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古代、现代与当代艺术——第一部分

古代、现代与当代艺术——第一部分

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am Dienstag, 17. November | 10:00 AM

Gonnelli Casa d'Aste

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146 Ergebnisse

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《蒂沃利梅塞纳特别墅遗迹》，由不规则砌法的石灰华建造而成。1763年 [

101 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《蒂沃利梅塞纳特别墅遗迹》，由不规则砌法的石灰华建造而成。1763年 [I/3]。蚀刻版画。455×675毫米。画纸尺寸：557×795毫米。福西永，768。欣德，65。签名位于左下角标题椭圆框内。出自《罗马风光》系列，该系列共135块铜版，皮拉内西自1748年开始创作，并终其一生不断增补新版画。这是第一版中的一幅极佳试印版，印制于右上角出现编号之前，印迹饱满，墨色鲜亮，印于看似无水印的压纹纸上。 (1) 纸张完整，保留原始宽阔边距，边缘略有不规则，可见旧尘痕迹及轻微泛黄。中央有垂直折痕。

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300 - 600 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《蒂布尔蒂纳大道上横跨阿尼奥内河的卢加诺桥景观，该桥在低水位时期曾进行过

102 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《蒂布尔蒂纳大道上横跨阿尼奥内河的卢加诺桥景观，该桥在低水位时期曾进行过加固》。1763年 [I/4]。蚀刻版画。453×657毫米。画纸尺寸：523×750毫米。福西永，773。欣德，68。右下角边缘有签名。出自《罗马风光》系列，该系列共135块版画，皮拉内西自1748年开始创作，并终其一生不断增补新版画。这是一幅非常精美的第4版第1状态印品，带有地址和价格标注，此时价格尚未被涂去，右上角也尚未出现编号。采用厚实的压线纸，表面似乎没有水印。 (1) 画页完整，边框保留原始状态，边缘略有泛黄。中央有垂直折痕。

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300 - 600 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《蒂布尔蒂纳大道上横跨阿尼奥内河的卢加诺桥景观，该桥在低水位时期曾进行过

103 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《蒂布尔蒂纳大道上横跨阿尼奥内河的卢加诺桥景观，该桥在低水位时期曾进行过修缮》。1763年 [I/4]。蚀刻版画。457×664毫米。纸张尺寸：485×720毫米。福西永，773。欣德，68。右下角边缘有签名。出自《罗马风光》系列，该系列共135块版画，皮拉内西自1748年开始创作，并终其一生不断增补新版画。品相良好，略有磨损，属第4版第1状态，带有地址和价格标注，此版本形成于价格被涂改及右上角编号出现之前。采用厚实的水纹纸。 (1) 完整粘贴于厚纸板上，三边保留原始边框，顶部经修剪并覆盖有纸板条。有使用痕迹。

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140 - 280 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《梅塞纳特别墅内部景观》。1764年 [II/4，巴黎第一版]。蚀刻版画

104 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《梅塞纳特别墅内部景观》。1764年 [II/4，巴黎第一版]。蚀刻版画。474×623毫米。纸张尺寸：535×775毫米。福西永，769。欣德，73。左下角边缘有签名。出自《罗马风光》系列，该系列共135块版画，皮拉内西自1748年开始创作，并终其一生不断增补新版画。这是第4版第2状态的极佳试印版，在大型拱门上方环形饰带左侧添加了垂直虚线及新的蚀刻点之后，但在编号之前。厚实的带水纹纸，水印为“双圈环绕的百合花，上方饰有字母CB”（罗宾逊，37）。 (1) 整张纸张完好，保留原始边框，右侧有轻微泛黄斑痕。中央有垂直折痕。

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280 - 560 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《古阿皮亚大道上利西尼乌斯·皮索墓的景观，位于阿尔巴诺半途塔水渠之外》…

105 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《古阿皮亚大道上利西尼乌斯·皮索墓的景观，位于阿尔巴诺半途塔水渠之外》……1764年 [I/3，巴黎第一版]。蚀刻版画。415×615毫米。画纸尺寸：533×750毫米。福西永，777。欣德，72。左下角边缘有签名。出自《罗马风光》系列，该系列共135块铜版，皮拉内西自1748年开始创作，并终其一生不断增补新版画。第一版第三幅的极佳试印版，编号前。厚实的带水纹纸，表面似乎无水印。(1) 画纸完整，边距宽阔，与原版一致。中央有轻微的垂直折痕。保存状况极佳。

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280 - 560 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《米涅尔瓦·梅迪卡八角神庙景观》。1764年 [II/4，巴黎第一版]。

106 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《米涅尔瓦·梅迪卡八角神庙景观》。1764年 [II/4，巴黎第一版]。蚀刻版画。467×704毫米。纸张尺寸：535×770毫米。福西永，778。 Hind，74。左下角有签名。出自《罗马风光》系列，该系列共135块版画，皮拉内西自1748年开始创作，并终其一生不断增补新版画。这是一幅极为精美的印品，属于第4版第2状态：在穹顶拱顶处添加了醒目的平行线条以突出阴影后，但右上角尚未出现编号。采用厚实的水纹纸，水印为“双圈环绕的百合花，上方饰有字母CB”（罗宾逊，39 bis）。 (1) 版面完整，边框保留原始状态。中央有垂直折痕，另有一处轻微的横向折痕。右上角蚀刻处有微小裂痕，背面已用Filmoplast修复。

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340 - 680 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《一座古老陵墓的废墟，位于另一处同样古老的输水渠废墟之前》；……1761

107 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《一座古老陵墓的废墟，位于另一处同样古老的输水渠废墟之前》；……1761-1765年 [第二版，第四至第五期]。蚀刻、铜版画和干刻。365×245毫米。200×250毫米（图注版）。画纸尺寸：500×350毫米。福西永，6。罗宾逊，17。左下角边缘有签名，右上角标有数字“6”。选自《威尼斯建筑师乔·巴塔·皮拉内西构思并刻制的建筑与透视图集（第一部分）》，献给尼科拉·乔贝先生，该作品由扉页和12幅版画组成，1743年由帕利亚里尼兄弟在罗马首次出版，1750年又由布夏尔在《各类作品》中再版，增加了两幅版画并更改了标题。此为第二版第三版（共五版）中的优质印本，涵盖从60年代初至1770年的第四至第五次印行。纸张为带水印“Serafini / Fabriano”的网纹纸（罗宾逊，57）。 (1) 整张纸张完好，留有宽阔的边距，与原版一致。中�

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160 - 320 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《安东尼尼浴场遗址》。1765年 [I/3，巴黎第一版]。蚀刻版画。44

108 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《安东尼尼浴场遗址》。1765年 [I/3，巴黎第一版]。蚀刻版画。443×696毫米。画纸尺寸：518×750毫米。福西永，852。欣德，76。出自《罗马风光》系列，该系列共135块版画，皮拉内西自1748年开始创作，并终其一生不断增补新版画。这是一幅极为精美的第一版印品，属于3版中的第一版，右上角尚未出现编号。采用厚实的带水纹纸，水印为“双圈环绕的百合花，内含字母CB”（罗宾逊，37-38）。 (1) 画页完整，边框保留原始状态。中央有极轻微的垂直折痕。左侧边缘有装订小孔。下边缘有一处短小的撕裂。

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340 - 680 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《弗拉维奥圆形剧场（即斗兽场）内部景观》。1766年 [III/5，巴黎

109 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《弗拉维奥圆形剧场（即斗兽场）内部景观》。1766年 [III/5，巴黎第一版]。蚀刻版画。458×697毫米。纸张尺寸：525×747毫米。福西永，760。欣德，78。右下角边缘有签名。出自《罗马风光》系列，该系列共135块版画，皮拉内西自1748年开始创作，并终其一生不断增补新版画。这是第5版第3状态的极佳试印版，印制于铜版左下角出现裂纹之后、但编号出现之前。采用厚实的水纹纸，水印为“双圈环绕的百合花，上方饰有字母CB”（罗宾森，37）。（1）整张纸张完好，三边保留原始宽边，顶边被不规则裁去数毫米。中央有一道垂直折痕，两端短段处已展开，顶端折痕背面用Filmoplast薄膜进行了修复。两侧边角略有泛黄。

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280 - 560 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《蒂沃利梅塞纳特别墅的另一处内部景观》。1767年 [I/3，巴黎第一版

110 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《蒂沃利梅塞纳特别墅的另一处内部景观》。1767年 [I/3，巴黎第一版]。蚀刻版画。425×605毫米。纸张尺寸：508×747毫米。福西永，770。欣德，84。签名位于右下角标题椭圆框内。出自《罗马风光》系列，该系列共135块版画，皮拉内西自1748年开始创作，并终其一生不断增补新版画。这是一幅第一版（即编号出现前）的极佳试印版，印制于厚实的带水印的网纹纸上，水印为“带有直立雄狮的大盾徽（奥德斯卡尔基家族徽章）”及“BRACCIANO”字样（罗宾逊，59和64）。 (1) 纸张完整，边框保留原始状态，有少量泛黄斑点。中央有垂直折痕。背面有一处小面积脱页，已用原纸碎片修复。下端有一处印刷折痕，短段开裂，背面已修复。

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240 - 480 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《万神殿前廊内部景观》。1769年 [I/3，巴黎第一版]。蚀刻版画。3

111 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《万神殿前廊内部景观》。1769年 [I/3，巴黎第一版]。蚀刻版画。387×537毫米。纸张尺寸：530×762毫米。福西永，762。 Hind，82。右下角边缘有签名。出自《罗马风光》系列，该系列共135块版画，皮拉内西自1748年开始创作，并终其一生不断增补新版画。第一版中的极佳试印版，右上角边框出现编号之前，采用厚重的水纹纸，表面似乎无水印。 (1) 画页完整，留有宽阔的原始边距。中央有一道垂直折痕，底部已展开，背面用纸带进行了修复和加固。下边缘的撕裂处已修复。

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280 - 560 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《蒂沃利阿德里安别墅内一座雕像长廊的废墟》。1770年 [I/3，巴黎第

112 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《蒂沃利阿德里安别墅内一座雕像长廊的废墟》。1770年 [I/3，巴黎第一版]。蚀刻版画。455×583毫米。画纸尺寸：500×700毫米。福西永，785。欣德，93。左下角边缘有签名。出自《罗马风光》系列，该系列共135块版画，皮拉内西自1748年开始创作，并终其一生不断增补新版画。这是一幅极为精美的第一版第三印版作品，印制于右上角边框出现编号之前。采用厚实的带水纹纸，水印为“双圈环绕的百合花，上方饰有字母CB”（罗宾森，39 bis）。 (1) 纸张完整，边框保留原始状态。中央有垂直折痕。下边缘有极轻微的轻微泛黄痕迹。

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280 - 560 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《根据罗马皇帝的习俗及古时宏伟气派构思并绘制的陵寝》。约1770年 [第

113 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《根据罗马皇帝的习俗及古时宏伟气派构思并绘制的陵寝》。约1770年 [第二版，第六期]。蚀刻、铜版画和干刻。398×278毫米。纸张尺寸：524×364毫米。福西永，18。罗宾逊，20。版画左下角有签名。选自《威尼斯建筑师乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西构思并刻制的建筑与透视图集（第一部分）》，献给尼科拉·乔贝先生，该作品由扉页和12幅版画组成，1743年由帕利亚里尼兄弟在罗马首次出版，1750年由布夏尔在《各类作品》中再版，增加了两幅版画并更改了标题。此版为第二版第四次印行（共五版）的第四版，印制质量极佳，涵盖至第五版的早期印本，时间跨度从1770年代初至约1835年。采用带“Serafini / Fabriano”水印的网纹纸（Robison, 57）。 (1) 整张纸张完好，留有宽阔的原始边距。中央有水平折痕痕迹。

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160 - 320 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《台伯岛风景》。1775年 [I/3，巴黎第一版]。蚀刻版画。478×7

114 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《台伯岛风景》。1775年 [I/3，巴黎第一版]。蚀刻版画。478×720毫米。纸张尺寸：520×770毫米。福西永，836。 Hind，121。签名位于画面下方中央的标题卷帘中。出自《罗马风光》系列，该系列共135块版画，皮拉内西自1748年开始创作，并终其一生不断增补新版画。这是一幅极为精美的第一版第三印版作品，印制于右上角边框出现编号之前。采用厚实的带水纹纸，表面似乎无水印。(1) 画幅完整，边框保留原始状态。中央有极轻微的装订垂直折痕。左下角有一处短小的撕裂痕迹，已修复。左上角有难以察觉的缺损，边缘处有轻微泛黄。

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380 - 760 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《提图斯·韦斯帕芗皇帝为修复新阿尼恩河与克劳迪娅水道而竖立的纪念碑景观》

115 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《提图斯·韦斯帕芗皇帝为修复新阿尼恩河与克劳迪娅水道而竖立的纪念碑景观》……1775年 [I/3，巴黎第一版]。蚀刻版画。490×708毫米。画纸尺寸：524×750毫米。福西永，839。欣德，119。左下角边缘有签名。出自《罗马风光》系列，该系列共135块铜版，皮拉内西自1748年开始创作，并终其一生不断增补新版画。第一版中的极佳试印版，制作于右上角出现编号之前，印迹饱满，墨色鲜亮，印制于带有“双圈内百合花图案及CB字母”水印的压纹纸上（罗宾森，39 bis）。 (1) 纸张保留了最初的三边留白，顶部裁切掉了几毫米。中央有垂直折痕。两侧边缘有极轻微的泛黄。

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280 - 560 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《尼禄时代输水道的遗迹——这些水道因年久失修本拟拆除……》……1775

116 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《尼禄时代输水道的遗迹——这些水道因年久失修本拟拆除……》……1775 [I/4]。蚀刻版画。488×703毫米。画纸尺寸：532×774毫米。福西永，850。欣德，118。左下角边缘有签名。选自《罗马风光》系列，该系列共135块铜版，皮拉内西自1748年开始创作，并终其一生不断增补新版画。这是一幅精美的罗马版印本，属于每组编号前的4张第一版，印制于厚实的压纹纸上，水印为“双圈环绕的百合花，上方饰有字母CB”（罗宾逊，37-39）。 (1) 纸张完整，边框保留原始状态。中央有垂直折痕。边缘处有极少且零星的氧化斑点。

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340 - 680 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《塔奎尼乌斯·苏佩尔博所建的古建筑群景观，即“贝尔·利多”……》1776

117 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《塔奎尼乌斯·苏佩尔博所建的古建筑群景观，即“贝尔·利多”……》1776年 [I/3，巴黎第一版]。蚀刻版画。450×673毫米。画纸尺寸：523×750毫米。福西永，841。欣德，125。右下角边缘有签名。出自《罗马风光》系列，该系列共135块版画，皮拉内西自1748年开始创作，并终其一生不断增补新版画。此为第三版第一状态的精美印本，右上角尚未出现编号。厚实的带水纹纸，水印为“双圈环绕的百合花，上方饰有字母CB”（罗宾森，37-39）。 (1) 纸张三边保留了原始的宽边距，顶部裁切了数毫米。中央有轻微的垂直折痕。两侧边缘略有泛黄。

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380 - 760 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《饮食厅，即通往阿德里安别墅内各座宏伟寝室及其他华美厅堂的入口处》……1

118 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《饮食厅，即通往阿德里安别墅内各座宏伟寝室及其他华美厅堂的入口处》……1777年 [I/3，巴黎第一版]。蚀刻版画。440×577毫米。画纸尺寸：536×765毫米。福西永，848。欣德，134。签名位于画面下方中央卷轴铭文末尾。出自《罗马风光》系列，该系列共135块版画，皮拉内西自1748年开始创作，并终其一生不断增补新版画。此为第一版（3）中未编号版本的绝美印本。厚实的带水纹纸，水印为“双圈环绕的百合花，上方饰有字母CB”（罗宾逊，36/36bis）。(1) 纸张完整，保留原始宽阔的边距。中央有轻微的垂直折痕。保存状况极佳。

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280 - 560 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《从建筑前厅遗迹处眺望，该建筑可视为安菲克蒂翁学院》。1778年 [巴黎

119 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《从建筑前厅遗迹处眺望，该建筑可视为安菲克蒂翁学院》。1778年 [巴黎，1810年]。蚀刻版画。500×680毫米。画纸尺寸：600×888毫米。福西永，587。威尔顿-伊利，722。右下角边缘签名“Cav. Piranesi F.”。出自《卢卡尼亚地区佩斯托古城（即波西多尼亚）中心仍存的三座大型建筑遗迹的各种视角》一书的第五幅版画。此为19世纪早期巴黎版印制，印制质量上乘，采用水纹纸，表面似乎无水印。 (1) 画页完整，边框保留原始状态，左侧边缘有少量微小缺损。中央有垂直折痕，背面留有夹书带的残留痕迹。边缘处有几处轻微的局部水渍。

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340 - 680 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，题有密涅瓦雕像的扉页。约1748年。[IV/7] [1760-1778]

120 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，题有密涅瓦雕像的扉页。约1748年。[IV/7] [1760-1778]。蚀刻版画。500×633毫米。纸张尺寸：518×738毫米。福西永，786。欣德，2。右下角有签名。此为《罗马风光》的扉页，该系列共135块版画，皮拉内西自1748年开始创作，并终其一生不断增补新版画。这是第7版第4状态的绝美印本，印有寄件地址和价格，并在背景右上角建筑物的最下层檐口（版画高度中段）处，添加了交叉线条以模拟攀缘植物。采用厚实的带水纹纸，水印为“带有字母F和M的盾徽”（罗宾逊，61）。(1) 画页完整，保留原始边框（上边框较窄）。中央有垂直折痕，以及两处极其轻微的印刷折痕。

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380 - 760 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《假想的安菲克蒂翁学院内部景观》。罗马：1778年。蚀刻版画。483×6

121 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《假想的安菲克蒂翁学院内部景观》。罗马：1778年。蚀刻版画。483×682毫米。纸张尺寸：560×780毫米。福西永，589。威尔顿-伊利，74。右下角签名“Cav. Piranesi F.”。出自《卢卡尼亚地区佩斯托（即古波西多尼亚）古城中心现存三座大型建筑遗迹的各种视角》一书的第七幅版画。这是一幅精美的罗马版印品，采用饱满明亮的墨色印制于带有“双圈环绕的百合花，内含字母CB”水印的网纹纸上（罗宾逊，39）。 (1) 整张纸张完好，保留原始宽阔的边距，仅边缘处略有泛黄。中央有垂直折痕，左侧留有装订小孔痕迹。背面顶部有极少量的纸屑残留。

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380 - 760 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《阿尔巴诺的库拉齐三兄弟墓》。1756年 [1784年]。蚀刻版画。39

122 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《阿尔巴诺的库拉齐三兄弟墓》。1756年 [1784年]。蚀刻版画。395×600毫米。纸张尺寸：525×710毫米。福西永，295。威尔顿-伊利，430。右下角签名。此为《罗马古迹》第三卷中的第十幅版画，该宏伟巨著共四卷，于1756年首次出版，并于1784年以作者身后出版的第二版面世。此版画印制精美，上墨均匀，采用厚重的水纹纸，其水印图案虽不甚清晰，但仍可辨识。 (1) 画页完整，保留原始宽阔的留白，因长期陈列略有泛黄，并带有陈年灰尘痕迹。中央有一道垂直折痕，背面已加固。右下角边缘有两处极小的撕裂。有少量斑点。

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240 - 480 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《黑暗监狱与用于刑罚罪犯的刑架》。1743-1744年 [第三版，第二期

123 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西，《黑暗监狱与用于刑罚罪犯的刑架》。1743-1744年 [第三版，第二期，约1785年-1799年]。蚀刻、铜版画和干刻。360×237毫米。20×237毫米（图注版）。纸张尺寸：525×375毫米。罗宾逊，3。左下角有签名，右下角的图注中及右上角框线上方均有数字“2”。选自《威尼斯建筑师乔·巴塔·皮拉内西构思并刻制的建筑与透视图集（第一部分）》，献给尼科拉·乔贝先生，该作品由扉页和12幅版画组成，1743年由帕利亚里尼兄弟在罗马首次出版，1750年又由布夏尔在《各类作品》中再版，增加了两幅版画并更改了标题。此为第三版第二次发行（约1785年至1799年）中第六版状态的绝美印本，采用厚实的水纹纸，表面似乎无水印。 (1) 本品保留了原版宽阔的留白，顶部用两个点钉固定在现代硬卡纸装裱框内。因长期陈列导致极轻微发黄，背��

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240 - 480 €

马尔坎托尼奥·雷蒙迪，《圣子从十字架上被卸下》。约1520-1525年。铜版画。410×285毫米。

124 - 马尔坎托尼奥·雷蒙迪，《圣子从十字架上被卸下》。约1520-1525年。铜版画。410×285毫米。巴特施（Bartsch），第十四卷，第32页。舒梅克（Shoemaker），第50页。《拉斐尔的发现》（Raphael invenit），第171页，图1。该主题与《博尔盖塞圣体下十字架》相似，并与那幅被评论界公认为拉斐尔所作、可追溯至1507年的习作有关，该习作现藏于阿尔贝蒂娜美术馆（第IV卷，245页背面），是描绘耶稣从十字架上被卸下时身体姿态的草图。然而，关于这幅版画草图（现已散佚）的归属则存在争议，该草图很可能曾被马尔坎托尼奥和乌戈·达·卡尔皮用于其明暗对比画作（巴特施，第XII卷，第22页）。在版石的右下角，这幅小画板上没有署名缩写。这是该版画的唯一状态下的极佳试印版，巴特施曾将其定义为极为罕见，以优美的色调印制在带有“单圈内的锤子或斧头”

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380 - 760 €

胡塞佩·（德）·里贝拉，《哀悼》。1624年前。蚀刻与干刻。193×257毫米。巴特施（Barts

125 - 胡塞佩·（德）·里贝拉，《哀悼》。1624年前。蚀刻与干刻。193×257毫米。巴特施（Bartsch），第XX卷，第1页。布朗（Brown），第17页。自巴桑（Basan）时代起，该版画便被归为里贝拉的作品；但1970年，尼尔·麦克拉伦（N. MacLaren）对此提出质疑（N. MacLaren、A. Braham，《西班牙画派》。英国国家美术馆画册，英国国家美术馆 1970年）曾对该版画的真伪提出质疑，这一观点于1973年被乔纳森·布朗采纳；但布朗于1982年最终确认该版画确属里贝拉所作。品相良好，虽有部分区域磨损，属第二版（共两版），版面左下角出现“GR”字母缩写后印制。纸张为薄水纹纸，表面未见水印。 (1) 该版画在铜版印痕内侧进行了裁切，并用两个钉孔固定在现代硬纸板装裱框的顶部。背面有几处处理得当的旧修复痕迹，左上角有一处短小的撕裂。其他瑕疵较轻微。

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280 - 560 €

胡塞佩（德）·里贝拉，《阅读中的圣杰罗拉莫》。1624年。蚀刻、铜版画和干刻技法。196×257毫米

126 - 胡塞佩（德）·里贝拉，《阅读中的圣杰罗拉莫》。1624年。蚀刻、铜版画和干刻技法。196×257毫米。纸张尺寸：1988×263毫米。巴特施，XX，3。布朗，13。铜版左上角印有伪造的交织字母单字母缩写。印制效果良好，为唯一版本，印于薄水纹纸上，纸张表面似乎无水印。背面底部有黑色墨水书写的收藏印记，未收录于《卢格图录》。 (1) 本版画留有超出铜版印迹的细窄边白，顶部以两个点钉固定于现代硬纸板装裱中。左下角及部分撕裂处（其中一处位于版画刻痕内）有工艺精良的旧修复痕迹。存在轻微瑕疵。

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380 - 760 €

胡塞佩（德）·里贝拉，《醉酒的西勒诺》。1628年 [由乔·雅各布·罗西在罗马制作，1649年出版]

127 - 胡塞佩（德）·里贝拉，《醉酒的西勒诺》。1628年 [由乔·雅各布·罗西在罗马制作，1649年出版]。蚀刻与铜版画。274×353毫米。巴特施（Bartsch），第XX卷，第13页。布朗（Brown），第14页。画面右下角石版上刻有签名、日期“1628”、作者的出生地名称以及刻版地名称。画面底部中央有题献：“献给尊贵的唐·乔塞佩·巴尔萨莫·卡塔西男爵，梅西纳贵族城市尊贵的参议院议员 / 乔瓦尼·奥兰迪·罗马诺。D. D.”。此为第三版第三状态的极佳印本，左下角已添加乔瓦尼·贾科莫·德·罗西的题名。采用薄水纹纸。 (1) 本品沿铜版印痕裁切，印痕在短段落中可见，并在四边角及中心处加贴，粘贴于现代硬纸板衬底上。纸张中央有垂直折痕，右侧另有轻微折痕。底部有少量水渍，以及极轻微的使用痕迹。

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380 - 760 €

费兰特斯·罗萨蒂，《手持歌利亚头颅的大卫》。1649年。蚀刻版画。249×184毫米。纸张尺寸：25

128 - 费兰特斯·罗萨蒂，《手持歌利亚头颅的大卫》。1649年。蚀刻版画。249×184毫米。纸张尺寸：255×191毫米。巴特施，第 XXI 卷，第 1 页。TIB（评论）。001。在画面下方对称位置的铭文框中写道：“Gladium Davidicum ense me spadae Crad. Dicat humillime servitutis obsequio Ferrantes Rosatus à Polimartio delin. 1649”。这是该艺术家的一幅罕见版画，据巴特施（Bartsch）考证，其生平仅创作了六件作品。此版画印制精良，上墨均匀，图案清晰，印制于带有水印的压纹纸上。背面有柏林书商托马斯·格拉夫（Thomas Graf）的藏书印记（Lugt, 1092a）。 (1) 本品三边留有3/4毫米的细边，按版边裁切，顶部留有细边，并用两个钉孔固定在现代硬纸板衬板上。右上角有微不可察的缺损，背面边缘有轻微脱皮。

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280 - 560 €

马丁·肖恩高尔，《圣母之死》。约1470-1474年 [III/3 16世纪末]。铜版画。253×

129 - 马丁·肖恩高尔，《圣母之死》。约1470-1474年 [III/3 16世纪末]。铜版画。253×170毫米。巴特施（Bartsch），VI，33。莱尔斯（Lehrs），16。霍尔斯坦（Hollstein），16。版面底部中央带有艺术家单字母缩写。尽管有磨损痕迹，但这幅稀有的铜版画试印版仍具有良好的清晰度和可读性，据莱尔斯（Lehrs）所述，此为第三版（最终版）的第三状态；据霍尔斯坦（Hollstein）所述，此为第二变体（左下角跪着的圣菲利普右脚上可见一道横向刮痕的微弱痕迹）。水印为“加冕盾徽”的压纹纸，可能是纽伦堡的纹章（参见Meder，208-209页，约1570-1590年）。 (1) 该版画裁切于铜版边框内，除右上角及顶部某些位置外，边框线几乎完全可见；左侧沿轮廓线外侧留有细窄边距。中央有水平折痕。右上角背面用Filmoplast修复。存在一些轻微磨损及其他细微瑕疵和使用痕迹。

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1.500 - 3.000 €

查尔斯·塞戈因·皮埃尔·诺林，《六幅彩色纹章图》。巴黎：N. 贝雷，1654年及以后。彩色铜版画。

130 - 查尔斯·塞戈因·皮埃尔·诺林，《六幅彩色纹章图》。巴黎：N. 贝雷，1654年及以后。彩色铜版画。176×140毫米。纸张尺寸：274×178毫米。一套六幅精美的装饰画，出自查尔斯·塞戈因所著《通用纹章大全》（Armorial universel），该书收录了欧洲主要王室的纹章、欧洲最显赫王国的领地与爵位》一书中，该书是1654年首次在巴黎出版的重要纹章学著作，收录了200幅由皮埃尔·诺林以铜版雕刻技法制作的贵族纹章图版。 (6) 所有插图均通过顶部两个点铆钉固定于旧装裱中，装裱边饰有金线。纸张完整，边框保留原始状态。仅有微小瑕疵。

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80 - 160 €

路易·苏鲁格·迪·阿里塞，《以撒的献祭》。德累斯顿：克里斯蒂安·海因里希·哈根穆勒，1757年。蚀刻

131 - 路易·苏鲁格·迪·阿里塞，《以撒的献祭》。德累斯顿：克里斯蒂安·海因里希·哈根穆勒，1757年。蚀刻与铜版画。510×370毫米。画板尺寸：595×450毫米。取材自安德烈亚·德尔·萨尔托。本版画收录于《德累斯顿皇家美术馆最著名画作版画集》，德累斯顿，1757年。（1）版画留有宽阔边框，顶部以两处点钉固定于现代硬纸板装裱框内。

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100 - 200 €

安东尼奥·坦佩斯塔，《罗马人与巴塔维人的集会》（Avorum Societas Romanorum

132 - 安东尼奥·坦佩斯塔，《罗马人与巴塔维人的集会》（Avorum Societas Romanorum et Batavorum）。1611年。长方形4开本画册（200×270毫米）。半皮装帧，书脊饰有金箔题名。封面和护页采用大理石纹纸。巴特施（Bartsch），第十七卷，560-595页。共收录35幅版画（原36幅，第4幅缺失），包括带有签名及“1611”年份的题页。该系列描绘了巴塔维起义，该起义发生于公元69至70年间的罗马下日耳曼行省。日耳曼巴塔维部落（据塔西佗记载，该部落属于卡提人，定居于现今的荷兰，莱茵河三角洲地区）在盖乌斯·尤利乌斯·西维尔的率领下，成功歼灭了四个军团，给罗马军队造成了耻辱性的失败，但罗马军队最终还是平息了起义并恢复了秩序。所有印本均印制于薄水纹纸上，背面有文字。（1）装订处书脊及书角有瑕疵。插图保留原始边框，部分插图边缘略有泛黄。存��

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240 - 480 €

詹多梅尼科·提埃波罗，《圣母向蒙特普尔恰诺的阿涅塞、利马的罗莎和锡耶纳的凯瑟琳显现》。1750-17

133 - 詹多梅尼科·提埃波罗，《圣母向蒙特普尔恰诺的阿涅塞、利马的罗莎和锡耶纳的凯瑟琳显现》。1750-1780年。蚀刻版画。513×227毫米。画纸尺寸：552×265。德·韦斯梅，54。里齐，125。苏奇，36。下边缘有题献和签名。该版画根据乔瓦尼·巴蒂斯塔·提埃波洛在耶稣会教堂内创作的油画反向刻制而成，该画作完成于1748年至1749年间，即其所置祭坛祝圣之年。这是一幅第一版第二印次的绝美印品，左上角尚未出现“31”编号，印于带有“加冕纹章与大写字母A”水印的网纹纸上。圣罗莎和圣凯瑟琳是多明我会三等会士，而圣阿涅丝则是多明我会修女院长，画中三人均身着该修会不同款式的会服。圣凯瑟琳·锡耶纳是身着白衣、头戴荆棘冠、手持大型十字架的人物，这两者都是其圣像中的标志性特征。在她身旁，利马的圣罗莎怀抱耶稣圣婴，手中捧着那朵��

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480 - 960 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·提埃波洛，《双臂被锁链束缚的女子与四个人物》。约1739-1743年。蚀刻版画。1

134 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·提埃波洛，《双臂被锁链束缚的女子与四个人物》。约1739-1743年。蚀刻版画。135×174毫米。纸张尺寸：172×218毫米。德·韦斯梅，9。里齐（1971），35。苏奇，47。左侧柱基处有“提埃波罗”签名。此版画出自《奇想》系列，该系列由乔瓦尼·巴蒂斯塔于1739年至1743年间创作的十幅版画组成（最近雅科·鲁特格斯提出创作时间应在1733年至1735年之间），并由安东·玛丽亚·扎内蒂在其《威尼斯明暗对比版画集》第三版第二卷中首次出版……于威尼斯MDCCXLIX年。《奇想》于1785年以独立版本重新出版，并献给吉罗拉莫·曼弗林。此为唯一版本的精美印本，采用赭石色油墨印制于厚实的网纹纸上，纸张上带有“冠冕纹章上方饰有新月”的水印图案。背面下方有未确定的收藏印记，字母为“J.M.”（Lugt，1487）。参考文献：J. Rutgers，《提埃波罗

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380 - 760 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·提埃波罗，《两名士兵与两名女子》。约1743-1749年。蚀刻版画。134×170

135 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·提埃波罗，《两名士兵与两名女子》。约1743-1749年。蚀刻版画。134×170毫米。画纸尺寸：400×280毫米。德·韦斯梅，第5号。里齐（1971），第31页。墓基上署有“提埃波罗”签名。该版画出自《奇想》系列，该系列共十幅版画，由乔瓦尼·巴蒂斯塔于1739年至1743年间创作（最近雅科·鲁特格斯提出创作时间应在1733年至1735年之间），由安东·玛丽亚·扎内蒂在其《威尼斯明暗对比版画集》（Raccolta di varie stampe a chiaroscuro...in Venezia MDCCXLIX）第三版第二卷中首次出版。《奇想》于1785年以独立版本重新出版，并献给吉罗拉莫·曼弗林。此为唯一版本的精美印品，采用赭石色墨水印制于厚实的网纹纸上，纸张带有大型“A V”字母水印。另附：同上，题为《双臂被锁链束缚的女子与四个人物》。蚀刻版画。135×174毫米。纸张尺寸：145×180毫米。德

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600 - 1.200 €

乔瓦尼·巴蒂斯塔·提埃波洛，《六人观察一条蛇》。1750-1757年。蚀刻版画。225×177毫米。

136 - 乔瓦尼·巴蒂斯塔·提埃波洛，《六人观察一条蛇》。1750-1757年。蚀刻版画。225×177毫米。版面尺寸：247×197毫米。德·韦斯梅，24号。里齐，15号。苏奇，59。版画左下角背面有签名。这是《幻想嬉戏》系列的第十二幅版画，该系列由乔瓦尼·巴蒂斯塔于18世纪50年代以蚀刻技法创作，共包含二十三幅版画，其中包括扉页版画。第24幅版画——在1770年后增补于扉页的题记中有所提及——是一幅描绘圣约瑟与圣婴耶稣的小幅作品（德·维斯梅，2）。这二十四幅蚀刻版画的创作时间更准确地说应介于1743年至1757年之间，这些作品收录于《著名艺术家乔· 巴塔·提埃波罗为圣上陛下服务，于1770年3月27日逝世于马德里》中，其中第25幅由他本人刻制，其余则由其子吉安多梅尼科、和洛伦佐所刻，由吉安多梅尼科本人收藏，并附有其它的作品——该目录由其子编�

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800 - 1.600 €

洛伦佐·提埃波罗，《乌巴尔多与卡洛突袭里纳尔多与阿尔米达》。1770-1776年。蚀刻版画。272×

137 - 洛伦佐·提埃波罗，《乌巴尔多与卡洛突袭里纳尔多与阿尔米达》。1770-1776年。蚀刻版画。272×340毫米。画纸尺寸：292×358毫米。德·维斯梅，4。里齐，225。苏奇，3。下边缘中央题有“Joannes Bapta Tiepolo inv. et pinx./ Laurentius Filius del. et fecit”。该版画根据约1755年由乔瓦尼·巴蒂斯塔创作的同名油画（现藏于芝加哥艺术学院，藏品编号1925.699）的背面进行刻制，该油画属于一套四幅、以女巫与骑士的爱情故事为主题的系列作品之一。这是一幅第一版第二状态的极佳印本，右上角尚未出现“14”字样，印制于带有“三个半月形及带有字母W的水印”的威尼斯水纹纸上，其中字母W代表制造商文森佐·维卡里奥（Vincenzo Vicario）的两个重叠的V字母，这位来自盖亚诺（Gaino）的造纸商自16世纪至19世纪一直活跃于托斯科拉诺（Toscolano），并在整个18世纪生产了大量高

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480 - 960 €

亨德里克·阿德里安·范·雷德，《马拉巴尔植物园》中的四幅插图：纳鲁姆板 / 塔马拉-通加 / 瓦杜卡

138 - 亨德里克·阿德里安·范·雷德，《马拉巴尔植物园》中的四幅插图：纳鲁姆板 / 塔马拉-通加 / 瓦杜卡 / 潘贾。阿姆斯特丹：约翰内斯·范·索梅伦、约翰内斯·范·戴克（后由亨里库斯·布姆及其遗孀继承），1678-1693年。上色铜版画。尺寸：340/342×434/447毫米。纸张尺寸：378/383×458/475毫米。四幅精美的插图，选自《马拉巴尔植物志》（Hortus Malabaricus）——这部关于马拉巴尔地区（南印度）植物的12卷本巨著，由荷兰马拉巴尔总督亨德里克·阿德里安·范·里德（Hendrik Adriaan van Rheed）撰写，于1678年至1693年间在阿姆斯特丹出版。 (4) 所有插图均镶嵌于现代装饰的轻质卡纸框内，置于页面的右上角，保留了原始的边距，中央有垂直装订折痕。其中一张纸张的右上角经过加固。仅有轻微的岁月痕迹。

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280 - 560 €

乔瓦尼·安德烈亚·瓦瓦索雷（瓦尔瓦索雷），《耶稣基督的启示录》的扉页及五幅插图。威尼斯：亚历山德罗

139 - 乔瓦尼·安德烈亚·瓦瓦索雷（瓦尔瓦索雷），《耶稣基督的启示录》的扉页及五幅插图。威尼斯：亚历山德罗·帕加尼诺，1516年。木刻版画。267/268×184/188毫米纸张尺寸：294×205毫米。共六幅插图（扉页绘有小船，第八幅图《四位复仇天使》，第九幅图“约翰吞噬生命之书”、第十幅图“身披太阳的妇人与七头龙”、第十一幅图“圣米迦勒斩杀恶龙”、第十四幅图“巴比伦大淫妇”），选自《Apochalypsis Ihesu Christi》，该书共十六张未编号版画，由亚历山德罗·帕加尼尼于1516年在威尼斯出版，包含一幅插图扉页，随后是十五幅配有圣经原文的版画。与之前的丢勒版本一样，帕加尼尼版本中的木刻版画与文本相对排列，文本采用双栏排版，这与1498年和1511年的德语版本相似。这些根据丢勒木刻制作的复刻版在风格上差异显著，因此推测是由不同艺术�

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480 - 960 €

约翰·沃尔夫·伯恩哈德·迈耶，《五幅鸟类图版：Hirundo Apus Linn. / Parus

140 - 约翰·沃尔夫·伯恩哈德·迈耶，《五幅鸟类图版：Hirundo Apus Linn. / Parus Pendulinus Linn. / Corvus Pyrrhocorax Linn. / Fringilla Citrinella Nobis / Accentor alpinus》。纽伦堡：约翰·弗里德里希·弗劳恩霍尔茨，1805年。彩色铜版画。尺寸：418/447×323/343毫米。画纸尺寸：480/528×357/417毫米。五幅鸟类图版，基于奥芬巴赫的约翰·马蒂亚斯·赫根罗德（Johann Matthias Hergenröder，1774–1834）的素描，并由约翰·卡尔·博克（1757–1843）根据约翰·沃尔夫（1765-1824）和伯恩哈德·迈耶（1767-1836）的著作《德国鸟类自然史：真实图示与描述》（Naturgeschichte der Vögel deutschlands in getreuen Abbildungen und Beschreibungen）所作，纽伦堡，1805年。 (5) 所有插图均装帧于现代装饰硬卡纸上。有轻微瑕疵。

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180 - 360 €

迈克尔·沃尔格穆特·哈特曼·舍德尔，《反基督者的布道》（《第七时代》）。纽伦堡：安东·科伯格，为塞巴

141 - 迈克尔·沃尔格穆特·哈特曼·舍德尔，《反基督者的布道》（《第七时代》）。纽伦堡：安东·科伯格，为塞巴尔德·施雷尔和塞巴斯蒂安·卡默迈斯特出版，1493年7月12日。木刻版画。361×225毫米。纸张尺寸：384×242毫米。出自1493年7月12日于纽伦堡出版的拉丁文第一版，同年12月23日又推出了德语版本。印制精美，采用略厚的水纹纸，带有“哥特体P”水印。背面底部以钢笔和绿色墨水书写有瑞典收藏家图雷·伦德（Ture Lundh）的藏家注记（姓名后附出生年份“1896”）（托尔格 1896 — 哥德堡 1983），（卢格特，6064）。（1）该书页留有宽阔的边距，超出装帧线，顶部通过两个点固定在现代硬纸板装裱框内。

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240 - 480 €

托马斯·沃利奇，《萨尔瓦托·罗萨肖像》。约1740-1766年。蚀刻与铜版画。138×93毫米。画纸

142 - 托马斯·沃利奇，《萨尔瓦托·罗萨肖像》。约1740-1766年。蚀刻与铜版画。138×93毫米。画纸尺寸：149×105毫米。在版画右下角，数字“55”被刻了两遍，其中一次位于对侧。此版画虽未标注源自卡洛·马拉塔的素描，但在路易·费利克斯·拉鲁（Louis Félix La Rue）于另一面刻制的另一幅相同的椭圆形肖像版画中（Davoli, 22903）有相关记载。印制精美，采用厚实的压纹纸。另附：菲利波·特奥多罗·迪·利亚尼奥，又名菲利波·达安杰利或菲利波·那不勒斯人（罗马，1589 – 1629），背影中的兰齐肯内科士兵。1610-1630年。蚀刻版画。118×92毫米。纸张尺寸：138×113毫米。巴特施（Bartsch），第十七卷，第2页。普塔图罗·穆拉罗（Putaturo Muraro），第197-199页。选自《奇想与军装》（Capricci e habiti militari）。画面下方题记：“特奥多罗·菲利波·德·利亚尼奥设计并制作�

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120 - 240 €

朱塞佩·佐基文森佐·弗朗切斯基尼，《从鲁贝托·卡波尼侯爵府眺望阿诺河沿岸及圣特里尼塔桥的部分景观》

143 - 朱塞佩·佐基文森佐·弗朗切斯基尼，《从鲁贝托·卡波尼侯爵府眺望阿诺河沿岸及圣特里尼塔桥的部分景观》。佛罗伦萨：朱塞佩·阿莱格里尼出版，1744 [1754]。蚀刻与铜版画。515×690毫米。画纸尺寸：575×755毫米。左下角署有“Io. Zocchi del.”，右下角署有“V. Franceschini sculp.”，下方角落标有“T. VI”编号。《佛罗伦萨主要街区、广场、教堂及宫殿精选二十四景图集》，共收录24幅版画，根据朱塞佩·佐基的素描由安德烈亚·杰里尼侯爵委托制作，并于1744年至1757年间在佛罗伦萨分三版出版。第一版由朱塞佩·阿莱格里尼于1744年主编，第二版于1754年出版，最后版于1757年出版，后两版均由朱塞佩·布夏尔主编。这是一幅极为精美的试印版，线条饱满，上墨鲜亮，印制于无水印的厚实压纹纸上。 (1) 本书保留了原版宽阔的留白。书脊中央有垂直装订折痕��

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280 - 560 €

朱塞佩·佐基·卡洛·巴尔托洛梅奥·格雷戈里，《从克罗切门外阿诺河畔眺望佛罗伦萨一角》。佛罗伦萨：朱塞

144 - 朱塞佩·佐基·卡洛·巴尔托洛梅奥·格雷戈里，《从克罗切门外阿诺河畔眺望佛罗伦萨一角》。佛罗伦萨：朱塞佩·阿莱格里尼出版，1744 [1754]。蚀刻与铜版画。500×680毫米。版面尺寸：575×760毫米。左下角标有“Ios. Zocchi del.”，右下角标有“Carolus Gregori sculp. Firenze.”，下方角落标有“T. III”编号。《佛罗伦萨主要街区、广场、教堂及宫殿二十四景精选图集》，该系列由24张版画组成，根据朱塞佩·佐基的素描由安德烈亚·杰里尼侯爵委托制作，并于1744年至1757年间在佛罗伦萨分三版出版。第一版由朱塞佩·阿莱格里尼于1744年主编，第二版于1754年出版，最后一部于1757年出版，后两版均由朱塞佩·布夏尔主编。这是一幅极为精美的试印版，印迹饱满，上墨鲜亮，印制于无水印的厚重水纹纸上。(1) 本品保留了原版宽阔的留白。中央垂直装订折痕在背面��

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280 - 560 €

朱塞佩·佐基·伊奥汉·安德烈亚斯·普费费尔，《从蒙图吉加布遣会修道院眺望佛罗伦萨》。佛罗伦萨：朱塞

145 - 朱塞佩·佐基·伊奥汉·安德烈亚斯·普费费尔，《从蒙图吉加布遣会修道院眺望佛罗伦萨》。佛罗伦萨：朱塞佩·阿莱格里尼出版，1744年 [1754年]。蚀刻与铜版画。510×700毫米。画纸尺寸：573×757毫米。左下角题有“Ioseph. Zocchi delin. Floren.”，右下角题有“Johan Andreas Pfeffel S.C.M. Chalcogr. sculpt. direx. Aug. Vind.”，下方角落标有编号“T. I”。《佛罗伦萨主要街区、广场、教堂及宫殿精选图集》，共24幅版画，根据朱塞佩·佐基（Giuseppe Zocchi）的素描制作，受安德烈亚·杰里尼侯爵（Marchese Andrea Gerini）委托，于1744年至1757年间在佛罗伦萨分三版出版。第一版由朱塞佩·阿莱格里尼于1744年主编，第二版于1754年出版，最后版于1757年出版，后两版均由朱塞佩·布夏尔主编。这是一幅精美的试印版，印迹饱满，上墨鲜亮，印制于无水印的厚实水纹纸上。(1) 本品保留�

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280 - 560 €

加埃塔诺·宗皮尼，《各种奇想与虚构风景》，由热那亚著名画家乔·贝内德托·卡斯蒂廖内创作，取材自扎内蒂

146 - 加埃塔诺·宗皮尼，《各种奇想与虚构风景》，由热那亚著名画家乔·贝内德托·卡斯蒂廖内创作，取材自扎内蒂画集，由威尼托画家加埃塔诺·宗皮尼以蚀刻技法刻制，现重新汇编出版。威尼斯：1786年。大型长形对开本画册（403×560毫米）。TIB 46（评论），第116页。硬皮精装，封面为天蓝色，书脊为米色。这是一套完整且风格统一的合集，包含扉页和十二幅蚀刻版画，其中部分版画的版面上标有1758年和1759年的日期。鉴于其中4幅版画已知存在早期版本（附有后来被擦除的题词），该系列很可能此前曾出版过。《巴特施图解》记载，这些版画自1758年起曾单独出版，随后于1786年汇编成册。除画作作者卡斯蒂廖内（Castiglione）的名字外，部分版画上还标有安东·玛丽亚·扎内蒂（Anton Maria Zanetti）的缩写，他是这些画作的所有者，也是版画的委托人。没

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