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古代、现代与当代艺术——第三场

古代、现代与当代艺术——第三场

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Il mercoledì 18 novembre | 10:00 AM

Gonnelli Casa d'Aste

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Via Fra Giovanni Angelico, 49 50121, Firenze

156 risultati

19世纪匿名作品，佛罗伦萨，巴隆切利街。约1870年。蚀刻版画。240×115毫米。画纸尺寸：26

287 - 19世纪匿名作品，佛罗伦萨，巴隆切利街。约1870年。蚀刻版画。240×115毫米。画纸尺寸：265×176毫米。左下角有部分褪色的黑色墨水“TS”字母缩写，归属不详。(1) 作品装裱于裱框内。轻微氧化。版画保存状况良好。

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100 - 200 €

多位作者，一套3幅版画。1872-78年。1) 皮奇尼（A. Piccinni），《罗马的一所学校》

288 - 多位作者，一套3幅版画。1872-78年。1) 皮奇尼（A. Piccinni），《罗马的一所学校》。1872年。蚀刻与干刻技法，印于贴附的薄棉纸上。239×150毫米。画纸尺寸：280×190毫米。版面左上角有签名和日期。此版未印有后来印在底部边缘的出版信息。2) 德莱亚尼（Delleani）C.，《托尼奥！》…… 水彩蚀刻与干刻技法，印于贴附的薄棉纸上。尺寸：235×150毫米。纸张尺寸：363×272毫米。版面左下角题名。左下角：“Celestino Delleani dip.”。右下角：“洛伦佐·德莱亚尼刻制（Lorenzo Delleani Inc.）”。下边缘：“C. 洛韦拉印制（C. Lovera Imp.）”。上边缘处有“意大利艺术（L'Arte in Italia）——都灵”的干印章。3) 帕利齐（G. Palizzi），《饮水处》。1878年。铜版蚀刻，印于水纹纸上。尺寸：200×275毫米。纸张尺寸：365×514毫米。签名和日期位于蚀刻画左下角的背面。“Giusep

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150 - 300 €

多位作者，由Cadart出版的5幅版画合集。1878年。1) 皮奇尼（A. Piccinni），《罗

289 - 多位作者，由Cadart出版的5幅版画合集。1878年。1) 皮奇尼（A. Piccinni），《罗马的一座圆形剧场》。1878年。蚀刻版画。150×193毫米。画纸尺寸：320×490毫米。左上角印有版面签名及出版信息。出版信息印于下边缘。2) 米凯蒂·F·P.，《篮中的孩童》。1878年。蚀刻版画。210×120毫米。画纸尺寸：265×170毫米。右下角印有版面签名。出版信息印于下边缘。3) 帕西尼（Pasini A.），《沦为野兽》。贴附薄棉纸上的蚀刻版画。225×170毫米。纸张尺寸：360×265毫米。底部边缘印有单字母缩写及出版信息。4) 科尔塔佐，《新娘的经过》。1878年。蚀刻版画。280×185毫米。纸张尺寸：515×345毫米。左下角版面内有签名和日期。出版信息印于下边缘。5) 比安基（Bianchi M.），《合唱团的孩子》。蚀刻版画。200×120毫米。纸张尺寸：486×320毫米。右下角版面内有签名。出版信息

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150 - 300 €

多位作者，由4幅版画组成的套版。1898-1923年。1) 托马·H.，《法尔考》。1898年。蚀刻

290 - 多位作者，由4幅版画组成的套版。1898-1923年。1) 托马·H.，《法尔考》。1898年。蚀刻版画。173×220毫米。纸张尺寸：325×355毫米。版面右下角刻有艺术家缩写、创作日期及“XII”字样。左下角刻有：“Falkau 2·8·62”。下边缘有铅笔签名。2) 《桥》。蚀刻与水彩蚀刻。210×300毫米。纸张尺寸：310×425毫米。右下角和左下角有铅笔题记。背面同样以铅笔书写着“Austin Robert? / Garton (?)”和“5/8”。3) 梅德沃斯·F.，《无题》。1923年。蚀刻版画。200×250毫米。画纸尺寸：290×350毫米。左下角有签名和日期。背面用铅笔标注“MEDWORTH Frank Charles RBA / n. 1892”。4) 哈伯德·E·H.，《在谷仓里》。油毡版画。250×180毫米。纸张尺寸：340×250毫米。版面左下角有缩写签名。下边缘处用铅笔标注标题并签名。（4）有使用痕迹、褐变及零星瑕疵。

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180 - 360 €

多位作者，一套6幅版画。1900年。1) 巴尔代西尼（G. Baldessini），《城市广场》，彩

291 - 多位作者，一套6幅版画。1900年。1) 巴尔代西尼（G. Baldessini），《城市广场》，彩色蚀刻版画。120×184毫米。画纸尺寸：252×300毫米。版面右下角有单字母缩写。2) 巴尔达西尼（G. Baldassini），《威尼斯运河》。约1920年。蚀刻与水彩蚀刻。640×490毫米。纸张尺寸：75×595毫米。版面右下角有单字母签名。下边缘用铅笔标注标题和签名。3) 瓜斯蒂（M. Guasti），《风景》，蚀刻版画。172×235毫米。纸张尺寸：234×300毫米。右下角以棕色墨水签名。4) 博蒂杰利（A. Bottigelli），《蒂沃利（阿德里安别墅）》。蚀刻与水彩蚀刻。95×145毫米。纸张尺寸：217×268毫米。左下角印有单字母缩写，右下角印有“-ROMA-”。右下角用铅笔签名，左下角用铅笔标注标题。5) 博蒂杰利·A.，《女性面容》。蚀刻版画。157×125毫米。画纸尺寸：342×287毫米。版面右下角有缩写标记，�

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150 - 300 €

利奥内洛·巴莱斯特里耶里，《夜间列车》。约1910年。彩色蚀刻版画与水彩蚀刻版画。442×605毫米

292 - 利奥内洛·巴莱斯特里耶里，《夜间列车》。约1910年。彩色蚀刻版画与水彩蚀刻版画。442×605毫米。纸张尺寸：570×728毫米。右下角用铅笔题名，左下角用铅笔标注版数。作品附有《版画商》（Il Mercante di Stampe）出具的鉴定报告。另附：布罗梅尔·L.（？），4幅彩色蚀刻版画及水彩蚀刻版画套装。每幅约500×670毫米。纸张尺寸：每张约605×775毫米。每幅作品底部边缘均以铅笔签名并编号。（5）整体保存状况良好。

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150 - 300 €

路易吉·巴托利尼，《花蕾篮/逆光龙胆花》。1912年。奶油色底板上的蚀刻版画。170×202毫米。画

293 - 路易吉·巴托利尼，《花蕾篮/逆光龙胆花》。1912年。奶油色底板上的蚀刻版画。170×202毫米。画纸尺寸：310×425毫米。右下角有铅笔签名，中央标有版数，左侧标有标题。右下角版面上有反签名和日期。第2/50号。该版画还被称为《逆光下的龙胆花》和《阴影中的龙胆花》。达里奥·帕尔马在其艺术家网站中选择了《逆光龙胆花》这一标题。(1) 画纸已完全装裱于裱框内。画纸上存在若干小斑点，但仅在背面可见。版面上墨极佳，效果饱满。

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300 - 600 €

路易吉·巴托利尼，《卡纳皮纳泉》。1932-37年。蚀刻版画。155×110毫米。画纸尺寸：255×

294 - 路易吉·巴托利尼，《卡纳皮纳泉》。1932-37年。蚀刻版画。155×110毫米。画纸尺寸：255×182毫米。右下角以铅笔签名，左下角标有标题。该版画还以其他标题流传，这些标题由艺术家用铅笔手写，包括《在喷泉旁》、《奥西莫的小洗衣女工们》、《小洗衣女工》、《俯身少女》和《卡纳皮纳泉畔的洗衣女工们》。 (1) 作品部分粘贴在衬板上，配有裱框。有轻微斑点。

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200 - 400 €

路易吉·巴托利尼，奥斯拉维亚街37号。1949-50年。附纸蚀刻版画。285×395毫米。纸张尺寸：

295 - 路易吉·巴托利尼，奥斯拉维亚街37号。1949-50年。附纸蚀刻版画。285×395毫米。纸张尺寸：360×456毫米。科拉迪尼，47号。左下角版面上签名并标注日期“1949年8月11日”。版面左下中央标有作品标题。右下角用铅笔再次签名并标注日期“1950”。左下角以铅笔标注标题为“奥斯拉维亚街37号”及“(反文字)”。背面贴有一枚路易吉·巴托利尼设计的雅致藏书票，上面有“L. B.”的字母缩写，以及一幅木刻风格的笼中昆虫图案。该版画亦被称为《罗马内景》、《奥斯拉维亚街概览》或《罗马奥斯拉维亚街》。(1) 上边缘有轻微氧化痕迹及两处污渍，但不影响画面。边缘处散见褶皱，并有少量细微撕裂。整体保存状况良好。

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220 - 440 €

奥布里·比尔兹利，《利西斯特拉塔》中的两幅版画合集。1896年。胶版画。每幅265×180毫米。纸

296 - 奥布里·比尔兹利，《利西斯特拉塔》中的两幅版画合集。1896年。胶版画。每幅265×180毫米。纸张：每张315×241毫米。该版画正面描绘了利西斯特拉塔，左下角的印版上刻有艺术家姓名，右上角则印有“LYSISTRATA”字样。两张纸张背面底部均用铅笔标有“BEARDSLEY / Calloway - Pica”字样。(2) 两张纸张顶部边缘均有粘贴痕迹，散见小裂痕，并呈现均匀的浅褐色。整体保存状况良好。

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80 - 160 €

莫塞·比安基，一套5幅版画。约1890年。1) 《唱诗班男孩（在意大利）》。水彩蚀刻版画，印于带水印

297 - 莫塞·比安基，一套5幅版画。约1890年。1) 《唱诗班男孩（在意大利）》。水彩蚀刻版画，印于带水印的纹理纸上。225×145毫米。纸张尺寸：475×309毫米。版面右下角签名。版面底部中央题名。左下角标有“Bianchi sculp.”，并标注“Imp. CADART & LUCE, Paris.”。2) 兄弟俩在田间。附于薄棉纸上的蚀刻版画。250×180毫米。纸张尺寸：357×267毫米。标题刻于版面底部中央。左侧标有“Mosè Bianchi dip. e inc.”，右侧标有“C. Lovera imp.”。附有作品简要说明的印刷标签粘贴在衬纸上。3) 《米兰教堂内部》。水彩蚀刻与水彩蚀刻技法，印于带水印的压纹纸上。210×135毫米。纸张尺寸：520×356毫米。左下角背面印有签名。标题印于版面底部中央。左侧为“Mosè Bianchi prinx. et sculp.”，右侧为“Vve a. Cadart, edit. imp. 56, Bard Haussmann, Paris.”。右上角印有“10.”。4) 《庆典前夕�

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280 - 560 €

路易吉·博纳扎，一套由两幅版画组成的作品。1916-19年。1) 切萨雷·巴蒂斯蒂。1916年。蚀刻

298 - 路易吉·博纳扎，一套由两幅版画组成的作品。1916-19年。1) 切萨雷·巴蒂斯蒂。1916年。蚀刻与水彩蚀刻。235×180毫米。版纸尺寸：500×394毫米。右下角有艺术家干印，左下角有干印，印有“由特伦蒂诺军团为纪念阵亡将士而制作”字样。2) 法比奥·菲尔齐。1919年。蚀刻与水彩蚀刻。215×175毫米。画纸尺寸：497×395毫米。标题刻于版面底部中央。右下角有艺术家干印章，左下角有干印章，上书“由特伦蒂诺军团为纪念阵亡将士而制作”。（2）作品1：顶部边缘有一处小撕裂。整体略有轻微的氧化变色。整体保存状况良好。

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180 - 360 €

乔治·布拉克，《紫色花卉》。约1960年。水彩蚀刻版画。477×294毫米。纸张尺寸：640×497

299 - 乔治·布拉克，《紫色花卉》。约1960年。水彩蚀刻版画。477×294毫米。纸张尺寸：640×497毫米。右下角有铅笔签名，左下角有版数标注。左下角有干印：“Atelier Crommelynck Paris”。背面有铅笔书写的收藏笔记。第59/200号。（1）边缘有轻微瑕疵。

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300 - 600 €

安塞尔莫·布奇（Anselmo Bucci），由《意大利前线速写》（Croquis du front

300 - 安塞尔莫·布奇（Anselmo Bucci），由《意大利前线速写》（Croquis du front italien）中的13幅版画组成的套装。1917年。13幅干刻版画合集。尺寸：60/110×77/140毫米。单张尺寸：约275×355毫米。每张均在右下角用铅笔签名，并在左下角编号。每张在左下角用铅笔标注标题，并在右下角再次编号。各画纸的编号虽不相同，但均属于在荷兰纸上印制的100份版次。这些版画选自1917年在巴黎出版的著名画集《意大利前线速写》，该画集共收录50幅干刻版画。该作品旨在展现第一次世界大战期间战壕中的日常生活，布奇当时作为伦巴第自行车手和汽车手志愿营的一员参战。（13）散见轻微瑕疵。保存状况极佳。

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240 - 480 €

马西莫·坎皮利，《沐浴者》。1955年。石版画。475×620毫米。画纸尺寸：500×650毫米。见

301 - 马西莫·坎皮利，《沐浴者》。1955年。石版画。475×620毫米。画纸尺寸：500×650毫米。见《梅洛尼画册》，第130页。右下角有铅笔签名的作者署名和创作日期，左下角有版数及“Loevre Gravée, Paris”干印戳记。编号：43/175。(1) 右下角有圆珠笔书写字迹。边缘有轻微瑕疵，整体保存状况良好。

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200 - 400 €

马西莫·坎皮利，《女人与花》。1957年。石版画。575×390毫米。画纸尺寸：660×480毫米

302 - 马西莫·坎皮利，《女人与花》。1957年。石版画。575×390毫米。画纸尺寸：660×480毫米。梅洛尼画册，第164页。右下角有铅笔签名的作者署名和创作日期，左下角有版数（不太明显）及巴黎“Loevre Gravée”干印章。编号：135/175。 (1) 右下角有圆珠笔书写字迹；左下角有小块底材缺损，并有少量污渍。

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200 - 400 €

阿尔多·卡尔皮（Aldo Carpi），一套由《亚得里亚海沿岸》（Sull'Adriatico）画册

303 - 阿尔多·卡尔皮（Aldo Carpi），一套由《亚得里亚海沿岸》（Sull'Adriatico）画册中的两幅版画组成的作品。1915-16年。两幅复制品。每幅尺寸：310×400毫米。原纸尺寸：每张334×424毫米。两幅均在右下角以铅笔签名。（2）作品已粘贴于衬纸上。整体保存状况极佳。

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100 - 200 €

卡洛·卡拉，《背部裸体》。1962年。石版画。465×310毫米。画纸尺寸：630×450毫米。右下

304 - 卡洛·卡拉，《背部裸体》。1962年。石版画。465×310毫米。画纸尺寸：630×450毫米。右下角有铅笔签名；左下角标有标题、日期及“艺术家试印版”字样。 (1) 轻微瑕疵。

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100 - 200 €

马克·夏加尔，《普柳什金在门口》。1923-27年。日本纸上的干刻版画。280×212毫米。纸张尺寸

305 - 马克·夏加尔，《普柳什金在门口》。1923-27年。日本纸上的干刻版画。280×212毫米。纸张尺寸：383×284毫米。右下角印有版画师签名。 (1) 印迹厚实，墨色鲜亮。保存状况极佳。

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180 - 360 €

马克·夏加尔，《诺兹德里奥夫》。1923-27年。蚀刻版画。290×230毫米。画纸尺寸：380×

306 - 马克·夏加尔，《诺兹德里奥夫》。1923-27年。蚀刻版画。290×230毫米。画纸尺寸：380×276毫米。此画作出自1923-27年间的《Les ames mortes》画册，后于1948年在巴黎出版。（1）品相极佳。

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150 - 300 €

马克·夏加尔，《奇奇科夫在办公室睡觉》。1923-27年。蚀刻版画。210×275毫米。画纸尺寸：

307 - 马克·夏加尔，《奇奇科夫在办公室睡觉》。1923-27年。蚀刻版画。210×275毫米。画纸尺寸：280×374毫米。此画作出自1923-27年间的《亡魂》系列，后于1948年在巴黎出版。（1）保存状况极佳。

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150 - 300 €

埃德加·查欣，一套4幅版画。1903年。包含4幅蚀刻版画和水彩蚀刻版画。尺寸：170/395×90/

308 - 埃德加·查欣，一套4幅版画。1903年。包含4幅蚀刻版画和水彩蚀刻版画。尺寸：170/395×90/495毫米。纸张尺寸：215/417×190/550毫米。边缘处有印章、签名和日期，既有铅笔书写，也有直接刻在版上的。（4）整体保存状况极佳。

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140 - 280 €

埃德加·查欣（Edgar Chahine），一套4幅版画。1909年。包含4幅精美的蚀刻版画和水彩蚀

309 - 埃德加·查欣（Edgar Chahine），一套4幅版画。1909年。包含4幅精美的蚀刻版画和水彩蚀刻版画，其中一幅绘制在贴附的薄棉纸上。每幅尺寸约560×425毫米。纸张尺寸：每张约650×505毫米。其中一幅在版面上签名并注明了创作日期。其余三幅均在底部边缘用铅笔进行了副署。（4）画纸完整，边缘有极轻微的瑕疵。版画刻工厚重，保存状况极佳。

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150 - 300 €

图利奥·克拉利，一套由两幅版画组成的作品。石版画。每幅约400×500毫米。两幅均以铅笔签名。（2）

310 - 图利奥·克拉利，一套由两幅版画组成的作品。石版画。每幅约400×500毫米。两幅均以铅笔签名。（2）有极轻微瑕疵。

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100 - 200 €

布鲁诺·达·奥西莫·特兰奎洛·马兰戈尼，一套包含2幅版画的作品。1948-1960年。1) 达·奥西

311 - 布鲁诺·达·奥西莫·特兰奎洛·马兰戈尼，一套包含2幅版画的作品。1948-1960年。1) 达·奥西莫·B.，《圣若望二十三世》藏书票。木刻版画。160×215毫米。纸张尺寸：250×350。右下角有铅笔签名。2) 特兰奎洛·马兰戈尼，为友人布鲁诺·达·奥西莫创作的版画。1948年。木刻。262×170毫米。纸张尺寸：345×226毫米。版面底部中央刻有“T. MARANGONI 于1948年圣诞节为他亲爱的布鲁诺雕刻此木版”。两幅版画背面均附有由西尔瓦内拉·萨尔维蒂·马尔西利（Silvanella Salvetti Marsili）签署的真品声明及简短说明，并注明日期和地点为“1975年6月8日，安科纳”。 (2) 1) 散见细小褶皱，其中左上角处一处较为明显。2) 有少量浅色斑点。整体保存状况良好。

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130 - 260 €

弗朗切斯科·达尔·波佐，《暹罗木刻》。1928年。全套硬卡纸装帧（515×390毫米），内衬帆布加固

312 - 弗朗切斯科·达尔·波佐，《暹罗木刻》。1928年。全套硬卡纸装帧（515×390毫米），内衬帆布加固，含12幅印于烟草纸上的木刻版画。尺寸：195/435×320/415毫米。单张尺寸：500/640×380/470毫米。每张均在版面上签名，其中多张在右下角用铅笔加签。封面印有英文、中文和泰文三种语言的标题，中央压印着狮子图案。封底有用棕色中国墨水手写的题词： “献给德·罗西伯爵阁下 / 意大利驻暹罗公使， / 这些珍贵的纪念品—— / 弗朗切斯科·达尔·波佐 —— / 曼谷 9 - 9 - 28 -”，该题词在《大象的马厩》画作底部边缘亦有重复。每幅版画前均附有印有标题的薄纱纸。（1）画册装饰花纹稀疏，缎带受损。部分版画边缘有折痕和瑕疵。《大象棚》版画上有一道水平折痕。整体保存状况良好。

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150 - 300 €

萨尔瓦多·达利，《悲剧女神：梅尔波墨涅》（向俄狄浦斯致敬）。1971年。蚀刻版画。400×325毫

313 - 萨尔瓦多·达利，《悲剧女神：梅尔波墨涅》（向俄狄浦斯致敬）。1971年。蚀刻版画。400×325毫米。版纸尺寸：650×496毫米。右下角有铅笔签名，左下角有干印，右下角有“edizioni Bora”干印。该作品出自Les Heures Claires出版社出版的《Les Muses》系列。（1）下边缘有轻微褪色，以及其他极轻微的瑕疵，均位于边缘部位。印制效果极佳。

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130 - 260 €

萨尔瓦多·达利，《Mais ô belle Dionée》（是的，美丽的狄俄涅）。1978-79年。

314 - 萨尔瓦多·达利，《Mais ô belle Dionée》（是的，美丽的狄俄涅）。1978-79年。日本纸木刻版画。270×210毫米。画纸尺寸：约550×370毫米（可见部分）。右下角有铅笔签名，左下角有版面反签名。“E.a”字样位于左下角，可能为伪造。该版画出自《爱之艺术》（L'Art d'Aimer）系列，该系列旨在为奥维德的著名作品配图。(1) 已装裱。62.5×44厘米。画纸因长期展出而呈现出陈化色泽。

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180 - 360 €

查尔斯·弗朗索瓦·多比尼，《看狗人》（Le guet du chien）。1850-60年。铜版蚀刻

315 - 查尔斯·弗朗索瓦·多比尼，《看狗人》（Le guet du chien）。1850-60年。铜版蚀刻，印于贴附的宣纸上。105×165毫米。纸张尺寸：224×305毫米。德泰尔（Delteil），90号。上边缘印有“L'ARTISTE”，下边缘印有“LE GUET DU CHIEN”。两侧印有出版信息。裱框衬纸上留有铅笔书写的收藏笔记。作品附有由都灵L'Arte Antica机构编制的技术说明卡。此件为第6版中的第2状态。（1）作品已裱入衬纸。右边缘有轻微氧化及少量污渍。版画保存状况良好。

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100 - 200 €

阿道夫·德·卡罗利斯，但丁·阿德里亚库斯。1920年。双木版画。910×600毫米。画纸尺寸：990

316 - 阿道夫·德·卡罗利斯，但丁·阿德里亚库斯。1920年。双木版画。910×600毫米。画纸尺寸：990×685毫米。康蒂，1929年，图版II。奥拉诺-迪·马尔齐奥，1929年，第5页。题记：“献给他 MCCCXXI——阿道夫·德·卡罗利斯于MCMXX年雕刻”。该作品为纪念但丁逝世六百周年而创作，现存两个版本，一个题为《但丁·阿利吉耶里》，另一个题为《但丁·阿德里亚库斯》。第二种修改后的版本是应达努齐奥的要求而创作的。但丁以正面半身像的形式呈现，目光凝视前方，头戴月桂冠，此时他刚刚完成了《神曲》的创作。他的双手交叉放在《第三篇》的最后几行诗句之上。前景中的书桌上摆放着另外两本书：《宴会》位于诗人右侧，《新生》则在其左侧。背景中，三座拱门构成了画面的框架，象征着三部篇章：左侧那座淹没在黑暗中的拱门代表《地狱篇》；中央那��

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300 - 600 €

阿道夫·德·卡罗利斯，《戴面纱的女子与儿童及马》。约1922年。三块木板木刻，印于带有“P.M.P.

317 - 阿道夫·德·卡罗利斯，《戴面纱的女子与儿童及马》。约1922年。三块木板木刻，印于带有“P.M.P.”水印的纸上。317×498毫米。右下角铅笔题字：“献给女画家莉拉·施拉特 / 木刻家阿道夫·德·卡罗利斯 / 主显节 1922年”。(1) 纸张泛黄，背面尤为明显。边缘有极轻微瑕疵，但整体保存状况良好。

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150 - 300 €

朱塞佩·德·尼蒂斯，《霍洛克-戈-ゼン舞者》（《披着土耳其披肩的女士》/《躺着的女子》/《裹着披肩的

318 - 朱塞佩·德·尼蒂斯，《霍洛克-戈-ゼン舞者》（《披着土耳其披肩的女士》/《躺着的女子》/《裹着披肩的女子》/《织物》）。1873年。日本纸上的蚀刻版画，辅以干刻和滚轮技法。213×285毫米。纸张尺寸：366×555毫米（展开）。菲奥拉尼-迪诺亚，12号。左下角版面上签名并注明日期。来源：博洛尼亚蒙塔涅尔收藏。极为罕见的试印版画，可归类为第四版次的第二至第三状态，即下边缘添加铭文之前，但阴影部分顶部采用干刻加固之后。画纸完整保留了其宽阔且原始的边框（尽管已被折叠）。目前已知的此类试印版大约有4张，其中仅有2张被追踪到。该作品创作于1873年，次年发表于《Cadart》杂志《L'Eau Forte Moderne》第15期画册中。这幅版画描绘了一位身着和服的女子，其创作灵感源自19世纪末在巴黎艺术界流传的多种日本版画。（1）作品装裱于精美�

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400 - 800 €

朱塞佩·德·尼蒂斯，《散步归来》（Retour d'une promenade）。1875年。铜版蚀

319 - 朱塞佩·德·尼蒂斯，《散步归来》（Retour d'une promenade）。1875年。铜版蚀刻，印于带水纹的日本纸上。117×155毫米。纸张尺寸：248×362毫米。菲奥拉尼-迪诺亚，37号。版面右下角有签名。支撑纸上用铅笔标注了收藏记录。这是一幅绝美的“ante-letteram”试印版作品，边距宽大，属于第2版第1状态，即在版面下边缘添加出版信息和印刷标题之前。该作品随后于1875年9月1日刊载于卡达尔（Cadart）的画册《新插图》（L'Illustration Nouvelle）中，创作于画家巴黎时期的代表作《巴黎咖啡馆》完成次年。（1）作品部分粘贴于衬纸上。顶部边缘有水平折痕。右侧边缘有轻微斑点，并伴有隐约的弥漫性氧化痕迹。整体保存状况良好。

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280 - 560 €

朱塞佩·德·尼蒂斯，一套包含两幅版画的作品。1880-84年。1) 《年轻女子》或《双臂紧抱的女子》

320 - 朱塞佩·德·尼蒂斯，一套包含两幅版画的作品。1880-84年。1) 《年轻女子》或《双臂紧抱的女子》。1884年。铜版蚀刻，辅以干刻修饰，印于水纹纸上。115×155毫米。纸张尺寸：260×170。菲奥拉尼-迪诺亚，16号。“美术公报”（Gazette des Beaux-Arts）印于左上角。此作属于第2版中的第2状态，于德·尼蒂斯去世3个月后刊载于《美术公报》，并附有阿里·雷南（Ary Renan）撰写的纪念文章。普兰迪将该版画的创作时间定于1880年左右，此时艺术家已熟练掌握混合印刷技法，该技法亦应用于《背影中的年轻女子》和《加布里埃尔》中。2) 《背影中的年轻女子》或《温柔的威胁》。1880-84年。在带有范·格尔登（Van Gelden）水印的压纹纸上采用蚀刻和滚轮技法制作。340×160毫米。纸张尺寸：277×202毫米。 Fiorani-Dinoia，13。本作处于第5版第5状态，右下角已磨去第4版添加�

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180 - 360 €

费利克斯·德尔·马尔勒，《抽象构图》。1946年。石版画。240×175毫米。纸张尺寸：325×24

321 - 费利克斯·德尔·马尔勒，《抽象构图》。1946年。石版画。240×175毫米。纸张尺寸：325×240毫米。右下角有铅笔签名。(1) -

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50 - 100 €

欧仁·德拉克罗瓦，《撕裂阿拉伯人胸膛的母狮》。1849年。软油画颜料绘于贴合的宣纸上。210×275

322 - 欧仁·德拉克罗瓦，《撕裂阿拉伯人胸膛的母狮》。1849年。软油画颜料绘于贴合的宣纸上。210×275毫米。画纸尺寸：235×305毫米。德泰尔（Delteil）编号25。左下角印版上带有签名和日期。标题和目录编号用铅笔书写于裱框上。作品附有由都灵“L'Arte Antica”机构编制的技术说明卡。此为第三版的第一状态。（1）画纸部分粘贴于裱框内。边缘有轻微瑕疵，版画保存状况极佳。

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200 - 400 €

贝内文托·迪塞尔托里，一套3幅版画。1908-1934年。1) 制琴师卡洛·比西亚克。1930-19

323 - 贝内文托·迪塞尔托里，一套3幅版画。1908-1934年。1) 制琴师卡洛·比西亚克。1930-1934年。石版画。260×230毫米。纸张尺寸：450×330毫米。贝利尼-阿尔贝蒂，68。右下角用铅笔签名。2) 提琴制作师贾科莫·比西亚克。约1934年。石版画。283×240毫米。纸张尺寸：495×355毫米。贝利尼-阿尔贝蒂，67。右下角有刻签。3) 带有植物和书籍的窗户。木刻。137×140毫米。纸张尺寸：295×210毫米。贝利尼-阿尔贝蒂，77。右下角有刻印签名。该作品是大约1908年原木刻版画的复制品。（3）作品1：整体略有泛黄，有使用痕迹，背面有一处粘贴痕迹。整体保存状况良好。作品2：边缘有多处撕裂，其中下边缘有一处较大的撕裂，纸张均匀且明显泛黄。版画部分保存良好。作品3：有轻微使用痕迹。保存状况极佳。

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80 - 160 €

《欢迎，逃兵》，由4幅版画组成的套装。1912-1919年。1) 《马格纳纳波利山》。1918年。铜

324 - 《欢迎，逃兵》，由4幅版画组成的套装。1912-1919年。1) 《马格纳纳波利山》。1918年。铜版蚀刻与铜版雕刻，印于带水纹的纸上。290×395毫米。纸张尺寸：340×440毫米。贝利尼-阿尔贝蒂，第30号。版面底部中央有印记。右下角以黑色墨水签名，左下角标有编号。该作品为第2版第2状态，即在底部边缘添加文字后的版本。编号 40/21。2) 《迪奥斯库里神庙》。1918-1919年。铜版蚀刻与刻点技法，印于压纹纸上。347×180毫米。纸张尺寸：445×345毫米。贝利尼-阿尔贝蒂，33。左下角在版面上签名。右下角以黑色墨水反签，底部中央标有标题。左下角编号。编号：50/15。此作品仅此一版。3) 佩鲁贾。曼多拉拱门。1912-1913年。铜版蚀刻与铜版雕刻，印于压纹纸上。280×340毫米。纸张尺寸：340×440毫米。贝利尼-阿尔贝蒂，5。右下角以黑色墨水签名，底部中央标有标题

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200 - 400 €

奥托·迪克斯，《情欲谋杀》，选自《死亡与复活》。1922年。干刻版画。279×346毫米。卡尔施版，

325 - 奥托·迪克斯，《情欲谋杀》，选自《死亡与复活》。1922年。干刻版画。279×346毫米。卡尔施版，44/ii。画纸尺寸：375×490毫米。右下角有铅笔签名，左下角标有版数，底部中央标有“II”。此为第二版状态。编号40/50。（1）鉴于作品保存状况不佳，画纸已被粘贴在厚纸板上；事实上，作品存在撕裂、破损、折痕及小污渍。墨色浓郁。

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1200 - 2.400 €

古斯塔夫·多雷 [作]，《神曲》版画刻版。金属印版。35.5×28.5厘米。此为未配对的遗作版画，

326 - 古斯塔夫·多雷 [作]，《神曲》版画刻版。金属印版。35.5×28.5厘米。此为未配对的遗作版画，版面上同时标有多雷的名字以及雕刻师彭内梅克（Pennemaker, Doms Sc）的名字，后者是木刻版画的原始制作者。(1) 表面有零星划痕。整体保存状况良好。

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80 - 160 €

亨利·西奥多·凡坦-拉图尔，一套4幅版画。 4幅石版画合集，印于薄棉纸上。尺寸：127/225×95

327 - 亨利·西奥多·凡坦-拉图尔，一套4幅版画。 4幅石版画合集，印于薄棉纸上。尺寸：127/225×95/260毫米。纸张尺寸：215/250×150/380毫米。 (4) 作品已全部或部分粘贴在衬纸上。边缘有极轻微且可忽略的瑕疵。版画保存状况极佳。

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150 - 300 €

乔瓦尼·法托里，《休憩的驴》。锌版蚀刻。186×263毫米。纸张尺寸：496×648毫米。马莱斯基-

328 - 乔瓦尼·法托里，《休憩的驴》。锌版蚀刻。186×263毫米。纸张尺寸：496×648毫米。马莱斯基-巴博尼，CXXIX。左下角版面签名。右下角铅笔题写：“乔瓦尼·法托里《休憩的小驴》/ 同期试印版画”。 (1) 宽阔的留白边缘略有氧化斑。有几处微不足道的污渍，散布着极小的撕裂痕迹。整体保存状况良好。

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180 - 360 €

乔瓦尼·法托里，《加布里吉亚女子》。锌版蚀刻。336×222毫米。纸张尺寸：524×350毫米。马莱

329 - 乔瓦尼·法托里，《加布里吉亚女子》。锌版蚀刻。336×222毫米。纸张尺寸：524×350毫米。马莱斯基-巴博尼，图版CLVII；巴博尼（弗朗科尼收藏），图版107。右下角背面刻有“OUEROI”字样。右下角用铅笔题写“Giov. Fattori”。这是法托里最著名且最受追捧的版画之一。(1) 画纸已粘贴在衬板上。整体有氧化斑。

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360 - 720 €

乔瓦尼·法托里，一套5幅版画。1910-15年。5幅锌版蚀刻画合集。版面：每张645×500毫米。

330 - 乔瓦尼·法托里，一套5幅版画。1910-15年。5幅锌版蚀刻画合集。版面：每张645×500毫米。这些作品未见干印、水印或压纹，因此不属于百年纪念的遗作再版。推测为同时期作品。每件作品背面均带有尼诺·卡罗齐（Nino Carozzi）的黑色墨水印章，他是20世纪来自利古里亚大区莱里奇的意大利收藏家。本套作品包括：1) 《公牛》。180×280毫米。马莱斯基-巴博尼，CXXXIV；2) 《看猪人》。200×200毫米。马莱斯基-巴博尼，XCVIII；3) 《阳光下的驴驹》。135×190毫米。马莱斯基-巴博尼，LXVIII；4) 《马头》。170×90毫米。马莱斯基-巴博尼，IV；5) 《乔恰拉女子》。306×135毫米。马莱斯基-巴博尼，LXXVII。（5）画纸宽阔的边框处有极轻微的瑕疵。蚀刻画保存状况极佳。

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500 - 1.000 €

马里亚诺·福图尼·伊·马萨尔，《牧歌》（Idillio）。1865年后。铜版蚀刻，印于水纹纸上。19

331 - 马里亚诺·福图尼·伊·马萨尔，《牧歌》（Idillio）。1865年后。铜版蚀刻，印于水纹纸上。194×140毫米。纸张尺寸：253×210毫米。皮克-加西亚，4。卡博内尔，4。版面右上角有签名和日期。标题及出版信息位于下边缘。“N.4”位于版面右上角。德拉特版。该版画创作于1864年同名水彩画之后，该水彩画现藏于马德里普拉多博物馆。(1) 下边缘有一处经修复的垂直撕裂。边缘处有粘贴痕迹，并伴有轻微的弥漫性氧化变色。版画整体保存状况良好。

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150 - 300 €

吕西安·戈蒂耶，一套由3幅以巴黎为题材的版画组成的合集。1883-90年。1) 巴黎加兰德街。约18

332 - 吕西安·戈蒂耶，一套由3幅以巴黎为题材的版画组成的合集。1883-90年。1) 巴黎加兰德街。约1890年。蚀刻版画。387×250毫米。纸张尺寸：435×300毫米。标题及出版信息印于画面下边缘。2) 《里夫努夫码头》。1883年。日本纸上的蚀刻版画。225×375毫米。纸张尺寸：268×405毫米。左下角有签名和日期。背面有铅笔书写的收藏笔记。3) 《巴黎莫贝尔广场》。约1890年。蚀刻版画。380×220毫米。纸张尺寸：448×305毫米。标题及出版信息印于下边缘。（3）每张纸均装裱于裱框内。边缘有轻微瑕疵，但整体保存状况良好。

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100 - 200 €

阿蒂利奥·朱利亚尼，由3幅版画组成的套版。1938年。1) 《正午》。木版画，印于贴合的薄棉纸上。2

333 - 阿蒂利奥·朱利亚尼，由3幅版画组成的套版。1938年。1) 《正午》。木版画，印于贴合的薄棉纸上。275/405毫米。纸张尺寸：390×533毫米。左侧边缘印有缩写、签名及“罗马”字样。底部边缘以墨水标注标题、副签名、副缩写及“手工印制”。2) 罗马——威尼斯宫。1938年。贴附薄棉纸上的木版画。310×425毫米。纸张尺寸：394×512毫米。右上角印有签名、缩写以及阿拉伯数字和法西斯纪年双重标注的日期。标题、副署、副签名及“手工印刷”字样以墨水沿下边缘书写。3) 雷卡纳蒂——“乡村星期六”的小广场。粘贴在薄棉纸上的木版画。312×430毫米。画幅：384×510毫米。版面左上角有缩写标记。标题、签名、反向缩写及“手工印刷”字样以墨水沿下边缘书写。 (3) 所有作品均装裱于裱框内。散见极轻微瑕疵，版画保存状况极佳，仅有一张作品的右下角有

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150 - 300 €

路易·伊卡特 [画派]，《坐着的女子》。彩色蚀刻版画。380×250毫米。画纸尺寸：603×450毫

334 - 路易·伊卡特 [画派]，《坐着的女子》。彩色蚀刻版画。380×250毫米。画纸尺寸：603×450毫米。左下角有“Kaby”字样，可能是艺术家的签名，以及编号。编号：3/100。画纸下边缘折叠了4厘米，上面有一处难以辨认的铅笔字迹。 (1) 画纸边缘不规则，边缘及蚀刻图内均有大量明显的铜锈。此外，图中右侧、椅子腿处有一处轻微撕裂。

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80 - 160 €

马塞尔·扬科，《无题》。石版画。310×500毫米。纸张尺寸：497×652毫米。右下角有铅笔签名，

335 - 马塞尔·扬科，《无题》。石版画。310×500毫米。纸张尺寸：497×652毫米。右下角有铅笔签名，左下角标有版数。第10/110号。（1）有轻微瑕疵。

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70 - 140 €

劳伦齐奥·劳伦齐，一套包含两幅以阿西西为主题的版画。1922-25年。1) 从苏巴西奥山眺望阿西西城

336 - 劳伦齐奥·劳伦齐，一套包含两幅以阿西西为主题的版画。1922-25年。1) 从苏巴西奥山眺望阿西西城堡。1922年。蚀刻版画。390×510毫米。画纸尺寸：604×715毫米。版面下边缘处签名并注明日期。左下角用铅笔二次签名。2) 阿西西，圣方济各大教堂全景。1925年。蚀刻版画。410×485毫米。画纸尺寸：600×710毫米。左下角版面背面签名、题名并注明日期。左下角用铅笔二次签名，右下角用铅笔二次题名。 (2) 边缘有细微且不显眼的斑点。作品留白宽裕，墨迹鲜活。整体保存状况极佳。

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150 - 300 €

劳伦齐奥·劳伦齐，一套由3幅以罗马为主题的版画组成的作品集。1933-34年。1) 位于“真理之口”

337 - 劳伦齐奥·劳伦齐，一套由3幅以罗马为主题的版画组成的作品集。1933-34年。1) 位于“真理之口”广场的维斯塔神庙——罗马——E.F.第11年，1933年。蚀刻版画。490×380毫米。版纸尺寸：710×600毫米。版面下边缘刻有签名、标题及日期。左下角有铅笔副签名。2) 圣彼得广场全景，献给卡米洛·塞拉菲尼侯爵阁下。1933-34年。蚀刻版画。420×490毫米。画纸尺寸：604×710毫米。签名、标题、题词及日期刻于版画下边缘。左下角有铅笔副署。3) 马森提乌斯大教堂——罗马。1933年。蚀刻版画。370×490毫米。画纸尺寸：600×705毫米。出版信息印于左下角。左下角有铅笔签名，右下角有铅笔题名。（3）作品留有宽阔边距，上墨效果极佳。虽有轻微瑕疵，但整体保存状况良好。

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200 - 400 €

路易·勒格兰，由3幅版画组成的套版。1894年。1) 《神圣之言》。1894年。蚀刻与水彩蚀刻。59

338 - 路易·勒格兰，由3幅版画组成的套版。1894年。1) 《神圣之言》。1894年。蚀刻与水彩蚀刻。595×362毫米。纸张尺寸：637×415毫米。右下角有红色墨水艺术家印章，右下角用铅笔标注版数。第98/100号。2) 《人物》。1895年。蚀刻版画。310×490毫米。纸张尺寸：457×620毫米。右下角有铅笔签名。右下角有红色墨水艺术家印章，右下角有铅笔标注版数。编号：1/14。3) 《无题》。约1890年。铜版蚀刻与水彩蚀刻，印于带水印的压纹纸上。395×215毫米。纸张尺寸：545×368毫米。右下角有棕色墨水钢笔签名。（3）作品3：纸张呈棕褐色，散见瑕疵。整体保存状况极佳。

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150 - 300 €

贝托·洛蒂，《退役》。约1913年。水彩蚀刻版画。约1913年。510×600毫米。画纸尺寸：565

339 - 贝托·洛蒂，《退役》。约1913年。水彩蚀刻版画。约1913年。510×600毫米。画纸尺寸：565×635毫米（可见部分）。版面右下角有签名。右下角用铅笔二次签名，左下角标有标题。(1) 作品整体粘贴在衬板上。有零星污渍，主要集中在底部边缘，并有使用痕迹。整体保存状况良好。

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150 - 300 €

费尔南·莱热，《杜·立体主义》（论立体主义）中的版画（第53页）。1947年。蚀刻、水彩蚀刻和铜版

340 - 费尔南·莱热，《杜·立体主义》（论立体主义）中的版画（第53页）。1947年。蚀刻、水彩蚀刻和铜版画。175×130毫米。纸张尺寸：253×200毫米。版面右下角有签名和日期。由巴黎法国版画艺术公司（la Compagnie Francaise des Arts Graphiques）出版。此版画出自标题所指的书籍。背面印有艺术家姓名及技法。（1）作品部分装裱在裱框纸上，并带有少量斑点，主要可见于背面。印制效果良好。

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300 - 600 €

爱德华·马奈，《巴黎女子》。1874-1910年。木版画，印于带有“六叶塔”水印的纹理纸上。100×

341 - 爱德华·马奈，《巴黎女子》。1874-1910年。木版画，印于带有“六叶塔”水印的纹理纸上。100×148毫米。纸张尺寸：296×240毫米。盖兰（Guérin），90号。右下角印版签名。画中人物妮娜·德·维拉尔夫人（作家赫克托·德·卡利亚斯的妻子）正是现藏于奥赛博物馆的油画《持扇女士》（1873-74）中的同一人，她也是19世纪巴黎艺术文学沙龙中一位特立独行的风云人物。这幅木刻版画创作于1874年，但直至1910年才由西奥多·杜雷特（Theodore Duret）在《马奈与法国印象派画家》一书中首次出版。此版画共有两种版本：本版以及在人物左侧添加了团扇的另一版本。 (1) 纸张略呈褐色，散见少量斑点。版画保存状况良好。

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240 - 480 €

乔治·曼扎纳-毕沙罗，《东方少年》。彩色锌版画，采用模板印刷技法，绘于烟草色纸上。410×315毫米

342 - 乔治·曼扎纳-毕沙罗，《东方少年》。彩色锌版画，采用模板印刷技法，绘于烟草色纸上。410×315毫米。纸张尺寸：485×355毫米。(1) 右上角有一个小孔，另有其他微小瑕疵。

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100 - 200 €

特兰奎洛·马兰戈尼，由两幅版画组成的套版。1961-69年。1) 《通往米拉格罗斯的道路》。1961

343 - 特兰奎洛·马兰戈尼，由两幅版画组成的套版。1961-69年。1) 《通往米拉格罗斯的道路》。1961年。木版画。195×495毫米。画纸尺寸：295×615毫米。右下角铅笔签名，下中部铅笔题名，左下角铅笔标注“p.d.a.”。2) 《马纳罗拉（五渔村）的渔网》。1969年。木版画。565×185毫米。画纸尺寸：690×293毫米。版面中央下方刻有艺术家缩写及创作日期。标题、签名和版数以铅笔书写于下边缘，位于艺术家干印章上方。（2）每张画纸的上边缘均有细微且不影响观赏的瑕疵。版画保存状况极佳。

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150 - 300 €

弗兰斯·马塞雷尔，《赎罪》。1933年。对开本画册（488×382毫米），内含9幅木刻版画，装帧于双

344 - 弗兰斯·马塞雷尔，《赎罪》。1933年。对开本画册（488×382毫米），内含9幅木刻版画，装帧于双开本中，附木刻扉页及版末题记。每幅尺寸150×190毫米。每幅版画均在版面上签名并注明创作年份。下边缘以铅笔进行复签并编号。本品为第60/100号。另附：同作者1960年出版的《Konkret》杂志第3期和第5期各一册。内页散见马塞雷尔（Masereel）的版画复制品。本书附有米兰版画商（Il Mercante di Stampe）出具的真品证书。（3）散见少量轻微斑点。双页装，折痕处有轻微松弛。版画保存状况极佳。

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400 - 800 €

桑特·马特乌奇，《一位老人的肖像》。1847年。纸本铅笔画。200×195毫米。画纸尺寸：275×2

345 - 桑特·马特乌奇，《一位老人的肖像》。1847年。纸本铅笔画。200×195毫米。画纸尺寸：275×210毫米。左下角标有创作日期、签名及地点：“桑特·马特乌奇于福尔利，据真像绘制，1847年”。(1) 带玻璃画框：34×28厘米。画面散见斑点、污渍及瑕疵。

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120 - 240 €

佩里克莱·梅宁，一套9幅版画。约1900-1930年。一套9幅丝绸彩印蚀刻版画。每幅约285×235

346 - 佩里克莱·梅宁，一套9幅版画。约1900-1930年。一套9幅丝绸彩印蚀刻版画。每幅约285×235毫米。画纸：每张约340×240毫米。每幅作品均在裱框纸上签名并标注标题。（9）裱框纸存在各种瑕疵。部分画纸有明显折痕。

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100 - 200 €

查尔斯·梅里昂，《巴黎圣母院的后殿》。1854年。铜版蚀刻与干刻技法，印于带有双水印“M.B.M.

347 - 查尔斯·梅里昂，《巴黎圣母院的后殿》。1854年。铜版蚀刻与干刻技法，印于带有双水印“M.B.M.”/“PORTE[...]”的压纹纸上。150×285毫米。纸张尺寸：260×363毫米。德泰尔（Delteil），38号。左下角印有“C. Meryon - dis : sculp - mdccclvi -”，右下角印有“imp. Rue neuve St Etienne-du-Mont”。第9版第4状态的蚀刻版画。(1) 画纸已装裱于裱框内。边缘处有细微斑点。蚀刻版画略带褐变，但保存状况良好。

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500 - 1.000 €

乔瓦尼·梅斯基尼，一套由4幅版画组成的作品。这套精美的4幅模板版画，描绘了一个村庄的侧景、两幅带有树

348 - 乔瓦尼·梅斯基尼，一套由4幅版画组成的作品。这套精美的4幅模板版画，描绘了一个村庄的侧景、两幅带有树木的山景以及蝴蝶。尺寸：240/180×180×125毫米。版面尺寸：240/180×230/125毫米。（4）描绘蝴蝶的版画在左上角有一处较长的折痕，但不太明显，边缘两端有少量轻微缺角。整体保存状况极佳。

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100 - 200 €

乔瓦尼·梅斯基尼，一套由6幅宗教题材版画组成的合集。这套由6幅极精美的模板版画组成，分别描绘了圣母与

349 - 乔瓦尼·梅斯基尼，一套由6幅宗教题材版画组成的合集。这套由6幅极精美的模板版画组成，分别描绘了圣母与圣婴、圣婴与羔羊以及天使的形象。尺寸：365/190×225/180毫米。纸张尺寸：300/480×235/350毫米。其中一张在右下角印有版面签名。5张纸的正面沿下边缘印有出版信息；另有1张纸的背面印有出版信息。 (6) 边缘有轻微的斑点、小污渍和褐变，但不影响插图的质量。色彩鲜艳明亮。

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150 - 300 €

乔瓦尼·梅斯基尼，一套包含10幅以民间主题为题材的版画。这套作品收录了10幅生动的模板版画，描绘了巴

350 - 乔瓦尼·梅斯基尼，一套包含10幅以民间主题为题材的版画。这套作品收录了10幅生动的模板版画，描绘了巴尔干、东方及非洲风格的传统服饰。尺寸：185/360×190/240毫米。单张尺寸：185/390×190/285毫米。（10张）边缘处有轻微褶皱和使用痕迹。色彩鲜艳。保存状况极佳。

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150 - 300 €

乔瓦尼·梅斯基尼，一套由8幅版画组成的作品集。 8幅精美的纸本模板画合集。尺寸：200/290×15

351 - 乔瓦尼·梅斯基尼，一套由8幅版画组成的作品集。 8幅精美的纸本模板画合集。尺寸：200/290×150/235毫米。纸张尺寸：237/320×192/255毫米。作品由乔瓦尼及其女儿格拉齐亚娜·梅斯基尼共同创作，部分版画的底部边缘印有格拉齐亚娜的签名。（8）整体保存状况极佳。

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150 - 300 €

库尔特·迈耶-埃伯哈特（Kurt Meyer-Eberhardt），一套由11幅描绘动物的水彩蚀刻版

352 - 库尔特·迈耶-埃伯哈特（Kurt Meyer-Eberhardt），一套由11幅描绘动物的水彩蚀刻版画组成的合集。1900年代20至50年代。1) 坐着的小猫。水彩蚀刻版画。255×200毫米。纸张尺寸：437×320毫米。下边缘用铅笔标注“Original Radierung v. Meyer Eberhardt”。左下角标注“157”。2) 三只小猫蜷在毯子上。水彩蚀刻版画。280×375毫米。纸张尺寸：440×537毫米。下边缘以铅笔标注“Original Radierung v. Meyer Eberhardt”。3) 母猫与幼崽。水彩蚀刻。250×212毫米。纸张尺寸：441×325毫米。 “梅耶·埃伯哈特原作蚀刻版画”。4) 喵喵叫的小猫。水彩蚀刻法。240×270毫米。纸张尺寸：380×517毫米。下边缘以铅笔标注“梅耶·埃伯哈特原作蚀刻版画”。 5) 小猫捉苍蝇。水彩蚀刻。240×300毫米。纸张尺寸：376×520毫米。“梅耶·埃伯哈特原作蚀刻版画”。6) 猫玩小球。水彩蚀刻。236×250毫米。纸张��

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550 - 1.100 €

弗朗切斯科·保罗·米凯蒂，《篮中的孩童》。约1875年。附纸蚀刻版画。202×130毫米。纸张尺寸：

353 - 弗朗切斯科·保罗·米凯蒂，《篮中的孩童》。约1875年。附纸蚀刻版画。202×130毫米。纸张尺寸：281×206毫米。版面右下角有签名。这是一幅（可能）第一版（共6版）中极为罕见的一件作品。此版未见后来在印版上添加的题记，而市场上常见的版本多带有此类题记。该作品的主题似乎是以蚀刻技法重新演绎了1872年的油画《歌唱的农家少女》。(1) 纸张呈褐色，边缘散布着细小斑点。

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280 - 560 €

弗朗切斯科·保罗·米凯蒂，《篮中的孩童》。1880年。铜版蚀刻，印于水纹纸上。240×160毫米。纸

354 - 弗朗切斯科·保罗·米凯蒂，《篮中的孩童》。1880年。铜版蚀刻，印于水纹纸上。240×160毫米。纸张尺寸：266×180毫米。版面右下角签名。版下：左下角“Paolo Michetti del. et sc.”，标题位于底部中央，右下角“Imp. Cadart. Paris”，左下角印有“Gazette des Beaux-Arts”。此为第6版第6个状态的最终印本，包含所有出版信息。(1) 作品部分粘贴在衬板上。因长期展出而产生抛光痕迹，散布着少量斑点。整体保存状况良好。

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100 - 200 €

科洛曼·莫泽 [据其作品]，印有女性面容和花卉图案的明信片。1946年。蚀刻与干刻技法。145×10

355 - 科洛曼·莫泽 [据其作品]，印有女性面容和花卉图案的明信片。1946年。蚀刻与干刻技法。145×100毫米。纸张尺寸：195×128毫米。右下角用铅笔标有“MK”字母缩写，左下角用铅笔标有编号。背面：右下角印有“价格 25 里拉”。背面同样用铅笔标注：“Casa del libro D. 6/9/46”，下边缘处用铅笔标注“KOLOMON MOSER”。图案取材自艺术家于19世纪末创作的彩色石版画系列《维也纳艺术家明信片第一系列 / 10》中的对应作品。编号：21/50。(1) 边缘有瑕疵，主要集中在四角。保存状况良好。

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80 - 160 €

阿莫斯·纳蒂尼，《神曲》33幅版画合集。1930-40年。本合集收录33幅精美的彩色版画，其中10幅

356 - 阿莫斯·纳蒂尼，《神曲》33幅版画合集。1930-40年。本合集收录33幅精美的彩色版画，其中10幅取材于《净界》，23幅取材于《天堂》，均由纳蒂尼绘制。尺寸：620×435毫米。单张尺寸：每张810×650毫米。每张均在版面底部边缘处签名。收录《炼狱篇》的以下篇章：X、XX、XXI、XXII、XXV、XVII、XXVIII、XXIX、XXX和XXXIII。《天堂篇》收录的篇章包括：I、II、V、VI、VII、VIII、IX、X、XI、XIII、XV、XVI、XVIII、XIX、XXI、XXII、XXIV（出现3次）、XXVXVII（出现2次）和XXXIII。阿莫斯·纳蒂尼在包括丹努齐奥在内的许多同时代名人的鼓励下，将毕生大部分时间奉献给了但丁的研究，用二十年时间创作了100幅《神曲》水彩画，同时主编了这三卷本的出版工作。他那非凡的《图像》系列，使这位艺术家被视为二十世纪最重要的但丁插画家之一，其将《神曲》的悲怆情感转化为非

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220 - 440 €

巴勃罗·毕加索 [据其作品改制]，《Avant la Pique》。1959年后。油毡版画。165×

357 - 巴勃罗·毕加索 [据其作品改制]，《Avant la Pique》。1959年后。油毡版画。165×225毫米。纸张尺寸：318×380毫米。右下角以铅笔题写“毕加索”，左下角印有版号。布洛赫（Bloch）所收录的版画（编号946）未标注版号。不过，该版画的蚀刻效果并未像其他已知印本那样被缩减。（1）有少量斑点。画纸部分贴在裱框纸上。

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180 - 360 €

巴勃罗·毕加索，《根据小克拉纳赫创作的女性半身像》。1962年。油毡版画。267×220毫米。版面

358 - 巴勃罗·毕加索，《根据小克拉纳赫创作的女性半身像》。1962年。油毡版画。267×220毫米。版面尺寸：310×247毫米（可见部分）。右下角有路易丝·莱里斯画廊的干印章，并附有巴勃罗·毕加索的铅笔亲笔签名。这幅版画属于路易丝·莱里斯画廊于1962年出版的小尺寸版次，此前1958年的版本曾大获成功（布洛赫，859）。画廊随后请艺术家在原作上亲笔签名。（1）装裱于精美的镀金画框中：45x38.5厘米。画纸边缘有几处不易察觉的小斑点。

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300 - 600 €

巴勃罗·毕加索，《雅克琳》。1962年。油毡版画。270×220毫米。画纸尺寸：310×247毫米（

359 - 巴勃罗·毕加索，《雅克琳》。1962年。油毡版画。270×220毫米。画纸尺寸：310×247毫米（可见部分）。右下角有路易丝·莱里斯画廊的干印章，并附有巴勃罗·毕加索的铅笔亲笔签名。这幅版画属于路易丝·莱里斯画廊于1962年出版的小尺寸版次，此前1959年版曾大获成功（布洛赫，923）。画廊随后请艺术家在原作版画上亲笔签名。（1）配有精美的镀金画框：45x38.5厘米。

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300 - 600 €

巴勃罗·毕加索，《少女们的狂欢，有观众》，选自《347系列》。1968年。铜版画。375×275毫米

360 - 巴勃罗·毕加索，《少女们的狂欢，有观众》，选自《347系列》。1968年。铜版画。375×275毫米。纸张尺寸：547×430毫米。布洛赫，1633。右下角有铅笔签名，左上角版面上刻有日期。第16/50号。（1）装裱后尺寸：77.5×65.5厘米。版画全幅可见些许不易察觉的小斑点。印迹饱满，上墨完美。

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1900 - 3.800 €

乔治·鲁奥，《远离兰斯之笑》。1922年。水彩蚀刻与滚轮印法。510×383毫米。纸张尺寸：660×

361 - 乔治·鲁奥，《远离兰斯之笑》。1922年。水彩蚀刻与滚轮印法。510×383毫米。纸张尺寸：660×505毫米。左下角印版上有日期和签名缩写。该版画出自《Miserere》系列，创作于1922年，1948年出版。（1）边缘因裱框留有轻微的褪色痕迹。

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140 - 280 €

乔治·鲁奥，《让-弗朗索瓦唱着“哈利路亚”》。1923年。水银蚀刻与滚轮印制。585×425毫米。纸

362 - 乔治·鲁奥，《让-弗朗索瓦唱着“哈利路亚”》。1923年。水银蚀刻与滚轮印制。585×425毫米。纸张尺寸：647×500毫米。版面右下角有日期和签名缩写。《Miserere》系列中的第二十五幅版画，创作于1923年，出版于1948年。 (1) 边缘有极轻微瑕疵，印制完美。

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140 - 280 €

路易吉·塞尔沃利尼，一套包含2幅版画的作品。 1) 《被选中者》（两头猪）。木版画。240×280

363 - 路易吉·塞尔沃利尼，一套包含2幅版画的作品。 1) 《被选中者》（两头猪）。木版画。240×280毫米。画纸尺寸：440×453。版面左下角有签名，右下角有铅笔副署。2) 《庭院内景》。木刻版画。280×235毫米。纸张尺寸：475×505毫米。版面左下角签名，右下角用铅笔加签。（2）保存状况极佳。

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130 - 260 €

路易吉·塞尔沃利尼，一套包含2幅版画的作品。 1) 《松树》。木版画。380×295毫米。纸张尺

364 - 路易吉·塞尔沃利尼，一套包含2幅版画的作品。 1) 《松树》。木版画。380×295毫米。纸张尺寸：645×475毫米。版面右下角有签名。2）《茅屋》。木刻版画。300×380毫米。纸张尺寸：425×480毫米。版面右下角有签名。 (2) 边缘两端有少量斑点，不影响版画的质量。表面有轻微的均匀氧化。整体保存状况良好。

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120 - 240 €

路易吉·塞尔沃利尼，一套由2幅木刻版画组成的作品集。1927年。1) 《树之舞》。三木版木刻。192

365 - 路易吉·塞尔沃利尼，一套由2幅木刻版画组成的作品集。1927年。1) 《树之舞》。三木版木刻。1927年。245×450毫米。纸张尺寸：417×620毫米。左下角有签名缩写。此为《现代意大利木刻》一书中的第十二幅版画。该书收录了25幅由刻版艺术家创作的版画，由切萨雷·拉塔于1927年在博洛尼亚出版。2) 《日落时的沼泽》。彩色木刻。 1927年。尺寸：280×505毫米。纸张尺寸：475×645毫米。左下角有艺术家缩写签名。塞沃利尼曾于1927年携此木刻作品参加第三届蒙扎装饰艺术双年展。两张画纸的背面均有铅笔题记，注明了艺术家姓名、作品标题及创作日期。

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150 - 300 €

路易吉·塞尔沃利尼，由两幅版画组成的套版。1936年。1) 《巴利拉肖像》。1936年。木版画。39

366 - 路易吉·塞尔沃利尼，由两幅版画组成的套版。1936年。1) 《巴利拉肖像》。1936年。木版画。390×310毫米。画纸尺寸：620×525毫米。版面右下角有签名和日期，右下角另有铅笔副署。2) 《帕斯夸莱·帕奥利肖像》。木版画。410×315毫米。纸张尺寸：485×384毫米。版面底部边缘有标题。右下角有铅笔签名。（2）作品1：保存状况极佳。作品2：散见几处折痕，但整体保存状况良好。

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150 - 300 €

路易吉·塞尔沃利尼，《太阳高速公路》系列，共两幅版画。约1960年。两幅木版画，绘于纸上。第一幅尺寸

367 - 路易吉·塞尔沃利尼，《太阳高速公路》系列，共两幅版画。约1960年。两幅木版画，绘于纸上。第一幅尺寸为900×420毫米，第二幅为365×250毫米。纸张尺寸：第一幅482×590毫米，第二幅634×475毫米。两幅均在版面下边缘签名，并在右下角手写副署。其中一幅左下角标有“艺术家试印版”字样。这些作品是为1962年A1号“阳光高速公路”通车典礼而创作的。（2）角落处有微小瑕疵。整体保存状况极佳。

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150 - 300 €

塔维克·弗兰蒂谢克·西蒙，《Album Leptů》画册中的3幅蚀刻版画合集。1905年。这套由3

368 - 塔维克·弗兰蒂谢克·西蒙，《Album Leptů》画册中的3幅蚀刻版画合集。1905年。这套由3幅精美版画组成的作品选自《Album Leptů》（亦称《蚀刻画集》）画册，由艺术家于1905年出版，该画册共收录1幅彩色铜版蚀刻与水彩版画，以及4幅黑色铜版蚀刻与水彩版画。本套作品包括：1) 《灯影》。1905年。彩色水彩蚀刻版画。176×166毫米。纸张尺寸：210×182毫米（可见部分）。诺瓦克，30。版面左下角有单字母缩写印记。右下角用铅笔签名、注明日期及“巴黎”；2) 《梳头的女子》。1905年。水彩蚀刻与半色调蚀刻。272×175毫米。纸张尺寸：310×210毫米（可见部分）。诺瓦克，32。版面右边缘有单字母签名。右下角用铅笔签署了署名、日期及“巴黎”字样；3）一位身穿皮草大衣的女士。1905年。干刻版画。200×150毫米。纸张尺寸：250×170毫米（可见部分）。诺瓦��

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220 - 440 €

塔维克·弗兰蒂谢克·西蒙，一套包含两幅以女性为主题的版画。1906-1942年。1) 《戴帽女子肖像

369 - 塔维克·弗兰蒂谢克·西蒙，一套包含两幅以女性为主题的版画。1906-1942年。1) 《戴帽女子肖像》。1906年。彩色蚀刻版画。205×180毫米。版面：245×220毫米（可见部分）。右下角用铅笔签名并注明日期。左下角有带字母缩写的红色印章。稀有。2) 《梳妆的女子》。1942年。半色调版画。250×175毫米。纸张尺寸：374×271毫米（可见部分）。左上角印有单字母缩写。（2）作品1：装裱于带玻璃的画框中：50.5×45.5厘米。整体略有轻微的均匀褐变，其余保存良好。作品2：装裱于精美的带玻璃画框中：63.5×47.5厘米。因长期陈列导致极轻微的泛黄，其余保存状况极佳。

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150 - 300 €

塔维克·弗兰蒂谢克·西蒙，一套由两幅描绘巴黎街景的版画组成的作品。1907-1927年。1) 源自拉

370 - 塔维克·弗兰蒂谢克·西蒙，一套由两幅描绘巴黎街景的版画组成的作品。1907-1927年。1) 源自拉丁语“Quartier”，巴黎。1907年。彩色蚀刻版画。325×420毫米。纸张尺寸：350×440毫米（可见部分）。诺瓦克，69号。左下角印有版面缩写。右下角用铅笔签名，左下角标有编号。左下角有印刷厂的干印章。编号：12/150。2) 《冬日的圣热尔韦教堂》，巴黎。1927年。彩色蚀刻版画。390×305毫米。纸张尺寸：510×405毫米（可见部分）。诺瓦克，454。版面左下中央有单字母缩写。右下角用铅笔签名。左下角用铅笔标注“épr. d'artiste”，并盖有带单字母缩写的绿色印章。出版信息印于右上和左上边框处。（2）作品1：装裱于带玻璃的画框中：57.5×65.5厘米。因长期展出而产生氧化痕迹，左下角有一处微小污渍，其余部分保存良好。作品2：装裱于带玻璃的画框中：71×60�

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180 - 360 €

塔维克·弗兰蒂谢克·西蒙，《查理大桥与赫拉德恰尼》（Charles Bridge and Hradč

371 - 塔维克·弗兰蒂谢克·西蒙，《查理大桥与赫拉德恰尼》（Charles Bridge and Hradčany）。1910年。彩色半色调版画与水彩蚀刻。297×430毫米。纸张尺寸：410×525毫米。诺瓦克，N1910-AP7。版面底部中央有单字母印记，左下角有绿色印章的反向单字母印记。右下角有铅笔签名。 (1) 装裱于精美带玻璃画框中：61.5×72.5厘米。右边缘有瑕疵。整体保存状况良好。

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140 - 280 €

塔维克·弗兰蒂谢克·西蒙，一套包含2幅版画的作品。1913-1933年。1) 《鲁昂大教堂正立面》。

372 - 塔维克·弗兰蒂谢克·西蒙，一套包含2幅版画的作品。1913-1933年。1) 《鲁昂大教堂正立面》。1913-16年。蚀刻版画。350×290毫米。版面尺寸：500×407毫米（可见部分）。诺瓦克（Novak），202号。版面右下角刻有签名缩写及1913年日期。下边缘刻有“MANES SUUM CLENUM NA ROK 1916”字样。画面底部中央有带缩写的红色印章。该版画于1916年制作，旨在向“马内斯”协会成员致敬；而诺瓦克目录中编号为202的原作则创作于1913年，且未带有任何文字。 2) 罗马论坛上的凯旋门。1933年。蚀刻版画。370×290毫米。版纸：450×375毫米（可见部分）。诺瓦克，600。右下角用铅笔签名，左下角标有编号。左下角有带字母缩写的红色印章。第20/100号。（2）作品1：装裱于带玻璃的木框中：69.3×59厘米。该蚀刻版画因长期陈列而出现大面积泛黄，并有零星污渍。保存状况良好。作品2��

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150 - 300 €

塔维克·弗兰蒂谢克·西蒙，一套包含两幅以布拉格为主题的版画。1925年。1) 《老城广场的圣诞集市》

373 - 塔维克·弗兰蒂谢克·西蒙，一套包含两幅以布拉格为主题的版画。1925年。1) 《老城广场的圣诞集市》（Christmas Market in Staroměstské Náměst）。1925年。彩色蚀刻版画。322×390毫米。纸张尺寸：395×495毫米。诺瓦克，431号。版面底部中央有单字母签名，下边缘有红色印章反向单字母签名。右下角有铅笔签名。该作品属于250份版次的一部分。 2) 《清晨的廷教堂》（Tyn Church in the morning）。1915-20年。彩色蚀刻版画。352×268毫米。纸张尺寸：436×333毫米（可见）。诺瓦克，592。左侧边缘有版面单字母缩写。左下角有蓝色印章的对称单字母缩写。左下角用铅笔标注版次，右下角有铅笔签名。第114/150号。 (2) 两件作品均装裱于带玻璃的精美画框中：55.5/70×56/66厘米。作品1：整体保存状况极佳。作品2：左边缘有三个小木蠹虫孔。纸张呈褐色，但整体保存状况良好。

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180 - 360 €

泰奥菲尔·亚历山大·斯坦伦，《至高论据》。1891年。石版画，辅以水彩渲染。325×285毫米。纸张

374 - 泰奥菲尔·亚历山大·斯坦伦，《至高论据》。1891年。石版画，辅以水彩渲染。325×285毫米。纸张尺寸：450×404毫米。画面顶部中央以铅笔题名。(1) 边缘有微小瑕疵，可忽略不计。整体保存状况良好。

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150 - 300 €

泰奥菲尔·亚历山大·斯坦伦，《出埃及记》系列中的3幅版画合集。1914-15年。3幅纸本石版画合集。

375 - 泰奥菲尔·亚历山大·斯坦伦，《出埃及记》系列中的3幅版画合集。1914-15年。3幅纸本石版画合集。尺寸：310/340×180/515毫米。纸张尺寸：383/565×280/580毫米。每幅均在版面上签名，其中一幅在版面上标注了创作日期。其中两幅以铅笔副署并编号。其中一幅印制于精美的日本纸上。斯坦伦于1881年从布鲁塞尔移居巴黎，毕生关注工人阶级和边缘群体的困境。流离失所者的主题经常出现在他的战争题材作品中。1914年至1915年间，近二十万难民逃离比利时；这些版画描绘了德国进攻后的大规模逃亡场景。一位坚忍的母亲怀抱婴儿，引领着如潮水般涌动的孩童。前景中个性鲜明的角色逐渐让位于背景中面容模糊的人群，斯坦伦通过快速而宽广的笔触将这些人物与辽阔的地平线融为一体。（3）整体保存状况极佳。

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150 - 300 €

雅克·维永，《裸女》，据雷诺阿原作。1923-24年后作品。彩色水银蚀刻版画，纸本。595×450毫

376 - 雅克·维永，《裸女》，据雷诺阿原作。1923-24年后作品。彩色水银蚀刻版画，纸本。595×450毫米。纸张尺寸：717×565毫米。左下角标有“RENOIR PINX”，中央标有“CHALCOGRAPHIE DU LOUVRE”，左下角标有“JACQUES VILLON SC”。维隆在20年代的创作主要以版画形式再现大师作品，本作品即取材于雷诺阿作品中反复出现的女性裸体与沐浴者题材。 (1) 四周边缘散布着张贴孔，表面有零星斑点及大面积氧化变色。版画刻痕保存良好。

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200 - 400 €

朱塞佩·维维亚尼，《薄荷商》。1937年。蚀刻版画。205×297毫米。画纸尺寸：500×700毫米

377 - 朱塞佩·维维亚尼，《薄荷商》。1937年。蚀刻版画。205×297毫米。画纸尺寸：500×700毫米。右下角有铅笔签名，左下角标有“pa7”。 (1) 存在小斑点和瑕疵。

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150 - 300 €

朱塞佩·维维亚尼，《男人、鲜花与狗》。1963年。蚀刻版画。236×177毫米。画纸尺寸：495×3

378 - 朱塞佩·维维亚尼，《男人、鲜花与狗》。1963年。蚀刻版画。236×177毫米。画纸尺寸：495×344毫米（可见部分）。右下角有铅笔签名的作者姓名和创作日期，左下角标有版数，右下角印版上带有反签和反日期。编号：24/102。(1) 装裱精美：72.5×52.5厘米。保存状况极佳。

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260 - 520 €

安德斯·莱昂纳德·佐恩，《克拉克贝里的安娜》。1903年。蚀刻版画。152×115毫米。画纸尺寸：2

379 - 安德斯·莱昂纳德·佐恩，《克拉克贝里的安娜》。1903年。蚀刻版画。152×115毫米。画纸尺寸：222×161毫米。左下角版面签名，右上角版面题名。左下角用铅笔二次签名并标注日期。背面：印有“Anna, ein mädchen aus mora / originalradierung”标题的印刷标签，附有蓝色墨水印章及真迹签名。 (1) 装裱于带金饰的精美画框中，配有玻璃和衬纸：62×51.5厘米。边缘处有少量小污点。版画保存状况良好。

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150 - 300 €

多位作者，一套由57件藏书票和图书馆铭牌组成的合集。1800-1900年。综合材料，尺寸各异。(57

380 - 多位作者，一套由57件藏书票和图书馆铭牌组成的合集。1800-1900年。综合材料，尺寸各异。(57) -

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80 - 160 €

多位作者，为詹尼·曼特罗创作的4幅藏书票合集。 1) 皮耶特拉·P.，《Semper sitio》

381 - 多位作者，为詹尼·曼特罗创作的4幅藏书票合集。 1) 皮耶特拉·P.，《Semper sitio》。水彩蚀刻版画。157×115毫米。纸张尺寸：210×168毫米。右下角印版上签名。右下角有铅笔副签名，左下角标注“原版蚀刻版画”。背面有铅笔标注的“85”及紫红色墨水真品印章。2) 同上，G. Mantero藏书票。蚀刻版画。195×140毫米。纸张尺寸：265×190毫米。版面右下角有签名。右下角有铅笔副署，左下角有编号。编号：425/50。背面以铅笔标注“249”，并盖有深色墨水真品印章。3) 同上，G. Mantero藏书票。木刻版画。188×123毫米。纸张尺寸：273×196毫米。在版面上右上角签名。右下角用铅笔加签，左下角标有编号。编号：47。4) 基亚佩利（F. Chiappelli），《冉冉升起的晨星》（Mane nova surgens）。蚀刻与干刻。53×40毫米。纸张尺寸：70×62毫米。右下角以铅笔签名，左下角标有��

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100 - 200 €

多位作者，一套包含15幅藏书票和1幅蚀刻版画。1930年代（1900-1995年）。1) 比亚西翁（

382 - 多位作者，一套包含15幅藏书票和1幅蚀刻版画。1930年代（1900-1995年）。1) 比亚西翁（Biasion）R.，《女性裸体》。蚀刻版画。145×130毫米。版面：143×139毫米。左下角铅笔签名，右下角编号。编号：70/100。2) 文图里尼（V. Venturini），《贝尼托·墨索里尼藏书票》。 20世纪30年代。油毡版画。54×40毫米。纸张尺寸：67×50毫米。3) 多马申科（Domashenko N.），5幅藏书票合集。 1986-1991年。1幅蚀刻版画和4幅彩色蚀刻版画。尺寸：95/110×50/85毫米。纸张尺寸：87/215×55/155毫米。所有彩色蚀刻版画均以西里尔字母签名，并在底部边缘用铅笔标注了日期和编号。黑白蚀刻版画仅在左下角有铅笔签名的日期，背面有铅笔笔记。4) 身份不明的俄罗斯作者，4幅藏书票合集。亚麻油画印在轻质纸上。尺寸：97/133×60/100毫米。均在右下角签名，并在左下角编号。背面均有铅笔笔记

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100 - 200 €

阿纳尔多·巴多迪，为詹尼·曼特罗创作的9幅藏书票合集。1938年。一套9幅铜版蚀刻藏书票，印于厚纸

383 - 阿纳尔多·巴多迪，为詹尼·曼特罗创作的9幅藏书票合集。1938年。一套9幅铜版蚀刻藏书票，印于厚纸上（其中2幅印于Japon纸上）。每幅尺寸约120×90毫米。纸张尺寸：170/230×135/155毫米。所有藏书票均在右下角以棕色墨水或铅笔签名。背面，其中六幅带有紫红色或深色墨水印章，证明版画的真伪，并用铅笔标注了编号。（9）背面角落处有轻微的使用痕迹和粘贴痕迹。整体保存状况良好。

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80 - 160 €

马西莫·坎皮利，贾尼·曼特罗藏书票。1938年。蚀刻与干刻。116×90毫米。纸张尺寸：200×15

384 - 马西莫·坎皮利，贾尼·曼特罗藏书票。1938年。蚀刻与干刻。116×90毫米。纸张尺寸：200×150毫米。右上角版面上签名并注明日期。版面底部中央有“G. Mantero藏书票”字样。背面右下角用铅笔标注“马西莫·坎皮利”及一个部分被擦除的数字。(1) 背面四角有粘贴痕迹。整体保存状况极佳。

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100 - 200 €

布鲁诺·达·奥西莫，一套共41幅藏书票。1916-1939年。木刻版画，印于纸张或薄棉纸上。尺寸：5

385 - 布鲁诺·达·奥西莫，一套共41幅藏书票。1916-1939年。木刻版画，印于纸张或薄棉纸上。尺寸：54/120×55/60毫米。纸张尺寸：65/185×65/130毫米。该收藏中还包含一张贴有花朵装饰的卡片，上面用棕色墨水写有亲笔题词：“致 / 埃尔曼诺 / 作为 / 对 / 你 / 母亲 / 的 / 纪念 / 兄弟般地。布鲁诺 / 1916年1月6日”。 (41) 散见氧化斑、小污点及使用痕迹。轻微泛黄和泛白。整体保存状况良好。

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100 - 200 €

布鲁诺·达·奥西莫·朱利奥·博西西奥，一套由3幅草图和1幅为乔瓦尼·博塔创作的藏书票组成的作品集。1

386 - 布鲁诺·达·奥西莫·朱利奥·博西西奥，一套由3幅草图和1幅为乔瓦尼·博塔创作的藏书票组成的作品集。1946年。1) 达·奥西莫·B.，《建造》，乔瓦尼·博塔骑士的藏书票。纸本水墨与水彩。145×76毫米。右下角以水墨题写“B. da Osimo 原作”。2) 博西西奥·G.，乔瓦尼·博塔骑士藏书票。纸本墨笔。190×130毫米。右下角有签名。右下角用铅笔标注“G. 博西西奥原作 / 1946年2月12日”。背面有建筑专家乔瓦尼·博塔骑士的深色墨水印章。3) 同上，乔瓦尼·博塔骑士藏书票。蚀刻版画。100×75毫米。纸张尺寸：138×97毫米。在版面右下角签名。4) 19世纪匿名作品，乔瓦尼·博塔藏书票。190×140毫米。背面右上角有铅笔标注的编号，中央同样以铅笔标注“Base 5 / Botta”。（4）所有画纸均有使用痕迹。作品1：背面四角有粘贴痕迹。作品3：画纸部分粘贴在衬板上。整体

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