DROUOT
7月 20日 星期六 : : 14:00 (CEST)

现代绘画,布列塔尼学校(第二假期)

Thierry - Lannon & Associés - +33298447844 - Email CVV

26, rue du Château 29200 Brest, 法国
画廊信息 拍卖条件
实时Live
注册
295 结果

编号 271 - 阿尔伯特-克鲁瓦(1866-1952) 美人鱼 约 1905 / 1906 年 布面油画,右下方有签名 81 x 65 厘米 展览 : 巴黎,印度沙龙,1906 年 雷恩,1990 年 12 月 9 日,目录编号 19。雷恩,1990 年 12 月 9 日,目录编号 19。 参考书目 : Bruno Belleil, Albert Clouard, Les derniers feux du symbolisme en Bretagne, Rennes, Ouest-France, 1992, reproduction page 99. 出处 : 私人收藏 "我们还记得 1990 年雷恩阿尔贝-克鲁瓦(1866-1952 年)工作室的拍卖会,当时我们发现了这位几乎默默无闻的画家,他被莫里斯-丹尼斯昵称为 "秘密的纳比",他的作品因其布列塔尼灵感来源和技巧而引人注目,介于象征派和纳比派之间。 克吕阿尔是雷恩的一名律师,后来成为诗人和文学评论家,经常出入巴黎的象征派和布列塔尼派圈子。他从十几岁起就开始画画,并自学成才。1897 年,他在 Perros-Guirec 定居,并在那里结识了莫里斯-丹尼斯(Maurice Denis),后者成为了他最要好的朋友。通过丹尼斯,他认识了保罗-塞鲁西埃(Paul Sérusier),并与之结为好友。他们两人都鼓励他画画,并让他的作品为人所知,尽管他胸无大志,往往过着隐居的生活。 在佩罗斯-居雷克和周边地区的风景中,克鲁瓦找到了创作从传奇到日常生活等众多主题的理想环境。1903 年,他在普鲁马纳赫港租了一间小屋,熟悉了粉红花岗岩海岸皇冠上的一颗明珠--斯克威尔岩的位置。他用这块岩石勾勒出各种场景,如沐浴场景、"海岸圣女"、试图吸引水手的美人鱼或风景。 这些形状奇特的岩石为一幅沐浴场景提供了不同寻常的背景,在这幅作品中,画家将七名在海中嬉戏或站在岩石上的裸女排成一排(《Les Baigneuses》,私人收藏)。 克鲁阿尔将这一主题和地点用于描绘美人鱼。他修改了构图,将自己置于岩石和海浪之上,专注于小海湾。这样,他就可以去掉地平线和天空,将上下的岩石群作为背景。左上方一艘扬帆的小船绕过岩石岬角,回应着浪女的呼唤。在小海湾的两侧,两组裸体浴女正在观察并交谈。这表明 Clouard 想要颠覆传统神话。美人鱼吸引水手并不是为了将他们引向灭亡,相反,是为了将他们从文明的罪恶中拯救出来。这个海湾和这些女人象征着人间天堂。但这一主题也是他创作裸体画的借口,前景中的裸体画让人想起莫里斯-丹尼斯(Maurice Denis)。这第一组作品还让他能够引导观众的视线沿着一条对角线从右下方一直延伸到左上方。 岩块的形状经过简化,画成几乎一致的小块图案,没有体积或阴影效果。前景水域的渲染让人联想到日本木雕艺术,彩色斑块与白色泡沫并置。Clouard 巧妙地利用海中岩石的粉红色倒影将构图的不同部分联系起来。 我们可以看到一幅 34.5 x 25 厘米的小型预备研究作品(雷恩,布列塔尼拍卖行,2009 年 12 月 7 日,拍号 117)。通过对比,我们可以看出克鲁瓦在微调构图方面所下的功夫,尤其是大对角线的布局,这与象征性的召唤和吸引主题十分吻合。 自 1990 年发现这幅作品以来,布鲁诺-贝莱尔(Bruno Belleil)的著作让我们深入了解了阿尔伯特-克鲁瓦丰富而独特的个性,正如这幅画所展示的那样,他是纳比派才华横溢的'同行者'"。 安德烈-卡里欧

估价 30 000 - 50 000 EUR

编号 278 - 亨利-莫雷(1856-1913) 勒阿弗斯,布列塔尼海岸,1902 年 布面油画,左下方有签名 背面有展览标签 65 x 92 厘米 出处 : 菲尼斯泰尔私人收藏(遗产) 展览 : 1966年,巴黎,Durand-Ruel画廊,1966年1月5日至29日,Henry Moret,第28页。 1994年,巴黎,Galerie l'Ergastère,1994年5月6日至7月13日,Henry Moret,第26页,复制品第27页。 2021 年,坎佩尔,美术馆,2021 年 6 月 24 日至 10 月 4 日,亨利-莫瑞 1856-1913 年,《De Pont-Aven à l'impressionisme en Bretagne》,第 65 页,复制品,第 133 页。 参考文献 : 让-伊夫-罗兰(Jean-Yves Rolland)和玛丽-贝内迪克特-巴朗格(Marie-Bénédicte Baranger),《亨利-莫瑞》,普洛梅林,Éditions Palantines,2002 年,第 96 页。 "亨利-莫瑞(Henry Moret,1850-1913 年)是蓬阿旺画派的主要画家,他的作品如今已广为人知。但他作为艺术家的一生却仍是一个谜。他是那个时代孤独的大师。因此,当弗拉迪斯拉夫-斯莱文斯基(Wladislaw Slewinski)在 1894 年为庆祝保罗-高更返回勒普尔杜举办晚宴时,莫雷特拒绝了邀请,宁愿去格罗伊克斯工作。我们至今仍对他作为风景画家的生活感到惊讶,他不断地从乌阿特(Houat)到威松(Ouessant)奔波。1894 年,他选择了多埃兰(Doëlan)作为自己的母港,因为那里比勒普尔杜(Le Pouldu)更热闹,他在长期漂泊后回到那里,在画室里画他在现场绘制的素描和水粉画。这给了他一定程度的稳定性,而此时,印象派英雄时代著名的杜兰-鲁埃尔画廊决定购买他的画作,并在展览中展示他的作品。44 岁时,莫雷特过上了适合自己的生活:多埃兰也是他打猎、钓鱼以及与当地朋友在小酒馆打牌的地方,也许这才是最重要的。 我们对他的巡回生活和选择几乎一无所知,这意味着多年来我们会发现他上个月在威松,下个月在杜阿内讷或格罗瓦。他对布列塔尼海岸了如指掌,也许会根据季节和活动(如焚烧海草)来选择。这可能还取决于住宿条件和当地人脉。 因此,他在一些 "特殊 "的地方工作。至少从 1896 年起,内韦斯的拉盖内斯就是其中之一。该地靠近马内奇港,从多埃兰(Dolan)乘船前往非常方便,避免了前往蓬阿文(Pont-Aven)的长途跋涉。在拉盖内斯岛上作画对画家来说非常有趣,因为前景是岛屿,然后是大海,最后背景是附近的海岸。 L'averse, côte de Bretagne》是四幅系列画作中的一幅,展示了岛上农民 Marrec 家族的房子。莫雷特很可能曾在这个农场住过,因为在他的画作中,他从不同角度描绘了这座房子,它成为构图中的主要元素。他似乎对这里的人很熟悉,两幅画的主题就说明了这一点。在《L'averse côte de Bretagne》中,我们看到一个男人和两个女人,一个戴着红色头饰,另一个戴着白色头饰,正在观察海况和天空中的大雨。渔夫正在等待天气平静下来,并暂时放弃了他的两个陷阱、船桨和缆绳,等待与他的小艇一起到下面的避风港去捕鱼。在另一幅画作《Gros temps à Raguénez》(苏富比拍卖会,伦敦,1994 年 6 月 29 日,拍号 148)中,我们可以再次看到这三个人,一个男人和两个戴着不同颜色头饰的女人,他们正密切注视着海浪的冲击,无疑是在等待沉船海藻的到来。 在《L'Île de Raguénez, Bretagne》(华盛顿,国家美术馆)这幅画中,房子在明媚的阳光下与平静的海面相映成趣,几乎是一幅田园风光画;而在《L'averse côte de Bretagne》中,莫雷特表现出了极大的紧张感,象征性地表达了这些人面对暴风雨的期待。画作的前景由浓重的绿色和粉色构成。自从莫雷特接触到高更并采用了庞塔文综合法的原则后,这一直是他的艺术特色。左中部地面和房屋的强烈线条吸引了观众的眼球。整个上半部分和右边的画法不同,以表达短暂的大气效果。画雨或倾盆大雨无疑是风景画家最难做到的事情之一。 这样的场景和这样的风景乍看之下似乎很简单,但当你进一步观察时,就会发现莫雷特是如何巧妙地利用一些元素来引导视线的,例如画面中间的海草堆。

估价 80 000 - 120 000 EUR

编号 281 - 亨利-莫雷(1856-1913) 莫埃兰悬崖上的两位布列塔尼妇女(约 1898 年) 布面油画,左下方有签名 53.5 x 65 厘米 买家将获得由 Jean-Yves Rolland 先生出具的鉴定证书。该作品将收录在艺术家目前正在编写的作品目录中。 出处 : 私人收藏,2019年购自纽约道尔拍卖行。 展览 : - 坎佩尔美术馆 "亨利-莫雷特1856-1913:布列塔尼的蓬阿文印象派",2021年6月24日至10月4日:我们的画作在展览目录第121页和封四上有插图。 19 世纪末,莫雷特的绘画艺术蓬勃发展,创作出了少量杰作,这些作品具有无与伦比的魅力。 这幅光芒四射的画作完美诠释了莫雷特在蓬阿文画派的综合经验与印象派伟大艺术家的感官研究之间取得的微妙平衡。画面构图严谨,色彩铺陈适时,笔触在整个画面上游刃有余。从橙绿色的草地前景到粉红色的悬崖峭壁,画家在色彩的眩晕中尽情发挥,最终呈现出海洋的深蓝色或天空的柔和蓝色。笔触支离破碎,时而并列成 batônets 形状,渲染出感官的愉悦:莫雷特以其精湛的技艺,让我们感受到风轻抚着这阳光普照的海岸线时发出的沙沙声。 画面稍稍偏离中心,两位年轻的农妇似乎正全神贯注地做着针线活。这一主题巧妙地唤起了人们对保罗-高更的回忆,我们知道布列塔尼有许多将家庭活动与绚丽风景相结合的作品。它将严酷的自然环境人性化,为这幅光彩夺目的作品增添了许多魅力。亨利-莫雷特是后高更时代的领军艺术家,他的布列塔尼画作充满了印象派大师(莫奈、毕沙罗等)的视觉活力,同时又继承了蓬阿文画派对形式稳固性的追求。

估价 80 000 - 100 000 EUR

编号 301 - 费迪南德-洛延-杜-普伊高(1864-1930 年) 蓬阿文的集市"(1900 年) 布面油画,左下方有签名和年代 50 x 65 厘米 出处 : - 私人收藏,法国,1997 年购自纽约苏富比拍卖行 - 希尔德-格斯特收藏,纽约,2007 年购自纽约佳士得拍卖行 - 法国私人收藏,2012 年购自美国 - 布列塔尼私人收藏,至今 展览 : - Les peintres de Pont-Aven autour de Gauguin", Château de Malmaison, Rueil-Malmaison,2013 年 1 月 12 日至 4 月 8 日,展览图录第 71 页有图示 费尔南-洛扬-杜-普伊高多(Fernand Loyen du Puigaudeau)在为蓬阿旺画派赢得声誉的艺术家中占据着独特而珍贵的地位,他是一位将光辉主义推向顶峰的画家。从 1886 年起,他就是保罗-高更的密友,1887 年,高更邀请他与夏尔-拉瓦尔(Charles Laval)一同前往巴拿马,但由于兵役义务,他未能成行。 1888 年,高更发明了 "合成主义"(Synthetism),普伊高多当时仍与高更关系密切,但他摆脱了高更的影响,对太阳光谱的色彩效果产生了非常确定的兴趣,从而形成了自己的独立见解。在蓬阿文的几次重要逗留,特别是 1895 年至 1898 年间,使他对活跃于该镇的节日聚会产生了浓厚的兴趣。普伊高多通过对游乐场、旋转木马和魔法灯笼的描绘,表达了小镇居民的喜悦之情。在这幅大型构图中,画家为广场的欢乐喧闹注入了完美调和的鲜艳色调,使其得到升华。异常灵动的笔触似乎在印象派和分色派之间摇摆,将头饰、树叶和大型游乐设施的光彩烘托得淋漓尽致。光线无处不在,遍布整个画布表面,并在土质地板的处理上得到了华丽的应用,黄色橙色中点缀着白色或蓝色斑块。 早在 1897 年,埃德加-德加(Edgar Degas)就发现了画家的独创性,当时他买下了一幅布列塔尼节日题材的作品--烟花表演。几年后,普伊高多创作了这幅以游乐场为主题的伟大作品,并以他的代表作之一结束了这一布列塔尼周期。

估价 20 000 - 30 000 EUR