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4月 28日 星期日

出自阿米科-阿斯佩蒂尼(Amico ASPERTINI,1475 - 1552 年)之手。基督被捕。白杨木板,通体灰白。无画框。直径 33.2 厘米。修复过。背面刻有 "Galle Barberini "和 "via Cucli G...'"基督在橄榄园被捕的情节发生在夜间,他接受犹大之吻的那一刻,左侧卫兵手持的火把唤起了夜色。在右边,我们看到了西门彼得和马勒古之间的争斗,这经常被描绘出来(《约翰福音》第 18 章第 10 节)。这幅画采用仿青铜的棕色调绘制,对罗马盔甲和火把的描述非常注重考古的真实性,灵感来自特拉扬圆柱上的浮雕。正是在拉斐尔学生的罗马环境中,这种从发掘(如在 Domus Aurea 的发掘)中获得的真实古董图案的研究得到了发展,例如,通过 Polidoro da Caravaggio 的壁画和雕刻楣板得到了传播。我们将这幅画归于阿米科-阿斯佩蒂尼,更多的是基于与他的素描的比较,而不是他的大幅彩色画作。不过,他的一些灰彩画还是为人所知的(展览目录,Amico Aspertini (1474-1552) artista bizzarro nell'età di Durer e Raffaello,博洛尼亚,Pinacoteca Nazionale,2008-2009 年,第 102-105 页)。这块画板可能是大型祭坛画框架的一部分,就像 Polidoro da Caravaggio 为 Pescheria 祭坛画(那不勒斯,卡波迪蒙特博物馆)创作的两块 Tondi 一样。法国和西班牙也有类似的例子(马德里普拉多博物馆收藏的 Vicente Macip 的圆形珐琅)。卢浮宫平面艺术部收藏的比亚乔-普皮尼(Biagio Pupini,1511 年前至 1575 年后)关于同一主题的画作(INV 8854,直面)以多种变化诠释了我们的构图。阿米科-阿斯佩蒂尼是 16 世纪早期博洛尼亚画派的重要人物,师从洛伦佐-科斯塔和弗朗切斯科-弗朗西亚。在罗马期间,他潜心研究 Pinturicchio 和 Filippino Lippi,并对古代图案着迷,他用独特的语言对这些图案进行了再创作,这种语言具有强烈的反古典色彩,并充满了奢华的细节。瓦萨里形容他是一个 "反复无常、头脑怪异的人"。在拉斐尔式运动在博洛尼亚扎根的年代,他抵制这种风格,并发展出一种尖刻的风格,更多地向丢勒等人的北欧雕刻作品看齐。专家:Cabinet Turquin。

估价 4 000 - 6 000 EUR