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古代、现代与当代艺术——第一部分

古代、现代与当代艺术——第一部分

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Le mardi 17 novembre | 10:00

Gonnelli Casa d'Aste

+39 055 268279 aste@gonnelli.it

Via Fra Giovanni Angelico, 49 50121, Firenze

146 résultats

16世纪意大利匿名艺术家作品，刻有君士坦提努斯三世皇帝形象的奖章。约1500年。黑镍工艺（刻针法）。

1 - 16世纪意大利匿名艺术家作品，刻有君士坦提努斯三世皇帝形象的奖章。约1500年。黑镍工艺（刻针法）。直径53/54毫米。中央为戴着王冠的皇帝形象，一手持顶着帝国鹰徽的地球仪，另一手持419年与哥特人签订的条约。边框的双圈饰环上刻有反向铭文“DNFL CONSTAN PP AVGV”（Dominus Noster Flavius, Constan, Pater Patriae, Augustus）。薄水纹纸，背面有“R.A”字母的收藏印记（未见于《卢格特目录》）。(1) 该藏品沿画框边缘修剪，并用一枚钉子从顶部固定在现代硬纸板装裱框内。

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240 - 480 €

北欧画派，饰有寓言人物和连体双胞胎的浮雕带（右）／植物纹样装饰（左）。约1500-1520年。木刻版

2 - 北欧画派，饰有寓言人物和连体双胞胎的浮雕带（右）／植物纹样装饰（左）。约1500-1520年。木刻版画。140×24毫米。边框处的小装饰带，很可能是立体装饰元素。上方有两个被石榴分隔开的蛇足寓言人物：一位留着浓密辫状胡须的老人，以及一位赤裸上身、手持纺锭的老年妇女（可能对应命运女神拉刻西斯）。画面中央为一对连体双胞胎，下方有五只鸟正在从一个盆中啄食圆形果实。背面饰有植物形态图案。(1) 该版画边缘较窄，超出装裱线，顶部两处点粘于现代硬纸板装裱框内。

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120 - 240 €

17世纪上半叶意大利画派，鹰／猫头鹰。1600-1650年。上色铜版画。192/205×140/15

3 - 17世纪上半叶意大利画派，鹰／猫头鹰。1600-1650年。上色铜版画。192/205×140/150毫米。画纸尺寸：277/280×200/205毫米。两幅版画选自《各类及不同鸟类》，这些鸟类均取材于自然，并以极尽精心的工艺雕刻于铜版之上，该合集由匿名作者或多位作者编纂，以散页形式出版。由于这是一套散页合集，而非具有固定目录的出版物，因此具体版画数量可能因藏品来源及现存部分的保存状况而略有差异。其中多幅版画现藏于中央版画研究所（科尔西尼馆藏）中。另附：三幅鸟类图版、两幅源自《自然史》（Histoire Naturelle）的着色蚀刻版画，以及一幅源自《卡塞尔鸟类图鉴》（Cassell's Book of Birds，伦敦，1875年）的彩色石版画。 (5) 作品1：画幅保留原始边框，装裱于旧式装饰画框内。两幅版画中的一幅在上边缘有几处断裂和微小缺损。有轻微泛黄和斑点痕迹。��

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100 - 200 €

多位作者，文森佐·朱斯蒂尼亚尼侯爵的《朱斯蒂尼亚画廊》。罗马：卡洛·洛西，1757年。铜版画。尺寸：

4 - 多位作者，文森佐·朱斯蒂尼亚尼侯爵的《朱斯蒂尼亚画廊》。罗马：卡洛·洛西，1757年。铜版画。尺寸：235/395×193/255毫米；纸张尺寸：535/540×365/370毫米。来源：重要贵族收藏。完整且风格统一的散页合集，分为两部分。第一部分：153幅版画，编号为1至153，包括扉页和朱斯蒂尼亚尼侯爵的肖像（标有1631年日期）；第二部分：169幅版画，编号从1至169，包括扉页及朱斯蒂尼亚尼侯爵的肖像（标有1631年日期）。纸张为略厚的带水纹纸，所有纸张均带有“SP”字母水印。该画册收录了文森佐·朱斯蒂尼亚尼（Vincenzo Giustiniani，1564年出生于希俄斯岛，1637年逝于罗马）古物收藏中最重要的雕塑的版画。这些素描和铜版画由三十五位意大利及外国艺术家于1631年至1637年间创作完成，其中包括约阿希姆·冯·桑德拉特、弗朗索瓦·杜克诺伊、查尔斯·奥德兰、克�

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1 000 - 2 000 €

署名AG的艺术家，《受鞭刑》。约1480年。铜版画。147×108毫米。巴特施（Bartsch），V

5 - 署名AG的艺术家，《受鞭刑》。约1480年。铜版画。147×108毫米。巴特施（Bartsch），VI，7。莱尔斯（Lehrs），VI，11。版面底部中央带有署名。出自一套共十二幅、以基督受难为主题的版画系列。此为第一版状态3的极佳印本，尚未出现背面文字（第二版状态的特征）、地板的方格纹、门上方的圆形窗户以及新的“IS”交织字母单字母缩写（均为第三版状态的变体）。纸张为薄水纹纸，表面似乎无水印。(1) 本品沿画框线裁切，除左下角极短的一段外，画面完整可见，并用两个点钉固定在现代硬纸板裱框内。

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480 - 960 €

海因里希·阿尔德格雷弗，《围绕水井的八个天使》。1539年。铜版画。36×93毫米。巴特施，第八卷，

6 - 海因里希·阿尔德格雷弗，《围绕水井的八个天使》。1539年。铜版画。36×93毫米。巴特施，第八卷，第267页。新霍尔斯坦，第267页。画面下方靠着水井的小木板上刻有艺术家缩写，左上方标有“1539”年份。这幅罕见的铜版画在水纹纸上印制，印制效果良好。(1) 该版画沿印痕裁切，两侧留有细窄边框。顶部以两个点固定于现代硬纸板装裱框内。纸张有被折成四部分的痕迹。背面有陈年灰尘痕迹，垂直折痕上部有修补痕迹。瑕疵轻微。

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140 - 280 €

海因里希·阿尔德格雷弗，《跳舞的夫妇》。1551年。铜版画。54×38毫米。画板尺寸：56×41毫米

7 - 海因里希·阿尔德格雷弗，《跳舞的夫妇》。1551年。铜版画。54×38毫米。画板尺寸：56×41毫米。巴特施，第八卷，第157页。《新霍尔斯坦》，157。左上角铭牌处带有单字母缩写及“1551”年份。右上角标有数字“6”。出自八幅版画组《小型婚礼舞曲》。这是在编号出现后第二版（II）的极佳印本，印于略显硬挺的网纹纸上。（1）此版本边缘较窄，超出铜版印痕范围，顶部以两点固定于现代硬纸板装裱中。

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180 - 360 €

阿尔布雷希特·阿尔特多夫，《圣母玛利亚与圣约翰福音书作者之间的基督受难像》（《小受难像》）。约152

8 - 阿尔布雷希特·阿尔特多夫，《圣母玛利亚与圣约翰福音书作者之间的基督受难像》（《小受难像》）。约1520年。铜版画。61×41毫米。纸张尺寸：63×43毫米。巴特施（Bartsch），VIII，7。温辛格（Winzinger），120。霍尔斯坦（Hollstein），8。版面底部中央有单字母缩写。印制于薄纹理纸上，印迹极佳。背面有黑色墨水印记“R. H. LOVE”（未见于卢格特目录）。(1) 该版画留有超出版画边框的细窄边距，顶部用两个点固定在现代硬纸板装裱框内。

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280 - 560 €

阿尔布雷希特·阿尔特多夫，《卧姿维纳斯与两名天使，其中一名长有翅膀》。约1525年。铜版画。28×6

9 - 阿尔布雷希特·阿尔特多夫，《卧姿维纳斯与两名天使，其中一名长有翅膀》。约1525年。铜版画。28×68毫米。画板尺寸：30×70毫米。巴特施，第八卷，第35号。温辛格，第161号。《新霍尔斯坦》，e.42。右侧树上悬挂的小木板上带有艺术家缩写。第二版第二状态的印品，印制精美，采用略显挺括的网纹纸。背面有黑色墨水书写的收藏印记，字母内含双圈（未见于卢格特目录）。(1) 该版画边缘较窄，超出铜版印痕范围，顶部以两处点钉固定于现代硬卡纸装裱中。

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200 - 400 €

卡洛·安东尼尼，《LXXXV系列》。由著名画家萨尔瓦托·罗萨创作的各种尺寸素描，由卡洛·安东尼尼出版

10 - 卡洛·安东尼尼，《LXXXV系列》。由著名画家萨尔瓦托·罗萨创作的各种尺寸素描，由卡洛·安东尼尼出版并刻版，献给圣斯坦尼斯拉夫勋章骑士、斯坦尼斯拉夫·波托基伯爵阁下。罗马：卡萨莱蒂印刷所，MDCCLXXX [1780]。大开本（492 x 378 毫米）。半摩洛哥皮革装帧，书脊饰有金箔纹样及艺术家姓名，书角为摩洛哥皮革，并饰有金箔镶边。封面采用大理石纹纸。前扉页内侧印有格伦维尔-坦普尔家族纹章的藏书票。全书包含：题名页、2张纸共3页献词（致斯坦尼斯拉夫·波托茨基及素描艺术爱好者）、36张纸上的85幅蚀刻版画，其中68幅来自《小人物》系列（15张纸各含4幅蚀刻版画，1张含2幅），6幅来自“海神”系列（3张纸，每张含2幅蚀刻版画），13幅整页大版画，以及最后4幅折叠成双页的版画。这些精美的试印版以深红色印制于略厚的水纹纸上，纸��

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800 - 1 600 €

菲利波·阿雷纳·马里奥·卡马雷里，《〈花卉的自然与栽培物理图解〉中的三幅插图》。伊格纳齐奥·阿雷纳·

11 - 菲利波·阿雷纳·马里奥·卡马雷里，《〈花卉的自然与栽培物理图解〉中的三幅插图》。伊格纳齐奥·阿雷纳·达·皮亚扎神父的两篇论著……：罂粟 / 马钱子或厚鳞风信子 / 毛茛。巴勒莫：安杰洛·费利切拉出版，MDCCLXVIII [1768]。彩色蚀刻版画。193×297毫米。纸张尺寸：288/290×420/430毫米。三幅插图选自18世纪意大利最重要的植物学著作之一，该书由耶稣会士菲利波·阿雷纳神父（Filippo Arena）撰写（但他以叔父伊格纳齐奥修道院院长的名字署名），插图由他本人与马里奥·卡马雷里（Mario Cammareri）共同绘制。部分图版源自约翰·威廉·韦因曼（Johann Wilhelm Weinmann，1683-1741）的《植物图谱》（Phytanthoza iconographia，1737-45），其余则源自乔瓦尼·巴蒂斯塔·费拉里（Giovanni Battista Ferrari，1584-1655）的《花卉栽培论》（De florum cultura，1633）。 (3) 插图通过顶部两��

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180 - 360 €

弗朗切斯科·巴托洛齐·弗朗索瓦·维瓦雷斯，《意大利乡村婚礼》——《Les Noces Champêt

12 - 弗朗切斯科·巴托洛齐·弗朗索瓦·维瓦雷斯，《意大利乡村婚礼》——《Les Noces Champêtre d'Italie》/《意大利乡村舞会》——《Le Bal Champêtre d'Italie》。伦敦：弗朗索瓦·维瓦雷斯，1775年。蚀刻版画。485×472毫米。德·维斯梅/卡拉比，2476-2477。根据弗朗切斯科·祖卡雷利（Pitigliano, 1702 - 佛罗伦萨, 1788）的画作创作。（2）版画边缘按铜版印痕修剪。其中一幅顶部有两处小缺损。存在轻微瑕疵和轻微使用痕迹。

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80 - 160 €

巴特尔·贝哈姆，《站在地球上的带翼小精灵》。1520年。铜版画。56×34毫米。巴特施，第八卷，第3

13 - 巴特尔·贝哈姆，《站在地球上的带翼小精灵》。1520年。铜版画。56×34毫米。巴特施，第八卷，第32页。霍尔斯坦，第57号。新霍尔斯坦，第64号。版画右上角刻有“1520”年份。这幅以稀有题材为题的版画印制精良、线条清晰，印制于薄质水纹纸上。这幅小版画是已知十一幅标有1520年创作年份的版画之一，由当时年仅十八岁的巴特尔创作。构图极具原创性：画中的“精灵”——这种空气之灵会以预感和梦境的形式向人类传达神谕——通过手持地球仪和权杖（命运女神形象的典型象征）与“命运女神”相联系。在丢勒及其他同时代艺术家的作品中，也出现过带有此类特征的带翼小童或精灵，但通常被描绘为站在地面上；而此处的小人物却正在飞翔，并成为构图中的主体。 (1) 该版画在铜版边缘内侧修剪了1/2毫米，并用两个钉点固定在现代硬纸板装��

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480 - 960 €

巴特尔·贝哈姆，《阿波罗与达芙妮》。1520-1540年。铜版画。81×49毫米。巴特施，VIII，

14 - 巴特尔·贝哈姆，《阿波罗与达芙妮》。1520-1540年。铜版画。81×49毫米。巴特施，VIII，25。霍尔斯坦，15。新霍尔斯坦，14。右下角铭牌上标有标题。印制精良，刻痕清晰，为第四版（最终版）中的第4张，印于薄水纹纸上。背面有理查德·荣格（Richard Jung，1911年出生于弗兰肯塔尔，1986年逝于亚琛）收藏印记（Lugt，3791）。 (1) 该版画在铜版印迹内侧略微裁切，顶部用两个点固定在现代硬纸板衬底上。

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240 - 480 €

汉斯·塞巴尔德·贝哈姆 [归因于]，《士兵与未婚妻》。1521年。铜版画。76×52毫米。巴特施，第

15 - 汉斯·塞巴尔德·贝哈姆 [归因于]，《士兵与未婚妻》。1521年。铜版画。76×52毫米。巴特施，第八卷，第202页。霍尔斯坦，第198号（复制品？）。版画左上角刻有艺术家缩写及“1521”年份。这幅罕见的版画印制精良，印于薄纹理纸上。近期部分评论家认为，这可能是一幅未被收录在塞巴尔德·贝哈姆原作目录中的伪作。背面有约翰内斯堡亨利·赫希收藏的印章（未见于卢格特目录）。 (1) 本品沿版面边缘裁切（底部略向内裁），留有细窄边框，顶部以两枚钉书钉固定于现代硬纸板装裱中。背面有轻微修补痕迹。

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240 - 480 €

汉斯·塞巴尔德·贝哈姆，《基蒙与佩罗的浮雕带》。约1525-1528年。铁板蚀刻版画。39×101毫

16 - 汉斯·塞巴尔德·贝哈姆，《基蒙与佩罗的浮雕带》。约1525-1528年。铁板蚀刻版画。39×101毫米。画幅：41×103毫米。巴特施（Bartsch），第八卷，第73号。霍尔斯坦（Hollstein），第77号。左上角的圆形框内描绘了主要场景，其中包含艺术家的单字母缩写。浮雕两侧各有两名手持棍棒的特里同。这幅罕见的蚀刻版画品相良好，铁板上带有常见的氧化斑点。采用薄纹理纸。（1）该版画通过顶部两处钉点固定在现代硬卡纸装裱框内。铜版边缘外侧留有极细的留白边。

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180 - 360 €

汉斯·塞巴尔德·贝哈姆，《基督背负十字架》。1521-1522年。木刻版画。125×85毫米。巴特施

17 - 汉斯·塞巴尔德·贝哈姆，《基督背负十字架》。1521-1522年。木刻版画。125×85毫米。巴特施，VIII，89。霍尔斯坦，823。右上角图框内有艺术家单字母缩写。该作品出自《受难》系列，该系列共八幅版画，贝哈姆于1521年开始雕刻，并在1522年完成了六幅木刻版画；随后于1535年补全了剩余的两幅—— 《背叛》和《基督在该亚法面前》，并于1535年将这两幅补上，同时删除了先前版画母版上的日期。此为移除日期后第二版中的优质试印版，印于无水印的薄水纹纸上。背面有拉斐尔·阿利亚内洛（Raffaele Alianello，1908年出生于卢伊诺，1988年逝于那不勒斯）收藏的印章，（Lugt, 5k）。 (1) 该版画沿画框线裁切，画框线几乎完全可见，并以两个点钉固定在现代硬纸板装裱框的顶部。

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140 - 280 €

汉斯·塞巴尔德·贝哈姆，《向左行走的夫妇》。约1535-1540年。铜版画。47×39毫米。巴特施，

18 - 汉斯·塞巴尔德·贝哈姆，《向左行走的夫妇》。约1535-1540年。铜版画。47×39毫米。巴特施，第八卷，第181页。霍尔斯坦，第170号。《新霍尔斯坦》，175。版面右上角带有单字母缩写。出自《婚礼游行》系列，该系列包含八幅未编号版画，创作年代可追溯至1535-1540年间。此为该版次唯一状态下的优质试印版，印于薄纹理纸上。(1) 该版画沿铜版边缘裁切，部分区域可见铜版痕迹，顶部以两枚钉书钉固定于现代硬纸板装裱中。中央处可能有极轻微的水平折痕。

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140 - 280 €

汉斯·塞巴尔德·贝哈姆，《赫拉克勒斯掳走伊俄勒》。1544年。铜版画。52×78毫米。巴特施，第八卷

19 - 汉斯·塞巴尔德·贝哈姆，《赫拉克勒斯掳走伊俄勒》。1544年。铜版画。52×78毫米。巴特施，第八卷，第99页；新霍尔斯坦，第106页。画面上方中央的卷轴内有标题、艺术家缩写及“1544”年份。出自《赫拉克勒斯的十二项功绩》系列，该系列共十二幅版画，均带有单字母缩写，创作年代为1542年至1548年。印制于薄水纹纸上，印制效果极佳。 (1) 画页顶部用两枚图钉固定在现代硬纸板上。画外留白超出装裱线。

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180 - 360 €

汉斯·塞巴尔德·贝哈姆，《赫拉克勒斯与卡科斯》。1545年。铜版画。50×73毫米。巴特施（Bar

20 - 汉斯·塞巴尔德·贝哈姆，《赫拉克勒斯与卡科斯》。1545年。铜版画。50×73毫米。巴特施（Bartsch），第八卷，第104页；新霍尔斯坦（new Hollstein），第104页。画面右上角有标题，左侧边框内有艺术家缩写及“1545”年份。出自《赫拉克勒斯的十二项功绩》系列，该系列共十二幅版画，均带有单字母缩写，创作年代为1542年至1548年。印制于薄水纹纸上，印制效果极佳。背面有乔治·哈明格（Georg Hamminger）收藏印记（Lugt，1159）。 (1) 画页顶部用两个点钉在现代硬纸板上。边框线外的留白较窄。背面有极少量的纸张残留。

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180 - 360 €

汉斯·塞巴尔德·贝哈姆，《赫拉克勒斯搬运加的斯柱》。1545年。铜版画。50×71毫米。巴特施（B

21 - 汉斯·塞巴尔德·贝哈姆，《赫拉克勒斯搬运加的斯柱》。1545年。铜版画。50×71毫米。巴特施（Bartsch），第八卷，第103页；新霍尔斯坦（new Hollstein），第100页。标题位于版面顶部中央，左上角的小方框内有艺术家缩写及“1545”年份。出自《赫拉克勒斯的十二项功绩》系列，该系列共十二幅版画，均带有单字母缩写，创作年代为1542年至1548年。印制于薄水纹纸上的印迹极为精美。 (1) 版画边缘略超出装裱线。

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140 - 280 €

汉斯·塞巴尔德·贝哈姆，《乡村斗殴》。1547年。铜版画。51×73毫米。巴特施，第八卷，第162页

22 - 汉斯·塞巴尔德·贝哈姆，《乡村斗殴》。1547年。铜版画。51×73毫米。巴特施，第八卷，第162页。《新霍尔斯坦图录》，190。画面顶部偏中处有艺术家缩写，数字“9”向左偏移，日期“1547”位于带有文字的带状铭文框下方。此为《农家庆典与十二个月》系列的第九幅版画，该系列共十幅，编号连续，创作于1546年至1547年间：画面描绘了十三对舞者和两名乐师，随后是宴会、斗殴以及其他与节日相关的场景。前十二对舞者通过题词被标识为代表各个月份。该系列原本设计为浮雕式展示，人物的部分细节——如脚跟或裙摆——横跨两块铜版。这是一幅第二版第二印次的精美印品，印迹清晰，印于薄的网纹纸上。 (1) 该版画右侧边缘略微裁切至铜版印痕内侧，其余三侧留有细窄边框。顶部用两枚钉书钉固定于现代硬纸板装裱框内。

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280 - 560 €

皮耶特罗·本韦努蒂，《卢卡·乔尔达诺所绘的里卡尔迪画廊》，由圣斯蒂法诺勋章骑士、弗朗切斯科·里卡尔迪

23 - 皮耶特罗·本韦努蒂，《卢卡·乔尔达诺所绘的里卡尔迪画廊》，由圣斯蒂法诺勋章骑士、弗朗切斯科·里卡尔迪·韦尔纳恰侯爵出版；由拉西尼奥·菲格利奥根据V.戈齐尼的素描刻制，并在骑士皮耶特罗·本韦努蒂的指导下完成。佛罗伦萨：古列尔莫·皮亚蒂出版社，1822年。对开本（545×383毫米）。内含一张空白页、标题页、献给费迪南多三世和弗朗切斯科·里卡尔迪的献词，共52页 + [1] 页目录，以及由拉西尼奥之子雕刻的13幅全页版画。采用同时期的摩洛哥皮革半包装，封面为大理石纹纸，书脊饰有金箔。采用厚重的铜版纸。该项目由弗朗切斯科·里卡尔迪·韦尔纳恰侯爵发起，旨在记录并颂扬卢卡·乔尔达诺于1682年至1685年间在梅迪奇-里卡尔迪宫“镜厅”穹顶上创作的壁画。穹顶描绘了美第奇王朝的“神化”，包含神话场景、美德的寓言以及人类�

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180 - 360 €

皮耶罗·贝雷蒂尼（又名皮耶罗·达·科尔托纳），《根据杰出画家皮耶罗·贝雷蒂尼·科尔托纳的原作绘制并刻

24 - 皮耶罗·贝雷蒂尼（又名皮耶罗·达·科尔托纳），《根据杰出画家皮耶罗·贝雷蒂尼·科尔托纳的原作绘制并刻于铜板上的解剖图集，此书为外科医生和画家所不可或缺……》罗马：维南蒂·莫纳尔迪尼出版，1788年。蚀刻版画。375/378×253/255毫米。纸张尺寸：460×315/320毫米。摘自第二版，该版由医生兼哲学家弗朗切斯科·佩特拉利亚编纂并撰写前言，共27幅图版，此处收录其中25幅（缺第六幅和第二十七幅）。弗朗切斯科·佩特拉利亚删除了贝雷蒂尼版画在1741年首次出版时添加的额外解剖细节，使其更忠实于原稿。他在序言中首次将版画的刻制归功于卢卡·恰姆贝尔拉诺，后者的缩写标志出现在第一和第四幅图版上。这些图稿约于1618年由皮耶罗·达·科尔托纳创作，但直至1741年才首次出版；其中第I至XIX号及第XXVII号图版出自皮耶罗·达·科尔托纳之��

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1 100 - 2 200 €

卢卡·贝特利 [刻制]，《牧羊人的朝拜》。约1580年。铜版画。392×500毫米。穆拉罗/罗桑德，

25 - 卢卡·贝特利 [刻制]，《牧羊人的朝拜》。约1580年。铜版画。392×500毫米。穆拉罗/罗桑德，55A。版画右下角刻有“Tytianus pro Luca Berteli”。这幅由贝特利于16世纪末出版的铜版画，以反向刻法再现了提香的一幅著名作品，该作品曾被复制成多份复本。该题材同样被运用到了木刻版画中，该木刻长期被认为是尼科洛·博尔德里尼的作品，但实际上是由乔瓦尼·布里托于本世纪中叶左右雕刻的。印制效果极佳，线条清晰，墨色饱满，印于略厚且表面无水印的网纹纸上。(1) 此版画沿铜版边缘裁切，裁切后留有超出画框线的细窄边框。画页顶部嵌入现代硬纸板装裱框内。中央有一道垂直折痕。背面因从原支撑物上剥离，留有轻微剥落痕迹及纸屑残留。其他瑕疵较轻微。

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180 - 360 €

雅各布·宾克（Jacob Binck），《草坡上的圣母与圣婴》。1520-1569年。铜版画。127

26 - 雅各布·宾克（Jacob Binck），《草坡上的圣母与圣婴》。1520-1569年。铜版画。127×80毫米。巴特施（Bartsch），第八卷，第19号。霍尔斯坦（Hollstein），第40号。版画左下角方框内有艺术家单字母缩写。此稀有版画的第一版第二状态（I stato di 2）试印品，印于薄水纹纸上，纸张表面似乎无水印，品相极佳。背面有阿达尔伯特·冯·兰纳男爵（Adalbert Freiherr von Lanna，1836-1909）的收藏印记（Lugt，2773）。 (1) 该版画通过顶部两处点钉固定于现代硬卡纸装裱框内。裁切线与铜版印痕齐平，部分印痕仍可见。背面边缘处有极轻微的瑕疵已修复，背面尚存极少量纸张残留。

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380 - 760 €

尼科洛·博尔德里尼，《参孙与达丽拉》。约1540-1543年。木刻版画。302×490毫米。纸张尺寸

27 - 尼科洛·博尔德里尼，《参孙与达丽拉》。约1540-1543年。木刻版画。302×490毫米。纸张尺寸：315×507毫米。 Mauroner，18。Dreyer，10。Muraro/Rosand，48。据提香原作。这幅罕见的木刻版画印制精良，印于表面带有水纹但似乎无水印的压纹纸上。(1) 木刻印痕外侧留有6/9毫米的边距。画纸顶部三处用现代硬纸板加固。中央有垂直折痕，另有其他轻微折痕。沿折痕、角落及边缘处有少量微小裂痕，背面已修复。背面尤有明显水渍痕迹。其他瑕疵较轻微。

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320 - 640 €

尼科洛·博尔德里尼 [归因于]，《圣母与圣婴及小天使》。约1550年。木版画。203×99毫米。一幅

28 - 尼科洛·博尔德里尼 [归因于]，《圣母与圣婴及小天使》。约1550年。木版画。203×99毫米。一幅罕见的黑色木版画，似乎未被收录于任何目录中，印于蓝色纸张上，纸张上带有部分无法辨认的水印。该作品现被归入尼科洛·博尔德里尼名下。另一件同版作品现藏于卡拉拉美术学院素描与版画馆（藏品编号 02507.1958），被归类为“1500-1549年意大利画派”。 (1) 该版画在装裱线内侧略微裁切。中央有轻微的水平折痕，背面中央有轻微的纸张剥落及少量纸屑残留。顶部有三个小孔。

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600 - 1 200 €

尼科洛·博尔德里尼，《维纳斯与丘比特》。1566年 [十七世纪上半叶印制]。木刻版画。310 × 2

29 - 尼科洛·博尔德里尼，《维纳斯与丘比特》。1566年 [十七世纪上半叶印制]。木刻版画。310 × 235 毫米。巴特施，第七卷，第29页。毛罗内尔，第31页。德雷尔，第21页。穆拉罗/罗桑德，第78A页。高畑，85。左下角有一块刻有“TITIANUS INV. / Nicolaus Boldrinus / Vincentinus inci / debat. 1566”字样的铭文石。此为优质试印版，印于薄水纹纸上，水印图案为“三座山峰环绕的四叶草中的复活节羔羊”（皮卡德，DE8100-HBV12_999b；北意大利，1625-1653年）。(1) 边框线完整，全图清晰可见，顶部采用旧式装饰装裱。中央有水平折痕痕迹。背面有极轻微的污渍和微量纸屑残留。

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180 - 360 €

奥拉齐奥·博尔贾尼，《圣克里斯托弗背负圣婴耶稣》。约1614-1616年 [乔万·贾科莫·德·罗西，

30 - 奥拉齐奥·博尔贾尼，《圣克里斯托弗背负圣婴耶稣》。约1614-1616年 [乔万·贾科莫·德·罗西，1650-1690]。蚀刻版画。390×294毫米。版面尺寸：395×300毫米。巴尔奇（Bartsch），第十七卷，第53页。署名位于右下角，紧邻献词下方，献词致胡安·德·莱斯卡诺（Juan de Lezcano），即西班牙驻罗马大使德·卡斯特罗（De Castro）的秘书。德·罗西题词后的第二版第二状态中的一幅优质试印版，印于厚重的水纹纸上，水印为“单圈内的百合花，圈内有字母V”。另附：朱利奥·博纳索内（博洛尼亚，1498-1576）。受伤的西庇阿被士兵们搀扶着。铜版画。198×274毫米。纸张尺寸：230×300毫米。巴尔奇（Bartsch），第十五卷，第81页。马萨里（Bonasone），第74a页。出自波利多罗·达·卡拉瓦乔之手。在厚实的水纹纸上印制，印质良好，纸张表面似乎无水印。(2) 作品1：此版画边�

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240 - 480 €

让-巴蒂斯特·马克·布尔热里·尼古拉·亨利·雅各布，《七幅大型解剖图版》。布鲁塞尔：梅林、坎斯与公司

31 - 让-巴蒂斯特·马克·布尔热里·尼古拉·亨利·雅各布，《七幅大型解剖图版》。布鲁塞尔：梅林、坎斯与公司；出版商交易所，1836年 [1854年及以后]。彩色石版画。尺寸：890/915×560/595毫米。七幅大型解剖图，选自《二十幅基础解剖图集》（Anatomie élémentaire en vingt planches），每幅图均按半真人大比例完整呈现一个解剖对象…… 该图谱完整套装包含标题页和20幅石版画，其中大部分为手工上色。这套解剖图集的第一版采用图谱形式，专为悬挂在解剖室墙壁上而设计，于1836年在巴黎和布鲁塞尔同时出版。该图谱中气势恢宏的图版，再现了布尔热里和雅各布所著《解剖学全书》中的插图，其比例尺远大于原版。部分图版在巴黎石版印刷，其余则在布鲁塞尔印制。第一、二幅图版专用于骨学和韧带学；第三至第八幅图板涉及肌肉学和筋膜学；第九至第十四

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380 - 760 €

让-巴蒂斯特·马克·布尔热里·尼古拉·亨利·雅各布，《七幅大型解剖图版》。布鲁塞尔：梅林、坎斯与公司

32 - 让-巴蒂斯特·马克·布尔热里·尼古拉·亨利·雅各布，《七幅大型解剖图版》。布鲁塞尔：梅林、坎斯与公司；出版商交易所，1836年 [1854年及以后]。彩色石版画。尺寸：890/915×560/595毫米。七幅大型解剖图，选自《二十幅基础解剖图集》（Anatomie élémentaire en vingt planches），每幅图均按半真人大比例完整呈现一个解剖对象…… 该图谱完整套装包含标题页和20幅石版画，其中大部分为手工上色。这套解剖图集的第一版采用图谱形式，专为悬挂在解剖室墙壁上而设计，于1836年在巴黎和布鲁塞尔同时出版。该图谱中气势恢宏的图版，再现了布尔热里和雅各布所著《解剖学全书》中的插图，其比例尺远大于原版。部分图版在巴黎石版印刷，其余则在布鲁塞尔印制。第一、二幅图版专用于骨学和韧带学；第三至第八幅图板涉及肌肉学和筋膜学；第九至第十��

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380 - 760 €

让-巴蒂斯特·马克·布尔热里·尼古拉·亨利·雅各布，《八幅大型解剖图版》。布鲁塞尔：梅林、坎斯与公司

33 - 让-巴蒂斯特·马克·布尔热里·尼古拉·亨利·雅各布，《八幅大型解剖图版》。布鲁塞尔：梅林、坎斯与公司；出版商交易所，1836年 [1854年及以后]。彩色石版画。尺寸：890/915×560/595毫米。八幅大型解剖图，选自《二十幅基础解剖图集》（Anatomie élémentaire en vingt planches），每幅图均按半真人比例完整呈现一个解剖对象…… 该图谱完整套装包含标题页和20幅石版画，其中大部分为手工上色。这套解剖图集的第一版采用图谱式装帧，专为悬挂于解剖室墙壁而设计，于1836年同时在巴黎和布鲁塞尔出版。该图谱中气势恢宏的图版，再现了布尔热里和雅各布所著《解剖学全书》中的插图，其比例尺远大于原版。部分图版在巴黎石版印刷，其余则在布鲁塞尔印制。第一、二幅图版专用于骨学和韧带学；第三至第八幅图板涉及肌肉学和筋膜学；第九至第十四��

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480 - 960 €

汉斯·布罗萨默，《鲁特琴演奏者》。1537年。铜版画。138×107毫米。巴特施，第八卷，第17页。

34 - 汉斯·布罗萨默，《鲁特琴演奏者》。1537年。铜版画。138×107毫米。巴特施，第八卷，第17页。霍尔斯坦，第24号。《新霍尔斯坦》（汉斯与马丁·布罗萨默），第11号。版画右下角刻有艺术家缩写及“1537”年份。此为该稀有版画的精美试印版，为唯一印制状态，线条清晰、色调分明，印于无水印的薄纹理纸上。 (1) 该版画沿画框线裁切，画框线完整可见，并保留部分细窄边框。顶部以两点固定于现代硬纸板衬底上。背面有极少纸张残留。

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600 - 1 200 €

罗伯特·布赖登，《伯恩斯蚀刻版画系列》/《1796年纪念集》（选自伯恩斯的蚀刻版画）。格拉斯哥：R

35 - 罗伯特·布赖登，《伯恩斯蚀刻版画系列》/《1796年纪念集》（选自伯恩斯的蚀刻版画）。格拉斯哥：R·斯图尔特父子 / 爱丁堡，约翰·斯图尔特，1896年。红色帆布装帧画册（643×520毫米），内含十幅受罗伯特·伯恩斯（Alloway，1759年 – 邓弗里斯，1796年）的诗作而创作的十幅蚀刻版画及扉页。伯恩斯是苏格兰诗人，英年早逝，被苏格兰视为民族诗人。这些蚀刻版画由艾尔郡艺术家罗伯特·布赖登创作。随书文字对布赖登的插图以及根据亚历山大·纳斯密斯原作绘制的伯恩斯肖像提供了评论和历史背景信息。本版为限量50册，旨在纪念伯恩斯逝世一百周年。 (1) 封套有使用痕迹。插图保存状况极佳。

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240 - 480 €

刻字师bxg，冯·罗尔巴赫（Von Rohrbach）和冯·霍尔茨豪森（Von Holzhausen

36 - 刻字师bxg，冯·罗尔巴赫（Von Rohrbach）和冯·霍尔茨豪森（Von Holzhausen）家族的纹章。1470年后 [1856年印制]。铜版画。92×92毫米。纸张尺寸：135×96毫米。Lehrs, VIII, 40。Shestack, 140。版面底部中央带有“bxg”字母缩写。据莱尔斯（Lehrs）所述，该版画取材于“家谱大师”（Hausbuchmeister）的一幅已失传的素描。最初，这幅版画被解读为对1466年伯恩哈德·冯·罗尔巴赫（Bernhard von Rohrbach）与阿德尔贡德·冯·霍尔茨豪森（Adelgunde von Holzhausen）婚礼的纪念。然而，冯·霍尔茨豪森家族——一个源自黑森州的古老德国贵族世家，自13世纪起便扎根于美因河畔法兰克福——直到1470年才将图中的头盔纳入其家徽。因此推测，这幅版画应是该夫妇之子委托制作的藏书票。 1856年，当这枚雕刻版在法兰克福霍尔茨豪森家族的档案中被发现时，据此印制了大量版画，本品即为

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380 - 760 €

雅克·卡洛，《感恩祷文》（《圣家共进晚餐》）。约1628年 [IV/4]。蚀刻版画。193×170毫

37 - 雅克·卡洛，《感恩祷文》（《圣家共进晚餐》）。约1628年 [IV/4]。蚀刻版画。193×170毫米。 Lieure, 595。此为第四版第四状态的佳品，印制于以色列·西尔维斯特（Israel Silvestre）的出版声明及皇家特许状出现之后。采用无水印的细纹纸。另附：同上 [出自]。《穿越红海》。蚀刻版画。121×228毫米。Lieure, 665 (复本,1)。版面右下角签名处，“f”字后缺失一个点，“Parisijs”后也缺失一个点，而原件中这两个点均存在。同一版面根据第7版第二状态原作制作的复制品。薄水纹纸，带有“双C与M字母上的洛林十字”水印。/ 同上，《拉罗谢尔人向国王求饶》。蚀刻版画。120×268毫米。 Lieure, 660。取自《拉罗谢尔围城战》（Lieure, 655）顶部边框。(3) 作品1：版画沿铜版边缘裁切，部分边缘可见，并粘贴于现代硬纸板顶部。作品2：版画裁切至铜版印痕内部，顶部粘�

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180 - 360 €

安东尼奥·卡纳尔（人称卡纳莱托），《五桥阿尔卑斯山景》。约1752-1755年。蚀刻版画。144×2

38 - 安东尼奥·卡纳尔（人称卡纳莱托），《五桥阿尔卑斯山景》。约1752-1755年。蚀刻版画。144×213毫米。纸张尺寸：245×338毫米。布罗姆伯格，22号。蒙特库科利·德利·埃里，24号。画面下方中央签名“A Canal f.”。据布罗姆伯格分类，此为第二版中的第2号试印版；据蒙特库科利分类，此为第一版中的第3号试印版（即右侧小拱门中出现第二条凸起线条以及下拱门中出现平行水平线之后），绘于质地紧密、带有水印“带字母的加冕大徽章”（蒙特库科利·德尔吉埃里，10b）的厚重水纹纸上。 (1) 整张纸张边缘宽阔，顶部用两枚钉书钉固定在现代轻质纸板裱框内。

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600 - 1 200 €

安东尼奥·卡纳尔（人称卡纳莱托），《井边女子的风景》。帕斯夸利，1752/1755-1759年。蚀刻

39 - 安东尼奥·卡纳尔（人称卡纳莱托），《井边女子的风景》。帕斯夸利，1752/1755-1759年。蚀刻版画。127×200毫米。布罗姆伯格，29。蒙特库科利·德利·埃里，25。据布罗姆伯格所述，此为3个版本中的第2版（b版的变体）中极为精美的印本，根据蒙特库科利·德利·埃里（Montecuccoli degli Erri）的分类，此为第3版中的第II版（变体b），属于第4版中的第I版（较晚）或第II版（较早），在房屋右侧墙壁底部出现对角裂纹之前，印制于无水印的厚实威尼斯水纹纸上，线条清晰锐利。背面底部以钢笔和棕色墨水题写“Wm Harvell”（可能是威廉·哈维尔，雷丁 1782-肯辛顿 1857）。 (1) 该版画四边均在铜版边框内裁切了6/7毫米。背面边缘有轻微剥落，四角留有纸张残迹。

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280 - 560 €

安东尼奥·卡纳尔（人称卡纳莱托），《多洛城门》。雷蒙迪尼，约1778年。蚀刻版画。298×428毫米

40 - 安东尼奥·卡纳尔（人称卡纳莱托），《多洛城门》。雷蒙迪尼，约1778年。蚀刻版画。298×428毫米。纸张尺寸：410×565毫米。布罗姆伯格，5。蒙特库科利·德利·埃里，5。画面下边缘自左向右有签名“A. Canal f.”，标题位于中央，右侧有缩写“FF1”。这是巴萨纳雷蒙迪铜版画工作室在作者身后印制的版次中的一幅绝美试印版，属于布罗姆伯格版第三版（3）及蒙特库科利版第四版（4），在缩写“FF1”出现后，以饱满明亮的墨色印制于带有“R”字水印的网纹纸上（蒙特库科利·德尔·埃里，15）。（1）整张纸张完好，边距宽阔，与原版一致。左侧边沿有轻微的氧化痕迹和装订小孔。背面顶部有两处极微小的纸张残留。

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1 000 - 2 000 €

西蒙·坎塔里尼，《加冕圣母》。约1640年。蚀刻版画。211×141毫米。版面尺寸：245×173

41 - 西蒙·坎塔里尼，《加冕圣母》。约1640年。蚀刻版画。211×141毫米。版面尺寸：245×173毫米。巴尔奇（Bartsch），第XIX卷，第21页。贝利尼（坎塔里尼），第28页。铜版右下角刻有“S.C. da Pesare fe.”。此为第三版（最终版）的优质试印版，底部签名中“fe”后新增了一个点。纸张为略厚的带纹纸，无水印。(1) 该版画留有宽达16/17毫米的宽边，超出铜版印痕范围。背面有极少量的胶带残留，并有轻微的使用痕迹。

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140 - 280 €

阿戈斯蒂诺·卡拉奇，《向左望的狗》。1582-1585年。铜版画。155×123毫米。画板尺寸：17

42 - 阿戈斯蒂诺·卡拉奇，《向左望的狗》。1582-1585年。铜版画。155×123毫米。画板尺寸：170×140毫米。巴特施，第十八卷，第259页。德·格拉齐亚，第95页。铜版右下角有“A. Caraza f.”签名。此为签名出现后第二版中的第二种状态，印制效果极佳，采用无水印的薄水纹纸。 (1) 本品边缘超出铜版印痕5/8毫米，背面衬有薄修复纸。右上角有补纸。

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240 - 480 €

阿戈斯蒂诺·卡拉奇，《圣母与圣婴及一位天使》。约1590-1595年。蚀刻版画。92×91毫米。巴特

43 - 阿戈斯蒂诺·卡拉奇，《圣母与圣婴及一位天使》。约1590-1595年。蚀刻版画。92×91毫米。巴特施（Bartsch），第XVIII卷，第7页。德格拉齐亚（DeGrazia），第15页。版画左上角刻有“A.C.I.F.”，下方刻有“Pietro Stefanone for.”。此为该罕见版画的极佳试印本，属于皮耶罗·斯特法诺尼署名出现后的第二状态之二，印于无水印的薄水纹纸上。背面有皮埃尔·马里埃特二世（Pierre Mariette II，1634-1716）用钢笔和棕色墨水书写的藏家题记（Lugt，1789），字迹已略有褪色。 (1) 该版画沿画框线裁切，留有细窄边框，仅右下角有一极短的未裁切部分。顶部用两个点钉固定于现代硬卡纸装裱框内。

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280 - 560 €

乔瓦尼·贝内代托·卡斯蒂廖内（人称“格雷凯托”），《忧郁》（Ubi Inletabilitas ib

44 - 乔瓦尼·贝内代托·卡斯蒂廖内（人称“格雷凯托”），《忧郁》（Ubi Inletabilitas ibi Virtus）。1645-1647年。蚀刻版画。217×114毫米。画纸尺寸：255×154毫米。巴奇（Bartsch），第 XXI 卷，第 26 页。贝利尼（卡斯蒂廖内），第 15 页。签名“G. BENED.TO / CAS / in”位于画纸右下角，从画中女子肘部下方延伸出书本之外。版面上方刻有“Ubi Inletabilitas ibi Virtus”字样，下方写着“由乔瓦尼·多梅尼科·罗西（Gio. Dom.co Rossi）在罗马‘和平’街‘巴黎’招牌处印刷。经上级许可”。这是第5版第4状态的极佳试印版，带有德·罗西的出版地址及“经上级许可”的补充说明，印于略厚、无水印的网纹纸上。该版画在市场上并不常见，通常在出售时，所提供的版本均为现存的第四版，并带有德·罗西的地址：贝利尼认为，该作品的创作时间应定在1645-1646年左右，且这幅版画�

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280 - 560 €

卢卡斯·克拉纳赫（老），《哀悼》。1509年。木刻版画。248×167毫米。巴特施，XI，18。霍尔

45 - 卢卡斯·克拉纳赫（老），《哀悼》。1509年。木刻版画。248×167毫米。巴特施，XI，18。霍尔斯坦，21。左上角为萨克森州的纹章。出自《受难》系列十四幅木刻版画，该系列于1509年首次在维滕贝格印制。此为极佳的试印版，背面仍留有压纹痕迹，印于带有水纹的纸张上，该纸张表面看来无水印。背面下方有让·坎塔库泽内（Jean Cantacuzène，布加勒斯特 1863-1934）收藏印记（Lugt, 4030）。(1) 此版画沿画框线裁切，画面完整可见。纸张略有泛黄。背面有几处旧修补痕迹、纸张曾被对折成四等份的痕迹以及轻微的色斑。

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600 - 1 200 €

乔瓦尼·安东尼奥·达·布雷西亚·阿米科·阿斯佩尔蒂尼，《五位跳舞的天使》。1515-1520年。铜

46 - 乔瓦尼·安东尼奥·达·布雷西亚·阿米科·阿斯佩尔蒂尼，《五位跳舞的天使》。1515-1520年。铜版画。94×189毫米。巴特施（Bartsch），第十三卷，第19页。欣德（Hind，1910），第25页。莱文森/奥伯胡伯/希南（Levenson/Oberhuber/Sheenan，1973），第13页。法耶蒂/奥伯胡伯（Faietti/Oberhuber，1988），第2页。马尔齐亚·法耶蒂指出，这幅乔瓦尼·安东尼奥·达·布雷西亚的版画源自阿米科·阿斯佩尔蒂尼的另一幅作品（存在细微差异，例如鼓手的头饰、左侧第二个小天使手持的物品以及投射在地面的阴影），该学者还指出，波普汉此前已推测本版画源自阿斯佩尔蒂尼。在右下角，最后一位小天使的脚下方，隐约可见两座小山丘的顶部；在完整的版本中，其下方可辨认出“AB”和“IO A BX”的签名。该印版仍可在无水印的薄水纹纸上辨识。背面有让·坎塔库泽内（Jean Can

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340 - 680 €

安东尼奥·达·特伦托，《两位圣人的殉道》。约1527-1530年。三块木板木刻，分别使用浅灰褐色、中

47 - 安东尼奥·达·特伦托，《两位圣人的殉道》。约1527-1530年。三块木板木刻，分别使用浅灰褐色、中灰褐色和黑色。293×482毫米。巴特施（Bartsch），第XII卷，第28页。高畑（Takahatake），第35页。该作品源自帕尔米贾尼诺的一幅素描，该素描最初由艺术家提供给雅各布·卡拉格利奥（Jacopo Caraglio）用于制作铜版画（参见巴特施，第XV卷，第8页），随后又用于创作这幅明暗对比画。瓦萨里将该题材描述为《圣彼得与圣保罗殉道图》，但只有前景中跪地即将被斩首的圣徒才符合圣保罗的图像学特征。根据高筱子（Naoko Takahatake）的说法，这是一幅第一版第二状态的精美试印品，印于薄水纹纸上；由于采用反底印刷，无法确认水印的存在。纸张背面有一个用蓝色墨水绘制的、圈内的收藏标记，似乎未收录于卢格特（Lugt）目录中。 (1) 该版画沿轮廓线裁切，并�

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600 - 1 200 €

安东尼奥·达·特伦托·安德烈亚·安德雷亚尼 [归因于]，《圣家与圣玛格丽特及圣佩特罗尼奥（？）》。约

48 - 安东尼奥·达·特伦托·安德烈亚·安德雷亚尼 [归因于]，《圣家与圣玛格丽特及圣佩特罗尼奥（？）》。约1540年 [1602-1610]。双木版画，黑色与浅绿色。311×219毫米。巴特施（Bartsch），第XII卷，第24页。高筱竹（Takahatake），第22-23页，图11-12。画面左下角木板上刻有安德雷亚尼的“A”字母单字母缩写。该作品与乌菲齐美术馆收藏的一幅帕尔米贾尼诺素描（藏品编号1517E）相关，而该素描又可与《圣玛格丽特圣母像》进行比较。《圣母与圣婴及圣玛格丽特、圣吉罗拉莫和圣佩特罗尼奥》（1529年，博洛尼亚国家美术馆，藏品编号588）。这是该稀有版画的极佳试印本，属于安德烈亚尼（Andreani）单字母缩写出现后的第二版（第2版），背面带有精美的压纹，印制于略厚且看似无水印的网纹纸上。高畑直子指出，该版画的印刷特征可追溯至尼科洛·维琴蒂诺�

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380 - 760 €

尼古拉斯·德·布鲁因，《屠婴记》。1612年。铜版画。425×680毫米。霍尔斯坦，65号。新霍尔

49 - 尼古拉斯·德·布鲁因，《屠婴记》。1612年。铜版画。425×680毫米。霍尔斯坦，65号。新霍尔斯坦，63号。版面右下角有签名“Nicola de Bruyn Inuent. et Sculptor.”，中央标有“1612”年份。此为弗雷德里克·德·维特（Frederick de Wit）出版前的优质试印版，印于略厚的水纹纸上。 (1) 画外边框线外的留白较窄。背面因与衬纸分离而留有纸张残留。存在若干瑕疵（折痕，右下角有少量磨损）。轻微使用痕迹。

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280 - 560 €

弗朗切斯科·德·南托（或称德南托），《牧羊人的朝拜》。1520-1525年 [19世纪初印制]。木刻

50 - 弗朗切斯科·德·南托（或称德南托），《牧羊人的朝拜》。1520-1525年 [19世纪初印制]。木刻版画。433×298毫米。纸张尺寸：440×304毫米。帕萨万特，第一卷，第150页。乌尔比尼/皮亚齐，《意大利文艺复兴时期木刻图集》，ALU.0292.1，ALU.0292-M（母版）。 T. Depaulis，《从萨伏伊到罗马：弗朗切斯科·德·南托——一位被忽视的十六世纪早期版画家》，载于《版画季刊》，2020年，第XXXVII卷，第123-139页。右下角“FRANCIS(CUS)/ DE NANTO”。该版画属于一套至少包含十三块木刻的系列，描绘了《基督生平》中的场景，根据吉罗拉莫·达·特雷维索的素描雕刻而成，从构图的风格特征来看，创作时间可追溯至1520年至1525年间，即吉罗拉莫在博洛尼亚开展艺术活动的初期。该版母版现藏于摩德纳埃斯滕西美术馆（ALU.0292-M）的索利亚尼馆藏中，并已知存有若干现代印本。

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200 - 400 €

弗朗索瓦·德·波伊利 [出版]，《安尼巴莱·卡拉奇肖像集》。巴黎：德·波伊利出版社（圣贝诺瓦像旁），

51 - 弗朗索瓦·德·波伊利 [出版]，《安尼巴莱·卡拉奇肖像集》。巴黎：德·波伊利出版社（圣贝诺瓦像旁），约1650年。长形八开本（240×350毫米）。半布面装帧，硬纸板封面。全书共收录30幅版画（含扉页），均取材自安尼巴莱·卡拉奇的素描，并由扬·范·海尔贝克（1600至1630年间活跃于巴黎的佛兰芒版画家）以铜版雕刻技法刻制。所有版画底部的印版上均标有出版信息“De Poilly ex.”和“Anib. Carrache in.”，并按1至30的顺序编号。（1）装帧封面略有褪色。所有版画均完好无缺，部分边缘偶有轻微泛黄。扉页版画上可见轻微的斑点痕迹。

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240 - 480 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·德·卡瓦列里 [归因于]，《被钉在十字架上的基督与两名强盗》。约1590-1601

52 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·德·卡瓦列里 [归因于]，《被钉在十字架上的基督与两名强盗》。约1590-1601年。蚀刻与铜版画。498×350毫米。装裱板左下角以钢笔和棕色墨水题有“卡瓦列里”字样。这是一幅以乔瓦尼·巴蒂斯塔·德·卡瓦列里之名流传下来的罕见版画，但该版画并未收录在莫妮卡·斯科塞蒂编纂的单张版画目录中（《乔瓦尼·巴蒂斯塔·德·卡瓦列里。《单张版画目录》，“Grafica d'Arte”，2002年，第49-50号）所编纂的单张版画目录中并未收录。 (1) 版画沿画框线裁切，完整地镶嵌在收藏家的旧画框上，该画框饰有浅绿色水彩以及用钢笔和棕色墨水绘制的细线。左下角缺失一小段雕刻。连同装裱尺寸：580×440毫米。

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340 - 680 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·德·卡瓦列里·尼科洛·奇尔奇尼亚尼（人称“波马兰乔”），《战斗教会之凯旋，即为基督

53 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·德·卡瓦列里·尼科洛·奇尔奇尼亚尼（人称“波马兰乔”），《战斗教会之凯旋，即为基督信仰而战、蒙神喜爱的殉道者之光荣斗争》，由耶稣会德意志及匈牙利学院各院院长联合呈献，经教宗格雷戈里十三世陛下批准，于罗马圣斯蒂芬圆教堂…… 耶稣会德语学院及匈牙利学院院长们所著，由圣座格雷戈里十三世教宗在罗马圣斯蒂芬圆教堂赞助出版…… [罗马]：[巴托洛梅奥·格拉西印刷所]，1583年。四开本（318×230毫米）。装饰性硬皮精装。包含扉页及24幅描绘基督教殉道者受难场景的蚀刻版画（222×151毫米）。缺7幅插图。版画在下边缘标有1至31的序号，该处标注了受刑者的姓名以及下令处决他们的皇帝的名字。这些版画取材自奇尔奇尼亚尼（Circignani）于1582年至1583年间在塞利奥山圣斯蒂法诺·罗通多大教堂（Basilica di Santo Stefa

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240 - 480 €

斯特凡诺·德拉·贝拉，《愉悦之宴》。1627年。蚀刻版画。255×387毫米。纸张尺寸：334×5

54 - 斯特凡诺·德拉·贝拉，《愉悦之宴》。1627年。蚀刻版画。255×387毫米。纸张尺寸：334×503毫米。 DeVesme/Massar，43号。在献给乔瓦尼·卡洛·德·美第奇的题词之后，下边缘有签名及“1627”年份标注。此为该版别唯一状态的极佳试印版，印于略厚且表面带有水纹的纸张上，纸张表面似乎无水印。值得注意的是，上边缘有六行用棕色墨水以古体字手写而成的题记，详细记载了举办宴会的大厅位置——该地点至今仍被认为位于皮蒂宫内，而此处则将其定位在卡利马拉和新市场区域。以下是题记内容：“‘Piacevoli’是一个由极具教养的年轻猎人组成的团体，他们希望整个组织都以‘Piacevoli’为名。九月间，他们分成多支小队，前往狩猎。/ [汇]聚于乡间后，他们便乘坐覆盖着树枝和月桂枝的凯旋车，凯旋般地进入佛罗伦萨，车上精心陈列着他们所有的猎物，

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280 - 560 €

斯特凡诺·德拉·贝拉，《阿拉斯城平面图与全景图》（下部）。1641年。蚀刻版画。258×505毫米

55 - 斯特凡诺·德拉·贝拉，《阿拉斯城平面图与全景图》（下部）。1641年。蚀刻版画。258×505毫米。德·维斯梅/马萨尔，880号。版画右下角刻有“Ste. Della Bella In.t et F. Parisi / 1641”。该版画下半部分为《阿拉斯围城图》，描绘了一幅地形景观：前景中围城部队正从山坡向下行进，平原中央是被军事防御工事环绕的阿拉斯城，城左右两侧均有部队驻守；此处缺失上部描绘城市正视图的部分，该部分原本应展示步兵和骑兵列阵的场景。此为唯一版本，印制于薄水纹纸上，纸张表面无水印，印制效果极佳。 (1) 该版画在铜版印痕范围内进行了裁切，三边均留有超出装裱线的细窄边距。版画顶部采用现代硬纸板装裱。边缘有轻微的折痕痕迹。

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180 - 360 €

斯特凡诺·德拉·贝拉，《十二幅风景组画》。约1641年。蚀刻版画。82/95×135/142毫米。纸

56 - 斯特凡诺·德拉·贝拉，《十二幅风景组画》。约1641年。蚀刻版画。82/95×135/142毫米。纸张尺寸：128×212毫米。德·韦斯梅/马萨尔，769-780。一套罕见的完整且风格统一的系列，共十二幅版画，右下角依次编号，并署有“Stella（或 Stel.）Della Bella fecit（或 fe.）”的签名。这是第三版状态的极佳试印版，因Mariette的题词被磨去，De Vesme和Massar未对此进行描述；但在第1幅版画上仍可辨认出“Chez”，第8幅上则有“Mariette ex.”。纸张为漂亮的浅蓝色细纹素纸，大部分纸张上带有无法辨识的水印碎片。 (12) 所有藏品均保留了原始的宽边距，左侧边缘有装订痕迹，顶部有胶带残留，并按每次四张的顺序装裱在三张专门制作的大型裱框内。图版4（DVM, 772）和图版9（DVM, 777）的右下角有缺损。存在轻微瑕疵（极轻微的印刷折痕、微量的斑点和晕染痕迹）。

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300 - 600 €

斯特凡诺·德拉·贝拉，《雅各布前往埃及的旅程》。1645年。蚀刻版画。183×273毫米。纸张尺寸：

57 - 斯特凡诺·德拉·贝拉，《雅各布前往埃及的旅程》。1645年。蚀刻版画。183×273毫米。纸张尺寸：189×278毫米。德·韦斯梅/马萨尔，2。左下角有签名。此为四版中的第三版，印制效果极佳，下边缘已出现两行法语经文：“雅各在晚年平安无事地离开，去见他的儿子约瑟、他的土地和他的故乡”。采用细腻的水纹纸，水印为“AB字母上方带冠纹章内的猎角”。 (1) 版片顶部用两个点钉在现代硬纸板上。铜版印痕外侧留有约3毫米的小边距。中央垂直处有极轻微的折痕痕迹

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140 - 280 €

斯特凡诺·德拉·贝拉，《各种奇思妙想及九种新式图框与装饰图案集》中的六幅版画。1646年。蚀刻版画

58 - 斯特凡诺·德拉·贝拉，《各种奇思妙想及九种新式图框与装饰图案集》中的六幅版画。1646年。蚀刻版画。135/247×183/192毫米。德·维斯梅/马萨尔，1028、1029、1030、1033、1035、1044。第2、3、4、7、9、18幅版画选自《各种奇思妙想及九种新式花纹与装饰图案集》，该系列共十八幅（含扉页），所有版画均在右上角按顺序编号，并在左下角署名， “1646”的日期出现在扉页版上。这些印制精良的版画属于第3版中的第II或第III状态，编号位于薄水纹纸上，所有纸张均可见“法国与纳瓦拉纹章”（Heawood,305）的水印。另附：同作者，《各类花瓶集》。1643-1649年。蚀刻版画。83×186毫米。De Vesme/Massar，1045-1050。完整且风格统一的六幅版画系列。在删除所有出版信息后，第三版中的3张试印品品相极佳。（12）作品1：所有版画均沿铜版边缘裁切，部分边角留有极细��

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320 - 640 €

斯特凡诺·德拉·贝拉，《饰带与叶纹装饰》。约1648年 [全套VI/6]。In-8°开本画册（228

59 - 斯特凡诺·德拉·贝拉，《饰带与叶纹装饰》。约1648年 [全套VI/6]。In-8°开本画册（228×290毫米）。硬纸板精装，封面覆以装饰纸。画册包含一张白纸、八张各印有两幅饰带版画的纸张，以及一张白纸。这些蚀刻版画构成由斯特凡诺·德拉·贝拉于1648年前后创作的、共十六幅铜版画的完整系列《饰带与叶纹装饰》，尺寸为75/84×240/253毫米。德韦斯梅/马萨尔，987-1002。这些试印品极为精美，印制均匀，处于第六版（最终版）状态，此前已去除所有出版信息并进行了少量修饰。纸张为带水印的铜版纸，部分纸张可见“葡萄串”水印及“DUPUY”字样。 (1) 装帧脊背和书角处有少量皮革剥落。所有纸张均保留原始边距，偶有零星的泛黄斑点。

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400 - 800 €

斯特凡诺·德拉·贝拉，《各类人物与风景》。1649年。蚀刻版画。90/97×155/168毫米。德·

60 - 斯特凡诺·德拉·贝拉，《各类人物与风景》。1649年。蚀刻版画。90/97×155/168毫米。德·韦斯梅/马萨尔，第165-172页。完整且风格统一的系列，共八幅未编号版画，每幅下边缘均带有以色列的签名和出版地标注；扉页版画上印有标题、签名及“1649”年份。印制于薄水纹纸上的单版状态，印制效果极佳。另附：同上，选自《罗马风景与废墟》（Paysages et ruines de Rome）的五幅版画。1643-1648年。直径126/131毫米。德·维斯梅/马萨尔，822、824、825、826、828。五幅圆形版画，印制于方形铜版上，出自一套十三幅的系列。晚期印本，印制精良，采用略显硬挺的无水纹纸。/ 同上；四幅题材各异的版画：三幅小幅头像，De Vesme/Massar, 293, 316, 319；《Divers exercises de cavalerie》的扉页，德·维斯梅/马萨尔，227；面向右侧的波兰人全身像，德·维斯梅/马萨尔，471。扉页草图��

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280 - 560 €

斯特凡诺·德拉·贝拉，《八幅饰带与叶纹装饰版画》。约1648年 [后期印本]。蚀刻版画。75/83×

61 - 斯特凡诺·德拉·贝拉，《八幅饰带与叶纹装饰版画》。约1648年 [后期印本]。蚀刻版画。75/83×241/252毫米。版面尺寸：94/100×253/262毫米。德·维斯梅/马萨尔，989、990、991、992、994、995、999、1001。《饰带与叶纹》系列中的第3、5、6、7、8、9、13、15号版画，该系列共十六幅蚀刻版画，均在左下角签名，右侧标有特许印记和编号。印制于第六版（最终版），在编号、修饰及移除所有地址信息后，印制效果极佳，采用无水纹厚纸张。 (8) 所有藏品均保留有小至良好的留白边，并已装裱于现代硬卡纸框内。瑕疵极轻微（轻微晕染及少量泛黄斑点）。

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240 - 480 €

斯特凡诺·德拉·贝拉，《四季竞赛》（在摩德纳上演的旋转木马）中的两幅版画。1652年。蚀刻版画。尺寸

62 - 斯特凡诺·德拉·贝拉，《四季竞赛》（在摩德纳上演的旋转木马）中的两幅版画。1652年。蚀刻版画。尺寸分别为223×310毫米和181×310毫米。见于德·维斯梅/马萨尔，第55和56号。根据马里埃特（Mariette）的记载，这是十四幅版画中的两幅，描绘了《四季竞赛》——一场在摩德纳举行的马术比武，当时奥地利的费迪南多·卡洛和西吉斯蒙多·弗朗切斯科两位至高无上的大公，以及托斯卡纳的安娜大公夫人途经此地（1652年4月10日于摩德纳）时上演的马背比武。印制于薄水纹纸上的精美版画，水印为“手持弯柄手杖的朝圣者，位于单圈或椭圆内”，背印为“六个金字塔形山峰” （伍德沃德，8，16世纪下半叶，据DVM，55）以及“单圈内带光芒的太阳”和反印记“六个金字塔形山峰”（据DVM，56）。 (2) 两张纸均沿铜版印痕内侧裁切，并被装裱在现代硬纸板装��

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240 - 480 €

斯特凡诺·德拉·贝拉，《罗马医园中的非凡大理石花瓶》（《美第奇花瓶》）。1656年。蚀刻版画。305

63 - 斯特凡诺·德拉·贝拉，《罗马医园中的非凡大理石花瓶》（《美第奇花瓶》）。1656年。蚀刻版画。305×270毫米。德·韦斯梅/马萨尔，832。右下角边缘有交织首字母签名及“MDCLVI”年份，中央为标题。该版画为《六幅大景》系列的首幅作品，该系列包含四幅罗马城市景观和两幅罗马乡村景观。这是一幅极为精美的试印版，属于字母出现后的第二版（最终版），印制于薄薄的带水纹纸上，该纸张似乎没有水印。(1) 纸张裁切在铜版印痕内，长段落中可见装裱线，顶部通过两个点固定在现代装裱框内。

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280 - 560 €

斯特凡诺·德拉·贝拉，《卡皮托利欧山与罗马广场之间的和谐神庙遗迹》。1656年。蚀刻版画。300×2

64 - 斯特凡诺·德拉·贝拉，《卡皮托利欧山与罗马广场之间的和谐神庙遗迹》。1656年。蚀刻版画。300×268毫米。德·韦斯梅/马萨尔，835号。右下角有交织首字母签名，中央为标题。该作品为《六幅大景》系列中的第四幅，该系列包含四幅罗马城景与两幅罗马乡野景。此为第二版（最终版）的绝美试印版，印制于字母出现后的阶段，采用薄水纹纸，表面似乎无水印。 (1) 此版画在印痕内侧经过裁切，大部分区域可见裁切线，顶部用两枚钉书钉固定在现代硬纸板上。仅背面有几处明显的污渍，以及边缘处极轻微且短暂的折痕痕迹。

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280 - 560 €

斯特凡诺·德拉·贝拉，《安东尼努斯·皮乌斯神庙及帕拉蒂诺山废墟残片，位于博阿里广场》。1656年。

65 - 斯特凡诺·德拉·贝拉，《安东尼努斯·皮乌斯神庙及帕拉蒂诺山废墟残片，位于博阿里广场》。1656年。蚀刻版画。314×280毫米。德·维斯梅/马萨尔，833号。右下角立柱上的铜版上带有交织首字母签名及“1656”年份标记。标题位于画面底部中央。该版画为《六幅大景》系列中的第二幅，该系列包含四幅罗马城景与两幅罗马乡野景。此为第二版（最终版）的绝美试印版，印制于细纹薄纸上，该版本在字母出现后形成。 (1) 该版画在印迹范围内进行了裁切，裁切线间歇可见，顶部用两个点固定在现代硬纸板衬底上。存在极轻微的印刷折痕和短暂的边角折痕。

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180 - 360 €

阿尔布雷希特·丢勒，《坐姿的受难基督》。1515年。铁板蚀刻版画。112×68毫米。画纸尺寸：114

66 - 阿尔布雷希特·丢勒，《坐姿的受难基督》。1515年。铁板蚀刻版画。112×68毫米。画纸尺寸：114×70毫米。巴特施（Bartsch），第七卷，第22页。梅德尔（Meder），第22页。施特劳斯（Strauss，《凹版印刷》），第81页。肖赫（Schoch）、门德（Mende）、舍尔鲍姆（Scherbaum），第一卷，第78页。画面底部中央标有“1515”年份，无签名缩写。根据梅德尔的编目，这是该稀有版画第三版第一状态中d/d变体的极佳试印版，制作于铁版上的锈斑被清除之前，画框线仍部分可见，且日期中的最后一位数字如今仅能勉强辨认。如梅德尔（Meder）对该变体所述，采用无水印的薄水纹纸。 (1) 该版画通过顶部两处钉孔固定在现代硬纸板裱框内。大部分区域的留白边缘超出版面边界。左下角刻版区域外有极小缺损。

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600 - 1 200 €

朱塞佩·加利·比比埃纳 [作]，《五幅戏剧布景图》。奥格斯堡，安德烈亚·普费费尔，1740年。蚀刻与

67 - 朱塞佩·加利·比比埃纳 [作]，《五幅戏剧布景图》。奥格斯堡，安德烈亚·普费费尔，1740年。蚀刻与铜版画。300/345×503/535毫米。画幅：345/395×547/585毫米。选自《献给罗马皇帝卡洛六世陛下的建筑与透视图》，作者为朱塞佩·加利·比比埃纳，其首席剧院工程师、建筑师及该系列设计发明者。奥格斯堡，安德烈亚·普费费尔，1740年，全书共50幅版画（分为5组，编号1至10），取材自比比埃纳的建筑与戏剧设计图，由S.克莱纳、 J. A. 普费费尔、A. 和 J. 施穆泽以及 L. 祖基共同刻制。（5）纸张完整，边框保留原貌。偶有背面顶部残留胶带痕迹。轻微使用痕迹。

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140 - 280 €

弗朗西斯科·戈雅·伊·卢西恩特斯，《理性的梦境孕育怪兽》。1798-1799年 [第四版，约1878

68 - 弗朗西斯科·戈雅·伊·卢西恩特斯，《理性的梦境孕育怪兽》。1798-1799年 [第四版，约1878年]。蚀刻版画与水彩蚀刻版画。213×150毫米。纸张尺寸：285×208毫米。德尔泰尔，80。哈里斯，78。这是《奇想集》（Los Caprichos）中第43幅版画，该系列共80幅，由戈雅本人于1799年首次出版，共计发行了12个版本。这是一幅第三版（共三版）的精美试印版，该版本见于所有出版版本，印迹饱满，水彩调色优美，标题清晰可辨，印于厚实且吸墨性强的白色纸张上。此版画极可能出自1878年左右由Calcografia为皇家艺术学院印制的第四版。（1）此版画留有宽阔边距，顶部采用现代硬卡纸装裱。右侧边缘有轻微泛黄。

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1 200 - 2 400 €

弗朗西斯科·戈雅·伊·卢西恩特斯，《虔诚的职业》。1798-1799年 [第四版，约1878年]。蚀

69 - 弗朗西斯科·戈雅·伊·卢西恩特斯，《虔诚的职业》。1798-1799年 [第四版，约1878年]。蚀刻、水彩蚀刻和干刻。207×163毫米。纸张尺寸：307×223毫米。德尔泰尔，107。哈里斯，105。版画左下角有签名。这是《奇想集》（Los Caprichos）中右上角标有编号的第70幅版画，该系列共80幅，由戈雅本人于1799年首次出版，共计发行了12个版本。这是第三版（共三版）中极为精美的试印版，与所有出版版本一致，采用全墨印制于厚实的白纸上。本品为第四版，由Calcografia于1878年左右为皇家艺术学院印制。 (1) 画幅完整，留有宽阔边距，顶部采用现代硬纸板装裱。边缘处偶有轻微斑点，且略有泛黄。左侧有装订痕迹。

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280 - 560 €

弗朗西斯科·戈雅·伊·卢西恩特斯，《太棒了！》1799年 [第五版，1881-1886年]。蚀刻、珐

70 - 弗朗西斯科·戈雅·伊·卢西恩特斯，《太棒了！》1799年 [第五版，1881-1886年]。蚀刻、珐琅蚀刻及干刻。215×150毫米。纸张尺寸：288×205毫米。哈里斯，73。出自《奇想集》（Los Caprichos）系列的第38幅版画，该系列共80幅，由戈雅本人于1799年首次出版，共计发行了12个版本。这是一幅极为精美的第三版试印品（共三版），该版本见于所有出版印本，采用赭石色和黑色印制于无网纹的厚纸上。此件很可能出自1881年至1886年间由Calcografia为皇家艺术学院印制的第五版。该系列限量210份，其主要特征在于顶边装订。另附：同作者，《致帕拉蒂诺伯爵》。蚀刻、水彩蚀刻、干刻和铜版画。215×150毫米。纸张尺寸：292×206毫米。哈里斯，68。出自《卡普里乔斯》的第33幅版画，与前一幅出自同一收藏和版本。 (2) 两张版画三边均留有宽边，顶边略有裁切，以去除��

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240 - 480 €

弗朗西斯科·戈雅·伊·卢西恩特斯，《何必隐藏它们？》1799年 [第五版，1881-1886年]。蚀

71 - 弗朗西斯科·戈雅·伊·卢西恩特斯，《何必隐藏它们？》1799年 [第五版，1881-1886年]。蚀刻、烧色水彩版画及干刻版画。213×150毫米。纸张尺寸：295×213毫米。哈里斯，65。此为《奇想集》（Los Caprichos）系列第30幅版画，该系列共80幅，由戈雅本人于1799年首次出版，共计发行12个版本。这是一幅极为精美的第三版试印品（共三版），该版本见于所有出版印本，采用赭石色和黑色印制于厚实的无网纹纸上。此件很可能出自1881年至1886年间由Calcografia为皇家艺术学院印制的第五版。该系列限量210份，其主要特征在于顶边装订。补充说明：同上，《La filiacion》。蚀刻与水彩蚀刻技法。215×152毫米。纸张尺寸：317×215毫米。哈里斯，92号。《奇想集》第57幅版画。印于质地坚挺、呈奶油色的水纹纸上的精美试印版，其纸张类型和尺寸与约1855年由皇家版画工坊为��

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280 - 560 €

弗朗西斯科·戈雅·伊·卢西恩特斯，《胖子》。1799年 [第八版，1905-1907年]。蚀刻与珐琅

72 - 弗朗西斯科·戈雅·伊·卢西恩特斯，《胖子》。1799年 [第八版，1905-1907年]。蚀刻与珐琅水彩版画。205×150毫米。纸张尺寸：370×265毫米。哈里斯，39。这是《奇想集》（Los Caprichos）系列中的第四幅版画，该系列共80幅，由戈雅本人于1799年首次出版，共计发行了12个版本。这是一幅精美的第三版试印品（共三版），该版本见于所有出版印本，采用赭石色和黑色印制于无水纹的薄纸上。本版画的特征及纸张尺寸与1905年至1907年间由Calcografia为皇家艺术学院印制的第八版相符。另附：同作者，《致帕拉蒂诺伯爵》。蚀刻、水彩蚀刻、干刻和铜版画。215×150毫米。纸张尺寸：370×265毫米。哈里斯，68。《奇想集》第33幅版画，出自与前一幅相同的收藏和版本。/ 同上，《何必隐藏！》。蚀刻、琥珀色水彩和干刻。213×150毫米。纸张尺寸：300×210毫米。哈里斯，

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340 - 680 €

署名“H”的艺术家，阿蒂利奥·雷戈洛。1528年。铁板蚀刻版画。直径47/49毫米。纳格勒，第三卷，

73 - 署名“H”的艺术家，阿蒂利奥·雷戈洛。1528年。铁板蚀刻版画。直径47/49毫米。纳格勒，第三卷，第530页。巴特施（贝哈姆），第八卷，第71页（复制品）。《新霍尔斯坦》（贝哈姆），第75页（复制品）。画面下方框内有“H”字母缩写，上方对角处有“1528”年份。此为汉斯·塞巴尔德·贝哈姆（Hans Sebald Beham）铁版蚀刻画的镜像复制品，原画推测创作于1520-1525年间。这是一幅极为精美且罕见的试印版，印制在薄水纹纸上，上墨均匀，色调丰富，并带有明显的擦拭痕迹。关于另一件藏品，请参见大都会艺术博物馆（The MET）素描与版画部，编号 57.658.36。(1) 本品沿画框线裁切，除右侧极短的一段外，画面完整可见，顶部粘贴在现代硬纸板衬底上。

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240 - 480 €

文策尔·霍拉尔，《嘉德勋章》。伦敦：J. 马科克印刷，为纳撒尼尔·布鲁克出版，1672年。铜版画。3

74 - 文策尔·霍拉尔，《嘉德勋章》。伦敦：J. 马科克印刷，为纳撒尼尔·布鲁克出版，1672年。铜版画。300×372毫米。彭宁顿，2639号。版面右下角签名并标注“1666”年。此版画选自埃利亚斯·阿什莫尔（Elias Ashmole）所著《最崇高的嘉德勋章的设立、法规与仪式》（The institution, laws & ceremonies of the most noble Order of the Garter），该历史著作于1672年在伦敦出版，内容涉及贵族骑士勋章的法规与仪式。该书配有一系列版画，展示了各骑士团的诸多方面，特别是与嘉德勋章及温莎城堡相关的部分。此为第二版第二状态的优质印本，印于薄水纹纸上，水印为“带有小鸢尾花和刻有字母的卷轴的盾徽”。（1）此书内页裁切至铜版边框内，顶部以两处钉点固定于现代硬卡纸装帧中。书脊中央有垂直装订折痕。四角已修复。

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100 - 200 €

丹尼尔·霍普费尔，《维纳斯、爱神与魔鬼》。约1515年 [17世纪印制]。铁版蚀刻版画。尺寸：22

75 - 丹尼尔·霍普费尔，《维纳斯、爱神与魔鬼》。约1515年 [17世纪印制]。铁版蚀刻版画。尺寸：221×156毫米。纸张尺寸：223×158毫米。巴特施（Bartsch），第八卷，第46号。霍尔斯坦（Hollstein），第54号。梅茨格（Metzger），第82号。版面底部中央带有艺术家缩写。据霍尔斯坦（Hollstein）分类，此为第二版第二状态；据梅茨格（Metzger）分类，此为第二版第四状态，印制精美，采用略厚的水纹纸。画面顶部有氧化痕迹，左下角有芬克（Funck）编号“162”被磨损的痕迹。 (1) 该版画留白处为小至细窄，通过两个点固定在现代硬纸板装裱内。背面留有极少量的纸胶带残留。

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380 - 760 €

约翰·巴蒂斯特·杰克逊，《屠婴记》。1739年。木刻版画。440×580毫米。凯宁，18。这幅明暗

76 - 约翰·巴蒂斯特·杰克逊，《屠婴记》。1739年。木刻版画。440×580毫米。凯宁，18。这幅明暗对比鲜明的作品取材自丁托列托于1582年至1587年间为圣罗科学校“地间厅”创作的大型油画。（1）边缘处有少量撕裂和底材缺损。

Estimation

50 - 100 €

路德维希·克鲁格，《三贤士朝拜》。1516年。铜版画。163×121毫米。巴尔奇（Bartsch）

77 - 路德维希·克鲁格，《三贤士朝拜》。1516年。铜版画。163×121毫米。巴尔奇（Bartsch），第八卷，第2号。霍尔斯坦（Hollstein），第4号。版画右下角有艺术家缩写，右上角柱子上方标有“1516”年份。印制于无水印的薄纹理纸上，印品质量良好；背面以古体字用棕色墨水笔书写“n° 14”及“Louis Krug orpheuvre”。 (1) 本版画顶部以两枚图钉固定于现代硬纸板裱框内。裁切线位于铜版印痕内部，三边均留有细微边距超出装裱线，右侧未见轮廓线。有极轻微的使用痕迹。

Estimation

380 - 760 €

汉斯·塞巴尔德·劳滕萨克，《战斗场景》。1546年。铜版画。202×316毫米。巴特施（Barts

78 - 汉斯·塞巴尔德·劳滕萨克，《战斗场景》。1546年。铜版画。202×316毫米。巴特施（Bartsch），第九卷，第20页。霍尔斯坦（Hollstein），第6号。版面右下角有交错字母组成的“HSL”单字母缩写，背面留有第二个“HL”单字母缩写的痕迹，以及“1546”年份。这是一幅印制精良的试印版，线条清晰锐利，印于带有“纽伦堡纹章”水印的薄纹理纸上，与梅德尔（Meder）所载204-206号作品（16世纪下半叶）相似。背面下方有理查德·荣格（Richard Jung）收藏的红色墨水印记（Lugt, 3791），共加盖两次。 (1) 本品沿装裱线裁切，画面完整可见，仅留有几处极细的边框痕迹，顶部以两个点钉固定于现代硬纸板装裱框内。中央有极轻微的垂直折痕。右下角有旧修复痕迹，修复工艺精良。

Estimation

480 - 960 €

皮埃尔·隆巴特，《女伯爵们》。伦敦：皮埃尔·隆巴特，1660-1662年。对开本（555×440毫米

79 - 皮埃尔·隆巴特，《女伯爵们》。伦敦：皮埃尔·隆巴特，1660-1662年。对开本（555×440毫米）。半皮装帧，书脊和书角为红色皮革，封面为大理石纹纸。前封面标题处饰有绿色皮革嵌片及金箔花纹。前封面内侧有外籍藏书票。铜版画。345×239毫米。《新霍尔斯坦》（范·戴克），250-261页。全套12幅铜版画，属于第二版中的第2幅，该版在画面下边缘出现文字后印制。这组根据凡·戴克作品创作的十二幅肖像版画，约于1660年刻制，因标题中的拉丁文表述而被称为《伯爵夫人》，是隆巴特最著名的作品。这十二块版画尺寸完全相同，均以四分之三侧面像的形式——十位女性和两位男性——呈现于15毫米宽的边框内，该边框模仿了当时的画框样式。被描绘的女性包括：安妮·卡尔（Anne Carr），贝德福德伯爵夫人；露西（Lucy），卡莱尔伯爵夫人；玛格丽特，�

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240 - 480 €

署名MA的艺术家，三块描绘古罗马景观的铜版：四面神雅努斯神庙、男性福运女神神庙、马塞恩提乌斯大教堂。

80 - 署名MA的艺术家，三块描绘古罗马景观的铜版：四面神雅努斯神庙、男性福运女神神庙、马塞恩提乌斯大教堂。约1821年。一套三块铜版，刻有古罗马景观。其中一块铜版底部可见“MA”字母缩写及部分日期，很可能是“1821”。尺寸：298×360毫米。（3）保存状况极佳。

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380 - 760 €

乔瓦尼·马加扎里，《花园布局与装饰论》，附112幅插图，展示法式与英式花园植物、冬季花园、温室、围栏

81 - 乔瓦尼·马加扎里，《花园布局与装饰论》，附112幅插图，展示法式与英式花园植物、冬季花园、温室、围栏、栅门…… 该书由法文译成，并增补了大量建筑图示……博洛尼亚：由出版商乔瓦尼·泽基出资出版，1841年。长八开本（230×280毫米）。半羊皮装帧，封面采用饰有绿色图案的装饰纸。前内封面有卡洛斯·阿尔贝托·米尼亚科（Carlos Alberto Mignacco）的藏书票。含一幅铜版画题页及112幅蚀刻版画，编号1-112。这是一部关于园林设计的珍稀版画集，既描述了园林建筑，也探讨了凉亭、水车、大门等附属设施。部分插图由亚历山德罗·格拉尔德斯卡（Alessandro Gherardesca，1779-1852）署名，他是一位建筑师兼工程师，也是意大利新哥特式风格的主要倡导者之一。 (1) 书况良好，装帧状况极佳，部分版画有轻微斑点和泛黄。

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200 - 400 €

弗朗切斯科·马佐拉（人称帕尔米贾尼诺），《圣母与圣婴》。约1527-1530年。蚀刻版画。91×55

82 - 弗朗切斯科·马佐拉（人称帕尔米贾尼诺），《圣母与圣婴》。约1527-1530年。蚀刻版画。91×55毫米。巴特施（Bartsch），第XVI卷，第4页。詹金斯（Jenkins），第13页。此版印迹在第五版中仍清晰可辨，根据凯瑟琳·詹金斯（Catherine Jenkins）近期对帕尔米贾尼诺版画的重新考证，此为最终定稿版。略厚的水纹纸。参考文献：C. 詹金斯，《弗朗切斯科·帕尔米贾尼诺蚀刻版画的版本：新目录》，《版画季刊》，XLIII，2026，2，第115-157页。 (1) 本品在铜版画版框内进行了裁切，顶部用两个点钉固定在现代硬纸板装裱框内。背面有少量轻微瑕疵。

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600 - 1 200 €

梅斯特·MZ，《一对恋人》。1500-1503年。铜版画。148×120毫米。巴特施（Bartsch

83 - 梅斯特·MZ，《一对恋人》。1500-1503年。铜版画。148×120毫米。巴特施（Bartsch），VI，16。莱尔斯（Lehrs），VIII，15。TIB / 《巴特施图录》（The Illustrated Bartsch），0914.015。铜版下方中央带有单字母缩写。尽管刻痕较浅，但这幅试刻版仍清晰可辨，出自这位罕见的艺术家之手（评论界对其身份是否为马蒂亚斯·扎辛格尚无定论），莱尔斯仅将其作品归为22幅版画。精美的薄水纹纸，无水印。正面右下角有德累斯顿铜版画馆的印记（Lugt, 1647），背面有芝加哥艺术学院的印记，并盖有“duplicate” （Lugt, 32b），以及德累斯顿铜版画馆的“Duplum veräussert”印记（Lugt, 1618）。 (1) 本品沿铜版印痕裁切，印痕部分可见，顶部以两个点钉固定于现代硬纸板装裱中。有极轻微的水平折痕。

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380 - 760 €

阿戈斯蒂诺·米泰利，《献给尊贵的赫托雷·吉西列里先生的建筑浮雕》，阿戈斯蒂诺·米泰利（画家）著。博洛

84 - 阿戈斯蒂诺·米泰利，《献给尊贵的赫托雷·吉西列里先生的建筑浮雕》，阿戈斯蒂诺·米泰利（画家）著。博洛尼亚：1645年。对开本（395×280毫米）。半羊皮装帧，封面为装饰纸，书脊标有作者姓名及书名。前内封面有建筑师查尔斯-弗雷德里克·梅韦斯（Charles-Frédéric Mewès，1858-1914）的藏书票。本合集包含一幅雕刻的扉页及21张纸页，每张纸页上均有一对垂直排列的烛台式装饰带，饰有植物纹样、卷须及怪诞图案，均采用刻刀雕刻而成，并按1至48的顺序连续编号。缺失印有第15和16号饰带的页面、印有第24和25号饰带的页面，以及印有第43和44号饰带的页面。这些版画再现了安德烈亚·马尔凯西（人称“福尔米吉内”）在如今被称为博洛尼亚圣巴托洛梅奥和圣加埃塔诺大教堂门廊的柱子上雕刻的装饰带（位于斯特拉达·马焦雷街起始处）的柱墩上雕�

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340 - 680 €

科西莫·莫加利·尤斯图斯·苏斯特曼斯，《佛罗伦萨元老院向费迪南多二世·德·美第奇宣誓》。蚀刻版画。5

85 - 科西莫·莫加利·尤斯图斯·苏斯特曼斯，《佛罗伦萨元老院向费迪南多二世·德·美第奇宣誓》。蚀刻版画。595×1080毫米。根据尤斯图斯·苏斯特曼斯的构思，并由弗朗切斯科·佩特鲁奇（1660-1719）绘制草图。该蚀刻版画以反向构图再现了尤斯图斯·苏斯特曼斯于1625年创作的同一题材作品，该作品于次年被安置在皮蒂宫二楼，位于壁龛厅与雕像厅之间的门上方，如今陈列于乌菲齐美术馆的尼俄伯厅。该场景描绘了1621年3月11日，佛罗伦萨元老院及高级官员在老宫（Palazzo Vecchio）的五百人大厅（Salone dei Cinquecento）向向年仅16岁的费迪南多二世宣誓效忠，他是托斯卡纳大公科西莫二世·德·美第奇的继任者，后者于1621年2月28日去世。画中这位年轻的统治者坐在左侧，身旁是佛罗伦萨的“马尔佐科”雕像；在他对面可见两位监护人：母亲奥地利的玛丽亚·�

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300 - 600 €

贝内代托·蒙塔尼亚，《耶稣诞生》。1504-1520年。铜版画。185×116毫米。巴特施，第七卷，

86 - 贝内代托·蒙塔尼亚，《耶稣诞生》。1504-1520年。铜版画。185×116毫米。巴特施，第七卷，第2页（复制品）。梅德尔，第2卷，第2页（复制品）。欣德，第V卷，第51页。画面上方从建筑垂下的木板上带有“B.M”字母缩写。此为阿尔布雷希特·丢勒原版铜版画（标注“1504”年）的反向复制品。此为唯一版本的极佳印品，印于无水印的薄纹理纸上。背面有理查德·荣格（Richard Jung，弗兰肯塔尔，1911年—亚琛，1986年）收藏印记（Lugt，3791）。 (1) 此版画沿裁切线修剪，裁切线断断续续可见，并装裱于现代硬纸板裱框内，置于顶部。边缘有几处撕裂，背面已修复；纸张局部变薄，另有轻微瑕疵及使用痕迹。

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280 - 560 €

贝内德托·蒙塔尼亚 [作]，《风景中的圣母与圣婴》。约1540年。铜版画。200×128毫米。巴特施

87 - 贝内德托·蒙塔尼亚 [作]，《风景中的圣母与圣婴》。约1540年。铜版画。200×128毫米。巴特施，第十三卷，第6页。欣德，第五卷，第22页（复制品）。这是一幅以贝内代托·蒙塔尼亚约1502年创作的一幅珍稀版画为蓝本、从同一方向刻制的逼真复刻版。由匿名刻版师制作，印于精美的薄水纹纸上，该纸张仍可追溯至16世纪。与原作相比，此处出现了一条极细的框线，而原作中并无此线；背景中的船只拥有连续的船桥而非双层船桥，且缺少船尾甲板。 (1) 该版画在轮廓线外留有细微边距，并由顶部两处钉点固定于现代硬纸板裱框内。

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320 - 640 €

贝内代托·蒙塔尼亚，《圣母崇拜圣婴》。1500-1520年 [IV/4，17世纪后半叶]。铜版画。

88 - 贝内代托·蒙塔尼亚，《圣母崇拜圣婴》。1500-1520年 [IV/4，17世纪后半叶]。铜版画。205×160毫米。巴特施（Bartsch），第十三卷，第7页。欣德（Hind），第五卷，第14页。莱文森/奥伯胡伯/希汉（1973），第123页。此版画系根据巴托洛梅奥·蒙塔尼亚约1500年创作的一幅蛋彩画木板画《圣母崇拜圣婴》所制（克拉克艺术学院，藏品编号1955.944）。版石左下角刻有“IOAN.BX”。这是第四版中的优质印本，属于第四版中的第四种状态，此时左下角的小木板上已出现伪造的“乔瓦尼·安东尼奥·达·布雷西亚”签名，且右上角新增了一条内部轮廓线。纸张为薄水纹纸，带有“双边框内含CBC字母的卷轴”水印。 (1) 该版画沿装裱线裁切，三边留有细窄边距，顶部以两点固定于现代硬纸板裱框内。有少量轻微泛黄斑点。

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480 - 960 €

尼科洛·内利 [圈内]，朱庇特手持雄鹰与闪电，朱诺身旁环绕孔雀，二人同立云端。约1570年。蚀刻与铜

89 - 尼科洛·内利 [圈内]，朱庇特手持雄鹰与闪电，朱诺身旁环绕孔雀，二人同立云端。约1570年。蚀刻与铜版画。182×294毫米。该版画与一幅题材相同的铜刻版画相对应，后者出自一位匿名艺术家之手，但标有尼科洛·内利的出版标记（参见荷兰国家博物馆藏品，藏品编号 RP-P-OB-105.245）的藏品，以及古董市场上归因于阿戈斯蒂诺·吉兰达（马萨，1545/1550年—比萨，1588年）的一幅布面油画。这是一幅极为精美的版画，采用饱满明亮的上墨工艺，印制于带有“单圈锚形水印，上方饰有星形”的网纹纸上（伍德沃德，159-160）。背面有法学家拉斐尔·阿利亚内洛（Raffaele Alianello）的收藏印记（Lugt, 5k）。(1) 纸张沿铜版印痕裁切，部分区域可见极细的边框，顶部装裱于现代硬纸板框内。

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320 - 640 €

阿德里安（范）·奥斯塔德，《眼镜商》。约1646年 [18世纪印本]。蚀刻版画。107×93毫米。戈

90 - 阿德里安（范）·奥斯塔德，《眼镜商》。约1646年 [18世纪印本]。蚀刻版画。107×93毫米。戈德弗鲁瓦，29号。版画右下角刻有“Av Ostade”签名。晚期印本试印版，第6版第6张，印于薄水纹纸上，可追溯至18世纪下半叶。另附：同作者，《吸烟者与饮酒者》。约1682年。蚀刻版画。77×61毫米。纸张尺寸：100×80毫米。戈德弗鲁瓦，第24a页。第5版晚期试印版，5号，印于带水纹纸上，可追溯至18世纪下半叶。（2）作品1：版画上部镶嵌于现代硬纸板装裱框内。铜版边缘外侧留有小边距。背面底部有剥皮痕迹。作品2：版画顶部镶嵌于现代硬纸板框内。铜版边缘外侧留有大边距。

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160 - 320 €

让-米歇尔·帕皮永，《圣安德烈》。巴黎：皮埃尔·纪尧姆·西蒙出版社，1766年。木刻版画。160×

91 - 让-米歇尔·帕皮永，《圣安德烈》。巴黎：皮埃尔·纪尧姆·西蒙出版社，1766年。木刻版画。160×88毫米。纸张尺寸：208×133毫米。该版画选自J. M. 帕皮永所著《木刻的历史与实践论》（Traité historique et pratique de la gravure en bois par J. M. Papillon, ...）：该著作汇集了他创作与雕刻的最精美作品，巴黎，1766年。这是一部关于木刻的专著，第一部分完全致力于木刻的历史与演变，第二部分则侧重于技术：雕刻、上墨和印刷。除了正文中的众多木刻版画外，该版本还配有两幅明暗对比版画，其中本页对开页上的那幅源自安东·玛丽亚·扎内蒂（Anton Maria Zanetti）于1722年（Bartsch, XII,11）根据帕尔米贾尼诺的一幅现已失传的素描（A. E. Popham，《帕尔米贾尼诺素描目录》，1971年，第I卷，第235页，编号 O.C.15），另一幅则展示了该版画的不同刻制阶段。纸张为无水印��

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100 - 200 €

乔治·彭茨，《朱塞佩向父亲和兄弟们讲述自己的梦》。1544年，铜版画。110×73毫米。巴特施（B

92 - 乔治·彭茨，《朱塞佩向父亲和兄弟们讲述自己的梦》。1544年，铜版画。110×73毫米。巴特施（Bartsch），第八卷，第9页。霍尔斯坦（Hollstein），第8号。版画右上角的铭文中包含标题、日期“M.D.XXXXIIII”以及艺术家单字母缩写。此为四联画系列中的第一幅，该系列以《约瑟夫的故事》（《创世记》37-47章）为主题。品相极佳，上墨均匀，印迹清晰，印于无水印的薄水纹纸上。 (1) 该版画在印痕内侧进行了裁切，并用两个点钉固定在现代硬纸板上。背面有极少量的旧胶痕。

Estimation

140 - 280 €

弗朗切斯科·皮拉内西，《名为“风车”的烟花在圣天使城堡（原埃利乌斯·哈德良陵墓）上空燃放》。1790

93 - 弗朗切斯科·皮拉内西，《名为“风车”的烟花在圣天使城堡（原埃利乌斯·哈德良陵墓）上空燃放》。1790-1793年。蚀刻版画，铜版雕刻，红色。768×513毫米。画纸尺寸：820×600毫米。画面下边缘中央为标题，左至右依次为“德普雷兹绘图 / 弗朗切斯科·皮拉内西刻”。取材自路易-让·德普雷兹（Louis-Jean Desprez，1743年出生于欧塞——1804年逝于斯德哥尔摩）的构思，这位法国建筑师兼舞台设计师曾荣获1777年度罗马大奖。德普雷兹凭借这项奖学金——该奖学金允许年轻艺术家在罗马的法国学院生活和工作一年或更长时间——此后便再未返回法国。18世纪80年代，他曾前往庞贝及意大利南部的其他地区。他重返罗马后创作的作品之一便是这幅描绘所谓“Girandola”的场景画——这是每年6月28日（圣彼得和圣保罗节前夕）在圣天使城堡举行的烟花表演，画面�

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2 800 - 5 600 €

弗朗切斯科·皮拉内西、朱塞佩·苏布莱拉斯，《帕多瓦新广场透视图》，依据安德烈亚·梅莫阁下——曾任威尼

94 - 弗朗切斯科·皮拉内西、朱塞佩·苏布莱拉斯，《帕多瓦新广场透视图》，依据安德烈亚·梅莫阁下——曾任威尼斯共和国圣马可骑士团骑士兼代理人的安德烈亚·梅莫阁下——所构思并已基本实施的总体方案绘制……罗马，1786年。三块铜版上的蚀刻与雕版画。520×1530毫米。画纸尺寸：590×1635毫米。画面底部从左至右标有署名及日期：“朱塞佩·苏布莱拉斯绘图／弗朗切斯科·皮拉内西骑士刻制，罗马，1786年。” 根据建筑师朱塞佩·苏布莱拉斯的素描创作，他是皮埃尔之子，其父在当时作为历史画和肖像画画家而声名显赫。这幅非凡的帕多瓦全景图印制在三张独立的薄丝纹纸上，纸张表面似乎没有水印。左侧画幅的左上角刻有“T.1”字样。这幅独立发行的版画，很可能由作者于1786年在罗马首次出版。在1801年《皮拉内西兄弟版画集》（Calcographie de P

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1 500 - 3 000 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《古代建筑遗迹》，其中包括马可·阿格里帕那座由整块斑岩制成的葬礼骨灰瓮，

95 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《古代建筑遗迹》，其中包括马可·阿格里帕那座由整块斑岩制成的葬礼骨灰瓮，如今用作克莱门特十二世的陵墓。1747年 [第一版，第三次发行]。蚀刻、铜版画和干刻。385×240毫米。纸张尺寸：500×350毫米。福西永，5。罗宾逊，16。左下角有签名，右上角标有数字“5”。出自《威尼斯建筑师乔·巴塔·皮拉内西构思并刻制的建筑与透视图集（第一部分）》，献给尼科拉·乔贝先生，该作品由扉页和12幅版画组成，1743年由帕利亚里尼兄弟在罗马首次出版，1750年又由布夏尔在《各类作品》中再版，增加了两幅版画并更改了标题。这是一幅极为精美的第一版第二状态印本，右上角编号前，出自第一版第三次发行（1747-约1835年），采用饱满明亮的油墨印制于厚重的水纹纸上，纸张表面似乎没有水印。 (1) 整张纸张完好，留有宽

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240 - 480 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《罗马风光：由威尼斯建筑师詹巴蒂斯塔·皮拉内西绘制并雕刻》。1748年

96 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《罗马风光：由威尼斯建筑师詹巴蒂斯塔·皮拉内西绘制并雕刻》。1748年 [III/5]。蚀刻版画。405×548毫米。纸张尺寸：540×767毫米。福西永，719。欣德，1。右下角有签名。《罗马风光》的扉页，该系列共135块版画，皮拉内西自1748年开始创作，并终其一生不断增补新版画。此为第三版第五版（在印上地址和价格后）的精美印本，采用厚实的水纹纸，水印为“双圈环绕的百合花，上方饰有字母CB”（罗宾逊，37）。 (1) 画页完整，边距宽阔，与原版一致。中央有垂直折痕，右上角有其他极轻微的折痕。上下边距末端有极轻微的氧化斑痕。

Estimation

380 - 760 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《人民广场景观》。1750年 [III/7]。蚀刻版画。404×542毫

97 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《人民广场景观》。1750年 [III/7]。蚀刻版画。404×542毫米。画纸尺寸：443×578毫米。福西永，794。欣德，14。未署名的版画，下边缘中央印有标题，左至右有六处图例注释，右下角标有寄件地址和价格。此为第三版7号的试印版，价格被涂改前印制于带水印的网纹纸上，水印为“双圈环绕的百合花，上方饰有字母CB”（罗宾逊，39）。(1) 该版画的留白部分很可能与原作一致。画页内部有多处裂痕，部分裂痕长达数毫米，缺陷已通过日本纸衬底修复。正面有几处磨损，右下角的出版信息字样难以辨认。右上角有微小缺损。

Estimation

160 - 320 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《雷霆朱庇特神庙景观》。1756年 [II/6]。蚀刻版画。398×59

98 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《雷霆朱庇特神庙景观》。1756年 [II/6]。蚀刻版画。398×597毫米。纸张尺寸：498×700毫米。福西永，819。 Hind，44。右下角边缘有签名。出自《罗马风光》系列，该系列共135块版画，皮拉内西自1748年开始创作，并终其一生不断增补新版画。这是第6版第2状态的绝美印本，带有地址和价格标注，且左下角墙面上尚未出现水平平行虚线。采用厚实的水纹纸，带有“双圈镶边百合花，上方饰有字母C”的水印（罗宾逊，42）。(1) 纸张完整，边框保留原始状态。中央有极轻微的装订垂直折痕。

Estimation

340 - 680 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《奥塔维亚柱廊门厅景观》。1760年 [IV/6]。蚀刻版画。398×5

99 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《奥塔维亚柱廊门厅景观》。1760年 [IV/6]。蚀刻版画。398×595毫米。纸张尺寸：534×770毫米。福西永，815。 Hind，58。右下角有签名。出自《罗马风光》系列，该系列共135块版画，皮拉内西自1748年开始创作，并终其一生不断增补新版画。这是第6版第4状态的极佳试印版，带有地址和价格标注，此处价格标注尚未被涂去，右上角也尚未出现编号。纸张为带水印的条纹纸，水印图案为“双圈环绕的百合花，内含字母CB”（罗宾逊，37）。 (1) 纸张完整，保留原始边框，边缘略有泛黄。中央有装订留下的垂直折痕。下边缘有两个小孔。

Estimation

280 - 560 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《奥塔维亚柱廊门厅内部景观》。1760年 [III/6]。蚀刻版画。41

100 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《奥塔维亚柱廊门厅内部景观》。1760年 [III/6]。蚀刻版画。412×550毫米。画纸尺寸：530×727毫米。福西永，7816。 Hind,59。右下角有签名。出自《罗马风光》系列，该系列共135块版画，皮拉内西自1748年开始创作，并终其一生不断增补新版画。第6版第3状态的极佳试印版，附有地址和价格。厚实的带水纹纸，水印为“双圈环绕的百合花，上方饰有字母CB”（罗宾森，35）。 (1) 纸张完整，边距宽阔，与原版一致；下边缘有一处从右向左的横向撕裂，背面用纸条修补。中央有垂直折痕。边缘处有极轻微的泛黄痕迹。

Estimation

280 - 560 €

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