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6月 25日 星期二

阿尔弗雷德-皮埃尔-诺埃尔-卡祖邦（1895-1979） 奥菲斯举起琴 约 1940 年 阳台上有签名 "CAZAUBON 仿青铜绘制的大型石膏像 Getekend CAZAUBON op het terras 仿青铜的大型石膏像 阳台上的签名 CAZAUBON 仿青铜绘制的大型石膏像 287 x 75 x 58 厘米（112.9 x 29.5 x 22.8 英寸） 脚注： 出处 现任主人于 20 世纪 70 年代在巴黎购得 我们对皮埃尔-卡祖邦（1885-1979 年）的信息知之甚少。他出生于波城，曾在约瑟夫-亚历山大（Joseph Alexandre）和欧内斯特-加巴德（Ernest Gabard，1879-1957 年）的工作室接受培训。他定期在波城艺术爱好者协会展出作品。在巴黎，他师从 Injalbert（1845-1933 年）继续深造。1927 至 1928 年间，他在美国度过了一段时间，并在那里为纽约圣约翰教堂和哈瓦那会议宫创作了浮雕。1929 年回到巴黎后，他被授予伯恩海姆-德-维利埃沙龙奖，并首次与布加迪、马约尔、庞庞和德让等艺术家一起在沙龙展出。他的雕塑作品 "Porteuse d'eau"（运水者）被放置在第四展厅入口处，引起了广泛关注，并因其 "专注简洁的品质和含蓄、温和但完美准确的造型 "而被认为是一个启示（引自《时代》杂志，1929 年 11 月 5 日）。 之后，他经常在法国巴黎的沙龙展出不同材质的雕塑作品，包括石雕、青铜和石膏。他在 1930 年和 1937 年的世界博览会上获奖，1947 年在大皇宫举办的国际居住和城市博览会上获得纪念碑艺术类金奖。我们还了解到，2000 年 6 月 17 日在波-比利牛斯 Etude Gestas 拍卖行拍卖的一件表现赫拉克莱斯掐住一条蛇的不朽青铜雕塑。 法国政府委托他创作了多件雕塑作品，因此他的作品在法国的公共收藏（波城博物馆、巴黎现代艺术博物馆、夏约国家剧院、国家造型艺术中心等）中占有较高的比例。 皮埃尔-卡祖邦的作品是 20 世纪 30 年代的典型代表，深受马约尔（Maillol）和布尔代尔（Bourdelle）的启发。与布尔代尔一样，他试图赋予自己的雕塑以纪念碑的维度。这里展示的人物形象就是一个很好的例子，几乎可以肯定是阿蒂利奥-瓦尔苏瓦尼（Attilio Valsuani，1927-1960 年活跃于巴黎）为同样尺寸的华丽青铜铸造的石膏设计图，现存于巴黎尼古拉-布里奥德画廊（Nicolas Bourriaud gallery）。 比较文学 F.Roches, "Le salon d'automne 1941" , l'Architecture française: architecture, urbanisme, décoration 1940 - 1975, Paris 布洛涅-比扬古特特伦特年博物馆艺术家档案，《时代报》，1929 年 11 月 5 日 艺术家作品档案和波城博物馆文献资料 伊莎贝尔-德-阿梅库尔 专家--SFEP 成员 [email protected] 本拍卖品受以下拍卖品编号的限制： AR AR 根据2006年《版权条例》规定，艺术家享有转售权，拍卖品前有AR标志的，将向购买者收取额外费用。详情请参见销售条款。 De koper is ons een extra premie verschuldigd ter dekking van onze kosten in verband met de betaling van royalty's krachtens de Artists Resale Right Regulations 2006.欲了解更多信息，请参阅以下章节。 买方需向我方支付额外的溢价，以支付我方根据《2006 年艺术家转售权条例》支付版税的相关费用。详情请参见我们的条款和条件。 有关本拍品的更多信息，请访问Bonhams.com。

估价 4 000 - 6 000 EUR

6月 27日 星期四

Paul Landowski, 1875 Paris – 1961 Boulogne-Billancourt - 赫库勒斯和克尔尼特-汉丁，1922 年 高度：49.3 厘米 宽：60.9 厘米。 底座深度：23 厘米。 总深度：25 厘米。 拉长的圆角底座上有签名，并有铸造厂标记 "F. BARBEDIENNE Fondeur Paris"。 镀银青铜。这组大型雕像描绘的是年轻的海格力斯，希腊神话中，他的十二项任务中的第三项任务就是抓住后腿。在装饰艺术风格中，赫拉克勒斯在这里被描绘成年轻时的纤细形象，这使人们产生了将该雕塑作为体育奖杯的想法。这座雕塑也是 1922 年国际滑雪杯的奖杯；1922 年还为瑞典奥林匹克代表团制作了另一个铸件。根据 1921 年的模型制作的石膏模型现藏于布洛涅-比朗库尔的 20 世纪 30 年代博物馆。 兰多夫斯基在日记中坦言自己非常钦佩雕塑家布尔代尔，认为青年的头像与大力士的头像十分相似。 作品现存于纽约大都会博物馆。只有少数铸件被镀上了银色的铜绿，其中一件带有金色铜绿的铸件于 2018 年在拍卖会上售出，雕塑家的家族是波兰血统。从 1926 年起，他就是巴黎美术学院的成员，后来成为该学院的院长。他还担任过罗马美第奇别墅的馆长。A.R. 文学作品： 参阅 Jules Romaines, Gérard Caillet, Pierre Berdoy, Paul Landowski, 1875-1961, La main et l'esprit, Paris 1961 (1401586) (11) 保罗-兰多斯基 1875 年巴黎 - 1961 年布洛涅-比扬古 赫拉克勒斯与塞勒涅后裔》，1922 年 高：49.3 厘米 长：60.9 厘米。 基座深度：23 厘米。 总深度：25 厘米。 长草圆角底座上有铸造厂标记 "F. BARBEDIENNE Fondeur Paris"（F. BARBEDIENNE Fondeur Paris）。 青铜；镀银。大型雕像群描绘的是年轻的海格力斯，希腊神话中，他的十二项苦役中的第三项就是捕捉塞雷尼安的后腿。赫拉克勒斯显得年轻而苗条，体现了装饰艺术的精神，这让人想到该雕塑也可被视为体育奖杯：1922 年，它被用作国际滑雪奖杯。石膏模型现存于布洛涅-比朗库尔的 "20 世纪 30 年代博物馆"。 文献： Jules Romaines, Gérard Caillet, Pierre Berdoy, Paul Landowski, 1875-1961, La main et l'esprit, Paris 1961.

估价 10 000 - 12 000 EUR

6月 27日 星期四

Jean-Baptiste Carpeaux, 1827 Valenciennes – 1875 Courbevoie - 乌戈林 高度：48 厘米 宽： 37.2 厘米 深度：27.3 厘米。 草皮底座正面有签名 "B. Carpeaux"，背面有工作室印章 "Propriété Carpeaux"。 1870 年他生前根据 1861 年的模型铸造。 青铜，深色铜锈。青铜群雕表现了一个历史事件，即托斯卡纳贵族、多诺拉蒂科伯爵乌戈里诺-德拉-盖拉尔德斯卡的命运，1289 年他与两个儿子和两个孙子因政治争斗而饿死在比萨。但丁在其 "神曲 "中就已经采用了这一悲剧主题。 1854 年获得罗马奖的卡尔波随后几年在意大利度过，这可能是他创作这一主题的灵感来源。米开朗基罗的《最后的审判》以及古代的《拉奥孔》都为他提供了灵感。作为一名雕塑家，他一直是心理表达的大师，他的作品凄美地描绘了四个极度饥饿的人的身体和精神折磨。父亲拒绝接受孩子们作为食物的冲动，这种畸形的状况在这组人物身上表现得极为明显。 这座真人大小的雕塑创作于 1857 年至 1861 年，是罗马奖学金的最后一件作品。大理石版本（高 197.5 厘米）被纽约大都会博物馆收藏。石膏雕像（54 厘米）收藏在瓦朗谢讷美术馆，另一件收藏在巴黎奥赛博物馆，1861 年的 "Ugolino "收藏在巴黎小皇宫。青铜版最初是在 1861 年的模型基础上于 1863 年制作的缩小版。 卡尔波曾是费尔南-里耶（Fernand Liet）、杜雷（Duret）和鲁德（Rude）的学生。在意大利学习期间，他被誉为 "新崛起的米开朗基罗"，并在美第奇别墅展出。1862 年，他定居巴黎，在那里，作为热里科的朋友，他结识了雕塑家阿尔伯特-埃内斯特-卡里尔-贝勒兹（Albert-Ernest Carrier-Belleuse）。受弗朗索瓦-鲁德（François Rude）的影响，他成为弗朗西斯-约瑟夫-杜雷（Françque Joseph Duret）学院的学生。很快，他就获得了很多高级委托，创作了大量半身像、全身像和群像，作品总是充满表现力并符合自然主义。达卢和福兰是他的学生。相应的青铜器收藏于卡尔斯鲁厄国家美术馆（藏品编号：P 232）和汉堡美术馆（藏品编号：S-1979-7）。A.R. 文献： Michel Poletti, Alain Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux, Sculpteur, Catalogue raisonné de l'oeuvre édité.巴黎，2003 年，第 71 页及以下。 展览： 卡尔斯鲁厄国家美术馆：优雅-表现，从胡东到罗丹，卡尔斯鲁厄国家美术馆的 19 世纪法国雕塑。(1401583) (11) 让-巴蒂斯特-卡尔波 1827 瓦朗谢讷 - 1875 库尔贝沃 乌戈林 高度：48 厘米 宽：37.2 厘米 深度：27.3 厘米。 草底座正面签名 "B. Carpeaux"，背面工作室印章 "Propriété Carpeaux"。 终生铸造，1870 年。模型 1861 年。 青铜，带深色铜锈。人物青铜群雕表现了一个历史事件，即托斯卡纳贵族多诺拉蒂科伯爵乌戈里诺-德拉-盖拉尔德斯卡（Ugolino della Gherardesca）的命运，他与两个儿子和两个孙子因政治争斗于 1289 年饿死在比萨的监狱中。卡尔波曾于 1854 年获得罗马大奖，随后几年他一直在意大利生活，这可能是他创作这一主题的灵感来源。米开朗基罗的《最后的审判》和古代的《拉奥孔》都给了他灵感。该雕塑是他在罗马研究期间的最后一件作品，创作于 1857 年至 1861 年间，为真人大小。大理石版本（高 197.5 厘米）被纽约大都会博物馆收藏。瓦朗谢讷美术馆收藏了一件石膏雕像（54 厘米），巴黎奥赛博物馆收藏了另一件，巴黎小皇宫收藏了一件 1861 年的乌戈里诺雕像。青铜版本最初是 1863 年根据 1861 年的模型制作的缩小版。 文献： Michel Poletti, Alain Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux, Sculpteur, Catalogue raisonné de l'oeuvre édité, Paris 2003, pp. 展览： 优雅-表现。从胡东到罗丹，19 世纪的法国雕塑》，卡尔斯鲁厄国家美术馆，Siegmar Holsten（编辑等），2007 年。

估价 250 000 - 300 000 EUR

6月 28日 星期五

巴尔杜斯，爱德华-卢浮宫。1149 张原版照片粘贴在 462 个图版上，还有 1 幅版画和 2 幅平面图。装在 9 个手提箱中。这些照片是根据 1855 年至 1857 年间的纸质底片（小幅：雕塑细节）或胶片玻璃底片（大幅：新卢浮宫展馆）制作的盐纸印刷品。1854 年 5 月，根据部长的口头指示，勒富尔请曾参与卢浮宫历史研究的摄影师巴尔杜斯（1813-1882 年）使用新的摄影媒介，为新卢浮宫非同寻常的施工现场留影。Lefuel 的目标是建立新卢浮宫建设关键时刻的摄影档案。因此，巴尔杜斯拍摄了新卢浮宫建设过程中的不同阶段。这就是 "周日景观 "或 "周日校样 "系列。每个周日，巴尔杜斯都会从多个有利位置拍摄卢浮宫在建的各个展馆和侧翼，从拆除旧建筑到加高楼层以及在外墙安装雕像。如今，有了这些照片，我们可以一步一步地了解新建筑的建造过程。巴尔杜斯为卢浮宫建设的各个阶段拍摄了高质量的照片，取景严谨，镜头给人以空间感、体积感和纪念碑感。这些品质是当时很少有摄影师能够做到的。鲍德斯避免了画蛇添足，他的照片被专家视为其艺术的巅峰之作。1855 年，巴尔杜斯接受了一项新的委托。他要拍摄卢浮宫外墙的所有雕像和装饰。这项工作为我们了解雕塑艺术辉煌时期的雕像提供了独一无二的资料。所有雕像都拍摄了照片，不仅包括我们今天看到的雕像，还包括向勒菲尔提议但被拒绝的雕像、被遗弃的雕像以及被毁坏或移动的雕像。所有雕像都是在 1855 年至 1868 年间拍摄的，只有普雷奥特（Préault）的两座雕像《战争与和平》（La Guerre et la Paix）除外（这无疑是由于作者的创作速度所致）。雕像和装饰物的照片由巴尔杜斯拍摄，他摒弃了任何艺术效果，专注于最严谨地再现雕像（所有照片都是面向作品拍摄的，没有任何透视变形）。雕像的照片是在石膏模型阶段拍摄的，当时天鹅岛上的雕塑家们正在制作模型。每张照片都附有注释，注明作者、作品名称或作品类型（山墙、加冕群雕等）、安装地点和完成年份。这些照片和说明对研究人员和历史学家具有不可估量的价值。这套特殊的文献收藏包括数千张照片，共计约五千张。这些照片被广泛用作 1990 年至 1993 年期间修复 "杰出人士和天才 "照片的参考资料。这些照片对于记录所有为卢浮宫装饰做出贡献的艺术家，尤其是那些最不为人所知的艺术家，也是至关重要的。在接受卢浮宫的委托时，鲍德斯已经是一位知名的建筑摄影师。他曾被历史古迹委员会（Monuments Historiques commission）选中拍摄法国的历史古迹，作为 1851 年启动的日光摄影任务的一部分（其他三位摄影师是亨利-勒塞克（Henri Le Secq）、古斯塔夫-勒格雷（Gustave Le Gray）和奥-梅斯特拉尔（O. Mestral））。1855 年，他受委托拍摄巴黎至布洛涅铁路线穿越的风景。1859 年，他为巴黎-里昂-地中海铁路线制作了一份类似的报告。1856 年，他还受内政部长委托，为 1856 年洪灾后的罗讷河景观拍摄永恒的照片。1868 年后，直到 1889 年去世，巴尔杜斯一直在利用他的摄影收藏，以相册的形式出版他的照片，并参加国际活动（巴黎、布鲁塞尔、伦敦等）。

估价 2 000 - 3 000 EUR

6月 28日 星期五

约瑟夫-卡萨基（1888-1971） 特雷科尔 工作室石膏（小块缺失）。 正面有标题，侧面有签名和日期 (19)65。 高度：56 厘米 历史背景：在希腊神话中，Terpsichore 是舞蹈的缪斯女神。 舞蹈缪斯。 出处： - 约瑟夫-克萨基（Joseph Csaky）、克劳德-布瓦吉拉德（Claude Boisgirard）和 Axel de Heeckeren，巴黎德鲁奥酒店，1978 年 3 月 10 日至 6 月 28 日，拍号 86（石膏）。 1978年3月10日至6月28日在巴黎德鲁奥酒店举行的拍卖会上，拍得编号86（石膏与8 八份）； - 帕特里克-特里加诺收藏拍卖会，巴黎佳士得，2005 年 7 月 5 日，第 80 号（九件作品与印刷权一同售出）。 2005年7月5日，巴黎佳士得，第80号（九位缪斯合璧）。 参考书目 Félix Marcilhac, Joseph Csaky, du cubisme historique à la figuration réaliste - Catalogue raisonné des sculptures、 Éditions de l'Amateur，巴黎，2007 年，模型参考编号为 1965-FM.364/a，转载于第 387 页和第 267 页。 九个石膏模型的照片。 158 新艺术-装饰艺术 奥格-布兰切特 2024 年 6 月 28 日星期五 85 159 约瑟夫-卡萨基（1888-1971 年） 哈雷亚 工作室石膏（小块缺失）。 正面有标题，侧面有签名和日期 (19)65。 高：56 厘米。 历史背景：在希腊神话中，Thalie 是喜剧的缪斯女神。 喜剧缪斯。 出处 ： - 约瑟夫-克萨基（Joseph Csaky）、克劳德-布瓦吉拉德（Claude Boisgirard）和 Axel de Heeckeren，巴黎德鲁奥酒店，1978 年 3 月 10 日至 6 月 28 日。 1978年3月10日至6月28日在巴黎德鲁奥酒店举行的拍卖会上，拍得编号81（石膏与8 八份）； - 帕特里克-特里加诺收藏拍卖会，巴黎佳士得，2005 年 5 月 5 日，第 80 号（九件作品与印刷权一同出售）。 2005年，第80号（九位缪斯合影）；私人收藏，巴黎。 收藏，巴黎。 参考书目： Félix Marcilhac, Joseph Csaky, du cubisme historique à la figuration réaliste - Catalogue raisonné des sculptures、 Éditions de l'Amateur，巴黎，2007 年，模型编号为 1965-FM.360/a，转载于第 386 页和第 267 页。 九个石膏模型的照片

估价 3 000 - 4 000 EUR

6月 28日 星期五

约瑟夫-卡萨基（1888-1971） 欧特夫 工作室石膏（小块缺失）。 正面有标题，侧面有签名和日期 (19)63。 高 53.5 厘米 历史背景：在希腊神话中，Euterpe 是抒情诗和音乐的女神。 抒情诗和音乐。 出处 ： - 约瑟夫-克萨基（Joseph Csaky）工作室、克劳德-布瓦吉拉德（Claude Boisgirard）和 Axel de Heeckeren，巴黎德鲁奥酒店，1978 年 3 月 10 日至 6 月 28 日，拍号 87（石膏）。 1978年3月10日至6月28日在巴黎德鲁奥酒店举行的拍卖会上，拍得编号87（石膏作品连同 8 八份）； - 帕特里克-特里加诺收藏拍卖会，巴黎佳士得，2005 年 7 月 5 日，编号 2005年7月5日，巴黎佳士得，第80号（九位缪斯合璧）。 参考书目 Félix Marcilhac, Joseph Csaky, du cubisme historique à la figuration réaliste - Catalogue raisonné des sculptures、 Éditions de l'Amateur，巴黎，2007 年，模型编号为 1963-FM.354/a，转载于第 385 页和第 267 页。 九个石膏模型的照片。 - 帕特里克-特里加诺收藏拍卖会，巴黎佳士得，2005 年 7 月 5 日，第 80 号（九个石膏像的照片）。 2005年7月5日，巴黎佳士得拍卖会，第80号（九个缪斯女神在一起）。 参考书目 Félix Marcilhac, Joseph Csaky, du cubisme historique à la figuration réaliste - Catalogue raisonné des sculptures、 Éditions de l'Amateur，巴黎，2007 年，模型编号为 1963-FM.352/a，转载于第 384 页和第 267 页。 九个石膏模型的照片。

估价 3 000 - 4 000 EUR

6月 29日 星期六

塞巴斯蒂安-德-博伊瑟罗（1847-1927 年） "如果我前进，请跟随我；如果我后退，请杀死我；如果我死亡，请为我复仇--亨利-德-拉罗什雅克林"，1882 年。 石膏上有签名、标题和日期。 高度：70.5 厘米。宽：38 厘米。深度：31.5 厘米（缺失、损坏和修复）。 亨利先生（1772-1794 年）的这一威武形象可能让人联想到莱奥比耶战役，并与皮埃尔-纳西斯-盖兰的画作相呼应。在这幅画中，这位 21 岁的将军在战斗最激烈的时候奋起攻击，他帽子上被子弹打出的洞就是证明。他拔出佩剑，鼓励部下，跨过一门迫击炮和一支断裂的步枪。他用左手紧紧握住飞标。 19岁时，亨利-德-拉罗什哈克林拒绝跟随家人移居国外，而是选择在路易十六的宪法卫队中保卫王位，1791年他被征召入伍。1792年8月10日，他与不幸的瑞士人一起保卫了杜伊勒利宫。当他回到祖国时，发现旺代人正在反抗宗教迫害、征兵和处死国王。1793年4月13日，在莫莱昂（Mauléon）的杜贝利城堡（Château de la Durbellière），3000名起义农民为他欢呼，并敦促他领导他们。就在那里，他说出了永恒的名言："如果我前进，请跟随我！如果我撤退，就杀了我！如果我死了，请为我报仇！同一天，他在莱奥比耶（Les Aubiers）战胜了凯蒂诺（Quétineau）将军的部队。德塞夫勒北部地区陷入叛乱。 塞巴斯蒂安-德-博瓦歇罗作为手榴弹兵 "了解火 "已有七年。他擅长绘画，1871 年从德国被俘回国后对雕塑产生了兴趣。作为 Amédée Ménard 和 Charles Lebourg 的学生，他在南特和巴黎沙龙展出过作品。作为一名形象艺术家，他雕刻了自己国家和历史上的人物。肖莱艺术与历史博物馆收藏有一尊弗朗索瓦-阿塔纳斯-德-沙雷特的赤土雕像。雕像的年代为 1885 年，其尺寸与我们的作品非常接近，我们的作品还出现在《革命时期的布瓦谢罗》（Les Boishéraud dans la Tourmente révolutionnaire, archives familiales, 2005 年）这本小册子的封面上。据我们所知，目前已知的这种石膏仅有几件，均为私人收藏。

估价 500 - 800 EUR

6月 29日 星期六

弗朗西斯-雷诺（圣布里厄，1887-1973 年） 冯尼克 约 1929 年制作的直接切割大理石精美雕塑。 底座上有标题，侧面有签名 "RENAUD"。 高度：67 厘米。 (轻微磨损）。 Vonnick 的石膏像创作于 1927 年，后被制作成赤陶，并在 1935 年沙龙展上展出。我们的雕塑独特而非凡，很可能是 1929年在法国艺术家沙龙上展出的大理石。 道拉斯的少女沃妮克》是一件精致而有力的雕塑，体现了弗朗西斯-雷诺敏感的天才。 他用纯净的线条表达了人类灵魂的深度。 Vonnick 是自然主义与几何造型之间、古代与现代之间的综合体，这位年轻的布列塔尼女子身上散发出的温柔气质让人一目了然。 最后，《冯尼克》是一件独一无二的大理石雕刻作品，大理石是一种难以驯服的高贵材料，是这件布列塔尼雕塑杰作的理想熔炉。 弗朗西斯-雷诺（Francis Renaud）是住在圣布里厄圣吉约姆街（rue Saint-Guillaume）的店主之子，曾就读于圣布里厄的市立绘画学校，1903 年进入雷恩美术学院（Ecole des Beaux-Arts）学习绘画，1908 年进入巴黎国立高等美术学院（ENSBA），在费尔南-科尔蒙（Fernand Cormon）的工作室工作。服完兵役后，弗朗西斯-雷诺才进入让-安托万-英雅贝尔的工作室学习雕塑。他曾在法国艺术家沙龙展出，并于 1932 年获得金奖。他的作品收藏于雷恩美术馆、圣布里厄艺术与历史博物馆、坎佩尔美术馆和坎佩尔布列塔尼博物馆。 参考书目 - JR Rotté，"Francis Renaud，sculpteur breton"，载于 Briochin du temps passé，les cahiers de l'Iroise，1985 年。 - 由 Philippe Le Stum 指导的集体项目 "La puissance et la grâce, sculpteurs bretons 1900-1950"，Château de Kerjean，1998 年。

估价 6 000 - 8 000 EUR

7月 3日 星期三

马略-让-安东尼-梅尔米（1845-1916） 大卫战胜歌利亚 1869-70 年在罗马制作的模型；1875 年起由巴比迪安（1810-1892 年）出版 带棕色铜锈的青铜 露台上有 "A MERCIE "签名 带有创始人的印章 "F.BARBEDIENNE.Fondeur "印章。 (剑有轻微变形） 大卫战胜歌利亚，马里乌斯-让-安托宁-梅尔西（Marius Jean Anthonin Mercié）创作的带棕色铜锈的青铜雕塑 高 62.50 厘米 - 宽 24.6 英寸（1.5 厘米）。 相关作品 Antonin Mercié，《大卫》，约 1872 年，青铜，高 184.1；宽 76.8；长 83.2 厘米，巴黎，奥赛博物馆，编号 RF 186。 相关文献 Florence Rionnet，《Les bronzes Barbedienne, l'œuvre d'une dynastyie de fondeurs (1834-1954)》，巴黎，Arthena，2016 年，模型列于编号 1072 下，第 372 页。 安东宁-梅尔西从罗马运来这批作品后，立即获得了成功和国家的认可，国家授予他荣誉军团勋章，并于 1872 年委托他制作了一件青铜作品，1874 年将其收藏于活生生的艺术家博物馆。 这幅作品也大获成功：所有报纸都转载了这幅作品。青铜复制品成倍增加，Barbedienne 铸造厂生产了六个不同尺寸的版本。1916 年 12 月 18 日，《回声报》（l'Écho）报道了一则新闻，很好地概括了人们对这尊雕像的普遍热情："安东宁-梅尔西（Antonin Mercié）最受欢迎的雕像无疑是他的'胜利者大卫'。在巴黎街头卖石膏像的意大利小贩几乎总是在篮子里装着几尊这个雕像的模型。[...] " 安东宁-梅尔西（Antonin Mercié）的同时代人从这件 1870 年从罗马寄来的雕塑中看到了当时震惊法国的事件的呼应。普鲁士取得胜利后，法国人精神振奋，期待着即将到来的重新征服。梅西在《圣经》中的英雄身上看到了这种希望的表达。他让大卫成为法国的化身，让歌利亚成为普鲁士压迫者的象征。在使用这一圣经题材时，梅西追随了文艺复兴时期佛罗伦萨雕塑家的脚步，尤其是多纳太罗，他为大卫赋予了公民和政治色彩。从佛罗伦萨雕塑大师那里，梅西还汲取了身体和轻微倒立所带来的优雅魅力。除了这种年轻的温柔，梅西埃还加入了更多动感和逼真的细节，这使他的雕塑在第三共和国时期大受欢迎。继《大卫》之后，梅西又收到了许多委托，为祖国和英雄们建造公共纪念碑。

估价 1 500 - 2 000 EUR

7月 3日 星期三

奥古斯特-巴托尔迪（1834-1904） 美国头像 约 1856-1863 年 为准备科尔马的布吕亚特纪念碑而绘制的石膏像 (小事故） 美国人的头像，奥古斯特-巴托尔迪创作的石膏雕塑，约 1856-1863 年 高 58 厘米--22.8 英寸（1.7 厘米）。 出处 根据口口相传，由前主人直接从巴托尔迪家族后人处购得。 相关作品 - 奥古斯特-巴托尔迪，海军上将布鲁尔特雕像，1857-1864 年，青铜，科尔马香榭丽舍大街； - 奥古斯特-巴托尔迪，布鲁特纪念碑计划，有色石膏模型，1856 年，科尔马巴托尔迪博物馆； - 奥古斯特-巴托尔迪，非洲头像，旧喷泉残片，粉色砂岩，1863 年，科尔马巴托尔迪博物馆；奥古斯特-巴托尔迪，非洲头像，旧喷泉残片，粉色砂岩，1863 年，科尔马巴托尔迪博物馆； - 奥古斯特-巴托尔迪，美洲头像，古老喷泉的残片，粉色砂岩，1863 年，科尔马巴托尔迪博物馆。 相关文献 - Stanislas Lami, Dictionnaire des sculpteurs de l'École française au dix-neuvième siècle, t. I, version of p. 65 ； - Jacques Betz，《巴托尔迪》，Les éditions de Minuits，巴黎，1954 年，第 46、47 和 49 页； - Robert Belot 和 Daniel Bermond，《巴托尔迪》，Perrin 出版社，2004 年，第 117 至 119 页； - 罗伯特-贝洛特：《巴托尔迪，创造自由的人，传记与神话历史集》，Ellipses 出版社，2019 年，第 159 至 169 页、第 314 页和第 527 页。 这个美国石膏头像以其罕见的现代感和强大的形式，与《新大陆寓言》的最终状态相呼应。美洲 "由一个外表仍带有一些野蛮气息的年轻人来表现；他用左脚推开古老的偶像，肘下的齿轮象征着工业，而船桨则是航海的天才"。他的额头上有一颗星。这颗星星原本装饰在代表欧洲的女性额头上，"象征着以欧洲为中心的光明"。虽然有人说这颗星星是共济会的标志，是布吕亚特加入共济会的一个低调的标志，但从 "老欧洲 "到 "年轻的美国"，这颗星星在巴托尔迪的手势中具有完全象征性和先驱性的意义，他从那时起就希望通过艺术传递人文主义的信息。 早在 1865 年，与废奴运动关系密切的巴托尔迪就与爱德华-德-拉布拉耶（Édouard de Laboulaye）走得很近，后者是一位温和的共和主义者，将美国视为自由的典范，并提出了他的自由女神像计划。

估价 30 000 - 50 000 EUR

7月 3日 星期三

奥古斯丁-巴托尔迪（1834-1904） 非洲之首 约 1863 年 为准备科尔马的布吕亚特纪念碑而绘制的石膏像 (小事故） 非洲头像，奥古斯特-巴托尔迪创作的青铜石膏雕塑，约 1863 年 高 58 厘米--22.8 英寸（1.7 厘米）。 出处 通过口口相传，由前主人直接从巴托尔迪家族后人处购得。 相关作品 - 奥古斯特-巴托尔迪，海军上将布鲁尔特雕像，1857-1864 年，青铜，科尔马香榭丽舍大街； - 奥古斯特-巴托尔迪，布鲁特纪念碑计划，有色石膏模型，1856 年，科尔马巴托尔迪博物馆； - 奥古斯特-巴托尔迪，非洲头像，旧喷泉残片，粉色砂岩，1863 年，科尔马巴托尔迪博物馆；奥古斯特-巴托尔迪，非洲头像，旧喷泉残片，粉色砂岩，1863 年，科尔马巴托尔迪博物馆； - 奥古斯特-巴托尔迪，美洲头像，古老喷泉的残片，粉色砂岩，1863 年，科尔马巴托尔迪博物馆。 相关文献 - Stanislas Lami, Dictionnaire des sculpteurs de l'École française au dix-neuvième siècle, t. I, version of p. 65 ； - Jacques Betz，《巴托尔迪》，Les éditions de Minuits，巴黎，1954 年，第 46、47 和 49 页； - Robert Belot 和 Daniel Bermond，《巴托尔迪》，Perrin 出版社，2004 年，第 117 至 119 页； - 罗伯特-贝洛特：《巴托尔迪，发明自由的人》，《传记与历史故事集》，Ellipses 出版社，2019 年，第 159 至 169 页、第 314 页和第 527 页。 这个头像表现的是一个五官刚毅有力的黑人，表情凝固，既威严、骄傲又痛苦。在 19 世纪 60 年代废奴运动的背景下，巴托尔迪在这幅作品中展现了非洲人作为奴隶制受害者却决心挣脱压迫枷锁的强大形象，同时也是他的第一件作品，传达了他的政治承诺和对普世价值的执着追求。 对非洲的这一描绘也直接影响到了一些秉承相同价值观的人士，如 1952 年获得诺贝尔和平奖的医生兼哲学家史怀哲博士。 巴尔托尔迪博物馆收藏了他的一段感人经历，题为 "我是在梦境中还是在幻觉中"，罗伯特-贝洛特（Robert Belot）在 2019 年的传记中完整地记录了这段经历： "......在我看来，科尔马最高贵的宝石是 "黑人"（当时的用语，为忠于原文，特此转录），他双手交叉放在膝盖上方，脸上露出深沉而茫然的神情，躺在海军上将的脚下。是的，这个 "黑人 "是我们这个雕塑时代最高贵、最新颖的作品。据我所知，没有哪座雕像能让我产生如此奇妙的情感，让我的灵魂深处如此感动。自然的真实和理想的真实结合得如此完美......"。

估价 30 000 - 50 000 EUR

7月 10日 星期三

萨尔瓦多-达利-伊-多姆内奇（菲格拉斯，赫罗纳，1904 - 1989 年）。 "Madonne au serpent》，1966 年。 镀金石膏。 该版本一方面由赠送给巴塞罗那、塔拉戈纳和菲格雷斯的三家加泰罗尼亚餐厅的三件石膏作品组成；另一方面由赠送给雕塑周围框架的创作者琼-杜兰（Joan Duran）的亲友的其他一些相同材料的复制品组成（竞拍作品就属于这最后一组）。最后一件镀金青铜复制品也是该版本的一部分。 左下角有签名和日期。 框架由 Joan Durán 制作。 已编入目录："Le dur et le mou"，Eccart，R&N Descharnes，第 204 页，图 496。 尺寸：49.5 x 33 x 6.5 厘米（石膏）；62.7 x 46.5 x 12.5 厘米（画框）。 在这幅圣母无原罪浮雕的框架上装饰着典型的达利元素：一组蜗牛暗指这位超现实主义大师与西格蒙德-弗洛伊德的会面，两侧是两个象征生育的鸡蛋，这个图案在达利的作品中多次重复出现，甚至装饰在菲格拉斯萨尔瓦多-达利博物馆的屋顶上、 达利早年在卡达凯斯（Cadaqués）探亲期间发现了当代绘画，并在那里结识了经常到巴黎旅行的艺术家拉蒙-皮肖（Ramon Pichot）一家。根据皮肖的建议，达利开始跟随胡安-努涅斯学习绘画。1922 年，达利住进了马德里著名的 Residencia de Estudiantes，开始在圣费尔南多学院学习美术。然而，在 1926 年的期末考试前，他因声称那里没有适合考试的人而被开除。同年，达利首次前往巴黎。在那里，他结识了毕加索，并确立了一些形式特征，这些特征从此成为他所有作品的显著特征。在此期间，达利定期在巴塞罗那和巴黎举办画展，并加入了以巴黎蒙帕纳斯街区为基地的超现实主义团体。1934 年，在艺术经纪人朱利安-列维的帮助下，画家达利来到美国。他在纽约举办的首次个人画展明确巩固了他在国际上的地位，此后他一直在世界各地展出自己的作品并举办讲座。他的大部分作品都收藏在菲格拉斯的达利剧院博物馆（Dalí Theatre-Museum in Figueras），其次是佛罗里达州圣彼得堡萨尔瓦多-达利博物馆（Salvador Dalí Museum in St. Petersburg）、马德里索菲亚王妃博物馆（Reina Sofía）、加利福尼亚州太平洋帕利塞兹的萨尔瓦多-达利画廊（Salvador Dalí Gallery in Pacific Palisades）、巴黎蒙马特的达利空间（Espace Dalí in Montmartre）或伦敦的达利宇宙（Dalí Universe）。

估价 10 000 - 12 000 EUR

7月 10日 星期三

Winfield Scott Autograph Document Signed - ADS，一页，双面，5.5 x 10.75，1852 年 6 月 17 日。温菲尔德-斯科特在一份部分印刷的提货单背面手写了一份指令，证明 "这艘名为尼亚加拉号的好船，其船长为 J. B. 海恩斯......现停泊在莱霍恩港，驶往纽约"，其中装有 "一箱大理石半身像，尺寸为立方英尺 13.6"。斯科特在背面写下了半身像的交付说明："将上述大理石半身像交付给美国陆军托马斯-威廉姆斯少校，他将支付所有费用等"。下半部分有注释并由参考威廉姆斯签名，日期为 1852 年 6 月 28 日，密歇根州麦基那克堡，全文如下："请将大理石胸像交给纽约州的西德尼-布鲁克斯先生"。威廉姆斯是一名职业军官，参加过墨西哥战争，曾担任斯科特的副官数年。作为南北战争中的联邦将军，他曾在北卡罗来纳州和密西西比河沿岸作战，1862 年 8 月在巴吞鲁日阵亡。这本书保存完好，正反两面的字迹清晰可见。 值得注意的是斯科特发出指示的日期，当时他即将被选为辉格党总统候选人。6月17日，也就是斯科特写下这份文件的当天，辉格党在巴尔的摩召开大会，三天后，他们将选择斯科特作为1852年总统竞选的候选人。 这份文件与查西-B-艾夫斯（Chauncey B. Ives，1810-1894 年）于 1851 年左右雕刻的斯科特半身像有关。作为一名美国新古典主义雕塑家，艾夫斯最初在纽黑文、波士顿和纽约工作，制作了许多半身肖像，但在 1844 年，他因健康原因前往意大利。他在那里度过了余下的职业生涯，继续为来访的美国人制作半身肖像，同时也将自己在家中制作的半身石膏像放入大理石中。这里讨论的斯科特半身像很可能属于后一类。

估价 200 - 400 USD

7月 11日 星期四

ANGELA CONNER (BRITISH B. 1935), ANDREW CAVENDISH, 11TH DUKE OF DEVONSHIRE - 安吉拉-康纳（英国，生于 1935 年）安德鲁-卡文迪什，第 11 任德文郡公爵 石膏彩绘 45 厘米（17½英寸）高 安吉拉-康纳和安德鲁-卡文迪什，第 11 任德文郡公爵，在安吉拉-康纳的姐夫兼剧作家约翰-奥斯本的引荐下成为好友。从第一次见面开始，他就热衷于收藏她的作品，一度拥有她的 40 多件雕塑作品，包括英国著名政治家、皇室成员、作家和名人的半身像，以及大型花园雕塑。康纳的作品给德文郡公爵本人及其家人留下了深刻印象，这些作品于 1975 年在查茨沃斯剧院画廊与卢西安-弗洛伊德的画作一同展出。卡文迪什是英国贵族和政治家，最著名的是他对英国历史遗产和文化机构的保护和管理做出的贡献。除了继承和修复位于德比郡的查茨沃斯宅邸外，他还担任过历史建筑协会和乔治亚集团的主席，这些组织致力于保护英国的历史建筑和景观。他还积极参与政治活动，担任了近 20 年的国会议员，并担任过多个政府职务，包括英联邦关系国务大臣。我是如何认识她的？我去过剧院，[......]坐在一位我从未见过的女士旁边，她说她是一位雕塑家，刚刚开始雕塑。她做了一个罗伊-斯特朗的头像 我说我很想去看看[......]一切就这样开始了。德文郡公爵，2001 年 1 月 3 日，摘自对 Helen Dempsey 的采访 出处： 直接来自艺术家工作室收藏

估价 400 - 600 GBP
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