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古代、现代与当代艺术——第二场

古代、现代与当代艺术——第二场

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在 11月17日星期二 | 下午02:00

Gonnelli Casa d'Aste

+39 055 268279 aste@gonnelli.it

Via Fra Giovanni Angelico, 49 50121, Firenze

140 个结果

布蒂·费克，《悲恸圣母》。1680-1720年。木刻版画。237×177毫米。该版画描绘了悲恸的圣

147 - 布蒂·费克，《悲恸圣母》。1680-1720年。木刻版画。237×177毫米。该版画描绘了悲恸的圣母，椭圆形画框的内圈刻有西缅的预言：“一把利剑也要刺透你的心”（《路加福音》2:35）。画面下方有“BUTI Fec”的签名。(1) 版画边缘略超出轮廓线，顶部通过两个点固定在现代卡纸上。顶部边缘处有与之平行的折痕。存在轻微瑕疵。

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€100 - 200

18世纪匿名作者，《巴黎市政厅全景图》（Prospectus Palatii urbis Paris

148 - 18世纪匿名作者，《巴黎市政厅全景图》（Prospectus Palatii urbis Parisiis）/《巴黎市政厅的视角与透视图》。约1750年。彩色蚀刻与铜版画。318×425毫米。纸张尺寸：348×480毫米。巴黎市政广场的透视图。(1) 该版本保留了原始边框，顶部很可能被嵌入现代硬纸板装裱中。

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€80 - 160

皮埃蒙特，18世纪，卡纳韦西奥家族纹章。1773年。蛋彩画，木板。57×41.5厘米。画面下方有标题

149 - 皮埃蒙特，18世纪，卡纳韦西奥家族纹章。1773年。蛋彩画，木板。57×41.5厘米。画面下方有标题，盾徽下部标有“1773”年份。皮埃蒙特福萨诺（都灵）卡纳韦西奥家族的贵族纹章。盾徽中央为一株三枝的绿色大麻植株，上方饰有三颗星。这是一种“会说话的纹章”，其中图形符号（大麻）在发音上与该家族的姓氏（Canavesio）。(1) 存在少量木蠹虫蛀孔。绘画表面有污渍痕迹。配有古式镀金画框。连画框尺寸：61×46.5厘米。

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€240 - 480

18世纪末至19世纪初的匿名作者，《民间服饰水彩画集》。1780-1810年。四开本（290×220

150 - 18世纪末至19世纪初的匿名作者，《民间服饰水彩画集》。1780-1810年。四开本（290×220毫米）。红色摩洛哥皮革装帧，书封四边饰有金箔棕榈叶纹样，书脊饰有精美的金箔花纹。这本小册子包含22张纸，每张白纸上都绘有一幅铅笔素描并以彩色水彩上色，描绘了典型的民俗服饰，其中部分来自罗马，其余则来自奥地利、博尔扎诺和韦诺斯塔谷。(1) 装帧有划痕和使用痕迹。插图保存完好。

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€240 - 480

俄罗斯，19世纪下半叶，一对东正教圣像《圣母与圣婴》，镶嵌于木制框架内。约1870年。彩色绘画，饰有

151 - 俄罗斯，19世纪下半叶，一对东正教圣像《圣母与圣婴》，镶嵌于木制框架内。约1870年。彩色绘画，饰有以叶片和花朵造型制成的镀金金属箔边框。较小的那幅中，部分叶片和花朵由棕色硬纸板制成。尺寸分别为34.7×30.5×7.5厘米和26×22.5×7.2厘米。（2）带有岁月痕迹。

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€200 - 400

路易-莱奥波德·博伊利 [作]，《Ça ira / Ça a été》。约1792年。上色铜版画。5

152 - 路易-莱奥波德·博伊利 [作]，《Ça ira / Ça a été》。约1792年。上色铜版画。505/510×385毫米。画纸尺寸：545×445毫米。这两幅版画均由G. Texier（或Tessier）雕刻，他是一位1750年出生、活跃大约至1799年的法国版画家。这是一组风流对画，正如标题《一切都会好起来的》/《一切都已过去》所示，描绘了求爱过程中的两个瞬间。在法国大革命和督政府时期，正是得益于印刷复制品，博伊利的风俗画和风流场景作品得以广泛传播和销售。(2) 两幅版画顶部均镶嵌于现代画框内。画作留有宽阔的边框，其中一幅左侧边缘有少量脱胶和灰尘痕迹。

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€120 - 240

马丁·恩格尔布雷希特 [出版]，《复活的卡洛托》中的七幅版画。奥格斯堡：马丁·恩格尔布雷希特，约17

153 - 马丁·恩格尔布雷希特 [出版]，《复活的卡洛托》中的七幅版画。奥格斯堡：马丁·恩格尔布雷希特，约1715年。彩色蚀刻与铜版画。165×110毫米。纸张尺寸：230×180毫米。利珀海德，xf II。鲍尔/弗尔丰德恩，181。选自《复活的卡洛特，或新布置的侏儒内阁》（Il Callotto resuscitato oder Neu eingerichtes Zwerchen Cabinet）的七幅版画，该系列包含扉页和49幅版画，据推测于1715年由马丁·恩格尔布雷希特在奥格斯堡出版。德文文本。该作品灵感源自雅克·卡洛特（Jacques Callot）于1616年首次出版的版画集《Varie figure Gobbi》，《卡洛特复活》曾出版过多个版本，各版本之间略有差异。该书在18世纪初掀起了一股真正的“侏儒风潮”，这种风潮不仅体现在版画中，还延伸至花园雕塑、绘画及瓷器领域。每个版本的文字语言各不相同，边框上的装饰、场景和人物也各具特��

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€280 - 560

大卫·坎德尔，《塞贝特图板》。威尼斯：弗朗切斯科·桑索尼出版社，1771年。铜版画。390×430毫

154 - 大卫·坎德尔，《塞贝特图板》。威尼斯：弗朗切斯科·桑索尼出版社，1771年。铜版画。390×430毫米。画纸尺寸：402×575毫米。前景柱基处带有交织字母组成的“DK”单字母标志。正如该字母缩写所暗示的，这幅版画源自大卫·坎德尔于1560至1563年间雕刻的《塞贝提斯图板》（Tabula Cebetis），该图板原用于希罗尼穆斯·沃尔夫（Hieronymus Wolff）所著《埃皮克特图斯手册》（Epicteti Enchiridion...）一书，巴塞尔，1563年。底比斯的塞贝提斯（约公元前430-350年）是苏格拉底核心门徒之一。被归于他名下的对话录之一便是《皮纳克斯》（Pinax）或《塔布拉》（Tabula），亦称《塞贝提斯之板》。《图板》在古代便广为人知，自15世纪末首次现代出版以来，在整个18世纪的欧洲都广受欢迎，正如这幅版画所示——该版画曾作为科尔内利奥·佩波利（Cornelio Pepoli）所著《��

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€280 - 560

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西 [作]，《罗马一座宏伟宫殿的景观》。巴黎：达蒙出版社，约1770年。铜版

155 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西 [作]，《罗马一座宏伟宫殿的景观》。巴黎：达蒙出版社，约1770年。铜版蚀刻与铜版雕刻，经人工着色。255×364毫米。纸张尺寸：324×494毫米。一幅由18世纪下半叶匿名版画家创作的精美彩色透视图，该作品以乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西收录于《建筑、透视、怪诞画及古迹杂作：《古罗马风格》，罗马，1750年（罗宾逊，6）。此版画印制于薄水纹纸上，纸张水印为“单圈内的耶稣之名”，品相极佳。另附：18世纪后半叶匿名艺术家作品，《罗马四泉处的圣卡林斯教堂景观》。伦敦，1750年。铜版蚀刻与铜版雕刻，经上色处理。280×430毫米。 (2) 作品1：画纸完整，边框保留原始状态。极轻微的使用痕迹。作品2：版画粘贴于硬纸板基底上，并装裱于精美的现代画框内，画框饰有金线镶边。

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€140 - 280

塞缪尔·威廉·雷诺兹，《偷猎者》/《磨坊主》。伦敦：威廉·杰弗里斯与公司，1800年。彩色蚀刻版画与

156 - 塞缪尔·威廉·雷诺兹，《偷猎者》/《磨坊主》。伦敦：威廉·杰弗里斯与公司，1800年。彩色蚀刻版画与半凹版画。640×430毫米。两幅取材自乔治·莫兰（George Morland，伦敦，1763—1804）构思的宜人风俗题材作品。（2）版画采用旧式装裱，裱于轻质卡纸上，边缘修剪约数毫米。部分区域有轻微褐变及盐渍斑点。

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€140 - 280

16世纪匿名画家，《飞翔的天使习作》。钢笔与棕色墨水绘制，偶见极淡的黑色铅笔痕迹，局部以白色提亮，画

157 - 16世纪匿名画家，《飞翔的天使习作》。钢笔与棕色墨水绘制，偶见极淡的黑色铅笔痕迹，局部以白色提亮，画纸为无水印的蓝色水纹纸，呈梯形，尺寸180×87/125毫米。可与桑德罗·波提切利或弗拉·巴托洛梅奥画派中那些飞翔的天使形象或身着宽大褶皱与垂褶的动态人物相比较。（1）左下角纸张有不规则缺损，很可能是因脱落而撕裂所致。纸张中央有两处轻微变薄。

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€480 - 960

16世纪佛兰德画派，《看哪，这人》。约1550年。铜板油画。30×20.3厘米。一幅小型宗教画，其

158 - 16世纪佛兰德画派，《看哪，这人》。约1550年。铜板油画。30×20.3厘米。一幅小型宗教画，其题材源自弗拉芒大师迪尔克·博茨（哈勒姆，大约1415年—鲁汶，1475年）或昆廷·马西斯（鲁汶，1466年 – 安特卫普，1530年）。（1）部分颜料脱落。配有旧式镀金条形小画框。连画框尺寸：34×26.5厘米。

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€600 - 1,200

17世纪博洛尼亚画派，《沉睡的青年》习作（右） / 《男性半身像》习作（左）。红色铅笔绘于象牙色

159 - 17世纪博洛尼亚画派，《沉睡的青年》习作（右） / 《男性半身像》习作（左）。红色铅笔绘于象牙色细纹纸上。130×158毫米。(1) 画纸沿三个角粘贴在轻质硬纸板上。左下角有少量污渍和虫蛀痕迹。

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€320 - 640

17世纪上半叶艾米利亚画派作品，圣约翰福音书作者／圣雅各伯大／圣马太／圣保禄。约1600-1610年

160 - 17世纪上半叶艾米利亚画派作品，圣约翰福音书作者／圣雅各伯大／圣马太／圣保禄。约1600-1610年。椭圆形铜板油画。16.5×13.3/13.5厘米。 (4) 部分色彩有补色痕迹。装裱于漆面镀金的椭圆形小画框内。连同画框尺寸：21.5×18/18.3厘米。

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€800 - 1,600

17世纪上半叶艾米利亚画派作品，《圣方济各在十字架前冥想》。约1600-1630年。铜板油画。20×

161 - 17世纪上半叶艾米利亚画派作品，《圣方济各在十字架前冥想》。约1600-1630年。铜板油画。20×15.5厘米。画框背面有旧的库存标签，上面用钢笔写着“卢西奥·马萨里（佩波利）”。(1) 装裱于古董画框中。连画框尺寸：28×23厘米。

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€480 - 960

17世纪博洛尼亚画派，《两个小天使头像习作》。红色铅笔，白色高光痕迹淡，沙色水纹纸。尺寸分别为1

162 - 17世纪博洛尼亚画派，《两个小天使头像习作》。红色铅笔，白色高光痕迹淡，沙色水纹纸。尺寸分别为130×134毫米和135×173毫米。（2）两张画纸均完整地粘贴在厚实的水纹纸上。有一个小木蠹虫孔。

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€380 - 760

17世纪博洛尼亚画派，《戴荆棘冠的基督头像习作》/《年轻女子头像习作》。 1) 红铅笔绘制，白色高

163 - 17世纪博洛尼亚画派，《戴荆棘冠的基督头像习作》/《年轻女子头像习作》。 1) 红铅笔绘制，白色高光痕迹，沙色水纹纸，带有“单圈内百合花，上方饰以小圆圈”的水印。背面以古体笔迹用棕色墨水书写“n.19”。134×150毫米。2) 红色铅笔绘于无水印的沙色水纹纸上。118×112毫米。(2) -

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€380 - 760

17世纪匿名画家，《古代历史场景草图》（右）／《四幅头像草图》（左）。钢笔与棕色墨水，毛笔与灰色水彩

164 - 17世纪匿名画家，《古代历史场景草图》（右）／《四幅头像草图》（左）。钢笔与棕色墨水，毛笔与灰色水彩。薄白水纹纸，带有部分水印图案“由天使托起的双蛇杖纹章”。145×207毫米。(1) 画面底部中央因墨水酸化而有一处小缺损。

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€280 - 560

多位作者，相册中的两页，包含三幅取材于宗教故事和古代历史的场景习作。 1) 钢笔与棕色墨水、红色铅

165 - 多位作者，相册中的两页，包含三幅取材于宗教故事和古代历史的场景习作。 1) 钢笔与棕色墨水、红色铅笔、毛笔及灰色和浅棕色水彩。白色纸张上带有“CS”字母的水印残迹。 125×205毫米。粘贴于硬卡纸画册页面的左侧。2) 钢笔配棕色墨水，绘于淡淡的红色铅笔痕迹之上。白色水纹纸。148×104毫米和148×100毫米。每张纸的背面各有两幅用钢笔、棕色墨水和铅笔绘制的头像习作。两张纸均粘贴在硬卡纸相册页的左侧。（3）-

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€280 - 560

17世纪后半叶意大利画派，四幅描绘人物与风俗场景的素描。技法和尺寸各异。这组四幅小型素描源自素描

166 - 17世纪后半叶意大利画派，四幅描绘人物与风俗场景的素描。技法和尺寸各异。这组四幅小型素描源自素描集，其中两幅单独粘贴在页面上，其余两幅粘贴在同一张纸上。(4) 所有素描均仅部分粘贴。存在轻微瑕疵。

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€120 - 240

17世纪末至18世纪初的匿名画家，《人物与小动物群像习作》（右）／《带翅天使习作》（左）。红色铅

167 - 17世纪末至18世纪初的匿名画家，《人物与小动物群像习作》（右）／《带翅天使习作》（左）。红色铅笔绘于三张薄水纹纸上，中间那张纸上的水印为“字母T位于单个锯齿状圆圈内，上方饰有三叶草冠冕／卷轴上题有VARANO（？）字样”。273×350毫米。 (1) 存在拼接痕迹、边缘破损及使用痕迹。

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€240 - 480

17世纪匿名画家，《圣家》习作。钢笔与棕色墨水、画笔与灰色水彩，薄水纹白纸。103×140毫米。(1

168 - 17世纪匿名画家，《圣家》习作。钢笔与棕色墨水、画笔与灰色水彩，薄水纹白纸。103×140毫米。(1) -

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€140 - 280

匿名，17世纪末至18世纪上半叶，《三位小天使与四大美德及神学美德的象征》（正义手持天平／仁爱手持燃

169 - 匿名，17世纪末至18世纪上半叶，《三位小天使与四大美德及神学美德的象征》（正义手持天平／仁爱手持燃烧的心／审慎或真诚手持鸽子）。红色铅笔绘于象牙色水纹纸上，纸面带有水印残片。565×414毫米。这幅大型习作很可能源自某穹顶装饰的设计稿。(1) 中央有水平折痕，左侧边缘粘贴有一条水印纸条。下边缘有一处短小的撕裂。

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€160 - 320

18世纪匿名画家，《坐姿摩尔人习作》。红色铅笔绘于奶油色水纹纸上。545×445毫米。这是一幅由1

170 - 18世纪匿名画家，《坐姿摩尔人习作》。红色铅笔绘于奶油色水纹纸上。545×445毫米。这是一幅由18世纪匿名艺术家创作的学术习作，很可能取材自皮耶罗·塔卡（Pietro Tacca，1623-1626）的《四位摩尔人》——该作品装饰在利沃诺费迪南多一世纪念碑的基座上。(1) 画面中央有水平折痕，边缘有轻微瑕疵。

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€280 - 560

法国，18世纪后半叶，一对椭圆形贵妇肖像画。约1750-1770年。油画布面，后移至木板上。尺寸分别

171 - 法国，18世纪后半叶，一对椭圆形贵妇肖像画。约1750-1770年。油画布面，后移至木板上。尺寸分别为42×32.5厘米和41×32厘米。 (2) 配有精美的古董画框，雕花并镀金。含画框尺寸：53×45厘米和53.5×45厘米。

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€800 - 1,600

法国，18世纪后半叶，一对椭圆形贵妇肖像画。1750-1770年。布面油画。两幅尺寸均为40.5×3

172 - 法国，18世纪后半叶，一对椭圆形贵妇肖像画。1750-1770年。布面油画。两幅尺寸均为40.5×33.5厘米。 (2) 画布已重新绷紧并装裱。装裱于精美的古董画框中。含画框尺寸：51×43厘米和54×46厘米。

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€480 - 960

匿名，18世纪下半叶，门楣中央部分，描绘风流场景。法国（？），约1780年。布面油画，异形画框。57

173 - 匿名，18世纪下半叶，门楣中央部分，描绘风流场景。法国（？），约1780年。布面油画，异形画框。57.5×76厘米。 (1) -

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€300 - 600

罗马，19世纪初，带微型马赛克椭圆形装饰的镇纸，描绘了圣彼得广场。约1800-1810年。黑色大理

174 - 罗马，19世纪初，带微型马赛克椭圆形装饰的镇纸，描绘了圣彼得广场。约1800-1810年。黑色大理石矩形底座（11.4×8.5厘米），配椭圆形凸起部分（10.5×7.5厘米），椭圆形微型马赛克饰板（3.5×2.5厘米）描绘了圣彼得广场。 (1) 方形底座上有细微划痕，并有几处泛白。

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€400 - 800

19世纪上半叶匿名作品，《带喷泉的广场透视图》。约1810-1840年。象牙色纸上用钢笔绘制，褐色墨

175 - 19世纪上半叶匿名作品，《带喷泉的广场透视图》。约1810-1840年。象牙色纸上用钢笔绘制，褐色墨水。490×760毫米。 (1) 配红色裱框，装裱于旧式黑色漆面条形画框内，饰有金边。连同画框尺寸：65×98.5厘米。

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€240 - 480

意大利，19世纪，一对雪花石膏安福拉式花瓶。约1850-1880年。一对雪花石膏栏杆式花瓶，瓶颈呈喇

176 - 意大利，19世纪，一对雪花石膏安福拉式花瓶。约1850-1880年。一对雪花石膏栏杆式花瓶，瓶颈呈喇叭状，把手由葡萄藤枝叶构成。器身中部饰有植物纹样浮雕。底座为基座式。尺寸：高56.5厘米，宽22.5厘米，底座15.5×15.5厘米。(2) 存在少量轻微划痕。

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€380 - 760

洛伦佐·巴托利尼·约翰·弗拉克斯曼，《约翰·弗拉克斯曼构思草图与素描集》。约1800年。 16开长形

177 - 洛伦佐·巴托利尼·约翰·弗拉克斯曼，《约翰·弗拉克斯曼构思草图与素描集》。约1800年。 16开长形画册（145×220毫米）。绿色半皮装帧，书脊饰有金箔纹饰，封面为大理石纹纸。内含47张贴有薄纱纸的画页，描绘了希腊服饰，以及用黑铅笔和石墨铅笔绘制的素描，其中部分作品灵感源自帕特农神庙的壁饰。源自约翰·弗拉克斯曼的构思。18世纪末，年轻的巴托利尼在沃尔泰拉的雪花石膏雕刻师巴泰勒米·科内耶的工坊当学徒期间，年轻的巴托利尼首次见到了约翰·弗拉克斯曼为《伊利亚特》《奥德赛》以及埃斯库罗斯悲剧所创作的轮廓版画。弗拉克斯曼纯粹的线条风格给这位艺术家留下了深刻印象， 1799年移居巴黎并进入雅克-路易·大卫的画室后，发现弗拉克斯曼的素描作品在法国年轻艺术家中同样被奉为典范，其中包括他的朋友让-奥古斯特-多米

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€1,200 - 2,400

雅科波·基门蒂（雅科波·达·恩波利或称“恩波利”），《圣伊丽莎白》草图。约1590-1599年。黑色

178 - 雅科波·基门蒂（雅科波·达·恩波利或称“恩波利”），《圣伊丽莎白》草图。约1590-1599年。黑色铅笔绘制，间或以白色提亮，象牙色水纹纸。画纸边缘以红铅笔画方框，并转印至木板上。265×195毫米。木板背面以古体字迹用钢笔和棕色墨水题写“Jacobo da Empoli”，顶部有红色蜡印，印有首字母“ET”（？）。该素描似乎是古奇亚尔迪尼收藏中提及的那幅油画《圣母与圣婴、小圣若望及圣伊丽莎白》（有时被解读为圣安娜）中圣伊丽莎白头部的准备草图。 (1) 画纸有几处裂痕和微小缺损，已采用传统全贴法修复于木质底板上。现装裱于黑色漆面、饰有金边的老式贝壳形画框中。连同画框尺寸：37×30.3厘米。

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€3,800 - 7,600

佩拉吉奥·帕拉吉 [归因于]，《两幅戏剧人物素描》。钢笔与棕色墨水、画笔与彩色水彩。象牙色水纹纸，带

179 - 佩拉吉奥·帕拉吉 [归因于]，《两幅戏剧人物素描》。钢笔与棕色墨水、画笔与彩色水彩。象牙色水纹纸，带有“锚形水印及草书字母GM”水印。背面用红色铅笔写有“Banti”，并用黑色钢笔墨水标注了缩写“byy”。138×172毫米。(1) -

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€180 - 360

菲利波·佩德里尼 [归因于]，《圣路易吉·贡扎加在十字架前祈祷》。约1730年。布面油画。53.5×

180 - 菲利波·佩德里尼 [归因于]，《圣路易吉·贡扎加在十字架前祈祷》。约1730年。布面油画。53.5×44.5厘米。这幅画按照传统图像学描绘了年幼的圣路易吉——他于1726年被册封为圣人——正在十字架前虔诚祈祷，身旁的一张桌子上摆放着他的标志性象征物：百合花、以及被弃置于骷髅旁虚荣之物中的侯爵冠，暗喻其拒绝卡斯蒂廖内·德莱·斯蒂维耶雷领地的统治权。（1）原画布及原画框。装裱于旧式金箔贝壳形画框中。连同画框尺寸：72.5×62.3厘米。

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€600 - 1,200

路易吉·瓦拉迪耶，防火墙设计图。约1760-1780年。钢笔与棕色墨水、毛笔与彩色水彩。细黑铅笔勾线

181 - 路易吉·瓦拉迪耶，防火墙设计图。约1760-1780年。钢笔与棕色墨水、毛笔与彩色水彩。细黑铅笔勾线。133×210毫米。 “J HONIG”（1737-1787）水纹纸。来源：佛罗伦萨斯特罗齐宫国际古董双年展，1991年9月21日—10月9日。 (1) 画纸顶部通过两个点固定在现代纸板裱框内。画纸上有轻微折痕。

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€600 - 1,200

卡洛·祖基，《古典风格的舞台透视图》。约1819-1820年。石墨铅笔、钢笔与黑色墨水、画笔及灰色和

182 - 卡洛·祖基，《古典风格的舞台透视图》。约1819-1820年。石墨铅笔、钢笔与黑色墨水、画笔及灰色和棕色水彩，绘于象牙色纸上。画面右下角以钢笔和黑色墨水签名“C. Zucchi”。284×284毫米。这是一幅极为精美的虚构透视画，笔触细腻，细节处理极为精妙。这幅具有古风且源自戏剧传统的场景，完全契合巴索利的典型风格，由前景的台阶引出，台阶两侧有由女像柱支撑的冒烟火盆，以及一座带有多立克式柱子的类似普罗皮莱亚的建筑。楼梯顶端有三个人物身着古典服饰，其中一位身着盔甲，另两位是蒙面女性。背景中是一座宏伟的巴西利卡式建筑，带有多立克式柱廊和格栅式拱顶。(1) 画纸的四个角均粘贴在一张旧灰色硬纸板上。画纸顶端有一处小缺损。

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€380 - 760

卡洛·祖基，《带有拱门和楼梯的透视图》。约1819-1820年。在黑色铅笔轮廓线上，使用钢笔和棕色墨

183 - 卡洛·祖基，《带有拱门和楼梯的透视图》。约1819-1820年。在黑色铅笔轮廓线上，使用钢笔和棕色墨水、画笔以及赭石色和棕色水彩绘制。象牙色纸张。右下角以钢笔和黑色墨水签名“C. Zucchi”。235×330毫米。作品粘贴于古旧的浅褐色轻质卡纸衬板上，衬板边缘饰有黑色墨水细线，顶部中央以黑色钢笔墨水书写数字“3”。连同衬板尺寸为310×410毫米。 (1) 画作及装裱部分顶部粘贴于现代纸板上。四角有少量折痕，顶端有一处短裂。

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€320 - 640

卡洛·祖基，《地下场所》（带有建筑遗迹、柱子和石棺的古典风格布景）。约1819-1822年。钢笔与棕

184 - 卡洛·祖基，《地下场所》（带有建筑遗迹、柱子和石棺的古典风格布景）。约1819-1822年。钢笔与棕色墨水，画笔与棕色水彩，白色高光。象牙色纸张。右下角以钢笔和黑色墨水签名“C. Zucchi”。305×422毫米。该场景以相同构图再现了卡洛·祖基题为《地下场所》的版画：献给乔瓦尼·帕拉迪西伯爵，取材自皮耶特罗·贡扎加的构思，并根据文森佐·卡内瓦利（雷焦艾米利亚，1778-1842）的素描创作。 (1) 画纸四角粘贴在旧的灰色硬纸板基底上。有少量轻微磨损。

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€320 - 640

卡洛·祖基，《古典风格透视画：带有雕像和战利品武器的建筑入口》。约1819-1820年。石墨铅笔、钢

185 - 卡洛·祖基，《古典风格透视画：带有雕像和战利品武器的建筑入口》。约1819-1820年。石墨铅笔、钢笔与黑色墨水、画笔及灰色和棕色水彩，绘于象牙色纸上。画面右下角以钢笔和黑色墨水签名“C. Zucchi”。300×415毫米。画面前景由两座带有装饰性檐圈和两侧人物圆窗的大拱门构成。透过拱门，可见一座宏伟建筑：底层为一排拱门，中央矗立着雕像；二层为带柱廊的露台，其间点缀着战利品。（1）画纸在若干处粘贴于旧式浅灰色薄纸板上，后又粘贴于现代纸板上。画面顶部有陈年霉斑。右上角有一处裂痕，另有两处轻微磨损。

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€380 - 760

托斯卡纳地区历史家谱汇编。1592-1603年。对开本（515×420毫米）。全棕色皮革装帧，饰有

186 - 托斯卡纳地区历史家谱汇编。1592-1603年。对开本（515×420毫米）。全棕色皮革装帧，饰有菱形图案及干压花纹饰；两面书脊均印有银色贵族纹章，其下为红色饰带，并配有五根并列的纺锤形图案，中间缀有“S.R.”字母缩写。书脊带有压纹的棱线和棕榈叶图案，并残留有纸质书签痕迹。护口页采用大理石纹纸。内含118张未裁切、带毛边的铜版纸。卷首附有《地籍名录》（STRATTO），列有60项涉及农庄、地块及林地的条目。内含一张空白页，从第3页至第116页，共有56组精美的地图对，每组第一张为地块的示意性地形图，标有以“平方坎”和“平方布拉恰”为单位的测量数据（坎的换算比例按佛罗伦萨惯例），随后是该地点的示意图，采用钢笔、棕色墨水及彩色水彩绘制的鸟瞰图，每幅图中均有一个岩石形状的图框，内含地名、毗邻地块以及测量月份��

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€5,500 - 11,000

18世纪上半叶匿名作者，《圣洛伦佐著名联堂教堂平面图》，分为四个区（圣约翰·福音传道者区／圣雅各布区

187 - 18世纪上半叶匿名作者，《圣洛伦佐著名联堂教堂平面图》，分为四个区（圣约翰·福音传道者区／圣雅各布区／圣罗科区／圣菲利波·内里区）约1730-1750年。钢笔与棕色墨水、毛笔与彩色水彩。470×752毫米。画面顶部为圣约翰·巴蒂斯塔城堡平面图及风向玫瑰图；右侧为圣罗科区的卷轴式题词框，内含街道名称说明（Via Larga、Via di S. Gallo、维亚·格韦尔法等），下方为标有标题的卷轴式铭文框，其后附有“600普通步”的计量比例尺。右下角为圣菲利波·内里区的卷轴式铭文框（坎托·阿拉·帕利亚、博尔戈·圣洛伦佐、德·马泰利街等）。左侧分别标有圣若望·福音家区（Via Nuova、Via Faenza等）和圣雅各布区（Via dell'Amore、Via della Morina等）的图例框。这是一幅精美的手绘地图，描绘了从北向南延伸的区域，范围从圣若望洗者堡垒（或称达·巴索堡垒）

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€280 - 560

多位作者，《罗马、佛罗伦萨和博洛尼亚风光合集》。约1830年。长形四开本画册（260×390毫米）。

188 - 多位作者，《罗马、佛罗伦萨和博洛尼亚风光合集》。约1830年。长形四开本画册（260×390毫米）。半皮装帧，封面采用大理石纹纸，书角及书脊为浅棕色小牛皮，饰有金线，书脊有四道压线，书名以金箔压印。内封面内侧印有弗朗西斯·玛丽·理查森·库勒（Frances Mary Richardson Currer，1785-1861）的藏书票，她是英国藏书家和收藏家，曾在约克郡的埃什顿厅（Eshton Hall）建立了一座藏书逾20000册的图书馆。该画册收录了12幅罗马风景画，选自《罗马这座灵魂之城及其周边地区古今主要风景画新集》……，罗马：贾科莫·安东内利，1830年。这些版画创作于1824年至1829年间，由多位版画师共同完成，包括阿基莱和皮耶特罗·帕尔博尼兄弟以及皮耶特罗·鲁加。 / 乔瓦尼·巴蒂斯塔·切基（佛罗伦萨，1748或1749年—1815年后）和马泰奥·卡尔博尼（18世纪下半叶活跃

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€480 - 960

多位作者，一套四幅埃尔巴岛的小景画，包括两幅铜版画和两幅素描。约1832-1870年。上色钢版画。1

189 - 多位作者，一套四幅埃尔巴岛的小景画，包括两幅铜版画和两幅素描。约1832-1870年。上色钢版画。140×200毫米。纸张尺寸：188×275毫米。根据亨利·拉布鲁斯特（Henry Labrouste，1801-1875）的素描创作。选自《如画的意大利》（Italie Pittoresque）画册，该画册由多位作者共同创作，1834-1836年间由阿马布勒·科斯特斯（Amable Costes）在巴黎分册出版。波尔托费拉约的全景图，可见城墙、堡垒、灯塔海岬以及众多帆船。另附：19世纪匿名作品。ILVA / 厄尔巴岛。钢版蚀刻画。120×150毫米。 / 19世纪匿名作者。波尔托费拉约风景图 / 从厄尔巴岛眺望科西嘉岛（？）。两幅黑色铅笔素描，绘于厚实无网纹纸上。165×243毫米。很可能出自旅行笔记本。（4）所有版画均装裱于现代硬卡纸上。有轻微瑕疵。

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€80 - 160

阿尔伯特·内斯特勒（Albert Nestler）No.24 Rietz 50厘米计算尺，二战时期德

190 - 阿尔伯特·内斯特勒（Albert Nestler）No.24 Rietz 50厘米计算尺，二战时期德国军队使用。拉尔（德国），约1940年。尺寸：4×56.5厘米。正面刻度（展开）：55 厘米 // K, A [ B, CI, C ] D, L || 56.5 厘米。后滑块：[ S, S&T, T ]。背面：等效值及缩写（德语）。附原装盒。阿尔伯特·内斯特勒股份公司（Albert Nestler A.G.）是一家历史悠久的德国企业，总部位于拉尔（巴登-符腾堡州），由阿尔伯特·内斯特勒于1878年创立。该公司专攻精密仪器领域，因在计算尺生产方面处于领先地位而享誉全球。第二次世界大战前，内斯特勒的产品出口至60多个国家，是全球最大的计算尺制造商，其产品基于多项核心专利（如里茨系统），同时还为建筑师和工程师生产其他绘图和计算工具。 1968年转型为有限责任公司（GmbH）后，该公司于1978年停止了计算尺的生产。新增：Derby曲率计�

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€80 - 160

亚伦·阿罗史密斯 [绘]，《根据各国及各地区最新划分以及最新条约绘制的欧洲新地理与邮政地图》。根据阿

191 - 亚伦·阿罗史密斯 [绘]，《根据各国及各地区最新划分以及最新条约绘制的欧洲新地理与邮政地图》。根据阿罗史密斯的大地图绘制…… 维也纳：阿塔里亚公司，1807年。铜版画，经手工着色。尺寸：1315×1500毫米。该地图摘自亚伦·阿罗史密斯于1796年绘制的《基于所有最佳测绘数据并经天文观测校正的欧洲地图》。左上角为法语标题及出版信息；右下角则以仿石碑的装饰框呈现，框内饰有丰饶角与战争符号，内含德语标题及说明，并附有刻版师约翰·施皮格尔（Johann Spiegl，1776-1823）的签名。这是一幅气势恢宏的欧洲邮路及政治边界总图，出版于地缘政治剧变的时代——该时期以拿破仑战争及随后的条约（如1807年的《蒂尔西特条约》）为标志。 (1) 该画布版地图留有旧折痕，并因长期展示和使用而存在轻微瑕疵。地图顶部和底部边缘设有缎带穿孔�

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€600 - 1,200

雅克·艾鲁瓦尔，《卡内勒港地图》……，《圣皮埃尔-德-坎普港地图》……，《普拉内岛地图》……，《科西

192 - 雅克·艾鲁瓦尔，《卡内勒港地图》……，《圣皮埃尔-德-坎普港地图》……，《普拉内岛地图》……，《科西嘉岛圣玛丽-沙佩尔港及菲加龙群岛港地图》。巴黎或马赛：1732年至1746年间。铜版蚀刻。295/297×458/462毫米。版面尺寸：338/350×485/535毫米。本批次包含两幅来自《地中海各港口及锚地地图集与若干专题地图》中“第28号”图版的复本，附有“用于识别登陆点的显著地貌图”，这是法国水文测绘师兼制图师雅克·艾鲁瓦尔的唯一作品，出版于1732年至1746年间。右下角方框内标有作者及刻版师路易·科尔内（Louis Corne）的姓名——后者亦仅因本作而闻名——角落处标有数字“28”。 (2) 两张图页均保留了原版宽阔的边距，中央有垂直的装订折痕。保存状况良好。

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€100 - 200

雅克·艾鲁瓦尔，《利沃诺港及锚地图》/《利沃诺港及锚地图》（图中通过利沃诺灯塔标注了“马洛雷”的位置

193 - 雅克·艾鲁瓦尔，《利沃诺港及锚地图》/《利沃诺港及锚地图》（图中通过利沃诺灯塔标注了“马洛雷”的位置）……巴黎或马赛：1732年至1746年间。铜版蚀刻画。295/297×450/454毫米。纸张尺寸：338/340×488毫米。两幅地图选自《地中海各港口及锚地图集与若干专题地图》，附有用于识别锚地的显著地貌图示，这是法国水文测绘师兼制图师雅克·艾鲁瓦尔的唯一作品，出版于1732年至1746年间。作者及刻版师路易·科尔内（Louis Corne）的姓名均标注于右下角或左下角，科尔内同样仅因这部作品而为人所知；图角处分别标有数字“24”和“25”。 (2) 两张画页均保留了原版宽阔的边距，顶部装裱于现代硬卡纸内，中央有垂直的装订折痕。保存状况良好。

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€180 - 360

雅克·艾鲁瓦尔，《赫拉克勒斯港地图》。巴黎或马赛：1732年至1746年间。铜版画。303×465毫

194 - 雅克·艾鲁瓦尔，《赫拉克勒斯港地图》。巴黎或马赛：1732年至1746年间。铜版画。303×465毫米。版面：338×485毫米。该海图选自《地中海各港口、锚地及若干特殊海域地图集》，附有用于识别登陆点的显著地貌图示，这是法国水文测绘师兼制图师雅克·艾鲁瓦尔的唯一作品，出版于1732年至1746年间。右下角或左下角标有作者及刻版师路易·科尔内（Louis Corne）的姓名——后者亦仅因本作而为人所知；右上角标有编号“29”。另附：皮埃尔·莫蒂埃（Pierre Mortier），《海神（Neptune）》。阿姆斯特丹，1704年。蚀刻版画。203×253毫米。纸张尺寸：237×300毫米。(2) 作品1：保留原始宽边，中央有垂直装订折痕，背面有折角。保存状况良好。作品2：尺寸更大的版画部分。留白宽阔。

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€100 - 200

雅克·尼古拉·贝林，《厄尔巴岛费拉雷港图》。巴黎：由海军工程师S.贝林出版，1764年。铜版蚀刻画。

195 - 雅克·尼古拉·贝林，《厄尔巴岛费拉雷港图》。巴黎：由海军工程师S.贝林出版，1764年。铜版蚀刻画。235×180毫米。纸张尺寸：262×208毫米。该地图由J. 阿里维特（活跃于1737年至1780年间）雕刻，摘自《小海事图集》（Petit Atlas Maritime），该图集是皇家水文测绘师兼海军地理工程师雅克·尼古拉·贝林编纂的一部海图大全。这张波尔托费拉约（Portoferraio）地图凸显了该地在海事领域的战略重要性。图中描绘了主要建筑和防御工事，如“La Citadelle”，并细致勾勒了包括道路和防御工事在内的城市布局。在标注为“Baye de Ferrare”的海湾中，绘有从中心点向外辐射的航行线，用于引导航海者驶入港口。 (1) 画页完整如初，顶部装裱于现代画框内。边缘处有少量霉斑，两侧边缘留有两处胶带痕迹。

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€80 - 160

约翰内斯·布劳，《安科纳行省，即昔日的皮凯努姆》。阿姆斯特丹：约翰·布劳，1662-1665年后。彩

196 - 约翰内斯·布劳，《安科纳行省，即昔日的皮凯努姆》。阿姆斯特丹：约翰·布劳，1662-1665年后。彩色铜版画。420×508毫米。纸张尺寸：485×598毫米。摘自荷兰语版《Atlas Maior Sive Cosmographia Blaviana, Qua Solvm, Salvm, Coelvm, Accvratissime Describvntvr》的荷兰语版，这部宏伟的地图集于1662-1665年首次以拉丁语出版，随后推出了法语、荷兰语、德语和西班牙语版本。该地图包含丰富的地理细节，如山脉、河流和聚落，同时配有布劳地图特有的装饰图案。左下角的标题框旁饰有智慧女神密涅瓦的形象，亚得里亚海中央绘有风向玫瑰，多艘船只的描绘印证了当时活跃的海上活动，以及亚得里亚海在当时贸易与航海中的重要地位。 (1) 整张地图保存完好，边框与原版一样略有泛黄。中央有装订留下的垂直折痕。顶部边缘有一处已修复的撕裂，以及零星的轻微边缘瑕疵（微�

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€140 - 280

威廉·扬松·布劳（Willem Janszoon Blaeu），《威廉·布劳所绘新欧洲图》（Euro

197 - 威廉·扬松·布劳（Willem Janszoon Blaeu），《威廉·布劳所绘新欧洲图》（Europa recens descripta à Guilielmo Blaeuw）。阿姆斯特丹：威廉·布劳出版，1630年。上色铜版画。415×562毫米。纸张尺寸：487×593毫米。背面有拉丁文说明。摘自《亚特兰蒂斯附录，即第二卷，收录世界各地地理图表，现首次出版》。阿姆斯特丹，威廉·布劳出版社。这是一幅精美的欧洲地图，细节丰富，标注了国家、城市以及山脉、河流等地理要素的名称。该地图还涵盖了非洲和亚洲的部分区域，从而展现了各大洲之间的相互联系。地图三侧饰有插图：顶部饰带呈现了阿姆斯特丹、布拉格、君士坦丁堡、威尼斯、罗马、巴黎、伦敦、托莱多和里斯本的九幅鸟瞰图。两侧则描绘了十个欧洲国家贵族及贵妇的服饰。海面上可见帆船、海怪以及骑着海豚、手持三叉戟的海神涅普顿；陆地上��

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€340 - 680

威廉·扬松·布劳，《厄尔巴岛 / 昔称 / 伊尔瓦》。阿姆斯特丹：约翰·布劳，1662年。彩色铜版画

198 - 威廉·扬松·布劳，《厄尔巴岛 / 昔称 / 伊尔瓦》。阿姆斯特丹：约翰·布劳，1662年。彩色铜版画。232×256毫米。纸张尺寸：440×285毫米。这幅埃尔巴岛的详细地图摘自《Atlas Maior sive Cosmographia Blaviana》，该书于1662年首次以拉丁文出版，随后在1662年至1665年间以多种语言发行。该著作按地理区域编排，共十二卷，覆盖全球范围，包括地中海盆地、爱琴海和黑海。本图摘自该系列中专门介绍意大利的卷册。左上角为标题框，右下角为“四英里比例尺”说明框。页面顶部有“ILVA,/ hodiè/ELBA.”的题记，其下为拉丁文的历史描述性文字，配有精美的装饰大写字母。 (1) 整张地图完好无损，右侧边缘按原始状态粘贴在现代硬纸板上。右上角有一处小块褐色污渍。

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€180 - 360

威廉·扬松·布劳（Willem Janszoon Blaeu），《卢卡共和国概况》。阿姆斯特丹：约1

199 - 威廉·扬松·布劳（Willem Janszoon Blaeu），《卢卡共和国概况》。阿姆斯特丹：约1667年。彩色铜版画。380×502毫米。纸张尺寸：460×580毫米。背面有德文文字。该地图摘自《大地图集》（Atlas Major）的德文版。(1) 画幅完整，边框保留原始状态。中央有垂直装订折痕，底部有一小段开裂。右下角经修复。有轻微使用痕迹。

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€140 - 280

乔治·布劳恩、弗朗茨·霍根贝格，《卡塔纳——西西里最负盛名的城市，圣阿加莎童贞女与殉道者的故乡》：科

200 - 乔治·布劳恩、弗朗茨·霍根贝格，《卡塔纳——西西里最负盛名的城市，圣阿加莎童贞女与殉道者的故乡》：科隆：彼得·冯·布拉赫尔，1597年。铜版蚀刻。367×495毫米。纸张尺寸：405×540毫米。背面有拉丁文说明。该地图由乔治·布劳恩和弗朗茨·霍根贝格于1597年绘制，铜版蚀刻工作很可能由西蒙·诺韦拉努斯和约里斯·霍夫纳格尔完成。选自《世界城市图集》（Civitates Orbis Terrarum）第五卷。卡塔尼亚要塞城市的鸟瞰图，背景中埃特纳火山正在喷发，两侧为该市的徽章。右下角的图例标注了要塞线内及周边的45处景点。前景为圣阿加塔大教堂，圣阿加塔是该市的守护圣人。

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€240 - 480

乔治·布劳恩、弗朗斯·霍根贝格，《梅萨纳是西西里最大的城市，其地理位置、繁荣……》，科隆：彼得·冯·

201 - 乔治·布劳恩、弗朗斯·霍根贝格，《梅萨纳是西西里最大的城市，其地理位置、繁荣……》，科隆：彼得·冯·布拉赫尔，1612年。铜版画。340×487毫米。纸张尺寸：413×533毫米。背面附拉丁文说明。选自《世界城市图集》（Civitates Orbis Terrarum）第一卷，这部著名的城市地图集于1572年至1617年间在科隆分六卷出版。这是一幅从东侧眺望城市的精美景观图，突出了新月形的天然港湾、海上交通、防御工事以及城市的几何布局。 (1) 画页完整，边框保留原貌，顶部通过两个点固定在现代硬纸板装裱框内。中央有垂直装订折痕。

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€180 - 360

朱斯蒂诺·卡罗奇，《锡耶纳广场景致》/《锡耶纳大都会景致》。1846年。钢版蚀刻。174×224毫米

202 - 朱斯蒂诺·卡罗奇，《锡耶纳广场景致》/《锡耶纳大都会景致》。1846年。钢版蚀刻。174×224毫米。画纸尺寸：245×360毫米。另附：路易-朱尔·阿诺（Louis-Jules Arnout，巴黎，1814年—图卢兹，1882年），《锡耶纳的市政厅》。335×200毫米。巴黎：A. Hauser，1843-[47]年。选自《中世纪的建筑与考古：欧洲最杰出古迹的景观、细节与平面图（从6世纪至16世纪）》，由首都最杰出的艺术家们根据夏普伊先生的素描制作石版画…… 巴黎，1843-1847年。/ 第4号，包含坎波广场和主教堂的四幅小景图，技法和尺寸各异。（7）所有版画均保留宽边，很可能与原版一致。保存状况良好。

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€120 - 240

欧仁·奇切里、安德烈·杜兰，《全景图，东侧拍摄（圣杰米尼亚诺）》。巴黎：[杜萨克]，勒梅尔西耶印刷厂

203 - 欧仁·奇切里、安德烈·杜兰，《全景图，东侧拍摄（圣杰米尼亚诺）》。巴黎：[杜萨克]，勒梅尔西耶印刷厂，1862-1863年。黑色与米色石版画。340×460毫米。画幅：450×570毫米。选自《托斯卡纳：由阿纳托尔·德米多夫亲王主持编纂的宏伟而如画的画册》，巴黎，1862-1863年。

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€100 - 200

马尔科·安东尼奥·达尔·雷，《米兰大公国内的怡人别墅或称雅致宅邸》，共分六卷，内含详细平面图及多幅景

204 - 马尔科·安东尼奥·达尔·雷，《米兰大公国内的怡人别墅或称雅致宅邸》，共分六卷，内含详细平面图及多幅景观图，由博洛尼亚人马尔科·安东尼奥·达尔·雷刻制并印刷。第一卷。米兰：圣玛格丽塔街区，“帝国之鹰”招牌下，1726年 [此副本以钢笔更正为1727年]。本全集共收录67幅跨页及更长幅面的铜版蚀刻版画，属于该作品第一版（极为罕见）的变体版本，出版日期经钢笔更正为MDCCXXVII（即1727年，末位数字经补写），该作品由马尔坎托尼奥·达尔·雷创作，专为米兰地区的“雅致别墅”而作。该版本早在1986年便已在克莱利亚·阿尔贝里奇（Clelia Alberici）撰写的《意大利人传记词典》条目中被提及。供参考对比的数字化版本可查阅盖蒂研究所的馆藏（https://archive.org/details/gri_33125006441071/page/n1/mode/2up）。本套散页图集的构成如下：扉页、前扉页��

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€3,500 - 7,000

马尔坎托尼奥·达尔·雷、朱塞佩·莱奥纳尔迪、多梅尼科·费利切·莱奥纳尔迪，《卡斯特拉佐城堡庭院景致》

205 - 马尔坎托尼奥·达尔·雷、朱塞佩·莱奥纳尔迪、多梅尼科·费利切·莱奥纳尔迪，《卡斯特拉佐城堡庭院景致》/《卡斯特拉佐城堡庭院全景》。米兰：朱塞佩·里奇诺·马拉泰斯塔，1743年。彩色蚀刻与铜版画。330×425毫米。纸张尺寸：364×490毫米。该版画选自《卡斯特拉佐别墅之乐：诗歌描述》（Le Delizie della Villa di Castellazzo Descritte in Verso），这是一部关于卡斯特拉佐阿科纳蒂别墅（Villa Arconati）的图文并茂的描述性著作，于1743年在米兰首次出版。该作品珍贵地记录了一座宏伟的意大利洛可可风格花园，该花园曾根据法国时尚潮流进行了重新设计。该别墅最初采用帕拉第奥风格建造，其精美的意大利式花园于1627年应加莱亚佐·阿尔科纳蒂伯爵之愿在卡斯特拉佐建成。随后，花园根据法国审美风格进行了重新设计，建筑本身也由乔瓦尼·鲁杰里进行了�

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€100 - 200

尼古拉·德·费尔，《加利福尼亚和新墨西哥地图》摘自西班牙一位贵族寄来、供皇家科学院诸位先生参考的那幅

206 - 尼古拉·德·费尔，《加利福尼亚和新墨西哥地图》摘自西班牙一位贵族寄来、供皇家科学院诸位先生参考的那幅地图。巴黎：作者自刊，位于帕莱岛（Isle du Palais）钟楼码头（Quai de l'Orloge）皇家天球仪（Sphère Royale）旁，1700年。铜版蚀刻，边框着色。尺寸：233×345毫米。纸张尺寸：247×368毫米。该地图由C. Inselin雕刻，摘自《奇趣图集，或通过天地总图与分图展现的世界》（Atlas Curieux ou Le Monde Représenté dans des Cartes Générales et Particulières du Ciel et de la Terre），这是一部著名的史学图集，于1700年至1705年间在巴黎出版（后续增补版出版至1714–1725年）。 (1) 纸张两侧及底部留有宽裕的边距，按版边裁切，顶部留有细窄边距，底部边缘有两处撕裂。垂直方向有轻微折痕，左侧有少量泛黄斑点，略有使用痕迹。

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€140 - 280

尼古拉·德·费尔，《菲律宾群岛及拉龙群岛或马里亚纳群岛、摩鹿加群岛和巽他群岛，以及恒河以东的印度半岛

207 - 尼古拉·德·费尔，《菲律宾群岛及拉龙群岛或马里亚纳群岛、摩鹿加群岛和巽他群岛，以及恒河以东的印度半岛或东方半岛》。巴黎：作者自刊，位于奥洛日码头宫殿岛，1702年。铜版蚀刻，边框着色。238×340毫米。纸张尺寸：250×367毫米。该地图由C. Inselin雕刻，摘自《奇趣图集，或通过天地总图与分图展现的世界》（Atlas Curieux ou Le Monde Représenté dans des Cartes Générales et Particulières du Ciel et de la Terre），这是一部于1700年至1705年间在巴黎出版的著名历史图集（后续增订版出版至1714–1725年）。(1) 铜版边缘外留有充足留白，仅有两处极轻微的垂直折痕，以及极轻微的使用痕迹。

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€140 - 280

尼古拉·德·费尔，《老墨西哥或新西班牙，连同作为北美洲一部分的佛罗里达海岸》。巴黎：作者自刊，位于

208 - 尼古拉·德·费尔，《老墨西哥或新西班牙，连同作为北美洲一部分的佛罗里达海岸》。巴黎：作者自刊，位于宫殿岛钟楼码头，1702年。铜版蚀刻，边缘着色。尺寸：230×330毫米。纸张尺寸：260×358毫米。该地图由C. 因塞林（C. Inselin）雕刻，摘自《奇趣图集，或通过天地总图与细图展现的世界》（Atlas Curieux ou Le Monde Représenté dans des Cartes Générales et Particulières du Ciel et de la Terre），这是一部著名的史学图集，于1700年至1705年间在巴黎出版（后续增补版出版至1714–1725年）。(1) 铜版边缘外留有充足留白，仅有两处极轻微的垂直折痕，以及极轻微的使用痕迹。

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€140 - 280

尼古拉·德·费尔，《莱茵河从莱茵贝格至阿纳姆的河道，该区域包括克莱夫公国以及西班牙和荷兰格尔德兰公国

209 - 尼古拉·德·费尔，《莱茵河从莱茵贝格至阿纳姆的河道，该区域包括克莱夫公国以及西班牙和荷兰格尔德兰公国的一部分》/《莱茵河从美因茨至科布伦茨的河道》。巴黎：作者自刊，1702年。铜版蚀刻。尺寸：233/234×340/343毫米。纸张尺寸：257/262×362/373毫米。一套两幅由C. Inselin雕刻的地图，取材自《奇趣图集，或通过天地总图与局部图展现的世界》（Atlas Curieux ou Le Monde Représenté dans des Cartes Générales et Particulières du Ciel et de la Terre），这是一部于1700年至1705年间在巴黎出版的著名历史图集（后续增补版出版至1714–1725年）。(2) 两幅地图均在铜版印痕外留有充足边距。纸张上有折痕，其中一幅存在少量色斑。有轻微使用痕迹。

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€100 - 200

尼古拉·德·费尔，《亚洲东部：中国鞑靼大帝国与日本帝国的所在地》。巴黎：作者自刊，位于皇宫岛皇家天文

210 - 尼古拉·德·费尔，《亚洲东部：中国鞑靼大帝国与日本帝国的所在地》。巴黎：作者自刊，位于皇宫岛皇家天文台，1703年。铜版画，边框经着色处理。240×338毫米。纸张尺寸：258×360毫米。该版画由C.因塞林（C. Inselin）雕刻，地图取材自《奇趣图集，或通过天地总图与细图展现的世界》（Atlas Curieux ou Le Monde Représenté dans des Cartes Générales et Particulières du Ciel et de la Terre），这是一部著名的史学图集，于1700年至1705年间在巴黎出版（后续增补版出版至1714–1725年）。(1) 铜版边缘外留有充足留白，有两处极轻微的垂直折痕，以及极轻微的使用痕迹。

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€140 - 280

尼古拉·德·费尔，《非洲东部地区，包括埃及、努比亚、阿比西尼亚、阿詹以及尼格里蒂亚、大沙漠和比尔杜

211 - 尼古拉·德·费尔，《非洲东部地区，包括埃及、努比亚、阿比西尼亚、阿詹以及尼格里蒂亚、大沙漠和比尔杜尔格里德等地区，此外还包括属于亚洲的阿拉伯半岛和红海》。巴黎：作者自刊，1703年。铜版蚀刻图，边缘着色。尺寸：225×326毫米。纸张尺寸：294×408毫米。该地图由C. Inselin雕刻，摘自《奇趣图集，或通过天地总图与细图展现的世界》（Atlas Curieux ou Le Monde Représenté dans des Cartes Générales et Particulières du Ciel et de la Terre），这是一部著名的史学地图集，于1700年至1705年间在巴黎出版（后续增补版出版至1714–1725年）。(1) 纸张边缘宽于铜版刻线范围，中央有极轻微的垂直折痕，左侧边缘有一处撕裂，边缘其他处有零星极短的破损，有使用痕迹。

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€140 - 280

尼古拉·德·费尔，《加利西亚王国（西班牙省）》/《加利西亚维戈港及锚地》/《加利西亚拉科鲁尼亚市及港

212 - 尼古拉·德·费尔，《加利西亚王国（西班牙省）》/《加利西亚维戈港及锚地》/《加利西亚拉科鲁尼亚市及港口》。巴黎：作者于皇宫岛皇家球体处出版，1703年。铜版蚀刻，边缘着色。237×326毫米。纸张尺寸：260×354毫米。该地图由C.因塞林（C. Inselin）雕刻，摘自《奇趣图集，或通过天地总图与细图呈现的世界》（Atlas Curieux ou Le Monde Représenté dans des Cartes Générales et Particulières du Ciel et de la Terre），这是一部于1700年至1705年间在巴黎出版的著名历史图集（后续增补版出版至1714–1725年）。另附：同上，特里亚农宫平面图。巴黎：德·费尔先生书店，位于奥洛日码头宫岛，1700年。铜版蚀刻。228×340毫米。纸张尺寸：254×369毫米。 (2) 两幅版画均在铜版边缘外留有充足留白，其中一幅有极轻微的垂直折痕和晕圈，使用痕迹极轻微。

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€120 - 240

纪尧姆·德·利尔（Guillaume De L'Isle），《意大利新志》（Nova Italiae

213 - 纪尧姆·德·利尔（Guillaume De L'Isle），《意大利新志》（Nova Italiae Descriptio），按王国、共和国及领地划分，供勃艮第亲王殿下使用。该书基于……的观察结果绘制了意大利地图耶稣会士R.P.里乔利……以及基于G.德·利尔（地理学家）的若干其他文稿。阿姆斯特丹：让·科文斯与科内耶·莫尔蒂耶出版社，1733年。彩色铜版画。505×604毫米。版面尺寸：522×643毫米。背面无文字。选自《新地图集：涵盖世界各区域，其中精确标注了帝国、君主国、王国、邦国、共和国等》，阿姆斯特丹，1733年。右上角有精美的标题卷帘，两侧分别是“信仰”与“宗教”的形象，右侧有刻版师巴尔塔萨·鲁伊特（Balthasar Ruyter，约1680-1720年）的签名。底部附有包含十三种计量单位的对照表。地图详细描绘了意大利及其诸公国以及邻近岛屿（科西嘉岛、撒丁岛和西西里岛），

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€200 - 400

弗雷德里克·德·维特，《含三十幅地图的综合地图集》。阿姆斯特丹：弗雷德里克·德·维特出版，1682年

214 - 弗雷德里克·德·维特，《含三十幅地图的综合地图集》。阿姆斯特丹：弗雷德里克·德·维特出版，1682年。对开本（533×350毫米）。半羊皮革装帧，书脊有三道压线，封面为同时期的硬纸板。合辑地图集（Atlas. Tot Amsterdam By Frederick de Wit in de Calverstraet bij den Dam inde Witte Paskaert）由30幅地图组成，其中包括《新世界图》（Nova Orbis Tabula）、描绘四大洲的地图（其中美洲和加利福尼亚被绘制为岛屿）、欧洲各国地图（含意大利、那不勒斯王国、威尼斯领地以及北方诸王国（瑞典、挪威和丹麦）、圣地（即昔日的巴勒斯坦）、东方大帝国（中国、日本、波斯和阿拉伯），希腊群岛以及伯罗奔尼撒半岛（今莫雷亚）的大地图——该地图包含14处主要城市的景观图，尺寸较大，且右侧向内折叠。这套地图集尺寸较小且无说明文字，使得高质量的制图作品更易�

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€600 - 1,200

弗雷德里克·德·维特尼古拉斯·扬斯·维斯赫，《托斯卡纳大公国教会状况》，弗雷德里克·德·维特著。

215 - 弗雷德里克·德·维特尼古拉斯·扬斯·维斯赫，《托斯卡纳大公国教会状况》，弗雷德里克·德·维特著。阿姆斯特丹：尼古拉斯·维斯赫，约1690年。铜版画，经上色处理，卷轴中的人物细节以金箔装饰。490×578毫米。纸张尺寸：535×623毫米。选自《小图集，即尼古拉斯·维斯赫所绘世界全景缩图》。右上角为精美的题名装饰框，中央为教皇与君士坦丁大帝的形象，两侧饰有梵蒂冈和美第奇家族的纹章。一名海神从水中浮出，手持一面旗帜，身旁有两名天使注视着他。左侧粉红色海域中绘有风向图，以一朵百合花标示北方。除教皇国和托斯卡纳大公国外，地图上还描绘了费拉拉公国、厄尔巴岛以及科西嘉岛的一部分。这幅地图极其详细，甚至标出了从皮亚琴察通往里米尼、通往威尼斯湾的道路。地形特征以绘画形式呈现，较大的城市被描绘成设防�

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€240 - 480

阿戈斯蒂诺·范塔斯蒂奇，卢奇尼亚诺阿里吉宫（原格里福利宫）的五项翻新方案。1817年。1) 贵族弗朗

216 - 阿戈斯蒂诺·范塔斯蒂奇，卢奇尼亚诺阿里吉宫（原格里福利宫）的五项翻新方案。1817年。1) 贵族弗朗切斯科·阿里吉（原格里福利）先生宫殿的地面总平面图，附翻新方案。钢笔配黑色墨水，毛笔配彩色水彩。范德莱（Van der Ley）牌重磅水纹纸，带有“手持帷幔的人物立于地球仪上”的水印。362×520毫米。克雷斯蒂（Cresti，1992），第157页，图26A。右下角用钢笔和棕色墨水签名并注明日期：“阿戈斯蒂诺·范塔斯蒂奇 1817”。左上角标注“图1.a”。比例尺为30佛罗伦萨臂。 2) 贵族弗朗切斯科·阿里吉（原名格里福利）府邸二楼总平面图及改造方案。钢笔配黑色墨水绘制，辅以水彩笔触。采用范德莱（Van der Ley）厚纹理纸。尺寸：363×524毫米。见克雷斯蒂（1992），第158页，26A/a。右下角用钢笔和棕色墨水签名并注明日期：“阿戈斯蒂诺·范塔斯蒂奇 1817�

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€6,000 - 12,000

阿戈斯蒂诺·范塔斯蒂奇，关于格里福利家族房产翻修的六幅图版。约1818年。1) 格里福利兄弟贵族先生

217 - 阿戈斯蒂诺·范塔斯蒂奇，关于格里福利家族房产翻修的六幅图版。约1818年。1) 格里福利兄弟贵族先生们宫殿及附属住宅的地面总平面图，附翻修方案。钢笔配黑色墨水、毛笔配彩色水彩。无水印的无网纹厚纸。459×620毫米。克雷斯蒂（1992），第160页，27A。右下角以褐色钢笔墨水签名“A. Fantastici”。左上角标注“图1a”。采用五十佛罗伦萨臂为单位的比例尺。 2) 格里福利兄弟贵族府邸及附属建筑二层平面图，附改造方案。钢笔配黑色墨水、画笔及彩色水彩。无水印、无压线纹的厚纸。460×622毫米。 Cresti（1992），第160页，27A/a。右下角用钢笔和棕色墨水签名“A. Fantastici”。左上角标注“Tavo. 2.a”。比例尺为50佛罗伦萨臂。 3) 格里福利（Griffoli）兄弟贵族先生名下若干住宅的两立面设计图。钢笔配黑色墨水、毛笔及灰色和浅蓝色水彩。无水印、无压�

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€6,000 - 12,000

费德里科·范托齐，《佛罗伦萨几何平面图》，比例尺为1:4500。佛罗伦萨，[伽利略印刷所]——由伽利

218 - 费德里科·范托齐，《佛罗伦萨几何平面图》，比例尺为1:4500。佛罗伦萨，[伽利略印刷所]——由伽利略印刷所印制，[1841] 1843年。铜版或钢版蚀刻。910×815毫米。这幅佛罗伦萨历史地图由贾钦托·马伊纳（达尔马提亚，1772年 – 米兰或克雷莫纳，大约1860年）根据地籍地图创作，线条纤细清晰，地形信息丰富。城市被描绘在一个圆圈内，各角有象征性人物：上方是密涅瓦和托斯卡纳，下方是阿尔诺河。作为著名的佛罗伦萨历史与建筑学者，范托齐长期致力于城市各区的测绘工作，并研究有关主要建筑的历史文献。 1842年，他出版了《新指南，即佛罗伦萨城及其周边地区的历史、艺术与评论性描述》，该书在随后的几年里多次再版。早在1841年，范托齐就已经出版了（据推测仅印制了少量副本）《佛罗伦萨市几何平面图》，该图按1:4500的比例尺实地测��

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€480 - 960

拉涅里·格拉西，《比萨最著名的建筑图集》，第三版，含拉涅里·格拉西雕刻的十二幅版画及图例索引。比萨：

219 - 拉涅里·格拉西，《比萨最著名的建筑图集》，第三版，含拉涅里·格拉西雕刻的十二幅版画及图例索引。比萨：拉涅里·普罗斯佩里出版社，1837年。长开本（208×292毫米）。同期蓝色半皮装帧，前封面镶有绿色皮革八角形书名牌，饰有希腊式卷草纹，并以金箔烫印“比萨风光”字样，书脊饰有七道金箔压线。前内封面有马莱斯基（Malesci）藏书票。内容构成：1张空白纸、扉页、12幅刻版画，描绘城市风光，每幅右上角均有编号，下边缘标有标题及作者签名；3张纸共6页的插图目录，从第2页起编号为4至8； 1张空白纸。（1）装帧有极轻微的使用痕迹。部分页面有轻微斑点，第7页的角已修复。

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€240 - 480

约翰内斯·扬松尼乌斯，《科西嘉岛新编与详实描述》。阿姆斯特丹：约翰·扬松尼乌斯出版，1645年。彩色

220 - 约翰内斯·扬松尼乌斯，《科西嘉岛新编与详实描述》。阿姆斯特丹：约翰·扬松尼乌斯出版，1645年。彩色铜版画。385×505毫米。纸张尺寸：502×600毫米。背面有拉丁文说明。摘自约翰·扬松（Joannis Janssonii）所著《简明地图集》（Atlas contractus）：即《大西洋简编》（sive Atlantis majoris compendium），其中将整个宇宙如剧场般通过最精确的图版展现在眼前，并附有各地区的最详尽描述加以阐释。后篇，阿姆斯特丹 1645年。这是一幅极具装饰性的精美地图，所呈现的科西嘉岛呈横向布局，指北方向由海面上的两朵风玫瑰标示。帆船与巨鱼等元素为地图增添了装饰效果。左上角有一个精美的图框，标有意大利语和德语的度量衡刻度；右上角是科西嘉岛的徽章，描绘了一位侧脸的摩尔人；下方是标题，旁边有一位手持长矛、头戴葡萄藤冠的女性神祇，以及一只�

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€240 - 480

阿塔纳西乌斯·基尔赫，《展示安第斯山脉水源图，该水源滋养着整个南美洲的无数河流与湖泊》。阿姆斯特丹

221 - 阿塔纳西乌斯·基尔赫，《展示安第斯山脉水源图，该水源滋养着整个南美洲的无数河流与湖泊》。阿姆斯特丹：由约翰·扬松·瓦斯贝格与埃利扎埃·韦耶斯特拉特印刷，1665年及以后。铜版蚀刻画。344×207毫米。纸张尺寸：395×245毫米。选自《地下世界》（Mundus Subterraneus），全书共十二卷，阐述了地下世界的神圣造物，以及自然界其中分布的奇妙工坊[...] ，该书于1665年首次在阿姆斯特丹出版，随后于1668年和1678年出版了增订版。这张南美洲地图完全未标注政治细节，仅标有少数地区名称；但标出了主要河流、湖泊、山脉和火山。传说中的帕里梅湖在此被错误地与的的喀喀湖相连（Parime lacus, alias Titicacca）。巴拉圭被奇怪地绘制在拉普拉塔河以南，而一个巨大的火山口湖——其位置更靠近的的喀喀湖——则位于南回归线以北不远处。安第斯山脉被�

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€200 - 400

阿塔纳西乌斯·基尔赫，《维苏威火山图》，作者于1638年亲眼所见。阿姆斯特丹：由约翰·扬松·瓦斯贝

222 - 阿塔纳西乌斯·基尔赫，《维苏威火山图》，作者于1638年亲眼所见。阿姆斯特丹：由约翰·扬松·瓦斯贝格和埃利扎埃·韦耶斯特拉特印刷，1664-1665年及后续。铜版蚀刻。368×418毫米。纸张尺寸：395×445毫米。选自《地下世界》（Mundus Subterraneus），全书共十二卷，阐述了地下世界的神圣造物，以及其中自然工坊的奇妙分布[...] ，该书于1665年首次在阿姆斯特丹出版，随后于1668年和1678年出版了增订版。该图描绘了1638年的维苏威火山，这是阿塔纳西乌斯·基尔赫在1631年大喷发数年后所见到的景象。该插图的绘制时间可追溯至1660-1664年，即《地下世界》（Mundus subterraneus）的撰写时期，但描绘的是基尔赫1638年亲眼所见时的维苏威火山状态，因此未包含其间发生的地理形态变化——这些变化后来由基尔赫本人在《地下世界》的正文中进行了描述。这幅图��

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€380 - 760

阿塔纳西乌斯·基尔赫，《理想体系：阐述通过地下输水渠将海水引入山间蓄水池，并构建地下水输送渠道》。

223 - 阿塔纳西乌斯·基尔赫，《理想体系：阐述通过地下输水渠将海水引入山间蓄水池，并构建地下水输送渠道》。阿姆斯特丹：由约翰·扬松·瓦斯贝格和埃利扎·韦耶斯特拉特印刷，1664-1665年及后续。铜版蚀刻画。368×418毫米。纸张尺寸：395×445毫米。摘自《地下世界》（Mundus Subterraneus），全书共十二卷，其中阐述了地下世界的神圣造物，以及自然界中奇妙工坊在其中的分布[……]，该书于1664-1665年首次在阿姆斯特丹出版，随后于1668年和1678年推出了增订版。这是最早的地球横截面图之一，展示了根据基尔赫理论描绘的地球内部结构——该理论认为地球是中空的，内部遍布着密集的地下水道网络：海水流入这些水道（canales hydragogos），并向上涌向山中的蓄水池（hydrophylacia）。此外，图还展示了水与地球核心之火（通过pyragogos canales传递的岩浆/地下

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€340 - 680

阿塔纳西乌斯·基尔赫，《地下防火系统的理想体系》，其中火山的形态，宛如某些气孔一般。阿姆斯特丹：由

224 - 阿塔纳西乌斯·基尔赫，《地下防火系统的理想体系》，其中火山的形态，宛如某些气孔一般。阿姆斯特丹：由约翰·扬松·瓦斯贝格和伊莱扎·韦耶斯特拉特印刷，1664-1665年及后续。铜版蚀刻。368×418毫米。纸张尺寸：395×445毫米。摘自《地下世界》（Mundus Subterraneus），全书共十二卷，其中阐述了地下世界的神圣造物，以及自然界中各种奇妙工坊在其中的分布 [...], 该书于1664-1665年首次在阿姆斯特丹出版，随后于1668年和1678年出版了增订版。这是一幅地球横截面图，将地球内部描绘成一个充满生命力且烈火熊熊的系统。中心处有一个永恒之火的核心（Ignis centralis），它通过地下通道为次级岩浆空腔和岩浆池提供能量。散布于地表的火山被描绘成这个巨大地下火成体系的简单出口或排气口。该图还展示了一个地下水文系统，该系统受中央之火加热，

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€400 - 800

阿塔纳西乌斯·基尔赫，《美洲地峡潮汐规律图：展示麦哲伦海峡及其他美洲海岸的潮汐情况》。阿姆斯特丹：

225 - 阿塔纳西乌斯·基尔赫，《美洲地峡潮汐规律图：展示麦哲伦海峡及其他美洲海岸的潮汐情况》。阿姆斯特丹：由约翰·扬松·瓦斯贝格和埃利扎·韦耶斯特拉特印刷，1664-1665年及后续。铜版蚀刻。368×418毫米。纸张尺寸：395×445毫米。摘自《地下世界》（Mundus Subterraneus），全书共十二卷，其中阐述了地下世界的神圣构造，以及自然界其中奇妙的工坊分布 [...], 该书于1664-1665年首次在阿姆斯特丹出版，随后于1668年和1678年推出了增订版。该地图描绘了美洲，从理论和地理角度重点展示了美洲地峡和麦哲伦海峡的潮汐运动（fluxus et refluxus）。 (1) 地图完整，边框与原件一致，中央有垂直装订折痕，顶部短段处开裂。下边缘有轻微撕裂。有轻微使用痕迹。

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€340 - 680

阿塔纳西乌斯·基尔赫，《月球表面》。阿姆斯特丹：约翰·扬松·瓦斯贝格与埃利扎·韦耶斯特拉特印刷所，1

226 - 阿塔纳西乌斯·基尔赫，《月球表面》。阿姆斯特丹：约翰·扬松·瓦斯贝格与埃利扎·韦耶斯特拉特印刷所，1664-1665年及后续。铜版蚀刻画。365×330毫米。版面：395×445毫米。选自《地下世界》（Mundus Subterraneus），全书共十二卷，论述地下世界的神圣造物，以及其中自然工坊的奇妙分布[...] ，该书于1664-1665年首次在阿姆斯特丹出版，随后于1668年和1678年出版了增订版。该地图展示了月球可见面，并基于基尔赫和克里斯托夫·舍纳的观测结果。 (1) 插图完整，边框与原版一致，中央有垂直装订折痕，顶部有一小段开裂。有轻微使用痕迹。

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€280 - 560

阿塔纳西乌斯·基尔赫，《地中海地图：阐释洋流及其运动规律》。阿姆斯特丹：由约翰·扬松·瓦斯贝格与埃

227 - 阿塔纳西乌斯·基尔赫，《地中海地图：阐释洋流及其运动规律》。阿姆斯特丹：由约翰·扬松·瓦斯贝格与埃利扎埃·韦耶斯特拉特印刷，1664-1665年及后续。铜版蚀刻。344×555毫米。纸张尺寸：395×585毫米。摘自《地下世界》（Mundus Subterraneus），全书共十二卷，阐述了地下世界的神圣构造，以及其中自然工坊的奇妙分布[……]，该书于1664-1665年首次在阿姆斯特丹出版，随后于1668年和1678年推出增订版。这是首幅专门描绘地中海洋流与水体运动的地图。

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€180 - 360

阿塔纳西乌斯·基尔赫，《展示大亚洲水系地理图》，其中显示所有河流——无论近在咫尺还是远在天边——均通

228 - 阿塔纳西乌斯·基尔赫，《展示大亚洲水系地理图》，其中显示所有河流——无论近在咫尺还是远在天边——均通过隐秘的蜿蜒河道发源。阿姆斯特丹：由约翰·扬松·瓦斯贝格和埃利扎·韦耶斯特拉特印刷，1664-1665年及后续。铜版蚀刻画。344×415毫米。纸张尺寸：395×445毫米。选自《地下世界》（Mundus Subterraneus），全书共十二卷，其中详述了地下世界的神圣构造，以及自然界中奇妙工坊在其中的分布 [...], 该书于1664-1665年首次在阿姆斯特丹出版，随后于1668年和1678年出版了增订版。该地图阐释了基尔赫的理论：亚洲的河流不仅源于降雨或地表冰川，更源于位于喜马拉雅山脉/西藏地区的一个巨大地下湖。 (1) 地图完整，保留原始边框，中央有垂直装订折痕。有轻微瑕疵和极轻微的使用痕迹。

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€200 - 400

乔瓦尼·安东尼奥·马吉尼，《博洛尼亚地区的高山地带》。1620年。铜版画。350×474毫米。画纸尺

229 - 乔瓦尼·安东尼奥·马吉尼，《博洛尼亚地区的高山地带》。1620年。铜版画。350×474毫米。画纸尺寸：410×553毫米。该地图摘自法比奥·马吉尼（Fabio Magini）编纂的《意大利》（L'Italia），该书于1620年在博洛尼亚出版，即乔瓦尼·安东尼奥去世三年后，由其子法比奥负责编纂。 (1) 画幅完整，边框保留原始状态，在现代装裱中于边框中央三点处固定。中央有垂直装订折痕。保存状况极佳。

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€140 - 280

弗朗切斯科·迈耶尔 [据传为]，《拉迪科法尼城堡平面图》。约1750年。钢笔配棕色墨水，毛笔配灰色、

230 - 弗朗切斯科·迈耶尔 [据传为]，《拉迪科法尼城堡平面图》。约1750年。钢笔配棕色墨水，毛笔配灰色、红色和绿色水彩。背面底部以钢笔和棕色墨水书写“Maillard”，字迹为古体。厚实的水纹纸，带有“4号上的斯特拉斯堡百合”水印（Churchill, 403-408）。535×750毫米。左上角，在饰有面具和水果花环的椭圆形饰框内，写有标题和“注释”——一份包含23处带字母标注及3处编号（1至3）的图例，对应要塞的各部分：五座碉堡、城门、卫兵岗楼、弹药库和饲料库，以及指挥官的住所。下方标有“佛罗伦萨布尺：六臂一尺”。左侧檐饰下方是一幅灰调单色图景，描绘了高地上的城堡及周边村落；右侧则是一幅彩色平面图，展示了要塞及其山脚下的建筑群。 1297年，拉迪科法尼要塞被强盗吉诺·迪·塔科攻占，他将其作为自己的据点。根据画作背面的题记，

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€480 - 960

杰拉德·墨卡托，《图斯西亚》。阿姆斯特丹：约翰·扬松与亨利克·洪迪乌斯合刊，1633年。彩色铜版画。

231 - 杰拉德·墨卡托，《图斯西亚》。阿姆斯特丹：约翰·扬松与亨利克·洪迪乌斯合刊，1633年。彩色铜版画。330×465毫米。纸张尺寸：450×550毫米。选自《杰拉德·墨卡托与尤多库斯·洪迪乌斯地图集》，该地图集于1633年在阿姆斯特丹出版，内文为德语。这是一幅精美的托斯卡纳地图，还涵盖了拉齐奥北部和翁布里亚的大部分地区。 (1) 地图完整，边框保留原始状态。中央有一道垂直折痕，顶部短段已展开，背面留有装订带的残留痕迹。

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€180 - 360

马蒂亚斯·梅里安，《教廷与托斯卡纳地图》。法兰克福：沃尔夫冈·霍夫曼，1638年 [1646年，16

232 - 马蒂亚斯·梅里安，《教廷与托斯卡纳地图》。法兰克福：沃尔夫冈·霍夫曼，1638年 [1646年，1695年]。铜版画。282×358毫米。画纸尺寸：321×375毫米。右下角有“M.Merian fecit”签名。左上角的题词框中，教会拟人化形象坐在圣彼得和圣保罗之间。右上角为乌尔班八世的徽章，在托斯卡纳对面的海面上则有美第奇家族的纹章。摘自约翰·菲利普·扎贝林（笔名约翰·路德维希·戈特弗里德）所著的《新宇宙总论，即对全世界所有帝国、王国和共和国的描述》（笔名约翰·路德维希·戈特弗里德）所著，该书于1638年首次在法兰克福出版，随后于1638年和1649年以拉丁文再版，并于1646年和1695年以德文再版。 (1) 本书通过顶部两个装订点固定于现代硬卡纸装帧中。三边保留原貌，左下角已修复。书脊中央有垂直装订折痕。

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€100 - 200

马蒂亚斯·梅里安，《比萨》。美因河畔法兰克福：马蒂亚斯·梅里安出版，1640年。蚀刻版画。195×2

233 - 马蒂亚斯·梅里安，《比萨》。美因河畔法兰克福：马蒂亚斯·梅里安出版，1640年。蚀刻版画。195×268毫米。画纸尺寸：310×368毫米。这幅精美的城市透视图首次刊载于马丁·采勒/马蒂亚斯·梅里安合著的《新古意大利行记，或称意大利地图与描述……》（Itinerarium Italiae Nova-antiquae, oder, Raiss-Beschreibung durch Italien ...），法兰克福（美因河畔），1640年。此后，该版画还出现在约翰·路德维希·戈特弗里德的《新宇宙执政论》的若干版本中，以及1688年出版的《意大利地形志，即：关于整个意大利的真实而奇特的描述》一书中。 (1) 完整画页，边距与原版一致，顶部两处以点状固定于现代硬纸板装裱中。中央有垂直装订折痕。顶部两个角有轻微泛黄痕迹。

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€120 - 240

马蒂亚斯·梅里安，《卢卡》。美因河畔法兰克福：马蒂亚斯·梅里安出版，1640年。蚀刻版画。257×3

234 - 马蒂亚斯·梅里安，《卢卡》。美因河畔法兰克福：马蒂亚斯·梅里安出版，1640年。蚀刻版画。257×373毫米。画纸尺寸：325×398毫米。这幅精美的城市透视图首次发表于马丁·采勒/马蒂亚斯·梅里安合著的《新古意大利行记，或称意大利地图与描述……》（Itinerarium Italiae Nova-antiquae, oder, Raiss-Beschreibung durch Italien ...），法兰克福（美因河畔），1640年。此后，该版画还出现在约翰·路德维希·戈特弗里德的《新宇宙执政论》的若干版本中，以及1688年出版的《意大利地形志，即：关于整个意大利的真实而奇特的描述》一书中。 (1) 整张纸页，边距与原版一致。中央有装订留下的垂直折痕。轻微泛黄。

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€100 - 200

马蒂亚斯·梅里安，《奥尔贝泰洛围城图及西班牙人与法国人之间的海战》/《奥尔贝泰洛围城战及海战》。16

235 - 马蒂亚斯·梅里安，《奥尔贝泰洛围城图及西班牙人与法国人之间的海战》/《奥尔贝泰洛围城战及海战》。1646年。法兰克福：沃尔夫冈·霍夫曼，[1646年，1695年]。铜版画。300×378毫米。画纸尺寸：333×394毫米。这是奥尔贝泰洛要塞西班牙守军的俯瞰图，该要塞于5月12日至7月24日期间遭到法军围攻。得益于杰罗拉莫·玛丽亚·卡拉乔洛和罗德里戈·庞塞·德·莱昂指挥的西班牙援军及时赶到，法军的进攻被击退。选自约翰·菲利普·扎贝林所著《新宇宙执政论，即对全世界所有帝国、王国和共和国的描述》（笔名约翰·路德维希·戈特弗里德）所著，该书于1638年首次在法兰克福出版，随后于1638年和1649年以拉丁文再版，并于1646年和1695年以德文再版。 (1) 书页边距与原版一致。中央有垂直装订折痕。下边缘有一处短暂的撕裂。可见若干轻微折痕及极轻微的�

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€140 - 280

马蒂亚斯·梅里安，《塞纳河》。法兰克福：马蒂亚斯·梅里安遗孀及继承人出版，1688年。铜版画。245

236 - 马蒂亚斯·梅里安，《塞纳河》。法兰克福：马蒂亚斯·梅里安遗孀及继承人出版，1688年。铜版画。245×292毫米。画幅：325×377毫米。参见佩莱格里尼，第117-118页。一幅精美的城市鸟瞰图，两侧附有包含52处参考文献的详尽图例，左下角印有美第奇家族的徽章。该版画最初收录于马丁·采勒（Martin Zeiler）的《新古意大利行记：或称意大利旅行指南》（Itinerarium Italiae nov-antiquae: oder, Raiss-Beschreibung durch Italien）。法兰克福：马蒂亚斯·梅里安，1640年；后收录于约翰·路德维希·戈特弗里德的《新宇宙行政学，即对全世界所有帝国、王国和共和国的描述》的若干版本中。法兰克福（美因河畔）：沃尔夫冈·霍夫曼斯，1638年；最后收录于《Topographia Italiae，即：关于整个意大利的真实而奇特的描述……》法兰克福，1688年。《Topographia》系列由老马蒂亚斯·梅�

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€180 - 360

马蒂亚斯·梅里安，《塞纳河》。法兰克福：马蒂亚斯·梅里安遗孀及继承人出版，1688年。铜版画。245

237 - 马蒂亚斯·梅里安，《塞纳河》。法兰克福：马蒂亚斯·梅里安遗孀及继承人出版，1688年。铜版画。245×292毫米。画幅：312×380毫米。见佩莱格里尼（Pellegrini）著，第117-118页。这是一幅精美的城市鸟瞰图，两侧附有包含52处注释的详尽图例，左下角印有美第奇家族的徽章。该版画最初收录于马丁·采勒（Martin Zeiler）的《新古意大利行记》（Itinerarium Italiae nov-antiquae...）中，随后收录于约翰·路德维希·戈特弗里德（Johann Ludwig Gottfried）的《新宇宙执政官志》（Neuwe Archontologia Cosmica...）的若干版本中，最后收录于《意大利地理志》（Topographia Italiae, Das ist: Warhaffte und Curiöse Beschreibung Von gantz Italien）中。。法兰克福，1688年。另附：以色列·西尔维斯特（Israel Silvestre，南锡，1621年 – 巴黎，1691年），《锡耶纳圣多米尼克教堂及大型公共洗衣场》。蚀刻版��

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€180 - 360

马蒂亚斯·梅里安·约翰·路德维希·戈特弗里德，曼托瓦。法兰克福：沃尔夫冈·霍夫曼斯，1638年。铜版

238 - 马蒂亚斯·梅里安·约翰·路德维希·戈特弗里德，曼托瓦。法兰克福：沃尔夫冈·霍夫曼斯，1638年。铜版画。250×350毫米。版面尺寸：345×385毫米。选自《新宇宙总论》（Neuwe Archontologia Cosmica），即《全世界所有帝国、王国和共和国的描述》，法兰克福：沃尔夫冈·霍夫曼斯，1638年。一幅精美的曼托瓦透视图，细节丰富，可据此辨识整个城市的地貌及其最重要的纪念碑；画面顶部，贡扎加家族的徽章位于救世主勋章项链的中央。(1) 版画顶部镶嵌于现代纸板装裱框内。宽阔的留白部分很可能与原版一致。中央有一道垂直的装订折痕。部分区域有轻微的褐变。

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€180 - 360

亚伯拉罕·奥特利乌斯，《古西班牙志》。摘自亚伯拉罕·奥特利乌斯的地理著作。获西班牙及比利时皇家特许，

239 - 亚伯拉罕·奥特利乌斯，《古西班牙志》。摘自亚伯拉罕·奥特利乌斯的地理著作。获西班牙及比利时皇家特许，1586年。安特卫普：扬·巴蒂斯塔·弗里恩茨，1586年。彩色铜版画。375×488毫米。纸张尺寸：470×572毫米。背面附有意大利文说明。出自《Parergon, sive Veteris Geographiae aliquot Tabulae》的珍稀意大利文版，这是一部旨在阐释古典地区历史的学术著作。奥特利乌斯亲自绘制了原始地图，随后由扬·维里克斯等技艺精湛的刻版师进行雕刻。这幅伊比利亚半岛地图（Hispania，即古西班牙和葡萄牙）凸显了该地区在罗马帝国时期的历史重要性，标出了各行省及众多罗马定居点。 (1) 整张地图，边框完好如初。中央有一道垂直折痕。表面有极轻微且分布均匀的褐变。

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€180 - 360

亚伯拉罕·奥特利乌斯，《塞内纳版，精确描述》/ 科西嘉岛 / 安科纳行省，原名皮凯努姆。1572年。

240 - 亚伯拉罕·奥特利乌斯，《塞内纳版，精确描述》/ 科西嘉岛 / 安科纳行省，原名皮凯努姆。1572年。安特卫普：普兰丁印刷所，1592年。彩色铜版画。330×488毫米。纸张尺寸：402×550毫米。摘自1592年拉丁文版《世界剧场》（Theatrum Orbis Terrarum）。该版画分为三幅地图。最大的一幅占据了画幅的左半部分，描绘了锡耶纳地区，该地区沿托斯卡纳海岸线延伸，从福洛尼卡湾一直延伸至蒙特阿根塔里奥海角。图中展现了依山而建的聚居地、河谷以及以侧面轮廓呈现的广阔地形。其中可辨认出锡耶纳、蒙塔尔奇诺和皮恩扎等重要城镇。位于第勒尼安海区域的一个文字框引用了古典文献，指出蒙特阿根塔里奥山对面的海域自古以来就以金枪鱼捕捞而闻名。右上角的图块展示了一幅科西嘉岛的详细地图，其内陆山峦险峻，沿海分布着众多聚居地——包括巴斯蒂��

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€240 - 480

尼科洛·帕尼、路易吉·巴尔迪，《亚平宁山脉以北共和国及部分邻国领土地图》。佛罗伦萨：帕尼与巴尔迪出版

241 - 尼科洛·帕尼、路易吉·巴尔迪，《亚平宁山脉以北共和国及部分邻国领土地图》。佛罗伦萨：帕尼与巴尔迪出版社，1797年。上色铜版画。728×1450毫米。图幅：820×1495毫米。这是一幅涵盖意大利北部直至的里雅斯特和特伦托的大地图，包含萨伏依和瑞士地区，以及利沃诺和安科纳附近的中部意大利地区，记录了1797年底该国的政治局势：亚平宁山脉以北地区的边界为《坎波福米奥条约》所确定的范围，威尼托地区标注为：“奥地利王室领地”；地图上标注了各省的名称，由此可知尼斯和萨伏依已不属于皮埃蒙特，而马萨一处则标注为“阿普安阿尔卑斯省”。在地图下方，利古里亚海区域设有一个方框，内含瓦尔泰利纳谷地以及博尔米奥和基亚韦纳地区的地图，这些地区于1797年被拿破仑并入亚平宁山脉共和国。右侧，在亚得里亚海区域设有附有“�

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€480 - 960

卡米洛·萨琴蒂（或萨琴蒂），《博洛尼亚地区地理》。无日期 [1651年，1689年后]。四块铜版蚀刻

242 - 卡米洛·萨琴蒂（或萨琴蒂），《博洛尼亚地区地理》。无日期 [1651年，1689年后]。四块铜版蚀刻画。973×774毫米。纸张尺寸：1000×808毫米。右上角为大型风向玫瑰图，其下方为以博洛尼亚、费拉拉和拉文纳棍为单位的比例尺；底部为大型卷轴饰框，内有交叉的钥匙对，其上方为顶部饰有十字架的阳伞（象征该城隶属于教皇国）题词如下：“卡米洛·萨琴蒂，公共测量师，谨将此《博洛尼亚领土地理图》献给博洛尼亚尊贵的参议院，以此证明其最谦卑的效忠，并捐赠此图／因后续变动，现已更新至当前状态。” 这幅大型印刷地图由卡米洛·萨琴蒂绘制，他时任博洛尼亚市公共测量师兼水利总监，该地图于1651年首次出版。该地图随后进行了再版，其中存在若干变动（增删了部分地名、修改了某些区域的水文状况、添加了边界标注），具体详情请参阅�

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€800 - 1,600

哈特曼·舍德尔，《塞纳河》。纽伦堡：安东·科伯格为塞巴尔德·施雷尔和塞巴斯蒂安·卡默迈斯特出版，14

243 - 哈特曼·舍德尔，《塞纳河》。纽伦堡：安东·科伯格为塞巴尔德·施雷尔和塞巴斯蒂安·卡默迈斯特出版，1493年。木刻版画。190×224毫米。纸张尺寸：443×300毫米。摘自《编年史》（Liber chronicarum）。纽伦堡：安东·科伯格（Anton Koberger）为塞巴尔德·施雷耶（Sebald Schreyer）和塞巴斯蒂安·卡默迈斯特（Sebastian Kammermeister）印制，1493年7月12日（拉丁文初版）。一幅印在带有水印的网纹纸上的精美奇幻版画，描绘了锡耶纳城的景色（LXXXX页）。(1) 纸张完整，留有宽阔的边距，保存状况极佳。

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€140 - 280

弗朗茨·肖特（Franciscus Schottus）或弗朗切斯科·斯科托，锡耶纳。1610-164

244 - 弗朗茨·肖特（Franciscus Schottus）或弗朗切斯科·斯科托，锡耶纳。1610-1649。铜版画。125×182毫米。版面尺寸：150×203毫米。画面顶部中央为标题，左侧为饰有狼与袖扣的圆形铭文框。这幅风景图与弗朗茨·肖特（Franciscus Schottus）或弗朗切斯科·斯科托（安特卫普，1548–1622）著作《旅行指南，即意大利主要旅行路线的新描述：其中详尽记载了所有最值得关注且值得一看的事物》。该书的意大利语初版于1610年由出版商弗朗切斯科·博尔泽塔在威尼斯出版，基于1601年的拉丁文文本，但书名中错误地将安德烈亚斯列为作者。此后所有意大利语版本均源自这一初版。在弗朗切斯科·博尔泽塔的推动下，1615年、1622年和1638年的维琴察版，以及1629年、1642年和1649年的帕多瓦版相继问世。补充：亚历山大·德·罗吉萨尔（活跃于1706年至1738年间），锡耶纳。莱顿

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€120 - 240

乔治·马蒂亚斯·塞特（Georg Matthäus Seutter）与纪尧姆·德·利尔（Guilla

245 - 乔治·马蒂亚斯·塞特（Georg Matthäus Seutter）与纪尧姆·德·利尔（Guillaume De L'Isle）合著，《西班牙》（Hispania），依据罗德里戈·门德斯（Roderi Mendez）的《森林》（Sylvae）原版，并综合该王国各类手稿及印刷版报告与地图，经巴黎科学院院士们的观测数据校正而成。由地理学家G. de l'Isle编纂。奥古斯塔·温德利科姆：耶雷米亚斯·沃尔夫印刷所，约1720年。铜版画，经上色处理。尺寸：448×620毫米。纸张尺寸：505×645毫米。这是一幅描绘伊比利亚半岛及巴利阿里群岛领土的精美地图，约于18世纪20年代由马蒂亚斯·塞特（Matthaus Seutter）首次出版，并由耶雷米亚斯·沃尔夫（Jeremias Wolff，1663–1724）印刷，该地图随后由其继任者——制图师、出版商兼版画家托比亚斯·康拉德·洛特（Tobias Conrad Lotter，1717–1777）重新制作、更新并修正。（1）地图完整，边框��

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€140 - 280

路易吉·托尔托里，六幅关于卢奇尼亚诺格里福利家族拥有的法布里切别墅翻修工程的图版。约1784-178

246 - 路易吉·托尔托里，六幅关于卢奇尼亚诺格里福利家族拥有的法布里切别墅翻修工程的图版。约1784-1785年。钢笔与黑色墨水、毛笔及彩色水彩。带“C. & I. Honig 和斯特拉斯堡百合花”水印的厚纹理纸，以及带“蜂巢”水印的霍尼格纸。1) 法布里凯别墅一楼平面图、周边草地及围墙。左上角标有编号IV。495×633毫米。2) 酒窖和地下室。右上角标有编号I。楼梯按佛罗伦萨标准为60臂长。332×473毫米。3) 一层平面图。右上角标有编号III，并以钢笔和棕色墨水书写“费利切·格里福利骑士 [...]/ 路易吉·托尔托里 [...]”。尺寸：328×475毫米。4) 二层（顶层）平面图。右上角标有数字IV，并以钢笔和棕色墨水书写“费利切·格里福利骑士[...]/路易吉·托尔托里[...]”。尺寸：333×478毫米。 5) 别墅东立面与西立面 / 别墅从中日向至特拉蒙塔纳方向的剖面图。画面顶

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