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第151场拍卖会

第151场拍卖会

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在 11月20日星期五 | 下午04:00

Auktionshaus Heickmann

+49 371 517204 info@heickmann.eu

Zwickauer Str 108 09112, Chemnitz

722 个结果

彩色石版画，1961年巴黎露西·韦尔画廊“马克斯·恩斯特”展览海报，采用曾以彩色蚀刻版画形式出版的《

9034 - 彩色石版画，1961年巴黎露西·韦尔画廊“马克斯·恩斯特”展览海报，采用曾以彩色蚀刻版画形式出版的《自然之任性》（UN CAPRICE DE LA NATURE）图案，由雅科梅特（Jacomet）印刷，巴黎1961年，顶部装裱于画框内，有岁月痕迹，边缘轻微磨损，泛黄，约65 x 46 厘米，连同画框约85 x 60 厘米

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€30

艺术家画册《ULFILAS作品集》（1987），内含11幅丝网印刷作品和6幅木刻版画， 1幅折叠附赠

9035 - 艺术家画册《ULFILAS作品集》（1987），内含11幅丝网印刷作品和6幅木刻版画， 1幅折叠附赠的彩色丝网版画（《博伊斯》）和4幅装裱的照片，封面采用该展览的原始折叠海报制作，为200册中的第54册，由艺术家亲笔签名并限量编号54/200，由卡尔·马克思城“oben”画廊出版，内含安德烈亚斯·库恩（Andreas Kühne）撰写的文章以及艺术家撰写的《献给乌尔菲拉斯》（FÜR ULFILAS）一文，有岁月痕迹，上边缘有污渍，尺寸约21 x 15厘米，1974/75年起完成锁匠学徒培训后，在莱比锡接受汉斯·舒尔茨的私人艺术指导，1975年起作为自由职业平面设计师和画家开展创作， 1984年作为联合发起人参与首届莱比锡秋季沙龙，自1990年起深入探讨自然与文化之间的关系

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€60

彩色蚀刻版画，《AUSBREITUNG》（2011），印品背面签名、注明日期、题名并标注为“E.A.

9036 - 彩色蚀刻版画，《AUSBREITUNG》（2011），印品背面签名、注明日期、题名并标注为“E.A.”，装裱于浅色衬板上，置于玻璃后，镶嵌于拉丝金属画框中，画面尺寸约59 x 39 厘米，连框尺寸约101 x 71 厘米，早年自学绘画与版画，1984年起成为VBK会员，1985年起以自由职业者身份从事绘画与版画创作， 1989年起成为“新开姆尼茨艺术工坊”成员，1990年起加入BBK（开姆尼茨艺术家联盟），作品收藏于智利安塔法加斯塔现代艺术博物馆、德累斯顿铜版画馆、开姆尼茨“新萨克森画廊”、欣特格劳豪城堡以及开姆尼茨市立艺术收藏馆

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€80

独一无二的作品《ECCE HOMO》（1989），一对双色印刷的纸张，每张均印有“ECCE HOM

9037 - 独一无二的作品《ECCE HOMO》（1989），一对双色印刷的纸张，每张均印有“ECCE HOMO”字样，以十字形方式固定在瓦楞纸板上；单张纸及瓦楞纸板背面均以铅笔签名并注明日期，标题亦以铅笔书写，可见岁月痕迹，瓦楞纸板略有凹陷，尺寸约35 x 30 厘米，参见迈克尔·莫格纳作品目录《纸上作品》第二卷，编号1989-128（该处收录了类似构图的作品），1961-66年就读于莱比锡应用艺术学院（HGB），1977-82年为CLARA MOSCH艺术家团体成员， 1984年创作首批《ECCE HOMO》及《时辰·季节》系列作品，1986年完成《ECCE HOMO》系列，创作“死亡之舞”题材作品，自1992年起成为萨克森艺术学院及莱比锡自由艺术学院成员， 1994年，成为“开姆尼茨艺术协会”的创始成员；2004年，荣获莱比锡Biocity雕塑大赛冠军；2006年，获得维滕贝格基督教艺术基金会艺术奖；自2014年起，作品��

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€120

水彩蚀刻版画与压花印刷，印于硬质手工纸上，作品名为《ANGST》（1985），下边缘有签名、日期、标

9038 - 水彩蚀刻版画与压花印刷，印于硬质手工纸上，作品名为《ANGST》（1985），下边缘有签名、日期、标题及限量编号12/100，参见版画作品目录 2/84 VII，有轻微老化痕迹（包括一角有折痕），画面尺寸约31 x 24 厘米，纸张尺寸约48 x 35 厘米， 1961-66年就读于莱比锡应用艺术学院（HGB），1977-82年为CLARA MOSCH艺术家团体成员， 1984年创作了《ECCE HOMO》及《昼夜与四季》系列的首批作品，1986年完成《ECCE HOMO》系列及《死亡之舞》题材作品，自1992年起成为萨克森艺术学院及莱比锡自由艺术学院成员， 1994年，成为“开姆尼茨艺术协会”的创始成员；2004年，荣获莱比锡Biocity雕塑大赛冠军；2006年，获得维滕贝格基督教艺术基金会艺术奖；自2014年起，作品在迈森大教堂长期展出； 2018年荣获施密特-罗特卢夫奖一等奖，2020年在开姆尼茨艺术收藏馆举办80岁诞辰回顾展��

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€50

大尺寸素描，绘于轻质纸板上，铅笔与水彩，《邦尼与克莱德研究 II》（1988），右下角有签名、日期及

9039 - 大尺寸素描，绘于轻质纸板上，铅笔与水彩，《邦尼与克莱德研究 II》（1988），右下角有签名、日期及标题，带有岁月痕迹，包括轻微的工作室痕迹，略有卷曲，画纸尺寸约88 x 73 厘米，1962-67年就读于保加利亚索非亚艺术高中，随后迁居东德，1967-72年在莱比锡艺术与设计学院（HGB）师从哈里·布卢姆、伯恩哈德·海西格、沃尔夫冈·马特霍伊尔和维尔纳·图布克指导下学习；1972年与画家兼平面设计师汉斯-彼得·穆勒结婚，此后与他共同在共享工作室从事自由职业，1979年前在莱比锡，此后迁至霍恩奥尔森，该地设有与工作室相连的画廊“L’art grenier”

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€80

采用酒红色水彩蚀刻技法（Aquatinta）创作的“软光油”（Vernis mou）版画，绘于质地厚

9040 - 采用酒红色水彩蚀刻技法（Aquatinta）创作的“软光油”（Vernis mou）版画，绘于质地厚实的手工纸上，无题，描绘了一组为躲避危险而躲藏的人物群像，画面下方以铅笔签名并标注限量编号13/50，画面尺寸约30 x 40 厘米，纸张尺寸约39 x 55厘米，1965年起在莱比锡应用艺术学院（HGB）学习绘画与版画，师从卡尔·克鲁格（Karl Krug）、沃尔夫冈·马特霍伊尔（Wolfgang Mattheuer）和伯恩哈德·海西格（Bernhard Heisig）等，随后在莱比锡大学艺术教育专业担任讲师， 1972年成为莱比锡版画交易所的创始成员，自1978年起在施内贝格应用艺术学院任教， 1992年被任命为教授，1993年担任施内贝格西萨克森应用科学大学应用艺术系首任系主任，同时还在阿尔滕堡林登奥博物馆的视觉艺术工作室担任讲师

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€40

2幅水彩蚀刻版画，印于坚挺的手工纸上，分别为《洞穴肖像》（1986）和《1917——和平！》（19

9041 - 2幅水彩蚀刻版画，印于坚挺的手工纸上，分别为《洞穴肖像》（1986）和《1917——和平！》（1987），每幅均在版画下方以铅笔签名、注明日期、题名并标注版数，或标注为“e.a.”，略有岁月痕迹，每幅尺寸约39 x 53 厘米，1960-65年完成灰泥工学徒培训后，就读于莱比锡美术学院（HGB），1967-70年任该校助教，1970年起担任木刻工作室主任，1976年起任讲师， 1981/82年作为木刻与版画客座讲师赴芬兰于韦斯屈莱任教，1990-97年担任莱比锡美术学院副校长

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€60

水彩钢笔画，绘于坚挺的手工纸上，乌姆贝托·埃科肖像，画面右下角有签名，极轻微的岁月痕迹，纸张尺寸约3

9042 - 水彩钢笔画，绘于坚挺的手工纸上，乌姆贝托·埃科肖像，画面右下角有签名，极轻微的岁月痕迹，纸张尺寸约38×29厘米，出自一位著名的意大利画家、素描家、插画家及漫画家之手

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€140

一幅水彩效果淡雅的蚀刻版画，《CARNEVALE》（约1981年），画面下方以铅笔签名并标注限量编号

9043 - 一幅水彩效果淡雅的蚀刻版画，《CARNEVALE》（约1981年），画面下方以铅笔签名并标注限量编号170/200，画面尺寸12 x 16 厘米，纸张尺寸约30 x 39 厘米

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€80

一幅水彩效果淡雅的蚀刻版画，《威尼斯运河》（1980年代），画面下方以铅笔签名并标注限量编号76/1

9044 - 一幅水彩效果淡雅的蚀刻版画，《威尼斯运河》（1980年代），画面下方以铅笔签名并标注限量编号76/100，画面尺寸约11.5×15.5厘米，纸张尺寸约30×39厘米

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€80

铅笔打底的水彩画，无题（1995），左上角以铅笔标注标题并注明日期，装裱于精心制作的斜切边裱框内并

9045 - 铅笔打底的水彩画，无题（1995），左上角以铅笔标注标题并注明日期，装裱于精心制作的斜切边裱框内并置于玻璃后，哑光黑色金属边框有轻微磨损，画芯尺寸约30.5 x 22.5 厘米，连框尺寸约41 x 51 厘米

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€30

亚麻油版画，《开姆尼茨的红色塔楼》，画面下方以铅笔签名“Erich W. Fi...”，并标注为“手

9046 - 亚麻油版画，《开姆尼茨的红色塔楼》，画面下方以铅笔签名“Erich W. Fi...”，并标注为“手工印制”，装裱于带护边板的玻璃画框中，有岁月痕迹，连框尺寸约52 x 40 厘米，1960年代

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€30

4件纸上作品，1件混合媒介作品（棕色纸），无题，未署名；1张柯达相纸彩色照片，《海滩上的少女裸体》（

9047 - 4件纸上作品，1件混合媒介作品（棕色纸），无题，未署名；1张柯达相纸彩色照片，《海滩上的少女裸体》（1995），背面署名并注明日期； 1张1984年柏林展览的“塞萨尔·奥尔哈加雷”展览海报，以及1张温弗里德·梅尔策拍摄的奥尔哈加雷黑白肖像照，背面有梅尔策的地址印章和签名，纸张尺寸约51 x 70厘米，均带有不同程度的岁月痕迹，曾作为流亡者居住于东德，1974-1980年在德累斯顿美术学院（HBK Dresden）攻读绘画专业，随后在德累斯顿以自由艺术家身份从事创作，1988年起移居柏林，后来还在智利设有画室

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€30

瓷器，局部施釉，无定形坯体呈敲凿而成的大理石块状，置于蓝色釉面矩形底座上，由德累斯顿-波查佩尔萨克森

9048 - 瓷器，局部施釉，无定形坯体呈敲凿而成的大理石块状，置于蓝色釉面矩形底座上，由德累斯顿-波查佩尔萨克森瓷器制造厂制作，底座内侧刻有艺术家缩写“CH SL”，高约26厘米， 1948年至1952年就读于德累斯顿美术学院（HBK），师从西奥多·阿图尔·温德、弗里茨·科勒和沃尔特·阿诺德；尤其自1980年代起，因在德累斯顿公共空间创作的多件作品而闻名；自1988年起， increasingly 创作小型大理石作品，并与波查佩尔合作

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€40

石膏雕塑，《坐着的女子》：置于长方形底座上的女子坐在凳子上，右脚浸入一个盆中，未署名，有岁月痕迹，表

9049 - 石膏雕塑，《坐着的女子》：置于长方形底座上的女子坐在凳子上，右脚浸入一个盆中，未署名，有岁月痕迹，表面部分有斑点，高约17厘米， 1957-63年就读于德累斯顿美术学院（HBK），师从汉斯·西奥·里希特等人；1963年起在迈森以自由艺术家身份从事创作；1966-69年作为里希特的研究生就读于柏林艺术学院， 1974-88年在哈勒的吉比兴斯坦堡高等学院任教，直至2008年，曾在德国和奥地利举办过多次展览

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€30

布面油画，《晨光之境 II》（2011），右下角署名并标注创作年份，大尺寸画作，配有艺术家亲自挑选的

9050 - 布面油画，《晨光之境 II》（2011），右下角署名并标注创作年份，大尺寸画作，配有艺术家亲自挑选的原装画框，轻微有岁月痕迹，约100 x 150厘米，连框约107 x 156厘米，早年自学绘画与版画，1984年起成为VBK会员，1985年起以自由职业画家和版画家的身份从事创作， 1989年起成为“新开姆尼茨艺术工坊”成员，1990年起成为BBK（开姆尼茨艺术家联盟）成员，作品收藏于智利安塔法加斯塔现代艺术博物馆、德累斯顿铜版画馆、开姆尼茨“新萨克森画廊”、欣特格劳豪城堡以及开姆尼茨市立艺术收藏馆

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€700

均由艺术家维尔纳·维蒂格（Werner Wittig）亲笔签名且大多标有创作日期的海报，采用多种印刷

9051 - 均由艺术家维尔纳·维蒂格（Werner Wittig）亲笔签名且大多标有创作日期的海报，采用多种印刷技法，包括1976年为拉德博伊尔（Radebeul）“德累斯顿版画展”（DRESDEN IN DER GRAPHIK）创作的作品，以及1988年在施密特-罗特卢夫画廊（Galerie Schmidt-Rottluff）展出的作品，斯特芬·沃尔默（Steffen Volmer）于1984年为东德视觉艺术家联盟（VBK）春季拍卖会创作的作品，于尔根·亨克勒（Jürgen Henkler）1994年为在开姆尼茨施密特-罗特卢夫画廊举办的展览所作；霍尔格·科赫（Holger Koch）2000年为在德累斯顿举办的“恶魔为恶魔”展览所作；以及胡贝图斯·吉贝（Hubertus Giebe）1984年为在卡尔-马克思城举办的联展所作，尺寸约60 x 76厘米，有不同程度的岁月痕迹，1处轻微撕裂

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€30

木质，彩绘，部分贴有银箔，HAMPELMANN（1980年代），由艺术家设计的活动人偶，未署名，附悬

9052 - 木质，彩绘，部分贴有银箔，HAMPELMANN（1980年代），由艺术家设计的活动人偶，未署名，附悬挂带，拉绳装置完好，人偶高度约26厘米

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€30

艺术陶瓷，壁浮雕，高火烧制的红色陶坯，凹槽和刻痕处涂以黑色，《秋日浮雕》，少女头像置于梨群之中，未署

9053 - 艺术陶瓷，壁浮雕，高火烧制的红色陶坯，凹槽和刻痕处涂以黑色，《秋日浮雕》，少女头像置于梨群之中，未署名，背面标有编号33，边缘保存状况极差，约19 x 19.5厘米，1957-63年就读于德累斯顿美术学院（HBK），师从汉斯·西奥·里希特等人，1963年起在迈森以自由艺术家身份从事创作，1966-69年作为里希特的硕士生就读于柏林艺术学院， 1974-88年在哈勒的吉比兴斯坦堡高等学院任教，截至2008年曾在德国和奥地利举办过多次展览

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€30

布面油画，《至上主义构图》，画面中包含圆形、三角形和矩形，背景为沙色，右下角以西里尔字母标注：I.K

9054 - 布面油画，《至上主义构图》，画面中包含圆形、三角形和矩形，背景为沙色，右下角以西里尔字母标注：I.K.，未装裱，有岁月痕迹，包括开裂等，边缘完好，约51 x 49 厘米

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€800

纸本粉笔画，《人物》（1998），下缘签名，标注日期为1998年6月20日，并含模糊字样“……走到一

9055 - 纸本粉笔画，《人物》（1998），下缘签名，标注日期为1998年6月20日，并含模糊字样“……走到一旁……”，经精心装裱，置于带黑边框的玻璃护板内，画纸尺寸约51 x 35厘米，连框尺寸约75 x 58厘米， 1967-72年就读于莱比锡应用艺术学院（HGB），卡尔·马克思城艺术家团体CLARA MOSCH的创始成员，1979年在柏林阿卡德画廊首次举办“黑色素描”展览，1980年将名字从格雷戈尔·托尔斯滕·沙德（Gregor Torsten Schade）改为科齐克（Kozik）

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€80

黑红双色木刻版画，作者BETTLER，在铅印下方签名并标注标题，装裱于玻璃后，镶嵌在扁平的黑色画框内

9056 - 黑红双色木刻版画，作者BETTLER，在铅印下方签名并标注标题，装裱于玻璃后，镶嵌在扁平的黑色画框内（保存状况尚可），画面尺寸约57×27厘米，连框尺寸约57×42厘米， 1941年就读于柯尼斯堡艺术学院，师从阿尔弗雷德·帕蒂克尔；1946-1950年就读于魏玛艺术与设计学院（HBK Weimar），受马克斯·佩希斯坦、埃里希·赫克尔和卡尔·施密特-罗特卢夫等艺术家影响；1950年起成为奥托·赫尔比格的高级研究生，随后在该校担任色彩设计与人体素描讲师，1954年起作为自由画家和版画家在其家乡格尔斯多夫从事创作，1960年起在施内贝格应用艺术学院任教， 2019年，其作品入选开姆尼茨新萨克森美术馆举办的“阴影中的世代”展览

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€60

大尺寸水粉画（纸本），《四月之日》（1980），背面签名，标注日期19.4.80并编号760，附有艺

9057 - 大尺寸水粉画（纸本），《四月之日》（1980），背面签名，标注日期19.4.80并编号760，附有艺术家遗作印章，略有岁月痕迹，边缘处至少有一处撕裂，画幅约75 x 100厘米，萨克森州后期表现主义的重要代表人物，1930-1933年接受平版印刷学徒培训，1934-1935年就读于茨维考工艺美术学院， 1935-1943年在莱比锡版画与图书艺术学院学习，1938年因所谓的“文化布尔什维克倾向”曾被暂时除名，在该校师从阿诺·德雷舍尔（Arno Drescher）成为其高阶学生， 1937年参观“堕落艺术”展览，由此首次接触表现主义艺术流派，该流派对其艺术创作产生了深远影响；1945-48年在英国被俘， 1951-76年任学校美术教师，在20世纪50年代的“形式主义”论战中，其表现主义倾向再次受到批评；1976年起在格劳豪以自由艺术家身份从事创作， 2019年，其作品入选开姆尼茨新萨克森美术馆

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€180

布面油画，《浅蓝色背景上的女性肖像》（2024），左下角签名并注明创作年份，未装裱，约80 x 6

9058 - 布面油画，《浅蓝色背景上的女性肖像》（2024），左下角签名并注明创作年份，未装裱，约80 x 60 厘米，自学成才，自1984年起作为自由艺术家（绘画与雕塑）在卡尔·马克思城/开姆尼茨从事创作， 2000/2001年起开始从事青铜雕塑和陶瓷创作，2002年起成为VBK会员，深入致力于人物油画创作，作品被萨克森新美术馆（开姆尼茨）等机构收藏，2026年迁居柏林

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€50

布面油画，《身着黑红波点连衣裙的女子肖像》（2024），未署名，未装裱，约50×40厘米，自学成才

9059 - 布面油画，《身着黑红波点连衣裙的女子肖像》（2024），未署名，未装裱，约50×40厘米，自学成才，自1984年起在卡尔·马克思城/开姆尼茨以自由艺术家身份从事绘画和雕塑创作， 2000/2001年起开始从事青铜雕塑和陶瓷创作，2002年起成为VBK会员，深入致力于人物油画创作，作品被萨克森新美术馆（开姆尼茨）等机构收藏，2026年迁居柏林

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€40

硬质纤维板上油画，《带房屋的风景》（1990），描绘棕榈树下别墅的海岸风光，左下角署名并标注创作年份

9060 - 硬质纤维板上油画，《带房屋的风景》（1990），描绘棕榈树下别墅的海岸风光，左下角署名并标注创作年份，画框略有磨损，轻微的岁月痕迹，约41 x 50厘米，含画框约59 x 68厘米，1955年接受装饰师和壁纸铺贴工学徒培训，1960-63年就读于莱比锡应用艺术专科学校，主修戏剧绘画， 1963-74年，在梅宁根和卡尔·马克思城担任戏剧画师；1974年起，在卡尔·马克思城/开姆尼茨以自由职业者身份从事创作

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€360

根据一幅水彩画制作的丝网印刷作品，《公社的日子》，舞台布景设计稿，印刷品右下角有签名，装裱在玻璃框内

9061 - 根据一幅水彩画制作的丝网印刷作品，《公社的日子》，舞台布景设计稿，印刷品右下角有签名，装裱在玻璃框内，连框尺寸约33×45厘米

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€40

彩色软铜版蚀刻画，《红夜中的蓝日》（1989），作品下方以铅笔签名并标注为E/A，装裱于带玻璃的裱框

9062 - 彩色软铜版蚀刻画，《红夜中的蓝日》（1989），作品下方以铅笔签名并标注为E/A，装裱于带玻璃的裱框内，装帧精良，轻微轻微老化痕迹，画面尺寸约44 x 27厘米，连框尺寸约80 x 58厘米

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€120

纸本油画，《苹果静物》，未署名，装裱于斜切边裱框内，玻璃覆盖，配以色调相衬的画框（有轻微磨损），画

9063 - 纸本油画，《苹果静物》，未署名，装裱于斜切边裱框内，玻璃覆盖，配以色调相衬的画框（有轻微磨损），画幅约19 x 28 厘米，连框约51 x 61 厘米

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€40

内含：《DIE MAPPE 85》，收录了莫里茨·格策（Moritz Götze）、米塔·沙马尔（M

9064 - 内含：《DIE MAPPE 85》，收录了莫里茨·格策（Moritz Götze）、米塔·沙马尔（Mita Schamal）、克劳斯·米奇克（Klaus Mitschke）、圭多·纳格尔（Guido Nagel）、弗兰克·拉德克（Frank Radecke）、马蒂亚斯·耶施克（Matthias Jeschke）的作品，以及斯特凡·佩克尔（Stefan Peker）的诗作，均附有签名； 1990年版艺术日历，内含赫尔曼·弗罗因德和克里斯蒂娜·ゾンター格的木刻版画，由伊沃·施雷尔印刷，限量19/50，尺寸约37 x 27厘米；伊蕾娜·哈特曼，丝网印刷作品《主角》（1983）；安德烈亚斯·凯克（德累斯顿），共5幅情色摄影作品，题名为《ANGELEYE》《NYMPHE》《SHY ANGEL》等；克劳斯·冯德韦尔特，蚀刻版画，《镜中的电视机》（1982）；马蒂亚斯·基斯特马赫，模板印刷，《橱柜上的男人与面具》（1984/85）；米哈伊尔·帕拉马诺夫（1975年出生于圣彼得堡），摄影，《楼�

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€30

纸本综合技法画作，《热带雨林》，描绘了在绚丽晚霞映衬下的亚热带风景，左下角有签名，装裱于带护边板的玻

9065 - 纸本综合技法画作，《热带雨林》，描绘了在绚丽晚霞映衬下的亚热带风景，左下角有签名，装裱于带护边板的玻璃画框内，配以色调相协调的画框，画面尺寸约33×45厘米，连框尺寸约58×69厘米

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€260

2幅石版画，1幅为棕色，印于浅色手工纸上，题为《鸡蛋舞者》（1965）， 1幅为黑色和红色，印于细腻

9066 - 2幅石版画，1幅为棕色，印于浅色手工纸上，题为《鸡蛋舞者》（1965）， 1幅为黑色和红色，印于细腻的绿色机器手工纸上，题为《晚间的夜莺》（1971），每幅底部均以铅笔签名并分别限量10/25和99/100，略有岁月痕迹，包括边缘有轻微折痕，纸张尺寸约为65 x 47厘米和49 x 63厘米，本名雷娜特·加布里埃莱·巴赫姆，1920年代末就读于柏林艺术学院，师从路德维希·巴特宁和马克斯·克劳斯等人，随后在慕尼黑担任舞台设计师，1945年后为《Der Simpl》杂志创作插图，此外还从事书籍设计、电影海报设计，并为罗森塔尔瓷器厂和拉斯兄弟壁纸厂进行设计

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€90

布面油画，《两幅静物画》，画中包含灯泡、烟斗头、竖笛和贝壳等各类物品，以两组相互呼应的构图呈现，其中

9067 - 布面油画，《两幅静物画》，画中包含灯泡、烟斗头、竖笛和贝壳等各类物品，以两组相互呼应的构图呈现，其中一幅标有“AB”字母缩写，每幅均装裱于阶梯式哑光黑色画框中（轻微磨损），约20 x 30厘米，含画框约29 x 38厘米

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€140

三幅装裱好的褐红色蚀刻版画《风景》，每幅均在版面上签名，分别标注1982年、1984年和1987年，

9068 - 三幅装裱好的褐红色蚀刻版画《风景》，每幅均在版面上签名，分别标注1982年、1984年和1987年，并附有说明；此外，每幅均以铅笔签名、标注日期，部分作品附有标题并标注了版数，整体保存状况良好，装裱后尺寸约为35×31厘米；1953至1956年间，在完成泥瓦匠学徒培训并跟随埃塔·里希特（Etha Richter）学习素描后，进入格尔利茨建筑学院（FS für Bauwesen）就读，随后在德累斯顿美术学院（HBK）攻读建筑、绘画和版画专业，自1961年起在德累斯顿担任建筑师，1963年起在柏林执业，1971年开始创作首批蚀刻版画，1974年被接纳为东德视觉艺术家协会（VBK）会员，1980年起以自由职业者身份从事平面设计工作

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€40

3幅木刻版画：《科妮莉亚》、《洗衣妇》以及《阅读者》（1957年/后期版画），每幅均以铅笔签名并标注

9069 - 3幅木刻版画：《科妮莉亚》、《洗衣妇》以及《阅读者》（1957年/后期版画），每幅均以铅笔签名并标注，部分有轻微的岁月痕迹，画纸尺寸约60×42厘米， 1941年就读于柯尼斯堡艺术学院，师从阿尔弗雷德·帕蒂克尔；1946-1950年就读于魏玛国家美术学院，受马克斯·佩希斯坦、埃里希·赫克尔和卡尔·施密特-罗特卢夫等艺术家影响；1950年起成为奥托·赫尔比格的高级研究生，随后在该校担任色彩设计与人体素描讲师，1954年起作为自由画家和版画家在其家乡格斯多夫从事创作，1960年起在施内贝格应用艺术学院任教， 2019年，其作品入选开姆尼茨新萨克森美术馆举办的“阴影中的世代”展览

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€80

共计4件作品，水彩画绘于薄纸板上，《FABRFLÄCHEN》，未署名，纸张尺寸约14.5×19厘米

9070 - 共计4件作品，水彩画绘于薄纸板上，《FABRFLÄCHEN》，未署名，纸张尺寸约14.5×19厘米，以及3幅印在手工纸上的亚麻油版画，均无标题，包含各种人物及风景题材，每幅均在画面下方以铅笔署名，背面编号1-20，有轻微的年代痕迹，每幅纸张尺寸约25 x 32厘米，曾自学摄影，1932年在德绍、1933年在柏林就读于包豪斯，师从沃尔特·彼得汉斯、约斯特·施密特、瓦西里·康定斯基和路德维希·密斯·凡·德·罗等人的指导；其作品在形式语言上与这一传统紧密相连；战后成为茨维考文化联盟“视觉艺术家团体”的创始成员，是“失落的一代”艺术家之一，其数量庞大的艺术遗产现藏于茨维考艺术收藏馆

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€60

3幅印于手工纸上的彩色镂刻版画：《悬浮》（1998），《追寻梦境 I》和《追寻梦境 II》（199

9071 - 3幅印于手工纸上的彩色镂刻版画：《悬浮》（1998），《追寻梦境 I》和《追寻梦境 II》（1999），均以铅笔签名、题名、注明日期并标注限量编号，或标注为“E./A.”，略有岁月痕迹，纸张尺寸约30 x 24 及 50 x 39 厘米，早年自学绘画与版画，1984年起成为VBK成员，1985年起以自由职业者身份从事绘画与版画创作，1989年起成为“新开姆尼茨艺术工坊”成员，1990年起成为BBK （开姆尼茨艺术家联盟）成员，作品收藏于智利安塔法加斯塔现代艺术博物馆、德累斯顿铜版画馆、开姆尼茨新萨克森美术馆、欣特格劳豪城堡、开姆尼茨市立艺术收藏馆等机构

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€40

2幅石版画，1幅为红色与灰色印于手工纸上，另1幅为黑色印于灰色手工纸上，《草莓的愿望》及标题不甚清

9072 - 2幅石版画，1幅为红色与灰色印于手工纸上，另1幅为黑色印于灰色手工纸上，《草莓的愿望》及标题不甚清晰的作品（1996），每幅均在版画上及铅笔处签名并标注，纸张尺寸约为34 x 39厘米及40 x 54厘米，曾在魏玛接受苗圃园艺师学徒培训， 1966-67年任职于莱比锡剧院，1967-72年就读于莱比锡应用艺术学院（HGB），师从海因茨·瓦格纳，1972年起在卡尔·马克思城（现开姆尼茨）以自由职业者身份从事平面设计工作， 1976年与卡尔-弗里德里希·克劳斯合作，与格雷戈尔·托尔斯滕·沙德共同创立“伯格豪斯勒二人组”，在第二届穆卢斯版画双年展上荣获穆卢斯市奖，随后受邀前往尼斯的夏加尔博物馆，并与夏加尔会面， 1977年成为艺术家团体及CLARA MOSCH制作画廊的创始成员，承接卡尔弗里德里希·克劳斯的版画印刷委托等， 1985年首次结识恩斯特·扬德尔；198

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€60

3幅手工纸蚀刻版画，ORBIS系列：《献给A.爱因斯坦》（1979）、《风景的迸发》（1989）以及

9073 - 3幅手工纸蚀刻版画，ORBIS系列：《献给A.爱因斯坦》（1979）、《风景的迸发》（1989）以及《献给E. 扬德尔（1996），最后一幅为双色版画，每幅均在印刷处及铅笔处签名并标注，每幅尺寸约为53 x 39厘米及40 x 54厘米，曾在魏玛接受苗圃园艺师学徒培训， 1966-67年任职于莱比锡剧院，1967-72年就读于莱比锡应用艺术学院（HGB），师从海因茨·瓦格纳，1972年起在卡尔·马克思城（现开姆尼茨）以自由职业者身份从事平面设计工作， 1976年与卡尔-弗里德里希·克劳斯合作，与格雷戈尔·托尔斯滕·沙德共同创立“贝格豪斯勒二人组”，在第二届穆卢斯版画双年展上荣获穆卢斯市奖，随后受邀前往尼斯的夏加尔博物馆，并与夏加尔会面， 1977年成为艺术家团体及CLARA MOSCH制作画廊的创始成员，承接卡尔弗里德里希·克劳斯的版画印刷委托等， 1985年首次结识恩斯特·

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€80

三幅水彩蚀刻版画：《雪中的台阶》（1977），《木头》或《迷宫 II》（1975），每幅均在版面上

9074 - 三幅水彩蚀刻版画：《雪中的台阶》（1977），《木头》或《迷宫 II》（1975），每幅均在版面上签名、注明日期并部分标注说明，此外每幅均以铅笔签名、注明日期、部分标注标题并标注限量编号，略有岁月痕迹，版面尺寸约37 x 50 厘米，1953-56年间完成泥瓦匠学徒培训并师从埃塔·里希特（Etha Richter）学习素描后，进入格尔利茨建筑学院就读，随后在德累斯顿美术学院（HBK）攻读建筑、绘画和版画专业，自1961年起在德累斯顿担任建筑师，1963年起在柏林执业，1971年开始创作首批蚀刻版画，1974年被接纳为东德视觉艺术家协会（VBK）会员，1980年起以自由职业者身份从事平面设计工作

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€40

2幅手工纸石版画，《大小人的芭蕾》（1968）及《猎人的床》（1969），每幅底部均以铅笔签名并标

9075 - 2幅手工纸石版画，《大小人的芭蕾》（1968）及《猎人的床》（1969），每幅底部均以铅笔签名并标注限量编号分别为180/200和21/100，有轻微岁月痕迹，包括边缘有轻微折痕和泛黄，每幅尺寸约65 x 49 厘米，本名雷娜特·加布里埃莱·巴赫姆，1920年代末就读于柏林艺术学院，师从路德维希·巴特宁和马克斯·克劳斯等人，此后在慕尼黑担任舞台设计师，1945年后为《Der Simpl》杂志创作插图，同时从事书籍设计、电影海报设计，并为罗森塔尔瓷器厂和拉斯兄弟壁纸厂进行设计

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€90

青铜，呈中棕色铜绿，浮雕板《圣家》，部分采用全立体雕刻工艺，下缘带有铸造商标“STRASSACKE

9076 - 青铜，呈中棕色铜绿，浮雕板《圣家》，部分采用全立体雕刻工艺，下缘带有铸造商标“STRASSACKER KUNSTGUSS SÜSSEN”及铸造标记“FAL”，背面有2个螺纹孔，略有年代痕迹，尺寸约16.5 x 11 厘米，1960年代

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€60

木板上的综合材料与拼贴画，无题，左侧边缘签名“JEAN”，白色漆面艺术家定制画框，含画框尺寸约82

9077 - 木板上的综合材料与拼贴画，无题，左侧边缘签名“JEAN”，白色漆面艺术家定制画框，含画框尺寸约82 x 62 厘米，自学成才，自1984年起在卡尔·马克思城/开姆尼茨以自由艺术家身份从事绘画与雕塑创作， 2000/2001年起开始从事青铜雕塑和陶瓷创作，2002年起成为VBK会员，深入致力于人物油画创作，作品被萨克森新美术馆（开姆尼茨）等机构收藏，2026年迁居柏林

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€60

石版画，印于涂布硬质纸上，风景画（1976年），画面下方以铅笔签名并注明日期，背面有装裱痕迹，装裱

9078 - 石版画，印于涂布硬质纸上，风景画（1976年），画面下方以铅笔签名并注明日期，背面有装裱痕迹，装裱于玻璃框内，有轻微折痕，纸张尺寸约40 x 36厘米，连框尺寸约64 x 48厘米， 1955-60 年就读于德累斯顿美术学院（HBK），1961-63 年在艺术学院师从汉斯·西奥·里希特担任高级研究生， 1995-2002年任德累斯顿艺术学院（HBK）教授，2014年起为马格德堡圣约翰教堂设计彩色玻璃窗，2020年荣获开姆尼茨卡尔·施密特-罗特卢夫艺术奖

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€60

红蓝双色亚麻油画，紫色底色，题为《友谊》，画面下方以铅笔签名、标注标题并标注限量编号6/110，装裱

9079 - 红蓝双色亚麻油画，紫色底色，题为《友谊》，画面下方以铅笔签名、标注标题并标注限量编号6/110，装裱于玻璃框内，有岁月痕迹，包括轻微折痕，连框尺寸约43 x 53厘米，除从事装饰绘画工作外，1959-60年曾就读于威利·维蒂希（Willy Wittig）和格哈德·斯滕格尔（Gerhard Stengel）的绘画学校， 1960-66年在德累斯顿美术学院（HfBK）师从保罗·米哈埃利斯（Paul Michaelis），1966年起在卡尔·马克思城（现开姆尼茨）以自由职业者身份从事艺术创作

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€40

水彩蚀刻版画，印于手工纸上，《坐姿人物》（1982），版画下方以铅笔签名、注明创作日期并标注限量编号

9080 - 水彩蚀刻版画，印于手工纸上，《坐姿人物》（1982），版画下方以铅笔签名、注明创作日期并标注限量编号6/40，配简约白色木框，画面尺寸约31 x 22 厘米，画纸尺寸约47 x 36厘米，带框尺寸约72 x 52厘米， 1974-1980年，在吉比兴斯坦城堡工业设计学院（哈勒）师从弗兰克·鲁迪格特学习版画；1981年起在卡尔·马克思城以自由艺术家身份从事创作；1983年起成为VBK会员

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€40

硬质纤维板上油画，《构成主义构图》，未署名，开姆尼茨艺术家1980年代的作品，配哑光黑色木框，略有

9081 - 硬质纤维板上油画，《构成主义构图》，未署名，开姆尼茨艺术家1980年代的作品，配哑光黑色木框，略有岁月痕迹，约69 x 49 厘米，含框约81 x 60 厘米，曾就读于哈勒吉比兴斯坦城堡艺术学院（KHS Burg Giebichenstein/Halle），1990年成为开姆尼茨“Laterne”艺术家画廊的创始成员， 1999年，作为奥古斯都堡城堡“塔楼画廊”项目的联合创始人之一；2000年，为开姆尼茨“新萨克森画廊”出版画册《灰烬、尘埃与光》； 2003年，为索尔·勒维特（Sol Lewitt）的《墙面绘画》（Wall Drawing）提供支持，该作品现藏于开姆尼茨艺术收藏馆；自2005年起，与卡斯滕·米塔格（Karsten Mittag）在洛特霍夫/奥古斯都堡的绘画工作室共同举办年度夏季艺术学院

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€80

大多是德累斯顿的艺术家，其中包括：霍斯特·彼得·迈耶，蚀刻版画，《肖像》（1972）；沃尔夫冈·布

9082 - 大多是德累斯顿的艺术家，其中包括：霍斯特·彼得·迈耶，蚀刻版画，《肖像》（1972）；沃尔夫冈·布鲁恩，铅笔素描，《洛施维茨易北河畔风景》（1970）；彼得·霍夫曼，石版画，《母马与驹》（1957）；斯特凡·普伦克斯，石版画，《肖像》（约1970）；克劳斯·魏登斯多夫，版画，《工业设施》（1957），此外还有其他未署名的作品，以及3幅创作于1942-1944年的素描，可见岁月痕迹，带裱框尺寸约50 x 65 厘米

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€30

木刻版画，印于米色纸上，《小船上的吻》（1975），版画下方以铅笔签名并注明日期，背面有普劳恩版画协

9083 - 木刻版画，印于米色纸上，《小船上的吻》（1975），版画下方以铅笔签名并注明日期，背面有普劳恩版画协会的印章，编号为A15/62，有岁月痕迹（包括折痕、边缘处有撕裂和轻微磨损，以及因卷起存放留下的痕迹），画面尺寸约32 x 42厘米，纸张尺寸约43 x 62厘米，参见文献 Mössinger/Drechsel 第252-1/1号，1941-44年接受平版印刷学徒培训，1946年起就读于工艺美术学校，随后至1951年就读于莱比锡美术学院（HGB）， 1953年起先在莱比锡美术学院担任助教，后任讲师，最终晋升为教授，与维尔纳·图布克和伯恩哈德·海西格并称为莱比锡学派的主要代表

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€180

木刻版画，纸本，《西西弗斯推石》（1973），版画下方以铅笔签名并注明日期，背面有普劳恩版画协会的印

9084 - 木刻版画，纸本，《西西弗斯推石》（1973），版画下方以铅笔签名并注明日期，背面有普劳恩版画协会的印章，编号A13（1973），有岁月痕迹（包括折痕、边缘轻微磨损、卷存痕迹等），画面尺寸约35 x 41 厘米，纸张尺寸约43 x 53 厘米，参见文献 Mössinger/Drechsel 第233号，1941-1944年接受平版印刷学徒培训，1946年起就读于工艺美术学校，随后至1951年就读于莱比锡美术学院（HGB）， 1953年起先在莱比锡美术学院担任助教，后任讲师，最终晋升为教授，与维尔纳·图布克和伯恩哈德·海西格并称为莱比锡学派的主要代表

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€180

石版画，《林荫大道上》。《布拉格大街》（1974），画面下方以铅笔签名、注明创作日期并标注限量编号

9085 - 石版画，《林荫大道上》。《布拉格大街》（1974），画面下方以铅笔签名、注明创作日期并标注限量编号23/50，有岁月痕迹（包括因卷起存放留下的痕迹），纸张尺寸约47 x 36 厘米， 1951-56年就读于德累斯顿美术学院（HBK），师从汉斯·西奥·里希特和马克斯·施维默；1966年在德累斯顿举办首次个展；1976年，其版画作品回顾展在哈勒的莫里茨堡国家美术馆举行； 1983-84年，由曼弗雷德·施密特策划的版画作品展在柏林举行；1999年，为庆祝其65岁生日，在开姆尼茨施密特-罗特卢夫画廊举办回顾展；2004年，为庆祝其70岁生日，在德累斯顿举办回顾展

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€50

共计45幅纸本作品，包括水彩画、墨水画及铅笔素描，均出自艺术家遗作，大多为1960年代东德日常生活的

9086 - 共计45幅纸本作品，包括水彩画、墨水画及铅笔素描，均出自艺术家遗作，大多为1960年代东德日常生活的“人物场景”，涵盖工厂场景、街头景象、集会及小镇风光。另有风景画和文化活动题材作品，部分署有“MIG”缩写，部分附有《TRIBÜNE》日报的批注，背面均盖有遗产印章，存在老化痕迹，包括泛黄，部分边缘有轻微破损，轻微污渍，纸张尺寸约54 x 52厘米，1937-1941年接受时装插画培训，随后担任动画绘图师， 1944/45年被征召至军工行业担任技术制图员，1949年起为柏林日报担任新闻插画师并从事图书插画工作，1949年与马克斯·格拉博夫斯基结婚， 1950/51年，在柏林艺术学院师从海因里希·埃姆森（Heinrich Ehmsen）攻读硕士课程；1952-54年，在柏林-魏森塞艺术学院（KHS Berlin-Weißensee）师从阿洛伊斯·科沃尔（Alois Kowol）攻读博士预科，此后以自由职业�

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€40

共计40幅纸本作品，包括水彩画、墨笔画、粉笔画和铅笔画，均出自艺术家遗作，多为1960年代东德日常生

9087 - 共计40幅纸本作品，包括水彩画、墨笔画、粉笔画和铅笔画，均出自艺术家遗作，多为1960年代东德日常生活的“人物场景”，其中包括工厂或农业生产合作社（LPG）内的场景、街头场景、集会、波罗的海风景及文化活动；部分作品标有“MIG”缩写，背面均盖有遗产印章，存在老化痕迹，包括泛黄，部分边缘有轻微破损，轻微污渍，纸张尺寸约47 x 52厘米， 1937-1941年接受时装插画培训，随后担任动画绘图员， 1944/45年被征召至军工行业担任技术制图员，1949年起为柏林日报担任新闻插画师并从事图书插画工作，1949年与马克斯·格拉博夫斯基结婚， 1950/51年，在柏林艺术学院师从海因里希·埃姆森（Heinrich Ehmsen）攻读硕士课程；1952-54年，在柏林-魏森塞艺术学院（KHS Berlin-Weißensee）师从阿洛伊斯·科沃尔（Alois Kowol）攻读博士预科，此后以自由职业者身份从

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€40

共计27件纸本作品，包括水彩画、墨笔画和粉笔画，均出自艺术家遗作，大多是描绘1960年代东德日常生活

9088 - 共计27件纸本作品，包括水彩画、墨笔画和粉笔画，均出自艺术家遗作，大多是描绘1960年代东德日常生活的人物场景，其中包括工厂或农业生产合作社（LPG）中的场景、（小城镇）街景、波罗的海风景及海滩人物；部分作品标有“MIG”字母缩写，背面均盖有遗作印章，存在老化痕迹，包括泛黄，部分边缘有轻微破损，轻微斑点，纸张尺寸约48 x 53厘米， 1937-1941年接受时装插画培训，随后担任动画绘图员， 1944/45年被征召至军工行业担任技术制图员，1949年起为柏林日报担任新闻插画师并从事书籍插画工作，1949年与马克斯·格拉博夫斯基结婚， 1950/51年，在柏林艺术学院师从海因里希·埃姆森（Heinrich Ehmsen）攻读硕士课程；1952-54年，在柏林-魏森塞艺术学院（KHS Berlin-Weißensee）师从阿洛伊斯·科沃尔（Alois Kowol）攻读研究生，此后以自由职业者身份从事报

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€40

共计10幅不同版画，均为“新开姆尼茨艺术工坊”协会的年度赠品，其中包括：2幅古德伦·特伦达菲洛夫的石

9089 - 共计10幅不同版画，均为“新开姆尼茨艺术工坊”协会的年度赠品，其中包括：2幅古德伦·特伦达菲洛夫的石版画，《手持柠檬的女子》和《手持鸟儿的女子》（2001年）， 2幅斯特凡·克内赫特尔的作品，（彩色）木刻版画，《攀登者》和《记忆之堆》（2007年）， 2幅克劳斯·德雷克斯勒（Klaus Drechsler）的彩色版画：《南瓜片与南瓜》和《带西瓜片的静物》（2006年）， 2件阿克塞尔·温施，彩色石版画，《吉普赛少女》和《清晨》（2006），以及2件费特·霍夫曼，彩色木刻，《人兽》和《人物》（2005），每幅均以铅笔签名、标注标题并编号，各限量48/70，整体保存良好，边缘处有2处折痕，每幅尺寸约38 x 55 厘米

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€100

共计10幅不同版画，均为“新开姆尼茨艺术工坊”协会的年度赠品，其中包括：2幅苏珊娜·韦尔丁的作品——

9090 - 共计10幅不同版画，均为“新开姆尼茨艺术工坊”协会的年度赠品，其中包括：2幅苏珊娜·韦尔丁的作品——印在无纺布上的彩色木刻版画，以及7幅《90度角》……和《绿色正方形》…… (2006)， 2幅卡尔-海因茨·里希特（Karl-Heinz Richter）的作品，彩色石版画，《身着粉红的女士》和《身着蓝衣的情侣》（2001），2幅霍尔格·科赫（Holger Koch）的作品，彩色石版画，《皆出自我的手》和《终于搁浅》（1999）， 2幅安妮特·弗里茨（Annette Fritzsch）彩色石版画，《月之梦》和《梦之星》（2003），以及2幅赫尔格·莱伯格（Helge Leiberg）彩色石版画，《舞蹈场景》，每幅均以铅笔签名、题名并编号，限量版分别为48/70和48/100，整体保存良好，边缘处有2处折痕，每幅尺寸约38 x 55 厘米

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€100

共计10幅不同版画，均为“新开姆尼茨艺术工坊”协会的年度赠品，其中包括：2幅贝蒂娜·哈勒的作品，丙烯

9091 - 共计10幅不同版画，均为“新开姆尼茨艺术工坊”协会的年度赠品，其中包括：2幅贝蒂娜·哈勒的作品，丙烯酸蚀刻版画与木刻，《意外的离别》和《延迟的抵达》（2007年）， 2件维尔纳·维蒂格（Werner Wittig）的作品，彩色木刻，题为《秋光》和《静谧》（2000年），2件汉斯·布罗克哈格（Hans Brockhage）的作品，木刻，题为《大地冬临 I》和《大地冬临 II》（2002年）， 2件安德烈亚斯·德雷斯，水彩蚀刻版画，《田园诗篇 II》和《挽歌 II》（2007），以及2件海因茨·弗莱舍，木刻，《矿坑（黎明）》和《矿坑（废料堆景观）（1948/2000），每件均以铅笔签名、题名并编号，限量版分别为48/70和48/100，整体保存状况良好，每幅尺寸约38 x 55 厘米

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€100

水粉画，纸本，《沐浴的情侣》（1970年代），未署名，背面编号1345并带有遗产印章，略有岁月痕迹，

9092 - 水粉画，纸本，《沐浴的情侣》（1970年代），未署名，背面编号1345并带有遗产印章，略有岁月痕迹，画纸尺寸约75×50厘米，萨克森州后期表现主义的重要代表人物， 1930-1933年接受平版印刷学徒培训，1934-1935年就读于茨维考工艺美术学院， 1935-43 年就读于莱比锡图形艺术与图书工艺学院，1938 年因所谓的“文化布尔什维克倾向”曾被暂时除名，在该校师从阿诺·德雷舍尔（Arno Drescher）成为其高阶学生， 1937年参观“堕落艺术”展览，由此首次接触表现主义艺术流派，该流派对其艺术创作产生了深远影响；1945-48年在英国被俘， 1951-76年任学校美术教师，在20世纪50年代的“形式主义”论战中，其表现主义倾向再次受到批评；1976年起在格劳豪以自由艺术家身份从事创作， 2019年，其作品入选开姆尼茨新萨克森美术馆举办的“阴影中的世代”展览；2024年，�

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€100

水粉画，绘于硬质纸上，静物画，描绘一只纤细的浅色花瓶，插有两枝玫瑰，右下角标有“LoKi”字母缩写，

9093 - 水粉画，绘于硬质纸上，静物画，描绘一只纤细的浅色花瓶，插有两枝玫瑰，右下角标有“LoKi”字母缩写，画纸尺寸约57×42厘米， 1949年，在韦尔道（Werdau）车厢制造厂接受机械钳工学徒培训，此后曾先后在韦尔道恩斯特·格鲁贝（Ernst Grube）汽车制造厂（VEB）及纺织机械制造厂（VEB）等单位担任工具制造师和焊工等职务， 1960-62年在茨维考（Zwickau）师从卡尔·米歇尔（Carl Michel）学习，1973年起定居卡尔·马克思城（Karl-Marx-Stadt）/开姆尼茨（Chemnitz），50岁时在米歇尔·莫格纳（Michel Morgner）的推荐下被接纳为东德视觉艺术家协会成员，1985年起以自由画家和版画家的身份从事创作， 1991年荣获路德维希堡地区储蓄银行艺术奖，在开姆尼茨卡佩尔巴赫设有工作室和住宅，曾举办多次展览，主要在萨克森州及全德国范围内

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€50

彩色丝网印刷，《红色条纹》（1973），作品下方以铅笔签名，标注日期为1973年7月1日，限量编号7

9094 - 彩色丝网印刷，《红色条纹》（1973），作品下方以铅笔签名，标注日期为1973年7月1日，限量编号73/75，附有题词，装裱于带玻璃的裱框内，略有岁月痕迹，画面尺寸约50 x 50厘米，连同画框尺寸约75 x 75厘米，是欧普艺术（Op-Art）的知名代表人物

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€100

彩色丝网印刷，《无题》（1970），红色圆形构图配以彩色条纹，下缘以铅笔签名、注明创作日期并标注限量

9095 - 彩色丝网印刷，《无题》（1970），红色圆形构图配以彩色条纹，下缘以铅笔签名、注明创作日期并标注限量编号18/100，装裱于带护边板的玻璃画框内，画面尺寸49 x 49 厘米，连框约75 x 75 厘米，光学艺术（Op-Art）的重要代表人物， 1946-1951年就读于克洛斯特·伯恩斯坦艺术学校，师从HAP·格里斯哈伯等人，从事自由职业，设计了多处教堂彩窗（包括吕贝克大教堂），此外还为波恩、罗伊特林根和卡尔斯鲁厄等地设计了多部戏剧布景

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€120

彩色丝网印刷，《无题》（1970），黄色圆形构图配以彩色条纹，下缘以铅笔签名、注明日期并标注限量编号

9096 - 彩色丝网印刷，《无题》（1970），黄色圆形构图配以彩色条纹，下缘以铅笔签名、注明日期并标注限量编号50/100，装裱于带护边板的玻璃框内，画面尺寸49 x 49 厘米，连框约75 x 75 厘米，光学艺术（Op-Art）的重要代表人物， 1946-1951年就读于克洛斯特·伯恩斯坦艺术学校，师从HAP·格里斯哈伯等，从事自由职业，设计了多处教堂彩窗（包括吕贝克大教堂），此外还为波恩、罗伊特林根和卡尔斯鲁厄等地设计了多部戏剧布景

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彩色丝网印刷，《无题》（1970），黑色圆形构图配彩色条纹，底部以铅笔签名、标注日期并标注限量编号5

9097 - 彩色丝网印刷，《无题》（1970），黑色圆形构图配彩色条纹，底部以铅笔签名、标注日期并标注限量编号50/100，装裱于带护边板的玻璃画框内，画面尺寸49 x 49 厘米，连框约75 x 75 厘米，光学艺术（Op-Art）的重要代表人物， 1946-1951年就读于克洛斯特·伯恩斯坦艺术学校，师从HAP·格里斯哈伯等人，从事自由职业，设计了多处教堂彩绘玻璃窗，包括吕贝克大教堂的，此外还为波恩、罗伊特林根和卡尔斯鲁厄等地设计了多部戏剧布景

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大尺寸水粉画，绘于蓝色纸上，《凋谢的向日葵》（约1970年），右下角有艺术家缩写签名，背面编号354

9098 - 大尺寸水粉画，绘于蓝色纸上，《凋谢的向日葵》（约1970年），右下角有艺术家缩写签名，背面编号354并附有遗产印章，略有岁月痕迹，边缘处至少有一处轻微破损，画幅约101×75厘米，萨克森州后期表现主义的重要代表人物，1930-1933年接受石版画学徒培训，1934-1935年就读于茨维考工艺美术学院， 1935-43年就读于莱比锡图形艺术与图书工艺学院，1938年因所谓“文化布尔什维克倾向”曾被暂时除名，在该校师从阿诺·德雷舍尔（Arno Drescher）担任大师班学生， 1937年参观“堕落艺术”展览，由此首次接触表现主义艺术流派，该流派对其艺术创作产生了深远影响；1945-48年在英国被俘， 1951-76年任学校美术教师，在20世纪50年代的“形式主义”论战中，其表现主义倾向再次受到批评；1976年起在格劳豪以自由艺术家身份从事创作， 2019年，其作品入选开姆尼茨�

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水粉画，纸本，《岩羊》（1977），右下角有艺术家缩写和创作日期，背面标有作品标题、艺术家缩写及编号

9099 - 水粉画，纸本，《岩羊》（1977），右下角有艺术家缩写和创作日期，背面标有作品标题、艺术家缩写及编号3256，并附有乌尔苏拉·凯勒（Ursula Keller）的遗产印章和签名，略有岁月痕迹，画纸尺寸约50 x 75 厘米，萨克森州后期表现主义的重要代表人物，1930-33年接受平版印刷学徒培训，1934-35年就读于茨维考工艺美术学院， 1935-43年就读于莱比锡图形艺术与图书工艺学院，1938年因所谓的“文化布尔什维克倾向”曾被暂时除名，在该校师从阿诺·德雷舍尔（Arno Drescher）成为其高阶学生， 1937年参观“堕落艺术”展览，由此首次接触表现主义艺术流派，该流派对其艺术创作产生了深远影响；1945-48年在英国被俘， 1951-76年任学校美术教师，在20世纪50年代的“形式主义”论战中，其表现主义倾向再次受到批评；1976年起在格劳豪以自由艺术家身份从事创作， 2019

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水粉画，纸本，《花之眼》（1970/80年代），背面有艺术家缩写，编号3233，附乌尔苏拉·凯勒（U

9100 - 水粉画，纸本，《花之眼》（1970/80年代），背面有艺术家缩写，编号3233，附乌尔苏拉·凯勒（Ursula Keller）的遗产印章和遗产签名，略有岁月痕迹，边缘处至少有一处轻微破损，画纸尺寸约75 x 50 厘米，萨克森州后期表现主义的重要代表人物，1930-33年接受平版印刷学徒培训，1934-35年就读于茨维考工艺美术学院， 1935-43年就读于莱比锡图形艺术与图书工艺学院，1938年因所谓的“文化布尔什维克倾向”曾被暂时除名，在该校师从阿诺·德雷舍尔（Arno Drescher）成为其高阶学生， 1937年参观“堕落艺术”展览，由此首次接触表现主义艺术流派，该流派对其艺术创作产生了深远影响；1945-48年在英国被俘， 1951-76年任学校美术教师，在20世纪50年代的“形式主义”论战中，其表现主义倾向再次受到批评；1976年起在格劳豪以自由艺术家身份从事创作， 2019年，其作

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红褐色纸上的水粉画，《卧牛》（1989），背面签名并注明日期，附有遗产印章，略有岁月痕迹，画纸尺寸约

9101 - 红褐色纸上的水粉画，《卧牛》（1989），背面签名并注明日期，附有遗产印章，略有岁月痕迹，画纸尺寸约50×75厘米，萨克森州后期表现主义的重要代表人物， 1930-33 年接受平版印刷学徒培训，1934-35 年就读于茨维考工艺美术学院， 1935-43 年就读于莱比锡版画与图书艺术学院，1938 年因所谓的“文化布尔什维克倾向”曾被暂时除名，在该校师从阿诺·德雷舍尔（Arno Drescher）成为其高阶学生， 1937年参观“堕落艺术”展览，由此首次接触表现主义艺术流派，该流派对其艺术创作产生了深远影响；1945-48年在英国被俘， 1951-76年任学校美术教师，在20世纪50年代的“形式主义”论战中，其表现主义倾向再次受到批评；1976年起在格劳豪以自由艺术家身份从事创作， 2019年，其作品入选开姆尼茨新萨克森美术馆举办的“阴影中的世代”展览；2024年，将在该馆举�

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双色木刻版画，纸本，题材为“马”，版画下方以铅笔签名，画面尺寸约28×40厘米，含裱框尺寸约50×6

9102 - 双色木刻版画，纸本，题材为“马”，版画下方以铅笔签名，画面尺寸约28×40厘米，含裱框尺寸约50×60厘米， 1941年就读于柯尼斯堡艺术学院，师从阿尔弗雷德·帕蒂克尔；1946-1950年就读于魏玛国家美术学院，深受马克斯·佩希斯坦、埃里希·赫克尔和卡尔·施密特-罗特卢夫等人的影响；1950年起成为奥托·赫尔比格的高级研究生，随后在该校担任色彩设计与人体素描讲师，1954年起作为自由画家和版画家在其家乡格斯多夫从事创作，1960年起在施内贝格应用艺术学院任教， 2019年，其作品入选开姆尼茨新萨克森美术馆举办的“阴影中的世代”展览

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水粉画绘于历史书籍页面上，作品名为《头部》（2008），以《创世记》中记载大洪水的经文为底，描绘了一

9103 - 水粉画绘于历史书籍页面上，作品名为《头部》（2008），以《创世记》中记载大洪水的经文为底，描绘了一幅抽象的头部形象，右下角署名并标注日期，装裱于画框内，略有岁月痕迹，画纸尺寸约38 x 25 厘米，连同裱框尺寸约60 x 50 厘米， 1953/54年就读于德累斯顿美术学院（HBK），师从埃里希·弗拉思（Erich Fraaß）；1954-58年就读于柏林-魏森塞艺术学院（KHS），师从库尔特·罗贝尔（Kurt Robbel）、伯特·海勒（Bert Heller）和加布里埃莱·穆基（Gabriele Mucchi）， 1958-61年就读于柏林-夏洛滕堡美术学院，师从弗里德里希·斯塔贝瑙；曾为《西比勒》和《杂志》等刊物创作插图；2010年在开姆尼茨举办展览：格哈德·阿尔滕堡、霍斯特·胡塞尔——古岑豪泽博物馆藏作品展

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3幅木刻版画，其中包括：一幅绿色木刻版画《松林风景》，画板上刻有缩写字母，画纸尺寸约66×50厘米，

9104 - 3幅木刻版画，其中包括：一幅绿色木刻版画《松林风景》，画板上刻有缩写字母，画纸尺寸约66×50厘米，略有折痕且轻微污渍；以及2幅彩色木刻版画，《斯皮茨贝格》及《老邮政街》，均以铅笔签名，每幅尺寸约20 x 30厘米，背面均带有遗产印章，早期曾担任橱窗设计师和广告画师，1945年起作为自由画家和版画家从事创作， 1952年成为VBK会员，主要创作厄尔士山题材作品，其遗作藏于施莱陶城堡，共计300余件

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木刻版画，印于细腻的灰色手工纸上，题为《水库畔》（AM STAUWEIHER），描绘了水库畔的夏日景

9105 - 木刻版画，印于细腻的灰色手工纸上，题为《水库畔》（AM STAUWEIHER），描绘了水库畔的夏日景象，画面中有露营者和帆船，版画下方有铅笔签名，略有岁月痕迹，画面尺寸约57 x 25 厘米，纸张尺寸约63 x 48厘米，早期曾担任橱窗设计师和广告画师，1945年起以自由画师和版画家身份从事创作， 1952年成为VBK会员，主要创作厄尔士山脉题材作品，其遗作藏于施莱陶城堡，共计300余件

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水彩与水粉画，纸本，《海滨风景》（1979），背面签名并标注日期1979年12月4日，带有遗作印章

9106 - 水彩与水粉画，纸本，《海滨风景》（1979），背面签名并标注日期1979年12月4日，带有遗作印章，略有岁月痕迹，画纸尺寸约38 x 50厘米，萨克森州后期表现主义的重要代表人物，1930-1933年接受石版画学徒培训，1934-1935年就读于茨维考工艺美术学院， 1935-1943年就读于莱比锡图形艺术与图书工艺学院，1938年因所谓的“文化布尔什维克倾向”曾被暂时除名，在该校师从阿诺·德雷舍尔（Arno Drescher）成为其高阶学生， 1937年参观“堕落艺术”展览，由此首次接触表现主义艺术流派，该流派对其艺术创作产生了深远影响；1945-48年在英国被俘， 1951-76年任学校美术教师，在20世纪50年代的“形式主义”论战中，其表现主义倾向再次受到批评；1976年起在格劳豪以自由艺术家身份从事创作， 2019年，其作品入选开姆尼茨新萨克森美术馆举办的“阴影中的世代”展览�

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大尺寸水粉画，成对（约1970/80年），背面标有1977年编号并附有遗产印章，略有岁月痕迹，边缘

9107 - 大尺寸水粉画，成对（约1970/80年），背面标有1977年编号并附有遗产印章，略有岁月痕迹，边缘部分有折痕，画幅约100 x 75 厘米，萨克森州后期表现主义的重要代表人物，1930-33年接受平版印刷学徒培训，1934-35年就读于茨维考工艺美术学院， 1935-43年就读于莱比锡图形艺术与图书工艺学院，1938年因所谓的“文化布尔什维克倾向”曾一度被退学，在该校师从阿诺·德雷舍尔（Arno Drescher）担任其高阶学生， 1937年参观“堕落艺术”展览，由此首次接触表现主义艺术流派，该流派对其艺术创作产生了深远影响；1945-48年在英国被俘， 1951-76年任学校美术教师，在20世纪50年代的“形式主义”论战中，其表现主义倾向再次受到批评；1976年起在格劳豪以自由艺术家身份从事创作， 2019年，其作品入选开姆尼茨新萨克森美术馆举办的“阴影中的世代”展览；2024年，�

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根据水彩钢笔画制作的版画，出自《KUNSTGENUSS》（2018），铅笔签名、标注日期、题名并限量

9108 - 根据水彩钢笔画制作的版画，出自《KUNSTGENUSS》（2018），铅笔签名、标注日期、题名并限量编号84/299，画纸尺寸约19 x 15 厘米，带裱框尺寸约30 x 22 厘米， 1976年起就读于德累斯顿艺术学院（HBK）夜校，1980-1985年就读于莱比锡艺术学院（HGB），自1988年起作为自由画家和版画家在弗赖贝格从事创作

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2幅素描，使用各种彩色铅笔和水彩绘制于方形便签纸上，《AMÖBE》，每幅底部均标有缩写，背面题为《

9109 - 2幅素描，使用各种彩色铅笔和水彩绘制于方形便签纸上，《AMÖBE》，每幅底部均标有缩写，背面题为《AMÖBE》，约2000年，每幅均装裱于裱框内，纸张尺寸约10 x 10 厘米，连裱框尺寸约40 x 30 厘米， 1961-66 年就读于莱比锡应用艺术学院（HGB），1977-82 年为艺术家团体 CLARA MOSCH 成员， 1984年创作首批《ECCE HOMO》及《昼夜与四季》系列作品，1986年完成《ECCE HOMO》系列，创作“死亡之舞”题材作品，自1992年起成为萨克森艺术学院及莱比锡自由艺术学院成员， 1994年，成为“开姆尼茨艺术协会”的创始成员；2004年，荣获莱比锡Biocity雕塑大赛冠军；2006年，获得维滕贝格基督教艺术基金会艺术奖；自2014年起，作品在迈森大教堂长期展出； 2018年荣获施密特-罗特卢夫奖一等奖，2020年为庆祝80岁诞辰在开姆尼茨艺术收藏馆举办回顾展，2026年将在巴黎第八区市政厅�

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透明薄膜上的丝网印刷作品，《KOMBINAT NUKLEARBLÄTTER-MASKE》（1990

9110 - 透明薄膜上的丝网印刷作品，《KOMBINAT NUKLEARBLÄTTER-MASKE》（1990年），底部有签名、题名、日期及“E.A.”标注，上角装裱于裱框内，极轻微的岁月痕迹，WVZ Werner/Juppe G122c，画作尺寸约29.5 x 21厘米，连同裱框尺寸约50 x 40厘米，是一位活跃于文字图形、视觉诗、具体诗及声音诗领域的先锋派艺术家，其作品包括《发音研究》、《语言之叶》及版画等；其遗作已被列为萨克森州注册文化遗产；自1940年代起致力于语言学和音系学现象的研究，创作了早期诗作， 1957年创作了由80页组成的《自动日记》，与恩斯特·布洛赫、弗朗茨·蒙、拉乌尔·豪斯曼以及德累斯顿画家阿尔伯特·维甘德交好， 1977年与迈克尔·莫格纳、托马斯·兰夫特、达格玛·兰夫特-辛克以及格雷戈尔-托尔斯滕·沙德共同创立了艺术家团体及制作人画廊“CLARA MOSCH”，20世纪90年代主要从事��

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蚀刻版画，版画印刷，《主体核心实验的试验区域》： K，在铅印下签名并标注为E.A.，WVZ Wern

9111 - 蚀刻版画，版画印刷，《主体核心实验的试验区域》： K，在铅印下签名并标注为E.A.，WVZ Werner/Juppe G 100 i (AD)，轻微的岁月痕迹，纸张边缘部分泛黄，装裱于裱框内，画面尺寸约21 x 16厘米，连同裱框约60 x 50厘米，这位先锋派艺术家活跃于文字图形、视觉诗、具体诗及声音诗等领域，其作品包括《发音研究》、语言诗页及版画等；其遗作已被列为萨克森州注册文化遗产；自1940年代起致力于语言学和音系学现象的研究，创作了首批诗歌， 1957年创作了共80页的《自动日记》，与恩斯特·布洛赫、弗朗茨·蒙、拉乌尔·豪斯曼以及德累斯顿画家阿尔伯特·维甘德交好， 1977年与迈克尔·莫格纳、托马斯·兰夫特、达格玛·兰夫特-辛克以及格雷戈尔-托尔斯滕·沙德共同创立了艺术家团体及制作人画廊“CLARA MOSCH”，20世纪90年代主要从事视觉诗歌领域的创作

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五色木刻版画，印于精制手工纸上，题为《萨茨ung》，描绘了萨茨ung镇靠近玛丽恩贝格的景色，未署名，

9112 - 五色木刻版画，印于精制手工纸上，题为《萨茨ung》，描绘了萨茨ung镇靠近玛丽恩贝格的景色，未署名，背面有遗产印章，有轻微折痕和少量污渍，画幅约50 x 65 厘米，早期曾担任橱窗设计师和广告画师，1945年起以自由画师和版画家的身份从事创作， 1952年成为VBK会员，主要创作厄尔士山脉题材作品，其遗作藏于施莱陶城堡，共计300余件

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7幅木刻版画，印于不同材质（部分为彩色）的纸张上，其中包括1幅双色木刻版画，以及插图和小幅图案，具体

9113 - 7幅木刻版画，印于不同材质（部分为彩色）的纸张上，其中包括1幅双色木刻版画，以及插图和小幅图案，具体包括：《年轻的滑雪者》（署名）、《帆船》、《熏香人偶》、海马、雪人、麋鹿等，每件背面均盖有遗产印章，纸张尺寸约30 x 21厘米，早期曾担任橱窗设计师和广告画师，1945年起以自由画家和版画家的身份从事创作， 1952年成为VBK会员，主要创作厄尔士山脉题材作品，其遗作收藏于施莱陶城堡，共计300余件

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€50

7幅木刻版画，印于不同材质（部分为有色）的纸张上，均为小幅题材，其中包括：《滑雪坡》（署名）、198

9114 - 7幅木刻版画，印于不同材质（部分为有色）的纸张上，均为小幅题材，其中包括：《滑雪坡》（署名）、1986年和1989年新年题材（均署名），《节日快乐》以及3幅风景画，每幅背面均带有遗产印章，纸张尺寸约30 x 21厘米，早期曾担任橱窗设计师和广告画师，自1945年起以自由画师和版画家身份从事创作， 1952年成为VBK会员，主要创作厄尔士山脉题材作品，其遗作藏于施莱陶城堡，共计300余件

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玻璃艺术品，琥珀色半透明玻璃块，《亚当与夏娃》，矩形浮雕板，描绘了一对裸体的恋人，右下角有签名，边

9115 - 玻璃艺术品，琥珀色半透明玻璃块，《亚当与夏娃》，矩形浮雕板，描绘了一对裸体的恋人，右下角有签名，边缘刻有“DAUM FRANCE”字样，底部标有限量编号48/200，置于带古铜色做旧效果的青铜底座上，尺寸约16 x 16.5厘米， 1960年代

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水粉画，画于硬纸板上，题为《波罗的海海滩上嬉戏的孩子们》，背面编号579并带有遗产印章，略有岁月痕迹

9116 - 水粉画，画于硬纸板上，题为《波罗的海海滩上嬉戏的孩子们》，背面编号579并带有遗产印章，略有岁月痕迹，画板尺寸约30×42厘米，萨克森州后期表现主义的重要代表人物， 1930-33 年接受石版画学徒培训，1934-35 年就读于茨维考工艺美术学院， 1935-43 年就读于莱比锡图形艺术与图书工艺学院，1938 年因所谓的“文化布尔什维克倾向”曾被暂时除名，在该校师从阿诺·德雷舍尔（Arno Drescher）成为其高阶学生， 1937年参观“堕落艺术”展览，由此首次接触表现主义艺术流派，该流派对其艺术创作产生了深远影响；1945-48年在英国被俘， 1951-76年任学校美术教师，在20世纪50年代的“形式主义”论战中，其表现主义倾向再次受到批评；1976年起在格劳豪以自由艺术家身份从事创作， 2019年，其作品入选开姆尼茨新萨克森美术馆举办的“阴影中的世代”展览；202

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水粉画，绘于牛皮纸上，《抽象构图》（1993），背面签名，标注日期“12.93”并编号1127，附有

9117 - 水粉画，绘于牛皮纸上，《抽象构图》（1993），背面签名，标注日期“12.93”并编号1127，附有艺术家遗作印章，略有岁月痕迹，边缘部分不规则且有轻微损损，画幅约47 x 49 厘米，萨克森州后期表现主义的重要代表人物，1930-33年接受石版画学徒培训，1934-35年就读于茨维考工艺美术学院， 1935-1943年在莱比锡版画与图书工艺学院学习，1938年因所谓的“文化布尔什维克倾向”曾被暂时除名，在该校师从阿诺·德雷舍尔（Arno Drescher）担任大师班学生， 1937年参观“堕落艺术”展览，由此首次接触表现主义艺术流派，该流派对其艺术创作产生了深远影响；1945-48年在英国被俘， 1951-76年任学校美术教师，在20世纪50年代的“形式主义”论战中，其表现主义倾向再次受到批评；1976年起在格劳豪以自由艺术家身份从事创作， 2019年，其作品入选开姆尼茨新萨克森��

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两件纸上作品，1件彩色印刷品，《性别转换成功》，对开姆尼茨卡尔·马克思头像的再创作，右下角签名，约4

9118 - 两件纸上作品，1件彩色印刷品，《性别转换成功》，对开姆尼茨卡尔·马克思头像的再创作，右下角签名，约42×59厘米；以及石版画，《与猫为伴》，铅笔签名，由恩斯特·劳（Ernst Lau）印制，纸张尺寸约39 x 53厘米，每件均有轻微的岁月痕迹，里希特曾是瓷器造型师和教师，自1987年起在开姆尼茨以自由雕塑家、平面设计师和插画师的身份从事创作，他以描绘充满生活乐趣且身材丰腴的男女形象而闻名

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采用胶印技术印制于米色硬质纸上，1981年瓦尔登堡工作坊日。第一届陶瓷研讨会成果。卡尔·马克思城地

9119 - 采用胶印技术印制于米色硬质纸上，1981年瓦尔登堡工作坊日。第一届陶瓷研讨会成果。卡尔·马克思城地区的画家与版画家，收录了沃尔克·特雷格、沃尔夫冈·艾因马赫、达格玛·兰夫特-辛克、托马斯·兰夫特、托马斯·默克尔、克劳斯·诺伊鲍尔、伊蕾娜·博施、迈克尔·莫尔格纳、卡尔-海因茨·韦斯滕堡、阿克塞尔·温施、格雷戈尔-托尔斯滕·科齐克和杰拉尔德·西佩尔的作品，略有岁月痕迹，尺寸约81 x 57厘米

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2幅纸上作品，1幅以橙色、黑色和蓝色绘制的水彩画，《风景》（1981）， 1幅纸本钢笔画，《托腮而坐

9120 - 2幅纸上作品，1幅以橙色、黑色和蓝色绘制的水彩画，《风景》（1981）， 1幅纸本钢笔画，《托腮而坐的男子》，每幅均有签名，其中1幅标有创作日期，略有岁月痕迹，纸张尺寸约为21×25厘米及30×21厘米， 1941年，在柯尼斯堡艺术学院师从阿尔弗雷德·帕蒂克尔；1946-1950年就读于魏玛国家美术学院，受马克斯·佩希斯坦、埃里希·赫克尔和卡尔·施密特-罗特卢夫等艺术家影响；1950年起成为奥托·赫尔比格的高级研究生，随后在该校担任色彩设计与人体素描讲师，1954年起作为自由画家和版画家在其家乡格斯多夫从事创作，1960年起在施内贝格应用艺术学院任教， 2019年，其作品入选开姆尼茨新萨克森美术馆举办的“阴影中的世代”展览

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纸本炭笔画，《熊》（1969），署名并注明日期，背面有一幅被弃用的熊头素描，略有岁月痕迹，画纸尺寸约

9121 - 纸本炭笔画，《熊》（1969），署名并注明日期，背面有一幅被弃用的熊头素描，略有岁月痕迹，画纸尺寸约21×29厘米， 1941年就读于柯尼斯堡艺术学院，师从阿尔弗雷德·帕蒂克尔；1946-1950年就读于魏玛国家美术学院，受马克斯·佩希斯坦、埃里希·赫克尔和卡尔·施密特-罗特卢夫等艺术家影响；1950年起成为奥托·赫尔比格的研究生，随后在该校担任色彩设计与人体素描讲师，1954年起作为自由画家和版画家在其家乡格斯多夫从事创作，1960年起在施内贝格应用艺术学院任教， 2019年，其作品入选开姆尼茨新萨克森美术馆举办的“阴影中的世代”展览

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水粉画，纸本，《歌雁》（1984），背面签名，标注日期为1984年12月22日，编号3087并附有遗

9122 - 水粉画，纸本，《歌雁》（1984），背面签名，标注日期为1984年12月22日，编号3087并附有遗产印章，略有岁月痕迹，边缘部分有部分折痕，画纸尺寸约37.5 x 49.5厘米，萨克森州后期表现主义的重要代表人物，1930-1933年接受平版印刷学徒培训，1934-1935年就读于茨维考工艺美术学院， 1935-1943年在莱比锡图形艺术与图书工艺学院学习，1938年因所谓的“文化布尔什维克倾向”曾被暂时除名，在该校师从阿诺·德雷舍尔（Arno Drescher）担任大师班学生， 1937年参观“堕落艺术”展览，由此首次接触表现主义艺术流派，该流派对其艺术创作产生了深远影响；1945-48年在英国被俘， 1951-76年任学校美术教师，在20世纪50年代的“形式主义”论战中，其表现主义倾向再次受到批评；1976年起在格劳豪以自由艺术家身份从事创作， 2019年，其作品入选开姆尼茨新萨克森美术馆�

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灰蓝色纸上的水粉画，《氛围》（约1960年），吕根岛风景，背面有遗产印章，略有岁月痕迹，纸张尺寸约

9123 - 灰蓝色纸上的水粉画，《氛围》（约1960年），吕根岛风景，背面有遗产印章，略有岁月痕迹，纸张尺寸约21×30厘米，萨克森州后期表现主义的重要代表人物，1930-1933年接受石版画学徒培训， 1934-35年就读于茨维考工艺美术学校， 1935-43 年就读于莱比锡图形艺术与图书工艺学院，1938 年因所谓的“文化布尔什维克倾向”曾被暂时除名，在该校师从阿诺·德雷舍尔（Arno Drescher）成为其高阶学生， 1937年参观“堕落艺术”展览，由此首次接触表现主义艺术流派，该流派对其艺术创作产生了深远影响，1945-48年在英国被俘， 1951-76年任学校美术教师，在20世纪50年代的“形式主义”论战中，其表现主义倾向再次受到批评；1976年起在格劳豪以自由艺术家身份从事创作， 2019年，其作品入选开姆尼茨新萨克森美术馆举办的“阴影中的世代”展览；2024年，将在该馆举

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明信片尺寸的纸本亚麻油画版画，《女士》（1963），画面下方有签名，背面有艺术家亲笔题写的祝福语（亲

9124 - 明信片尺寸的纸本亚麻油画版画，《女士》（1963），画面下方有签名，背面有艺术家亲笔题写的祝福语（亲爱的赫伯特，祝你生日快乐……），署名（Edit + Albert）并注明日期（茨维考 1963年8月8日），尺寸约16.5 x 11厘米，自学摄影，1932年在德绍、1933年在柏林就读包豪斯，师从瓦尔特·彼得汉斯、约斯特·施密特、瓦西里·康定斯基和路德维希·密斯·凡·德·罗等人的指导；其作品在形式语言上与这一传统紧密相连；战后成为茨维考文化联盟“视觉艺术家团体”的创始成员，是“失落的一代”艺术家之一，其数量庞大的艺术遗产现藏于茨维考艺术收藏馆

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水粉画，纸本，《波罗的海海滩上的女孩》（1980），背面编号398并带有遗产印章，略有岁月痕迹，边

9125 - 水粉画，纸本，《波罗的海海滩上的女孩》（1980），背面编号398并带有遗产印章，略有岁月痕迹，边缘处理略显不规则，画纸尺寸约38 x 50厘米，萨克森州后期表现主义的重要代表人物，1930-33年接受石版画学徒培训，1934-35年就读于茨维考工艺美术学院， 1935-43年就读于莱比锡图形艺术与图书工艺学院，1938年因所谓的“文化布尔什维克倾向”曾被暂时除名，在该校师从阿诺·德雷舍尔（Arno Drescher）担任大师班学生， 1937年参观“堕落艺术”展览，由此首次接触表现主义艺术流派，该流派对其艺术创作产生了深远影响；1945-48年在英国被俘， 1951-76年任学校美术教师，在20世纪50年代的“形式主义”论战中，其表现主义倾向再次受到批评；1976年起在格劳豪以自由艺术家身份从事创作， 2019年，其作品入选开姆尼茨新萨克森美术馆举办的“阴影中的世代”��

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水粉画，纸本，《花园酒馆里的盲人》（1980），背面编号989并附有遗作印章，略有岁月痕迹，边缘处有

9126 - 水粉画，纸本，《花园酒馆里的盲人》（1980），背面编号989并附有遗作印章，略有岁月痕迹，边缘处有轻微磨损，画纸尺寸约49 x 63 厘米，萨克森州后期表现主义的重要代表人物，1930-33年接受平版印刷学徒培训，1934-35年就读于茨维考工艺美术学院， 1935-43年就读于莱比锡图形艺术与图书工艺学院，1938年因所谓的“文化布尔什维克倾向”曾被暂时除名，在该校师从阿诺·德雷舍尔（Arno Drescher）担任大师班学生， 1937年参观“堕落艺术”展览，由此首次接触表现主义艺术流派，该流派对其艺术创作产生了深远影响；1945-48年在英国被俘， 1951-76年任学校美术教师，在20世纪50年代的“形式主义”论战中，其表现主义倾向再次受到批评；1976年起在格劳豪以自由艺术家身份从事创作， 2019年，其作品入选开姆尼茨新萨克森美术馆举办的“阴影中的世代”展览�

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记号笔画作，OTTIFANT，带签名的轮廓画（即所谓的“Ottogramm”），装裱于灰色裱框内，画

9127 - 记号笔画作，OTTIFANT，带签名的轮廓画（即所谓的“Ottogramm”），装裱于灰色裱框内，画面尺寸约13.5×9.5厘米，连同裱框尺寸约25×20厘米

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水粉画，绘于薄纸板上，题为“波罗的海海滨度假胜地塞林”（1960年代），描绘吕根岛风景，背面有遗产印

9128 - 水粉画，绘于薄纸板上，题为“波罗的海海滨度假胜地塞林”（1960年代），描绘吕根岛风景，背面有遗产印章，略有岁月痕迹，下边缘有轻微磨损，画幅约24 x 31 厘米，萨克森州后期表现主义的重要代表人物，1930-33年接受平版印刷学徒培训，1934-35年就读于茨维考工艺美术学院， 1935-43年就读于莱比锡图形艺术与图书工艺学院，1938年因所谓“文化布尔什维克倾向”被暂时除名，曾师从阿诺·德雷舍尔（Arno Drescher）并成为其高阶学生， 1937年参观“堕落艺术”展览，由此首次接触表现主义艺术流派，该流派对其艺术创作产生了深远影响；1945-48年在英国被俘， 1951-76年任学校美术教师，在20世纪50年代的“形式主义”论战中，其表现主义倾向再次受到批评；1976年起在格劳豪以自由艺术家身份从事创作， 2019年，其作品入选开姆尼茨新萨克森美术馆举办的�

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水粉画，纸本，《房屋旁》（1984），背面签名，标注日期为1984年12月22日，编号3087并加盖

9129 - 水粉画，纸本，《房屋旁》（1984），背面签名，标注日期为1984年12月22日，编号3087并加盖遗作印章，有轻微老化痕迹，边缘处至少有一处裂口，画幅约50 x 75 厘米，萨克森州后期表现主义的重要代表人物，1930-33年接受平版印刷学徒培训，1934-35年就读于茨维考工艺美术学院， 1935-1943年在莱比锡版画与图书艺术学院学习，1938年因所谓的“文化布尔什维克倾向”曾被暂时除名，在该校师从阿诺·德雷舍尔（Arno Drescher）成为其高阶学生， 1937年参观“堕落艺术”展览，由此首次接触表现主义艺术流派，该流派对其艺术创作产生了深远影响；1945-48年在英国被俘， 1951-76年任学校美术教师，在20世纪50年代的“形式主义”论战中，其表现主义倾向再次受到批评；1976年起在格劳豪以自由艺术家身份从事创作， 2019年，其作品入选开姆尼茨新萨克森美术馆举办的��

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6件纸本作品，均为手工抄制并经艺术设计的毛边纸，部分采用镂空工艺或嵌有造型，并结合拼贴技法；其中1件

9130 - 6件纸本作品，均为手工抄制并经艺术设计的毛边纸，部分采用镂空工艺或嵌有造型，并结合拼贴技法；其中1件粘贴于浅棕色底板上， 1件嵌有由纱布带制成的十字图案，1件带有深色染色的纸张部分，1件彩色印刷，有岁月痕迹，部分边缘有轻微撕裂，尺寸约38 x 46厘米至66 x 91厘米；请关注本次拍卖中出自该艺术家丰富遗产的其他拍品。1974-77年在茨绍帕发动机厂完成切削加工技术员学徒培训后，于德累斯顿美术学院（HBK）攻读夜校课程， 1978/79年服兵役，1979-84年在吉比兴斯坦城堡高等学院（哈勒）攻读艺术专业，获得挂毯设计专业文凭，1984年起直至去世，一直在卡尔·马克思城（开姆尼茨）从事自由职业， 1985年作品在慕尼黑和卡尔·马克思城（现开姆尼茨）的展览中展出，1988年在“oben”画廊举办首次个展，自1990年起在西德各地参与多项群展，包��

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15幅石版画，大部分为彩色作品，绘于部分经染色处理的手工纸板上，其中包括：《囚徒》、《静物》、《梳

9131 - 15幅石版画，大部分为彩色作品，绘于部分经染色处理的手工纸板上，其中包括：《囚徒》、《静物》、《梳头》、《蓝调时刻》以及多幅自画像，每幅均以铅笔标有缩写、日期、限量编号，且大多附有标题，略有岁月痕迹，纸张尺寸约82 x 64厘米，另附1张1983年布鲁斯贝格画廊个人展览的海报（略有折痕），尺寸约88 x 60厘米

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共计约40件纸上作品，其中包括：阿克塞尔·温施（Axel Wunsch）的2件石版画《裸体》和《少女

9132 - 共计约40件纸上作品，其中包括：阿克塞尔·温施（Axel Wunsch）的2件石版画《裸体》和《少女头像》（均创作于1973年）；天野国弘（Amano Kunihiro）的彩色木刻《ENCLOSURE 22》（1966年）；布拉拉·W·哈尔曼（Blalla W. Hallmann），蚀刻版画，《欢迎仪式……》（1979）；彼得·蒂勒（Peter Thiele），水彩蚀刻版画，《素描拼贴 1》（1970）；弗朗茨·科赫塞德，石版画，《裸体》（1978）；贝恩特·霍普纳，纸板版画，局部上色，《鞋子》；赫尔曼·布尔佐斯卡，铅笔素描，《母亲与孩子》（1969）；哈普·格里沙伯，木刻，《草地上的树》；此外还有汉斯·博特切、阿尔宾·塞特勒、玛格丽特·基思、英格丽德·韦本多夫、马里奥·普拉西诺斯、格雷戈里·马苏罗夫斯基、沃尔夫冈·盖夫根、古斯塔夫·德佩、约瑟夫·法斯本德、莫里茨·鲍姆加特尔、扬·沃斯、夏洛特·E

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水粉画，画纸，作品《马里奥·凯勒肖像》（1970年代），背面编号1361并带有遗产印章，略有岁月痕迹

9133 - 水粉画，画纸，作品《马里奥·凯勒肖像》（1970年代），背面编号1361并带有遗产印章，略有岁月痕迹，右边缘有一处约5厘米的切口，画纸尺寸约75 x 50厘米，萨克森州后期表现主义的重要代表人物，1930-1933年接受平版印刷学徒培训，1934-1935年就读于茨维考工艺美术学院， 1935-1943年在莱比锡图形艺术与图书工艺学院学习，1938年因所谓的“文化布尔什维克倾向”曾被暂时除名，在该校师从阿诺·德雷舍尔（Arno Drescher）担任大师班学生， 1937年参观“堕落艺术”展览，由此首次接触表现主义艺术流派，该流派对其艺术创作产生了深远影响；1945-48年在英国被俘， 1951-76年任学校美术教师，在20世纪50年代的“形式主义”论战中，其表现主义倾向再次受到批评；1976年起在格劳豪以自由艺术家身份从事创作， 2019年，其作品入选开姆尼茨新萨克森美术馆举办的�

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