古画、家具及艺术品

一套三件人头雕塑，其中包括一尊剃光头发的怪诞人像、一尊头戴厚重冠冕的女祭司像，以及一尊头戴斯蒂法尼冠的女性像。 赭色陶土。 亚历山大港，罗马时期 高：3.4、3.5 和 4.3 厘米 带底座。 来源： - 巴黎博罗夫斯基与塞尔斯画廊 随附一尊站立的伊西法勒斯式儿童小雕像，头戴厚重的植物花冠。雕像旁附有一面手鼓。 赭色赤陶。 埃及，亚历山大，罗马时期 （底座有缺口。） 高：10 厘米 底座。 鉴定专家：丹尼尔·勒布里耶

风格化的拟人化人偶。 牛科动物骨骼。 埃及，科普特时期 高：11.3 厘米 底座。 来源： - 博罗夫斯基画廊，巴黎。 鉴定专家：丹尼尔·勒布里耶

一只鹰的雕像，栖息在一尊风格化的动物形小雕像上。 青铜，表面呈光滑的黑色包浆。 安纳托利亚，公元2至3世纪。 高：5.5厘米 来源： - 博罗夫斯基画廊， 巴黎。 附有一只呈带翼狮鹫爪状的底座，可能源自一只西图勒（situle）。 青铜，表面呈绿色古铜色。 伊特鲁里亚，希腊化时期 高：3.5 厘米 鉴定专家：丹尼尔·勒布里耶（Daniel LEBEURRIER）

两尊小维纳斯雕像套装。 雕像中的裸体造型充满感性，突出了腹部和胸部等女性特征。 丰富的装饰进一步突显了其魅力：手腕上的手镯、多层宽大的项链、圆形耳环以及头带式头饰。 棕色实心赤陶，带有朱砂痕迹，并镶嵌有压模装饰件 丘皮夸罗文化，前古典时期，墨西哥，公元前600-100年。 高：8厘米 来源： - 美洲艺术画廊。 鉴定专家：贝内迪克特·哈马尔德 I BH Expertise

阿特拉斯山脉，摩洛哥，泥盆纪，3.8亿年前 化石：戈尼亚泰斯群 （复原图。） 长：163厘米；深：102厘米；毛重：200千克

该展示柜由英国自然学家兼标本制作师休·托马斯·肖普兰（Hugh Thomas SHOPLAND）以场景模型（再现环境）的形式制作，包含以下六件古老的鸟类*标本： - 鹬科（Scolopacidae）的红胸滨鹬（Limosa lapponica）物种（CH-CE） 该物种的地理分布：欧亚大陆、阿拉斯加； - 鸬鹚科（Phalacrocoracidae）的“冠鸬鹚”（Gulosus aristotelis）或其同物异名（Phalacrocorax aristotelis）（CE）； 该物种的地理分布：欧洲、非洲； - 鸬鹚科中名为“黑喉海鹦”或同义名“小海鹦”（Alca torda）的物种（CE）； 该物种的地理分布：北美洲、格陵兰、法国； - 鸬鹚科（Alcidae）中名为特罗伊尔海鹦（Uria aalge）的物种（CE）； 该物种的地理分布：北美、欧洲、韩国、日本； - 鸥科（Laridae）中名为奥杜因海鸥（Ichthyaetus audouinii）或其同义名（Larus audouinii）的物种（CE）； 该物种的地理分布：非

尼科尔斯与普林克（Nichols & Plinké）及格拉切夫兄弟（Les Frères Grachev）出品的餐具套装 一套重要的餐桌餐具，装在圣彼得堡格拉切夫兄弟品牌原装木盒中 （65 x 40 x 25 厘米）。餐具上饰有“CR”字母组合，其上方为伯爵冠徽。其中部分餐具出自尼科尔斯与普林克公司（Nichols & Plinké），其余则由格拉切夫兄弟公司制作。 俄罗斯，圣彼得堡，19世纪 可称重部件总净重：5 055 克。 不可称重部件总毛重：4 523 克。 总毛重：9 578 克。 这套餐具最初很可能由尼科尔斯与普林克（Nichols & Plinké）品牌打造（圣彼得堡著名的“英式精品店”，首位获封“俄罗斯帝国宫廷供应商”称号的金匠大师）。 后来又根据相同的款式，委托著名金银器工坊“格拉切夫兄弟”制作了这套刻有其印记的餐具，以补充现有的餐具套装。 部分餐刀的刀刃已被更换（甜点刀

BACCARAT，Harcourt系列 一套精美的水晶酒具： - 三个酒壶及三个壶塞（28.5厘米）； - 三个水壶（15.4厘米）； - 十三只香槟杯（9.2厘米）； - 十八只利口酒杯（7厘米，杯颈处有缺口）； - 二十三只红葡萄酒杯（10厘米）； - 二十二只白葡萄酒杯（9.3厘米）； - 十九只水杯 （13 厘米）。 部分器皿底座带有巴卡拉（Baccarat）印记。 （有划痕和缺口。） “Harcourt”款式，于1841年路易-菲利普（1830-1848）统治时期问世。

一套二十四只多瓣形镀金银盘（900千分之一），盘缘饰有缎带与叶纹；盘翼饰有精雕细琢的图案，点缀着搭扣，并镶嵌有刻有“J.P.”字母组合的饰牌 。 金匠：Lücking 和 Kionka 德国，19世纪末 （有轻微磕碰。） 盘子直径：22 厘米 重量：10.740 克。

一套镀金银（950千分之一）及夹层镀金银材质的甜点餐具套装，采用贝壳网纹图案，刀柄上饰有植物花环， 刮刀及刀柄均镌刻“J.P.”字母缩写，上方饰有闭合王冠图案（其中一把刀除外），套装包含： - 二十四把叉子，总重：1237克； - 二十四把勺子，重量：1243克； - 二十四把奶酪刀，毛重：1226克； 金匠：Lavallée和D.T.P.，其中两把刀的刀刃由Cardeilhac更换 巴黎，19世纪末 水星、米诺娃和野兔印记 （有正常磨损和轻微磕碰，其中一把刀后来经过修复并加了配重。） 可称重部件总净重：2480克 总毛重：3706克

法兰德斯，16世纪 大型挂毯，为天篷装饰件，采用丝线多色刺绣，饰以藤蔓纹样；由刺绣及金银线绣制的贴花组成。底布为天鹅绒，边缘饰有网眼花边。 饰有精美的叶形扣饰、藤蔓、葡萄枝、花卉和鸟类图案。 （有磨损和修复痕迹。） 高：42 厘米；长：224 厘米 鉴定专家：贝诺瓦·贝特朗

胡桃木双柜体，四扇门开启，配有外伸式搁板和波浪形边框，立于圆形柜脚之上，带有Delemps凹刻标记。 18世纪 高：205 厘米；宽：164.5 厘米；深：72.5 厘米 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约（Pierre-François DAYOT）

南尼德兰，梅赫伦，17世纪 铜制供奉盘，采用浮雕和镌刻工艺，饰有两只手持盾牌的狮子图案。 （有修补痕迹。） 直径：37.5厘米 鉴定专家：贝诺瓦·贝特朗

染色胡桃木扶手椅，靠背可倾斜，配抛光铁质齿条机构，椅脚采用横杆支撑结构（经修复）；（椅带已系紧，未经检查）。 路易十四时期 高：130 厘米；宽：68 厘米 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约（Pierre-François DAYOT）

这件柜子由乌木和黑化木材制成，饰有红色玳瑁镶嵌和雕刻锡片，设有九个抽屉及一个内含四个抽屉的隔间，饰有藤蔓纹、带翅膀的孩童、花瓶和玫瑰花饰， 中央图案描绘“宗教”踩踏恶魔的场景，底座为带四个抽屉的柱式四脚结构，附有哈特菲尔德（Hatfield）工坊标签；（有损伤及修复痕迹；19世纪曾被改动，很可能由哈特菲尔德工坊所为）。 风格仿照亨德里克·范·索斯特（Hendrik Van Soest，1659-1726） 佛兰德斯，部分可追溯至18世纪初 高：177.5厘米；宽：130.5厘米；深：47.5厘米 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约

法国，可能出自迪耶普，19世纪，风格仿效弗朗索瓦·吉拉尔东（1628-1715） 《冬天》 象牙小雕像（象科*）。 高：11.5 厘米 置于有机玻璃底座上（高：1.5 厘米） 相关作品： - 弗朗索瓦·吉拉尔东，《冬天》，1680-1685 年，赤陶，高：56 厘米， 凡尔赛，凡尔赛宫与特里亚农宫国家博物馆，藏品编号 MV7099； - 弗朗索瓦·吉拉尔东，《冬天》，1674年或1675-1683年，大理石，高：228 厘米， 凡尔赛，凡尔赛和特里亚农宫国家博物馆，藏品编号 MR 1864。 * 注（//）：将向买受人签发《濒危野生动植物种国际贸易公约》（CITES）证书，以便在欧盟境内自由流通。 鉴定机构：拉克鲁瓦-让内斯特鉴定事务所

17世纪或18世纪初的印葡画派 天使 象牙雕像（象科*）。 （有损伤、缺损及修复痕迹。） 高：10.5 厘米 置于木质底座上（高：6.5 厘米）。 相关作品： -印度-葡萄牙，17世纪，马槽天使，象牙，高 ：80 厘米和 83 厘米，波尔图，私人收藏。 这尊小雕像见证了所谓“葡萄牙印度”（India Portuguesa）地区宗教小雕像的制作，该地区指葡萄牙在印度持有的所有殖民地。 随着领土的征服，基督教促使该地区的工匠们满足征服者的宗教需求，并将一种新型奢侈品出口到欧洲——由于象牙 因其纯白色泽，在宗教器物制作中一直被视为纯洁的象征。 此处的雕像是一位天使，原本应属于一套更完整的组雕，用于供奉基督受难主题的私人小型祭坛画。或许他右手曾握着一件象征受难的器具。 褶皱处理极具动感，发型略显僵硬的风格化处理，尤其是耳朵比例失调的特

象牙（象科*）制成的椭圆形酒杯，银质杯架采用浮雕工艺，饰有卷曲纹样； 杯身雕刻有巴卡斯狂欢场景，其中包含小爱神和天使；杯耳呈卷曲纹样，顶部饰有小爱神头像；杯盖采用浮雕叶卷纹装饰，顶部饰有小圆帽状的饰片。 德国，19世纪末 （有少量缺损。） 高：35 厘米；毛重：1930 克 * 注（//）：将向买受人出具《濒危野生动植物种国际贸易公约》（CITES）证书，以便在欧盟境内自由流通。

法国，19世纪 两尊小天使头像 木雕装饰件，彩绘并镀金。 （彩绘和镀金部分有轻微损伤和缺失。） 高：46 厘米；长：66 厘米 鉴定机构：拉克鲁瓦-让内斯鉴定所

一款矩形染色木凳，凳腿上雕刻着一位努比亚少年。 18世纪威尼斯风格 高：54 厘米；宽：46 厘米；深：38 厘米 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约

大型椭圆形镜子，配有雕刻、镀金并彩绘的木制镜框，饰有叶片和葡萄藤的镂空图案。 意大利工艺，18世纪风格 （有瑕疵。） 高：125 厘米；宽：97 厘米

镀金木制长边桌，饰有叶片镂空纹样；红色坎帕纳大理石桌面置于弧形桌腿之上，桌腿由横档连接，横档顶部饰有镂空贝壳；（有瑕疵；经修复，尤其是镀金层已重新处理）。 意大利，18世纪中叶 高：94.5厘米；宽：155厘米；深：74.5厘米 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约

镀金青铜壁龛钟，饰有叶片和小花纹样，表盘为白色珐琅，时标采用罗马数字，分标采用阿拉伯数字，6点钟位置设有上链孔。 机芯署名：Engler-Leroy Paris 洛可可风格 高：31 厘米

雕花镀金木制边桌，由四根弧形桌腿支撑，桌腿间以雕有镂空贝壳图案的横档相连；桌腰饰有叶形卷曲纹样，桌面为白色大理石。 路易十五风格，拿破仑三世时期 （有缺损。） 高：95 厘米；宽：151 厘米；深：57 厘米

玫瑰木与紫檀木制成的抽屉柜，造型起伏有致，配有两个抽屉，底座为拱形腿，台面为紫色斑纹大理石。 路易十五风格，19世纪末 高：96.5厘米；宽：96厘米；深：48.5厘米 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约

十把山毛榉木雕花椅，椅背呈圆弧形，椅腿呈锥形且带有凹槽，由横档连接；（经修复，特别是横档和连接件已重新制作；原为漆面）。 路易十六时期 高：89 厘米；长：50 厘米 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约（Pierre-François DAYOT）

四把山毛榉木椅，椅身带有浮雕和雕花装饰，椅背线条起伏，椅腿呈拱形，由横档连接；款式各异；其中一把椅子带有埃蒂安·穆尼耶（Étienne Meunier）的印记；（经修复）。 路易十五时期 高：91至93厘米；宽：50至52厘米 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约

贴面木制书桌，通过一个抽屉开启；上部设有一块翻盖，下方露出若干抽屉格；下部设有两块翻盖，斜切立柱末端为四只拱形桌脚。装饰有镶嵌在镂空区域内的花束图案及卷草纹。 台面为斑纹大理石，配以镀金青铜饰件。 过渡时期 （有损伤、修复痕迹，部分青铜饰件为后加。） 高：146.5 厘米；宽：92 厘米；深：35 厘米

玫瑰木梳妆台，三扇门可开启，配有四个抽屉和一个滑动层板，置于拱形桌腿之上。 路易十五时期 高：74 厘米；宽：91 厘米；深：51 厘米 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约

中央凸起式贴面木质抽屉柜，配有两排抽屉，饰有卷曲纹镶嵌图案和希腊式饰带，立于弧形柜脚之上，顶部镶有灰色大理石台面。 过渡时期。 （存在翘起、磨损、修复痕迹，大理石为后补。） 高：90 厘米；宽：121 厘米；深：63 厘米

这件紫檀木抽屉柜，正面及侧面造型起伏有致，配有四个抽屉，顶部为兰斯红大理石台面，置于收窄且弧形弯曲的立柱之上，立柱末端为拱形柜脚；（有瑕疵及缺损）。 埃蒂安·多伊拉特风格 路易十五时期 高：83 厘米；宽：130 厘米；深：64 厘米 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约

一套四把卡布里奥莱式扶手椅，采用天然木材制成，表面带有浮雕花卉纹饰；带袖口的扶手末端呈卷曲造型，扶手托板线条优美，前横梁呈弩形，由四只拱形椅脚支撑。椅面为黄色软包，配有现代靠垫。 路易十五时期 印有“I. P LETELIER”印记 （有磨损及少量缺损。） 高：89 厘米；宽：60 厘米；深：49 厘米 雅克-皮埃尔·勒泰利耶（Jacques-Pierre LETELIER），1747年获大师资格。 这位在夏朗东街（rue de Charenton）执业的木匠几乎专攻路易十五风格的座椅制作。 他在家具上刻有自己的名字，拼写为单个“L”，前面带有首字母缩写“I.P.”。他的儿子则签名为“J.P. Letellier”，使用两个“L”以示区别。 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约

樱桃木书桌，饰以胡桃木瘤纹（各面均有），正面设两个抽屉和一个滑动搁板，侧面配有一个写字抽屉，桌面由带刻面装饰的弧形立柱支撑；（有缺损）。 让-弗朗索瓦·哈什（Jean-François Hache）1776年商号标签 多菲内地区，路易十六时期 高：71.5 厘米；宽：45.5 厘米；深：31.5 厘米 这张小桌属于让-弗朗索瓦·哈什（Jean-François Hache）工坊于1770年代制作的一系列桌子，各款之间存在细微差异，例如部分款式在背面设有滑动挡板。 其中一件曾于2010年5月6日在凡尔赛（克里斯内事务所）拍卖，拍品编号100。 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约

胡桃木与黑化木制梳妆台，台面设有三扇可开启的板门，其中一扇为镜面，另两扇为抽屉，正面配有滑动层板，台面由拱形桌腿支撑；（有瑕疵）。 1776年让-弗朗索瓦·哈什（Jean-François Hache）的商号标签。 格勒诺布尔哈什工坊为皮埃尔·哈什（Pierre Hache）制作的印记。 路易十六时期 高：72.5厘米；宽：79厘米；深：45.5厘米 这张桌子正处于皮埃尔·哈什与让-弗朗索瓦·哈什之间接班的过渡时期，因为它既带有父亲（1777年去世）的印记，又带有儿子1776年的标签。 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约

塞夫勒 软质瓷手持烛台，饰有被称为“彩色饰带”的多色图案，由两个交错的“L”形和两个相对的“C”形留白图案构成，紫色和白色底色上饰有金砂底纹，周围环绕着花环以及红蓝相间的缎带， 边缘和提手处为蓝色底，饰有金色的砖形图案及紫色底上的椭圆形纹样；烛台主体饰有花环，花环由金色环扣固定，两侧为蓝色和紫色底的饰带。 标记：交错的“LL”图案、代表1764年的字母“L”日期标记，以及画师纪尧姆·诺埃尔（Guillaume Noël）的签名。 18世纪，1764年。 （品相极佳，边缘镀金处有极轻微磨损。） 高：7厘米；长：16厘米 纽约弗里克收藏馆（Frick Collection）藏有一件同款、天蓝色底、标注1761年款的瓷器，该器物被马塞尔·布鲁内（Marcelle Brunet）和塔玛拉·普雷奥（Tamara Préaud）收录于《塞夫勒瓷器：从起源到今天》（Sèvres, Des origines à nos j

一张由玫瑰木和紫檀木制成的平板书桌，桌面由一条带两个饰有希腊纹样抽屉的开合式腰板支撑，桌腿为管状，呈凹角造型，底部饰有球形脚垫；（经过大规模修复，尤其是桌腿部分）。 部分属路易十五时期 高：76 厘米；宽：132 厘米；深：67 厘米 来源： - 2015年4月28日，伦敦苏富比拍卖会，第103号拍品。 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约（Pierre-François DAYOT）

一套由六把扶手椅和一张沙发组成的组合，采用带装饰线条并经涂漆处理的山毛榉木制成，椅背呈阶梯式卡布里奥风格，支脚为锥形设计，饰有锯齿状凹槽；（有瑕疵及修复痕迹）。 路易十六时期 沙发高：104 厘米；宽：178 厘米 扶手椅高：89.5 厘米；宽：59 厘米 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约（Pierre-François DAYOT）

一款由玫瑰木和紫檀木制成的小型平顶书桌，其矩形桌面 （皮革已更换，边框已重新贴面），由饰有希腊式镶嵌图案和张口狮头图案的腰带支撑，配有两个抽屉，桌腿为套筒式，顶部饰有圆盘和帷幔，底部以叶形底座收尾； （贴面部分经修复；锁孔为后期增补）。 刻有克劳德·蒙蒂尼（Claude Montigny）的印记，该木匠于1766年获颁大师资格。 路易十五时期，约1765-1770年 高：76 厘米；宽：96 厘米；深：57.5 厘米 来源： - 莫里斯·塞古拉画廊，巴黎； - 2005年5月17-18日，纽约佳士得拍卖会，第420号拍品； - 2025年9月23日，巴黎苏富比拍卖会。 目前已记录到两组相似的书桌系列，它们存在细微差异，且均由克劳德·蒙蒂尼或勒内·杜布瓦制作。此书桌属于其中一组，其锁孔周围饰有呈半圆形的希腊式卷草纹。 该系列包括拉扎德夫人旧藏中的一件书桌（1977年1

红木与镀金青铜折叠式书桌，开合后可见一个抽屉、两扇门板及一个可翻开的桌面，下方藏有五个抽屉， 三个储物盒及多个隔间，台面为斑纹大理石，立柱呈斜切面并饰有音乐奖杯图案，带有德洛姆（Delorme）的伪造印记；（部分部件为回收利用）。 路易十六风格，19世纪 高：158.5厘米；宽：103厘米；深：44厘米 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约

桃花心木圆柱形书桌（四面皆为桃花心木），配有七个抽屉（右下抽屉后方设有一个隐蔽抽屉）以及一个可开启的圆柱体，内含四个抽屉， 三个隔间和一个滑动搁板，另配有两个侧面滑动搁板，底座为带凹槽的锥形腿；（有轻微修复；青铜饰件为后期添加）。 路易十六时期 高：124 厘米；宽：161 厘米；深：77.5 厘米 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约（Pierre-François DAYOT）

奥布松挂毯，18世纪末 羊毛与丝绸交织而成。 （品相良好，略有磨损。） 高：205 厘米；宽：360 厘米 带浮雕和镀金装饰的木框。 这幅迷人的挂毯饰有宽大的藤格纹图案，蓝色的缎带与花环交织其间，更显精致。 每个菱形图案的中心都点缀着一束花卉，背景为象牙色。整个构图外围环绕着一圈纤细的花环。这幅挂毯的色彩依然鲜艳如初。 鉴定专家：亚历山大·谢瓦利耶

奥布松挂毯，18世纪末 羊毛与丝绸织造。 （品相良好，略有磨损。） 高：209厘米；宽：180厘米 带浮雕和镀金装饰的木框。 这幅迷人的挂毯饰有宽大的藤格纹图案，蓝色的缎带与花环交织其间，更显精致。 每个菱形图案的中心都点缀着一束花卉，背景为象牙色。整个构图外围环绕着一圈纤细的花环。这幅挂毯的色彩依然鲜艳如初。 鉴定专家：亚历山大·谢瓦利耶

一对半月形的桃花心木边桌， 带纹理的白色大理石台面置于带开合式大抽屉和两个旋转抽屉的环形底座上，由带凹槽的柱状立柱支撑，立柱末端为锥形桌脚，并通过两块横档连接；（有少量缺损）。 刻有约瑟夫·索克尔（Joseph Sockel）和JME的印记，JME为家具匠，于1775年获颁大师资格 路易十六时期 高：88.5厘米；宽：134厘米；深：51厘米 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约（Pierre-François DAYOT）

黑白大理石门式挂钟，饰有镌刻并镀金的青铜浮雕图案，描绘身着褶裥长袍的女子与里拉琴，配有小型韦奇伍德（Wedgwood）徽章，矩形底座，白色珐琅表盘上饰有罗马数字。 路易十六时期末期 （有损伤、缺损及修复痕迹。） 高：53 厘米

据让-巴蒂斯特·尼尼（1717-1786）所作 戴毛皮帽的本杰明·富兰克林（1706-1790）肖像 带做旧效果的圆形赤陶奖章。 署名“NINI F 1777”，并标注1777年，肩部下方饰有纹章。 边缘镌刻“B. FRANKLIN. AMERICAN”字样。 （有小块缺损。） 直径：11.3厘米

红木制成的娃娃柜或学徒柜，正面设有三个抽屉，柜身立柱呈圆弧形并带有镂空心形纹饰，底部为陀螺形柜脚。拉手和锁孔均为黄铜材质。 白色大理石台面，周围环绕着镂空心形图案的黄铜饰边。 路易十六风格，19世纪初。 （有磨损，有一道裂缝。） 高：28 厘米；宽：27 厘米；深：17 厘米

镶嵌工艺与玫瑰木制成的翻盖式书桌，配有一个抽屉、两扇门板及一个翻盖，翻开后可见六个抽屉和四个隔间；其四叶花纹与几何图案的镶嵌工艺（于19世纪重新制作）， 台面为灰色断层大理石，置于斜切立柱之上；（经改造）。 部分为路易十六时期原物 高：137 厘米；宽：96 厘米；深：40.5 厘米 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约（Pierre-François DAYOT）

桃花心木圆柱形秘书柜， 木材经黑化处理，四面饰有黄铜饰条，设有七个抽屉及一个可开启的圆柱体（内含三个抽屉），三个隔间，配有两块滑动搁板，底座为带凹槽的锥形腿，顶部为带檐口的白色大理石台面。 路易十六时期 （有损伤及缺损。） 高：116 厘米；宽：130 厘米；深：63 厘米 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约

红木及红木贴面书桌，配有四个抽屉和一个翻盖，立柱呈圆弧形并带有凹槽，底部饰有旋形桌脚。 大理石桌面。 路易十六时期 （有缺损及轻微瑕疵。） 高：142.5 厘米；宽：97.5 厘米；深：30 厘米 #

一对山毛榉木雕花漆面扶手椅，椅背平直，椅腿呈锥形，饰有锯齿状凹槽；（有轻微瑕疵）。 带有皮埃尔·埃洛伊·朗格卢瓦（Pierre Éloi Langlois）的印记，该木匠于1774年获颁大师资格，并附有CIYM标记 路易十六时期 高：96.5厘米；宽：64厘米 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约（Pierre-François DAYOT）

一对扶手椅，椅背饰有雕花并彩绘的圆形浮雕，椅腿呈锥形，带有锯齿状凹槽；（椅带已松脱，未经鉴定）。 路易十六风格 高：96 厘米；宽：61.5 厘米 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约

这是一款贴面圆柱形书桌，通过三个小抽屉开启，一个圆柱体可打开内部隔间和抽屉，桌身两侧环绕着两排共四个抽屉。桌腿为四根套管式桌脚。桌面为白色大理石，配有镂空青铜饰边，饰有卵形卷草纹饰带。 饰有仿凹槽纹、交替的细线纹以及几何形饰带。 路易十六时期 （有瑕疵和磨损。） 高：108 厘米；宽：113 厘米；深：60 厘米

这是一款镌刻并镀金的青铜挂钟，钟身饰有一位古风女子，她倚靠在一根顶部饰有蜂巢的界碑上；底座上装饰有火炬、棕榈叶、花环和圆形饰牌。 珐琅表盘上镌有LEMASURIER签名（有瑕疵）。 修复时期 （古铜色釉面有磨损和缺损。） 高：44 厘米；宽：34 厘米；深：12 厘米

19世纪上半叶法国画派作品，很可能据让-约瑟夫·埃斯佩尔西厄（1757-1840）原作创作 据推测为参议员纪尧姆·拉扎尔·勒让（1738-1803）的肖像 石膏半身像。 （表面有污渍、划痕和缺损。） 高：65 厘米 这尊身着礼服的参议员石膏半身像，具备第一帝国时期新古典主义官方肖像的所有特征。 原作是1806年启动的著名委托项目中创作的，旨在向已故参议员致敬，其创作理念与为杜伊勒里宫委托创作帝国将军肖像的初衷一脉相承。 该委托项目最终在帝国末期形成了由36尊半身像组成的系列，其创作任务交由当时最负盛名的雕塑家负责，他们都是帝国委托项目的常客，例如博伊佐、肖代、德塞纳、德莱斯特或布里丹。 多米尼克·贾迪利耶在1998年发表于《美术公报》的一篇文章中，详细描述了这一委托项目的历史，并致力于对所有肖像进行艰难的鉴定工��

镀金青铜座钟，配有双面表盘（正面和背面），由一个儿童雕像支撑，该雕像立于圆形底座上， 正面表盘刻有“Breguet”字样，显示时、分以及刻度范围为0至10的快慢调节装置；背面表盘显示月份日期（刻度数字的设计初衷是供置于壁炉上的钟表，通过壁炉镜面反射来读取）； （最初可能配有底座）。 归因于托米尔（Thomire）工坊。 复辟时期 高：47 厘米 参考文献： - 塔尔迪（Tardy），《法国钟表：从路易十六时期至今》，巴黎，1962年，第191页。 塔尔迪的著作中刊载了一件由宝玑（Breguet）制作的类似挂钟（青铜儿童雕像经做旧处理，置于底座之上），并援引宝玑公司的档案资料指出，该青铜雕像由托米尔（Thomire）制作。 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约（Pierre-François DAYOT）

红木旅行盥洗套装，内衬蓝色缎纹，双层底设计，内含八件吹制玻璃器皿、一只杯子、一只奶油罐及一只巴黎瓷托盘（带金色“W”标记），一只锡罐， 五件镀银的金属器皿（其中包括两个可拆卸烛台）、一个银制半高脚杯底座、八件钢制器皿，以及各种珍稀木材制成的器物。 Despeaux标签，镜具商兼内饰商 执政时期 （缺失部分部件，有裂痕。） 高：16.5厘米；宽：44厘米；深：28厘米；银器重量：27.3克

奥布松地毯，19世纪，拿破仑三世时期 平织地毯，采用挂毯工艺。 （有磨损痕迹及早期修复痕迹。） 长：1440 厘米；宽：500 厘米 这幅尺寸宏大的地毯中央饰有椭圆形徽章，底色为奶油色，图案包括叶藤卷草纹、玫瑰花饰、 花环与锯齿纹，以及被缎带装饰的月桂冠环绕、点缀着四处卷草纹的阿拉伯纹样。底色为勃艮第红。 四角饰以箭头形图案，饰有花束和花环，两侧为饰有花壶、花环和系结缎带图案的隔间。宽边饰以小花和叶形扣饰。 鉴定专家：亚历山大·谢瓦利耶

据米开朗基罗原作 劳伦特·德·美第奇 带奖章式古铜色镀层的青铜试铸件。 铸造师 F. BARBEDIENNE。 COLLAS机械缩小版印记。 高：40 厘米 该模型创作于1524年至1531年间，现珍藏于美第奇家族墓室（佛罗伦萨圣洛伦佐大教堂）。

查尔斯-泰奥多尔·佩隆（1862-1934）据约翰·内波穆克·恩德尔（1793-1854）原作 临终的拿破仑二世 镀金青铜浅浮雕。 右下角署名“Ch. Perron Scup”。 左下角署名“Ender Pinx”。 高：15 厘米；宽：21 厘米 参考作品： - 约翰·内波穆克·恩德尔，《临终的拿破仑二世》，1832年，私人收藏。 鉴定机构：拉克鲁瓦-让内斯特鉴定所

法国画派，约1800年 哭泣的孩童 小半身像，可能由铅锡合金制成。 高：16.5厘米（含镀金青铜底座）。

据奥诺雷·多米埃（1808-1879）作品 《享乐主义者》 瓦尔苏阿尼版，1956年11月 带棕色古铜色调的青铜试铸件。 露台上刻有“h d”字母缩写。 台座上带有铸造师印记“CIRE/VALSUANI/PERDUE”。 底部镌刻编号“3/30”。 高：16 厘米 参考文献： - 珍妮·L·瓦瑟曼（Jeanne L. WASSERMAN），《多米埃雕塑：批判与比较研究》，展览图录 哈佛大学福格艺术博物馆，1969年5月1日-6月23日，格林威治，纽约图形学会，1969年，另有一件青铜作品收录于第214页。 鉴定机构：拉克鲁瓦-让内斯鉴定事务所

据奥诺雷·多米埃（1808-1879）原作 《等待中的资产阶级》 瓦尔苏阿尼版，1956年11月 带棕色古铜色调的青铜试铸版。 刻有“h d”字母缩写。 露台背面带有铸造师印记“CIRE / VALSUANI / PERDUE”。 底部镌刻编号“3/30”。 高：15.5 厘米 参考文献： - 珍妮·L·瓦瑟曼，《多米埃雕塑：批判与比较研究》，展览图录 哈佛大学福格艺术博物馆，1969年5月1日-6月23日，格林威治，纽约图形艺术协会，1969年，另有一件青铜作品收录于第216页。 鉴定机构：拉克鲁瓦-让内斯特鉴定行

阿尔方斯·吉鲁公司 木雕木偶剧场，模拟一座桥，桥上悬挂着写有“帝国大道”字样的牌匾；舞台后部可拆卸。 署名“A. Giroux Fecit 1860”。 拿破仑三世时期 （有轻微瑕疵和缺损。） 高：29.5 厘米；宽：55 厘米；深：24 厘米 这座小型剧场的植物装饰，让人联想到现藏于康皮涅城堡（C.59030）的“皇后加冕日”场景。 来源： - 据传，该物件曾属于皇太子（1856-1879），即拿破仑三世（1808-1873）与欧仁妮皇后之子； - 随后成为埃米利奥·费尔南德斯·德·卢安科海军上将的旧藏，据传是他从欧仁妮皇后（1826-1920）处获赠的； - 此后由其后裔世代珍藏至今。

西奥多·德克（Théodore DECK，1823-1891） 两只陶质花瓶，瓶身呈“迪亚博洛”造型，瓶颈外扩，置于瓶座之上。白色底色上饰有伊兹尼克风格的花卉与植物纹样。 釉色为红、紫、绿、深蓝和绿松石色（釉面有细微剥落、磨损及极轻微缺损）。 背面刻有字母缩写。 高：33和33.5厘米 历史背景： - 科尔马的昂特林登博物馆（Unterlinden）馆藏中现有一件装饰风格与本品相似的花瓶（由巴托尔迪博物馆（Musée Bartholdi）寄存于昂特林登博物馆，藏品编号 D-Cér.306）。 #

一对镀金青铜壁灯，双灯臂，饰有流苏纹样及一枚刻有面具图案的圆形饰牌。 高：51.5 厘米；宽：25.5 厘米

彩绘并镀金的木制壁龛，内嵌一幅仿弗朗索瓦·布歇风格的油画；（有损伤及修复痕迹）。 19世纪初。 高：166厘米；宽：108厘米。

一对镀漆黄铜小火钳，饰有叶蔓、球体和面具图案的镂空纹样，附带固定铁件；（有轻微瑕疵）。 19世纪初。 高：14厘米；长：19厘米

一对扶手椅，木质经过模压、雕刻和部分镀金处理，椅背饰有花朵，周围环绕着月桂树楣，扶手饰有卷轴，腰带饰有栅格图案，椅腿饰有凹槽和锉刀，椅垫可能是奥布松家具。 拿破仑三世时期，路易十六风格。 (磨损的丝绸和镀金，有瑕疵，尤其是脚和靠背）。 高98 厘米；宽：63 厘米。 添置一把模制木扶手椅，饰章式靠背，涡卷扶手，凹槽弧形椅腿。 路易十六风格。 (磨损和事故）。 高95 厘米；宽度：60.5 厘米。

金属热气球造型吊灯，饰有流苏和多面切割玻璃珠。 新古典主义风格 （有缺损。） 高度：112 厘米

归因于BAGUÈS工坊 一对镀金青铜壁灯，双灯臂，饰有玻璃流苏和花朵图案。 （有磨损。） 高：36 厘米

积家 Atmos 型号 永动式笼式挂钟，镀金黄铜与玻璃制成的钟笼，白色表盘，时标采用阿拉伯数字与棒形镶嵌时标。 带有品牌签名和序列号。 （不保证能正常运转。） 高：22.7 厘米；宽：19 厘米；深：15 厘米

一张大型红木镶嵌工艺边柜（俗称“sideboard”），柜门可开启，内设两个抽屉和两扇柜门，台面及底部抽屉饰有贝壳纹样，底座为锥形腿。 英国，18世纪末 高：92 厘米；宽：158 厘米；深：61 厘米 鉴定专家：皮埃尔-弗朗索瓦·达约（Pierre-François DAYOT）

国王贴身护卫的佩剑。 剑身完全覆盖着镀银铜丝花纹。镀银黄铜剑镶，饰有动态线条纹样，剑首和剑身结处均镌刻有百合花纹，护手为单枝式，剑脊笔直，双瓣贝壳形护手一侧边缘上翘。 刀身呈科利舍马尔德式三角形，正面镌刻“国王近卫军”字样。配有同年代的猩红色毛呢刀带。 A.B.E.S.F. 存在磨损，刀尖有小孔，约1760年。 长度：98 厘米 鉴定专家：阿诺·德·古维翁·圣西尔（Arnaud de GOUVION SAINT-CYR）

瓶盖式刺刀。 涂漆胡桃木手柄呈球状（有裂纹）。黄铜护手和护环，两根笔直且末端呈球状的铁制护手杆。刀身笔直，中部有凹槽。 A.B.E.（有小孔）S.F. 约1800-1820年 长度：37.5厘米 来源： - 贾里耶（Jarlier）旧藏。 鉴定专家：阿诺·德·古维翁·圣西尔（Arnaud de GOUVION SAINT-CYR）

工兵剑 青铜剑柄，剑首最初为啼鸣公鸡造型，后改为多面体造型。护手呈十字形，两根护手杆向剑尖方向弯曲。 刀身带有中脊，附有旧标签“SAPEUR CONSULAT”，并刻有“Manufacture Klingenthal Coulaux”字样。 皮制刀鞘，配有两处镂空黄铜饰件。 A.B.E. 采用19世纪初（执政时期-帝国时期）部件重新组装，握柄为后期制品。 长度：80.5厘米 鉴定专家：阿诺·德·古维翁·圣西尔（Arnaud de GOUVION SAINT-CYR）

普鲁士军官军刀 皮革包覆刀柄。镀镍金属配件，布吕歇尔式护手，半月形护耳，刻有“Zottner”字样（带孔） 弯形刀身，刀根处錾有两把交错的军刀图案，并刻有藤蔓纹、战利品及普鲁士纹章。 刀鞘由镀镍铁板制成，配有一个腕带和一个固定环。 附有一条断成两截的刀带。 A.B.E. 19世纪末 长度：92.5厘米 鉴定专家：阿诺·德·古维翁·圣西尔（Arnaud de GOUVION SAINT-CYR）

德国军官军刀 漆面刀柄，带有双水印。镍镀金属件，布吕歇尔式单臂护手及半月形护耳。WKC制造的凹面弯刀。黑色漆面刀鞘，配单圈箍。 配有皮绳剑带（曾受损并经修复）。 A.B.E. 19世纪末 长度：109厘米 鉴定专家：阿诺·德·古维翁·圣西尔（Arnaud de GOUVION SAINT-CYR）

两只尖顶头盔运输箱： - 一只为涂层帆布制成，内衬斜纹布，带有斯特拉斯堡S.LEBURG的印章。B.E. - 一只为仿皮帆布制成，外覆黄色布料。皮质搭扣和悬挂带已断裂。 - 卡其色布制角盔罩，墨水标有“D.R.P”字样。无法确定具体制造年代。 鉴定专家：阿诺·德·古维翁·圣西尔（Arnaud de GOUVION SAINT-CYR）

精美的双管燧发猎枪。圆管，经蓝化处理并带有自然氧化痕迹，瞄准点为银质，饰有金箔卷草纹、战利品图案及枪管上的“弯曲枪管”图案。击发板刻有“Bouilly au Regt de Foix”字样 （后部配有一颗螺丝和一个卡口）。银质配件经錾刻工艺装饰，图案包括叶蔓纹、武器战利品及狩猎战利品。枪托底板轮廓起伏，饰有与整体风格相呼应的图案。胡桃木枪托，枪托面雕刻有叶片纹样。木制枪杆。 A.B.E. 约1760-1780年。 长度：127厘米 来源： - 贾里耶旧藏。 鉴定专家：阿诺·德·古维翁·圣西尔

小型军官用燧发手枪。枪管呈圆形，枪管棱角处饰有雷纹镀金，表面经蓝化处理并带有自然氧化痕迹。 击发板残存“Joseph Lamotte”签名痕迹，击锤为扁平式。采用火花式击发机构。镂空铁质配件，饰有线条纹样并镌刻罗卡耶纹样。胡桃木枪托，配银质拇指托。木制握把，镶嵌铁质圆片。 A.B.E. 约1760年 长度：24厘米 来源： - 贾里耶（Jarlier）旧藏。 鉴定专家：阿诺·德·古维翁·圣西尔（Arnaud de GOUVION SAINT-CYR）

西班牙单发燧发猎枪。枪管呈圆形，上半部分饰有浮雕花边，下半部分为雷纹饰面，镶嵌银饰并带有雷纹打标。 采用米克莱特式击发机，击针座呈犬爪形，击发盘经雕刻处理。黄铜配件饰有卷草纹，黄铜护圈为素面设计。马德里式胡桃木枪托，配木制握把。 A.B.E. 约1760-1780年。 总长：137厘米 来源： - 贾里耶（Jarlier）旧藏。 鉴定专家：阿诺·德·古维翁·圣西尔（Arnaud de GOUVION SAINT-CYR）

第XIII年式燧发手枪。 枪管为圆形，带雷神棱，经打标并标注1810年。闭锁尾部残留有“M an 13”的刻纹。 击发板经打标并刻有“Manufr Imple de Charleville”字样。黄铜和铁制配件均均匀打标（弹膛盖无标记）。胡桃木枪托带有序列号。铁制枪管护圈。 A.B.E. 枪管长度：19.5 厘米；总长度：36 厘米 来源： - 贾里耶（Jarlier）旧藏 鉴定专家：阿诺·德·古维翁·圣西尔（Arnaud de GOUVION SAINT-CYR）

军官用燧发手枪 圆管，带雷口，大马士革纹理。击发板刻有“G.BERLEUR”字样，击锤呈圆柱形。铁制扳机护圈和底面平坦的扳机盖上雕刻有战利品武器图案。 胡桃木枪托，在枪机尾部周围雕刻有盛开花朵的花篮图案，部分区域呈方格纹，枪管末端配有角质枪口护套。椭圆形银质拇指托，刻有交织的“PAR”字母。木制握把，末端配有角质护套。 A.B.E. 约1810-1820年 长度：29厘米 鉴定专家：阿诺·德·古维翁·圣西尔（Arnaud de GOUVION SAINT-CYR）

奥斯曼帝国“图费克”（Tufek）步枪。多棱枪管装饰精美，枪口和击发器处镶嵌银质藤蔓纹饰。莫拉卡式击发机覆盖有刻花银片，击锤上刻有阿拉伯文铭文。 枪管配有七个镀银并经雕刻的黄铜环（其中一个已断裂但部件齐全）。扳机为多面式。枪管和虎纹胡桃木多面式枪托精美，饰有低浮雕并经雕刻的银镶嵌图案。木制握把。 A.B.E.（瞄准器处有轻微缺损）。19世纪中叶。 总长：129.5厘米 来源： - 贾里耶（Jarlier）旧藏。 鉴定专家：阿诺·德·古维翁·圣西尔（Arnaud de GOUVION SAINT-CYR）

威廉姆森（Williamson）击发式左轮手枪，六发弹容量，.44口径，双动式。膛线枪管，配有黄铜准星。枪身上残留“WILLIAMSON BRIDGENORTH LONDON”字样镌刻。 枪机为开放式结构。转轮弹膛编号，击锤上雕刻有叶纹饰带。枪托配有网格纹胡桃木护板。顶盖可开启，用于存放子弹。 烟草色表面处理（已重新上色）。 A.B.E.（已清洁）。 长度：30 厘米 鉴定专家：阿诺·德·古维翁·圣西尔（Arnaud de GOUVION SAINT-CYR）

一对击发式箱式手枪。 枪管为圆形。枪箱上雕刻有叶蔓纹饰，配有内嵌式击发机。枪托为胡桃木制成，表面呈网格状纹理。 A.B.E. 约1850年 长度：14.5厘米 鉴定专家：阿诺·德·古维翁·圣西尔（Arnaud de GOUVION SAINT-CYR）

Javelle系统转轮手枪，六发，12毫米口径，双动式。 13.5厘米多边形枪管。光面弹膛。开放式枪机，正面下方刻有“Javelle M. ST Etienne Bte S.G.D.G”字样。 枪管下方设有钥匙开启装置。 枪托为大理石纹胡桃木制成。顶盖带环。 内膛状况良好，可见膛线。 A.B.E. 约1860年 长度：26厘米 鉴定专家：阿诺·德·古维翁·圣西尔（Arnaud de GOUVION SAINT-CYR）

PURDEY 燧发式猎枪，双发，口径 12-65，弹壳抛出器来自同一对枪支。 并列枪管，经铜珐琅处理，以金色标注编号“2”，枪管带上镌刻“PURDEY & SONS AUDLEY HOUSE SOUTH AUDLEY STREET LONDON”字样。 枪机和击发板均刻有Purdey签名，并饰有精美的藤蔓纹雕刻。 扳机护圈和刻有金色编号的扳机，均经青铜处理并配以连贯的雕刻图案。 37厘米长的胡桃木枪托，部分呈大理石纹，部分为方格纹。 编号 17916 （枪管内壁有细微凹点及磨损。） 枪长：71 厘米；总长：113 厘米 需申报的C类狩猎枪支。 购买需申报的C类枪支时，购买者须提供身份证件及当年（或上一年度）有效的狩猎许可证，或有效期内的射击许可证（或上一年度的）。 C类枪支的发放须在查询FINIADA数据库（国家禁止购置和持有枪支人员数据库）后方可进行。 若C类枪支购买者被列入FINIADA数据库， 将自��

法国针法地毯。 20世纪初 （部分缝补；内衬。） 长：370 厘米；宽：266 厘米 天蓝色底色上点缀着多彩的花束和花卉卷草纹。 鉴定专家：亚历山大·谢瓦利耶

圣西尔针法帆布地毯。 19世纪，拿破仑三世时期 （有磨损及少量染料流痕。） 长：650厘米；宽：480厘米 地毯中央饰有多叶形徽章，其上以象牙色为底，缀有彩色花束图案，背景为花卉藤蔓和卷曲纹样。一圈古红色的边饰，饰有叶状藤蔓纹样，环绕着整个图案 鉴定专家：亚历山大·谢瓦利耶

卡扎克·卡拉乔夫地毯（经线、纬线及绒面均为羊毛），高加索南部。 约1880-1900年 （有磨损痕迹、曾经修复、边缘开线，且面积可能已缩小。） 长：228 厘米； 宽：172 厘米 地毯中央饰有大型红色八边形，其内包含另一个彩色八边形，并由四个象牙色小圆饰环绕，整体以天蓝色为底，饰有彩色几何图案。 宽阔的红色边饰上排列着蓝色、绿色和象牙色的小方块，饰有几何图案，并由两道副边饰环绕。 高加索地区尽管人口构成多样，但其地毯始终展现出令人惊叹的风格统一性。色彩明快鲜明，装饰图案鲜明有力，倾向于纯粹的几何造型。在这份统一性背后， 可以窥见两种不仅限于文化层面的影响：其一是曾控制该地区西部和中部地区的奥斯曼土耳其的影响；其二是曾统治整个阿塞拜疆的萨非王朝（1501-1722）时期的波斯的影响。 因此，高加索中部卡

波斯西北部地毯（经纬线为棉质，绒面为羊毛）。 约1900-1930年 （有轻微磨损。） 长：360厘米；宽：106厘米 烟草色的底色上点缀着大型的多色几何花卉图案。 一圈覆盆子色的边饰，饰有萨摩瓦尔图案，环绕着整个图案。 鉴定专家：亚历山大·谢瓦利耶

库尔德地毯（经纬线为棉质，绒面为羊毛），产自波斯西北部。 约1900-1940年 （略有磨损，可能有缺角和毛边。） 长：279 厘米；宽：102 厘米 该地毯饰有一组三个相互连接的、呈长方形且带有象牙色钩饰的大花卉纹样，并以一个多色八边形作为点缀，八边形两侧各延伸出一个垂饰。 整个构图以深蓝色为底，饰有几何图案。 宽阔的棕色边框上饰有几何花环图案，外围镶有一圈象牙色的内边框。 鉴定专家：亚历山大·谢瓦利耶

基尔曼地毯（经纬线为棉，绒面为羊毛），产自波斯东南部。 约1900-1940年 （略有磨损，边缘有脱线。） 长：418 厘米；宽：276 厘米 地毯以雪茄色为底，饰有优雅的风格化多色花卉图案和花卉卷草纹。宽阔的深蓝色边饰上点缀着花卉图案及象牙色多色花卉饰框，并由多道副边饰环绕。 基尔曼市地处偏远，这使其在萨珊王朝时期未能发挥重要作用，但也因此免遭蒙古人的洗劫。该市名称于928年得名，意为“战争之地”。 塞法维王朝时期曾大力提倡地毯编织，但随着王朝的覆灭，这一产业一度中断。 直到19世纪才重新恢复，欧洲地毯商人的办事处也逐渐在此设立。 约1920年，该城开始向美国市场开放。 这些地毯所用的羊毛来自邻近城镇，有时也来自呼罗珊，质地柔软洁白，直到1950年之前一直都是手工梳理的。 基尔曼地毯还以其丰富的色调而闻名�

奇尔万·塞库尔地毯（经线、纬线及绒面均为羊毛），高加索东北部。 约1900-1950年 （有轻微瑕疵、轻微磨损及毛边。） 长：431 厘米；宽：221 厘米 这款被称为“凯莱伊”（kellei）的细长形地毯，以青铜色底色为衬托，其上装饰着一连串的圣安德鲁十字图案，底纹为几何花卉纹样。 红色主边饰上饰有几何花卉花环，两侧各有一道副边饰作为衬托。 “奇尔万”一词既指一种地毯，也指一个生产大量地毯的地区。 事实上，这是一个广阔、多山的地区，居住着多元化的族群。该地区从黑海延伸至里海，在欧洲与亚洲之间形成了一道天然屏障。 奇尔凡地毯既在城市（库巴、达吉斯坦等）编织，也在村庄（奇奇、莱兹吉、塞库尔、佩雷佩迪尔等）编织。 参考文献： - SABAHI, T - 《东方地毯的辉煌》，Atlas出版社，巴黎，1987年，第285-286页及第293页。 专家�

卡拉巴赫地毯（经线、纬线及绒面均为羊毛），高加索南部。 约1920-1960年 （有磨损痕迹，曾经修复，面积可能有所缩减。） 长：233厘米；宽：112厘米 地毯上装饰着四组细长的多色叶形花卉纹章，以覆盆子红为底色，背景为叶片卷草纹。两条饰有几何花环图案的窄边框环绕着整个图案。 卡拉巴赫（Karabagh）意为“黑色花园”，指阿塞拜疆南部的一片地区。自17世纪起，在穆斯林和基督教工匠的推动下，该地区建立了众多织毯作坊，逐渐成为重要的织毯中心。 19世纪期间，该地区曾生产过采用欧洲风格玫瑰图案、并依据法国设计图样编织的地毯。 专家：亚历山大·谢瓦利耶

奇尔万·马拉萨利地毯（经线、纬线及绒面均为羊毛），高加索东部。 约1930-1960年 （有轻微磨损及早期修复痕迹。） 长：117厘米；宽：110厘米 地毯以蓝色为底，饰有众多彩色棕榈叶纹样。边框由多条对角排列的彩色条带组成，并由两道副边框包围。 “‘奇尔万’一词既指一种地毯，也指一个生产大量地毯的地区。 这是一个广阔、多山的地区，居住着多元化的族群。该地区从黑海延伸至里海，在欧洲与亚洲之间形成了一道天然屏障。 奇尔万地毯既在城市（库巴、达吉斯坦……）编织，也在村庄（奇奇、莱兹吉、塞库尔、佩雷佩迪尔……）编织。 参考文献： - SABAHI, T - 《东方地毯的辉煌》，Atlas出版社，巴黎，1987年，第285-286页及第293页。 专家：亚历山大·谢瓦利耶

费拉汉地毯（经纬线为棉质，绒面为羊毛），波斯中部。 约1930-1970年 （有磨损，背面有防滑处理痕迹，曾经修复，一端有破损，边缘有脱线。） 长：500 厘米；宽：193 厘米 地毯以深蓝色为底，点缀着多色风格化的棕榈叶纹样。三道老粉色和水绿色的边饰，饰有几何花卉花环，环绕着整个图案 苏丹阿巴德以北是人口稠密的法拉汉地区，该地区拥有众多村庄，其主要经济来源是地毯编织。这些地毯因其简约的风格和优雅的图案而备受推崇，其图案通常由简单的装饰元素构成。（……） 法拉汉（Ferrahan 或 Farahan）地毯的古绒面常因使用了以铜为基底的绿色染料而出现腐蚀。其装饰风格源自波斯传统，由微小的图案在整个地毯上反复排列组成。 最常见的图案是赫拉提纹。 除赫拉提纹外，博特、米纳哈尼、戈尔法朗和穆斯泰菲等图案也频繁出现。 许��

大不里士（经纬线为棉，绒面为羊毛），波斯西北部。 约1930-1980年 （有磨损、污渍、线头散开及边缘破损。） 长：390 厘米； 宽：310 厘米 这幅大型地毯以烟草色为底，饰有风格化的多色花卉图案。宽阔的蓝绿色边饰上缀有五彩花环，四周由四道副边饰环绕。 鉴定专家：亚历山大·谢瓦利耶

卡拉巴赫地毯（经线、纬线及绒面均为羊毛），高加索南部。 约1930-1960年 （有磨损、旧修复痕迹、毛边、破洞、缺损，且面积可能已缩小。） 长：603 厘米；宽：182 厘米 这幅尺寸宏大的地毯以黑色为底，饰有玫瑰花束等花卉图案。一圈宽阔的黑色边饰，其上缀有多彩的花环，环绕着整个图案。 卡拉巴赫（Karabagh）意为“黑色花园”，指阿塞拜疆南部的一片地区。自17世纪起，在穆斯林和基督教工匠的推动下，该地区建立了众多织毯作坊，逐渐成为重要的织毯中心。 19世纪期间，该地区开始生产采用欧洲风格玫瑰图案、并参照法国设计图稿编织的地毯。主要分布于南高加索舒沙周边地区的库尔德族和亚美尼亚族居民，为卡拉巴赫地毯编织技艺的传播做出了贡献。 卡拉巴赫地毯的装饰风格极为多样。主要有三种类型： - 小型礼拜地毯，饰有箭头形