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6月 26日 星期三 : : 16:30 (CEST)

世界艺术大师

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Carrer de Rosselló 193 08036 Barcelona, 西班牙
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编号 253 - 16 世纪的日内瓦埃尔-埃斯科里亚尔画派 - 胡安-德-阿尔费(Juan de Arfe,莱昂,1535 年- 马德里,1603 年 4 月 3 日)的作品,归属于莱昂尼工作室(莱昂和庞皮欧)。 精美的镀金凿刻铜牌,表现了 "洛约拉的圣依纳爵的幻象",水银镀金铜质,尺寸:26 x 19 厘米:26 x 19 厘米。胡安-德-阿尔费-比利亚法内(Juan de Arfe y Villafañe,1535 年出生于莱昂,1603 年 4 月 3 日卒于马德里)被认为是文艺复兴时期最多产的银匠。他出身于一个德裔金匠家庭。他最著名的作品是塞维利亚、巴利亚多利德和阿维拉大教堂的圣体座。他为菲利普二世和莱尔马公爵完成了许多重要的委托,并与莱奥尼家族进行了广泛的合作。1560 年,他创作了巴利亚多利德大教堂的十字架,该十字架现存于巴塞罗那。他于 1596 年开始在宫廷工作,尽管他之前曾试图为菲利普二世工作。他的第一份工作是审查庞培-莱奥尼(Pompeo Leoni)制作的埃斯科里亚尔修道院的一些雕塑群。1596 年至 1599 年间,他在埃斯科里亚尔修道院的皇家陵墓中完成了多项工作。1597 年至 1599 年间,他参与了该修道院 74 个铜质半身像灵龛的制作。在这 74 件作品中,只有 37 件保存了下来,其中只有胡安的签名。1599 年,他为腓力二世制作了一个炖盅和相应的喷泉,但没有保存下来。1600 年至 1601 年间,他为菲利普二世制作了铜祭坛正面装饰,该祭坛将被放置在埃斯科里亚尔修道院,如今下落不明。出处:马德里重要的西班牙私人收藏。

估价 14 000 - 18 000 EUR

编号 254 - 即将逝去的基督 - 推定为威尼斯的皮特罗-塔卡(PIETRO TACCA,卡拉拉,1577-佛罗伦萨,1640 年)铸造,大型青铜耶稣受难像 耶稣受难像尺寸巨大,铜色绚丽,完全由青铜制成,符合其制作年代。尺寸:从头到脚 50 厘米,从手到手 44 厘米。(卡拉拉,1577 年-佛罗伦萨,1640 年)。意大利雕塑家。他是詹博洛尼亚的助手。大师去世后,他完成了大师未完成的作品,其中包括马德里马约尔广场的腓力三世骑马雕像,并接替大师成为美第奇宫廷的雕塑家。他是其大师最杰出的追随者,也是 17 世纪上半叶佛罗伦萨最优秀的雕塑家。他最有名的作品是利沃诺费迪南德-德-美第奇纪念碑底座上的四个青铜奴隶,创作于 1615 年至 1624 年之间,具有清新的现实主义风格。1627 年,他创作了佛罗伦萨圣母领报广场上的喷泉,这些喷泉最初是为里窝那建造的。在这些作品中,他感受到了后期风格主义对细节、技巧和装饰的强调。1627 年至 1634 年间,他为佛罗伦萨圣洛伦索的王子小教堂制作了斐迪南一世和科西莫二世的镀金铜像。他的最后一件伟大作品是位于马德里皇宫前的腓力四世不朽马术雕像,该雕像制作于 1634 年至 1640 年间,后被转移到西班牙,并由他的儿子费迪南多进行了修饰。这尊马术肖像与詹博洛尼亚的作品有相似之处,但缺乏弗朗切斯科-莫奇(Francesco Mochi)创作的亚历山德罗-法尔内塞(Alessandro Farnese)和贝尔尼尼创作的康斯坦丁诺(Constantino)的巴洛克风格。他延续了晚期 Mannerist 的传统,青铜工艺优于其他材料,因此大理石雕像通常由他的助手按照他的指示制作。他在作品中引入了一些自然主义元素,从而打造出了一种精致的詹波洛涅式风格。在普拉多作品中,...

估价 15 000 - 25 000 EUR

编号 276 - 蒂沃利玫瑰的方式(美因河畔法兰克福,1657 年-罗马,1706 年),18 世纪意大利画派 布面油画。尺寸:75 x 60尺寸:75 x 60,带框:90 x 80 厘米。(美因河畔法兰克福,1657 年-罗马,1706 年)。德国画家。他出身于画家和雕刻师世家,擅长画动物和风景画。1677 年,在黑森州州长的资助下,他前往意大利,在罗马师从贾辛托-布兰迪 (Giacinto Brandi)。1684 年,他搬到了蒂沃利,并因此获得了 "蒂沃利玫瑰 "的意大利绰号。1691 年,他在罗马永久定居,成为荷兰风俗画家中的一员,加入了由皮特-莱尔(Pieter Laer)领导的团体,被称为 "风俗画家"(schildersbent)。罗斯的作品很多,但其中一些可能出自他人之手,因为他的儿子雅各布(Jakob)和多梅尼科-布兰迪(Domenico Brandi)都曾临摹过他的作品。普拉多博物馆收藏的几幅作品来自伊莎贝尔-德-法尔内西奥(Isabel de Farnesio)的藏品,以典范的方式展现了家族传统的特色主题和风格,特别是菲利普-彼得(Philipp Peter)的作品,他是罗氏家族最著名的代表人物。它们与牧羊人一起出现在罗马乡村的废墟、岩石和树木中,在地平线的衬托下显得格外醒目。牛、山羊、绵羊和一只头在羊群中格外显眼的山羊是他作品中的典型元素。这些动物在黑暗背景的映衬下显得格外醒目,它们的身影占满了整个画布,为风景预留的空间微乎其微。出处:西班牙重要私人收藏。

估价 9 000 - 9 500 EUR

编号 281 - 17 世纪佛兰德斯酒馆的重要内部装饰 - 小大卫-特尼尔(David Teniers the Younger,约 1610 年-1690 年,安特卫普-布鲁塞尔) 尺寸:35 x 30 厘米35 x 30 厘米,带画框的外部尺寸:50 x 45 厘米,状况良好:50 x 45 厘米,状况良好。(安特卫普,约 1610 年-布鲁塞尔,1690 年)。佛兰德画家。他是大卫-特尼尔一世(David Teniers I)之子,1610 年 12 月 15 日在安特卫普圣詹姆斯教堂受洗。年轻时,他继承了父亲和亚当-埃尔斯海默(Adam Elsheimer)的画风,但很快就开始专攻风俗画,这也符合荷兰的传统,荷兰人对这类作品的喜好超过其他任何国家。欧洲人。1638 年,他进入圣路加行会,后来成为该行会的院长,并很快受到根特主教安东尼奥-特里斯(Antonio Tries)的保护,后来又受到菲利普四世任命的佛兰德斯国家总督莱奥波德-威廉大公(Archduke Leopold William)的保护。特尼尔参与了大公的收购活动,并为他那令人难以置信的艺术收藏的形成做出了巨大贡献,还担任了馆长。因此,画家有机会了解和研究不同大师、不同世纪、不同流派和不同体裁的作品。特尼埃制作的内阁绘画是查找大公所收藏作品的重要工具,其质量和忠实于原作的特性也让人赏心悦目。在这些作品中,画家与他的保护人和朋友们并肩出现,这是很不寻常的事情,也是对绘画尊严的平反,与后来在《拉斯梅尼纳斯》中出现的情况类似。1651 年,他被任命为宫廷画家,因此搬到了布鲁塞尔。前一年,他开始编写《Theatrum Pictoricum》,其中附有 244 幅蚀刻版画,描绘了 15、16 和 17 世纪最负盛名的意大利绘画大师的作品,这是目前图录的前身。1656 年,当利奥波德-威廉离开佛兰德斯登上帝国宝座时,这项计划中断了,同样中断的还有...

估价 8 000 - 12 000 EUR

编号 282 - 精致的格拉纳达圣母与荣耀中的孩子 - 约瑟-德-里苏埃尼奥(格拉纳达,1665-1732 年)作品,17 世纪巴洛克格拉纳达画派 布面油画,尺寸:100 x 78 厘米100 x 78 厘米,带框:尺寸:120 x 100 厘米。格拉纳达巴洛克时期最杰出的西班牙画家和雕塑家之一。他曾在父亲曼努埃尔-里苏埃诺的作坊中与雕塑家迭戈和何塞-德-莫拉以及画家胡安-德-塞维利亚一起接受训练,他们都是阿隆索-卡诺的弟子。在他的作品中,我们可以看到丰富的宗教性质的艺术创作,受到了卡诺的模型、他对自然主义的喜好以及凡-戴克的佛兰德斯版画的影响。在他的画作中,宗教场景最为突出,如《圣罗莎莉亚加冕》和《圣凯瑟琳的神秘订婚》(格拉纳达大教堂)、《玫瑰圣母》(私人收藏,阿尔梅里亚)和《圣托马斯-阿奎那》(1911 年被普拉多博物馆收藏)。他与帕洛米诺合作创作了《圣体的胜利》和《格拉纳达宪章教堂圆顶上的圣布鲁诺》(原作)。他还创作了肖像画,其中最突出的是他的保护人马丁-阿兹卡尔戈塔大主教(格拉纳达大主教宫殿)。在雕塑作品中,他使用粘土、木材和石头等多种材料,创作了与绘画相同的主题,制作了祭坛装饰、门廊和教堂外墙,其中大部分作品都是在他的家乡创作的。出处:巴塞罗那私人收藏。参考文献:奥罗兹科-迪亚斯、埃米利奥:《里苏埃尼奥和德-莫拉的一些不为人知的作品(研究格拉纳达一个被遗忘的图像主题的数据和评论)》,《西班牙艺术档案》,第 175 期,马德里,1971 年,第 233-257 页;桑切斯-梅萨-马丁、多明戈:《何塞-里苏埃尼奥,格拉纳达的雕塑家和画家(1665-1732 年)》,格拉纳达大学,1972 年。

估价 22 500 - 35 000 EUR

编号 289 - 佩德罗-努涅斯-德-比利亚维森西奥(Pedro Núñez de Villavicencio,签名)(塞维利亚,1644 年-马德里,1695 年) 17 世纪塞维利亚巴洛克画派 神圣家庭与圣胡安尼托布面油画,尺寸:105 x 75 厘米:105 x 75 厘米。带画框尺寸:116 x 90 厘米:116 x 90 厘米。他出生于塞维利亚一个显赫的安达卢西亚贵族家庭,1660 年加入耶路撒冷圣约翰骑士团。因此,他不得不前往骑士团及其大团长所在地马耳他岛参加骑士考试,执行管理和战争(尤其是对抗土耳其人)方面的强制性任务。在短暂的回乡期间,他利用这个机会拍摄了刚刚上任的塞维利亚大主教安布罗西奥-伊格纳西奥-德-斯宾诺拉(1670 年)的肖像,这表明他在没有受到普雷蒂(Preti)的气场影响时,对穆里尼斯风格的了解有多深,也证明了艺术史学经典所指出的事实:他作为肖像画家的卓越能力。在另一个场合,他借机加入了著名的精英慈善兄弟会。1695 年 8 月,努涅斯-德-比利亚维森西奥从塞维利亚返回马德里,在那里他可能是为了私事或休息。当他在下榻的客栈去世时,他肯定是要重新回到他的岗位上。圣约翰骑士团马德里接待处的账簿中记录了这一情况,其中包括他去世后的账目,甚至还有他最后时刻的财产清单,以及他遗嘱中的其他细节。出处:马德里重要私人收藏。拍品不设底价。清算重要的私人家族收藏。

估价 6 000 - 6 500 EUR