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7月 9日 星期二 : : 10:00 (BST)

古代大师、英国和欧洲图片

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编号 226 - 威廉-霍加斯(William Hogarth)的追随者、 英国人 1697-1964- 西蒙-弗雷泽,洛瓦特勋爵肖像; 布面油画,66.1 x 49.5 厘米。 出处:英国私人收藏: 私人收藏,英国。 注释:这幅画是威廉-霍加斯 1746 年的版画: 这幅画是威廉-霍加斯(William Hogarth)1746 年为第 11 任洛瓦特勋爵西蒙-弗雷泽(Simon Fraser,1667-1747 年)创作的版画的近当代诠释。洛瓦特是著名的雅各布派教徒,在 1746 年的卡洛登战役中支持斯图亚特王朝的 "邦尼-查理王子"--查尔斯-爱德华-斯图亚特(1720-1788 年)。高地人战败后,洛瓦特被控叛国罪并被判处死刑,1747 年成为英国最后一个被斩首的人。 1746 年,在这位年迈的苏格兰人被处决前不久,霍加斯与洛瓦特勋爵会面,当时他们都住在圣奥尔本斯的一家旅馆里。在那次会面中,艺术家为洛瓦特画了素描(如普雷斯顿哈里斯博物馆和艺术馆收藏的这幅作品,PRSMG : P985),而这次会面后创作的蚀刻版画于同年出版。 霍加斯的蚀刻版画一经出版便广为流传并广受欢迎,为当时许多其他艺术家的创作提供了灵感。国家肖像画廊 [NPG 216] 收藏了一幅与本作品相似的洛瓦特勋爵肖像,该作品曾被认为是霍加斯本人所作,但现在也被认为是 1746 年版画的早期复制品。这幅肖像画与现在的版本在色彩上略有不同,这表明两幅作品都不是完全的复制品,而是对霍加斯原作的自由诠释。大英博物馆收藏的一幅 18 世纪晚期/19 世纪早期肖像画头像研究[1893,0516.390]进一步证明了霍加斯的版画在早期的受欢迎程度。 在这幅 1746 年的蚀刻版画中,霍加斯描绘了洛瓦特勋爵数手指的场景,据称是在计算雅各布起义期间支持王子的部族数量。也许是意识到了霍加斯肖像画中这一点的重要性,这幅画的作者似乎特别注重对画中人双手的描绘,用精准的笔触勾勒出双手的轮廓。

估价 1 500 - 2 500 GBP

编号 241 - 亨利-埃德里奇 英国人 1768-1821- 坎布里亚,福奈斯修道院; 纸上铅笔和水彩画,已签名并注明日期 "H.埃德里奇 1814"(左下),画框背面贴有约翰-布斯收藏标签,31.5 x 44.8 厘米。 出处: 1987年9月24日伦敦苏富比拍卖会,拍号182。 已出版: D.托马斯和 I. 贝内特,《1750-1900 年英国水彩画价格指南》,古董收藏家俱乐部,第 155 页。 注释 埃德里奇是一位杰出的水彩画家,主要以肖像画闻名,他描绘的都是著名的公众人物,如纳尔逊勋爵(1758-1805 年)、年轻的威廉-皮特(1759-1806 年)和约翰-卫斯理(1703-1791 年)。 在肖像画事业蒸蒸日上的同时,埃德里奇还喜欢画风景画,这幅作品就是他在这一领域宁静、浪漫作品的典范。埃德里奇的风景画尤其体现了与他有联系的 "门罗画派 "艺术家的影响。这群艺术家包括约瑟夫-马洛德-威廉-透纳(Joseph Mallord William Turner,1775-1851 年)、托马斯-赫恩(Thomas Hearne,1744-1817 年)和托马斯-吉尔廷(Thomas Girtin,1775-1802 年),他们经常聚集在著名艺术收藏家和医生托马斯-蒙罗博士(Thomas Monro,1759-1833 年)的家中,埃德里奇的一幅肖像画中也有他的身影[印第安纳波利斯艺术博物馆,1996.156]。 这里展示的作品描绘的是位于坎布里亚巴罗因富内斯的富内斯修道院的历史遗迹,到 15 世纪,该修道院已成为仅次于约克郡方茨修道院的最富有、最强大的熙笃会修道院。

估价 600 - 800 GBP

编号 272 - 埃德温-朗,RA、 英国人 1829-1891- 西班牙陶艺家 布面油画,左中有签名和年代 "E LONG 1872",画框上有利物浦 Boydell 画廊的标签,96.5 x 132.5 厘米。 出处:英国私人收藏: 私人收藏,英国。 注释 埃德温-朗斯登-朗以肖像画家的身份开始了他漫长而多产的艺术生涯,但后来因大幅描绘《圣经》和历史题材、东方风格场景以及对西班牙日常生活的浪漫主义描绘而声名鹊起。 朗最初跟随他的老师苏格兰画家约翰-菲利普(1817-1867 年)前往西班牙,在那里他认识了迭戈-委拉斯开兹(1599-1660 年)和巴托洛梅-埃斯特万-穆里略(1617-1682 年)的作品。这两位塞维利亚大师对朗的创作影响深远。例如,这里展示的构图表现了从事体力劳动的妇女,她们围在一起,既有欢快的气氛,又有专注的神情,让人不禁想起迭戈-委拉斯开兹的《Las Hilanderas》,众所周知,朗非常欣赏这幅画,甚至在他多次访问西班牙时临摹过这幅画。朗的委拉斯开兹画作版本被皇家学院收藏[inv.编号 03/822]。 朗似乎曾多次回到西班牙陶器的主题上,除了这里展示的这幅画之外,人们还知道这个构图的另外两个版本。一幅较小的、未完成的油画素描于2019年2月5日在奇斯威克拍卖行亮相,拍卖品编号84。另一个版本也是1872年创作的,比本图稍大一些,被伦敦莱斯特画廊收藏。这幅作品很可能就是1903年6月13日在佳士得拍卖行以第133号拍卖品成交的版本,也很可能是M. Bills, Edwin Longsden Long RA, 1998, 第100页,编号24中提到的那幅作品。本幅画的尺幅较小,与比尔斯提到的那幅画关系密切,不过朗在创作这幅画时似乎也做了一些小的改动。例如,在这幅作品的背景中,有更多的妇女围坐在作坊的桌子旁,而在另一个版本中,一个妇女站在拱形的门口,头上顶着一个罐子。 也许是为了满足维多利亚时期观众对其作品的巨大需求,朗重新创作自己的作品并不罕见。艺术家著名的巴比伦场景 "Thisbe "的缩小 "复制品 "于2021年7月15日在佳士得拍卖行售出,拍价为51(52,500英镑)。

估价 8 000 - 12 000 GBP

编号 274 - 归功于威廉-爱德华-弗罗斯特,RA、 英国人 1810-1877- 维纳斯在林间小道,身边有一个小矮人和一个随从; 布面油画,71 x 98.5 厘米。 出处:E: 与 E. Stacy-Marks(根据背面的旧标签,"William Etty RA")一起 私人收藏。 注释:威廉-爱德华-弗罗斯特最初在皇家学院接受培训: 威廉-爱德华-弗罗斯特最初在皇家学院接受训练,起初是一名肖像画家,后来几乎完全投入到女性裸体画的创作中。在这一创作方法上,他紧随年长一点的同时代画家威廉-埃蒂(William Etty,1787-1849 年)的脚步,后者的作品似乎对弗罗斯特的艺术实践产生了重大影响。 与弗罗斯特的许多作品一样,这里展示的画作似乎将女性置于一个松散的神话环境中,周围环绕着古典属性。这个主题让画家得以展示其精湛的笔法,尤其是对女性皮肤瓷器般的描绘,以及散落在森林地面上的珍贵物品的闪烁光芒。大理石般近乎雕塑般的人物造型让人不禁联想到耶鲁大学英国艺术中心收藏的弗罗斯特的 "三女神"(B1998.24.3),以及他于 1871 年在皇家学院展出、后于 1983 年 7 月 14 日在苏富比拍卖行拍卖的 "萨布丽娜"(Sabrina)。 中央的维纳斯高举手臂的形象也让人想起弗罗斯特的 "维纳斯解除丘比特的武装 "中的维纳斯形象,该作品于 2003 年 2 月 20 日在佳士得拍卖行售出,拍价 171(32,000 英镑)。 我们非常感谢约克大学的理查德-格林(Richard Green)根据照片提出将作品归属于弗罗斯特。

估价 4 000 - 6 000 GBP

编号 286 - 亨利-伯恩,RA、 英国人 1755-1834- 达纳埃》,模仿提香; 铜胎珐琅,刻有 "伦敦/ 1812 年 4 月/ 亨利-博恩 RA 为兰斯当侯爵绘制。摄政王御用珐琅画师/根据提香原作/达恩利伯爵收藏",背面刻有 "London/ April 1812/ Painted for Marquis of Lansdown by/ Henry Bone RA and Enamel painter to H.R.H./ the Prince Regent after the Original by Titian/ in the Collection of the Earl of Darnley",31.7 x 22.6 厘米。 出处: 达恩利伯爵收藏。 艺术家作品拍卖会,伦敦佳士得,1832 年 6 月 30 日,拍号 66。 英国私人收藏。 曾展出: 伦敦,皇家学院,1810 年,编号 652。 文献:R: R.沃克:《国家美术馆中的亨利-波恩铅笔画》,载于《沃波尔协会》,1999 年,第 359 页,目录编号 672。 注: 1801 年,他成为英国皇家学院的会员,并被任命为乔治三世国王的珐琅画师。乔治四世和威廉四世在位期间,博恩一直担任这一职务。1811 年,博恩当选为皇家学院院士,同年,他完成了一幅以提香的《巴克斯和阿里阿德涅》为蓝本的大型珐琅画。这幅画于 2013 年 7 月 4 日在伦敦佳士得拍卖行售出(拍品编号 2)。 Bone 的这幅作品同样源自提香的作品,描绘的是奥维德和薄伽丘笔下的神话公主达娜埃。威尼斯画家提香和他的工作室在大约 1544 年至 1560 年代期间创作了至少六个版本的《达娜埃》(或《达娜埃与金雨》)。奥维德记述了达纳埃在预言她的长子将杀死她的父亲后,如何被禁锢在一座青铜塔中。这幅作品描绘的是达娜厄被宙斯引诱并怀孕的时刻,宙斯从奥林匹斯山降临,以金雨的形式引诱达娜厄。左侧的丘比特象征着宙斯的欲望。

估价 3 000 - 5 000 GBP

编号 289 - 皇室趣闻 一本维多利亚时期的图画和皇室简历画册,可能由奥古斯塔-佩内洛普-海特(1818-1888 年)收藏,其中包含维多利亚女王(1819-1901 年)、乔治-海特爵士(1792-1871 年)、詹姆斯-罗伯茨(约 1800 年-1897 年)、海特家族其他成员以及其他不同人士的图画,包括 维多利亚女王的四幅素描:《马背上的骑士》,墨迹,题名 "维多利亚公主殿下的素描原作"。(女王陛下)。1833年7月(?)";马背上戴面纱的女人,铅笔画,落款为 "维多利亚公主殿下1833年7月(?)素描的一部分";马背上的女人,铅笔画,落款为 "维多利亚公主殿下1833年7月(?)素描";以及1838年戴着皇冠和腰带的坐着的女人,墨水画,落款为 "女王陛下1838年"; 乔治-海特爵士用铅笔、钢笔和墨水绘制的各种图画:维多利亚女王陛下授予理查德-查尔斯-柯比爵士(1788-1867 年,奥古斯塔的父亲)的骑士勋章,签名首字母为 "G.H.";身着加冕袍的女王,身着议会袍的女王(初稿),签名为 "乔治-海特爵士";约 1760-1800 年的少女研究图根据维多利亚女王收藏的一幅作品创作,作者为让-巴蒂斯特-格吕兹(Jean-Baptiste Greuze,1725-1805 年);《La Partenza》,首字母签名为 "G.H.",日期为 "13/12/40";路易莎-海特肖像,首字母签名为 "G.H.",日期为 "1818 年 7 月 14 日,罗马";《Scholastica》,首字母签名为 "G.H.";以及其他素描; 詹姆斯-罗伯茨(James Roberts)的纸上水彩画,描绘了维多利亚女王在奥斯本的生日餐桌,右下方有签名和日期 "J Roberts / May 1856",22.9 x 20 厘米; 皇家简历:一张 1821 年乔治四世国王在威斯敏斯特大教堂加冕典礼的邀请函;一张乔治四世国王在威斯敏斯特大厅加冕典礼的通行证,上面刻有 "贝德福德公爵,不可转让"(左下)和 "G.海特"(右中),带有蜡印;以及乔治-海特 1825 年在兰斯大教堂参加查理十世加冕典礼的个人邀请函; 海特家族不同成员的其他绘画作品,包括约翰-海特(John Hayter,RA,1800-1895 年)、查尔斯-海特(Charles Hayter,1761-1835 年)和路易莎-海特(Louisa Hayter,19 世纪); 以及大量出自不同人士之手的其他绘画作品。 (按落槌价征收增值税) 备注:奥古斯塔-佩内洛普-海特(Augusta Penelope Hayter),生于柯比(1818-1888 年): 奥古斯塔-佩内洛普-海特,名科比(1818-1888 年),与安杰洛-科伦-海特(1819-1898 年)结婚,后者是乔治-海特(1792-1871 年)的儿子,乔治-海特是维多利亚女王(1819-1901 年)的首席御用画师。

估价 1 500 - 2 500 GBP