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古代大师、英国和欧洲图片

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编号 31 - 归功于塞巴斯蒂亚诺-利玛窦、 意大利人 1654-1726- 基督升天》,油画素描; 布面油画,74.6 x 62 厘米。 出处: 保罗-里奇先生收藏(约 20 世纪 70 年代)。 与大卫-梅瑟姆一起,比肯斯菲尔德(根据标签背面)。 英国私人收藏。 文献: P.Cannon-Brooks, "A Modello by Antonio Bellucci for Canons", The Burlington Magazine, CXVII, 1975, pp. E.Young, "Another Sketch by Antonio Bellucci for Canons", The Burlington Magazine, CXVII, 1975, pp. F.Magani,《Antonio Bellucci: Catalogo Ragionato》,1995 年,第 203 页,R34(被误认为是 Antonio Bellucci 所作)。 注: 塞巴斯蒂亚诺-利玛窦出生于贝卢诺,但其艺术生涯的大部分时间是在威尼斯度过的,他与威尼斯的艺术氛围有着最密切的联系。利玛窦是一位极具影响力的成功艺术家,他充满活力、雄心勃勃的 "宏伟风格 "通常被认为是巴洛克和洛可可风格之间的桥梁,为他赢得了许多国际委托,他的足迹遍布世界各地,包括英国。这幅作品很可能是塞巴斯蒂亚诺-利玛窦在这里度过的时期创作的。 利玛窦于 1711 年冬抵达伦敦,1716 年返回威尼斯。利玛窦在英国逗留的短暂时间里,受到了皇室和贵族赞助人的追捧,其中包括伯灵顿勋爵(1694-1753 年),利玛窦为他绘制了一系列壁画,这些壁画至今仍装饰着伯灵顿宫(现为皇家学院);还有国王乔治三世(1738-1820 年),他从利玛窦那里购买了许多作品,这些作品至今仍被皇家收藏。另一位委托利玛窦完成大量装饰方案的有影响力的赞助人是波特兰公爵(1682-1726 年),他聘请这位威尼斯艺术家为其位于白金汉郡布尔斯特罗德宅邸的小教堂内部绘制了一组宗教场景。 据了解,布尔斯特罗德礼拜堂曾装饰过利玛窦创作的基督生平场景,包括最后的晚餐和基督洗礼,天花板上还有基督升天的场景。这里展示的作品与利玛窦现存的有关波特兰公爵小教堂的素描(包括《基督洗礼》,现由大都会艺术博物馆收藏,1981.186;以及《最后的晚餐》,国家美术馆,1943.4.32)规模相似,周围的建筑风格也类似,有可能是那幅现已失传的作品的预备油画素描或模型。 另一幅被认为是利玛窦创作的油画素描同样描绘了基督升天的场景,被泰恩和威尔盖茨黑德的希普利艺术馆收藏[TWCMS : C153]。该作品很可能是本作品早期的一个版本。这两幅草图之间存在各种细微差别:希普利草图中的基督全身披挂,辅助人物的分布略有不同,缺少精致的建筑环绕,而这幅画与利玛窦现存的、在大都会博物馆和国家美术馆的布尔斯特罗德草图中完成度更高的草图有共同之处。两幅《耶稣升天》草图之间的差异可能表明,画家仍在尝试构图。 希普利的油画素描和这幅作品以前都被认为是安东尼奥-贝鲁奇(1654-1726 年)的作品,他和利玛窦一样都是威尼斯人,1710 年代来到英国后在英国赞助人那里获得了成功。埃里克-扬在 20 世纪 70 年代出版了这幅素描和希普利的作品,他将这两幅作品与贝鲁奇为钱多斯公爵坎农斯小礼拜堂(现位于伍斯特郡大惠特利的圣米迦勒和众天使教堂中殿)绘制的耶稣升天四叶草天花板画联系起来。法布里齐奥-马加尼(Fabrizio Magani)后来在他的贝鲁奇绘画目录中对这幅作品的归属提出了质疑。马加尼在他的画作目录条目中指出了这幅作品与希普利素描之间的整体相似性,并指出这幅作品最终归属于利玛窦。 目前这幅凄美的场景中,基督赤裸着上身,突出了他皮肤的绿色苍白色调,这可能是指基督的死亡和复活。部分披挂的基督形象让人联想起现由杜威奇画廊收藏的油画作品[DPG195]中的中心人物,该作品描绘的是基督复活的场景,也是利玛窦在英国期间绘制的。这幅油画与切尔西皇家医院小教堂天顶的壁画有关。

估价 7 000 - 9 000 GBP

编号 37 - 老扬-勃鲁盖尔 佛兰德 1568-1625- 斯帕的街景,远处有人物和教堂尖顶; 纸上钢笔和棕褐色墨水,上边题有 "斯帕",10.9 x 17.8 厘米。 出处: 伦敦苏富比,古代大师素描,1964 年 12 月 1 日,第 2 号拍卖品(归 H. Calmann 所有)。 H. Calmann,伦敦,1982 年之前。 英国私人收藏。 已出版: C. van Hasselt 和 R. DHulst,《Frits Lugt 收藏的十七世纪佛兰德斯素描》,伦敦:维多利亚与艾尔伯特博物馆和巴黎:荷兰学院和伯尔尼:艺术博物馆和布鲁塞尔:Koninklijke Bibliotheek Albert I)。Institut Néerlandais,第 22 页和注释 7,编号下。14. M.Winner, M., Neubestimmtes und Unbestimmtes im zeichnerischen Werk von Jan Brueghel der Ältere。Jahrbuch Der Berliner Museen, 14, 1972, 122-160, pp. L.Pironet, 'Spa et Brueghel de Velours: l'album du voyage a Spa de Jan Brueghel dit de Velours, contenant trois dessins du ma itre, inedits en la ville d'eaux'。布鲁塞尔:布鲁塞尔:皇家图书馆,1987 年,第 35-7 页,图 16。 T.Gerszi, Pieter Breughel der Jüngere - Jan Brueghel der Ältere :Flämische Malerei um 1600 : Tradition und Fortschritt (Exhibition Catalogue Vienna: Kunsthistorisches Museum), 1997, pp. 注: 扬-勃鲁盖尔是北方文艺复兴时期标志性大师老皮埃特-勃鲁盖尔(Pieter Bruegel the Elder,约 1525-1569 年)的小儿子,他成为了一位非常成功的画家,继承了父亲的遗志,并巩固了勃鲁盖尔家族在佛兰德斯艺术中最具影响力的王朝之一的地位。他的弟弟小彼得-勃鲁盖尔(1564-1638 年)的大部分职业生涯都在重新诠释和复制他们父亲著名的农民生活场景,而扬-勃鲁盖尔的作品则极其丰富,包括神话、圣经、古典场景以及风景画。他对颜料的处理精致而流畅,因此获得了 "天鹅绒勃鲁盖尔 "的绰号。他可能是在意大利的几年里磨练了自己独特而细致的绘画技巧,在那里他与汉斯-罗滕汉默(Hans Rottenhammer,1564-1625 年)一起工作,后者以精细的橱柜画而闻名。16 世纪晚期回到安特卫普后,扬在整个职业生涯中经常与其他大师合作,包括亨德里克-凡-巴伦(Hendrick van Balen,约 1573/5-1632 年)和彼得-保罗-鲁本斯(Peter Paul Rubens,1577-1640 年),他与鲁本斯建立了深厚的友谊。 扬-勃鲁盖尔是一位多产的绘图者,他的作品中还有许多精致而观察入微的素描,描绘了他在旅行中造访的城镇和城市,比如这里展示的这幅作品。 这幅画很可能是在 1612 年夏天绘制的,据说当时杨-勃鲁盖尔前往斯帕镇旅行,该镇因其药用水源而闻名。扬-勃鲁盖尔一世的一幅斯帕画也是约 1612 年绘制的,被俄亥俄州克利夫兰艺术博物馆收藏[1979.26(安德鲁-R.和玛莎-霍尔登-詹宁斯基金)]。另一幅同年的类似画作可能也描绘了同一个小镇,现藏于剑桥的菲茨威廉博物馆 [PD.212-1963]。2004 年 7 月 6 日,伦敦佳士得拍卖行售出了两幅人物画,描绘的是在斯帕喝水的男女,拍价为 163 美元。 路易莎-伍德-鲁比博士(Dr. Louisa Wood Ruby)为这幅画提供了额外的背景资料和参考书目,我们对此表示感谢。

估价 6 000 - 9 000 GBP

编号 49 - 意大利中部流派、 十六世纪末/十七世纪初-- 维纳斯和丘比特在火神的锻造炉前 纸上铅笔、钢笔和棕褐色墨水,25 x 20.6 厘米。 出处:英国私人收藏: 私人收藏,英国。 说明:这幅引人注目的神话画作的作者似乎受到了古罗马曼纳主义画家的影响: 这幅引人注目的神话画的作者似乎受到了 16 世纪早期罗马风格画家的影响,其中包括佩里诺-德尔-瓦加(Perino del Vaga,1501-1547 年)和朱利奥-罗马诺(Giulio Romano,1499-1546 年),他们充满活力的装饰设计和神话题材壁画为后世艺术家带来了灵感。 这幅画的背景有很强的阴影,右下角还有一个椭圆形装置,这表明这幅画可能是作为装饰设计构思的,也可能是为准备雕刻而创作的。这幅画的构图对称、紧凑,充满了肌肉发达的神灵和古典属性,让人联想到 16 世纪晚期和 17 世纪早期出版的徽章书籍中出现的神话和古典插图。这方面的例子包括人文主义作家 Achille Bocchi(1488-1562 年)于 1574 年出版的《Symbolicarum Quaestionum》,该书由 Giulio Bonasone(1498-1574 年)根据 Agostino Carracci(1557-1602 年)、Prospero Fontana(1512-1597 年)等人的设计进行雕刻,以及 Cesare Ripa(1555-1622 年)的《Iconologia》(1603 年出版,附有插图)和 Vincenzo Cartari(约 1531-1590 年)的《Imagination》。约 1531-1590 年)的《Imagini degli Dei degli Antichi》和 Bolognino Zaltieri(约 1555-1580 年)的插图。

估价 2 000 - 3 000 GBP

编号 72 - 戈弗雷-耐勒爵士的圈子 德语/英语 1646-1723- 亨利-奥克森登和乔治-奥克森登,第四和第五男爵,在古典风景中半身站立的肖像; 画布油画,第一幅刻有 "亨利-奥克森登 1 世之子/乔治-奥克森登博士 3d 之子/亨利-奥克森登 8t 之子":Oxenden 8t / after S Henry"(左上方),第二幅刻有 "George Oxenden / now Sr George 2 Son / of Dr George Oxenden"(右上方),每幅画上都贴有旧标签,上面刻有画中人的生平和 "Portrait by Sir G Kneller"(肖像由 G Kneller 创作),贴在画框上部,每幅画的尺寸为 76.2 x 63.5 厘米,一对(2 幅)。 出处: 卡佩尔-库尔夫人的财产。 1931年11月20日佳士得拍卖会,拍号60。 说明:这对画作描绘的是亨利-奥克森登爵士,第四男爵(1690-1720 年): 这对画作描绘的是第四男爵亨利-奥克森登爵士(1690-1720 年)和他的兄弟第五男爵乔治-奥克森登爵士(1694-1775 年)小时候的形象。亨利-奥克斯登从 1713 年开始担任肯特郡桑威奇的国会议员,直到 1720 年去世,之后他的弟弟乔治-奥克斯登继承了他的席位,从 1720 年到 1754 年一直担任桑威奇的国会议员,还担任过海军大臣(1725-1727 年)和财政大臣(1727-1737 年)。 虽然奈勒并不以擅长儿童肖像画而闻名,但他偶尔也会描绘一些年纪较小的人物,而这些人物仍然散发着成人人物的威严和严肃,例如他的兄妹肖像画,可能是理查德-博伊尔和他的妹妹简夫人,2017 年 7 月 5 日在伦敦邦瀚斯拍卖行(第 28 号拍卖品)以 2.5 万英镑的价格售出。

估价 2 000 - 4 000 GBP

编号 76 - 威廉-维辛工作室 荷兰语 1656-1786- 罗切斯特第一伯爵劳伦斯-海德的肖像,四分之三长,身着吊袜带长袍; 布面油画,题名和日期 "亨利-肯特公爵/1712"(左上方),128.3 x 101.6 厘米。 出处: 詹姆斯-达夫,法夫伯爵二世(1728-1809 年),1798 年之前居住在班夫郡的达夫宅邸,后与宅邸一起继承给其兄弟; 亚历山大-达夫,法夫伯爵三世(1731-1811 年),后传给其子; 詹姆斯-达夫,法夫第四伯爵(1776-1857 年),其侄子继承了他的遗产; 詹姆斯-达夫,第五代法夫伯爵(1814-1879 年),其子世袭; 亚历山大-达夫,第六代法夫伯爵,后为第一代法夫公爵(1849-1912 年); 1907年6月7日在伦敦佳士得拍卖行以 "G. Kneller爵士 "的名义拍卖,拍得79件,成交价7英镑; 伦敦帕森斯画廊。 Nan Ino Cooper,Lucas of Crudwell 男爵夫人和丁沃尔夫人(1880-1958 年),Wrest Park,并通过家族血统传给了现在的主人。 文学: 詹姆斯-达夫,法夫伯爵,《属于法夫伯爵的不同房屋中的肖像和图片目录》,伦敦,1798 年,第 27 页,第 4 号;1807 年版,第 4 页。4;1807 年版,第 58 页,No.3, as 'Sir P. Lely', listed in the Middle South-East Bedroom, Duff House. 注: 劳伦斯-海德(Laurence Hyde,1641-1711 年)在 1662 年至 1675 年间担任路易十四的袍服主人,1679 年当选为英国新议会伍顿-巴塞特(Wootton Bassett)议员,1682 年被封为第二世罗切斯特第一伯爵。 海德是詹姆斯二世(1633-1701 年)的妹夫,也就是国王的第一任妻子安妮-海德(1637-1671 年)的妹夫,因此也是玛丽二世王后(1662-1694 年)和安妮王后(1665-1714 年)的叔父。海德最初是詹姆士二世的支持者,1688 年支持光荣革命,之后他致力于教会事务,成为侄女玛丽二世的教会事务顾问。

估价 2 000 - 4 000 GBP