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DROUOT
7月 9日 星期二 ： : 17:00 (CEST)

家具与艺术品晚间拍卖会

Artcurial - +33142992020 - Email

7, rond-point des Champs Elysées 75008 Paris, 法国
Exposition des lots
jeudi 04 juillet - 11:00/18:00, Artcurial, Paris
vendredi 05 juillet - 11:00/18:00, Artcurial, Paris
samedi 06 juillet - 11:00/18:00, Artcurial, Paris
lundi 08 juillet - 11:00/18:00, Artcurial, Paris
mardi 09 juillet - 11:00/16:00, Artcurial, Paris
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编号 15 - 路易十三时期的橱柜 黑檀木饰面和熏黑的木料，正面开口，上部有两个抽屉，两片插图分别为 Le Repos pendant la Fuite en Egypte 和 La Sainte Famille avec Jean Baptiste enfant，两扇中门周围的内部装有 14 个抽屉，紫罗兰色、苋菜色和缎木色的内部剧院装有 8 个抽屉，底座开口，有两个抽屉，由六根锥形立柱支撑，顶部由担架连接，饰以后期的扁平球脚；意外事故和部件缺失 高：184.5 厘米（72 ½ 英寸） 宽：155 厘米（61 英寸） P.59 厘米（23 ¼ 英寸） 路易十三时期的黑檀木、黑檀木、帝王木、苋菜木和缎木柜，带支架 本拍卖品为 "30 Million d'Amis 基金会 "慈善拍卖。 本拍品为 "30 Millions d'Amis "基金会拍卖。 * 买家须知： 如果您要离开欧盟，可能需要获得《濒危野生动植物种国际贸易公约》（CITES）再出口证书，这由未来的买家负责。 * 买家须知 ： 如果要离开欧盟，则需要 CITES 再出口证书，费用由买方承担。 乌木自中世纪起就被用来制作小物件，16 世纪时被广泛用于制作小家具。 直到 17 世纪，随着乌木贸易的发展，乌木才开始广泛用于制作橱柜。乌木是一种珍贵的木材，很难雕刻，因此被用于贴面，橱柜制作者一词也由此而来，指用乌木和贴面木材装饰家具的工匠，而不是使用实木的细木工。 我们的橱柜是 17 世纪上半叶巴黎家具制作的典型代表，在家具的外形、黑檀木的使用和饰面的波浪形装饰方面融合了德国的影响，而在雕刻装饰方面则融合了法国的影响。 作为一件礼仪家具，它的比例极具气势，上部饰有飞檐和抽屉，打开两片叶子后露出抽屉和一个饰有多色透视装饰的壁龛，与整体的稳重形成鲜明对比，给人一种惊奇的效果。 这些雕刻装饰取材于 17 世纪在巴黎大量交易的雕版画，描绘的是新旧约圣经中的宗教题材或神话题材。 这些橱柜的流行可以追溯到 16 世纪 20 和 30 年代，在 16 世纪 40 和 50 年代达到顶峰，1660 年后逐渐消失。 黎塞留（Richelieu）、马扎然（Mazarin）和塞吉埃（Séguier）大统领等王国要人以及法国和英国的宫廷成员、贵族和资产阶级都佩戴过这些饰品。 在近年来市场上出现的少数可比作品中，我们应该提及伦敦佳士得拍卖行于 2016 年 4 月 27 日售出的一件作品（拍号 226），以及阿姆斯特丹苏富比拍卖行于 2014 年 4 月 29 日售出的一件来自古斯塔夫-莱昂哈特（Gustav Leonhardt）收藏的作品（拍号 432）。

估价 7 000 - 10 000 EUR

编号 27 - 路易十五时期断耳公爵夫人 归功于让-巴蒂斯特一世-蒂利亚尔 榉木模制和雕刻，饰有凸圆形宝石、莲座和叶状卷轴，凸形腿上有扇形顶端和叶状卷轴，丝绸锦缎软垫上有奶油色背景上的多色花卉装饰；小事故。 牧羊人椅的尺寸 ： 高：104 厘米（41 英寸）宽：75 厘米（29 ½ 英寸） 脚趾尺寸 ： 高：64 厘米（25 英寸） 宽：71 厘米（28 英寸） 深：97 厘米（38 英寸） 路易十五时期的山毛榉木雕刻 "白公爵夫人"，归功于让-巴蒂斯特一世-蒂利亚尔 本拍卖品为 "30 Million d'Amis 基金会 "拍卖。 本拍品为 "30 Millions d'Amis "基金会拍卖。 虽然没有印章，但这件出色的带耳断裂公爵夫人是让-巴蒂斯特一世-蒂利亚尔（Jean Baptiste I Tilliard，1686-1766 年）的典型作品，他是活跃于 18 世纪上半叶的最重要的巴黎细木工之一。 2017年4月13日，巴黎佳士得拍卖行拍出了一件由蒂利亚尔盖章的相同断裂公爵夫人（见图1），拍价139（18,750欧元）。 我们的公爵夫人椅的腰带和椅背上的心形雕刻图案可能是蒂利亚尔的签名；在这位著名细木工制作的大量椅子上都能找到这个签名，只是略有不同，例如......： - 2007 年 12 月 19 日在巴黎佳士得拍卖行售出的一对扶手椅，拍号 531。 - 2013年10月24日在伦敦佳士得拍卖行售出的一对扶手椅，拍得编号700。 - 由前埃利和英纳-纳赫米亚斯（Elie and Inna Nahmias）夫妇收藏的一套四把扶手椅，于2014年11月6日在巴黎佳士得拍卖行售出，拍价227。 - 一把贝雷帽于2018年4月25日在巴黎佳士得拍卖行售出，拍价65。 - 一对框架扶手椅于1974年4月2日在巴黎Maître Ader拍卖行售出，插图载于G.B.Pallot，L'Art du Siège au XVIIIe siècle，A.C.R. Gismondi Editeurs，1987年，第139页。 腿的上部装饰有扇形图案，这也是蒂利亚尔最喜欢的设计之一，例如，在佳士得拍卖的一对 fauteuils à la reine 上就能看到这种图案。 这是蒂利亚尔最喜欢的另一种设计，例如，在巴黎佳士得拍卖行 2015 年 11 月 6 日售出的一对 fauteuils à la reine（拍卖品编号 845）上，在前弗拉迪埃收藏的一个贝雷帽上都可以看到这种设计，插图见 G.B.Pallot，L'Art du Siège au XVIIIe siècle，A.C.R. Gismondi Editeurs，1987 年，第 137 页，或者在装饰艺术博物馆收藏的一个贝雷帽上也可以看到这种设计，插图见 G.Janneau，Les Sièges，巴黎，1993 年，图 175。

估价 7 000 - 10 000 EUR

编号 28 - 过渡期皇家抽屉柜 归功于西蒙-奥本 缎面饰面和缎面饰面单板，饰以雕刻和镀金青铜，顶部为修复过的佛兰德斯大理石，凹陷的正面可打开三排五个抽屉，立柱两侧倾斜，外凸的腿部饰以青铜爪。 印记：大理石面板背面和背面有 F N 183（枫丹白露城堡家具存放处 F 的印记，在一个封闭的皇家皇冠下），框架和大理石面板背面刻有数字 9；有小的事故和缺失，饰面因阳光照射而变浅。 H.86 厘米（33 ¾ 英寸） l.148 厘米（58 ¼ 英寸） P.65 厘米（25 ½ 英寸） 出处： 很可能是为艾蒂安-弗朗索瓦（Étienne François, Marquis de Stainville）送去的、 约 1765 年在 Château de Chanteloup 送出； 1786 年在枫丹白露城堡路易-约瑟夫王储（1781-1789 年）的卧室中被提及； 1787 年在枫丹白露城堡路易-约瑟夫王储（1781-1789 年）的卧室中被提及。 比较书目 ： V.Moreau, Chanteloup, un moment de grâce autour du duc de Choiseul, Paris, 2007, p.248-249. 西蒙-奥本（Simon Oeben）的过渡时期皇家鎏金青铜镶缎木餐具 本拍卖品为 "30 Million d'Amis 基金会 "慈善拍卖。 本拍品为 "30 Millions d'Amis "基金会拍卖。 抽屉柜大理石面板背面和背面的钢印 "F（皇冠）N°183 "与 1787 年枫丹白露城堡的存货清单相符： " N°183.抽屉柜，楣板上有两个大抽屉和三个小抽屉，饰以普通缎木、彩色铜环和马刀，弗兰德斯大理石面板，宽 4 1/2 英尺 [1米46]"(1)。 在前一年的城堡清点中（1786 年，O1 3397 号），在路易-约瑟夫王储的同一房间中也用同样的语言描述了这个抽屉柜，但没有清点编号，也没有《宫廷花园日志》中的编号，因此无法确定其交付日期。 可以肯定的是，这个抽屉柜并不是皇家家具存放处（茹贝尔（Joubert），然后是里厄泽纳（Riesener））的常规供应商所交付的产品之一，家具存放处的登记簿上每天都会对这些产品进行正式记录。更有可能的是，这是从经销商那里购买的一批家具中的一部分。1787年，奥尔良公爵夫人的卧室中也摆放着一件类似的缎木梳妆台，同样出自西蒙-奥本之手，带有枫丹白露标记F（couronné）N°976（摩纳哥苏富比拍卖会，1992年2月26-27日，编号220，随后为埃德蒙-萨夫拉收藏，随后为伦敦佳士得拍卖会，2023年7月6日，非凡拍卖会，拍卖品编号27）（图1）。 和这里展示的梳妆台一样，它也无法通过《皇家家具花园》杂志上的编号进行识别，但在其框架上有毛笔编号（编号 I Chambre）。 它的大理石是 N°974 抽屉柜的大理石，奥尔良公爵夫人卧室中的抽屉柜也有同样的刷痕（来自小教堂中的 N°I C）。 因此，西蒙-奥本（Simon Oeben）的作品中有三个类似的抽屉柜，在加尔多姆宫的日记中没有任何记载，但其刷痕却与早期的清单相符。 鉴于西蒙-奥本的主要客户是埃蒂安-弗朗索瓦（Étienne-François），舒瓦瑟尔公爵（1719-1785 年），他曾为其香特鲁普城堡和巴黎住宅提供家具，这些抽屉柜可以与香特鲁普的家具进行比较。 舒瓦瑟尔去世后，1786 年城堡被卖给了彭蒂耶夫尔公爵，其中一些家具被保留了下来，但对比舒瓦瑟尔的清单和彭蒂耶夫尔的清单可以发现，许多家具后来都被卖掉了，日期与抽屉柜出现在枫丹白露的时间一致。 在舒瓦瑟尔（Choiseul）1786 年的清单(2)中，城堡的公寓里至少有三十个抽屉柜，其中三个是桃花心木的，三个是缎木的，还有二十四个是 "印度木"（bois des Indes）的。 它们的描述过于简短，无法确认它们是否属于这种类型的抽屉柜，尽管后来的清单指向了这种型号。因此，根据克里斯蒂安-鲍莱斯（Christian Baulez）的说法(3)，这些家具中的一部分很可能是由舒瓦瑟尔庄园出售给加德-米布勒-德-拉库讷花园（Garde-Meuble de la Couronne）的。 在舒瓦瑟尔公爵夫人的卧室中，只有两个抽屉的装饰是镀金铜制的。在 9 号卧室中，登记在册的物品如下："一张印度木桌，一个同样木质的抽屉柜"，连同一套深红色的灯笼家具，售价高达 1800 利弗尔。 因此，这可能与我们的复制品边框和大理石桌面背面的数字 9 相符。

估价 30 000 - 50 000 EUR

编号 39 - 一对路易十六时期的 Chiffonière 桌子 由安德烈-路易-吉尔贝盖章 饰以花梨木、苋菜木、冬青树和染色木，饰以镂空和镀金青铜，桌面环绕着镂空长廊，正面开有三个抽屉，锥形桌腿上有仿真楞，正面横梁下印有 A.L.GILBERT 字样；有轻微事故和部件缺失，有两个钥匙槽缺失。 高度：76 厘米（30 英寸） 宽：43 厘米（17 英寸） 深：32 厘米（12 ½ 英寸） 安德烈-路易-吉尔伯特，1774 年大师 一对路易十六镀金青铜镶嵌郁金香木、苋属植物和冬青树的chiffonniere桌，盖有安德烈-路易-吉尔伯特的印章 本拍卖品是为援助 3000 万友人基金会（30 Millions d'Amis Foundation）而拍卖的。 本拍品为 "30 Millions d'Amis "基金会拍卖。 * 买家须知： 如果您要离开欧盟，可能需要获得《濒危野生动植物种国际贸易公约》（CITES）再出口证书，这由未来的买家负责。 * 买家须知 ： 如果要离开欧盟，则需要获得 CITES 再出口证书，费用由买方承担。 1775 年前后，这种以四叶草镶嵌花纹为特色的小圆桌开始流行起来。虽然我们这对桌子上的印章是 1774 年的大师安德烈-路易-吉尔伯特（André-Louis Gilbert）所刻，但他并不是唯一制作过这种款式的人。 戈德弗洛伊-德斯特（Godefroy Dester）（图1：2013年11月8日巴黎佳士得拍卖会，拍号202）或雅克-洛朗-科松（Jacques Laurent Cosson）（图2：1989年3月4日摩纳哥苏富比拍卖会，拍号233）等其他橱柜制造商也制作过类似的款式、 图2：摩纳哥苏富比拍卖会，1989年3月4日，拍得编号233）。

估价 5 000 - 8 000 EUR

编号 43 - 一对路易十六风格的烛台 由 Denière 提供 鎏金青铜和水晶烛台，烛台轴心饰有手持花束的倚靠铂金雕像，三条光臂和三个水晶杯从花束中伸出，烛台安放在阶梯形底座上，底座周围环绕着月桂花环，底座上有巴黎 DENIÈRE 和 ANTWERP.1885;遗失 高：89 厘米（35 英寸） 长：39 厘米（15 ¼ 英寸） 一对路易十六风格的镀金青铜和水晶三灯烛台，署名 Deniere 本拍卖品为 "30 Million d'Amis 基金会 "慈善拍卖。 本拍品为 "30 Millions d'Amis "基金会拍卖。 这对典雅的烛台，正如其签名所示，是由活跃于整个 19 世纪的最著名优质青铜器制造商之一 Denière 公司制造的。 至于烛台底座上的铭文 "ANVERS.1885"，则更贴切地反映了烛台参加同年在安特卫普举办的世界博览会的情况。 正如 René Corneli 所指出的，"巴黎的 La Maison Denière 也大放异彩；它主要复制路易十四、路易十五和路易十六的模型；它的所有作品都具有特殊的魅力"（参见 R. Corneli "Anvers et l'Exposition Universelle de 1885"，Bellemans Frères，安特卫普，1886 年，第 354 页）。 最后，Denière 在" Catalogue officiel de la section industrielle et commerciale de la République française"（由商业部赞助出版）中提到了德尼埃。此外，为了表彰他的展台和参展艺术品的质量，他还获得了 "荣誉证书"（参见 "Exposition Internationale.法国展区（1885 年，安弗尔），法兰西共和国工业和商业展区官方目录"，Edition Monnier，1885 年，第 28 页和第 41 页）。

估价 2 500 - 3 000 EUR

编号 50 - 17 世纪上半叶德国南部的库斯特斯克橱柜 归功于马蒂亚斯-瓦尔鲍姆 黑檀木、黑檀木饰面和象牙镶嵌，四面均有装饰，略微圆顶的盖子露出内部，内衬深红色丝绒，设有 18 个隔间，建筑正面和侧面装饰有弧形壁龛，并有圆柱点缀、内部有 15 个抽屉，其中 4 个是围绕中央叶片的秘密抽屉，腰部可以打开，露出两个抽屉，其中一个装有写字台，立在扁平球形脚上；修复，旧银座的痕迹现已缺失 H.47 厘米（18 ½ 英寸） l.74 厘米（29 英寸） P.36.5 厘米（14¼ 英寸） 出处： 私人收藏，法兰西岛。 南德意志乌木和象牙镶嵌柜，17 世纪上半叶，归功于马蒂亚斯-沃尔鲍姆（Matthias Walbaum *欧盟境内的销售授权。 *欧盟境内销售授权。 * 买家须知 ： 如果您要离开欧盟，可能需要获得《濒危野生动植物种国际贸易公约》（CITES）再出口证书，这由未来的买家负责。 * 买家须知 ： 如果要离开欧盟，则需要 CITES 再出口证书，费用由买方承担。 1600 年以后，奥格斯堡成为德国南部重要的橱柜中心。这些橱柜通常由黑檀木和象牙制成，并配有镀金铜、银或镀金镶饰。 鉴于这些材料的价值，它们在当时被视为王公贵族的珍宝。有些还是外交礼物的主题，它们的抽屉里已经装有其他珍宝，既有自然界的珍宝（naturalia），如珊瑚、贝壳、宝石和动物，也有工艺界的珍宝（artificialia），如象牙、金匠、钟表匠和珠宝商的作品。 奥格斯堡的执政官将一个装满珍宝的柜子送给了瑞典国王古斯塔夫-阿尔多夫斯（Gustavus Aldolphus）（现存于乌普萨拉大学），当时的每一位达官贵人都希望拥有自己的奇珍异宝柜，以炫耀自己的博学。从 1570 年起，这类藏品就备受推崇，通常为王公贵族所独享，例如波美拉尼亚公爵（鲍姆加特纳父子于 1617 年为他制作了一个，现在已经消失了（见图 1））和托斯卡纳大公斐迪南二世（他的藏品柜现在收藏在皮蒂宫）。 奥格斯堡作为奢侈品制造中心的声誉主要归功于商人（见图 2）菲利浦-海因霍夫（Phillipp Hainhofer，1578-1647 年）的才能，他将这种橱柜推广到整个欧洲，并确保奥格斯堡成为其生产质量的领先中心。 芭芭拉-蒙德（Barbara Mundt）在其著作《Der Pommersche Kunstschrank des Aubsburger Unternehmers Philipp Hainhofer für den gelehrten Herzog Philipp II von Pommern》中列出了海因霍夫制作的橱柜。 Pommersche Kunstschrank、柏林艺术品博物馆中的 Walbaum-Kabinett（参见图 3）（约 1610-1615）以及为托斯卡纳大公夫人 Maria Magdalena 设计的久已失传的橱柜（约 1611-1613）是第一批可追溯到 17 世纪第一季度的橱柜，这些橱柜全部由乌木制成，并用丰富的银饰加以装饰。 随后是为托斯卡纳大公费迪南德二世（1619-1625 年）、瑞典国王古斯塔夫斯-阿道夫（1628-1632 年）以及弗兰格尔将军设计的镶嵌宝石的橱柜。 特别是，我们的橱柜与柏林博物馆的 Walbaum-Kabinett 有着非常密切的联系，在材料选择、整体构图、丰富的立面建筑结构以及内部结构布局方面都与 Walbaum-Kabinett 有着相同之处（参见图 4）。 在外部的象牙装饰下和内部的外墙有早期装饰系统的痕迹，可与沃尔鲍姆收藏室的银质装饰相媲美。 因此可以推断出，我们的柜子最初的外观也是乌尔里希-鲍姆加特纳（Ulrich Baumgartner）和马蒂亚斯-沃尔鲍姆（Matthias Walbaum，活跃于 1590-1632 年）合作的结果，因此可以将其与海因霍夫的第一批大型柜子联系起来。 橱柜目前的外观以精美的象牙装饰为特色，象牙装饰取代了银质装饰。这种装饰的变化可以追溯到 1620-1625 年左右，当时海因霍夫战争爆发。

估价 40 000 - 60 000 EUR

编号 53 - 摄政时期控制台 木质雕刻和镀金，弗兰德斯大理石桌面，腰带中央饰有刻有图案的向日葵，两侧饰有龙和叶状卷轴，桌腿由一个正面饰有贝壳、顶端饰有向日葵的 X 形支架连接。 高：83 厘米（32 ¾ 英寸） 宽：137 厘米（54 英寸） 深：72 厘米（28 ¼ 英寸） 一个 Regence 镀金木控制台 这款游戏桌是在路易十四统治末期或摄政早期制作的，仍然保留着 1700 年后路易-夸脱尔兹风格的影子。 中央搭扣和腰带下方卷轴的完美对称，以及支架横梁的形状，都让人想起路易十四时期的桌子和控制台的构图。 其精湛的工艺和丰富的装饰语汇可与为王室工作的木雕装饰艺术家的作品相媲美。 雕刻家儒勒-德古隆（Jules Degoullons，约 1671-1738 年）、安德烈-勒古皮尔（André Legoupil，1660/5-1733 年）、马丁-贝兰（Martin Bellan，1714 年）和皮埃尔-陶潘（Pierre Taupin，约 1692-1739 年1699 年 1 月 21 日，他们成立了国王建筑协会（Société pour les Bâtiments du Roi），其主要目标是为君主、王公贵族和王室主要成员服务，但随着时间的推移，他们也为贵族、大领主和金融家服务。 遗憾的是，与通常的镀金木制家具一样，除非有确切的原产地说明，例如皇家宫殿的底座，由于在制作的同时绘制了图纸，我们几乎不可能在旧政体时期的目录中找到它们。

估价 25 000 - 40 000 EUR

编号 54 - 洛朗-德尔沃（根特，1696 - 尼韦勒，1778），罗马，1728-1732 年 法尔内塞大力神 兵马俑 安放在全模制方形底座上；署名 L.D. F. ROMAE，刻有古代海格力斯的签名：ΓλyκωnΑθηναίος εποίει (Glykon Athenaios epoiei) 尺寸：51.8 x 20 x 17.5 厘米（20 ½ x 7 ¾ x 6 ¾ 英寸） 出处 ： 洛朗-德尔沃的遗产：1778 年 3 月 2 日，该作品由让-戈德弗洛德-德尔沃继承； 布鲁塞尔，洛朗-德尔沃-德-赛维收藏； Louis Delvaux-Lauwers 收藏； Ixelles，Octave Delvaux-de Breyne (Willame) 藏品； 布鲁塞尔，Madeleine Verstraete 夫人收藏； 后传至现任主人。 参考书目 G.Willame, Laurent Delvaux, 1696-1778, Bruxelles-Paris: G. Van Oest et Cie, 1914, p. 57, no. M. Devigne, De la parenté d'inspiration des artistes flamands du XVIIe et du XVIIIe siècle.Laurent Delvaux et ses élèves, Mémoire de l'Académie royale de Belgique, Classe des Beaux-Arts, 2e série, II, fasc. 1, 1928, p. 10. A. Jacobs, Laurent Delvaux 1696-1778, Paris, Arthena, 1999, p. 106, fig. 32, p. 246, cat. no. S. 29, p. 206. 劳伦特-德尔沃（Laurent Delvaux，1696-1778 年，根特）创作的法尔内塞大力士陶俑，罗马，1728-1732 年。 劳伦特-德尔沃（1696-1778 年）与他的学生吉勒-朗贝尔-戈德沙勒（Gilles-Lambert Godecharle）一起，是最能体现 18 世纪精神的佛兰德雕塑家。他是当时第一批离开祖国前往英国寻求赞助的佛兰德斯雕塑家之一。1717 年，21 岁的他来到伦敦，并很快赢得了在威斯敏斯特大教堂制作殡葬纪念碑的委托。1720 年代，他的事业蒸蒸日上，他自己或与年轻的彼得-谢梅克（Peter Scheemakers the Younger，1691-1781 年，安特卫普）积极合作，为英国重要的艺术爱好者和收藏家，如卡斯尔梅因勋爵、罗金厄姆伯爵、安德鲁-方提爵士以及最后在沃本修道院的贝德福德四世公爵，提供作品。 由于安德鲁-方泰爵士向有权有势的红衣主教洛伦佐-科西尼（Lorenzo Corsini）推荐了德尔沃，后者于 1730 年 7 月登上教皇宝座，成为克莱门特十二世。1728 年抵达罗马时，他已经是一位成熟的艺术家，一位完全掌握了自己艺术的雕塑家。他前往罗马的目的是研究古迹和巴洛克雕像。从 1728 年到 1732 年，德尔沃在罗马逗留了四年，住在格雷戈里亚纳大街的祖卡里宫（Palazzo Zuccari），现在这里是马克斯-普朗克研究所（Bibliotheca Hertziana）的所在地。 有几件陶器，其中一些在罗马署名或刻有花名，见证了他想深入了解情感秘密的愿望，与古董大理石原作的接触能唤起艺术家对古典理想的敏感。这些作品包括当时收藏在美第奇别墅的《阿波利诺》（Coll. part.）、《波塞利诺》（Loc. inc.）和《下蹲的维纳斯》（Loc. inc.）的复制品、《带贝壳的维纳斯少女》（布鲁塞尔，皇家美术博物馆）、《两性人》（Loc. inc.在 18 世纪下半叶被转移到那不勒斯之前，它们分别属于 Borghese 画廊的《爱神》（Hermaphrodite）、《爱神与半人马》（Eros and Centaur）、《花》（那慕尔，Groesbeek de Croix 博物馆）和法尔内塞宫的《大力神》。 德尔沃的这些缩小版兵马俑作品，尤其是法尔内塞大力神雕像，是他认真研究的成果，证明了他对造型的全面掌握，以及他对原雕像最细微之处的精巧和细腻的呈现，包括肌肉线条、卷发和满脸的胡须、狮子的皮肤，甚至是沉重的木棒上的木结。 这尊赫拉克勒斯雕像指的是公元 3 世纪的一尊著名罗马大理石雕像，目前收藏在那不勒斯国家博物馆，它本身源自公元前 4 世纪的一尊青铜雕像，很可能是希腊雕塑家西西奥内的利西普斯（Lysippus of Sicyone）所作。这座罗马雕塑于 1556 年在罗马卡拉卡拉浴场被发现，并被教皇保罗三世-法尔内塞购得，因此被命名为 "大力神法尔内塞"。法尔内塞家族将其陈列在罗马法尔内塞宫庭院的拱廊中。德尔沃很可能是在英国逗留期间根据小铜版画或大理石复制品对这块古大理石进行了研究，然后在 1728 年前往罗马时亲自对其进行了观察。 他的临摹天赋还体现在对主人公严肃表情的描绘上。尽管尺寸不大，但这件兵马俑并没有失去其不朽的魅力。

估价 50 000 - 80 000 EUR

编号 55 - 洛朗-德尔沃（根特，1696 - 尼韦勒，1778），罗马，1728-1732 年 狮身人面像 兵马俑模型 头像为内梅斯；底座为全模制长方形；刻有字母 D 尺寸：21.5 x 42 x 16.5 厘米（8 ½ x 16 ½ x 6 ½ 英寸） 出处： 洛朗-德尔沃的遗产：1778 年 3 月 2 日，该作品由让-戈德弗洛德-德尔沃继承； 布鲁塞尔，Laurent Delvaux-de Saive 收藏； 路易-雅克-德尔沃收藏； Ixelles，Octave Delvaux-de Breyne (Willa me) 藏品； 布鲁塞尔，Madeleine Verstraete 夫人收藏，后传至现任主人。 参考书目： G.Willame, Laurent Delvaux, 1696-1778, Bruxelles-Paris: G. Van Oest et Cie, 1914, 第 59 页，编号 68。 M. Devigne, De la parenté d'inspiration des artistes flamands du XVIIe et du XVIIIe siècle.Laurent Delvaux et ses élèves, Mémoire de l'Académie royale de Belgique, Classe des Beaux-Arts, 2e série, II, fasc. 1, 1928, p. 8. A.Jacobs, Laurent Delvaux 1696-1778, Paris, Arthena, 1999, p. 206, p. 249, n°S 35. 狮身人面像陶俑模型，洛朗-德尔沃（根特，1696 - 尼韦勒，1778 年），罗马，1728-1732 年 "La Sphinge "上印有字母 D，但没有提到罗马。不过，陶土的颜色是可爱的金色，是罗马的而不是佛兰德斯的。虽然作品同样细腻认真，外观也很精致，但德尔沃在诠释古董模型时似乎表现出了更大的自由度。与他的作品最相似的古董雕塑是装饰博物馆墙壁的两尊 "斯芬克斯 "中的一尊。 狮身人面像 "装饰着罗马博尔盖塞别墅的花园（巴黎卢浮宫博物馆，inv.N 32）。他将埃及原型改造成了一个更加优美生动的形象，更加自信自然和性感，符合 18 世纪的品味。第二种 德尔沃后来的陶俑《斯芬格》被列入他的作品中（同前）。 希腊神话中的狮身人面像是一个雌性怪物，是一个长着女人的脸和乳房、狮子（androcephalus）身体的地狱之神，几个世纪以来一直激发着艺术家们的创作灵感。斯芬克斯/狮身人面像被派往波伊奥提亚，以惩罚该城国王拉伊奥斯（俄狄浦斯的父亲）所犯的罪行，因为拉伊奥斯以非正常的方式爱上了克瑞西波斯。怪物坐在一块岩石上，向所有路过的旅行者提出一个问题。解不出谜语的人立即被杀死吃掉。 在古埃及，狮身人面像是一个神话人物，是力量和警惕的象征。最古老的狮身人面像是位于凯夫伦金字塔东侧的吉萨狮身人面像，其年代约为公元前 2500 年。这件作品跨越了雕塑和建筑之间的界限，其特点是一头巨大的卧狮，头部是统治者凯夫伦或他的父亲胡夫，头戴皇家头饰尼米斯。在这里，它被描绘成墓地的守护者，负责抵御潜在的攻击者或邪恶势力。他是君主力量的象征，是保护者，也是可怕的敌人。 这件兵马俑见证了德尔沃的愿望，他希望通过在罗马与古代大理石原作的接触，唤起对古典理想敏感的艺术家的情感。德尔沃在罗马创作这些兵马俑雕塑的主要目的是为他日后在荷兰的事业积累工作模型。他一直将这些作品保存在工作室中，直到生命的最后一刻。 这里展出的狮身人面像对于评估这位著名佛兰德雕塑家的作品具有重要意义。它在艺术市场上的亮相对于收藏家、艺术爱好者和艺术史学家来说都是一件大事。从 1778 年 3 月 2 日起，这座雕塑就成为洛朗-德尔沃遗产的一部分，代代相传，直至今日。 我们感谢 Alain Jacobs 教授的合作。 感谢阿兰-雅各布教授的合作。

估价 20 000 - 30 000 EUR

编号 56 - 一对路易十五时期的 "à la reine "扶手椅 木质雕刻镀金，椅背和腰部中央饰有叶状卷轴中的不对称洛可可式刻纹，肩部饰有叶状图案，倒置的椅腿顶端饰有凸圆形叶片，椅垫为 18 世纪的奥布松挂毯，蓝底罂粟花的多色装饰，标签编号为 "357/46"。 标签编号为 "357/46"、 "另一件为 "357 高：94.5 厘米（37 ¼ 英寸） 长：71 厘米（28 英寸） 一对路易十五时期的鎏金木制王妃椅 这对扶手椅虽然没有印章，但其整体比例和装饰丰富的雕刻是 18 世纪巴黎细木工的典范。 椅腰和椅背上的不对称装饰采用了纯正的洛可可风格，并与具有古典灵感的 "卷曲 "椅腿相结合，使我们可以将这对扶手椅的年代定为 1730-1740 年。 18 世纪上半叶，著名的建筑师和雕塑家尼古拉-皮诺（Nicolas Pineau，1684-1754 年）在装饰艺术方面展现出了非凡的技艺，为洛可可风格的线条界定做出了重大贡献。 我们的椅子可以追溯到尼古拉-皮诺（Nicolas Pineau）的一幅画（参见图 1），该画现藏于装饰艺术博物馆（Inv. A 4501），插图见 B.G.B. Pallot "L'Art du Siège au XVIIIe siècle en France"，A.C.R. Gismondi Éditeurs，1987 年，第 121 页。 最后，这些扶手椅上点缀着一幅珍贵的 18 世纪挂毯，挂毯上的罂粟花图案以罕见的活泼和清新色彩而闻名；类似的挂毯还可以在罗马基里纳勒宫（Palazzo del Quirinale）中属于福里奥的沙发上找到，插图见 B. G.B. Pallot，《法国十八世纪的艺术》，1987 年，第 121 页。G.B.Pallot，"L'Art du Siège au XVIIIe siècle en France"，A.C.R. Gismondi Éditeurs，1987 年，第 147 页，或前达索收藏的一对框架扶手椅上，2022 年 6 月 16 日在巴黎 Artcurial 拍卖会上售出，拍卖品编号 4。

估价 20 000 - 30 000 EUR

编号 70 - 路易十五时期床头柜 马丁色清漆，奶油色背景上饰有多彩装饰，花束和小鸟镶嵌在打结缎带图案的框架中，修复后的紫罗兰色布雷西亚大理石桌面，正面开口处有一片树叶，拱形桌腿；有小的事故和缺损。 高度：71 厘米（28 英寸） 宽：41 厘米（16 ¼ 英寸） 深：31 厘米（12 ¼ 英寸） 出处： 安德烈-塔斯特（André Tastet）夫人的旧藏； 2005 年 3 月 13 日里昂-拉-福雷特拍卖会，拍号 337； 由现任主人购得。 路易十五清漆马丁床头柜 这款床头柜是 18 世纪清漆制造商艺术的见证，其中最著名的是马丁兄弟，他们的名字就是这种清漆的由来。他们中的四人于 1748 年创建了皇家中国清漆制造厂（Manufacture Royale de vernis à la façon de la Chine）。 这张令人赏心悦目的桌子采用了白底自然主义装饰，使其成为罕见的典范。路易十五统治时期，东方漆器非常时髦，以至于工匠们都把它们当作样板。 事实上，这一时期的大多数漆器家具都装饰有中国风的图案，或多或少地进行了自由处理，有时甚至以蓝色、绿色或白色为背景。 这张令人赏心悦目的小桌子的装饰是典型的西方风格，摒弃了所有东方风格的元素，因此应该与吉勒-于贝尔（Gilles Joubert）1755年为阿德莱德夫人制作的抽屉柜进行比较，该抽屉柜现藏于凡尔赛宫。它装饰着一束鲜花，插图载于《A.Forray-Carlier 和 M. Kopplin，《Les secrets de la laque française, le vernis Martin》，展览目录，装饰艺术博物馆，2014 年 2 月 13 日至 6 月 8 日，第 107 页，目录 63。 后者是唯一一件我们可以确定马丁兄弟之一艾蒂安-西蒙（Etienne-Simon）参与制作的清漆家具。

估价 4 000 - 6 000 EUR

编号 71 - 二十世纪中叶共和式休闲桌 由詹森家族盖章 雕花镀金木质，桌面为中国漆面，黑底上有金色装饰，描绘了一幅与建筑融为一体的拉斯图里亚风景画，镶边上有贝壳图案，拱形桌腿以卷轴收尾，背面有两次 "JANSEN "印记，桌面下方刻有标记 "BN96"；有小的事故和部件缺失。 高：36 厘米（14 ¼ 英寸） 宽：151 厘米（59 ½ 英寸） 深：109 厘米（43 英寸） 出处 ： 比利时莉莉安公主遗产，比利时阿让特伊城堡。 参考书目 ： J.Archer Abbott，Jansen，Acanthus Press，纽约，2006 年，第 196-203 页。 比较书目 ： J.Archer Abbott，Jansen Furniture，Acanthus Press，纽约，2007 年，第 267 页。 摄政时期风格的鎏金木和中国漆茶几，20 世纪中叶，盖有詹森印章 让-亨利-扬森（Jean-Henri Jansen）于 1880 年创立了著名的室内设计公司扬森（Jansen），这款茶几是扬森的标志性设计之一。 扬森在 19 世纪 90 年代参与了拉肯城堡（Château de Laeken）的翻新工程，因此与比利时王室关系密切。1959 年，比利时国王利奥波德三世和他的妻子莉莉安公主委托让-亨利-扬森的主管斯特凡-布丹（Stéphane Boudin）对他们位于滑铁卢附近 Argenteuil 的新住所进行了大规模的翻修和装修（参见 J. Archer Abbott，《扬森》，Acanthus Press，纽约，2006 年，第 196-203 页）。.). 阿让特伊的沙龙位于大自然的中心地带，我们现在展示的这张典雅的桌子就是在阿让特伊的沙龙里制作的。

估价 2 000 - 3 000 EUR

编号 72 - 路易十五时期的 "au chinois "卡特尔 青铜镀金雕刻，机芯上刻有Roger/ A Versailles字样，表壳上刻有一个手持阳伞的中国人，周围环绕着卷轴和花环。 高：60 厘米（23 ½ 英寸） 长：32 厘米（12 ½ 英寸） 出处 ： 比利时业余爱好者收藏。 比较书目 ： H.Ottomeyer, P. Proschel et al, Vergoldete Bronzen, 慕尼黑，1986 年，第一卷，第 119 页，图 2.6.4。 Tardy, La Pendule Française, 第一部分，第 196 页，图 4。 G.Wannenes, A. Wannenes, Les plus belles pendules françaises de Louis XIV à l'Empire, Edizioni Polistampa, Florence, 2013, p.101. 路易十五镀金青铜卡式钟 从现存的例子来看（所有例子在整体构图和镶嵌质量方面都略有不同），这种模型似乎从 18 世纪起就相当流行。 一件署名为 Fortin 的同类作品见 H. Ottomeyer, P. Pr.Ottomeyer, P. Pröschel et al, Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol I, p.119, fig. 最后，在斯德哥尔摩国家博物馆收藏的一幅由奥拉夫-弗里德斯贝格（1728-1795 年）创作的水彩画中可以看到该模型的图案，画中描绘的是乌拉-泰辛伯爵夫人的沙龙（见图 1）。 近年来，市场上出现了一些罕见的同类作品，其中一件于2019年2月2日在纽约苏富比拍卖行以第809号拍卖品售出，另一件于2007年10月19日在纽约佳士得拍卖行以第205号拍卖品售出。最近，一件作品于2023年12月13日至14日在巴黎Artcurial拍卖行售出，拍价26。

估价 4 000 - 6 000 EUR

编号 74 - 摄政时期的手推车和托架，约 1720 年 玳瑁饰面，青铜鎏金装饰，顶部饰有一只公鸡和面向极光的朱庇特，两侧有两尊狮身人面像，表盘上刻有 "N. DELAUNAY/A PARIS "字样。机芯上刻有 "AParis/Nicolas Delaunay "字样，上方的浮雕是手持琴的朱庇特和坐在四匹拱形马背上的海格力斯。 高：133 厘米（52 ¼ 英寸） 长：58 厘米（22 ¾ 英寸） P.:22 厘米（8 ½ 英寸） 尼古拉斯-德劳内（卒于 1738 年前）自 1709 年起被称为钟表匠。 出处 ： 前 Akram Ojjeh 收藏（1918-1991 年）； 摩纳哥佳士得拍卖会，1999 年 12 月 11-12 日，第 18 号拍卖品； 前 Djahanguir Riahi 收藏（1914-2014 年）。 约 1720 年制作的 Regence Ormolu 镶嵌玳瑁卡托及其壁架，表盘和机芯上有尼古拉斯-德劳内（Nicolas Delaunay）的签名。 * 买家须知： 如果您要离开欧盟，可能需要获得《濒危野生动植物种国际贸易公约》（CITES）再出口证书，这由未来的买家负责。 * 买家须知 ： 如果要离开欧盟，则需要获得 CITES 再出口证书，费用由买方承担。 安德烈-查尔斯-布尔（André-Charles Boulle）绘制的一幅卡特尔画作与这一模型非常接近，也是狮身人面像从身体中浮现出来，插图见 H. Ottomeyer, P. Pröchel et al, Vergoldete Bronzen, 慕尼黑，1986 年，第一卷，第 42 页，图 1.3.1。Ottomeyer, P. Pröschel et al, Vergoldete Bronzen, 慕尼黑，1986 年，第一卷，第 42 页，图 1.3.1。 布拉格装饰艺术博物馆收藏了一件不同款式的卡托，其表壳安放在与我们的相同的马形腿上，机芯上有尼古拉斯-德劳内的签名。 尼古拉斯-德劳内的另一件卡托于 1988 年 10 月 15 日在纽约佳士得拍卖行售出，拍价 30，底座与我们的卡托相似。

估价 10 000 - 15 000 EUR

编号 75 - 摄政时期扁平书桌 据说是查尔斯-克雷森特（1685-1768 年） 缎面木和苋菜木饰面，带有雕刻和部分镀金的青铜装饰，镀金皮革软垫由青铜模子环绕，腰部可打开三个大抽屉，两个秘密抽屉位于中央凹陷抽屉的两侧，侧面饰有巴克斯面具和刺桐卷轴，弧形立柱上有中国人头像，并饰有爪子；有修复、事故和饰面缺失的痕迹。 高度：76 厘米（30 英寸） 宽：202 厘米（79 ½ 英寸） 深：95 厘米（37 ½ 英寸） 出处 ： 阿尔弗雷德-德-罗斯柴尔德男爵（1842-1918 年），藏于白金汉郡哈尔顿宅邸； 其侄子莱昂内尔-内森-德-罗斯柴尔德男爵（1882-1942 年）； 后者的儿子埃德蒙-德-罗斯柴尔德男爵（1916-2009 年）； 1975年7月3日伦敦佳士得拍卖会，拍价65（图1）； 1976年12月1日，巴黎莫里斯酒店拍卖会，拍价177； Akram Ojjeh（1918-1991 年）的旧藏； 摩纳哥佳士得拍卖会，1999 年 12 月 11-12 日，拍价 53（4,192,500 法郎）； 前 Djahanguir Riahi 收藏（1914-2014 年）。 参考书目 ： B.E. Escott，《豪尔顿宫的故事--阿尔弗雷德-罗斯柴尔德的乡间别墅》，2008 年，第 70 页（有插图）。 A.Pradère, Charles Cressent, sculpteur, ébéniste du Régent, Éditions Faton, Dijon, 2003, p.265, fig. 44 (illustrated). 一件 Regence 镀金青铜镶嵌缎木和苋属植物的办公桌板，归功于查尔斯-克雷森特 在克雷森特的作品中，扁平书桌仍然是最著名的家具，尽管它们在其作品中所占的比例相对较小，但却在同时代人中留下了夏尔-克雷森特最清晰的艺术形象。在雅克-安德烈-约瑟夫-卡梅洛-阿维德（Jacques-André-Joseph-Camelot Aved）于 1742 年绘制的土耳其大使赛义德-麦赫迈特-帕查（Saïd Mehmet Pacha）的著名肖像中，就有一张与我们的书桌相似的克雷森特书桌（参见图 2）。 我们的桌子属于克雷森特职业生涯的早期，即 1720 年代初。 安德烈-查尔斯-布尔（André-Charles Boulle）作品的影响非常明显，包括青铜装饰物的选择、桌腿有力的曲线以及书桌的整体造型。在布勒工作室当年制作的玳瑁和黄铜镶嵌扁平书桌上，也可以找到角落里戴着中国帽子的妇女头像，书桌下部装饰的动物面具和树叶瀑布也是如此。不过，从我们的作品中可以看出，克雷森特偏离了布尔的作品，他减弱了腰线，加长了侧抽屉，但却损害了中央抽屉。 亚历山大-普拉代尔（Alexandre Pradère）在其关于克雷森特作品的专著中，在 "Bureaux Plats à Têtes de Chinoises "一栏中列出了六件作品（见 A. Pradère，Charles Cressent，Éditions Faton，第戎，2003 年，第 265 页）： - 第一本来自卡马兰公爵 Charles Dupleix de Bacquencourt 的旧藏，收藏于库尔松城堡（直到二十世纪初，该藏品仍在纸盒中）。 - 第二件，1949 年由 J. Paul Getty 购得，现藏于洛杉矶盖蒂博物馆。 - 第三张原为乔塞（Josse）收藏，1894 年 5 月 29 日在巴黎拍卖，拍价 152，后为杜塞（Doucet）收藏，再后为欧内斯特-克罗尼尔（Ernest Cronier）收藏，1905 年 12 月 4 日在巴黎拍卖，最后为弗朗索瓦-科蒂（François Coty）收藏，1936 年 12 月 1 日拍卖，拍价 84（战争期间消失）。 - 第四张书桌原为特伦萨姆的萨瑟兰公爵所有（1925 年 7 月 6 日拍卖，拍价 485）。 - 最后一个复制品来自贝黑格（Béhague）的收藏，一直保留至今。 除了萨瑟兰公爵的旧藏品外，我们这件作品与其他克莱森特大书桌一样，都有一个特点：中央抽屉周围的大胡子面具下隐藏着两个与其他抽屉深度相同的秘密抽屉。 这似乎是克雷森特自己的发明，它可以让秘书更换墨水、封蜡或纸张，而无需接触其他三个大抽屉，因此其他三个抽屉可以一直锁着。 享有盛誉的出处：罗斯柴尔德-奥杰赫（Rothschild-Ojjeh 这个模型的稀有性因其享有盛誉的出处而更加突出：它出现在一张 1892 年的照片中，这张照片展示了英国白金汉郡男爵阿尔弗雷德-德-罗斯柴尔德（Baron Alfred de Rothschild，1842-1918 年）的豪尔顿宅邸客厅（见图 3）。 阿尔弗雷德从他的父亲莱昂内尔-德-罗斯柴尔德男爵（1808-1879 年）手中继承了豪尔顿；然而，正是阿尔弗雷德以最好的风格赋予了这座庄园现在城堡般的外观。

估价 70 000 - 100 000 EUR

编号 76 - 路易十五时期的一对壁灯 归功于让-约瑟夫-德-圣日耳曼 镀金青铜，两臂饰有橡树叶，其中一臂的轴心饰有野猪头，另一臂的轴心饰有雄鹿头；修复 高：58 厘米和 56.5 厘米（22 ¾ 英寸和 22 ¼ 英寸） 宽：28.5 厘米和 26.5 厘米（11 ¼ 英寸和 10 ¼ 英寸） 出处： 瑞士纳沙泰尔贵族收藏。 比较书目 ： H.Ottomeyer, P. Pröschel et al, Vergoldete Bronzen, 慕尼黑，1986 年，第一卷，第 109 页，图 2.2.5。 一对路易十五时期的镀金青铜双枝壁灯，归功于让-约瑟夫-德-圣日耳曼 这对狩猎装饰和极其精美的镂空装饰的非凡壁灯出自让-约瑟夫-德-圣日耳曼（Jean-Joseph de Saint Germain，1719-1791 年）之手，他是 1748 年的大师级创始人。 枝干的自然主义处理、细密锯齿状的橡树叶图案以及灯臂的曲线和反曲线都是他 1750 年代作品的特色。 值得注意的是，有一对与我们的作品设计类似的台灯，署名为圣日耳曼；它完全由银青铜制成，插图见 H. Ottomeyer, P. Prütz，P. Prütz，P. Prütz，P. Prütz，P.Ottomeyer, P. Pröschel et al, Vergoldete Bronzen, 慕尼黑，1986 年，第一卷，第 109 页，图 2.2.5。 近年来市场上出现的类似作品包括 1970年12月11日在伦敦苏富比拍卖行售出的一对双光臂圣日耳曼，拍 卖品号：34。 1979年2月11-12日，摩纳哥苏富比拍卖行，拍得编号216。 第三对双灯臂于1993年12月10日在巴黎德鲁奥酒店（Hôtel Drouot）以拍卖品71号成交。 第四对双灯臂于2015年3月31日在巴黎德鲁奥酒店售出，拍得编号66。 最后一对三光臂于2015年5月5日在巴黎苏富比拍卖行售出，拍价171。 一个罕见的路易十五时期鎏金铜框上也有类似的狩猎战利品和野猪头装饰，在1999年4月30日由纽约佳士得拍卖行以第127号拍卖品售出之前曾为亚历山大收藏。该铜框外楣上的 "敖夫 "图案与我们的烛台轴上的 "敖夫 "图案相同。

估价 15 000 - 20 000 EUR

编号 77 - 路易十五时期的抽屉柜 归于吉尔-朱贝尔，有印章痕迹，可能是罗杰-凡德克鲁塞-迪特-拉克鲁瓦（Roger Vandecruse dit Lacroix）或 RVLC 缎木、紫罗兰木和苋菜木饰面，带皇冠 C 的镂空镀金青铜装饰，带纹路的灰色大理石面板，正面镶嵌十字架，两个抽屉相连，凸形柜腿以青铜马刀收尾，正面左侧门框上有两个非常褪色的印章痕迹（......）L.C 和几个 JME 印记。 高：88.5 厘米（39 ¾ 英寸） 长：126.5 厘米（49 ¾ 英寸） 深：66 厘米（30 英寸） 带皇冠 C 的印记用于 1745 年 3 月至 1749 年 2 月间的青铜作品。 一件路易十五时期的鎏金青铜镶嵌缎木、王木和苋菜木餐具，归功于吉勒-于贝尔（Gilles Joubert），可能由罗杰-瓦德雷克鲁兹（Roger Vadrecruse）盖章，名为拉克鲁瓦（Lacroix）或 RVLC * 买家须知 ： 如果您要离开欧盟，可能需要获得《濒危野生动植物种国际贸易公约》（CITES）再出口证书，这由未来的买家负责。 * 买家须知 ： 如果要离开欧盟，则需要 CITES 再出口证书，费用由买方承担。 罗杰-拉克鲁瓦（Roger Lacroix）的印章可能出现在这个抽屉柜上，从风格上看，这个抽屉柜比拉克鲁瓦于 1755 年成为大师的时间还要早，这也是旧政体下分包做法的一个有趣例子。 事实上，我们的抽屉柜与吉勒-于贝尔（Gilles Joubert）的作品关系更为密切。他是在摄政时期被授予大师资格的，远远早于1743年法规规定使用印章的时间，1748年开始为Garde-Meuble de la Couronne工作，后来成为国王的橱柜制作师。 由于订单量大，他不得不将部分制作分包给同事，因此茹贝尔为宫廷御花园交付的部分作品上盖有罗杰-拉克鲁瓦（Roger Lacroix）或马蒂厄-克里亚德（Mathieu Criaerd）的印章。 2007年12月19日，巴黎佳士得拍卖行拍出了一件盖有吉勒-于贝尔印记的抽屉柜，柜子上镶嵌着类似苋菜楣的格子装饰，同样的青铜坠子和同样的青铜围裙（见图1）。 拉克鲁瓦（Lacroix）的印章非常隐蔽，这表明这位橱柜制作师是应茹贝尔的要求担任修复师的。

估价 5 000 - 8 000 EUR

编号 79 - 路易十六时期圆筒形办公桌 归功于 Claude-Charles Saunier 缎面饰面和缎面饰面，四面装饰有雕刻和鎏金青铜装饰，圆柱开口处有一个翻盖，露出写字台、三个抽屉和两个隔间、两个滑动边架，腰部开口处有四个抽屉，安放在八条带护套的腿上；有小事故和部件缺失。 尺寸（闭合）： 高：115 厘米（45 ¼ 英寸） 宽：191.5 厘米（75 ½ 英寸） 深：95 厘米（37 ½ 英寸） 路易十六镀金青铜镶缎面木圆柱形书桌，归功于克劳德-夏尔-索尼耶 这款大型圆柱形写字台的风格可追溯到 1775-1780 年，是这种新型写字台最杰出的代表作之一，由让-弗朗索瓦-奥本（Jean-François Oeben）于 17 世纪 60 年代创造，因其实用性而广受欢迎。 这款书桌的线条极具建筑美感，采用上等缎面贴面，并饰有素雅、雕刻精细的青铜装饰物，可与路易十六时期最好的橱柜制造商（如克劳德-夏尔-索尼埃）制作的圆筒形书桌相媲美。 在我们这件作品的圆柱体上发现的罕见的光芒四射的太阳图案，可以在索尼尔（Saunier）制作的圆柱形办公桌上找到，该作品的插图载于 P. Kjellberg, Le Mobilier Français du XVIIIe siècle, Les Éditions de L'Amateur, Paris, 1999 年，第 821 页。 我们还应该提到的是，在2023年4月4日于巴黎苏富比拍卖行售出的一张由让-考蒙（Jean Caumont）盖章的圆柱形书桌的桌腿上部也装饰着同样的锁扣和铜坠，拍卖品编号为79。

估价 12 000 - 18 000 EUR

编号 92 - 路易十六晚期至大革命早期的琴钟表 精美的蓝色塞夫勒软质粘贴瓷器上饰有鎏金青铜装饰，多色珐琅表盘上显示时、分、秒、月、日和黄道十二宫，表盘下方有 "Vaillant à Paris "和 "Dubuisson cour des barnabites "字样，表盘上有一个光彩照人的女性面具，底座为白色大理石，饰有Toupie脚，配有一个玻璃钟（无图示）。 高：69 厘米（27 ¼ 英寸） 宽：30 厘米（11 ¾ 英寸） 雅克-弗朗索瓦-瓦扬，1784 年制表大师 Étienne Gobin，又名 Dubuisson，1795 年起在胡谢特街和 Les Barnabites 担任珐琅师 出处 ： 购自巴黎 Pendulerie 画廊。 比较书目 ： P.Kjellberg, Encyclopédie de la Pendule Française du Moyen Age au XXe siècle, Les Éditions de l'Amateur, Paris, 1997, p.230. H.H. Ottomeyer、P. Pröschel 等人，《Vergoldete Bronzen》，慕尼黑，第一卷，1986 年，第 252 页，图 4.6.26。 P.Verlet, Les Bronzes Dorés Français du XVIIIe siècle, Picard, Paris, 2003, 第 41 页，图 32。 路易十六晚期至革命早期的镶嵌乌金和塞夫勒蓝瓷琴键式壁炉钟，表盘由雅克-弗朗索瓦-瓦扬制作，珐琅由杜比松制作 1785 年，塞夫勒制瓷厂开始生产瓷制琴键钟。 这些杰出的作品是为当时最富有的鉴赏家准备的，有四种颜色可供选择：绿松石蓝、绿色、粉色和新蓝（bleu nouveau），如我们这里展示的这款。 新蓝色或美丽的蓝色，如我们这里展示的这款。 公共收藏中保存的美蓝瓷器有以下几件： 第一件（见图 1）是巴黎商人拉方丹于 1828 年在卡尔顿宫为乔治四世制作的，至今仍被英国皇室收藏（见 C. Jagger, Royal Clocks, The British Monarchy & its Timekeepers 1300-1900，1983 年，第 130 页，图 176）。 第二个时钟（参见图 2）可能是为凡尔赛的路易十六沙龙（Salon des Jeux）制作的，现由卢浮宫博物馆收藏（inv. (inv.O.A.R.483）；后者在 P.Verlet Les Bronzes Dorés Français du XVIIIe siècle, Picard, Paris, 2003, 第 41 页，图 32。 第三件（见图 3）藏于伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆（见 H. Ottomeyer、 P. Pröschel 等人，《Vergoldete Bronzen》，慕尼黑，第一卷，1986 年，第 252 页，图 4.6.26）。 最后一件（参见图 4）来自霍奇金斯收藏，保存在巴尔的摩的沃尔特斯美术馆（编号 58 2 32）。 在公开拍卖市场上出现过几件特殊的作品；其中最近的一件来自前塞古拉收藏（见图 5），于 2006 年 10 月 19 日在纽约佳士得拍卖行以 124 号拍出。 (见图 5），它于 2006 年 10 月 19 日在纽约佳士得拍卖行以第 124 号拍卖品售出（表盘显示黄道十二宫，珐琅为杜比松作品），或 Dalva 收藏品（见图 6），于 2020 年 10 月 22 日在纽约佳士得拍卖行以第 203 号拍卖品售出（表盘珐琅为杜比松作品）。

估价 40 000 - 60 000 EUR

编号 96 - 一对路易十六时期的火炬架 乔治-雅各布风格 木质雕刻和重新装饰，圆形顶端环绕珍珠楣饰，栏杆轴顶有环形珍珠楣饰、鳉鱼和刺桐叶，楞上饰有叶片，托在一个饰有叶片的多边形上，支撑着一个花瓶，花瓶两侧有三条美人鱼，三角形底座两侧呈弧形，中间饰有叶片花冠，其中一个底座背面用墨水刻有 L. Figini 字样。菲吉尼；修复 高：161 厘米（63 ¼ 英寸） 宽：52 厘米（20 ½ 英寸） 一对乔治-雅各布风格的路易十六镀金木门托架 我们的这对火炬以其丰富多样的纹饰、精致精确的雕刻而独树一帜。 这对火炬可追溯到 17 世纪 80 年代，很可能是受宫廷或财政部门的高级官员委托制作的，他们都是艺术爱好者，对室内装饰的流行趋势了如指掌。 事实上，美人鱼造型的女性人物与阿图瓦伯爵于 17 世纪 70 年代中期在巴黎掀起的土耳其时尚有关，1776 年，阿图瓦伯爵在圣殿宫布置了他的第一间土耳其闺房。这种时尚最著名的例子之一是乔治-雅各布（Georges Jacob）于1781年为凡尔赛宫阿图瓦伯爵的第二个土耳其橱柜制作的梳妆台，梳妆台的四条桌腿上都有美人鱼倚靠的装饰(1)。 乔治-雅各布在其他家具上也使用了这一图案，例如他在 1780-1785 年间制作的带有印记的破损贵妃椅，该贵妃椅来自巴黎古董商塞利格曼，后来被内莉-雅克马尔收藏，现藏于雅克马尔-安德烈博物馆（2）。 值得注意的是，在牧羊人座椅蜡模的扶手上也雕刻了一条美人鱼，与我们的火炬上的人物非常相似，该蜡模由宫廷家具设计师雅克-贡多安（Jacques Gondoin，1737-1818 年）于 1780 年左右制作，用于玛丽-安托瓦内特在凡尔赛宫贝尔维代宫的座椅，现收藏于卢浮宫博物馆（3）。 最后，还有两个例子，一个是欧仁-克莱默（Eugène Kraemer）的前藏品（4）中路易十六时期的半月形雕刻镀金木桌，上面的轿夫像与我们的相仿；另一个是戴安娜-德-卡斯特兰（Diane de Castellane）的前藏品（5）中的夜灯，靠背顶部也有一条美人鱼。 让-德莫斯特海纳-杜古克和阿拉伯式的品味 独具匠心的装饰和多种土耳其风格装饰物的组合表明这是一位装饰家的作品。我想到了弗朗索瓦-约瑟夫-贝朗格（François Joseph Bélanger，1744-1818 年），他自 1777 年以来一直是阿图瓦伯爵的第一建筑师，或者他的妹夫让-德莫斯特海纳-杜古尔（Jean-Demosthène Dugourc，1749-1825 年），他于 1780 年被任命为 "国王弟弟先生内阁的绘图员"。 同样，他还为宫廷银行家拉博德（Laborde）和海军司库詹姆斯（Saintes James）这两位法国最富有的私人设计了巨大的英式游艺别墅和花园。1782 年，杜古克出版了一本名为《阿拉伯式》（Arabesques）的装饰品集，这个名字成为了 1780 年代早期装饰品时尚的特征。这些图案还出现在橱柜和青铜家具的彩绘墙面上(6)。同一位 Dugourc 为 Pardo 设计的法式橱柜装饰项目（该项目从未实施）也描绘了放置在凹室两侧的火炬，其布局让人联想到我们的火炬（7）或金斯基公主位于圣多米尼克街的巴黎酒店中的火炬（8）。 (1) Inv. OA 5234, see Décors, mobilier et objets d'art du Musée du Louvre, de Louis XIV à Marie-Antoinette, Paris, Louvre Éditions, 2014, pp 432-433, cat. (2) Inv. MJAP-M 1445，见 B.G.B. Pallot et al，Le Mobilier français du Musée Jacquemart André，Tome 1，第戎，2006 年，第 182-185 页。 (3) 凡尔赛和特里亚侬宫国家博物馆，藏于卢浮宫博物馆，inv. V 6159，见 C.Gougeon, Deux exceptionnelles maquettes de meubles en cire provenant du Garde-Meuble de la Couronne, La revue des musées de France.卢浮宫评论》，2014 年第 3 期，第 88-93 页，尤其是图 4。 (4) Georges Petit画廊拍卖会，1913年4月28-29日，编号168；巴黎Drouot酒店，Couturier Nicolay拍卖会，1994年3月31日；S. de Ricci, Le style Louis XVI, Paris 1913, 第74页。 (5) 摩纳哥苏富比拍卖行、

估价 30 000 - 50 000 EUR

编号 97 - 一对 18 世纪的花瓶 归功于恩里科-赫格福德（1695-1771 年） 石板背景上的斯卡利奥拉画风，描绘了带有建筑元素的海港景色，装在后来的镀金木框中，背面的红色蜡质徽章已损坏 印记（一处）：题词 "salottino vicino al salone N°4 "和"（......）ford"，印刷标签编号 "100"。 背面的标记（在另一个上）：题词 "salottino piccolo vicino al salone N°3"。 尺寸（无框）：17.5 x 48.5 厘米（6 ¾ x 19 英寸） 出处：中国 前阿佐尼收藏，锡耶纳。 一对 18 世纪 Scagliola 牌匾，归功于恩里科-赫格福德（1695-1771 年） 这对版画出自恩里科-休格福德（1695-1771 年）之手，他是 18 世纪最有才华的意大利帆布鞋艺术大师之一。 恩里科-休格福德（1695-1771 年）和他的兄弟伊格纳齐奥（1703-1778 年）出生于英国，1686 年左右移居意大利，为大公科西莫三世-德-美第奇（Cosimo III de Medici）服务，是十八世纪中期佛罗伦萨的重要人物。 恩里科于 1711 年进入瓦隆布罗萨修道院修道。他在 Marradi 的 Santa Reparata 修道院接受了 scagliole 艺术培训，回到 Vallombrosa 后，他的才华很快得到了赏识和认可。 恩里科-雨果福德在斯卡里奥莱艺术中发挥了根本性的创新作用。得益于他精湛的技艺，他的作品达到了极高的精确度。他的作品题材广泛，包括风景、海景、河景、建筑和人物（参见 A.M. Massinelli, Scagliola:l'arte della pietra di luna，罗马，1997 年，第 28-32 页）、花卉、动物、风俗场景、肖像和圣人故事。 他的优雅画风借鉴了十八世纪维杜特的画风，他可以通过瓦隆布罗萨修道院图书馆中保存的绘画作品以及他兄弟收集和销售的素描和绘画作品了解维杜特的画风。事实上，众所周知，他的兄弟伊格纳齐奥（Ignazio）是一位热心的收藏家、商人、修复师和十八世纪佛罗伦萨的知名人士，他成功地推广和销售了恩里科的 scaglioles，尤其是在托斯卡纳首府。恩里科作品的传播还得益于英国人以及更广泛意义上的欧洲旅行者对瓦隆布罗萨修道院的访问。 1771 年去世后，雨果福德的作品立即成为收藏家的抢手货：他的一幅海景画被托尔托纳的切萨雷-马萨-萨拉佐主教赠送给教皇克莱门特十四世，并被收藏在梵蒂冈博物馆。1779 年，托斯卡纳大公皮埃特罗-利奥波德也通过时任乌菲齐美术馆馆长朱塞佩-佩利-本齐文尼的中间人，从其兄弟伊格纳齐奥的继承人手中为乌菲齐美术馆购买了四幅风景画。 锡耶纳贵族出身 在画框的背面有两个残缺的红色蜡印，经过重建，可以看到锡耶纳阿佐尼家族的纹章。 这个显赫家族的祖先是阿佐尼-迪-托奇（Azzone di Tocchi）和皮特罗-迪-吉诺（Pietro di Ghino），他们是吉纳佐尼（Ghinazzoni）分支的创始人。早在 14 世纪，阿佐尼家族就出现在锡耶纳地区的蒙蒂希诺，他们在那里发展了有利可图的炼铁和钢铁厂业务。1380 年，他们出资修建了蒙蒂希诺的奥古斯丁修道院教堂外墙，并居住在该镇主广场的一座宫殿中。 我们要感谢 Anna Maria Massinelli 博士的研究，正是她的研究让我们得以撰写本说明。

估价 15 000 - 20 000 EUR

编号 100 - 四组广场，17 世纪意大利作品，可能是佛罗伦萨作品 硬石镶嵌画，描绘了一只大象、一只骆驼、一只狮子和另一只猫科动物，黑色大理石背景周围环绕着锡耶纳黄色大理石边框，镶嵌在后期熏黑的木框中。 尺寸（无框）：11 x 14.5 厘米（4 ¼ x 5 ¾ 英寸） 一组四块 17 世纪意大利石板，可能产于佛罗伦萨 这套 17 世纪的四块硬石面板出自 Galleria de' Lavori，这是托斯卡纳大公斐迪南一世于 1588 年创建的佛罗伦萨著名工厂，后来被称为 Opificio delle Pietre Dure。 我们的牌匾是用 commesso 技术制作的，该技术包括将各种形状、颜色和大小的硬石组合在一起，然后将它们贴在大理石背景上，以模拟绘画的效果。 这些牌匾是 17 世纪和 18 世纪装饰艺术中异国动物热的珍贵证据。探险家对狮子、骆驼和大象进行了描述，然后将其复制到版画中，再由艺术家重新诠释，并迅速将其融入装饰艺术中。 在这方面，值得注意的是，这里展示的这幅大象图可以与伦敦大英博物馆收藏的一幅雕刻（参见图 1）进行比较，这幅雕刻的作者是来自安特卫普的佛兰德艺术家阿德里安-科拉特（Adriaen Collaert，1560-1618 年）。 我们盘子上的动物题材与 17 世纪佛罗伦萨重要柜子上的题材相似，如 2021 年 10 月 13 日伦敦佳士得特别拍卖会上拍出的第 2 件，或 2020 年 7 月 23 日伦敦佳士得拍卖会上拍出的第 42 件。

估价 10 000 - 15 000 EUR
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