DROUOT
直到 7月 20日 星期六

第 1 次定时拍卖:古代大师和 19 世纪版画、素描和油画

H. W. Fichter Kunsthandel - +496974389030 - Email

Arndtstr. 49, 60325 Frankfurt - 60325 Frankfurt, 德国
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600 结果

编号 301 - F. PIRANESI (*1758) after PIRANESI (*1720), Temple of Isis, Pompeii, 1806, Etching - Francesco Piranesi(1758 年罗马 - 1810 年巴黎),取材于 Giovanni Battista Piranesi(1720 年莫利亚诺-威尼托 - 1778 年威尼斯):伊希斯神庙,庞贝,被毁庞贝废墟景观及人物,1806 年,蚀刻版画 技术: 纸上蚀刻 钤印 下部印版上有签名:"Dessiné par J. B. Piranesi / Gravé par F. Piranesi L'an 1806"。下部印版上刻有"Vue de links'Aspect du Temple d'Isis[...]"。 日期:1806 年 1806 描述:这幅画描绘了一个古老的伊希斯神庙景观: 这幅画描绘的是古代废墟景观,其特点是庞贝城中部被摧毁的伊希斯神庙的古典建筑和圆柱。中央的楼梯通向一个高台;身着现代服饰的人物为画面增添了生动的背景。 资料来源:Giovanni Battista Pompei 皮拉内西(Giovanni Battista Piranesi,1720 年莫利亚诺-威尼托-1778 年威尼斯)《庞贝古迹》,1804/1835 年 | 套色版画,神话,建筑 关键词 维苏威火山; 废墟; 古代; 建筑; 古典主义; 圆柱; 阶梯; 基座; 人物; 历史; 文化; 素描; 艺术; 雕刻; 透视; 树木; 天空; 阴影; 光线; 材质; 纹理; , 19 世纪, 古典主义, 建筑, 意大利, 庞贝(坎帕尼亚)、 尺寸 纸张 65,0 厘米 x 93,7 厘米(25,6 x 36,9 英寸),印版:53,6 厘米 x 78,0 厘米(21,1 x 30,7 英寸),描绘:49,3 厘米 x 76,3 厘米(19,4 x 30 英寸)

起始价格  500 EUR

编号 302 - F. PIRANESI (*1758) after PIRANESI (*1720), Elevation of the Temple of Isis, Pompeii, 1806, Etching - Francesco Piranesi(1758 年罗马 - 1810 年巴黎),根据 Giovanni Battista Piranesi(1720 年莫利亚诺-威尼托 - 1778 年威尼斯)的作品绘制:伊希斯神庙的立面,庞贝,伊希斯古神庙的废墟和重建照片,1806 年,蚀刻版画 技术: 纸上蚀刻 钤印 下部印版上有签名:"Dessiné par J. B. Piranesi / Gravé par F. Piranesi L'an 1806"。下部印版上刻有:"Coupes en long et en trattes":"Coupes en long et en travers du Temple d'Isis à Pompeia [...]". 日期:1806 年 1806 说明: 该图片展示了古代建筑图纸: 这幅图展示了庞贝古庙的建筑图纸,包括柱子、拱门和外墙的细节。这些古代遗产的描绘非常精确,展示了当时的建筑技术和风格元素。 来源:Giovanni Battista Pompeii 皮拉内西(Giovanni Battista Piranesi,1720 年莫利亚诺-威尼托-1778 年威尼斯)《庞贝古迹》,1804/1835 年 | 套色印刷品,神话,建筑 关键词 横断面; 纵断面; 维苏威火山; 建筑; 图纸; 古典主义; 圆柱; 拱门; 立面; 古代; 文化; 建筑; 施工图; 剖面图; 详图; 结构元素; 造型; 遗产; 设计; 比例; 设计; 示意图; 建筑表现, 19 世纪, 古典主义, 建筑, 意大利, 庞贝 (坎帕尼亚)、 尺寸 纸张 64,8 厘米 x 111,5 厘米(25,5 x 43,9 英寸),印版:53,8 厘米 x 101,0 厘米(21,2 x 39,8 英寸),描绘:51,5 厘米 x 100,5 厘米(20,3 x 39,6 英寸)

起始价格  600 EUR

编号 303 - F. PIRANESI (*1758) after PIRANESI (*1720), Portal to the Temple of Isis, Pompeii, 1805, Etching - Francesco Piranesi(1758 年罗马 - 1810 年巴黎),根据 Giovanni Battista Piranesi(1720 年莫利亚诺-威尼托 - 1778 年威尼斯)的作品绘制:庞贝伊希斯神庙入口,有人物的废墟景观,1805 年,蚀刻版画 技术: 纸上蚀刻 钤印 下部印版上有签名:"Dessiné par J. B. Piranesi / Gravé par F. Piranesi L'an 13/1805"。下部印版上刻有:"Vue de la porte de Piranesi":"Vue de la porte de links'enceinte du Temple d'Isis[...]"。 日期:1805 年 1805 描述:这幅精心制作的蚀刻版画展现了一幅透视图: 这幅精心制作的蚀刻版画描绘的是一座带有圆柱和壁画的废墟的内部透视图。前景中可以看到三个人物,而建筑细节和铭文则界定了空间。 作品来源:乔瓦尼-巴蒂斯塔-莱昂纳多 皮拉内西(Giovanni Battista Piranesi,1720 年莫利亚诺-威尼托-1778 年威尼斯)《庞培古迹》,1804/1835 年 | 套色版画,神话,建筑 关键词 庞贝; 维苏威火山; 坎帕尼亚; 蚀刻画; 废墟; 透视; 内景; 柱子; 壁画; 人物; 历史; 建筑; 铭文; 艺术史; 景深; 构图; 线性透视; 光影效果; 粉刷工作; 古代; 考古描绘; 19 世纪, 古典主义, 建筑, 意大利, 庞贝(坎帕尼亚)、 尺寸 纸张 93,2 厘米 x 64,9 厘米(36,7 x 25,6 英寸),印版:73,2 厘米 x 51,0 厘米(28,8 x 20,1 英寸),描绘:68,5 厘米 x 48,7 厘米(27 x 19,2 英寸)

起始价格  500 EUR

编号 304 - F. PIRANESI (*1758) after PIRANESI (*1720), Temple of Isis and Egyptian temple in Pompeii, 1806, Et - Francesco Piranesi(1758 年罗马 - 1810 年巴黎),根据 Giovanni Battista Piranesi(1720 年莫利亚诺-威尼托 - 1778 年威尼斯)的作品绘制:庞贝废墟中的伊希斯神庙和埃及神庙,1806 年,蚀刻版画 技术: 纸上蚀刻 钤印 下部印版上有签名:"Dessiné par F. B. Piranesi / Gravé par F. Piranesi L'an 1806"。下部印版上刻有"Perspective du Temple d'Isis, et du petit Temple Egyptien tels qu'ils se trouvent ajourdhuy[...]"。 日期:1806 年 1806 描述: 1806 年 描绘了庞贝废墟和两座神庙的遗迹。柱子、拱门和横梁等古典建筑元素被描绘得破败不堪。戏剧性的阴影效果和精细的绘画强调了场景的短暂和壮观。 来源:Giovanni Battista 皮拉内西(Giovanni Battista Piranesi,1720 年莫利亚诺-威尼托-1778 年威尼斯)《庞培古迹》,1804/1835 年 | 套色版画,神话,建筑 关键词 庞贝;坎帕尼亚;维苏威火山;废墟;建筑;古代;圆柱;拱门;衰败;皮影戏;戏剧;绘画;想象;崇高;短暂;古典主义,19 世纪,古典主义,建筑,意大利,庞贝(坎帕尼亚)、 尺寸 纸张 65,0 厘米 x 93,9 厘米(25,6 x 37 英寸),印版:53,4 厘米 x 77,8 厘米(21 x 30,6 英寸),描绘:49,8 厘米 x 76,6 厘米(19,6 x 30,2 英寸)

起始价格  500 EUR

编号 305 - F. PIRANESI (*1758) after PIROLI (*1752), Decorated helmet of a gladiator, Pompeii, 1805, Etching - Francesco Piranesi(1758 年罗马 - 1810 年巴黎),根据 Tommaso Piroli(1752 年罗马 - 1824 年同上)的作品绘制:带有装饰的角斗士头盔,庞贝带雕像装饰的青铜礼仪头盔,1805 年,蚀刻版画 技术: 纸上蚀刻 钤印 下部印版上有签名:"Dessiné par T. Piroli / Gravé par F. Piranesi L'an 1805"。下部刻有印版:"Casque en bronze dont on faisait usage dans les Spectacles, trouvé dans les fouilles de Pompeia"。 日期:1805 年 1805 描述:1805 年 这幅版画是铜版雕刻的青铜头盔,上面有寓言描绘和古代神话场景,刻画细致入微。它是艺术技巧和历史象征意义的缩影。 来源:乔瓦尼-巴蒂斯塔 皮拉内西(Giovanni Battista Piranesi,1720 年莫利亚诺-威尼托-1778 年威尼斯)《庞培古迹》,1804/1835 年 | 套色版画,神话,建筑 关键词 色雷斯人; 格斗游戏; 竞技场; 角斗士; 铜版画; 头盔; 寓言; 神话; 艺术性; 象征意义; 历史; 图形; 细节工作; 场景; 古代; 插图, 19 世纪, 古典主义, 军事, 意大利, 庞贝(坎帕尼亚)、 尺寸 纸张 65,0 厘米 x 92,0 厘米(25,6 x 36,2 英寸),版画:53,9 厘米 x 65,2 厘米(21,2 x 25,7 英寸),描绘:49,0 厘米 x 61,3 厘米(19,3 x 24,1 英寸)

起始价格  400 EUR

编号 320 - J. MUXEL (*1790) after STIELER (*1781), Maximiliane Karoline of Bavaria, around 1825, Lithography - 约翰-内波穆克-穆克塞尔(Johann Nepomuk Muxel,1790 年生于慕尼黑,1780 年卒于兰茨胡特),以约瑟夫-卡尔-斯蒂勒(Joseph Karl Stieler,1781 年生于美因茨,1858 年卒于慕尼黑)为原型创作:巴伐利亚的马克西米利安-约瑟法-卡罗琳的神化,约 1825 年,石版画 技术: 纸张上的着色石材平版印刷 邮票: 收藏者邮票,Lugt 编号:971。弗里德里希-奥古斯特二世-冯-萨克森(1797-1854 年)。德累斯顿。十九世纪 钤印: 下部有印版签名:"Stiller [sic] pinx./ Gedruckt von Jos. Selb./ Nep.Muxel del."。 日期:约 1825 年 c. 1825 描述:公主死了: 公主死了。死于伤寒。巴伐利亚国王马克西米利安一世和他的妻子卡罗琳失去了他们最小的孩子。这幅描绘女儿神圣升天的画作旨在帮助他们哀悼。宫廷画家约瑟夫-卡尔-斯蒂勒(Joseph Karl Stieler)敏锐地承担了这项任务:他身着飘逸的长袍,头戴玫瑰花环,描绘了女孩升入天堂的情景。五个天使的头颅在天花板上等待着她。她伸出手臂,迎接充满光明的夜晚,接过中间天使递给她的星星花环。这是童年夭折的弟弟。在下面的地面上,我们看到了慕尼黑官邸和 Theatinerkirche,女孩就葬在那里。宫廷塔楼标志着公主的死亡时刻。这幅画具有清晰的明暗结构。描绘的下部是尘世的元素,宫殿和教堂隐藏在黑夜中。上半部分则被天光照亮。这是一个令人欣慰的画面:早逝的女儿像玛利亚一样升入天堂。 约瑟夫-卡尔-斯蒂勒曾在巴黎师从弗朗索瓦-热拉尔,被认为是拿破仑古典主义最具代表性的代表人物之一。作为巴伐利亚国王马克斯一世和路德维希一世的宫廷画家,他成为德国最受欢迎的肖像画家之一。这幅感人至深的作品证明,斯蒂勒知道如何既感伤又有代表性地描绘命运的悲情笔触。他被誉为 "欧洲最后一位忠实履行宫廷职责的王公代表画家",这并非毫无道理。 人物:马克西米利安-约瑟法-卡尔 马克西米利安-约瑟法-卡罗琳-冯-拜仁(1810 - 1821 年) 关键词 圣母升天, 孩子, 死亡, 慕尼黑, 国王, 公主, 巴伐利亚, 版画, 19 世纪, 浪漫主义, 人物, 德国, 慕尼黑、 尺寸 纸张:76.5 厘米 x 54.9 厘米 76,5 厘米 x 54,9 厘米(30,1 x 21,6 英寸),描绘:53,8 厘米 x 34,3 厘米(21,2 x 13,5 英寸)

起始价格  650 EUR

编号 322 - Unknown (19th), Napoleon's grave by moonlight, Copper engraving - 未知(19 世纪)月光下圣赫勒拿岛的拿破仑墓地,19 世纪,铜版画 技术:铜版画和纸上蚀刻 纸上铜版画和蚀刻 钤印 下部刻有 "圣赫勒拿岛 "字样:"圣赫勒拿岛 日期:19 世纪 19 世纪 描述:月光下,一个不大的墓冢耸立在一片被水环绕的土地上: 在满月的光辉下,一个不起眼的墓冢耸立在一片四面环水的土地上。拿破仑-波拿巴在大西洋的圣赫勒拿岛流亡国外时去世,他的坟墓只能通过清晰无误的双角来辨认。这位将军的武器被放置在土丘上,就像放置在战死士兵的坟墓上一样。前景是一块残缺的石碑,见证了拿破仑的胜利之战。滑铁卢战役是这位自封的皇帝垮台前的最后一场致命战役,矗立在碑文的脚下,只有三个首字母。安息之地被遗弃,断裂的铁链躺在地上,与英雄墓地的风格形成鲜明对比。镣铐松散地躺在地上,象征着亡国皇帝死后重获自由。这一描绘旨在以谦逊的方式纪念光荣的拿破仑统帅,同时也以遗忘在坟墓旁的铁锹的形式提供了一种政治象征。在图案中,它是向拿破仑致以最后敬意的掘墓人的工具,但在具象意义上,它也代表了忠于拿破仑的波拿巴主义者,他们为拿破仑的后代争取王位,并为拿破仑的后世声誉做出了贡献。这幅版画以霍拉斯-弗内(Horace Vernet)在拿破仑逝世当年创作的一幅油画为蓝本,其主题包括一座位于类似地点的类似坟墓,但众多哀悼者的出现抵消了坟墓的戏剧性孤独。 关键词 法国、拿破仑-波拿巴、悼念、英雄化、圣赫勒拿岛、流放、夜戏、寓言、19 世纪、Biedermeier、宗教、希腊、 尺寸 纸张:9.2 厘米 x 13.8 厘米 9.2 厘米 x 13.8 厘米(3.6 x 5.4 英寸),其他规格:纸张:10.6 x 15.1 厘米10.6 x 15.1 厘米

起始价格  200 EUR

编号 336 - W. DICKINSON (*1746) after VERNET (*1714), The waterfalls of Tivoli, 1806, Mezzotint - 威廉-迪金森(William Dickinson,1746 年出生于伦敦,1823 年卒于巴黎),取材于克劳德-约瑟夫-弗内(Claude Joseph Vernet,1714 年出生于阿维尼翁,1789 年卒于巴黎):城市远景前的蒂沃利瀑布,1806 年,梅苏版画 技法:纸张上的手工彩色水墨画 纸张上的手工彩色墨扎 钤印 下部印版上有签名:"J. Vernet pinxit./ Publié le 1er.Mai 1806./ La Cascade de Tivoli, / Gravée par Dickinson, d'après le Tableau peint par J. Vernet, faisant partie du Muséum de Napoléon 1.er Empéreur des Français./ à Paris chez Banee, Md. d'Estampes, rue St. Denis, No. 214.". 日期:1806 年 1806 描述:1806 年 直到最近 10 到 15 年,艺术史研究才越来越关注 "复制版画 "这一主题。在很长一段时间里,这种类型的版画本身并不被认为具有任何艺术价值,因为这些版画被认为只是对伟大艺术作品的无意识复制,本身没有任何艺术价值。可悲的是,19 世纪初,最伟大的版画家之一亚当-冯-巴特希(Adam von Bartsch)在他的百科全书《Le Peintre Graveur》中大肆宣扬了这种贬低,其中尤其以独立艺术家的版画为主题。但是,浪漫主义对天才的崇拜也给后版画带来了沉重打击。不应忘记的是,几个世纪以来,许多艺术家只是通过复制版画来了解其他大师的作品,这也是为什么当时甚至没有将后版画归为贬义的原因。我们只需想想马康托尼奥-雷蒙迪(Marcantonio Raimondi),他在拉斐尔之后创作的高品质版画为他同时代的艺术家在全欧洲声名鹊起起到了相当大的作用。 这里的两幅大幅彩色版画也是用水彩手工绘制的,说明复制版画在 18 世纪末仍具有很高的水准。随着蜡笔技法、水墨画和石版画等新制图技术的发展,人们的目标是更加精确地再现弗朗索瓦-布歇(François Boucher)的红粉笔画等艺术范本,而不是将其视为没有灵魂的复制品,而是将其视为亲切的现实。18 世纪末,英国人喜欢用伦勃朗的版画换取法国大师的蜡笔画,这并非毫无缘由。 我们的画册以水彩画的形式进行了有些模式化和常规化的再创作,这无疑揭示了这些画册创作的大众市场。不过,我们也可以清楚地看到,这不仅仅是对著名海洋画家克劳德-约瑟夫-弗内(Claude Joseph Vernet)的作品的复制,而且这种媒介在传达情绪和情感方面与原作一样值得信赖。值得注意的是,版画因其技术条件而形成了自己的对比和色彩美学。遗憾的是,这样的版画是对高品质艺术流派的强烈追求的最后见证,但在 19 世纪,这种艺术流派却无法在拙劣的大规模复制和独创的独立艺术家版画之间占据一席之地。 关键词 意大利、蒂沃利、大旅行、瀑布、瀑布、人物、阿尼埃纳、19 世纪、古典主义、风景、意大利、 尺寸 纸张 53,0 厘米 x 71,0 厘米(20,9 x 28 英寸),描绘:46,0 厘米 x 66,6 厘米(18,1 x 26,2 英寸)

起始价格  500 EUR

编号 337 - W. DICKINSON (*1746) after VERNET (*1714), Fisherman by moonlight, 1806, Mezzotint - 威廉-迪金森(William Dickinson,1746 年生于伦敦,1823 年卒于巴黎),取材于克劳德-约瑟夫-弗内(Claude Joseph Vernet,1714 年生于阿维尼翁,1789 年卒于巴黎):月光下的渔夫,1806 年,夹色版画 技术: 纸张上的手工彩色墨扎 钤印 下部刻有印版:"J. Vernet pinxit./ Publié le 1er.Mai 1806./ Le Clair de Lune, / Gravé par Dickinson, d'après le Tableau peint par J. Vernet, faisant partie du Muséum de Napoléon 1.er Empéreur des Français./ à Paris chez Banee, Md. d'Estampes, rue St. Denis, No. 214.". 日期:1806 年 1806 描述:1806 年 直到最近 10 到 15 年,艺术史研究才越来越关注 "复制版画 "这一主题。在很长一段时间里,这种类型的版画本身并不被认为具有任何艺术价值,因为这些版画被认为只是对伟大艺术作品的无意识复制,本身没有任何艺术价值。可悲的是,19 世纪初,最伟大的版画家之一亚当-冯-巴特希(Adam von Bartsch)在他的百科全书《雕刻家》(Le Peintre Graveur)中对这种贬低起到了推波助澜的作用。但浪漫主义对天才的崇拜也给雕版印刷带来了沉重打击。不应忘记的是,几个世纪以来,许多艺术家只是通过他们的复制版画来了解其他大师的作品,这就是为什么这种贬义的分类甚至没有被提出来。我们只需想想马康托尼奥-雷蒙迪(Marcantonio Raimondi),他在拉斐尔之后创作的高品质版画为他同时代的艺术家享誉欧洲起到了相当大的作用。 这里的两幅大幅彩色版画也是用水彩手工绘制的,说明复制版画在 18 世纪末仍具有很高的水准。随着蜡笔技法、水墨画和石版画等新制图技术的发展,人们的目标是更加精确地再现弗朗索瓦-布歇(François Boucher)的红粉笔画等艺术范本,而不是将其视为没有灵魂的复制品,而是将其视为亲切的现实。18 世纪末,英国人喜欢用伦勃朗的版画换取法国大师的蜡笔画,这并非毫无缘由。 我们的画册以水彩画的形式进行了有些模式化和常规化的再创作,这无疑揭示了这些画册创作的大众市场。不过,我们也可以清楚地看到,这不仅仅是对著名海洋画家克劳德-约瑟夫-弗内(Claude Joseph Vernet)的作品的复制,而且这种媒介在传达情绪和情感方面与原作一样值得信赖。值得注意的是,版画因其技术条件而形成了自己的对比和色彩美学。遗憾的是,这样的版画是对高品质艺术流派的强烈追求的最后见证,但在 19 世纪,这种艺术流派却无法在拙劣的大规模复制和独创的独立艺术家版画之间占据一席之地。 关键词 人物、水、意大利、河流、自然、19 世纪、古典主义、风景、德国、 尺寸: 纸张 53,0 厘米 x 70,8 厘米(20,9 x 27,9 英寸),描绘:46,0 厘米 x 66,3 厘米(18,1 x 26,1 英寸)

起始价格  500 EUR

编号 353 - G. WALLIS (1761-1847), Tivoli with the Temple of Vesta, around 1800, Pencil - 乔治-奥古斯都-沃利斯(1761 年,伦敦默顿-1847 年,佛罗伦萨):带维斯塔神庙的蒂沃利风景,约 1800 年,铅笔 技法:纸上铅笔 纸上铅笔 钤印: 背面编号:"蒂沃利 2 日期:约 1800 年 c. 1800 描述:乔治-奥古斯都-沃利斯生前是一位非常著名的古典主义画家,如今却不公正地被艺术史遗忘: 乔治-奥古斯都-瓦里斯生前是一位非常著名的古典主义画家,如今却被艺术史不公正地遗忘了,他在这幅《蒂沃利》中展示的正是古典主义与浪漫主义之间的断裂。以前,他的画作侧重于记录古代的宏伟和优雅,而到了浪漫主义时期,大自然逐渐占据了中心位置。沃利斯在他的画作中展示了这一过程,他让蒂沃利从树木覆盖的山丘中几乎难以察觉地生长出来,使其一眼望不到边。大自然和风景构成了人们关注的中心,并取代了古老的形象,代之以新的自我形象。| 水印:皇冠 出处: 来自艺术家的遗产。 背面: 另一幅铅笔画:山中岩层 关键词 蒂沃利、神庙、灶神、南部景观、房屋、意大利、落叶林、树木、斜坡、山丘、19 世纪、浪漫主义、景观、意大利、 尺寸 纸张 27.9 厘米 x 40.7 厘米(11 x 16 英寸)

起始价格  1400 EUR

编号 359 - L. CARACCIOLO (*1761) after WILKINS (*1767), City wall of Pompeii, 1819, Aquatint - 卢多维科-卡拉乔洛(1761-1842 年,罗马),以亨利-威尔金斯(1767-1847 年)的作品为蓝本:那不勒斯海湾庞贝古城北侧的城墙,1819 年,水墨画 技术: 纸上水印 钤印 在印版下部有签名:"H. Wilkins del./ L. Caracciolo inc."。下部印版上刻有:"Murs de la ville":"Murs de la ville"。下部还刻有"Auf der Nordseite der Stadt"。 日期:1819 年 1819 说明:描述 这幅画描绘的是失落之城庞贝在晴朗天空下的防御工事,日出和郁郁葱葱的植被点缀其间。精致的人物和动物轮廓与景色和谐地融为一体,宁静而壮观。 资料来源:亨利-威尔金斯(1767 -1818 年 Henry Wilkins (1767 -1847 ) Suite de vues pittoresques des ruines de Pompeii et un précis historique de la ville, avec un plan des fouilles qui ont été faites jusqu'en février 1819 et une description des objets les plus intéressants / par Henry Wilkins, 1819 | print suite, Landscape, Architecture 关键词 那不勒斯湾; 坎帕尼亚; 庞贝; 防御工事; 城墙; 日出; 剪影; 植被; 宁静; 崇高; 天空; 光线; 艺术; 建筑; 历史; 风景; 和谐; 墙壁; 楼梯; 树木; 版画; 人物, 19 世纪, 浪漫主义, 城市, 意大利, 庞贝(坎帕尼亚)、 尺寸 纸张 31,1 厘米 x 42,3 厘米(12,2 x 16,7 英寸),版材:27,0 厘米 x 36,7 厘米(10,6 x 14,4 英寸),描绘:24,5 厘米 x 34,8 厘米(9,6 x 13,7 英寸)

起始价格  250 EUR

编号 360 - L. CARACCIOLO (*1761) after WILKINS (*1767), Forum of Pompeii, 1819, Aquatint - 卢多维科-卡拉乔洛(1761-1842 年,罗马),以亨利-威尔金斯(1767-1847 年)的作品为蓝本:庞贝论坛,维苏威火山上的古城遗址,1819 年,水墨画 技术: 纸上水墨画 钤印 在印版下部有签名:"H. Wilkins del./ L. Caracciolo inc."。下部印版上刻有:"Extrêmité du Forum au S.":"Extrêmité du Forum au S."。 日期:1819 年 1819 描述:这幅版画描绘了古代废墟景观: 这幅版画描绘的是庞贝市中心的古代废墟景观,和谐地镶嵌在群山环抱之中。破败的圆柱和建筑构件占据了画面的主要部分,穿插其中的几个人物则彰显了昔日的辉煌。 来源:亨利-威尔金斯(1767-1818 年 Henry Wilkins (1767 -1847 ) Suite de vues pittoresques des ruines de Pompeii et un précis historique de la ville, avec un plan des fouilles qui ont été faites jusqu'en février 1819 et une description des objets les plus intéressants / par Henry Wilkins, 1819 | print suite, Landscape, Architecture 关键词 庞贝; 坎帕尼亚; 维苏威火山; 艺术史; 版画; 废墟; 古代; 建筑; 圆柱; 山景; 人物; 衰败; 插图; 版画; 古典主义; 历史主义; 考古学; 建筑遗迹; 气氛; 废墟; 透视; 文献; 短暂性, 19 世纪, 浪漫主义, 城市, 意大利, 庞贝(坎帕尼亚)、 尺寸 纸张 31,0 厘米 x 41,3 厘米(12,2 x 16,3 英寸),版材:27,0 厘米 x 36,7 厘米(10,6 x 14,4 英寸),描绘:24,4 厘米 x 34,0 厘米(9,6 x 13,4 英寸)

起始价格  250 EUR

编号 361 - L. CARACCIOLO (*1761) after WILKINS (*1767), Curia of Pompeii, 1819, Aquatint - 卢多维科-卡拉乔洛(1761-1842 年,罗马),根据亨利-威尔金斯(1767-1847 年)的作品绘制:庞贝古城会议厅遗址,1819 年,水墨画 技术: 纸上水墨画 钤印 在印版下部有签名:"H. Wilkins del./ L. Caracciolo inc."。下部印版上刻有:"Tribunal ou Curia":"Tribunal ou Curia"。 日期:1819 年 1819 描述:这幅图画展示了庞贝市中心的古代废墟景观: 这幅画展示的是庞贝市中心的古代废墟景观,包括多立克柱、城墙遗迹和一座中央建筑。前景是两个坐在地上互动的人物,下方是天空和周围树木的细节描绘。 来源:亨利-威尔金斯(1767-1818 年 Henry Wilkins (1767 -1847 ) Suite de vues pittoresques des ruines de Pompeii et un précis historique de la ville, avec un plan des fouilles qui ont été faites jusqu'en février 1819 et une description des objets les plus intéressants / par Henry Wilkins, 1819 | print suite, Landscape, Architecture 关键词 庞贝; 坎帕尼亚; 维苏威火山; 古代; 废墟; 圆柱; 多立克风格; 墙壁; 中央建筑; 人物; 互动; 天空; 树木; 丰富的细节; 图形; 艺术; 历史; 建筑; 地面; 对话; 气氛; 景观; 透视, 19 世纪, 浪漫主义, 城市, 意大利, 庞贝(坎帕尼亚)、 尺寸 纸张 31,0 厘米 x 41,3 厘米(12,2 x 16,3 英寸),版材:27,1 厘米 x 36,7 厘米(10,7 x 14,4 英寸),描绘:24,0 厘米 x 33,9 厘米(9,4 x 13,3 英寸)

起始价格  250 EUR

编号 362 - L. CARACCIOLO (*1761) after WILKINS (*1767), Temple of Venus in Pompeii, 1819, Aquatint - 卢多维科-卡拉乔洛(1761-1842 年,罗马),根据亨利-威尔金斯(1767-1847 年)的作品绘制:庞贝的维纳斯神庙 维纳斯古神庙遗址,1819 年,水墨画 技术: 纸上水印 钤印: 下部在印版上签名:"H. Wilkins del./ L. Caracciolo inc."。下部印版上刻有:"Temple de Vénus":"维纳斯神庙"。 日期:1819 年 1819 描述:这幅图画展示了庞贝市中心的废墟景观: 这幅画展示的是庞贝市中心的废墟景观,其中有古代圆柱和阶梯状建筑的遗迹。背景中可以看到山脉全景。前景左侧可以看到一个坐着的人。这幅雕刻详细描绘了历史建筑。 资料来源:亨利-威尔金斯(1767 -1818 年 Henry Wilkins (1767 -1847 ) Suite de vues pittoresques des ruines de Pompeii et un précis historique de la ville, avec un plan des fouilles qui ont été faites jusqu'en février 1819 et une description des objets les plus intéressants / par Henry Wilkins, 1819 | print suite, Landscape, Architecture 关键词 庞贝; 坎帕尼亚; 维苏威火山; 古代; 废墟; 柱子; 建筑; 图形; 雕刻; 废墟景观; 山全景; 历史; 艺术史; 考古遗址; 植被; 天空; 云; 透视; 地平线; 阶梯; 雕像; 露天博物馆; 研究; , 19 世纪, 浪漫主义, 城市, 意大利, 庞贝(坎帕尼亚)、 尺寸 纸张 31,0 厘米 x 41,3 厘米(12,2 x 16,3 英寸),版材:26,8 厘米 x 36,6 厘米(10,6 x 14,4 英寸),描绘:24,4 厘米 x 34,0 厘米(9,6 x 13,4 英寸)

起始价格  250 EUR

编号 363 - L. CARACCIOLO (*1761) after WILKINS (*1767), Temple of Jupiter in Pompeii, 1819, Aquatint - 卢多维科-卡拉乔洛(1761-1842 年,罗马),根据亨利-威尔金斯(1767-1847 年)的作品绘制:庞贝的朱庇特神庙 古朱庇特神庙遗址,1819 年,水印版画 技术: 纸上水印 钤印: 下部在印版上签名:"H. Wilkins del./ L. Caracciolo inc."。下部印版上刻有:"Temple de Jupiter":"朱庇特神庙"。 日期:1819 年 1819 说明:描述 这幅画描绘的是庞贝市中心的一座古庙遗址。在生动的天空背景下,建筑结构和谐地安放在乡村风景中,人物和牛车为其增添了活力。 来源:亨利-威尔金斯(1767-1818 年 Henry Wilkins (1767 -1847 ) Suite de vues pittoresques des ruines de Pompeii et un précis historique de la ville, avec un plan des fouilles qui ont été faites jusqu'en février 1819 et une description des objets les plus intéressants / par Henry Wilkins, 1819 | print suite, Landscape, Architecture 关键词: 火山; 庞贝; 坎帕尼亚; 维苏威火山; 古代; 神庙废墟; 粉彩色调; 建筑; 景观; 乡村; 人物; 天空; 自然; 树木; 山; 废墟; 手工艺品; 历史; 研究; 探索; 艺术品; 古典主义; 版画, 19 世纪, 浪漫主义, 城市, 意大利, 庞贝(坎帕尼亚)、 尺寸 纸张 31,0 厘米 x 41,3 厘米(12,2 x 16,3 英寸),版材:26,8 厘米 x 36,5 厘米(10,6 x 14,4 英寸),描绘:24,7 厘米 x 33,8 厘米(9,7 x 13,3 英寸)

起始价格  250 EUR

编号 364 - L. CARACCIOLO (*1761) after WILKINS (*1767), Theatre of Pompeii, 1819, Aquatint - 卢多维科-卡拉乔洛(1761-1842 年,罗马),以亨利-威尔金斯(1767-1847 年)的作品为蓝本:庞贝剧场 悲剧剧场的古代废墟,1819 年,水墨画 技术: 纸上水墨画 钤印 下部在印版上签名:"H. Wilkins del./ L. Caracciolo inc."。下部印版上刻有:"Théâtre Tragique":"悲剧剧院"。 日期:1819 年 1819 描述:这幅图画作品展示了考古遗址中的古代剧院: 这幅图画作品展示了庞贝古城中部废墟考古景观中的古代剧院。这幅作品的艺术亮点在于其结构性的构图,强调了被侵蚀的建筑元素和地理环境。 资料来源:亨利-威尔金斯(1767-1818 年 Henry Wilkins (1767 -1847 ) Suite de vues pittoresques des ruines de Pompeii et un précis historique de la ville, avec un plan des fouilles qui ont été faites jusqu'en février 1819 et une description des objets les plus intéressants / par Henry Wilkins, 1819 | print suite, Landscape, Architecture 关键词 庞贝; 坎帕尼亚; 维苏威火山; 考古; 废墟; 古代剧院; 图形; 素描; 侵蚀; 建筑; 文化; 历史; 景观; 构图; 古代; 艺术; 艺术表现; 地理; 透视; 细节; 版画; 剧院建筑, 19 世纪, 浪漫主义, 城市, 意大利, 庞贝(坎帕尼亚)、 尺寸 纸张 31,0 厘米 x 41,3 厘米(12,2 x 16,3 英寸),版材:27,0 厘米 x 36,8 厘米(10,6 x 14,5 英寸),描绘:24,7 厘米 x 34,2 厘米(9,7 x 13,5 英寸)

起始价格  250 EUR

编号 365 - L. CARACCIOLO (*1761) after WILKINS (*1767), House of Pansa in Pompeii, 1819, Aquatint - 卢多维科-卡拉乔洛(1761 年,罗马 - 1842 年),以亨利-威尔金斯(1767 - 1847 年)的作品为蓝本:庞贝古城遗址中的盖乌斯-库斯皮乌斯-潘萨之家,1819 年,水墨画 技术: 纸上水印 钤印 下部在印版上签名:"H. Wilkins del./ L. Caracciolo inc."。下部印版上刻有:"Entrée de la Maison de Pansa":"潘萨之家入口"。 日期:1819 年 1819 描述:这幅具有重要艺术史意义的版画展示了潘萨之家的入口: 这幅具有重要艺术史意义的版画展示了庞贝城潘萨之家的古建筑遗迹,其巨大的圆柱和结构与壮丽的天空和山脉背景形成鲜明对比,令人印象深刻。画面的特点是衰败与宏伟并存。 资料来源:亨利-威尔金斯(1767-1818 年 Henry Wilkins (1767 -1847 ) Suite de vues pittoresques des ruines de Pompeii et un précis historique de la ville, avec un plan des fouilles qui ont été faites jusqu'en février 1819 et une description des objets les plus intéressants / par Henry Wilkins, 1819 | print suite, Landscape, Architecture 关键词 庞贝; 坎帕尼亚; 维苏威火山; 古代; 废墟; 圆柱; 考古学; 历史; 图案; 艺术品; 腐朽; 壮观; 透视; 山景; 天空; 树; 云; 石路; 版画; 艺术史, 19 世纪, 浪漫主义, 城市, 意大利, 庞贝(坎帕尼亚)、 尺寸 纸张 31,0 厘米 x 41,3 厘米(12,2 x 16,3 英寸),版材:26,8 厘米 x 36,5 厘米(10,6 x 14,4 英寸),描绘:24,7 厘米 x 34,3 厘米(9,7 x 13,5 英寸)

起始价格  250 EUR

编号 366 - L. CARACCIOLO (*1761) after WILKINS (*1767), Forum in Pompeii, 1819, Aquatint - 卢多维科-卡拉乔洛(1761 年出生于罗马,1842 年卒于亨利-威尔金斯(1767 - 1847 年):庞贝古城遗址剧院的论坛,1819 年,水墨画 技术: 纸上水印 钤印 在印版下部有签名:"H. Wilkins del./ L. Caracciolo inc."。下部印版上刻有:"Forum près du Theatre":"Forum près du Theatre"。 日期:1819 年 1819 描述:这幅版画展示的是位于皮城中心的一处古代遗址: 这幅版画展示的是庞贝市中心的一处古代遗址,有圆柱、台阶和非凡的深度透视。云层覆盖着壮丽的天空,背景中的山脉轮廓清晰可见。 资料来源:亨利-威尔金斯(1767-1818 年 Henry Wilkins (1767 -1847 ) Suite de vues pittoresques des ruines de Pompeii et un précis historique de la ville, avec un plan des fouilles qui ont été faites jusqu'en février 1819 et une description des objets les plus intéressants / par Henry Wilkins, 1819 | Print suite, Landscape, Architecture 关键词 庞贝; 坎帕尼亚; 维苏威火山; 古代; 废墟; 圆柱; 阶梯; 透视; 天空; 云; 山; 版画; 深度效果; 考古遗址; 文化史; 建筑; 挖掘; 历史遗址; 艺术史, 19 世纪, 浪漫主义, 城市, 意大利, 庞贝(坎帕尼亚)、 尺寸 纸张 31,0 厘米 x 41,3 厘米(12,2 x 16,3 英寸),版材:27,5 厘米 x 37,5 厘米(10,8 x 14,8 英寸),描绘:24,7 厘米 x 34,2 厘米(9,7 x 13,5 英寸)

起始价格  250 EUR

编号 367 - L. CARACCIOLO (*1761) after WILKINS (*1767), Basilica and Pompeii, 1819, Aquatint - 卢多维科-卡拉乔洛(1761 年出生于罗马,1842 年卒于亨利-威尔金斯(1767-1847 年):庞贝的大教堂 门廊的古代废墟,1819 年,水墨画 技术: 纸上水印 钤印 在印版下部有签名:"H. Wilkins del./ L. Caracciolo inc."。下部印版上刻有:"Basilique":"大教堂"。 日期:1819 年 1819 描述:这幅画描绘的是庞贝市中心的废墟建筑景观: 这幅画描绘的是庞贝市中心的废墟建筑景观,以圆柱和残垣断壁为主。在阴云密布的天空下,不确定的人物在古迹之间穿梭,寓意浩瀚无边。 资料来源:亨利-威尔金斯(1767-1818 年 Henry Wilkins (1767 -1847 ) Suite de vues pittoresques des ruines de Pompeii et un précis historique de la ville, avec un plan des fouilles qui ont été faites jusqu'en février 1819 et une description des objets les plus intéressants / par Henry Wilkins, 1819 | print suite, Landscape, Architecture 关键词 庞贝; 坎帕尼亚; 维苏威火山; 建筑; 废墟; 圆柱; 墙壁碎片; 人物; 天空; 古代; 景观; 考古学; 历史; 文化; 透视; 素描; 林荫道; 艺术; 文献; 短暂; 沉默, 19 世纪, 浪漫主义, 城市, 意大利, 庞贝(坎帕尼亚)、 尺寸 纸张 31,0 厘米 x 41,3 厘米(12,2 x 16,3 英寸),版材:26,9 厘米 x 36,5 厘米(10,6 x 14,4 英寸),描绘:23,7 厘米 x 33,7 厘米(9,3 x 13,3 英寸)

起始价格  250 EUR

编号 368 - L. CARACCIOLO (*1761) after WILKINS (*1767), Via dei Sepolcri in Pompeji, 1819, Aquatint - 卢多维科-卡拉乔洛(1761-1842 年,罗马),以亨利-威尔金斯(1767-1847 年)的作品为蓝本:Via dei Sepolcri in Pompeji Grabmal der Priesterin Mammia,1819 年,水彩画 技术: 纸上水印 钤印: 下部在印版上签名:"H. Wilkins del./ L. Caracciolo inc."。下部印版上刻有:"Tombeau de Mammia":"Tombeau de Mammia"。 日期:1819 年 1819 描述:这幅画描绘的是圣母玛利亚大道上的经典废墟景观: 这幅画描绘的是庞贝的塞波尔克里大道上的经典废墟景观,在群山的衬托下,殡葬纪念碑熠熠生辉。古老的拱门和城墙遗迹见证了昔日的辉煌,而石板路则引领着人们的视线穿行于美景之中。 资料来源:亨利-威尔金斯(1767-1818 年 Henry Wilkins (1767 -1847 ) Suite de vues pittoresques des ruines de Pompeii et un précis historique de la ville, avec un plan des fouilles qui ont été faites jusqu'en février 1819 et une description des objets les plus intéressants / par Henry Wilkins, 1819 | print suite, Landscape, Architecture 关键词 庞贝; 坎帕尼亚; 维苏威火山; 废墟; 纪念碑; 建筑; 古代; 历史; 古墓; 拱门; 山; 景观; 路径; 墙壁; 文化; 腐烂; 石头; 透视; 艺术; 版画, 19 世纪, 浪漫主义, 城市, 意大利, 庞贝(坎帕尼亚)、 尺寸 纸张 31,0 厘米 x 41,3 厘米(12,2 x 16,3 英寸),版材:26,9 厘米 x 36,6 厘米(10,6 x 14,4 英寸),描绘:24,5 厘米 x 33,9 厘米(9,6 x 13,3 英寸)

起始价格  250 EUR

编号 369 - L. CARACCIOLO (*1761) after WILKINS (*1767), Tomb road in Pompeii, 1819, Aquatint - 卢多维科-卡拉乔洛(1761-1842 年,罗马),根据亨利-威尔金斯(1767-1847 年)的作品绘制:Via dei Sepolcri in Pompeii 墓园路的古代遗迹,1819 年,水墨画 技术: 纸上水印 钤印: 下部在印版上签名:"H. Wilkins del./ L. Caracciolo inc."。下部刻有印版:"Rue des Tombeaux au N. E."。 日期:1819 年 1819 描述:这幅画详细描绘了一个历史古迹: 这幅画详细描绘了庞贝附近一条历史悠久的街道,街道周围布满了坟墓和纪念碑,是露天墓地的真实写照。这幅画见证了阴云密布的天空下,永恒静止的墓穴建筑,以及最细腻的单色渐变。 资料来源:亨利-威尔金斯(1767-1818 年 Henry Wilkins (1767 -1847 ) Suite de vues pittoresques des ruines de Pompeii et un précis historique de la ville, avec un plan des fouilles qui ont été faites jusqu'en février 1819 et une description des objets les plus intéressants / par Henry Wilkins, 1819 | print suite, Landscape, Architecture 关键词 庞贝; 坎帕尼亚; 维苏威火山; 埋葬地; 陵墓; 纪念碑; 街道; 历史; 存档; 墓室建筑; 艺术表现; 单色; 平静; 美学; 天空; 阴云; 建筑研究; 永恒; 静止; 成排的树木; 透视; 深度效果, 19 世纪, 浪漫主义, 城市, 意大利, 庞贝(坎帕尼亚)、 尺寸 纸张 31,0 厘米 x 41,3 厘米(12,2 x 16,3 英寸),版材:26,9 厘米 x 36,5 厘米(10,6 x 14,4 英寸),描绘:24,5 厘米 x 34,0 厘米(9,6 x 13,4 英寸)

起始价格  250 EUR

编号 370 - L. CARACCIOLO (*1761) after WILKINS (*1767), Isi temple in Pompeii, 1819, Aquatint - 卢多维科-卡拉乔洛(1761 年出生于罗马,1842 年卒于亨利-威尔金斯(1767 年出生于罗马,1847 年卒于亨利-威尔金斯):庞贝的伊希斯神庙 伊希斯神庙的古代遗迹,1819 年,水墨画 技术: 纸上水墨画 钤印: 下部在印版上签名:"H. Wilkins del./ L. Caracciolo inc."。下部印版上刻有:"Temple d'Isis":"伊希斯神庙"。 日期:1819 年 1819 描述:这幅作品展示了庞贝的伊希斯神庙遗址: 作品展示了庞贝的伊希斯神庙遗址。细腻的描绘展示了柱墩、雕像和建筑遗迹,中央的阶梯使其更加突出。天空中飞鸟翔集,突出了这一场景的历史特征。 来源:亨利-威尔金斯(1767-1818 年 Henry Wilkins (1767 -1847 ) Suite de vues pittoresques des ruines de Pompeii et un précis historique de la ville, avec un plan des fouilles qui ont été faites jusqu'en février 1819 et une description des objets les plus intéressants / par Henry Wilkins, 1819 | print suite, Landscape, Architecture 关键词 庞贝; 坎帕尼亚; 维苏威火山; 神庙; 伊希斯; 废墟; 圆柱; 雕像; 建筑; 阶梯; 天空; 鸟类; 历史; 艺术品; 细节; 描绘, 19 世纪, 浪漫主义, 城市, 意大利, 庞贝(坎帕尼亚)、 尺寸 纸张 31,0 厘米 x 41,3 厘米(12,2 x 16,3 英寸),版材:26,8 厘米 x 36,6 厘米(10,6 x 14,4 英寸),描绘:24,5 厘米 x 33,9 厘米(9,6 x 13,3 英寸)

起始价格  250 EUR

编号 371 - L. CARACCIOLO (*1761) after WILKINS (*1767), Amphitheater in Pompeji, 1819, Aquatint - 卢多维科-卡拉乔洛(1761-1842 年,罗马),以亨利-威尔金斯(1767-1847 年)的作品为蓝本:庞贝的圆形剧场 古代剧场遗址,1819 年,水墨画 技术: 纸上水墨画 钤印 在印版下部有签名:"H. Wilkins del./ L. Caracciolo inc."。下部印版上刻有:"Amphithéâtre":"Amphithéâtre"。 日期:1819 年 1819 描述:这幅艺术作品展示了古罗马圆形剧场: 作品展现了庞贝古城圆形剧场的田园风光。建筑元素与周围的自然景观形成柔和的对比;废墟显得格外崇高。 作品来源:亨利-威尔金斯(1767 -1818 年 Henry Wilkins (1767 -1847 ) Suite de vues pittoresques des ruines de Pompeii et un précis historique de la ville, avec un plan des fouilles qui ont été faites jusqu'en février 1819 et une description des objets les plus intéressants / par Henry Wilkins, 1819 | Print suite, Landscape, Architecture 关键词 庞贝; 坎帕尼亚; 维苏威火山; 圆形剧场; 废墟; 建筑; 古代; 景观; 田园诗; 历史; 文化; 艺术版画; 自然; 崇高; 雕刻; 旅程; 短暂; 不朽; 教育之旅; 透视; 天空; 树, 19 世纪, 浪漫主义, 城市, 意大利, 庞贝(坎帕尼亚)、 尺寸 纸张 31,0 厘米 x 41,3 厘米(12,2 x 16,3 英寸),版材:27,0 厘米 x 36,5 厘米(10,6 x 14,4 英寸),描绘:24,3 厘米 x 33,7 厘米(9,6 x 13,3 英寸)

起始价格  250 EUR

编号 372 - L. CARACCIOLO (*1761) after WILKINS (*1767), The area around Pompeii and Mount Vesuvius, 1819, Aqua - 卢多维科-卡拉乔洛(1761-1842 年,罗马),以亨利-威尔金斯(1767-1847 年)的作品为蓝本:庞贝和维苏威火山周围地区,那不勒斯湾坎帕尼亚全景,1819 年,水墨画 技术: 纸上水印 钤印 下部印版上有签名:"H. Wilkins del./ L. Caracciolo inc."。下部刻有印版:"Vue Générale du Vésuve et de la Situation de Pompeii"。 日期:1819 年 1819 描述:历史性的风景画 这幅历史性的风景画描绘了维苏威火山爆发的场景,背后是一片田园风光,可能是庞贝古城。前景中的人物正在欣赏美景,突出了自然灾难发生前的宁静气氛。 来源:亨利-威尔金斯(Henry Wilkins,1767 -1818 年 Henry Wilkins (1767 -1847 ) Suite de vues pittoresques des ruines de Pompeii et un précis historique de la ville, avec un plan des fouilles qui ont été faites jusqu'en février 1819 et une description des objets les plus intéressants / par Henry Wilkins, 1819 | print suite, Landscape, Architecture 关键词:坎帕尼亚;维苏威火山 坎帕尼亚; 维苏威火山; 庞贝; 火山爆发; 历史描绘; 景观; 田园诗; 和平; 观察人物; 自然; 灾难; 艺术; 古典主义; 宁静; 透视; 风景; 放松; 历史; 短暂; , 19 世纪, 浪漫主义, 城市, 意大利, 庞贝(坎帕尼亚)、 尺寸 纸张 31,0 厘米 x 41,3 厘米(12,2 x 16,3 英寸),版材:28,0 厘米 x 38,5 厘米(11 x 15,2 英寸),描绘:25,0 厘米 x 36,2 厘米(9,8 x 14,3 英寸)

起始价格  250 EUR

编号 375 - D. ANDERSON (1854-1938), Lake Nemi with pine trees on the shore, around 1880, albumen paper print - 多梅尼科-安德森(1854-1938 年,罗马):内米火山湖与岸边松树的景色,约 1880 年,白粉纸打印 技术: 蛋白相纸印刷,裱在硬纸板上 钤印: 中间下方的支架上刻有"Aug' der Diana : Nemisee, [...]"。 日期:约 1880 年 c. 1880 描述:原始照片,细节清晰: 原始照片,细节清晰。旅行摄影的早期范例。大约在 19 世纪中叶,越来越多的资产阶级游客前往意大利旅行。当时,拍摄照片需要花费大量时间和昂贵笨重的设备。因此,许多游客对现场的专业摄影工作室的工作更加感激,这样他们就可以从自己的度假屋带回纪念品或作为纪念收藏。卡洛-纳亚、乔治-索默和阿利纳里兄弟等著名摄影师拍摄了他们家乡最著名的景点,他们还亲自旅行,拍摄顾客最喜爱的旅游景点,并将其制成相册印刷品。古代艺术珍品也被拍摄下来提供给旅行者。这些高质量的雕塑和壁画照片继续为记录艺术珍品做出重要贡献,并使全欧洲的学者都能欣赏到它们。 关键词 意大利风景、纪实摄影、建筑摄影、旅行摄影、相册、旅行、阿尔巴尼亚山脉、火山口湖、火山、戴安娜之眼、19 世纪、历史主义、风景、意大利、内米、 尺寸 纸板: 24,8 厘米 x 33,2 厘米(9,8 x 13,1 英寸),描绘:19,8 厘米 x 25,5 厘米(7,8 x 10 英寸)

起始价格  480 EUR

编号 376 - D. ANDERSON (1854-1938), Lady at Lake Albano with parasol, around 1880, albumen paper print - 多梅尼科-安德森(1854-1938 年,同上):阿尔巴诺湖上的景色,撑着阳伞望着湖面休息的女子,约 1880 年,蛋白相纸印刷品 技术: 蛋白相纸印刷,裱在硬纸板上 日期:约 1880 年 c. 1880 描述:原始照片,细节清晰度高: 原版照片,细节清晰。旅行摄影的早期范例。大约在 19 世纪中叶,越来越多的资产阶级游客前往意大利旅行。当时,拍摄照片需要花费大量时间和昂贵笨重的设备。因此,许多游客对现场的专业摄影工作室的工作更加感激,这样他们就可以从自己的度假屋带回纪念品或作为纪念收藏。卡洛-纳亚、乔治-索默和阿利纳里兄弟等著名摄影师拍摄了他们家乡最著名的景点,他们还亲自旅行,拍摄顾客最喜爱的旅游景点,并将其制成相册印刷品。古代艺术珍品也被拍摄下来提供给旅行者。这些高质量的雕塑和壁画照片继续为记录艺术珍品做出重要贡献,并使全欧洲的学者都能欣赏到它们。 关键词 意大利风景、纪实摄影、建筑摄影、旅行摄影、游览、阳伞、湖景、休闲、周日游览、19 世纪、历史主义、风景、意大利、 尺寸 纸板: 24,8 厘米 x 33,2 厘米(9,8 x 13,1 英寸),描绘:19,1 厘米 x 26,0 厘米(7,5 x 10,2 英寸)

起始价格  400 EUR

编号 377 - D. ANDERSON (1854-1938), Lake Nemi and Alban Hills, around 1880, albumen paper print - 多梅尼科-安德森(1854-1938 年,罗马):内米湖上布满枝叶和芦苇的景色,阿尔巴尼亚山,拉齐亚莱火山,约 1880 年,白粉纸打印 技术: 白卡纸印刷,裱在硬纸板上 钤印: 中下部刻在支架上:"在内米[...]"。 日期:约 1880 年 c. 1880 说明:内米湖 内米湖位于罗马东南约 30 公里处的阿尔班山中,是一个火山口湖,自 19 世纪初以来一直是前往意大利旅行的画家们喜爱的主题,摄影师们也曾多次造访该湖。这幅自然风光作品展现的是被树枝、青草和树叶覆盖的水景。对于通常展示自然全景的风景摄影来说,这种有限的细节并不常见。由于曝光时间较长,无法捕捉到天空现象或波浪运动,因此湖面光滑,天空万里无云。远处是陡峭的对岸,倒映在水中。镜头捕捉到的是一种对比效果。背景中的岩石显得苍白,而前景中阴影下的细叶和小草则鲜明突出。它们弯曲的轮廓倒映在水中,让人难以分辨所描绘的现实和镜像,但却为它们增添了美感。优美的曲线交相辉映。细节清晰的原创摄影作品。旅行摄影的早期范例。大约在 19 世纪中叶,越来越多的资产阶级游客前往意大利旅游。当时,拍摄照片需要花费大量时间和昂贵笨重的设备。因此,许多游客对现场的专业摄影工作室的工作更加感激,这样他们就可以从自己的度假屋带回纪念品或作为纪念收藏。卡洛-纳亚、乔治-索默和阿利纳里兄弟等著名摄影师拍摄了他们家乡最著名的景点,他们还亲自旅行,拍摄顾客最喜爱的旅游景点,并将其制成相册印刷品。古代艺术珍品也被拍摄下来提供给旅行者。这些高质量的雕塑和壁画照片继续为记录艺术珍品做出重要贡献,并使全欧洲的学者都能欣赏到这些珍品。 关键词 意大利风景、纪实摄影、建筑摄影、旅游摄影、火山湖、火山口湖、湖岸景观、湖面、倒影、水倒影、植物、湖岸、19 世纪、历史主义、自然、意大利、内米、 尺寸 纸板: 24,8 厘米 x 33,2 厘米(9,8 x 13,1 英寸),描绘:19,6 厘米 x 25,8 厘米(7,7 x 10,2 英寸)

起始价格  480 EUR

编号 378 - D. ANDERSON (1854-1938) Circle, View from Albano, around 1880, albumen paper print - 多梅尼科-安德森(Domenico Anderson,1854-1938 年,同上)圈内人:阿尔巴诺镇的屋顶景色,一位漫步者坐在画面前方的墙壁上,约 1880 年,蛋白纸打印 技术: 白卡纸印刷,裱在硬纸板上 钤印: 中间下方的支架上刻有"阿尔巴诺 [...]"。 日期:约 1880 年 c. 1880 描述:原始照片,细节清晰: 原始照片,细节清晰。旅行摄影的早期范例。大约在 19 世纪中叶,越来越多的资产阶级游客前往意大利旅行。当时,拍摄照片需要花费大量时间和昂贵笨重的设备。因此,许多游客对现场的专业摄影工作室的工作更加感激,这样他们就可以从自己的度假屋带回纪念品或作为纪念收藏。卡洛-纳亚、乔治-索默和阿利纳里兄弟等著名摄影师拍摄了他们家乡最著名的景点,他们还亲自旅行,拍摄顾客最喜爱的旅游景点,并将其制成相册印刷品。古代艺术珍品也被拍摄下来并提供给旅行者。这些高质量的雕塑和壁画照片继续为记录艺术珍品做出重要贡献,并使全欧洲的学者都能欣赏到它们。 关键词 意大利风景、纪实摄影、建筑摄影、旅游摄影、城市风景、拉齐奥、风景、19 世纪、历史主义、风景、意大利、阿尔巴诺-拉齐亚莱、 尺寸 纸板: 24,8 厘米 x 33,2 厘米(9,8 x 13,1 英寸),描绘:16,9 厘米 x 25,7 厘米(6,7 x 10,1 英寸)

起始价格  480 EUR

编号 379 - D. ANDERSON (1854-1938) Circle, Farmer in the Alban Hills, around 1880, albumen paper print - 多梅尼科-安德森(1854-1938 年,同上)圈内人:约 1880 年,阿尔班丘陵风景中牵着驴子的农民,蛋白相纸印刷品 技术: 白卡纸印刷,裱在硬纸板上 钤印: 中下部刻在支架上:"[...]阿尔巴诺[...]"。 日期:约 1880 年 c. 1880 描述:原始照片,细节清晰: 原始照片,细节清晰。旅行摄影的早期范例。大约在 19 世纪中叶,越来越多的资产阶级游客前往意大利旅行。当时,拍摄照片需要花费大量时间和昂贵笨重的设备。因此,许多游客对现场的专业摄影工作室的工作更加感激,这样他们就可以从自己的度假屋带回纪念品或作为纪念收藏。卡洛-纳亚、乔治-索默和阿利纳里兄弟等著名摄影师拍摄了他们家乡最著名的景点,他们还亲自旅行,拍摄顾客最喜爱的旅游景点,并将其制成相册印刷品。古代艺术珍品也被拍摄下来并提供给旅行者。这些高质量的雕塑和壁画照片继续为记录艺术珍品做出重要贡献,并使全欧洲的学者都能欣赏到它们。 关键词 意大利风景、纪实摄影、建筑摄影、旅游摄影、阿尔巴尼亚山脉、阿尔巴尼亚山脉、火山拉齐阿莱、乡村生活、驴子、农民、19 世纪、历史主义、风景、意大利、阿尔巴诺拉齐阿莱、 尺寸 纸板: 24,8 厘米 x 33,2 厘米(9,8 x 13,1 英寸),描绘:18,2 厘米 x 25,0 厘米(7,2 x 9,8 英寸)

起始价格  480 EUR

编号 380 - D. ANDERSON (1854-1938), Basilica of San Zeno, Verona, around 1880, albumen paper print - 多梅尼科-安德森(1854-1938 年,罗马):维罗纳,前院与圣泽诺大教堂的对景,右侧为钟楼,左侧为防御塔,约 1880 年,蛋白相纸印刷品 技术: 蛋白相纸印刷 钤印:维罗纳 印版中下部刻有 "S:"S. Zeno | Magazzino Fotografie Arche Scaligere V. Florianello Verona"。 日期:约 1880 年 c. 1880 描述:原版照片,细节清晰: 原版照片,细节清晰。旅行摄影的早期范例。大约在 19 世纪中叶,越来越多的资产阶级游客前往意大利旅行。当时,拍摄照片需要花费大量时间和昂贵笨重的设备。因此,许多游客对现场的专业摄影工作室的工作更加感激,这样他们就可以从自己的度假屋带回纪念品或作为纪念收藏。卡洛-纳亚、乔治-索默和阿利纳里兄弟等著名摄影师拍摄了他们家乡最著名的景点,他们还亲自旅行,拍摄顾客最喜爱的旅游景点,并将其制成相册印刷品。古代艺术珍品也被拍摄下来并提供给旅行者。这些高质量的雕塑和壁画照片继续为记录艺术珍品做出重要贡献,并使全欧洲的学者都能欣赏到这些艺术珍品。 关键词 意大利风景、纪实摄影、建筑摄影、旅游摄影、维罗纳、教堂、钟楼、小教堂、轮窗、19 世纪、历史主义、建筑、意大利、 尺寸 相纸 20.4 厘米 x 26.0 厘米(8 x 10.2 英寸)

起始价格  400 EUR

编号 382 - L. ARNDT (*1857) after BALESTRIERI (*1872), Beethoven's Kreutzer Sonata, Etching - 莱奥-阿恩特(1857 - 1945 年)在莱昂莱洛-巴莱斯特里(1872 - 1958 年)之后创作:贝多芬的《克鲁采奏鸣曲》 悼念作曲家路德维希-凡-贝多芬的死亡面具,19 世纪,蚀刻版画 技术: 中国纸上蚀刻,纸上滚印 钤印 下部印版上有签名:"L. Balestrieri Pinx./ W. Leo Arndt sculps"。下部刻有 "贝多芬 "字样:"贝多芬"。 日期:19 世纪 19 世纪 作品描述 这幅作品展现的是一个资产阶级的室内场景,小提琴家正以练习的方式演奏着乐曲。背景中的人们聚在一起,聚精会神地聆听演奏,其中一些人身着深色服装,使画面气氛更加低沉。画面描绘细腻,对比强烈,内部装饰和人物造型都非常精致,从而将观众的兴趣集中在音乐活动上。 关键词 艺术作品;室内场景;资产阶级;小提琴家;音乐活动;侧面图;乐器;聚精会神的观众;深色服装;低沉的情绪;细节;对比;室内;人物;精细的执行;中心事件,19 世纪,历史主义,音乐,德国、 尺寸 纸张:18.8 厘米 x 33.2 厘米 18,8 厘米 x 33,2 厘米(7,4 x 13,1 英寸),版材:18,5 厘米 x 32,9 厘米(7,3 x 13 英寸),描绘:15.0 厘米 x 30.5 厘米(5.9 x 12 英寸)

起始价格  150 EUR

编号 383 - L. ARNDT (*1857) after BALESTRIERI (*1872), Beethoven's Kreutzer Sonata., Etching - 莱奥-阿恩特(1857 - 1945 年)在莱昂莱洛-巴莱斯特里(1872 - 1958 年)之后创作:贝多芬的《克鲁采奏鸣曲》 悼念作曲家路德维希-凡-贝多芬的死亡面具,19 世纪,蚀刻版画 技术: 蚀刻在纸上,裱在纸板上 钤印 下部印版上有签名:"Balestrieri pinx./ W. Leo Arndt sculp."。下部刻有 "贝多芬 / Rich:"贝多芬 / Rich.Bong Kunstverlag, Berlin W."。 日期:19 世纪 19 世纪 作品描述 这幅作品以单色仔细描绘了一幅棕褐色调的室内场景。几个人坐在长椅上沉思,另一个人(可能是音乐家)在前景中拉琴。入射光线突出了服装和面部特征等细节,形成对比,强调了在场者的内心反思。背景中可以辨认出一幅肖像,暗示这首乐曲可能是献给贝多芬的。 关键词 单色;室内;棕褐色调;人物;长凳;小提琴;音乐家;光线;阴影;对比;倒影;服装;面部特征;肖像;贝多芬;记忆;荣誉;音乐参考;艺术作品;情感,19 世纪,历史主义,音乐,奥地利,维也纳、 尺寸 纸张 51,8 厘米 x 67,7 厘米(20,4 x 26,7 英寸),版材:39,0 厘米 x 66,0 厘米(15,4 x 26 英寸),描绘:33,5 厘米 x 64,7 厘米(13,2 x 25,5 英寸)

起始价格  250 EUR

编号 385 - H. BELLANGÉ (1800-1866), Overgrown monument, around 1850, Pen drawing - 希波吕特-贝朗热(1800-1866 年,巴黎):杂草丛生的纪念碑,约 1850 年,钢笔画 技法:钢笔画 纸上钢笔画 钤印: 右下方有单字:"ht.Bgé 日期: 约 1850 年 c. 1850 描述:这是一个战斗画家的作品: 战斗画家不画战斗画什么?伊波利特-贝朗热是路易-菲利普和拿破仑三世时期法国最重要的战地画家之一。他的作品规模宏大,画中充斥着成千上万的士兵、武器和战马,人在其中变成了群体。他因这些巨型事件的描绘而备受赞誉,屡获殊荣。但是,他在绘制的刀光剑影和点点枪烟中并没有失去对细节的洞察力。他能够从广阔的角度将大规模的战斗栩栩如生地展现出来,但他也能像在显微镜下一样感知单个士兵的命运。与他的朋友尼古拉斯-图桑-夏莱(Nicolas-Toussaint Charlet)一样,他在大量石版画和素描中描绘了远离战场的士兵的生活,时而忧郁悲悯,时而讽刺疏离。但他始终关注细节,在他的作品中,细节不仅限于外在表现,有时还带有心理特征。 现在回到最初的问题:他现在画什么?首先,他很少画别的。即使是他的作品,也总是在某个地方以这样或那样的方式出现一种统一的风格。更令人吃惊的是我们的这幅画,它以无比紧张的笔触展现了一幅被毁坏的基督教艺术作品。它已经腐朽和被遗忘了如此之久,以至于大自然向它伸出了纤细的手指。十字架残破地躺在地上。很难想象它还能恢复昔日的辉煌。 如果我们熟悉贝朗热的重点描绘对象,即那些被虐待的归国士兵,我们就会不由自主地在这块残破的纪念碑上识别出一种情感内涵。残破、孤独:这些词也可以用在士兵身上。 除了这种情感维度,这幅小巧而自由的画作尤其引人入胜的地方还在于颤动的线条,这些线条在任何地方都不会停止,就像被驱使一样在画纸上飞舞,清晰的形体从中慢慢浮现,但下一刻又会被另一条抽动的线条吞没。这种动态的、近乎呼吸的过程是这幅画的特殊魅力所在,对于贝朗热来说,这是不寻常的,但正因为如此才令人兴奋。 关键词 纪念碑、路边十字架、墓地、小型建筑、雕塑、圆柱、古代、人物、废墟、虚无主义、19 世纪、浪漫主义、建筑、法国、 尺寸 纸张:19.5 厘米 x 13.3 厘米 19.5 厘米 x 13.3 厘米(7.7 x 5.2 英寸)

起始价格  800 EUR

编号 391 - G. BROGI (1822-1881), Denkmal Leonardo da Vinci vor Scala, Mailand, around 1880, albumen paper print - 贾科莫-布罗基(Giacomo Brogi,1822 年出生于佛罗伦萨 - 1881 年出生于同上):历史上的意大利,米兰斯卡拉剧院前的达芬奇纪念碑,约 1880 年,白粉纸打印 技术: 白卡纸印刷,裱在硬纸板上 钤印: 图像格式:英制;照片左下方有戳记:"G. Brogi";纸板上图像下方有标题。 日期:约 1880 年 c. 1880 描述:原始照片,细节清晰: 细节清晰的原版照片。旅行摄影的早期范例。大约在 19 世纪中叶,越来越多的资产阶级游客前往意大利旅行。当时,拍摄照片需要花费大量时间和昂贵笨重的设备。因此,许多游客对现场的专业摄影工作室的工作更加感激,这样他们就可以从自己的度假屋带回纪念品或作为纪念收藏。卡洛-纳亚、乔治-索默和阿利纳里兄弟等著名摄影师拍摄了他们家乡最著名的景点,他们还亲自旅行,拍摄顾客最喜爱的旅游景点,并将其制成相册印刷品。古代艺术珍品也被拍摄下来并提供给旅行者。这些高质量的雕塑和壁画照片继续为记录艺术珍品做出重要贡献,并使全欧洲的学者都能欣赏到它们。 关键词 19世纪、历史主义、建筑、意大利 尺寸 纸板: 30,9 厘米 x 36,9 厘米(12,2 x 14,5 英寸),描绘:18.5 厘米 x 24.6 厘米(7.3 x 9.7 英寸)

起始价格  180 EUR

编号 392 - G. BROGI (1822-1881), Interior of Milan Cathedral, around 1890, albumen paper print - 贾科莫-布罗基(Giacomo Brogi,1822-1881 年,佛罗伦萨):米兰大教堂内部,从中堂到唱诗班的视角,19 世纪末,一幅画的照片,约 1890 年,蛋白纸打印 技术: 白卡纸打印,裱在硬纸板上 钤印: 左下方有浮雕印章 "Brogi"。 日期:约 1890 年 c. 1890 描述:贾科莫-布罗基(Giacomo BROGI 贾科莫-布罗基于 1860 年在佛罗伦萨成立了一家摄影工作室,在那里他拍摄了独家肖像以及艺术作品的复制品。他曾前往中东和近东,包括巴勒斯坦和埃及进行摄影考察。1869 年,他向教皇庇护九世赠送了一本巴勒斯坦摄影集。1878 年,他向维托里奥-埃马努埃莱国王和翁贝托一世赠送了同样的礼物,并因此获得了宫廷摄影师的称号。在意大利,他与佛罗伦萨的阿利纳里兄弟以及那不勒斯的乔治-索默和乔治-康拉德竞争。原版照片细节清晰。这是早期旅行摄影的典范。大约在 19 世纪中叶,越来越多的资产阶级游客前往意大利旅游。当时,拍摄照片需要花费大量时间和昂贵笨重的设备。因此,许多游客对现场的专业摄影工作室的工作更加感激,这样他们就可以从自己的度假屋带回纪念品或作为纪念收藏。卡洛-纳亚、乔治-索默和阿利纳里兄弟等著名摄影师拍摄了他们家乡最著名的景点,他们还亲自旅行,拍摄顾客最喜爱的旅游景点,并将其制成相册印刷品。古代艺术珍品也被拍摄下来提供给旅行者。这些高质量的雕塑和壁画照片继续为记录艺术珍品做出重要贡献,并使全欧洲的学者都能欣赏到它们。 关键词 19世纪、历史主义、建筑、意大利 尺寸 纸板: 36,8 厘米 x 30,6 厘米(14,5 x 12 英寸),描绘:24,2 厘米 x 18,6 厘米(9,5 x 7,3 英寸)

起始价格  90 EUR

编号 393 - G. BROGI (1822-1881), Cavour Monument, Turin, around 1880, albumen paper print - 贾科莫-布罗基(Giacomo Brogi,1822-1881 年,佛罗伦萨):卡洛-埃马努埃莱二世广场上的加富尔纪念碑,都灵,约 1880 年,带盲印的原始照片,约 1880 年,蛋白相纸印刷品 技术: 白卡纸打印,裱在硬纸板上 钤印: 下方中央有题字。 日期:约 1880 年 c. 1880 描述:贾科莫-布罗基(Giacomo BROGI 贾科莫-布罗基(Giacomo BROGI)于 1860 年在佛罗伦萨创办了一家摄影工作室。随后,他于 1869 年在罗马和那不勒斯开设了照相馆。在佛罗伦萨,他与阿利纳里兄弟竞争,在那不勒斯,他与乔治-索默和乔治-康拉德竞争。从 1871 年起,他开始参加国内和国际展览,并经常获奖。他的儿子卡罗和阿尔弗雷多在店里工作,1881 年布鲁吉去世后,该店由卡罗-布鲁吉接管。布罗基是意大利摄影学会的创始人之一,也是 19 世纪意大利最重要的摄影师之一。原创摄影作品,细节丰富。旅行摄影的早期见证。大约在 19 世纪中叶,越来越多的中产阶级游客前往意大利旅游。当时,拍摄照片需要花费大量时间和昂贵笨重的设备。这让许多游客更加感激现场专业摄影工作室的工作,他们可以从远方为留在国内的游客带回纪念品,或作为纪念品收藏。卡洛-纳亚、乔治-索默或阿利纳里兄弟等著名摄影师拍摄了他们家乡最著名的景点,他们还亲自踏上旅途,为客户拍摄最受欢迎的旅游景点,并将其制成相册印刷品。古代艺术珍品也被拍摄下来提供给旅行者。高质量的雕塑和壁画照片继续为记录艺术珍品做出重要贡献,并使欧洲各地的学者都能欣赏到这些珍品,而在此之前,如果他们无法亲眼目睹原作,就只能依靠描摹或雕刻。 关键词 19世纪、历史主义、建筑、意大利 尺寸 纸板: 37.0 厘米 x 30.8 厘米(14.6 x 12.1 英寸),描绘:24.5 厘米 x 18.7 厘米(9.6 x 7.4 英寸)

起始价格  180 EUR

编号 394 - G. BROGI (1822-1881), Bust of Alessandro, Florence, around 1880, albumen paper print - 贾科莫-布罗基(1822-1881,佛罗伦萨):亚历山德罗-莫伦特的半身像,佛罗伦萨乌菲兹美术馆,约 1880 年,蛋白相纸印刷品 技术: 白卡纸印刷,裱在硬纸板上 钤印: 下方题字,编号 "3223 Firenze Galleria Uffizi"。 日期:约 1880 年 c. 1880 描述:贾科莫-布罗基(Giacomo BROGI 1860 年,贾科莫-布罗基(Giacomo BROGI)在佛罗伦萨创办了一家摄影工作室。随后,他于 1869 年在罗马和那不勒斯开设了照相馆。在佛罗伦萨,他与阿利纳里兄弟竞争,在那不勒斯,他与乔治-索默和乔治-康拉德竞争。从 1871 年起,他开始参加国内和国际展览,并经常获奖。他的儿子卡罗和阿尔弗雷多在店里工作,1881 年布鲁吉去世后,该店由卡罗-布鲁吉接管。布罗基是意大利摄影学会的创始人之一,也是 19 世纪意大利最重要的摄影师之一。原创摄影作品,细节丰富。旅行摄影的早期见证。大约在 19 世纪中叶,越来越多的中产阶级游客前往意大利旅游。当时,拍摄照片需要花费大量时间和昂贵笨重的设备。这让许多游客更加感激现场专业摄影工作室的工作,他们可以从远方为留在国内的游客带回纪念品,或作为纪念品收藏。卡洛-纳亚、乔治-索默或阿利纳里兄弟等著名摄影师拍摄了他们家乡最著名的景点,他们还亲自踏上旅途,为客户拍摄最受欢迎的旅游景点,并将其制成相册印刷品。古代艺术珍品也被拍摄下来提供给旅行者。高质量的雕塑和壁画照片继续为记录艺术珍品做出重要贡献,并使欧洲各地的学者都能欣赏到这些珍品,而在此之前,如果他们无法亲眼目睹原作,就只能依靠描摹或雕刻。 关键词 19世纪、具象、考古学、意大利 尺寸 纸板: 34,6 厘米 x 27,0 厘米(13,6 x 10,6 英寸),描绘:25,0 厘米 x 19,8 厘米(9,8 x 7,8 英寸)

起始价格  100 EUR

编号 395 - G. BRUSA (1822-1881), Galleria Vittorio Emanuele II., Mailand, around 1880, albumen paper print - 乔瓦尼-巴蒂斯塔-布鲁萨(1822 - 1881 年):米兰维托里奥-埃马努埃莱二世长廊大厅景观,约 1880 年,白粉纸打印 技术: 白卡纸印刷,裱在硬纸板上 邮票: 右下方空白邮票,乔瓦尼-巴蒂斯塔-布鲁萨。 钤印: 下部刻有印版:"853.Milano - Galleria V.E. Ottagono Centrale"。 日期:约 1880 年 c. 1880 描述:意大利的历史印记: 来自意大利的历史印象。照片展示了米兰大型购物长廊维托里奥-埃马努埃莱二世的景象。 原版照片细节清晰。这是早期旅游摄影的典范。大约在 19 世纪中叶,越来越多的资产阶级游客前往意大利旅游。当时,拍摄照片需要花费大量时间和昂贵笨重的设备。因此,许多游客对现场的专业摄影工作室的工作更加感激,这样他们就可以从自己的度假屋带回纪念品或作为纪念收藏。卡洛-纳亚、乔治-索默和阿利纳里兄弟等著名摄影师拍摄了他们家乡最著名的景点,他们还亲自旅行,拍摄顾客最喜爱的旅游景点,并将其制成相册印刷品。古代艺术珍品也被拍摄下来并提供给旅行者。这些高质量的雕塑和壁画照片继续为记录艺术珍品做出重要贡献,并使全欧洲的学者都能欣赏到它们。 关键词 意大利景观、纪实摄影、建筑摄影、旅游摄影、通道、辉煌、财富、经济、代表、19 世纪、历史主义、建筑、意大利、 尺寸 纸板: 19.0 厘米 x 25.1 厘米(7.5 x 9.9 英寸)

起始价格  320 EUR

编号 400 - A. LEMOINE (*1824) after DE KEYSER (*1813), Rubens painting, around 1860, Etching - 阿尔弗雷德-勒莫瓦(Alfred Lemoine,1824 年出生于巴黎,1881 年同上)根据尼卡斯-德-凯瑟(Nicaise de Keyser,1813 年出生于安特卫普,1887 年同上)的作品绘制:鲁本斯画的所谓《戴草帽的女人》,约 1860 年,蚀刻版画 技术: 纸上蚀刻和铜版画 钤印: 下部印版上有签名:"Peint par N. DeKeyser./ Gravé par Lemoine"。下部印版上刻有:"Rubens peignant la femme:"左下方还有题词:"Delaire, Editeur, 18 rue J. J. Rousseau, Paris"。下部另有题字:"Imp:"Imp.Par Alfred Chardon jeune, 3, rue Racine Paris / E. Jouy, Eidteur, 56, Boulevard Sebastopol, Paris"。 日期:约 1860 年 c. 1860 描述:彼得-保罗-鲁本斯的几个朋友 这幅画描绘了彼得-保罗-鲁本斯圈子里的几个人。鲁本斯本人坐在画架前,手持画具。在场的人正在聆听前台一位歌手的歌声。在她的右边,鲁本斯的学生安托尼斯-凡-戴克正在弹奏琵琶。鲁本的妻子埃莱娜-福门坐在画面中央。她身后站着鲁本的赞助人,摄政王兼大公阿尔布雷希特七世。 人物 被描绘者彼得-保罗-鲁本斯(1577 - 1640 年) 描绘安东尼-凡-戴克(1599-1641 伦敦) 佛兰德巴洛克时期的佛兰德画家和平面艺术家 关键词 巴洛克、鲁本斯、肖像、音乐、琵琶、歌唱、作曲、绘画、艺术家的工作室、19 世纪、浪漫主义、艺术家的描绘、法国、 尺寸 纸张 70,0 厘米 x 87,0 厘米(27,6 x 34,3 英寸),版画:62,0 厘米 x 79,5 厘米(24,4 x 31,3 英寸),描绘:49,8 厘米 x 69,8 厘米(19,6 x 27,5 英寸)

起始价格  450 EUR