DROUOT
5月 31日 星期五 : : 14:00 (CEST)

UNE INEDITE 系列 - 首销

Daguerre - 01 45 63 02 60 - Email CVV

Salle 2 - Hôtel Drouot - 9, rue Drouot 75009 Paris, 法国
Exposition des lots
mercredi 29 mai - 11:00/18:00, Salle 2 - Hôtel Drouot
jeudi 30 mai - 11:00/20:00, Salle 2 - Hôtel Drouot
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编号 21 - 阿尔芒-德西雷-高蒂耶(1825-1894 年) 萨尔佩特里耶尔的疯女人 纸张裱在画布上。 右下方有注释 La folle de la Salpêtrière。26 x 20.6 厘米 阿尔芒-戈蒂埃是古斯塔夫-库尔贝最忠实的朋友,他与库尔贝共同追求现实主义,并对现代和社会题材感兴趣。19 世纪 50 年代初,他在巴黎结识了里尔医学院的同学保罗-加歇(Paul Gachet)。这位日后成为印象派赞助人并欢迎塞尚和梵高到他位于瓦兹河畔奥维尔的家中做客的人,1854 年曾在 Salpêtrière 的法雷特医生部门实习,法雷特医生允许戈蒂埃 "进行一些研究,如《Une Gâteuse, une Mégalomane, Une princesse à la Salpêtrière》(《阿曼德-戈蒂埃 1825-1894 年:与库尔贝的友谊》展览目录)。Une amitié à la Courbet,Ornans,Musée Courbet,2004 年,第 29 页)。这些研究为大型作品《Les Folles de la Salpêtrière》的创作铺平了道路,该作品在 1854 年的沙龙展上被拒之门外;虽然该作品已经失传,但其构图仍可从一幅雕刻中得知。 巴黎的萨尔佩特里耶尔医院成立于 1656 年,当时是无家可归妇女的收容所,几个世纪以来经历了巨大的变化。18 世纪,具有远见卓识的医生菲利普-皮内尔(Philippe Pinel,1745-1826 年)对医院治疗精神疾病的方法进行了重大改革,例如废除了用铁链锁住病人的做法。19 世纪,著名的让-马丁-沙尔科(Jean-Martin Charcot,1825-1893 年)接管了神经科,并致力于研究女性癔病。 1870-1920 年间,沙尔科对癔病进行了深入研究,研究对象经常是被称为 "萨尔佩特里耶疯女人 "的妇女。在这一时期,人们对精神健康的认识取得了重大进展,但同时也出现了一些有争议的医疗行为,以及与精神疾病相关的耻辱感。这些妇女经常被展示在临床示范中,有时是在观众面前,目的是展示癔病的症状。19 世纪末,医院每年都会举办一场臭名昭著的舞会,被称为 "Bal des folles"。该活动吸引了许多名人,并引起了巴黎媒体的关注。

估价 800 - 1 200 EUR

编号 23 - 一套四枚徽章 - 取材于让-巴蒂斯特-尼尼(1717-1786 年) 戴裘皮帽的本杰明-富兰克林(1706-1790 年 青铜徽章。边缘标题为:B. Franklin.Americain,肩下有 1777 年的日期。长 8.7 厘米 相关作品:让-巴蒂斯特-尼尼,本杰明-富兰克林,学者兼美利坚合众国驻法国宫廷全权公使,1777 年,左侧侧面徽章,赤陶,长 12 厘米,巴黎,卢浮宫博物馆,编号 RF 4588。 - 取材于 P. J. David dit DAVID d'ANGERS(1788-1856 年),François-René de Chateaubriand(1768-1848 年) 电镀纪念章,有大卫/1830 年的签名和年代。标题为夏多布里昂。长 12.5 厘米 相关作品:David d'Angers,Chateaubriand,1830 年,青铜徽章,Richard Frères 铸造,直径 13.4 厘米,巴黎,卢浮宫博物馆,inv DA 67 A - 亨利-夏普(1833-1891 年) 保罗-塞迪尔(1836-1900 年) 带棕色铜锈的青铜徽章。 边缘有 H. CHAPU 签名,1862 年巴黎,献给 Souvenir affectueux,标题为 Paul Sédille architecte。长 12 厘米 1863 年起,亨利-夏普与建筑师保罗-塞迪尔合作装饰巴黎的酒店。特别是,他为巴黎春天百货公司的外墙创作了四座代表四季的雕像。这位雕塑家还用陶土和青铜为建筑师制作了肖像模型。 - 儒勒-卡韦利尔(1814-1894 年) 让-玛丽-圣埃夫(1810-1856 年) 带棕色铜锈的青铜徽章。 颈部下方有 J. Cavelier 的签名,日期和地点为罗马 1846 年,标题为 St Eve / Graveur。长 17 厘米 200/300 拍卖品

估价 300 - 400 EUR

编号 52 - 让-莱昂-热罗姆(1824 年于维苏尔,1904 年于巴黎) 沉船 画布。 左下方有签名 J. L. Gerome。 70.4 x 106.3 厘米 展览:Cercle de l'Union artistique,5 rue Boissy-d'Anglas,44 号(艺术家所有),1901 年。 参考书目:Arsène Alexandre 在 1901 年 2 月 4 日星期一《费加罗报》"La Vie artistique "版面上发表的文章:"Gérôme 先生展出的带有遇难船只的海洋可以比作一幅风景画。就主题而言,它与德拉克洛瓦(Delacroix)在卢浮宫的动人杰作有一些相似之处,但在绘画方式等方面却有所不同。 杰拉尔德-M-阿克曼(Gerald M. Ackerman)的艺术家作品目录没有收录这幅未公开发表的画作,可能是因为热罗姆将其展示给了 Cercle de l'Union artistique (1) 的私人和精挑细选的公众,他从 19 世纪 60 年代起经常在那里展出作品,而不是在官方沙龙,他在沙龙中展出的是其整个职业生涯中更具学术性的作品。 虽然我们的艺术家被期望创作古典和东方题材的作品,但他显示出自己有能力创作出出人意料的作品,与浮夸艺术家的名声相去甚远。我们的这幅画在激进主义方面令人震惊,属于热罗姆离开舒适区和惯常题材的一小部分作品;我们还可以提到他的《眼镜师的标志》(1902 年)或《真理从井中浮现》(1896 年):"事实上,虽然热罗姆经常被视为反动艺术家,但在他身上却蕴含着一种自相矛盾的现代性--这种现代性源于他独具匠心的眼光,源于他的技艺,他的学术技艺既提高了他的技艺,又掩盖了他的技艺--他善于创造形象,善于通过伪装和诡计制造真实的假象"(见 L. des Cars, D. de Font.des Cars, D. de Font-Réaulx, E. Papet.让-莱昂-热罗姆(1824-1904 年)。L'Histoire en spectacle,展览目录,巴黎,奥赛博物馆,2010 年,第 18 页)。 在他的多幅画作中都可以看到翠绿色的背景,例如威廉斯敦斯特林和弗朗辛-克拉克艺术学院的《蛇的魅力》(1880 年)墙壁上的釉面砖,或他描绘沙漠中野生动物的明亮天空。尽管将这位画家称为 "现代 "有些不合时宜,但他将大海置于很高的位置,构图被地平线严格分割,这种取景效果近乎抽象。他用纵向伸展的云和平行的波浪线突出了这种效果。 只有下角的小船和倾斜的桅杆分散了浩瀚油海的注意力。戏剧性就在这里展开,因为热罗姆从未忘记自己是一位历史画家。热罗姆改变了一个多世纪以来描绘沉船的传统,从约瑟夫-韦尔内(Joseph Vernet)的风暴,到 1819 年盖里柯(Géricault)的《美杜莎之筏》(Raft of the Medusa)、德拉克洛瓦(Delacroix)的《唐璜之舟》(Dom Juan's Boat),以及马奈(Manet)的《逃离罗什福尔》(1880 年,奥赛博物馆)等类似题材。但他将小艇放在平静的海面上,而不是前几位艺术家笔下波涛汹涌的海面上,消除了任何一丝获救的希望。乘客们挤在一起;或死或亡,可能是病死,被丢在救生艇上漂流(2)。船上没有任何细节,也没有任何名字来辨认这些不幸的人,更没有任何具体的历史事件。 在这里,正如在浪漫主义作品中一样,人被大自然的景象所隔离,让位于对人类处境的虚无主义看法,让位于对自身在宇宙中微不足道的地位的认识,这与船民和移民流亡等当代问题产生了共鸣(3)。 1.1. 位于 Boissy-d'Anglas 路的 Cercle de l'Union Artistique 画廊空间有限,仅为资产阶级精英和大收藏家开放,无法展出大型历史作品,只能出售素描或装饰性较强的作品。 2.2. Ernest Meissonier 的作品《路障》(约 1850 年,卢浮宫博物馆)中的尸体堆积让人浮想联翩。 3.皮埃尔-塞里埃 (Pierre Sérié) 在评论另一幅画作时写道:"没有形象,这幅画的主题就显得格外鲜明。戏剧性在其表象的不确定性中达到了最大强度......这种奇观就是空虚"(皮埃尔-塞里耶:《1860-1900 年法国绘画史》,2014 年,第 217 页)。

估价 80 000 - 120 000 EUR