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古代、现代与当代艺术——第三场

古代、现代与当代艺术——第三场

Live

Le mercredi 18 novembre | 10:00

Gonnelli Casa d'Aste

+39 055 268279 aste@gonnelli.it

Via Fra Giovanni Angelico, 49 50121, Firenze

156 résultats

马尔科·德·西蒙内，为乔瓦尼·博塔创作的5幅藏书票合集。1948年。一套5幅水彩蚀刻藏书票。尺寸：8

387 - 马尔科·德·西蒙内，为乔瓦尼·博塔创作的5幅藏书票合集。1948年。一套5幅水彩蚀刻藏书票。尺寸：80/199×50/82毫米。纸张尺寸：104/178×90/127毫米。所有作品均在版面上签名。其中两幅在右下角用铅笔加签，标注为“艺术家试印版”，左下角标有“A.A.”。其中两幅背面带有蓝色墨水印章，印有“MARCO DE SIMONE / FECE 1948 (MILANO)”字样。(5) 轻微泛黄及使用痕迹。整体保存状况良好。

Estimation

100 - 200 €

朱塞佩·罗伯托·马蒂内吉，《AEDIFICARE》，《G. 博塔的泥瓦匠指南》：附有其草图的藏书票。

388 - 朱塞佩·罗伯托·马蒂内吉，《AEDIFICARE》，《G. 博塔的泥瓦匠指南》：附有其草图的藏书票。1938年。1) 黑色墨水绘于光面纸上的草图。230×160毫米。左上角签名。右下角用铅笔再次签名并注明日期，同时标有“原画”字样。背面有铅笔题字。2) 油画布版画书签。82×55毫米。纸张尺寸：109×70毫米。左上角印版上签名。 (2) 作品1：画纸部分粘贴在衬卡上，右上角有撕裂，边缘处还有其他细微撕裂和褶皱。作品1：散布着少量轻微污点。整体保存状况良好。

Estimation

150 - 300 €

阿尔贝托·马蒂尼，为G.曼特罗创作的藏书票。《Flos florum》。蚀刻版画。147×95毫米。

389 - 阿尔贝托·马蒂尼，为G.曼特罗创作的藏书票。《Flos florum》。蚀刻版画。147×95毫米。纸张尺寸：185×134毫米。左下角用铅笔标有签名和编号。右上角印有版画签名。（1）-

Estimation

100 - 200 €

阿尔贝托·马蒂尼，为G.曼特罗创作的藏书票。1939年。干刻版画。138×98毫米。画纸尺寸：203

390 - 阿尔贝托·马蒂尼，为G.曼特罗创作的藏书票。1939年。干刻版画。138×98毫米。画纸尺寸：203×146毫米。右下角有铅笔签名，左下角标注“艺术家试印版 2/3”。右上角有版面签名，左上角有日期。（1）画纸部分粘贴在硬卡纸上，左上角留有先前粘贴的痕迹。保存状况极佳。

Estimation

100 - 200 €

阿尔贝托·马蒂尼，一套包含藏书票原稿及其印刷版的藏书票。1949年。为G.博塔创作的藏书票《Sic

391 - 阿尔贝托·马蒂尼，一套包含藏书票原稿及其印刷版的藏书票。1949年。为G.博塔创作的藏书票《Sic fata resurgo》。铅笔、钢笔及中国墨水绘于纸上。135×92毫米。纸张尺寸：190×133毫米。右下角有签名，左下角有日期。另附：同一藏书票的印刷版，右下角有铅笔签名，左下角有日期及“艺术家试印版”字样。 (2) 仅有少量使用痕迹，保存状况极佳。

Estimation

460 - 920 €

恩佐·佩尔西卡利（Enzo Persicalli），一套由8块藏书票雕刻版组成的作品。1955-56

392 - 恩佐·佩尔西卡利（Enzo Persicalli），一套由8块藏书票雕刻版组成的作品。1955-56年。一套8块藏书票金属版。尺寸：7/15×5/12厘米。其中两块版画的右侧边缘带有全名签名及日期；一块版画仅有全名签名；三块版画带有缩写签名并标注了日期；一块版画仅有缩写签名；一块版画未标注任何信息。（8）有使用痕迹，除此之外保存状况良好。

Estimation

200 - 400 €

弗朗科·罗尼奥尼（Franco Rognoni），为乔瓦尼和罗萨娜·博塔（Giovanni e Ro

393 - 弗朗科·罗尼奥尼（Franco Rognoni），为乔瓦尼和罗萨娜·博塔（Giovanni e Rosanna Botta）创作的8幅藏书票合集。1953-54年。这套藏书票合集包含8幅蚀刻版画和干刻版画。尺寸：73/110×54/90毫米。纸张尺寸：111/163×91/124毫米。其中三张印有版面签名。其余七张背面均盖有深色墨水印章，印有“F. ROGNONI - MILANO / Punta Secca Orig.”字样。 (8) 略有使用痕迹，其余保存状况极佳。

Estimation

100 - 200 €

恩里科·范努奇尼，一套由8幅博塔和曼特罗的藏书票组成的合集。1938-1939年。为乔瓦尼·博塔和

394 - 恩里科·范努奇尼，一套由8幅博塔和曼特罗的藏书票组成的合集。1938-1939年。为乔瓦尼·博塔和詹尼·曼特罗创作的8幅藏书票合集，采用水彩蚀刻和铜版蚀刻技法，在厚纸上着色（其中一幅为薄纸）。尺寸：84/155×74/180毫米。纸张尺寸：133/225×110/220毫米。所有作品均在版面上签名，部分还标有创作日期。其中六幅在右下角用铅笔进行了反签名和反日期标注；那幅印在轻质纸上的作品还标有“试印”字样。其中三幅背面有铅笔编号及深色墨水印章，证明版画的原创性。(8) 存在使用痕迹和零星小污渍，除此之外整体保存状况良好。

Estimation

100 - 200 €

恩德雷·韦达什（Endre Vedász），为詹尼·曼特罗（Gianni Mantero）创作的5幅

395 - 恩德雷·韦达什（Endre Vedász），为詹尼·曼特罗（Gianni Mantero）创作的5幅藏书票合集。1938年。一套5幅藏书票，其中4幅为水彩蚀刻版画，1幅为油毡版画。每幅尺寸约145×120毫米。纸张尺寸：每张约210×165毫米。其中3幅在版面上签名，所有作品均在画面下方中央用铅笔加签。所有藏书票背面均以铅笔标有编号，并盖有绿色墨水印章，印有这位匈牙利艺术家的姓名及其工作室地址。油毡版画背面的印章为深色墨水，并标有年份。 (5) 有使用痕迹和轻微撕裂，除此之外保存状况良好。

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80 - 160 €

米歇尔·芬格斯滕，《路边的十字架》——《死亡之舞》的草图。约1938年。钢笔、黑色中国墨水及铅笔绘于

396 - 米歇尔·芬格斯滕，《路边的十字架》——《死亡之舞》的草图。约1938年。钢笔、黑色中国墨水及铅笔绘于纸上。553×419毫米，Guercio-Gonnelli Manetti，76/VII。下边缘有题名。这是1938年创作的13幅版画及混合媒介系列中的一幅罕见草图，该系列存世量不超过十幅。这一主题也曾被阿尔贝托·马蒂尼等其他重要版画艺术家所采用，直面战争中那尖锐而绝望的真相。该作品随后被制成照相蚀刻版画，并在下边缘处配有一处阴森的干刻补笔。（1）边缘处有少量细微瑕疵，顶部边缘有微小张贴孔。整体保存状况极佳。

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650 - 1 300 €

米歇尔·芬格斯滕，《刽子手的星期天》——《死亡之舞》的草图。约1938年。钢笔、中国墨水、炭笔和白垩

397 - 米歇尔·芬格斯滕，《刽子手的星期天》——《死亡之舞》的草图。约1938年。钢笔、中国墨水、炭笔和白垩粉绘于纸上。640×495毫米。米拉贝拉-巴尔达齐-巴莱里尼，417。标题位于画面下缘。这是1938年创作的13幅版画及混合媒介系列中的一幅罕见草图，该系列存世量不超过十件。该主题也曾被阿尔贝托·马蒂尼等其他重要版画艺术家所采用，直面战争中那尖锐而绝望的真相。该作品随后被制成照相蚀刻版画，并在下边缘处以干刻技法添加了一处阴森的附图。 (1) 边缘处有撕裂和折痕。整体保存状况良好。

Estimation

600 - 1 200 €

米歇尔·芬格斯滕，《Navigare Necesse Est》。干刻版画，辅以轮刻，并以水彩手工润色

398 - 米歇尔·芬格斯滕，《Navigare Necesse Est》。干刻版画，辅以轮刻，并以水彩手工润色，纸本。185×234毫米。纸张尺寸：200×247毫米。参见《米拉贝拉-巴尔达齐-巴莱里尼》目录，第311号。右下角有铅笔签名。(1) 作品已粘贴在支撑卡纸上。保存状况极佳。

Estimation

260 - 520 €

米歇尔·芬格斯滕，《远离酒精！多喝牛奶！》约1920年。铅笔、钢笔、中国墨水及水彩画于厚纸上。200

399 - 米歇尔·芬格斯滕，《远离酒精！多喝牛奶！》约1920年。铅笔、钢笔、中国墨水及水彩画于厚纸上。200×240毫米。右下角有签名。 “一条忠告 / 致我的朋友乔瓦尼·博塔 / 远离酒精！”题于上边缘。“多想想你的健康！ / 多喝牛奶！”题于下边缘。(1) 表面有微小瑕疵。整体保存状况极佳。

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400 - 800 €

米歇尔·芬格斯滕，《贪婪》。1920年。干刻版画，辅以水彩手工润色。175×125毫米。纸张尺寸：

400 - 米歇尔·芬格斯滕，《贪婪》。1920年。干刻版画，辅以水彩手工润色。175×125毫米。纸张尺寸：198×134毫米。参见《米拉贝拉-巴尔达齐-巴莱里尼》第222页。右下角用铅笔签名，左下角用铅笔标注标题及“Begiarde”。(1) 作品已粘贴在支撑卡纸上。保存状况极佳。

Estimation

100 - 200 €

米歇尔·芬格斯滕，《摘苹果的女子》。1933年。Japon纸上的阿尔加菲亚画。505×360毫米。

401 - 米歇尔·芬格斯滕，《摘苹果的女子》。1933年。Japon纸上的阿尔加菲亚画。505×360毫米。纸张尺寸：616×465毫米。Mirabella-Bardazzi-Ballerini，第21号。此为6个版本中的第VI版（最终版）的稀有作品。（1）上边缘有裂痕。背面有零星折痕，并经部分修复。

Estimation

100 - 200 €

米歇尔·芬格斯滕，由两幅版画组成的套版。约1934年。1) 弹鲁特琴的女子与友人。约1934年。棕色

402 - 米歇尔·芬格斯滕，由两幅版画组成的套版。约1934年。1) 弹鲁特琴的女子与友人。约1934年。棕色铅笔画，绘于中国纸上。630×480毫米。纸张尺寸：670×490毫米。米拉贝拉-巴尔达齐-巴莱里尼，25。2）哺乳的妇女。约1934年。灰色墨水在带水纹的宣纸上创作的版画。430×380毫米。纸张尺寸：620×475毫米。Mirabella-Bardazzi-Ballerini，27。 (2) 一张纸的下边缘和另一张纸的上边缘有水渍。边缘有瑕疵和轻微撕裂。整体保存状况良好。

Estimation

200 - 400 €

米歇尔·芬格斯滕，一套由2幅藏书票组成的作品。1940-1942年。1) [藏书票乔瓦尼]·博塔。

403 - 米歇尔·芬格斯滕，一套由2幅藏书票组成的作品。1940-1942年。1) [藏书票乔瓦尼]·博塔。1942年。日本纸上的油画布版画。80×90毫米。纸张尺寸：94×97毫米。米歇尔·芬格斯滕《藏书票艺术》，第101号。在底纸上用铅笔签名，左下角用铅笔标注“Handdruck”。2) [藏书票] G. B. 约1940年。油毡版画。150×35毫米。在底纸下方以铅笔签名并标注“Handdruck”。此版本极为罕见，未收录于主要艺术家目录中。（2）两件作品均粘贴于底纸上。保存状况极佳，上墨效果出色。

Estimation

150 - 300 €

米歇尔·芬格斯滕（Michel Fingesten），一套由2张藏书票组成的作品。约1940年。1)

404 - 米歇尔·芬格斯滕（Michel Fingesten），一套由2张藏书票组成的作品。约1940年。1) [藏书票] G. B. 约1940年。油毡版画。120×70毫米。在底纸下边缘有铅笔签名及铅笔标注的“Handdruck”。2) GB - G. Botta。约1940年。绿纸上的油毡版画。100×58毫米。在底纸上有铅笔签名及“Handdruck”字样。这两件作品似乎均未收录于主要艺术家作品目录中。(2) 作品粘贴于衬纸上，保存状况极佳。

Estimation

180 - 360 €

米歇尔·芬格斯滕，一套由2张藏书票组成的作品。1940-42年。1) [藏书票] G[iovanni

405 - 米歇尔·芬格斯滕，一套由2张藏书票组成的作品。1940-42年。1) [藏书票] G[iovanni] B[otta]。1942年。油毡版画。110×85毫米。纸张尺寸：135×97毫米。米歇尔·芬格斯滕《藏书票艺术》（Exlibriskunst），第16号。右下角用铅笔签名，左下角标有“Handdruck”（手工印刷）。2) 藏书票 B[otta]。约1940年。油毡版画。80×90毫米。在底纸下边缘以铅笔签名并标注“Handdruck”。(2) 两件作品均粘贴于底纸上。保存状况极佳，上墨效果极佳。

Estimation

150 - 300 €

米歇尔·芬格斯滕（Michel Fingesten），乔·奥弗拉纳根（Geo O'Flanagan）

406 - 米歇尔·芬格斯滕（Michel Fingesten），乔·奥弗拉纳根（Geo O'Flanagan）藏书票。约1940年。油毡版画。120×169毫米。在底纸下边缘标有“Handdruck”字样及铅笔签名。 (1) 作品粘贴在衬纸上，衬纸又粘贴在硬卡纸上。保存状况极佳。

Estimation

100 - 200 €

米歇尔·芬格斯滕，一套由2张藏书票组成的作品集。1942年。1) 博塔。1942年。油毡版画。70×

407 - 米歇尔·芬格斯滕，一套由2张藏书票组成的作品集。1942年。1) 博塔。1942年。油毡版画。70×110毫米。纸张尺寸：85×115毫米。米拉贝拉-巴尔达齐-巴莱里尼，434。右下角有铅笔签名，左下角用铅笔标注：“Handdruck”。2) 《博塔》藏书票。约1942年。120×64毫米。纸张尺寸：130×70毫米。底部边缘有铅笔签名及“Handdruck”字样。（2）作品部分粘贴在衬纸上。上墨与着色效果极佳。

Estimation

160 - 320 €

阿洛伊斯·科尔布（Alois Kolb），一套15幅藏书票。1900-1920年。本套藏品包含15幅

408 - 阿洛伊斯·科尔布（Alois Kolb），一套15幅藏书票。1900-1920年。本套藏品包含15幅版画，包括蚀刻版画、水彩蚀刻版画、石版画及照片复制版画。尺寸：90/200×55/135毫米。纸张尺寸：110/340×70/220毫米。多幅在版面上签名，有一幅用铅笔签名。（15）整体保存状况良好。

Estimation

100 - 200 €

汉斯·托马，《汉斯·托马的五幅蚀刻版画》。1898-1900年。一套罕见的完整蚀刻版画系列，共五幅。

409 - 汉斯·托马，《汉斯·托马的五幅蚀刻版画》。1898-1900年。一套罕见的完整蚀刻版画系列，共五幅。每幅尺寸：400×300毫米。所有作品均在版面上标有艺术家缩写，且（除一幅外）均标有创作日期。每张纸张背面均有出版商印章。扉页附有另一幅小型蚀刻版画（版面上带有签名缩写并标注了创作日期）。由舒斯特与洛夫勒（Schuster&Loeffler）于1900年在柏林和莱比锡出版。 (1) 印制在带有水印的Van Gelder水纹纸上的精美印品。出版边距宽裕，保存状况极佳。装帧于原版棕色纸板封套内，保存状况良好，仅角落处有轻微使用痕迹。

Estimation

150 - 300 €

多位作者，一套17幅新艺术风格藏书票。1880-1920年。本套藏品包含17幅版画，涵盖蚀刻、水彩蚀

410 - 多位作者，一套17幅新艺术风格藏书票。1880-1920年。本套藏品包含17幅版画，涵盖蚀刻、水彩蚀刻、木刻、石版画及照相蚀刻。尺寸：85/165×45/160毫米。纸张尺寸：108/225×70/200毫米。作品沿边缘带有签名、缩写或印在版上的标记。本套装包含以下艺术家的作品：科斯曼·A.（3幅）、科布利哈·F.（1幅），巴斯塔尼耶·H.（1幅）、埃鲁·B.（4幅）、彼得·A.（1幅）、索德尔·A.（1幅）、奥尔利克·E.（1幅）、菲杜斯·H.·O.（1幅）、西克·R.（1幅）、斯塔森·F.（1幅）、皮扎拉·B.（1）和哈夫克·F.（1）的作品。（17）边缘有微不足道的瑕疵。整体保存状况良好。

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100 - 200 €

20世纪匿名作品，带公羊头装饰的杂志架。1970-80年代。金属合金。90×34厘米。这款雅致的杂

411 - 20世纪匿名作品，带公羊头装饰的杂志架。1970-80年代。金属合金。90×34厘米。这款雅致的杂志架采用Maison Jansen风格设计，该品牌创立于19世纪末，专门生产家居装饰品。(1) 表面有零星划痕和磨损。底座铰链略有松动，但不影响物品的使用功能。

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60 - 120 €

乔治·巴比耶，《致米蒂利尼的挽歌》。1914年。模板上色版画。200×170毫米。画纸尺寸：325×

412 - 乔治·巴比耶，《致米蒂利尼的挽歌》。1914年。模板上色版画。200×170毫米。画纸尺寸：325×245毫米。右下角版面上带有签名和日期。作品背面贴有精美的制作者标签。(1) 装裱于精美的里拉琴形新艺术风格画框中：52×35.5厘米。

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360 - 720 €

海因里希·坎彭多克，《动物的创造》。1916年。铜版纸木刻版画。330×195毫米。纸张尺寸：410

413 - 海因里希·坎彭多克，《动物的创造》。1916年。铜版纸木刻版画。330×195毫米。纸张尺寸：410×300毫米。版面左下角："Campendonk: Holzschnitt / Von Stock gedruckt"（木版画，由版块印制）。背面有印刷字样。该版画摘自期刊《风暴》（Der Sturm. Wochenschrift für Kultur und Künste）第7卷第5期。(1) 作品上边缘部分已粘贴在裱框纸上。整体保存状况极佳。

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150 - 300 €

沃尔特·康茨，《城堡公园》。石版画。340×460毫米。纸张尺寸：440×560毫米。右下角印有版面

414 - 沃尔特·康茨，《城堡公园》。石版画。340×460毫米。纸张尺寸：440×560毫米。右下角印有版面签名，左下角印有出版信息。(1) 轻微瑕疵。

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50 - 100 €

米兰多·哈兹，由3幅版画组成的系列。1971-78年。1) 《噩梦》。1973年。水彩蚀刻版画。12

415 - 米兰多·哈兹，由3幅版画组成的系列。1971-78年。1) 《噩梦》。1973年。水彩蚀刻版画。123×160毫米。版面尺寸：241×330毫米。右下角用铅笔签署署名、题词和日期，标题位于中央，左下角标有“p.d.a”。2) 《一切安好，这是最美好的世界》。1971年。蚀刻版画。160×243毫米。纸张尺寸：267×387毫米。右下角用铅笔签名并注明日期，左下角标有“艺术家试印版”。3) 《傍晚的毒药颂扬苦涩》。1978年。蚀刻版画。140×235毫米。画纸尺寸：267×390毫米。右下角用铅笔签名并注明日期，左下角标注版数。第7/20号。（3）-

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50 - 100 €

米兰多·哈兹，由3幅版画组成的系列。1972-78年。1) 无题。1978年。水彩蚀刻版画。217×

416 - 米兰多·哈兹，由3幅版画组成的系列。1972-78年。1) 无题。1978年。水彩蚀刻版画。217×162毫米。纸张尺寸：390×265毫米。右下角用铅笔签名并注明日期，左下角标注版数及“水彩试印版”。第8/40号。2) 致布鲁盖尔。1978年。蚀刻版画。140×236毫米。画纸尺寸：265×390毫米。右下角用铅笔签名、注明日期及题词，中央标有标题，左下角标有“艺术家试印版”。3) 据阿尔贝托·维塔利作品改编。1972年。蚀刻版画。145×165毫米。纸张尺寸：262×377毫米。右下角用铅笔签署署名和日期，标题位于中央，左下角标有“p.d.a”。（3）作品1和2：保存状况极佳。作品3：印制效果极佳，但边缘有轻微污渍。

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50 - 100 €

马克斯·克林格，《爱神与普西刻》——作品编号Va/b，1880年。 Opus Va：全套15幅精美的

417 - 马克斯·克林格，《爱神与普西刻》——作品编号Va/b，1880年。 Opus Va：全套15幅精美的（非正文插图）蚀刻版画，配以精致的水彩蚀刻边框，装帧于帆布出版夹中，封面印有版画标题及印刷商信息。每幅尺寸255×170毫米。辛格，64/109。先印于薄纱纸上，再粘贴于厚底纸上。每幅版画右下角均有版号。《Opus Vb》：全套32幅精美的蚀刻与水彩蚀刻插图，先刻于薄纱纸上，再粘贴于9张厚纸上。每幅约205×360毫米。纸张尺寸：313×447毫米。这些令人陶醉的《爱与心理》插图是唯一真正遵循诗歌故事情节创作的版画作品。为了证明克林格对这一题材的热忱，在《Opus V》印刷完成几年后，他创作了如今保存在德累斯顿铜版画馆（Kupferstich-Kabinett）的那些精彩素描。本拍品附有都灵“Ai Tre Torchi”机构出具的真品证书。(2) 画册封面有瑕疵和轻微污渍。纸张边缘有��

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800 - 1 600 €

马克斯·克林格，《间奏曲》——作品第四号。1881年。精美的画册，内含12幅在贴合的中国纸上精细蚀刻

418 - 马克斯·克林格，《间奏曲》——作品第四号。1881年。精美的画册，内含12幅在贴合的中国纸上精细蚀刻而成的蚀刻版画和水彩蚀刻版画。每幅尺寸为415×287毫米。单幅尺寸：630×450毫米。装帧于原版出版画册中，该画册为硬纸板装帧，书脊及四角以皮革加固，封面印有扉页和目录。画册尺寸：640×455毫米。辛格，52/63。每幅版画左下角均标有“MAX KLINGER”，右下角则印有版画编号。该画册似乎没有明显的叙事主线，唯有最后一幅画页《Amor Tod und Jenseits》（爱、死亡与来世）暗示了一个可能的思考切入点：一场关于人类苦难的讽刺性竞赛。 (1) 每张画页均留有宽阔的边距，仅有零星且微不足道的褐变和折痕。整套作品保存完好，墨色饱满。

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800 - 1 600 €

马克斯·克林格，《三月时光 II》（Märztage II）。1883年。蚀刻与水彩蚀刻。433×3

419 - 马克斯·克林格，《三月时光 II》（Märztage II）。1883年。蚀刻与水彩蚀刻。433×335毫米。纸张尺寸：608×460毫米。辛格，155。下边缘印有：“M. Klinger” / “Rad. Op. 9 N. 9” / “Märktage. III.”。这是十幅版画系列《Dramen》（作品第九号）中的第九幅。该作品于1882年初在柏林开始创作，整套系列于1883年5月出版，共发行五种不同版本，总计200份。本版为第7版。(1) 边缘处有零星斑点，但并不特别明显。印迹饱满，墨色浓郁。

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200 - 400 €

马克斯·克林格，《一段爱情》——作品X。1887-1920。一套完整的对开版画集，装帧为带布面加固

420 - 马克斯·克林格，《一段爱情》——作品X。1887-1920。一套完整的对开版画集，装帧为带布面加固的硬纸板（640×460毫米），内含扉页及10幅精美的蚀刻版画和水彩蚀刻版画，均印制于厚纸上。每幅尺寸为452×348毫米。单张尺寸：628×446毫米。辛格（Singer），157/166。每幅作品均在版面左下角签名，并在版面右下角编号。本画册为第六版（最终版）。这是一部充满戏剧性和心理深度的视觉叙事作品，探索了爱情激情、命运、痛苦及社会悲剧的细微差别，充分体现了克林格（Klinger）典型的象征主义风格。本拍品附有都灵“Ai Tre Torchi”机构出具的真品证书。(1) 瑕疵极少且分布稀疏。留白宽裕。整体保存状况极佳。

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1 200 - 2 400 €

马克斯·克林格，《婚礼颂》。马克斯·克林格的钢笔画作作为插图，埃尔莎·阿塞尼耶夫撰文。阿姆斯勒与鲁特

421 - 马克斯·克林格，《婚礼颂》。马克斯·克林格的钢笔画作作为插图，埃尔莎·阿塞尼耶夫撰文。阿姆斯勒与鲁特哈特出版社，柏林，1907年。帝国对开本画册（690×535毫米）。内含1幅扉页+16幅正文插图，均由马克斯·克林格的素描制成的照相蚀刻版画作为边框。散页装订于全灰布面出版封套内，封面以金箔印有书名。辛格（Singer），254号。这是马克斯·克林格与其长期伴侣——作家埃尔莎·阿塞尼耶夫——共同创作的一部绝美作品。这位来自莱比锡的艺术家为该书绘制了华丽的边饰插图，内容涉及神话主题，包括神祇、海洋生物等，部分呼应了此前插图版《爱神与普西刻》的版式设计——正文开头即援引了该神话故事，随后内容则取材于特洛伊战争。最后一幅插图描绘了诗人荷马正在写作的场景。(1) 散落的褐变斑点主要集中在前几幅插图上，包括�

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200 - 400 €

马克斯·克林格，《帐篷》——第十四号作品第一/二部分。1915-16年。一套完整的对开本画册（每

422 - 马克斯·克林格，《帐篷》——第十四号作品第一/二部分。1915-16年。一套完整的对开本画册（每册600×410毫米），采用帆布面纸板装帧，内含46幅印于衬纸上的精美蚀刻版画和水彩蚀刻版画（第一卷22幅，第二卷24幅）。两卷均包含木刻印制的扉页和目录，标题为黑色，作者姓名以红色印制。每页尺寸为228×178毫米。纸张尺寸：每张582×402毫米。贝耶（Beyer），382-383页。每幅版画的底部边缘均印有作者姓名、标题及印刷商信息，并以干印方式标注了发行量。本套书属于当时首次且唯一的一次发行，共100册。这部宏伟的作品取材自诗人理查德·德梅尔（Richard Dehmel）1912年的《荒野之歌》。该文本直接启发了德国象征主义画家兼雕塑家马克斯·克林格，促使他创作了这组名为《帐篷》（Zelt）的版画系列，该系列于1915年完成，也是他生前的最后一部作品

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2 000 - 4 000 €

阿洛伊斯·科尔布，《父性》。1902年。蚀刻与水彩蚀刻。230×175毫米。纸张尺寸：340×244

423 - 阿洛伊斯·科尔布，《父性》。1902年。蚀刻与水彩蚀刻。230×175毫米。纸张尺寸：340×244毫米。版面右下角签名。版面左下角刻有“Alois Kolb sein Buch”及日期。右下角以铅笔二次签名。（1）保存状况极佳。

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100 - 200 €

凯特·柯尔维茨，《风暴》（Sturm），1897年后。蚀刻版画。225×285毫米。纸张尺寸：246

424 - 凯特·柯尔维茨，《风暴》（Sturm），1897年后。蚀刻版画。225×285毫米。纸张尺寸：246×316毫米。克利普斯坦，33号。版面左下角刻有“Am Parktop”，右下角刻有“Originalradierung Von Käthe Kollwitz”。出自《织工起义》系列第5幅版画，最初于1897年出版。（1）作品部分粘贴在衬板上。边缘已修剪。版画保存状况极佳。

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180 - 360 €

阿尔贝托·马蒂尼，《海妖》。蚀刻版画。115×195毫米。画纸尺寸：255×355毫米。版面底部中

425 - 阿尔贝托·马蒂尼，《海妖》。蚀刻版画。115×195毫米。画纸尺寸：255×355毫米。版面底部中央有单字母缩写。左下角标有铅笔印数，右下角标有“路易吉·菲舍尔核证”。左下角有“罗马门印刷坊”干印章。（1）印制效果、上墨及保存状况极佳。

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90 - 180 €

理查德·穆勒，《在秋千上》。1922年。干刻版画，日本纸。210×170毫米。纸张尺寸：350×26

426 - 理查德·穆勒，《在秋千上》。1922年。干刻版画，日本纸。210×170毫米。纸张尺寸：350×260毫米。 Günther 123。版面顶部边缘有版画师缩写和日期。右下角有铅笔签名。(1) 作品顶部边缘部分粘贴在衬板上。边缘有少量斑点。版面略有泛黄。整体保存状况极佳。

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150 - 300 €

费利西安·罗普斯，由4幅习作版画组成的套版。1874年。1) 《东方问题》。1874年。干刻版画。1

427 - 费利西安·罗普斯，由4幅习作版画组成的套版。1874年。1) 《东方问题》。1874年。干刻版画。190×186毫米。纸张尺寸：318×498毫米。版面右上角刻有标题。右下角用铅笔标注了副标题。此版画存在多种变体，从1874年至1878年，作者在中央主题的周边逐渐添加了装饰性线条。2) 《运鱼人》/《慵懒》/[...]（女性速写）。约1890年。日本纸上的太阳光凹版印刷。225×285毫米。纸张尺寸：320×500毫米。右下角以铅笔标注标题。可能是经光刻处理的习作速写集。这些“小插图”后来被制作成了软胶版画，例如《卖鱼女》（右）和《慵懒》（左）。裱框内有铅笔笔记。3) 《菜单研究》（菜单素描）。标志性画板。日本纸上的干刻版画。275×310毫米。画纸尺寸：470×335毫米。右下角用铅笔标注标题。裱框内有铅笔书写的收藏笔记。4) 《Ma Goutte》（？）。干刻版画。385

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200 - 400 €

费利西安·罗普斯，由3幅扉页版画组成的套装。1875-82年。1) 《东方淫靡之花》——大版画。18

428 - 费利西安·罗普斯，由3幅扉页版画组成的套装。1875-82年。1) 《东方淫靡之花》——大版画。1882年。采用日版纸衬底的薄纱纸上进行的太阳蚀刻版画。235×160毫米。纸张尺寸：540×350毫米。右下角以棕色墨水题名。裱框内有铅笔书写的收藏笔记。此为一幅尺寸较小的干刻版画作品的照相蚀刻版本，原作为某本植物学文集的扉页而创作。2) 马克·布鲁诺（Marc Bruno）所著《品茶时》（En Prenant Le Thè）的扉页。1875年。蚀刻版画，印于带水印的荷兰纸上。尺寸：245×145毫米。纸张尺寸：360×272毫米。下边缘以红色粉彩签名。右下角有收藏印章，内含双“C”环形标记。右下角以墨水题名。裱框内以铅笔用法语题注：“荷兰水印纸上的第二版试印……”。 3) 约瑟芬·佩拉丹（Joséphin Péladan）所著《情感启蒙》（L'Initiation sentimentale）的扉页。1887年。干刻版画。1

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150 - 300 €

费利西安·罗普斯（Félicien Rops），一套以“女主人”（Maitresse）为主题的4幅版

429 - 费利西安·罗普斯（Félicien Rops），一套以“女主人”（Maitresse）为主题的4幅版画。1878-1895年。1) 《紧身衣》（Le Maillot）。日本纸上的太阳蚀刻版画。247×177毫米。纸张尺寸：530×340毫米。左下角印有版画师签名。右下角以棕色墨水题名，裱框内以铅笔标注副标题。该作品为《一百幅不事雕琢的轻快速写，旨在逗乐正直之士》（1878-1881）系列而作，由藏书家朱尔斯·努伊利（Jules Noilly）委托创作，旨在嘲讽伪善的资产阶级社会。2) 《考试》。（《考试》）。约1880年。采用软漆修饰的太阳蚀刻版画，印于日本纸上。280×204毫米。纸张尺寸：500×320毫米。版面左下角有艺术家签名。右下角以棕色墨水题名。裱框内附有收藏笔记。3) 《中场休息》/《新芭蕾舞剧中的英国女子》。1895年。经修饰的太阳蚀刻版画，印于厚纸上。145×100毫米。纸张尺寸：274×174�

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180 - 360 €

费利西安·罗普斯，由3幅版画组成的套版。1880-96年。1) 《基西拉岛赛马场——爱的运动》。约1

430 - 费利西安·罗普斯，由3幅版画组成的套版。1880-96年。1) 《基西拉岛赛马场——爱的运动》。约1880年。太阳蚀刻版画，辅以干刻修饰。206×144毫米。版面尺寸：288×202毫米。下边缘有精美的附图。该作品为系列《一百幅不事雕琢的轻快速写，旨在逗乐正派人士》（1878-1881）而创作，由藏书家朱尔斯·诺伊利委托制作，旨在嘲讽伪善的资产阶级社会。在古代，人们认为希腊群岛中的基泰拉岛是维纳斯的诞生地。因此，该岛便成为了这位女神和爱情的圣地。在这幅版画中，我们可以看到罗普斯最钟爱的主题之一——手持木偶的女士。画面中央的“蛇蝎美人”除了一双高跟鞋外赤身裸体，宛如一位当代女神，她手中握着一个木偶——那个被她支配和操纵直至屈服的男人，已被贬为一个毫无还手之力、滑稽可笑的玩物。2) 《指入眼》（Le Doigt dans l'œil）。18

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180 - 360 €

费利西安·罗普斯，由两幅版画组成的套版。1882年。1) 《唐璜最美的一段恋情》。1882年。日本

431 - 费利西安·罗普斯，由两幅版画组成的套版。1882年。1) 《唐璜最美的一段恋情》。1882年。日本纸上的太阳凹版印刷，经手工润色。尺寸：225×154毫米。纸张尺寸：495×320毫米。版面右下角有签名。标题及来源夹页以棕色墨水书写于右下角。此版画出自备受争议的《Les Diaboliques》系列。这些版画原本是为朱尔斯·巴尔贝·多雷维利1874年出版的第二版著作所作的插图，但因其亵渎神明之故，很快就被从市场上查扣。该题材可追溯至1882年，当时整套版画（除扉页肖像外）均在和纸上重新印制。2) 《梅毒性死亡》（Mors Syphilitica）。铜版蚀刻、水彩蚀刻及滚轮蚀刻技法，印于和纸上。尺寸：202×140毫米。纸张尺寸：510×335毫米。右下角用铅笔标注标题。罗普斯刻画了“梅毒之死”（Mors syphilitica），以一位面目狰狞、半饥饿的女子为象征。她将肩膀倚在门上�

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150 - 300 €

费利西安·罗普斯（Félicien Rops），一套由4幅以女性裸体为主题的版画组成的作品集。188

432 - 费利西安·罗普斯（Félicien Rops），一套由4幅以女性裸体为主题的版画组成的作品集。1885年。1) 《穿皮草的小女人》（La petite femme à la fourrure）。1885年。日本纸上的太阳蚀刻版画，辅以软漆修饰。135×200。纸张尺寸：342×532毫米。版面右侧有签名。”“终于厌倦了刻板的装饰，你将那件皮草如被驯服的怪兽般铺展在脚边。你的赤裸是不可战胜的！”（终于厌倦了刻板的装饰，你将那件皮草如被驯服的怪兽般铺展在脚边。你的赤裸是不可战胜的！）刻于版面右上角。右下角以棕色墨水题名。2) 《致你，下士！》干刻版画，印于日本纸上。160×120毫米。纸张尺寸：424×275毫米。右下角用铅笔题名。3) 《Appel aux masses》（向大众呼吁）。铜版凹版印刷，印于水纹纸上。185×134毫米。纸张尺寸：510×325毫米。右下角用铅笔题名。 4) 《Vachère》（牧牛女）。日��

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180 - 360 €

费利西安·罗普斯（Félicien Rops），一套由两幅以亵渎为主题的版画组成的作品集。约1890

433 - 费利西安·罗普斯（Félicien Rops），一套由两幅以亵渎为主题的版画组成的作品集。约1890年。1) 《加百列天使》。约1890年。铜版照相凹版印刷，印于水纹纸上。215×170毫米。纸张尺寸：420×310毫米。右下角用铅笔标注标题。2) 《怪兽/创世记》。（怪物/创世记）。日本纸上的太阳蚀刻版画，经软漆修饰。112×190毫米。纸张尺寸：315×506毫米。这是两幅原定收录于《撒旦之作》（Les Satanoques）系列中的版画之一，其试印版极为罕见且精美。在最终出版物中，7幅版画中仅选用了5幅，被排除的那幅版画《撒旦创造怪物》（Satan créant les monstres）后来被重新诠释为《撒旦播下杂草》（Satan semant l'ivraie）。 (2) 作品1：上边缘粘贴在衬卡上。散见小斑点及角部瑕疵。版画保存状况良好。作品2：因粘贴在裱板上，上角有瑕疵。整体保存状况良好。

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200 - 400 €

费利西安·罗普斯（Félicien Rops），一套由4幅以情色与怪诞为主题的版画组成的系列作品。1

434 - 费利西安·罗普斯（Félicien Rops），一套由4幅以情色与怪诞为主题的版画组成的系列作品。1898年。1) 《渴望》（Aspiration）。1898年。太阳凹版印刷，辅以软漆修饰。215×285毫米。画纸：320×497毫米。右下角用铅笔题名。裱框内有铅笔手写笔记。2) 《变形主义第3号》，选自《达尔文主义》系列。日本纸上的干刻版画。110×170毫米。纸张尺寸：320×510毫米。右下角题名。裱框上附有收藏笔记。3) 《变形主义》第2号，选自《达尔文主义》画册。干刻版画。90×100毫米。纸张尺寸：275×420毫米。标题及收藏信息以铅笔书写于画面下边缘及裱框上。该版画缺少通常印在画面右下角的第二块印版。可能是死后印制的版本。4) 《La Petit Sorcière》。（小女巫）。柔版油墨修饰的太阳光蚀刻版画。90×48毫米。纸张尺寸：380×280毫米。裱框内有收藏笔记。（4）裱框有瑕疵

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180 - 360 €

费利西安·罗普斯（Félicien Rops），一套由4幅版画组成的组画。 1) 《在“普斯塔”》

435 - 费利西安·罗普斯（Félicien Rops），一套由4幅版画组成的组画。 1) 《在“普斯塔”》。铜版蚀刻，印于压纹纸上。225×80毫米。纸张尺寸：280×178毫米。右上角有版面签名。标题、“L'Artiste”及“Imp. L. Eudes”印于下边缘。2) 《运鱼人》。铜版蚀刻与干刻技法，印于压纹纸上。137×73。纸张尺寸：280×185毫米。版面右下角有版画师签名。3) 《空中飞人》。铜版蚀刻，印于压纹纸上。195×110毫米。纸张尺寸：185×108毫米。版面左下角有版画师签名。版面右下角印有标题。由cadart出版社发行，出版信息印于右下角和右上角。4) 《艺术家》。铜版蚀刻与水彩蚀刻技法，印于压纹纸上。140×105毫米。纸张尺寸：280×183毫米。版面顶部边缘刻有标题。版面底部边缘刻有出版信息。（4）作品装裱于裱框内。整体保存状况极佳。

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130 - 260 €

伊沃·萨利格，《医生》（Der Arzt）。1920-25年。彩色蚀刻版画与软漆版画。625×495

436 - 伊沃·萨利格，《医生》（Der Arzt）。1920-25年。彩色蚀刻版画与软漆版画。625×495毫米。画纸尺寸：770×640毫米（可见部分）。这是著名版画《医生》中较少为人知的一个版本，该作品是艺术家受其姐姐早逝启发而创作的杰作——这位医生曾竭力挽救姐姐的生命，却未能如愿。(1) 带玻璃画框：80×66.5厘米。下边缘有微小瑕疵。保存状况极佳。

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500 - 1 000 €

阿道夫·辛内雷尔，《艺术家》。蚀刻版画。175×190毫米。纸张尺寸：500×380毫米。右下角有铅

437 - 阿道夫·辛内雷尔，《艺术家》。蚀刻版画。175×190毫米。纸张尺寸：500×380毫米。右下角有铅笔签名，左下角有干印出版信息。(1) 略有使用痕迹。印制效果完美。

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30 - 60 €

弗朗索瓦-路易·施米德（François-Louis Schmied），一套由11幅精美插图组成的《

438 - 弗朗索瓦-路易·施米德（François-Louis Schmied），一套由11幅精美插图组成的《萨拉姆博》作品集。1923年。木刻与模板印刷。每幅约130×90毫米。纸张尺寸：每张约200×160毫米。均在左下角签名。这些版画上色精美，取材自古斯塔夫·福楼拜（Gustave Flaubert）著名小说《萨拉姆博》（Salammbô）1923年版，由巴黎Le Livre出版社出版：为该版本，施米德创作了6幅精致的装饰艺术风格版画。本批次包含全部6幅黑白木刻版画，并配有各自采用鲜艳色彩、饰以金银的模板印刷（pochoir）版本。唯独描绘蛇的插图例外，该图仅提供黑白版本。 (11) 存在少量微小污点和几处几乎难以察觉的折痕，除此之外保存状况极佳。色彩饱满鲜艳。所有彩色插图的边缘均经过修剪，而黑白插图的左侧、底部或顶部边缘则存在不规则之处。

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400 - 800 €

查尔斯·黑泽尔伍德·香农，《飞马》。1895-1903年。中国纸木刻版画。直径135毫米。纸张尺寸

439 - 查尔斯·黑泽尔伍德·香农，《飞马》。1895-1903年。中国纸木刻版画。直径135毫米。纸张尺寸：245×200毫米。出版信息印于封套上。(1) 出版封套有瑕疵，作品本身保存状况极佳。

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30 - 60 €

费迪南德·施泰格，由两幅版画组成的套版。1920年。1) 《Werbung》（《爱的告白》）。192

440 - 费迪南德·施泰格，由两幅版画组成的套版。1920年。1) 《Werbung》（《爱的告白》）。1920年。蚀刻版画。330×225毫米。纸张尺寸：405×280毫米。右下角铅笔签名。底部中央有小幅补刻。此版画属于125份Japon纸版次。2) 《家庭》（Familie）。蚀刻版画。330×325毫米。纸张尺寸：405×285毫米。右下角用铅笔签名。底部中央有一处小补印。此版属于125份Japon纸版次。 (2) 作品1：印制精美，留白宽阔且未裁切，背面有旧装裱痕迹，边缘有纸张剥落。其余部分保存状况极佳。作品2：印制精美，留白宽阔且未裁切，背面有旧装裱痕迹。其余部分保存状况极佳。

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200 - 400 €

弗朗茨·斯塔森，《莱茵黄金》。1914-1916年。石版画。655×425毫米。画纸尺寸：820×6

441 - 弗朗茨·斯塔森，《莱茵黄金》。1914-1916年。石版画。655×425毫米。画纸尺寸：820×607毫米。右下角印有版面签名缩写，画面底部中央有德文题字。该石版画是歌剧《莱茵黄金》（Das Rheinegold）的插图，该歌剧属于理查·瓦格纳著名音乐剧《尼伯龙根的指环》（Der Ring des Nibelungen）系列。 1914年至1916年间，斯塔森为该歌剧创作了一系列大型石版画。 (1) 右上角有明显的折痕，此外还有一些小斑点、水渍及零星的折痕，但均不影响插图本身。纸张略带褐色。蚀刻质量良好。

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120 - 240 €

赫德·冯·特拉普，由7幅版画组成的套版。1913年。1) 《贵妇》。1913年。小册子上的原版石版画

442 - 赫德·冯·特拉普，由7幅版画组成的套版。1913年。1) 《贵妇》。1913年。小册子上的原版石版画。140×90毫米。小册子（合起时）：228×126毫米。该小册子由汉堡的维克多·辛格出版。2) 《兰花与精灵及怪兽》。1913年。蚀刻版画。196×48毫米。画纸尺寸：226×73毫米。左下角版面内有签名和日期；底部有反签名及铅笔题记。3) 《雅辛特》。1913年。蚀刻版画。直径160毫米。画纸尺寸：415×290毫米。右下角有铅笔签名，左下角有铅笔题名，版面上有反签名和日期。4) 《玛丽恩之线》…… 1913年。蚀刻版画。205×147毫米。纸张尺寸：415×287毫米。左下角有铅笔签名，下方有标题。左下角版面内有反签名和日期。5-6) 无题。石版画。每幅约220×155毫米。画纸：每张约325×260毫米。左下角和右下角有铅笔签名的作品。7) 弗朗茨·A.，《无题》。蚀刻版画。100×148毫米��

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