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7月 1日 星期一

AMÉLIE, duchesse en Bavière, née princesse de Saxe-Cobourg-Gotha (1848-1894) - 一套9枚L.A.S.："Amélie"，Biederstein，Hanover，Tegernsee，日期为1885年12月23日至1886年12月20日，寄给她的母亲，萨克森-科堡-哥达的克莱门汀公主（1817-1907年），共35页，其中一些在有抬头的纸上，在皇冠下有她的徽章，边框为黑色，文字为法语，有折痕，总体状况良好。附有一张旧的 Biederstein 城堡明信片和一张旧的 Tegernsee 明信片。 1885 年 12 月 30 日："（......）购物和圣诞节的日子让我非常疲惫，现在我正坐在一大堆要写的信面前发呆，请原谅我们亲爱的母亲写得这么少。我婆婆的圣诞树非常漂亮，她送给我孩子们的肖像，海伦（她的嫂子，图尔和塔克西公主）也送给我精美的礼物（......）"。-1886 年 1 月 14 日："（......）我在床上给您写信，我病得很重，一开始是感冒，然后又是粘膜发炎，眼睛和脸部疼痛（......），从早到晚。(......）从早到晚我都在吐血，我们都担心这可怜的东西会降临，我希望它不会再发生（......）这里的国内政治非常严峻，我真的不知道今年冬天会发生什么，一场危机似乎几乎不可避免，但没人敢公开谈论它（......）"。- 1886 年 1 月 20 日："我又恢复了我的生活，但身体更加虚弱，更加痛苦，而且一直在做费迪南德非常熟悉的可憎的隆鼻手术！昨天我还去参加了王后（他的嫂子，那不勒斯王后）的午宴，看到可怜的帕斯让我非常高兴，她总是那么和蔼可亲，但她看起来很可怜，她也是个家庭不幸的人！路易-费迪南，费迪南转过头来，告诉我，他已经许下了永恒的友谊（......）如果您来看我的时候，能把塞萨利国王带来给我，我已经听说了，否则我还有很多书要准备，因为您知道，我读书越读越慢，脑神经就越脆弱。现在我正在读《贡比涅宫廷》（La Cour à Compiègne），这本书令人好奇，让人不禁要问，拿破仑三世在宫廷里耍了那么多花招，宫廷......怎么还是波拿巴主义的？科莱曼夫人在这里，我们发现她非常美丽！杜洛依的死让我很难过，这是我们的巨大损失！罗斯柴尔德男爵夫人给我送来了一匹毛绒绒的粉红马，上面铺满了玫瑰和蜂鸟，非常美味！这是符腾堡的威廉王子，正如我所料，他将在霍恩堡举行婚礼（......）"。- 1886 年 1 月 20 日："（......）鲁道夫夫妇[奥地利大公鲁道夫及其夫人比利时公主斯蒂芬妮]是时候对你们好一点了！自从爸爸去世后，齐琼纳的音乐让我深感悲伤；它唤起了我们对过去幸福生活的美好回忆（......）我认为希腊人有点疯狂，他们想在大国反对他们的情况下发动一场针对土耳其的战争！我给维多利亚姨妈和比阿特丽斯的新年祝福还没有收到任何回复，这还是第一次。我不能告诉你这里社会上关于福格伯爵夫人和我在一起的所有流言蜚语，关于她出了什么问题......我开始恼火了，是嫉妒吗？ 我几乎不明白其目的（......）"。- 1886 年 2 月 8 日："艾蜜莉与葡萄牙的卡洛斯订婚了，昨天巴黎给我发了电报，这让我非常高兴，因为我非常关心这个可爱孩子的幸福。愿上帝保佑她幸福，她的位置很好，他......（作为一个人物）。奥马尔舅舅给我寄来了他的康德家族史，我觉得非常感人（......）"。-1886 年 4 月 26 日："我为报纸的事感到抱歉，但我是在花园的躺椅上写作的，我在那里度过了一天中的大部分时间，享受这美好的天气（......）神圣的星期六，我几乎要生病了。菲利普夫妇于周四抵达，他又去了施拉德明，路易丝在这里非常和蔼可亲，马克斯在他们之后不久抵达，他看起来非常好，对自己的军旅生涯和他们在那里对他的善意感到非常满意。皇后，我的嫂子，也在这里，但她说她不想见我们，因为我们得了天花（孩子们已经隔离了 15 天）。我的婆婆每天都来，霍亨索伦家的人也来了，这些天有很多人来拜访我，我完全被惊呆了（......）"。- 1886 年 9 月 22 日："（......）我不知道我是否告诉过你蒙彭西埃一家的来访，他们的来访时间太短，以至于他们的随从错过了火车，真是（......）喧闹、奔波、欧拉丽晕倒、我的岳母抓狂，年轻的女人们笑得眼泪都出来了！（......）明天我们去慕尼黑，也许后天去霍亨索伦。

估价 400 - 600 EUR

7月 1日 星期一

LUDWIG MIES VAN DER ROHE（德国，1886 年 - 美国，1969 年），代表克诺尔。 巴塞罗那 "扶手椅。 镀铬钢框架。松软舒适的坐垫，皮革缝制，配以干邑色纽扣。下部饰以干邑色皮革带。 带有 Knoll 出版商标签。 文献：C. & P. Fiell。1000 把椅子。在第 172 页列出并拍摄了照片。 原包装。全新包装。 尺寸：80 x 75 x 80 厘米：80 x 75 x 80 厘米。包装尺寸：84 x 89 x 84 厘米：84 x 89 x 84 厘米。 巴塞罗那椅（型号 MR90）是 20 世纪工业设计的经典作品。密斯-凡德罗（Mies van der Rohe）为 1929 年巴塞罗那国际博览会的德国馆设计了这把椅子、长椅和配套边桌，这座建筑也是上世纪建筑史上的一个里程碑。这些椅子备受推崇，在西班牙国王参观巴塞罗那展馆时被用作他们的宝座。这些座椅的结构全部由抛光不锈钢制成，座椅和靠背全部由猪皮软垫覆盖。后来，在 1950 年，为了大规模生产，对设计进行了一些调整。范德罗以 "sala curulis "为基础进行创作，这是他个人的现代古典主义风格，"sala curulis "是古罗马法官使用的一种座椅。另一方面，担架框架和座垫作为独立组件的明显连接，以及传统和现代材料的结合使用，与它们的功能相得益彰，都雄辩地揭示了密斯对国际风格的个人看法。如今，1953 年从建筑师手中购得巴塞罗那椅授权的 Knoll 公司仍在生产巴塞罗那椅及配套的长椅和边桌。现代款式有两种不同的钢制结构，以及各种不同颜色的皮革。巴塞罗那椅目前在世界各地都有重要收藏，包括纽约现代艺术博物馆。 作为一名建筑师和工业设计师，密斯-凡德罗师从布鲁诺-保罗和彼得-贝伦斯，并于 1912 年在柏林开设了自己的工作室。1930 年至 1933 年间，他在德绍指导包豪斯，但不久后德国的政治局势迫使他移居美国。在那里，他继续着自己辉煌的职业生涯，在芝加哥伊利诺伊理工学院任教。在他的职业生涯中，他主要在德国和美国设计了标志性建筑，尤其是他在纽约和芝加哥设计的摩天大楼、1929 年巴塞罗那国际博览会的德国馆以及柏林的新国家美术馆。

估价 5 000 - 5 500 EUR

7月 1日 星期一

格里特-里特韦尔德（1888 年出生于乌得勒支，1964 年卒于乌得勒支）。 "红蓝椅 木材和织物。 遵循 1918 年的原始设计。 尺寸：88 x 79 x 60.5 厘米；33.5 厘米（座椅高度）：88 x 79 x 60.5 厘米；33.5 厘米（座椅高度）。 "红蓝椅"（Rood-blauwe stoel）是国际设计界的标志性作品，由格利特-里特维尔德（Gerrit Rietveld）于 1917 年设计。它代表了 De Stijl 艺术运动对三维空间的首次探索。最初的椅子是自然漆面，后来被涂上了 De Stijl 的主要色调--黑、灰和白。然而，当里特维尔德在 1918 年接触到皮特-蒙德里安的作品时，椅子被改成了与蒙德里安的画作相似的风格。1919 年，里特维尔德最终加入了 De Stijl 运动。由于其极其简化的构思，该模型被设想为可以批量生产。这把椅子目前在纽约现代艺术博物馆展出。里特维尔德是一位橱柜制造商的儿子，他在父亲的作坊里学习手艺。1918 年，里特维尔德在学习建筑的同时创办了自己的家具厂。1918 年夏，他设计了 "红蓝椅"，起初采用天然木饰面，但在 1924 年加入 De Stijl 后，他将其饰面改成了椅子名字的颜色。1919 年，他开始与 Truus Schröder - Schräder 合作。1923 年，他参加了巴黎 L'Effort Moderne 的 Stiljiana 建筑展，并与 Vilmos Huzar 合作设计了柏林艺术展。1924 年，他与施罗德一起设计了自己最著名的建筑作品：位于乌得勒支的里特维尔德-施罗德之家。这座房子的底层很传统，上层很激进，墙壁可以滑动，因此空间可以改变。设计看起来就像是蒙德里安画作的三维实现。1928 年，里特维尔德与 De Stijl 运动决裂，加入了 Nieuwe Zakelijkheid。同年，他加入了国际现代建筑大会（CIAM）。1934 年，他设计了 "之 "字形椅子，并开始了阿姆斯特丹梵高博物馆的项目，当时他只绘制了草图。他开始了一个非常注重社会参与的时期，尤其是他的社会建筑和廉价易做的家具设计（Krat 系列）。1951 年，他在阿姆斯特丹、威尼斯和纽约设计了 De Stijl 运动回顾展。1954 年，在中央博物馆举办了他的首次建筑回顾展。他被认为是荷兰最重要的建筑师之一。

估价 2 500 - 3 000 EUR

7月 1日 星期一

阿尔内-雅各布森（ARNE JACOBSEN，丹麦，1902 - 1971 年），代表弗里茨-汉森（FRITZ HANSEN）。 中型 "牛津 "椅。 黑色皮革内饰。高度可调，带倾斜功能。 Fritz Hansen 2017 年出品，带标签。棕色标签。 状况良好。 尺寸：100-114 厘米（高）x 62 x 60 厘米：100-114 厘米（高）x 62 x 60 厘米。座高 42-56 厘米。 牛津椅采用铝制框架，椅身以黑色皮革装饰，靠背高度适中。这是一款极简主义设计，结构精简、实用，同时因直线与柔和曲线的和谐结合而显得优雅。牛津椅的最初设计是 1965 年雅各布森为牛津大学圣凯瑟琳学院的教授们设计的。 作为一名建筑师和设计师，阿纳-雅克布森在哥本哈根建筑学院学习了四年，随后进入皇家美术学院建筑系学习。他最杰出的建筑作品包括牛津大学圣凯瑟琳学院、哥本哈根 SAS 酒店、丹麦国民军总部和丹麦驻伦敦大使馆。作为一名设计师，他设计的家具已成为经典，包括 "蚂蚁 "椅（1951 年）以及为 SAS 酒店设计的 "天鹅 "椅和 "鸡蛋 "椅。他还因 1955 年设计的 3107 型椅子（又称 "7 号椅子"）而闻名，该椅子的销量超过 500 万张，在刘易斯-莫利的标志性肖像画中，他与克里斯汀-基勒（Christine Keeler）并肩主演。他对媒体流行文化的另一个贡献是他设计的餐具，双手用勺，因其未来感十足的外观而被电影《2001：太空漫游》选中。雅克布森作品成功的关键在于其优雅而基本的设计，如今我们可以在伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆或纽约现代艺术博物馆等许多博物馆中找到它们的收藏。

估价 1 500 - 1 600 EUR

7月 1日 星期一

查尔斯-埃姆斯（CHARLES EAMES，美国，1907 - 1978）和雷-埃姆斯（RAY EAMES，美国，1912 - 1988）为 VITRA 编辑。 软垫高背办公椅，型号 EA-219。设计于 1958 年。 新一代产品配有镀铬框架、镀铬铝扶手、黑色皮革软垫座椅和靠背、黑色靠背垫、悬臂功能和高度可调座杆、带脚轮的五级旋转镀铬铝底座。 贴有 2003 年 Vitra 标签。 略有使用痕迹。 尺寸：61/48 厘米（高）：61/48 厘米（高）。 查尔斯-伊姆斯（Charles Eames）和雷-伊姆斯（Ray Eames）于 1958 年为 Vitra 设计了 Soft Pad 办公椅。它的外形符合人体工程学原理，很容易适应人体轮廓，与伊姆斯夫妇在 20 世纪 50 年代和 60 年代创造的优雅语言一脉相承。 查尔斯-伊姆斯（Charles Eames）和雷-伊姆斯（Ray Eames）是一对夫妻，也是一对艺术夫妻，他们从事工业和平面设计、美术和电影领域的工作，他们的众多设计成为 20 世纪的经典之作。查尔斯-伊姆斯曾在华盛顿大学学习了两年建筑学，随后在一家住宅项目工作室开始了他的职业生涯。1938 年，他搬到密歇根州的克兰布鲁克，继续在该市的艺术学院学习建筑和设计。他最终成为那里的一名教师，领导工业设计系。他与老师埃利尔-沙里宁（Eliel Saarinen）的儿子埃罗-沙里宁（Eero Saarinen）一起设计了纽约现代艺术博物馆颁发的有机设计奖的奖杯。1941 年，在与第一任妻子离婚后，他与在克兰布鲁克的同事雷-凯泽（Ray Kaiser）结婚。他们一起定居在洛杉矶，并在那里度过了余生。20 世纪 40 年代末，雷和查尔斯共同设计了他们的家，即现在被认为是现代建筑杰作的 "伊姆斯之家"。20 世纪 50 年代，这对夫妇继续从事建筑和家具设计工作，率先在椅子制造中使用玻璃纤维和塑料树脂等新技术和新材料。目前，伦敦设计博物馆和纽约现代艺术博物馆等许多博物馆都收藏有他们的作品。

估价 3 000 - 3 200 EUR

7月 1日 星期一

LUDWIG MIES VAN DER ROHE（德国，1886 年 - 美国，1969 年），代表克诺尔。 巴塞罗那 "扶手椅。 镀铬钢框架。松软的舒适坐垫，以皮革缝制，配以干邑色纽扣。下部饰以干邑色皮革带。 带有 Knoll 出版商标签。 文献：C. & P. Fiell。1000 把椅子。在第 172 页列出并拍摄了照片。 原包装。 尺寸：80 x 75 x 80 厘米：80 x 75 x 80 厘米。包装尺寸：84 x 89 x 84 厘米：84 x 89 x 84 厘米。 巴塞罗那椅（型号 MR90）是 20 世纪工业设计的经典作品。密斯-凡德罗为 1929 年巴塞罗那国际博览会的德国馆设计了这把椅子，同时还设计了长椅和配套的边桌。这些椅子备受推崇，在西班牙国王参观巴塞罗那展馆时被用作他们的宝座。这些座椅的结构全部由抛光不锈钢制成，座椅和靠背全部由猪皮软垫覆盖。后来，在 1950 年，为了大规模生产，对设计进行了一些调整。范德罗以 "sala curulis "为基础进行创作，这是他个人的现代古典主义风格，"sala curulis "是古罗马法官使用的一种座椅。另一方面，担架框架和座垫作为独立组件的明显连接，以及传统和现代材料的结合使用，都与它们的功能相得益彰，雄辩地揭示了密斯对国际风格的个人看法。如今，1953 年从建筑师手中购得巴塞罗那椅授权的 Knoll 公司仍在生产巴塞罗那椅及配套的长椅和边桌。现代款式有两种不同的钢制结构，以及各种不同颜色的皮革。巴塞罗那椅目前在世界各地都有重要收藏，包括纽约现代艺术博物馆。 作为一名建筑师和工业设计师，密斯-凡德罗师从布鲁诺-保罗和彼得-贝伦斯，并于 1912 年在柏林开设了自己的工作室。1930 年至 1933 年间，他在德绍指导包豪斯，但不久后德国的政治局势迫使他移居美国。在那里，他继续着自己辉煌的职业生涯，在芝加哥伊利诺伊理工学院任教。在他的职业生涯中，他主要在德国和美国设计了标志性建筑，尤其是他在纽约和芝加哥设计的摩天大楼、1929 年巴塞罗那国际博览会的德国馆以及柏林的新国家美术馆。

估价 5 000 - 5 500 EUR

7月 1日 星期一

维尔纳-潘顿（VERNER PANTON，丹麦，1926 - 1998 年），代表弗里茨-汉森（FRITZ HANSEN）。 休闲椅 K"。设计于 1973 年。 黑色头层牛皮。 由弗里茨-汉森制作。 有使用过的痕迹。 尺寸：102 x 137 x 60 厘米：102 x 137 x 60 厘米。 放松椅 K 是一款专为使用者设计的舒适躺椅。其高高的靠背和符合人体工程学的外形完全适合每个使用者的身体。维纳-潘顿（Verner Panton）以其夸张的造型而闻名，这款椅子就是一个很好的例子。 维纳-潘顿被认为是 20 世纪晚期家具设计领域最具影响力的人物之一，在他的职业生涯中，他创造了各种创新和未来主义的设计，尤其是用塑料和鲜艳的色彩打造的设计。他最著名的设计大多仍在生产中。维纳曾就读于欧登塞技术学校，后在哥本哈根皇家艺术学院学习建筑，1951 年毕业。在他职业生涯的早期，即 1950 年至 1942 年期间，他曾在阿纳-雅各布森的建筑事务所工作。1955 年，他成立了自己的建筑和设计工作室，并以 Plus-linje 公司生产的几何形状家具而闻名。20 世纪 50 年代末，他设计的椅子越来越不走寻常路，没有椅腿，也没有明显的靠背。20 世纪 60 年代，潘顿开始与 Vitra 公司合作，此后双方一直保持着密切的合作关系，2000 年在 Vitra 设计博物馆举办的潘顿回顾展更是将合作推向了高潮。他的作品目前在伦敦设计博物馆和纽约现代艺术博物馆等地展出。

估价 2 500 - 3 000 EUR

7月 1日 星期一

JORGEN KASTHOLM（丹麦，1931 - 2007 年）和 PREBEN FABRICIUS（丹麦，1931 - 1984 年），代表 LANGE PRODUCTION 公司。 长椅 "蚱蜢"，FK-87 型，1967 年设计。 镀铬钢、帆布面料、松软坐垫和颈垫均以干邑色苯胺皮革装饰。 马具皮革扶手。 朗格制作编辑。 全新、 原包装交付。附模型照片。 尺寸：81 x 150 厘米：81 x 150 厘米。 该设计由设计师 Preben Fabricius 和 Jørgen Kastholm 共同完成，由轻质镀铬钢结构（其形状酷似蚱蜢）和拉伸织物组成，拉伸织物用于支撑松软的坐垫，另外还有一个白兰地色的皮革头枕。它的设计素雅、轻盈，线条简洁，是一款永恒的产品，同时也捕捉到了真正的时代精神。这是一款集设计、优质材料和功能于一体的家具。 丹麦建筑师兼设计师约根-卡斯托姆（Jørgen Kastholm）最初接受的是铁匠培训，但很快就转行从事家具设计。他曾就读于哥本哈根室内设计学院，并得到芬恩-于尔（Finn Juhl）的指点。在那里，他还遇到了后来成为他合作伙伴的橱柜制作师 Preben Fabricius。两人对家具设计有着共同的理念，那就是以极简主义和质量为基础，并从查尔斯-伊姆斯（Charles Eames）和密斯-凡德罗（Mies van der Rohe）的作品中汲取灵感。他们的追求是实现一种简约而永恒的理想。1961 年，他们在根托夫特成立了工作室，四年后，他们在 Federicia 家具展上展示了自己的首批设计作品，引起了德国家具制造商 Alfred Kill 的注意。后者为他们提供了一份利润丰厚的合同，允许他们自由工作，于是卡斯托姆和法布里奇乌斯带着他们的首批设计搬到了斯图加特，在基尔的工厂里开始生产。此后不久，他们在 1966 年的科隆博览会上取得了国际性突破，展出了由十件原创设计改良而成的全套家居和办公家具系列。他们的极简主义作品既美观又舒适，一般都是钢制和皮革家具。两位创作者在 1961 年至 1968 年这七年间共同合作，创作出了许多如今被奉为经典的设计，如郁金香椅 FK 6725、蚱蜢 FK 87 或弯刀。在此期间，他们的家具还参加了在纽约现代艺术博物馆（1967 年）或巴黎现代艺术博物馆（1967 年）等著名艺术中心举办的重要国际展览。如今，在巴塞罗那的 MACBA、纽约的 MOMA、巴黎的现代艺术博物馆、佛罗里达的 Ringling 博物馆、巴西利亚的艺术博物馆、斯图加特的设计中心、埃森的 Haus Industriform、慕尼黑的 Neue Sammlung、慕尼黑的拜耳国家博物馆、柏林的 Kunstindustrimuseum、杜塞尔多夫的 Kunststofmuseum、日本的 World Import Mart Museum 和 History + Folkways Museum 以及科隆的 Museum für Angewandte Kunstgeschichte，都可以看到卡索姆和法布里奇乌斯的设计作品。

估价 7 000 - 8 000 EUR

7月 1日 星期一

PREBEN FABRICIUS（丹麦，1931 - 1984 年）为 ARNOLD EXCLUSIV. 一对 "会客椅"，型号 710。 铬钢框架，松软坐垫，深棕色皮革装饰。 设计于 1972 年。 由 Arnold Exclusiv 制造，带有制造商标签。 有轻微的使用痕迹。 尺寸：74 x 74 x 78 厘米：74 x 74 x 78 厘米。座高 40 厘米。 作为真正的经典之作，Fabricius 讲述着家具的故事。会客椅 "融合了斯堪的纳维亚设计传统、功能美学和休闲舒适座椅的魅力。精密的金属加工，上乘的表面质量：扶手和支撑结构为滑动座椅提供了框架。其结果就是轻巧和简洁。无论是独奏还是合奏，它都是为休息室、门厅和起居室量身打造的。 Preben Juul Fabricius 曾在木匠大师尼尔斯-福德（Niels Vodder）门下接受橱柜制作培训，并于 20 世纪 50 年代中期在芬恩-于尔（Finn Juhl）门下的室内设计学院学习。在那里，他还结识了橱柜制作师 Jørgen Kastholm，后者后来成为了他的长期合作伙伴。两人对家具设计有着共同的理念，即以极简主义和质量为基础，并从查尔斯-伊姆斯（Charles Eames）和密斯-凡德罗（Mies van der Rohe）的作品中汲取灵感。 他们的追求是实现一种简约而永恒的理想。1961 年，他们在根托夫特成立了工作室，四年后，他们在弗雷德里西亚家具展上展示了自己的首批设计，引起了德国家具制造商阿尔弗雷德-基尔（Alfred Kill）的注意。后者为他们提供了一份利润丰厚的合同，允许他们自由工作，于是卡斯托姆和法布里奇乌斯带着他们的首批设计搬到了斯图加特，在基尔的工厂里开始生产。不久之后，他们在 1966 年的科隆博览会上取得了国际性突破，展出了由他们的十个原创设计发展而来的全套家居和办公家具系列。两位设计师在 1961 年至 1968 年的 7 年间共同合作，设计出了许多如今被奉为经典的作品，如郁金香椅 FK 6725、草蜢 FK 87 和弯刀。在此期间，他们的家具还参加了在纽约现代艺术博物馆（1967 年）和巴黎现代艺术博物馆（1967 年）等著名中心举办的重要国际展览。如今，在巴塞罗那的 MACBA、纽约的 MOMA、巴黎的现代艺术博物馆、佛罗里达的 Ringling 博物馆、巴西利亚的艺术博物馆、斯图加特的设计中心、埃森的 Haus Industriform、慕尼黑的 Neue Sammlung、慕尼黑的拜耳国家博物馆、柏林的 Kunstindustrimuseum、杜塞尔多夫的 Kunststofmuseum、日本的 World Import Mart Museum 和 History + Folkways Museum 以及科隆的 Museum für Angewandte Kunstgeschichte，都可以看到卡索姆和法布里奇乌斯的设计作品。

估价 4 000 - 4 500 EUR

7月 1日 星期一

查尔斯-埃姆斯（CHARLES EAMES，美国，1907 - 1978）和雷-埃姆斯（RAY EAMES，美国，1912 - 1988）为赫曼-米勒设计。 摇臂贝壳椅，型号 "RAR"。 米白色玻璃纤维，椅座和椅背由深灰色乙烯基软垫装饰。座椅下方有印记。圆圈内的 "S "表示这是赫曼米勒工厂生产的Summit Plastics外壳。 有使用痕迹，座椅缝线处有瑕疵。 尺寸：67 x 69 x 65 厘米：67 x 69 x 65 厘米。 RAR 摇椅是标志性玻璃纤维椅的进化版，但带有集成扶手和曲木滑轨。最初的玻璃纤维椅是查尔斯-伊姆斯（Charles Eames）和雷-伊姆斯（Ray Eames）与真力时塑料公司（Zenith Plastics）合作设计的，是纽约现代艺术博物馆举办的 "经济家具设计 "竞赛的一部分。这一创举标志着塑料椅工业化生产的开始。这一系列椅子的外壳是一体成型的，以适应人体的轮廓，独特地结合了室内设计的三个基本概念：轻盈、优雅和结构强度。 查尔斯和雷-伊姆斯的座右铭是 "用更少的钱，为更多的人提供更好的服务"，他们在建筑设计上的创新推动了家具、设计和工业制造的进步。查尔斯-伊姆斯（Charles Eames）和雷-伊姆斯（Ray Eames）是一对艺术夫妻，他们在工业设计、平面设计、美术和电影领域工作，他们的许多设计已成为 20 世纪的经典。他们是使用玻璃纤维或塑料树脂等新技术和新材料制造椅子的先驱，他们的作品在伦敦设计博物馆和纽约现代艺术博物馆等许多地方都能看到。

估价 600 - 800 EUR

7月 1日 星期一

查尔斯-埃姆斯（CHARLES EAMES，美国，1907 - 1978）和雷-埃姆斯（RAY EAMES，美国，1912 - 1988）代表 VITRA。 一套六把办公椅，型号为 EA-108。设计于 1958 年。 原装黑色真皮内饰，椅背带跳板，抛光铝制底座和扶手，底座带旋转功能。 带有 Vitra 标志。 有正常磨损痕迹。 尺寸：82 x 58 x 58；47 厘米（座椅高度）：82 x 58 x 58；47 厘米（座椅高度）。 查尔斯-伊姆斯（Charles and Ray Eames）设计的铝椅（Aluminum Chair）被视为 20 世纪设计的经典之作，它诞生于 1958 年，从那时起一直生产至今。它诞生于美国哥伦布的一座私人住宅，由建筑师萨里宁和吉拉德建造。在铝椅中，伊姆斯将座椅的形状与椅子本身的结构相匹配，在结构的两部分之间拉紧织物或皮革，从而使其保持刚性，但又保持弹性。这种有弹性的形状使其能够很容易地逐渐适应身体的轮廓，从而提高了座椅的舒适度。座椅 这种热情洋溢的设计受到了评论家和公众的一致好评，并由此产生了伊姆斯铝制椅系列的全套产品：铝制椅 EA 101、103 和 104（特别适合作为餐椅）、EA 105、107 和 108（更多用于会议室）、铝制椅 EA 115、116 和 EA 124、125，形成了两组座椅，而 EA 117、118 和 119 则是该系列产品中的工作椅。座椅倾斜装置可根据使用者的体重进行调节，提供最佳的舒适度。 查尔斯-伊姆斯（Charles Eames）和雷-伊姆斯（Ray Eames）是一对夫妻，也是一对艺术夫妻，他们在工业和平面设计、美术和电影领域工作，他们的许多设计成为 20 世纪的经典之作。他们是使用玻璃纤维或塑料树脂等新技术和新材料制造椅子的先驱，他们的作品在伦敦设计博物馆和纽约现代艺术博物馆等许多地方都能看到。

估价 6 000 - 7 000 EUR

7月 1日 星期一

查尔斯-埃姆斯（CHARLES EAMES，美国，1907 - 1978）和雷-埃姆斯（RAY EAMES，美国，1912 - 1988）为 VITRA 编辑。 软垫高背办公椅，型号 EA-219。全皮版，全新干邑色苯胺皮革装饰。设计于 1958 年。 新一代产品配有镀铬框架、镀铬铝扶手、悬臂功能和可调节高度的座杆、带脚轮的五级旋转镀铬铝底座。 带有 2016 年 Vitra 标签。 略有使用痕迹。 尺寸：103/115 x 58 x 58 厘米：103/115 x 58 x 58 厘米。50/62 厘米(座椅高度） 查尔斯-伊姆斯（Charles Eames）和雷-伊姆斯（Ray Eames）于 1958 年为 Vitra 设计了 Soft Pad 办公椅。它的外形符合人体工程学原理，很容易适应人体轮廓，与伊姆斯夫妇在 20 世纪 50 年代和 60 年代创造的优雅语言一脉相承。 查尔斯-伊姆斯（Charles Eames）和雷-伊姆斯（Ray Eames）是一对夫妻，也是一对艺术夫妻，他们从事工业和平面设计、美术和电影领域的工作，他们的众多设计成为 20 世纪的经典之作。查尔斯-伊姆斯曾在华盛顿大学学习了两年建筑学，随后在一家住宅项目工作室开始了他的职业生涯。1938 年，他搬到密歇根州的克兰布鲁克，继续在该市的艺术学院学习建筑和设计。他最终成为那里的一名教师，领导工业设计系。他与老师埃利尔-沙里宁（Eliel Saarinen）的儿子埃罗-沙里宁（Eero Saarinen）一起设计了纽约现代艺术博物馆颁发的有机设计奖奖杯。1941 年，在与第一任妻子离婚后，他与在克兰布鲁克的同事雷-凯泽（Ray Kaiser）结婚。他们一起定居在洛杉矶，并在那里度过了余生。20 世纪 40 年代末，雷和查尔斯共同设计了他们的家，即现在被认为是现代建筑杰作的 "伊姆斯之家"。20 世纪 50 年代，这对夫妇继续从事建筑和家具设计工作，率先在椅子制造中使用玻璃纤维和塑料树脂等新技术和新材料。目前，伦敦设计博物馆和纽约现代艺术博物馆等许多博物馆都收藏有他们的作品。

估价 3 000 - 3 200 EUR

7月 1日 星期一

阿尔内-雅各布森（ARNE JACOBSEN，丹麦，1902 - 1971 年），代表弗里茨-汉森（FRITZ HANSEN）。 低靠背牛津办公扶手椅，深棕色真皮内饰，镀铬框架和扶手，底座为五星旋转式，带脚轮。高度可调，带倾斜功能。棕色标签。由弗里茨-汉森制作。附证书。 状况良好。 尺寸：88/104 x 60 x 56 厘米：88/104 x 60 x 56 厘米。44-60 厘米。(座椅高度）。 这是一款极简主义设计，其结构精简、实用，同时因直线与柔和曲线的和谐结合而显得优雅。牛津椅的最初设计是 1965 年雅各布森为牛津大学圣凯瑟琳学院的教授们设计的。 作为一名建筑师和设计师，阿纳-雅克布森在哥本哈根建筑学院学习了四年，随后进入皇家美术学院建筑系学习。他最杰出的建筑作品包括牛津大学圣凯瑟琳学院、哥本哈根 SAS 酒店、丹麦国民军总部和丹麦驻伦敦大使馆。作为一名设计师，他设计的家具已成为经典，包括 "蚂蚁 "椅（1951 年）以及为 SAS 酒店设计的 "天鹅 "椅和 "鸡蛋 "椅。他还因 1955 年设计的 3107 型椅子（又称 "7 号椅子"）而闻名，该椅子的销量超过 500 万张，在刘易斯-莫利的标志性肖像画中，他与克里斯汀-基勒（Christine Keeler）并肩主演。他对媒体流行文化的另一个贡献是他设计的餐具，双手用勺，因其未来感十足的外观而被电影《2001：太空漫游》选中。雅克布森作品成功的关键在于其优雅而基本的设计，如今我们可以在伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆或纽约现代艺术博物馆等许多博物馆中找到它们的收藏。

估价 1 400 - 1 600 EUR

7月 1日 星期一

查尔斯-埃姆斯（CHARLES EAMES，美国，1907 - 1978）和雷-埃姆斯（RAY EAMES，美国，1912 - 1988）为 VITRA 编辑。 一套六把软垫扶手椅，型号为 EA-208。设计于 1969 年。 全皮版，座椅和靠背均以干邑色苯胺皮革装饰。 底座和扶手为镀铬铝制。 Vitra 制造，带标签。 略有使用痕迹。 尺寸：83 x 58 x 60 厘米：83 x 58 x 60 厘米。 查尔斯-伊姆斯（Charles Eames）和雷-伊姆斯（Ray Eames）于 1969 年为 Vitra 设计了 Soft Pad 办公椅。它的外形符合人体工程学原理，很容易适应人体轮廓，与伊姆斯夫妇在五六十年代创造的优雅语言一脉相承。 查尔斯-伊姆斯（Charles Eames）和雷-伊姆斯（Ray Eames）是一对夫妻，也是一对艺术夫妻，他们从事工业和平面设计、美术和电影领域的工作，他们的众多设计成为 20 世纪的经典之作。查尔斯-伊姆斯曾在华盛顿大学学习了两年建筑学，随后在一家住宅项目工作室开始了他的职业生涯。1938 年，他搬到密歇根州的克兰布鲁克，继续在该市的艺术学院学习建筑和设计。他最终成为那里的一名教师，领导工业设计系。他与老师埃利尔-沙里宁（Eliel Saarinen）的儿子埃罗-沙里宁（Eero Saarinen）一起设计了纽约现代艺术博物馆颁发的有机设计奖的奖杯。1941 年，在与第一任妻子离婚后，他与在克兰布鲁克的同事雷-凯泽（Ray Kaiser）结婚。他们一起定居在洛杉矶，并在那里度过了余生。20 世纪 40 年代末，雷和查尔斯共同设计了他们的家，即现在被认为是现代建筑杰作的 "伊姆斯之家"。20 世纪 50 年代，这对夫妇继续从事建筑和家具设计工作，率先在椅子制造中使用玻璃纤维和塑料树脂等新技术和新材料。目前，伦敦设计博物馆和纽约现代艺术博物馆等许多博物馆都收藏有他们的作品。

估价 8 000 - 10 000 EUR

7月 1日 星期一

查尔斯-埃姆斯（CHARLES EAMES，美国，1907 - 1978）和雷-埃姆斯（RAY EAMES，美国，1912 - 1988）代表 VITRA。 EA-119 型高靠背办公扶手椅。 高度可调，带倾斜功能。原装黑色真皮内饰，椅背为黑色合板，扶手和五星式底座为镀铬铝制，带脚轮。设计于 1958 年。 略有磨损痕迹。 尺寸：102/115 x 58 x 58 厘米102/115 x 58 x 58 厘米；43/56 厘米（座椅高度）。(座垫高度）。 查尔斯-伊姆斯（Charles Eames）和雷-伊姆斯（Ray Eames）是一对夫妻，也是一对艺术伉俪，他们在工业设计、平面设计、美术和电影领域工作，他们的众多设计成为 20 世纪的经典之作。查尔斯-伊姆斯曾在华盛顿大学学习了两年建筑学，随后在一家住宅项目工作室开始了他的职业生涯。1938 年，他搬到密歇根州的克兰布鲁克，继续在该市的艺术学院学习建筑和设计。他最终在那里任教，领导工业设计系。他与老师埃利尔-沙里宁（Eliel Saarinen）的儿子埃罗-沙里宁（Eero Saarinen）一起设计了纽约现代艺术博物馆颁发的有机设计奖奖杯。1941 年，在与第一任妻子离婚后，他与在克兰布鲁克的同事雷-凯泽（Ray Kaiser）结婚。他们一起定居在洛杉矶，并在那里度过了余生。20 世纪 40 年代末，雷和查尔斯一起设计了他们的家，即现在被认为是现代建筑杰作的 "伊姆斯之家"。20 世纪 50 年代，这对夫妇继续从事建筑和家具设计工作，率先在椅子制造中使用玻璃纤维和塑料树脂等新技术和新材料。目前，伦敦设计博物馆和纽约现代艺术博物馆等许多博物馆都收藏有他们的作品。

估价 2 400 - 2 600 EUR

7月 1日 星期一

LUDWIG MIES VAN DER ROHE（德国，1886 年 - 美国，1969 年），代表克诺尔。 巴塞罗那 "扶手椅。 镀铬钢框架，松软舒适的黑色皮革软垫，缝有纽扣。下部饰以黑色皮革带。 附证书和 Knoll 印章。 文献：C. & P. Fiell。1000 把椅子。在第 172 页有提及和照片。 显然未使用过。原包装。全新。 尺寸：80 x 75 x 70 厘米：80 x 75 x 70 厘米。包装尺寸：84 x 89 x 84 厘米：84 x 89 x 84 厘米。 巴塞罗那椅（型号 MR90）是 20 世纪工业设计的经典之作。密斯-凡德罗为 1929 年巴塞罗那国际博览会的德国馆设计了这把椅子，同时还设计了长椅和配套的边桌。这些椅子备受赞誉，在西班牙国王和王后参观巴塞罗那馆时，它们被用作王座。这些座椅的结构全部由抛光不锈钢制成，座椅和靠背全部由猪皮软垫覆盖。后来，在 1950 年，为了大规模生产，对设计进行了一些调整。范德罗以他个人的现代古典主义烙印为基础，以古罗马法官使用的一种座椅 "sala curulis "为蓝本进行创作。另一方面，作为独立组件的框架和座垫的明显连接，以及与功能相匹配的传统和现代材料的结合使用，都雄辩地揭示了密斯对国际风格的个人看法。如今，巴塞罗那椅及配套的长椅和边桌仍由 Knoll 公司生产，该公司于 1953 年从建筑师手中买下了巴塞罗那椅的生产许可。现代款式有两种不同的钢制结构，以及各种不同颜色的皮革。巴塞罗那椅在世界各地都有重要收藏，如纽约现代艺术博物馆。 作为一名建筑师和工业设计师，密斯-凡德罗师从布鲁诺-保罗和彼得-贝伦斯，并于 1912 年在柏林开设了自己的工作室。1930 年至 1933 年间，他在德绍指导包豪斯，但不久后德国的政治局势迫使他移居美国。在那里，他继续着自己辉煌的事业，同时在芝加哥伊利诺伊理工学院任教。在他的职业生涯中，他主要在德国和美国设计了标志性建筑，尤其是他在纽约和芝加哥设计的摩天大楼、1929 年巴塞罗那国际博览会德国馆以及柏林的新国家美术馆。

估价 6 000 - 7 000 EUR

7月 1日 星期一

UMBERTO ASNAGO（生于意大利，1949 年），代表作：GIORGETTI. 黑色真皮双人沙发，扶手为抛光铁皮，沙发腿为黑色喷漆，型号 Progetti。 尺寸：83 x 135 x 71 厘米：83 x 135 x 71 厘米。座高 46 厘米。 扶手采用抛光的 pau ferro，这是一种珍贵的红木，其设计理念源自古董木棒的优雅手柄。 Umberto Asnago 曾就读于坎图艺术学院。通过在当地木工作坊的实践，他学会了如何使用实木。1968 年，他开始在乔吉蒂公司工作，并很快成为乔吉蒂设计研究中心的负责人。20 世纪 70 年代，公司开始了密集的工业化和创新进程，从而扩大了国内外市场。1987 年，Giorgetti 设计研究中心推出了 Progetti 系列沙发和扶手椅，该系列沙发和扶手椅的特点是采用了独特的木质扶手，从而将公司推向了 "意大利制造 "的世界大使行列，为 Giorgetti 品牌做出了巨大贡献。 2006 年，Asiago 离开了 Giorgetti，开始了他的设计师生涯。他与许多知名公司合作，如 Penta Light、Arflex、Busnelli、Medea 和 Porada，设计出带有他个人印记的作品。2011 年，他重返 Giorgetti，设计了一个新系列；2017 年，Asnago 设计了限量版 Pure 扶手椅，以庆祝 Progetti 系列诞生三十周年。2019 年，他与 Frigerio 开始了新的合作，推出了一系列引人入胜的家具元素，其中包括实木和皮革封面的巧妙运用。

估价 2 000 - 2 200 EUR

7月 1日 星期一

遵循 ICO PARISI（1916 年，巴勒莫-1996 年，科莫，伦巴第）的模式。 一套 6 把餐椅。意大利，20 世纪 60 年代。 花梨木。 尺寸：89 x 45 x 47 厘米：89 x 45 x 47 厘米。 这套家具在视觉上的修长感体现了意大利的设计风格：圆腿向脚部收窄，在视觉上减轻了结构的重量，而镂空靠背的精致形式则烙上了欧洲特有的印记。靠背顶部有一条微妙而明显的曲线。 建筑师兼设计师多梅尼科-"伊科"-帕里西（Domenico "Ico" Parisi）于 1931 年至 1935 年间在科莫的建筑行业接受培训，1936 年开始在科莫理性主义建筑师朱塞佩-特拉尼（Giuseppe Terragni）的办公室工作，这标志着他职业生涯的开始，在 20 世纪 30 年代末期，他还曾短暂地与电影界发生过联系。回到他最初的职业--设计，帕里西是两个建筑团体的创始成员之一：Alta Quota 和 Gruppo Como。1947 年，他与同为设计师的路易莎-艾亚尼（Luisa Aiani）结婚，后者曾是吉奥-庞蒂（Gio Ponti）的学生，也是 Alta Quota 的成员，两人于 1948 年 4 月在科莫成立了自己的工作室 La Ruota。1949 年至 1952 年间，帕里西在瑞士洛桑雅典娜学院师从阿尔贝托-萨托里斯学习建筑。1952 年，他成为米兰艺术俱乐部会员，1956 年成为工业设计协会 (ADI) 会员。 帕里西独自或与路易莎一起设计了许多室内装饰、家具（主要是木材和金属）、玻璃、珠宝和建筑项目。他的工作室是知名艺术家和新兴设计师合作的汇集点。他的客户包括他的客户包括：Singer & Sons、Altamira、M.I.M.、Longhi 和 Cassina。Ico 与建筑师 Silvio Longhi 和 Luigi Antonietti 合作，为第 10 届米兰三年展设计了起居室展馆。这对夫妇与卡西纳的合作硕果累累，产生了许多著名的设计，如 691 型椅子（1955 年）和 839 型椅子，这两款椅子均在 1955 年获得金罗盘奖提名。

估价 2 800 - 3 000 EUR

7月 2日 星期二

ROBERT & TRIX HAUSMANN（瑞士，1931-2021 年）代表 DeSede。 一对 RH-301 扶手椅。 钢和黑白相间的皮革。 这对扶手椅保存完好，最近还铺上了皮革。 尺寸：73 x 65 x 52 厘米：73 x 65 x 52 厘米。 RH-301 扶手椅是对密斯-凡-德罗设计的明确致敬，在很大程度上让人联想到巴塞罗那椅。扶手椅框架、座椅和靠背的和谐比例和优雅造型都证明了这一点。尤其值得一提的是椅垫上的格纹，既与众不同又别具匠心。 罗伯特-豪斯曼（Robert & Trix Hausmann）和特里克斯-豪斯曼（Trix Hausmann）这对杰出的艺术组合积极参与苏黎世和伯尔尼当地的活动，与当时的前卫艺术有着密切的联系。1967 年，他们共同创建了设计总院（Allgemeine Entwurfsanstalt）。一方面，罗伯特-豪斯曼曾在阿姆斯特丹师从格利特-里特维尔德（Gerrit Rietveld），后来又在苏黎世师从瑞士设计师威利-古尔（Willy Guhl）和包豪斯成员约翰内斯-伊滕（Johannes Itten）。他曾在斯图加特国立美术学院担任建筑学教授，直至 1996 年。另一方面，特里克斯-霍格尔（Trix Högl）在苏黎世联邦理工学院师从维尔纳-马克斯-莫泽（Werner Max Moser）和雅克-沙德尔（Jacques Schader）完成了她的建筑学学业。2002 年之前，她一直在苏黎世联邦理工学院担任建筑学副教授。她的作品参加过柏林 KW 当代艺术学院、苏黎世 Gestaltung 博物馆、奥地利布雷根茨美术馆和英国诺丁汉当代美术馆等展览。2011 年，这些作品参加了维多利亚与艾尔伯特博物馆举办的 "后现代主义：1970-1990 年的风格与颠覆 "展览：风格与颠覆，1970-1990 年"，该展览从伦敦巡回至苏黎世。他们的作品被苏黎世设计博物馆公开收藏。

估价 10 000 - 11 000 EUR

7月 2日 星期二

菲利普-斯塔克（PHILIPPE STARCK）（1949 年，巴黎），代表 Disform. 多恩小姐 "椅，1982 年。 黑色帆布和钢。 有一些磨损痕迹，主要在靠背上。 尺寸：70 x 53 x 44 厘米：70 x 53 x 44 厘米。 后现代风格的椅子，造型感性，个性鲜明。黑色管状钢材的圆形结构在黑色帆布装饰的圆柱形座椅周围形成一个弧形。菲利普-斯塔克于 20 世纪 80 年代初为加泰罗尼亚 Disform 公司设计了这把标志性的椅子。 斯达克是航空工程师安德烈-斯达克（André Starck）的儿子，安德烈-斯达克经常为菲利普的作品提供灵感。他曾就读于巴黎尼西姆-德-卡蒙多学校。在阿迪达斯工作期间，斯塔克创建了自己的第一家工业设计公司 Starck Product，后根据菲利普-迪克的小说改名为 Ubik，并开始与意大利（Driade）、阿莱西（Alessi）、卡泰尔（Kartell）以及奥地利的 Drimmer、瑞士的 Vitra 和西班牙的 Disform 等国际制造商合作。1983 年，时任法国总统的弗朗索瓦-密特朗在其文化部长杰克-朗的推荐下，选择斯塔克来翻新爱丽舍宫的总统私人公寓。次年，他又设计了科斯特斯咖啡馆。斯塔克的业务范围不断扩大，包括家具、装饰、建筑、街道设施、工业（风力涡轮机、照相亭）、卫生洁具、厨房、地板和墙面装饰、照明、家用电器、办公设备（如订书机）、餐具、服装、饰品、玩具、玻璃器皿、平面设计和出版、食品以及海陆空交通工具。

估价 1 600 - 1 800 EUR

7月 2日 星期二

BOREK SIPEK（捷克共和国，布拉格，1949-2016 年）为 Vitra 设计。 20 世纪 80 年代，"Ota Otanek "椅子。 木雕、漆钢和铜。 带有 Vitra 标签。 状况良好。 有使用和时间流逝的痕迹。 尺寸：52 x 60 x 75 厘米：52 x 60 x 75 厘米。 创新而引人注目的 Ota Otanek 椅子由不同的材料制成：木材、铜和钢。座椅为木质雕刻，漆成黑色。侧腿由涂有染色漆的钢制成。靠背由真铜锤打成圆形。这是一款具有圆形、有机形和四边形的杰出设计。Vitra 对这款椅子进行了限量生产，是真正的收藏品。 Borek Sipek 曾在布拉格工艺美术学校接受室内设计培训。1983 年，他在阿姆斯特丹成立了自己的设计工作室。20 世纪 80 年代，他开始与 Driade 合作，为其设计家具和物品，这些家具和物品都极具原创性，这次合作对他事业的成功起着决定性的作用。在 Driade，他与 Philippe Starck、Oscar Tusquets 和 Antonia Astori 一起成为该品牌的主要合作者。后来，他又作为发起人之一，建造了 Ajeto 玻璃工厂，以支持波希米亚玻璃工艺的传统，在那里，最优秀的工匠致力于创造高端产品。他牢牢地进入了米兰的设计圈，受邀与 Alessi、Cleto Murani、Sawaya & Moroni、Wittmann 和瑞士品牌 Vitra 合作。20 世纪 80 年代末，他前往亚洲，在那里他熟悉了日本的多色漆工艺：他创造了一个非典型的 Urushi Arai 系列，将他惯用的玻璃工艺运用到木制品中。在他的职业生涯中，他获得过许多奖项，其中包括德国建筑奖荣誉奖（1983 年）、荷兰 Kho Liang Le 荷兰 Kho Liang 设计奖（1989 年）、法国政府颁发的艺术与文学骑士勋章（1991 年）、荷兰建筑与应用艺术伯恩哈德王子基金奖（1993 年）以及 Talent De L'Originalite"--Le Sommet du Luxe et de la Creation 奖等。1990 年至 2003 年间，他被前捷克斯洛伐克（后为捷克共和国）总统瓦茨拉夫-哈维尔任命为布拉格城堡的宫廷建筑师。

估价 2 500 - 2 800 EUR

7月 2日 星期二

菲利普-斯塔克（PHILIPPE STARCK，1949 年生于巴黎），代表 DRIADE。 六把 "Von Vogelsang "椅子，约制作于 1985 年。 钢管和穿孔钢板。 尺寸：72 x 54 x 51 厘米；座高 43 厘米。 由菲利普-斯塔克（Philippe Starck）于 20 世纪 80 年代中期设计。这是斯塔克为 Driade 设计的明星产品之一。管状结构与略微弯曲的 "穿刺"（Puncture）座椅相结合，使前腿与缺失的靠背周边的弧线相接，简洁至极。形式上的经济性与独创性并存。 菲利普-斯塔克（Philippe Starck）是一位法国工业设计师，其设计的功能性和美观性在世界上享有盛誉。他是法国艺术和文学骑士勋章获得者，曾获得室内建筑奖和 Auszeichnung für hohe Designqualität 等国际奖项。菲利普-斯塔克对《Casa Vogue》说："我的民主设计理念基于以下想法：让更多的人以负担得起的价格买到高质量的作品。降低价格，提高质量。这是我的政治良知。1969 年，斯塔克根据物质性的理念设计了一个充气结构，这反映了他最初对生活空间的兴趣。不久之后，皮尔-卡丹（Pierre Cardin）被他的标志性设计所吸引，邀请他担任自己出版社的艺术总监。1970 年，菲利普-斯塔克成立了他的第一家工业设计公司 Starck Product，后根据菲利普-迪克的著名小说改名为 Ubik。在这里，他开始与意大利的主要设计制造商 Driade、Alessi、Kartell 以及欧洲的其他公司合作，例如奥地利的 Drimmer、瑞士的 Vitra 和西班牙的 Disform。1983 年，时任法国总统弗朗索瓦-密特朗在其文化部长杰克-朗的推荐下，选择斯塔克来翻新爱丽舍宫的总统私人公寓。次年，他又设计了 Costes 咖啡馆。多年来，斯塔克与意大利顶级家具品牌合作，包括为 Kartell 设计标志性的 Generic 椅，为 Glass Italia 设计创新的 Lady Hio 桌子，以及为 Cassina 和 Driade 等公司设计优雅的沙发和扶手椅。斯达克曾荣获 "奥斯卡灯具奖"（1980 年）、银三角洲奖（1986 年）、白金环奖（1987 年）、国家工业设计大奖（1988 年）、室内建筑奖（1990 年）、第十二届年度室内奖（1991 年）、优秀设计奖（1995 年和 2000 年）、Auszeichnung für hohe Designqualität 奖（1998 年）和德国排名设计奖（2000 年）等著名奖项。1985 年，他还被授予法国艺术与文学骑士勋章。

估价 5 000 - 6 000 EUR

7月 2日 星期二

NIELS GAMMELGAARD（哥本哈根，1944 年）为宜家设计。 "Järpen 椅。 金属。 其中一把椅子上贴有标签。 尺寸：66 x 63 x 60 厘米（x466 x 63 x 60 厘米（x4）。 英格瓦-坎普拉德（Ingvar Kamprad）设想的第一个版本是 RAPPEN 折叠椅。在参观一家工厂时，设计师看到了钢网的制作过程。RAPPEN 与尼尔斯设计的另一款宜家畅销折叠椅 TED 几乎一模一样。不过，尼尔斯在座椅和靠背上使用的不是塑料，而是钢网。RAPPEN于1982年推出，并在该系列中保留了六年。它与 TED 同时销售，但价格较低，因为网状座椅的制造成本低于塑料座椅。RAPPEN 的成功让尼尔斯-加梅尔加德（Niels Gammelgaard）想要继续尝试钢网。他想按照英格瓦-坎普拉德（Ingvar Kamprad）的要求，设计一款没有衬垫或织物的扶手椅。于是，由冲压和焊接钢网制成的 JÄRPEN 扶手椅诞生了。 尼尔斯-加梅尔加德曾在哥本哈根丹麦皇家学院学习工业设计。1969 年，他与他人共同创建了 Box 25 Architects。1975 年，他遇到了宜家创始人英格瓦-坎帕德（Ingvar Kampad），并开始为该品牌设计家具。三年后，他与 Lars Mathiesen 一起成立了自己的第二家工作室：Polikan Design。公司与 Fritz Hansen、Bent Krogh、Cappellini 和 Mateo Grassi 等著名的斯堪的纳维亚和欧洲公司合作。尼尔斯-加梅尔加德获奖无数，凭借其丰富的经验成为工业设计领域的领军人物之一。

估价 700 - 800 EUR

7月 2日 星期二

JAIME TRESSERRA CLAPÉS（巴塞罗那，1943 年）。 带 4 把 Spinnacker 椅子的 Jocker 游戏桌。 胡桃木、皮质软垫椅、镍五金件。 中间配有可拆卸的盖子，用于存放筹码。 椅垫上有污渍。 尺寸：桌子：73 x 110 x 110 厘米；椅子：76 x 52 x 55 x 55 厘米。 浅胡桃木游戏桌，圆形皮质桌面，配有四个烟灰缸和四个一体式杯垫，节省空间，兼具功能性和美学设计风格。木材上印有曲线和反曲线的图案，勾勒出优雅的拱形，既增添了动感，又不失几何的严谨。中间有一个可拆卸的盖子，用于存放代币。椅子同样采用胡桃木框架，靠背和座椅均以蔚蓝色的软垫皮革制成。 特雷瑟拉系列的独家设计师海梅-特雷瑟拉曾在巴塞罗那大学学习法律，后来放弃学业成为一名室内设计师，为客户设计专属家具。做了几年室内设计师后，特雷瑟拉决定创建自己的公司，并于 1987 年在巴伦西亚国际家具展上展示了他的第一个家具系列，并获得了最佳现代家具设计奖。在随后的几年里，他每年都在米兰和科隆的国际家具展上展示自己的作品，获得了公众和评论界的一致好评。这几年，他还参与了一些大型室内设计项目，如纽约的 El Dorado Petit 餐厅、Cuatrecasas 律师事务所总部等。九十年代初，他的设计获得了多个奖项，如卡尔顿-豪斯的作品 "蝴蝶 "获得了国际设计杂志奖（ID International Design Magazine Award）；"沙丘 "设计获得了纽约国际设计评论奖（International Design Review Award'90）或国际设计金奖（ID Golden Award）。1992 年巴塞罗那奥运会期间，他为艺术大厦（即今天的艺术酒店）设计了位于顶层的 28 套豪华公寓的室内设计，这一作品为他赢得了巨大的国际声誉。两年后，即 1994 年，他创建了特雷瑟拉系列品牌，并在一个新展厅展出。他的作品的手工质量得到了认可，他参加了最重要的博览会，他的最新项目也与时俱进，这促使他于 2000 年在巴黎、马德里、伦敦、莫斯科、柏林、波士顿、芝加哥和圣彼得堡等城市开设了自己的专卖店。

估价 5 000 - 6 000 EUR

7月 2日 星期二

哈里-贝托亚（HARRY BERTOIA）（意大利，1915 年 - 美国，1978 年）。 一组四把 "Side Bertoia "椅子，约 1960 年。 钢杆。 尺寸：74 x 46 x 56 厘米：74 x 46 x 56 厘米。 1952 年，哈里-贝托亚（Harry Bertoia）利用他在伊姆斯工作室担任实验部负责人的经验，为 Knoll 国际公司设计了边椅。椅座和椅背由单根钢棒制成，与轻质钢架连接成底座。Side 模型的可见结构表明，椅子是空间中的物体，正如贝托亚所说，"空间穿过椅子"。 作为一名画家、平面艺术家、雕塑家、大学教授和家具设计师，哈里-贝托迪亚 15 岁时移民美国，并在那里接受训练和发展事业。他曾在底特律工艺美术协会学习，后来又在密歇根州布卢姆菲尔德的克兰布鲁克艺术学院学习，后来成为该学院的教师，并创建了金属工艺系。在这些年里，他开始尝试珠宝的形式，并探索后来在他的雕塑和设计中出现的想法。1943 年，他开始与设计师查尔斯-伊姆斯（Charles Eames）合作，一直到 1946 年。1949年，他加入汉斯-诺尔（Hans Knoll）的诺尔事务所（Knoll Associates）。1951 年，他在纽约的诺尔陈列室举办了首次雕塑展，次年，诺尔为他最著名的家具设计--焊接杆 "钻石 "椅申请了专利。贝托迪亚的设计作品现已被纽约现代艺术博物馆等主要设计和当代艺术博物馆收藏。

估价 1 300 - 1 600 EUR

7月 2日 星期二

约尔迪-维拉诺娃（巴塞罗那，1925-1998） Pedralbes 椅四件套，约 1960 年。 榉木和织物。 尺寸：82 x 45 x 50 厘米：82 x 45 x 50 厘米。 这把椅子由加泰罗尼亚设计师约尔迪-比拉诺瓦（Jordi Vilanova）于 20 世纪 60 年代设计制作。山毛榉木结构的特点是立柱略微倾斜，突出了边缘的角度，使整体呈现出迷人的、非正统的立方体外观。Pedralbes 椅是 Jordi Vilanova 家具系列中独一无二的典范，在 20 世纪 60 年代深受加泰罗尼亚资产阶级的喜爱。 作为一名加泰罗尼亚室内设计师和橱柜制作师，约尔迪-比拉诺瓦于 1939 年进入隆亚工作和艺术学院学习。他在布斯克茨的工作室完成了培训，1940 年至 1953 年期间，他与路易斯-吉利的工作室合作。约尔迪-比拉诺瓦是加泰罗尼亚艺术杂志《艺术问题》（Questions d'Art，1967-74 年）的创始人和发起人。1974 年，他在巴塞罗那室内装饰和设计师官方学院（Official College of Interior Decorators and Designers of Barcelona）和 SAD 开办了自己设计的家具和室内装饰常设展览馆。他的现代家具和空间设计方式最初面向的是经济资源有限、居住面积较小的广大公众。然而，大多数人并不理解他的提议。相反，加泰罗尼亚的资产阶级渴望打破过时的风格标准，他们接受了他的作品。他的专长是儿童家具，如德尔塔凳子，该凳子于 1964 年获得了 ADI/FAD 颁发的德尔塔-德-普拉塔奖。他在斯堪的纳维亚举办过作品展。他最具代表性的设计包括 Tiracord 和 Billar 椅子（1961 年）、Montseny MP 双层床（1961 年）、Tartera（1966 年）和 Petit（1978 年）摇椅以及与儿子 Pau Vilanova Vila-Abadal 共同设计的 Z 杂志架（1987 年）。这些作品目前在巴塞罗那设计博物馆展出。

估价 1 600 - 1 800 EUR

7月 2日 星期二

约尔迪-维拉诺娃（JORDI VILANOVA）（巴塞罗那，1925-1998 年）。 一对扶手椅，1960 年 板材和胡桃木。 尺寸：92 厘米 x 59 厘米 x 54 厘米：92 厘米 x 59 厘米 x 54 厘米。 椅子由加泰罗尼亚设计师约尔迪-比拉诺瓦（Jordi Vilanova）于 1967 年设计制作。椅子采用方形结构，由 T 形木质型材、弧形扶手、圆形座椅和黑色皮质靠背组成。设计灵感来自中世纪，比例匀称。 约尔迪-比拉诺瓦是加泰罗尼亚的室内设计师和橱柜制作师，1939 年进入隆亚工作和艺术学院学习。他在布斯克茨的工作室完成了培训，1940 年至 1953 年期间，他与路易斯-吉利的工作室合作。约尔迪-比拉诺瓦是加泰罗尼亚艺术杂志《艺术问题》（Questions d'Art，1967-74 年）的创始人和发起人。1974 年，他在巴塞罗那室内装饰和设计师官方学院（Official College of Interior Decorators and Designers of Barcelona）和 SAD 开办了自己设计的家具和室内装饰长期展览馆。他的现代家具和空间设计方式最初面向的是经济资源有限、居住面积较小的广大公众。然而，大多数人并不理解他的提议。相反，加泰罗尼亚的资产阶级渴望打破过时的风格标准，他们接受了他的作品。他的专长是儿童家具，如德尔塔凳子，该凳子于 1964 年获得了 ADI/FAD 颁发的德尔塔-德-普拉塔奖（Delta de Plata Prize）。他在斯堪的纳维亚举办过作品展。他最具代表性的设计包括 Tiracord 和 Billar 椅子（1961 年）、Montseny MP 双层床（1961 年）、Tartera（1966 年）和 Petit（1978 年）摇椅以及与儿子 Pau Vilanova Vila-Abadal 共同设计的 Z 杂志架（1987 年）。这些作品目前在巴塞罗那设计博物馆展出。

估价 1 200 - 1 600 EUR
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