DROUOT
6月 26日 星期三 : : 14:30 (CEST)

上流社会和奇珍异宝

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Salle 9 - Hôtel Drouot - 9, rue Drouot 75009 Paris, 法国
Exposition des lots
mardi 25 juin - 11:00/18:00, Salle 9 - Hôtel Drouot
mercredi 26 juin - 11:00/12:00, Salle 9 - Hôtel Drouot
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编号 18 - 罕见的八角盒,pyxis,内核为染色软木,饰以乌木、骨、红浆和青铜。两侧饰有镂空的八角星形匾额,匾额由两根柱子组成,框架上有红色浆糊的残留物;盒身的顶部和底部饰有花饰;盒盖饰有几何图案,楣板上的交织辫子组成八角星形;青铜饰件包括铰链、假角和带披针形端部的脚、带三叶形四角封口板的铰链式锁扣以及可移动的顶部悬挂环。 西班牙,纳塞瑞斯时期,格拉纳达,14/15 世纪 总高 13 厘米 - 总宽 11.7 厘米 单个盒子,高 10.9 厘米 - 宽 10.1 厘米 (盒盖轻微变形) 这个盒子保存完好,属于阿尔-安达卢西亚制作的相当小的一批盒子,其特点是用象牙或骨板装饰八角星图案。迄今为止,已发现五个尺寸非常相似的盒子:私人收藏,莱昂(图 a);巴伦西亚唐璜学院,马德里,发票 4867(图 b);伦敦苏富比拍卖会,2020 年 6 月 10 日,拍 卖品 87(图 c);马德里装饰艺术博物馆,2023 年购买,发票 CE 30485(图 d);大卫收藏,哥本哈根,发票 1/2017(图 e)。这些作品来自穆斯林占领时期伊比利亚半岛的作坊,其技术和装饰借鉴了马格里布的阿拉伯艺术。多位学者对这一作品进行了研究,并一致认为其可以追溯到纳塞瑞德王朝(1238-1492 年)时期的格拉纳达王国。这里展示的盒子的独创性在于其装饰的简单性,它没有使用西班牙文中称为 taracea 的精细几何镶嵌技术,而这种技术可以在上述其他五个盒子上看到。这些盒子的用途尚待确定:一些艺术史学家认为它们是墨水瓶,而另一些则认为它们是砚台,因为有些砚台是由修道院出售的。考虑到穆斯林统治时期安达卢西亚工匠使用的几何布局,即描绘星星和十字架,后一种假设似乎是可信的。 参考作品: - Á.Galán y Galindo, "Evolución de las técnicas de talla en marfil" in Boletin del Museo Arqueologico Nacional, 29-30-31/2011-12-13, I, p. 5-64 - N.Silva Santa-Cruz, "Entre la ebanisterai y la eboraria: Un probable tintero (Dawät) nazarí y otras taraceas medievales" in Codex Aquilarensis, 31/2015, p. 233-258

估价 12 000 - 15 000 EUR

编号 34 - 游行十字架,胡桃芯木,银质压花、錾刻和镀金,贴花人物,残留黑色、绿色和蓝色珐琅。重新伸展的树枝以四叶形结尾,边缘点缀球形元素,饰有莲座和玫瑰花形装饰,边缘有花卉卷轴。正面:头偏向右肩的基督,侧面垂下的披肩,叠放的双脚;圣母、圣约翰、父神赐福和抹大拉的马利亚的半身像。背面:圣方济各在十字路口接受圣痕,周围环绕着四面体。球形镀金铜结上饰有四枚银质雕刻徽章,分别描绘了圣塞巴斯蒂安、耶稣诞生、圣格尔瓦和普罗泰以及一位在城墙前右手持圣体的圣人(?) 意大利,阿布鲁佐或马尔凯,皮埃特罗-范尼尼(阿斯科利,约 1413 - 1496 年)的随从,15 世纪中叶 H.61.5 厘米 - 39.5 厘米 胡桃木模制底座 总高度:75.4 厘米 - 总重量:3.541 千克(球形部件缺失、小事故、后期环、可能是同一时期质量相当的相关绳结)。 除珐琅有所脱落外,该十字架的制作工艺十分精湛,保存状况也十分完好。与之相连的绳结上有大型银质徽章和精细雕刻的圆圈,也是一位大银匠的杰作。与克吕尼博物馆收藏的皮埃特罗-范尼尼(Pietro Vannini)的大型游行十字架(藏品编号:9927,图 a)相比,这里的烛台上的人物可以与这位阿斯科利银匠的作品相媲美(图 b 和 c)。 参考作品: - Sculture preziose.Oreficeria sacra nel Lazio dal XIII al XVIII secolo》,罗马,2015 年,第 102-103 页和第 206-207 页。 - Emile Bertaux,"Trésors d'Eglises.Ascoli Piceno et l'orfèvre Pietro Vanini", in: Mélanges d'archéologie et d'histoire, vol. 17, 1897, pp. - Giuseppe Clerici, "Cultura e oreficeria del Quattrocento marchigiano: Pietro Vannini", In: Storia dell'arte, Nuova serie, n. 11, 2005, p. 35-58 - Ilaria Pecorelli, "Pietro Vannini's processionnal cross", In: Revista chileno-española, académico científica de humanidades, arte y cultura, no.

估价 12 000 - 15 000 EUR

编号 38 - 罕见的粉棕色丝绸新娘缎带,缎带上绣有金线和镀银、镀银和鎏金元素。缎带上编织有铭文:SOLA*FIDES(忠贞不渝),由玫瑰花饰和缠绕的双手分隔,mani in fede(字面意思是信任的双手);保留了 12 个倾斜的百合花形状的孔眼(未穿孔);每一端都有一个 scudiccinolo、扣板和坠子;Scudiccinolo 分为三个部分,其中一部分装饰有两个普托头,围绕着一颗燃烧着的流血的心,另一部分是双面的,显示了一对夫妇垂直倒置的轮廓,被一个盾牌隔开,盾牌上有......................脚下有一个十字架。花冠下的十字架;每个 scudiccinolo 都雕刻有不同的图案、putto、卷轴、柱廊、花冠、百合花和小莲座;盘子背面有印记;链条连接到吊坠的环上。 意大利北部,15 世纪下半叶 总长 173.3 厘米--盘环长 11.2 厘米--吊坠长 11.4 厘米 总重:144 克(缎带磨损和修复) 由于丝带易碎,完整的腰带存世极少。其中包括米兰 Poldi Pezzoli 博物馆收藏的一条米兰制作的腰带(图 a)、大英博物馆收藏的另一条腰带(inv.AF.2851),但展出的是几条分离的腰带、克利夫兰博物馆收藏的另一条 14 世纪锡耶纳制作的腰带(图 b),以及大都会艺术博物馆收藏的一条同一时期的威尼斯腰带(inv.17.190.963,图 b)。镀金的尼罗饰品很少见,但卢浮宫博物馆收藏了一件约 1500 年意大利的半身侧面装饰带扣(inv.0A 11114,图 c),近年来荷兰艺术品市场上出现了两件与本图所示腰带相同工艺的 scudiccinoli,它们是在非常靠近意大利北部的一个作坊制作的(图 d)。 燃烧的心代表了这对情侣之间热烈的爱情,而血滴则表达了更深的爱意。它既可以被解释为亵渎,也可以被解释为神圣的象征。反复出现的 SOLA*FIDES 字样更加突出了这种多义性,它既可以表示婚姻中对对方的信任,也可以表示对上帝信仰的重要性和独特性。紧紧相拥的双手体现了夫妻二人坚定的爱情。 吊坠两侧的盾形纹章是相同的,但也可能是不同的,从而表明两个家庭因这桩婚姻而结合在一起,大英博物馆收藏的腰带上就有这样的纹章。由于无法在意大利贵族的各种徽章中找到这些徽章,因此它们可能更多的是装饰性而非象征性的,也无法与某个特定的家族联系起来。曼图亚侯爵家族的首领贡萨加家族的徽章上有 "FIDES "格言,但无法推断出与腰带之间的联系。许多伦巴第城市(包括曼图亚)的盾形图案都是阿根廷十字架图案。 参考文献 - A. Masetti, "Una cintura nuziale con smalti" in Annali della Scuola Normale Superiore di Pisa.18, No. 1, pp. - R. W. Lightbown, Mediaeval European Jewellery, Victoria and Albert Museum, 1992, pp. - J. Hall,Dictionnaire des mythes et des symboles,巴黎,1994 年,第 110-111 页 - 2011/2012 年米兰展览,Oro dai Visconti agli Sforza.Smalti e oreficeria nel Ducato di Milano,Museo Diocesano,cat. p. 188-191

估价 7 000 - 10 000 EUR

编号 51 - 大理石浮雕显示了加莱厄斯-玛丽-斯福尔扎(1444-1476 年)的右侧轮廓,有模制框架。这位米兰公爵的轮廓线条优美,下巴厚重,中等长度的头发略呈波浪状。 他身着带有珍珠色缎带的领口褶边。落款为 GA[LEAZZO] M[ARIA]。 伦巴第,约 1460/70 年 H.36 厘米 - 24 厘米 背面有铅扣(小事故和边缘缺失,断裂后又粘合在一起,尤其是颈部)。 加莱阿佐-玛丽亚-斯福尔扎(Galeazzo Maria Sforza)是米兰第五任公爵,也是卢多维科-伊-莫罗(Ludovico il Moro)的兄弟,据说他是一位艺术赞助人,在治理方面暴虐、堕落、反常且缺乏灵感。他在 1476 年节礼日被暗杀,年仅 32 岁,是米兰宫廷三名官员密谋的牺牲品,其中包括与他结盟的维斯康蒂家族。法国的公共收藏中有两件大理石雕像描绘了他的侧面轮廓,一件收藏在里昂美术馆,另一件收藏在卢浮宫博物馆(inv. RF 1631,图)。这两幅画都是 15 世纪末的作品,表现的是一位年长公爵的形象,很可能是他去世前不久的形象,而卢浮宫博物馆收藏的这幅画则不同,画中的公爵是一位年轻人。这幅轮廓图的风格更加风格化,其精确度令人惊讶,毫不自满地突出了人物的特殊特征,他的鼻梁骨溢出了画框。 参考书籍: - G. Bresc-Bautier 指导,Les sculptures européennes du musée du Louvre,巴黎,2006 年,第 241 页。

估价 1 200 - 1 500 EUR

编号 52 - 罕见的方济会圣人半身像灵龛,木质雕刻镀金半身像和模制镀金头像。圣人身着简单的修道士服,衣领上翻并凹陷成支架状,面容魁梧,表情严肃,就像一幅肖像画:扁平的头发,额头上有皱纹,杏仁状的小眼睛上有鱼尾纹,坚挺的鼻子,憔悴的脸颊,紧闭的嘴唇,下唇略有肉感,下颌宽大。可拆卸的头部背面有一个小方形开口,由一扇镀金的木门(山毛榉)关闭,门上以前装有锁。头部两侧有吊环。 托斯卡纳,15 世纪下半叶 H.40.5 厘米 - 41.5 厘米 底座为粉色丝绒软垫(已磨损)(有轻微损坏和部分缺失) 这尊半身雕像的前额非常逼真,让人想起佛罗伦萨四世纪的某些政要半身雕像。木料和纸板的匮乏被厚厚的镀金所抵消,这可能是方济各会信徒的选择,他们根据守护神的教诲发下了清贫的誓言。然而,娴熟地使用这种技术并不妨碍半身雕像具有某种仿金匠作品的贵重感。在这种情况下,纸浆的使用使得头部镂空以保存圣物成为可能,而这在木制品中是不可能实现的。佛罗伦萨的艺术家们已经掌握了用灰泥或卡塔佩斯塔(cartapesta)制作雕塑的技艺,这种技艺的优点是成本低廉,作品更轻盈。 出处 : - 巴黎,德鲁奥酒店,Me Ader,2009 年 12 月 7 日,拍卖编号:Lot 165。Raud,拍賣品號 165,義大利作品,16 世紀末 17 世紀初

估价 5 000 - 7 000 EUR

编号 54 - 石灰岩雕刻的女性头像,卧姿,脸颊有单色痕迹。椭圆形脸庞,双目斜视太阳穴,眼睑肿胀,嘴角翘起,下巴圆润;头发由中间的分缝分割开来,上覆百褶面纱。 朗格多克,康贝法大师周围,15 世纪晚期 H.14.5 厘米 - 12 厘米 - 8 厘米 (轻微划痕,主要在鼻子上) 这个令人惊奇的头像在面纱的右上方有渐变的痕迹,表明它曾被放置在天篷下。眼睛的个性化造型、嘴唇的精心处理以及所用石灰石的质量都让人联想到朗格多克雕塑的特点。塔恩河畔莫内斯蒂耶斯(Monestiés-sur-Gérou)的墓葬(图 a 和 b)就是其中一例。这组特殊的多色石灰石雕像包括一个十字架上的基督、一个哀歌和一个墓穴,雕像数量不少于 20 个。在收藏于莫内斯蒂斯的圣雅克医院小教堂之前,它是路易-德昂布瓦兹(Louis d'Amboise)为其康贝法城堡的小教堂委托制作的,该城堡于 1490 年落成。 虽然该委托作品由多人共同完成,但其中的女性面孔的相貌却形成了一个共同的类型,这在中世纪雕像艺术中是独一无二的。在雅克-博多安(Jacques Baudoin)关于鲁尔盖和朗格多克的著作中,这位激发了这种特殊风格的匿名大师被默认为康贝法大师。 出处 : - 曾被佩里戈尔(Périgord)收藏二十余年。 参考作品 : - J. Baudoin, Rouergue - Languedoc, La sculpture flamboyante, ed. Créer, Nonette, n.d., p. 249-257

估价 3 000 - 4 000 EUR

编号 77 - 雕刻的牛角鞋帽,带有黑色亮点。它的形状非常锥形,装饰分为四个部分,由交叉或交错的楣饰隔开;从上到下依次为:一组水果、一名手持剑和盾牌的年轻士兵(头戴羽毛帽,脖子上有项圈)、一名手持长矛的长矛手(身后挂着一把剑)、一对身着文艺复兴时期服饰的夫妇(女子左手举杯,男子坐在她旁边,两人都拿着一颗草莓);字段中的日期为 1593 年;带凸缘的车削端件。 德国或佛兰德斯,16 世纪晚期,1593 年 长 47 厘米(外撇的一端略有缺失) 这款鞋拔属于日常用品,用廉价的材料制作,但经过精心装饰,描绘出如诗如画的人物或英雄形象。在博物馆中可以找到许多牛角鞋角,有些还刻有铭文或日期。据了解,1593 年至 1613 年期间在英格兰工作的工匠罗伯特-亨达-明杜姆(Robert Hendart Mindum)在其中几件物品上签过名;人们认为他是瓦隆人,或者是在 1598 年《南特敕令》颁布之前,在宗教战争后横渡英吉利海峡的法国胡格诺派教徒。不过,他的工艺与这里展示的鞋拔略有不同,后者与卢浮宫后来的一件 1623 年的作品(inv.0A.190, fig.a,a')更为接近。与明杜姆的作坊一样,这家作坊也制作火药瓶,从这件同样收藏于卢浮宫的火药瓶上就可以看出,火药瓶上的装饰是一个手持武器的人,他的双腿下有一个树桩,如图中两个上部音区所示(图 b.)。 参考书籍 - P. Malgouyres, Ivoires de la Renaissance et des Temps modernes, Paris, 2010, cat.

估价 4 000 - 6 000 EUR

编号 78 - 一套四把镶嵌、雕刻和镀金银质使徒汤匙。圆形勺子的背面饰有百合花和交错花纹;勺柄装饰华丽,一侧饰有拱门下的使徒形象(保罗、安德鲁、约翰和小雅各布),另一侧饰有徽章,徽章上有幔帐和带冠头盔,头盔上有翅膀和星星,一侧饰有天使头像,另一侧饰有方形勺柄,勺柄上有波兰文双面铭文:AT NARODIL .SE .Z .玛丽.panny / [...]ie : genz : se : poczal .ZDVCHA // S : M : APO .SMRTI .ZIWOT ./ .WIECZNY .* .阿门./ GELISTA .TRPIEL .POD .PONTSKIM .PILAT / IZOVVAN .VMRZEL .APOHRZBEN .* 茨莫特维奇 / WZKKISSENI .ZMRTWIC / WZKKISSENI . 末端饰有基督祝福和手持球体的形象。印记不明,但有记录,进口印记带有象鼻虫。 波兰,16 世纪晚期 长 20.2 厘米 - 总重量:259.2 克(勺子有小损伤) 共有十二个完整的使徒勺系列。北欧和中欧国家有将其作为洗礼礼物的习俗。最富有的家庭用银器制作洗礼勺,就像这里的情况一样;一套洗礼勺或只有一个洗礼勺上有与孩子名字相对应的圣人。较普通的家庭则用锡或黄铜等不太昂贵的材料制作。克拉科夫国家博物馆有两个非常相似的例子,手柄上都刻有礼仪铭文。能展出同一系列中的四件作品是非常难得的。 参考作品 - A. Bochnak 和 K.Buczkowski, Decorative Arts in Poland, Warsaw, 1972, cat. - M. Rosenberg,《Der Goldschmiede Merkzeichen》,柏林,1928 年,第 IV 卷,第 600 页。第四卷,第 600 页

估价 3 500 - 5 000 EUR

编号 91 - 同一套件中的六块牌匾,采用带金色亮点的彩绘多色珐琅、银片珐琅和半透明珐琅,描绘了利摩日圣马蒂亚尔传说中的场景,其中一块的日期为 1544 年。鲑鱼色反面珐琅,其中一件背面带有贝尼卡德(Pénicaud)印记。 - 童年的圣马蒂亚尔见证了多饼的奇迹。 - 圣-马蒂亚尔(Saint Martial)孩童时期受到基督的祝福。 - Saint Martial 复活了 Austriclinien。 - 上帝在利摩日向圣-马蒂亚尔及其同伴显灵。计数器珐琅上的冠状 PL 标志。 - Saint Martial 传教。日期为 1544 年。 - 上帝向圣-马蒂亚尔显灵,宣布他即将死亡。 利摩日,Jean II Pénicaud,16 世纪中期,1544 年。 H.15 厘米 - 宽 20.5 厘米和 21 厘米之间 (有几处意外和缺失,部分珐琅有改动) 根据图尔的格里高利(Gregory of Tours)的记载,利摩日的第一任主教圣马蒂亚尔是罗马派往高卢传教的七位传教士之一。 这些牌匾描绘了利穆赞守护神的生平,是一个大型系列中的一部分,估计共有 18 块。据当时的一份报告称,1765 年,这套镶嵌在镜框中的匾额仍保存在利摩日圣马蒂亚修道院的一个小教堂中。这套画后来流散了,但具体情况不详。迄今为止,只找到了其中的三块版画,一块属于伦敦大英博物馆藏品(inv.1913,1220.15,图a),另外两块于2014年在巴黎售出,被利摩日美术博物馆抢先购得(inv.2014.8.1和2,图b和c)。它们分别表现了圣马蒂亚尔的洗礼、圣瓦莱里将她的头颅献给圣马蒂亚尔以及利摩日圣人的死亡。英国匾额特别有意思,很可能是放在祭坛画的开头,上面有珐琅师 IOHA / NNES / MF / PENI / CAUD / IUS / IV 的签名,这意味着让二世-佩尼库(Jean II Pénicaud)是这一重要委托的作者。值得注意的是,待售的六幅版画中的最后一幅,即上帝宣布圣人即将死去的那幅,使用的背景与现藏于利摩日博物馆的两幅版画相同,这两幅版画由古斯塔夫-德-罗斯柴尔德男爵(Baron Gustave de Rothschild,1829-1911 年)收藏。 该系列中的几块牌子,包括利摩日博物馆收藏的两块牌子和巴迪内收藏的一块牌子(其中上帝出现在利穆赞首府的背景中),都带有佩尼库家族的印记--带皇冠的 PL,这清楚地表明了该家族作为金匠和珐琅匠的双重身份。 不过,艺术史学家并不是完全不知道这六块巴迪内特牌匾,因为早在 1855 年,历史古迹馆馆长莫里斯-阿尔当(Maurice Ardant)就对它们进行过描述,当时它们属于利摩日收藏家。在他的著作《Emailleurs et Emaillerie de Limoges》中,他提到了 1544 年制作的一系列描绘圣马蒂亚尔生平的牌匾。他描述了这些画作的主题,并指明了它们的出处:"这些 1544 年的画作装饰了以这位圣人名字命名的古老教堂中供奉这位圣人的小礼拜堂"。 利摩日美术馆在2014年佳士得拍卖会上购得两幅古斯塔夫-德-罗斯柴尔德男爵版画后,策展人韦罗妮克-诺丁(Véronique Notin)发表了一篇引人注目的文章,对这幅据说出自圣马蒂亚修道院、描绘利摩日守护神传说的祭坛画进行了盘点。她发表了一份汇总表,列出了编号从 1 到 16 的 16 幅版画,并详细说明了它们的保存地点、来源以及是否在展出。博物馆收藏的一幅十九世纪末或二十世纪初拍摄的旧版画(图 d)为例,巴迪内特收藏的版画(第 4 至 9 号)被提及但未找到。因此,这是一次真正的重新发现。与罗斯柴尔德的两块版画不同,这些版画尚未从化学反应造成的损坏中修复,尤其是某些釉面上的珐琅彩,这种情况在十九世纪中叶就已经很明显了。然而,它们见证了画家让-贝尼卡德二世(Jean II Pénicaud)的高超技艺,包括头部和手部的处理、绿色和蓝色的光彩以及丰富的背景,尤其是他所描绘的利摩日市的景色,其中我们可以看到圣马蒂亚修道院(图 e)。利摩日博物馆前馆长韦罗尼克-诺丁(Véronique Notin)在文章的最后提到了获取有关 "利摩日古代遗迹或古代灵感遗迹的建筑细节 "的信息的可能性。

估价 25 000 - 30 000 EUR

编号 94 - 杯身有两个带金色亮点的多色珐琅彩绘手柄。底座饰有纪尧姆-勒布克斯主教的徽章--一条天蓝色的楔形饰带,主饰为两只被抹去黑线的野猪头,底饰为一只猎犬的头,两侧为阿根廷徽章;杯翼饰有保留浮雕的叶状卷轴;杯底饰有城堡和骑手的风景画;四周饰有黑底玫瑰花和圆点以及镀金卷轴。 利摩日,归功于让-巴蒂斯特-波耶尔韦,17 世纪晚期 H.4.7 厘米 - 18.3 厘米 (有些修复,珐琅有轻微破损,尤其是边缘和底部) Jean-Baptiste Poillevet 或 Poyllevet,又名 Jean II Poyllevet,属于利摩日珐琅师世家。他于 16 世纪 90 年代开始从业,但似乎作品不多。他的风格特点是大量使用珐琅,如图中的高浮雕叶片和莲座,以及反复使用的绳索图案,该图案在鞋跟下方可见,并在底座上划线。 Guillaume Le Boux 是这只可爱的碗的赞助人或收受人,他是一位船夫的儿子。他的一生经历了非凡的社会阶梯:最初,他是一名学校清洁工,后来相继成为卡普奇会士、演说家、教区牧师,1659 年至 1666 年期间,他先后担任达克斯主教。同年,他被提升为佩里格主教。他的朋友们说:"布斯生来是个乞丐,他的一生是乞丐的一生,他希望在佩里格(以乞丐的方式死去)"。他一直担任佩里格主教,直到 1693 年去世。这只碗可能就是在他主教任期结束时制作的。 参考书籍 - 布克斯(纪尧姆-勒)" (Boux (Guillaume Le))Biographie universelle ancienne et moderne, t. V, Paris, Michaud, 1812, p. 412

估价 1 000 - 1 500 EUR

编号 99 - 戒指,镶嵌绿色玉髓和精雕细琢的镂空珐琅黄金镶座,白色、红色和黑色珐琅。方形边框镶嵌高浮雕浮雕,浮雕表现了一个胖乎乎的孩子的头部,脖子上环绕着一颗草莓;戒指有凸出的带侧耳的圆角,圆形边框底座装饰有凸出的脊状 X 形纹路。 浮雕:罗马时期,文艺复兴时期作了部分改动 镶嵌:16 世纪,约 1570/80 年 H.2.9 厘米 - 毛重:3.6 克(部分珐琅缺失) 在整个罗马帝国,玉髓被广泛用于制作首饰和印章,直到 2 世纪后才逐渐消失。这种矿物的产地尚不清楚,因为尽管老普林尼描述它来自印度,但在那里却没有发现任何矿藏。它似乎来自安纳托利亚,也就是现在的土耳其。 它可能是一个描绘爱神的浮雕,在古代是一个非常常见的主题,可以在一些宝石收藏中看到。正如卢浮宫收藏的一个小女孩的大理石半身像(inv. RF 1634,图 a)所示,它被重新切割成一个项圈,以符合 16 世纪第三季度儿童佩戴的时尚,从而适应了文艺复兴时期的品味。同一家博物馆还藏有一枚 1841 年在塞纳河畔发现的戒指,镶嵌工艺类似,但不太精致(发票号 OA 654,图 b,b')。 参考文献 - R. Gennaioli, Le gemme dei Medici al Museo degli Argenti, Florence, 2007, pp. - P. Vittellozzi, Tesori di una collezione privata intagli, cammei, gioielli, objets de vertu, Pérouges, 2017, cat. 131 and 132, p. 183 and 184

估价 20 000 - 30 000 EUR