（罗兹，1945年）。《12个阶段的自画像》。1981年。青铜，经做旧处理。高约22厘米。由18个独立部件组成的拼贴作品，可组合成自画像的12个不同阶段 - 参考文献：图录见：《卡罗尔·布罗尼亚托夫斯基》。德普拉纳艺术馆展览。柏林，1984年，第34页及后续。——波兰雕塑家，1964年起就读于华沙美术学院，自1983年起定居并工作于柏林，其作品主要致力于表现处于不同抽象阶段的人体形象。他最著名的作品之一是高18米的雕塑《大个子》（Big Man）的设计稿，但该作品由93个部件组成，他仅完成了其中的一部分，并将这些部件散布于世界各地。现代青铜雕塑与雕塑作品

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2.500 €

乔治·恩格斯特（1930年出生于汉堡——2021年逝于汉堡）。《保持平衡的独轮车手 II》。乔治·恩

593 - 乔治·恩格斯特（1930年出生于汉堡——2021年逝于汉堡）。《保持平衡的独轮车手 II》。乔治·恩格斯特（1930年出生于汉堡——2021年逝于汉堡）。《保持平衡的独轮车手 II》。1999年。青铜，棕色铜绿。高 42.5 × 9.8 × 15 厘米。署名并标注日期 ENGST (19)99，铸造商标记 GUSS WITTKAMP ELMENHORST（5件无编号铸件之一）。块状构图，造型简约。人物无手无脚，双腿过长，单轮无装饰 - 参考文献：WVZ Tiedge 266 （与WVZ记载不同，实际在底座上签名并注明日期）——德国雕塑家，神学专业毕业后，先后在慕尼黑美术学院师从A. Hiller教授，以及在汉堡美术学院师从E. Scharff学习雕塑。自1967年起作为自由艺术家在耶尔斯贝克从事创作，曾承接多项公共建筑的国家委托项目。其小型雕塑作品常以“平衡”为主题，这可被视为人类在社会中的隐喻——保持平衡或失去平衡。 ��

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1.000 €

齐格弗里德·诺伊恩豪森（多尔马根，1931年）。《家中挚友》。齐格弗里德·诺伊恩豪森（多尔马根，19

594 - 齐格弗里德·诺伊恩豪森（多尔马根，1931年）。《家中挚友》。齐格弗里德·诺伊恩豪森（多尔马根，1931年）。《家中挚友》。1991年设计。青铜，镀金棕色古铜色。高16厘米。刻有字母“N”的标志，编号103/295。表面略有斑点。 - 德国雕塑家、画家和版画家，1952至1959年就读于杜塞尔多夫艺术学院绘画专业，1964年起在布伦瑞克美术学院任教。 - 他的作品主要探讨社会政治主题。现代青铜雕塑与雕塑作品

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600 €

曼弗雷德·西勒-维塞尔（塔林，1934年）。《蜷缩者》。曼弗雷德·西勒-维塞尔（塔林，1934年）。

595 - 曼弗雷德·西勒-维塞尔（塔林，1934年）。《蜷缩者》。曼弗雷德·西勒-维塞尔（塔林，1934年）。《蜷缩者》。 1955年。青铜，深色铜锈。高4.5厘米，长10厘米。刻有“MSW”字母缩写及“55”年份标记。蜷缩的女性裸体，头埋在双臂之中——这位雕塑家是北德当代雕塑艺术的重要代表，曾在汉堡美术学院（HFBK）师从埃德温·沙夫（Edwin Scharff）和汉斯·鲁沃尔特（Hans Ruwoldt）学习雕塑， 1972年荣获汉萨城市汉堡颁发的埃德温·沙夫奖，1987年获得石勒苏益格-荷尔斯泰因州经济界艺术奖。自1981年起，艺术家定居于伦茨堡附近的布拉默。他丰富的艺术作品包括雕塑、立体作品、素描和水彩画。藏馆：汉堡艺术与工艺博物馆；汉堡艺术馆；弗伦斯堡博物馆；戈托夫城堡（石勒苏益格-荷尔斯泰因州立博物馆）等。现代青铜雕塑与雕塑作品

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300 €

恩斯特·福克斯（维也纳 1930 — 维也纳 2015）。搭载IWC机芯的“雅努斯”钟。恩斯特·福克

596 - 恩斯特·福克斯（维也纳 1930 — 维也纳 2015）。搭载IWC机芯的“雅努斯”钟。恩斯特·福克斯（维也纳 1930 — 维也纳 2015）。搭载IWC机芯的“雅努斯”钟。希利亚德收藏版。 1979年。青铜，经做旧处理，配深绿色蛇纹石大理石柱。时钟：高67厘米，大理石柱：高90厘米。署名恩斯特·福克斯，编号10/789，标注“IWC International Watch Co. Schaffhausen”，铸造标记为Venturi Arte。大理石柱边缘有轻微磕碰，古铜色处理表面略有磨损。以双面雅努斯头像的形式表现“昼夜”概念：女性面容象征白昼，神秘而感性的男性面容则代表奇幻的夜晚。由发条驱动的计时击钟装置，驱动雅努斯头像运转。半点和整点报时通过钟铃发出。24小时旋转表圈，上面带有刻度和罗马数字以及指针；侧面设有三个上链孔，分别用于机芯、报时装置和时间调节；采用钥匙上链。附三把钥��

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4.800 €

保罗·温德利希（埃伯斯瓦尔德 1927年 — 圣皮埃尔-德-瓦索尔 2010年）。一套含32枚棋子

597 - 保罗·温德利希（埃伯斯瓦尔德 1927年 — 圣皮埃尔-德-瓦索尔 2010年）。一套含32枚棋子的国际象棋。保罗·温德利希（1927年出生于埃伯斯瓦尔德——2010年逝于圣皮埃尔-德-瓦索尔）。一套含32枚棋子的国际象棋。沃尔克·胡贝尔版，美因河畔奥芬巴赫，由伯明翰的伦特公司铸造。 1978-1983年。棋子为青铜材质，经棕色或黑色做旧处理，部分经过抛光；棋盘由枫木和胡桃木制成，表面贴面。棋子：高8.5厘米（兵）至24厘米（王），棋盘：高8×52.5×52.5厘米。编号55/1500，由温德利希（Wunderlich）亲笔签名。其中一枚象的顶端有轻微弯曲。这些国际象棋棋子源自艺术家取之不尽的神话宝库，“后”的原型是希腊女神尼凯，“王”被塑造成米诺陶洛斯，而翅膀形状的“象”则让人联想到神使赫尔墨斯的翅膀鞋。 - 原装盒，附文献资料 - 平面设计师、画家、素��

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2.000 €

洛里奥特（维科·冯·布洛）（1923年出生于勃兰登堡——2011年逝于明辛）。《沉思者》。洛里奥特（

598 - 洛里奥特（维科·冯·布洛）（1923年出生于勃兰登堡——2011年逝于明辛）。《沉思者》。洛里奥特（维科·冯·布洛）（1923年出生于勃兰登堡——2011年逝于明辛）。《思想者》。青铜，经古铜色处理并部分抛光。高 20 × 30.5 × 24 厘米。署名 LORIOT，编号 177/499，带有 ARA KUNST 阿尔特兰茨贝格雕塑铸造厂的印记。 - 德国幽默作家、讽刺漫画家、演员等。现代青铜雕塑

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500 €

苏珊娜·拉斯（1962年出生于罗斯托克）。《行李箱上的女明星与巴哥犬》。苏珊娜·拉斯（1962年出生

599 - 苏珊娜·拉斯（1962年出生于罗斯托克）。《行李箱上的女明星与巴哥犬》。苏珊娜·拉斯（1962年出生于罗斯托克）。《行李箱上的女明星与巴哥犬》。2013年。陶瓷，彩绘。高22.5厘米。署名 S. Rast，编号 III/5。这件大尺寸的限量版小型雕塑是2005年成立的MARFA艺术家团体（苏珊娜·拉斯、马尔特·布雷肯费尔德和迪尔克·温德利希）为邮轮公司AIDA创作的限量版小型雕塑——德国雕塑家兼素描家，雅斯特拉姆（Jastram）艺术家家族成员，最初在阿伦斯霍普（Ahrenshoop）接受陶艺学徒培训，1981年至1986年在柏林-魏森塞艺术学院学习雕塑。该艺术家现居住并工作于梅克伦堡-前波美拉尼亚州。现代青铜雕塑作品

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1.000 €

苏珊娜·拉斯（罗斯托克，1962年）。戴头巾的贝拉坐在行李箱上。苏珊娜·拉斯（罗斯托克，1962年）

600 - 苏珊娜·拉斯（罗斯托克，1962年）。戴头巾的贝拉坐在行李箱上。苏珊娜·拉斯（罗斯托克，1962年）。戴头巾的贝拉坐在行李箱上。2013年。陶瓷，彩绘。高22.5厘米。署名 S. Rast，编号 III/13。这件大尺寸的限量版小型雕塑是2005年成立的MARFA艺术家团体（苏珊娜·拉斯、马尔特·布雷肯费尔德和迪尔克·温德利希），专为AIDA邮轮公司创作的限量版小型雕塑。——德国雕塑家兼素描家，雅斯特拉姆（Jastram）艺术家家族成员，最初在阿伦斯霍普（Ahrenshoop）接受陶艺学徒培训，1981年至1986年在柏林-魏森塞艺术学院学习雕塑。该艺术家现居住并工作于梅克伦堡-前波美拉尼亚州。现代青铜雕塑作品

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1.000 €

任荣（南京，1960年）。《花语》。任荣（南京，1960年）。《花语》。2012年。抛光不锈钢。高6

601 - 任荣（南京，1960年）。《花语》。任荣（南京，1960年）。《花语》。2012年。抛光不锈钢。高60.5 × 24.5 × 14.5 厘米。署名并标注日期“Ren Rong 012”，编号为5/15。这件共生雕塑将人的面容与花藤的植物元素融为一体，展现了人与自然的和谐统一 - 鉴定报告：汉诺威Artes艺术馆证书，2018年7月4日 - 来源：2018年购自汉诺威Artes艺术馆；此后由汉堡私人收藏——中国后现代主义艺术家，生活和工作于德国及中国，1982-1986年就读于南京艺术学院，1986年起定居德国，曾举办多次个展并荣获多项奖项。该艺术家因其运用各种材料创作的“植物人”系列而享誉国际，作品收藏于：香港艺术馆；南京艺术博物馆；杜塞尔多夫艺术宫等。现代青铜雕塑

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2.000 €

海纳·迈耶（比勒费尔德，1953年）。《草莓奶油》。海纳·迈耶（比勒费尔德，1953年）。《草莓奶油

602 - 海纳·迈耶（比勒费尔德，1953年）。《草莓奶油》。海纳·迈耶（比勒费尔德，1953年）。《草莓奶油》。2019年。青铜，彩绘。青铜部分：高9厘米，直径8厘米，置于木基座上的玻璃穹顶：高 21 厘米。署名“海纳·迈耶”，编号 7/10。 - 德国波普艺术家。迈耶曾在卡达克斯担任萨尔瓦多·达利的助手，随后于 1977 年前往布伦瑞克学习绘画。 M.曾获得多项奖项，并参加了众多展览。该艺术家现居比勒费尔德并在此创作。藏馆：法兰克福、科隆、巴塞罗那等。现代青铜雕塑

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1.200 €

戈登·鲍德温（1932年出生于林肯郡——2025年逝于马克特·德雷顿（什罗普郡））。雕塑式器皿《Al

603 - 戈登·鲍德温（1932年出生于林肯郡——2025年逝于马克特·德雷顿（什罗普郡））。雕塑式器皿《Alembic VII》。戈登·鲍德温（1932年出生于林肯郡——2025年逝于马克特·德雷顿（什罗普郡））。雕塑式器皿《Alembic VII》。2002年。石质陶，表面涂有薄层刷涂的哑光白色釉下彩。高28×40×30厘米。带有单字母签名和日期 GB 2002。该器皿呈阿勒姆比克（Alembic，即蒸馏器头盔状盖子）形状，开口不规则，并刻有线性装饰。这种不同寻常的器皿造型灵感很可能源自中世纪炼金术，在该领域中，蒸馏器被视为微缩宇宙——这位英国陶瓷艺术家是该领域最重要的当代代表之一，曾在林肯艺术学院学习绘画，在中央艺术学院学习陶瓷，并曾在金匠学院和皇家艺术学院任教。他的艺术创作最初以具象风格起步，后来在超现实主义艺术家贾科梅蒂、阿尔普和布兰库西的影��

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800 €

沃尔夫冈·宾丁（慕尼黑，1937年）。《大狐狸》。沃尔夫冈·宾丁（慕尼黑，1937年）。《大狐狸》。

604 - 沃尔夫冈·宾丁（慕尼黑，1937年）。《大狐狸》。沃尔夫冈·宾丁（慕尼黑，1937年）。《大狐狸》。1996年。青铜。高74×114厘米。署名“Binding”，标注日期“96”。表面有风化痕迹。 - 德国雕塑家。在完成雕塑师和石匠学徒培训后，宾丁于1959至1963年间在杜塞尔多夫艺术学院深造，师从佐尔坦·塞凯西， 1962年，他获得了杜塞尔多夫艺术学院的恩斯特·波恩斯根奖，1963年获得了科隆市雕塑鼓励奖。在亚历山大港和开罗进行海外研修后，他于1973年在亚琛工业大学（RWTH Aachen）获得教授资格；1975至1976年，他担任美国北密歇根大学的客座教授；自1977年起，他担任亚琛工业大学雕塑系教授。 1993年，宾丁最终作为自由艺术家定居于德比边境的艾纳滕。 - 宾丁被视为战后时期最重要的动物雕塑家，他还为德国和瑞士的多个城市创作了大量公共空间雕塑、喷�

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沃尔夫冈·宾丁（1937年出生于慕尼黑）。《猫与老鼠》。沃尔夫冈·宾丁（1937年出生于慕尼黑）。《

605 - 沃尔夫冈·宾丁（1937年出生于慕尼黑）。《猫与老鼠》。沃尔夫冈·宾丁（1937年出生于慕尼黑）。《猫与老鼠》。1990年代。青铜，经做旧处理。高46×83厘米。表面有风化痕迹。猫呈站立姿态，尾巴水平向后伸展，嘴里叼着一只老鼠——德国雕塑家。在完成雕塑师和石匠的学徒培训后，宾丁于1959年至1963年在杜塞尔多夫艺术学院深造，师从佐尔坦·塞凯西， 1962年，他获得了杜塞尔多夫艺术学院的恩斯特·彭斯根奖；1963年，获得科隆市雕塑鼓励奖。在亚历山大港和开罗进行海外研修后，他于1973年在亚琛工业大学（RWTH Aachen）获得教授资格；1975至1976年，他担任美国北密歇根大学的客座教授；自1977年起，他担任亚琛工业大学雕塑系教授。 1993年，宾丁最终作为自由艺术家定居于德比边境的艾纳滕。 - 宾丁被视为战后时期最重要的动物雕塑家，他还为德

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沃尔夫冈·宾丁（1937年出生于慕尼黑）。公鸡。沃尔夫冈·宾丁（1937年出生于慕尼黑）。公鸡。19

606 - 沃尔夫冈·宾丁（1937年出生于慕尼黑）。公鸡。沃尔夫冈·宾丁（1937年出生于慕尼黑）。公鸡。1997年。青铜。高46×40×12厘米。署名“Binding”，编号2/6，标注年份“97”。表面有风化痕迹。 - 德国雕塑家。在完成雕塑师和石匠学徒培训后，宾丁于1959至1963年在杜塞尔多夫艺术学院深造，师从佐尔坦·塞凯西， 1962年，他获得了杜塞尔多夫艺术学院的恩斯特·波恩斯根奖，并于1963年获得科隆市雕塑鼓励奖。在亚历山大港和开罗进行海外研修后，他于1973年在亚琛工业大学（RWTH Aachen）获得教授资格；1975至1976年，他担任美国北密歇根大学的客座教授；自1977年起，他担任亚琛工业大学雕塑系教授。 1993年，宾丁最终作为自由艺术家定居于德比边境的艾纳滕。 - 宾丁被视为战后时期最重要的动物雕塑家，他还为德国和瑞士的多个城市创作了大量公共空间雕

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沃尔夫冈·宾丁（1937年出生于慕尼黑）。《一对山羊》。沃尔夫冈·宾丁（1937年出生于慕尼黑）。《

607 - 沃尔夫冈·宾丁（1937年出生于慕尼黑）。《一对山羊》。沃尔夫冈·宾丁（1937年出生于慕尼黑）。《一对山羊》。1994年。青铜。高34×33厘米。署名“Binding”，编号5/12，标注年份“94”。表面有风化痕迹。 - 德国雕塑家。在完成雕塑师和石匠的学徒培训后，宾丁于1959至1963年在杜塞尔多夫艺术学院深造，师从佐尔坦·塞凯西， 1962年，他获得了杜塞尔多夫艺术学院的恩斯特·彭斯根奖，1963年获得科隆市雕塑鼓励奖。在亚历山大港和开罗进行海外研修后，他于1973年在亚琛工业大学（RWTH Aachen）获得教授资格；1975至1976年，他担任美国北密歇根大学的客座教授；自1977年起，他担任亚琛工业大学雕塑系教授。 1993年，宾丁最终作为自由艺术家定居于德比边境的艾纳滕。 - 宾丁被视为战后时期最重要的动物雕塑家，他还为德国和瑞士的多个城市创作了大量

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