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8月 31日 星期六

弗朗茨-罗梅罗为德塞德设计 木制和红色皮革扶手椅，型号 DS 57 Bugatti Sessel。 67 x 82 x 97 厘米 扶手一侧有划痕，椅腿有磨损。

8月 31日 星期六

阿德里安-奥杜和弗里达-米内（20 世纪） - VIBO 版 一对热成型木制悬臂扶手椅。弧形扶手和编织麻绳装饰。支撑杆下方印有 "Vibo Vesoul "字样。 约 1950 年 64 x 63 x 84 厘米 麻绳磨损，扶手上有细微的潮湿痕迹，座椅固定螺丝缺失。

8月 31日 星期六

Achille CASTIGLIONI（1918-2002 年）和 Ferruccio LAVIANI（1960 年出生）。 40/80 "型扶手椅，镀铬钢管框架，黑色拉伸棉织物座椅，带两条黄色条纹。 意大利 Moroso 公司出版，1999 年。 97 × 86 × 90 厘米。 (椅垫上有使用过的痕迹和污渍，有氧化痕迹）。

一对天然木制扶手椅，直靠背为宪兵帽形状，扶手蜿蜒曲折，靠在四条拱形腿上，由羊皮骨质 H 形支架连接。 路易十三风格，19 世纪 (事故，扶手和一些腿上有虫蛀痕迹） 高度：115 厘米115 厘米 - 宽度：64 厘米 - 深度：56 厘米

一套三把模制雕刻果木扶手椅，镂空椅背中央有琴琴形褶饰，扶手呈弧形，梯形草编椅座下部有雕刻拱门的中央横木，中央有玫瑰花窗，靠在四条由横杆连接的锥形剑腿上。 十九世纪末二十世纪初 (一个损坏的球需粘回，使用磨损，裂缝和修复）。 高度：87 厘米87 厘米 - 宽度：58 厘米 - 深度：45 厘米

一套六把模制雕刻果木椅子，镂空的椅背中央有一条饰有琴形图案的饰带，梯形稻草包覆的座椅由中央雕有拱门的横木衬托，中央有一个玫瑰花窗。 椅子安放在四条由横梁连接的锥形剑腿上。 19 世纪末 20 世纪初 (一条腿稍短，有使用磨损、裂纹和木虫痕迹） 高度：88 厘米88 厘米 - 宽度：42 厘米 - 深度：40 厘米

两把天然木制扶手椅，采用模压、雕刻和灰色重漆工艺，饰有丝带的奖章形靠背顶端有一个蝴蝶结，带袖口的扶手靠在饰有丝带的弧形支撑上，它们安放在四条饰有弧形笛子的锥形椅腿上。 一件路易十六时期，一件路易十六风格，20 世纪 (事故和缺口，重新镶嵌，修复，裂缝） 高度：93 厘米93 厘米 - 宽度：60 厘米 - 深度：54 厘米

一对天然木制方形扶手椅，椅背和椅座的扶手上饰有皮革，四条腿以胯杆连接。 Chapo 风格 (孔洞、污渍、划痕、磕碰、修复） 高度71 厘米 - 宽度：57 厘米 - 深度：59.5 厘米

一对天然木扶手椅，直靠背上有一个镂空十字架，短扶手靠在两条罗盘腿上，方形座椅为红色皮革。 (椅垫上有孔洞和破损，有划痕和小碎片）。 高度88 厘米 - 宽度：53 厘米 - 深度：49 厘米

天然染色木椅，镂空椅背上有两根弯曲的横杆，圆形座椅靠在四条腿上，四条腿由一个圆形支架连接，前腿略呈拱形，后腿呈马刀状。 20 世纪 带有标签 Jacob and Josef Kohn Wien - Semper Sursum (支杆有事故和修复，有几处磕碰） 高度：86 厘米86 厘米 - 直径：37 厘米

一把柳条编织的扶手椅，椅背呈弧形，椅腿笔直。 (有些意外） 高度：106 厘米 - 宽度：65 厘米 - 深度：58 厘米106 厘米 - 宽度：65 厘米 - 深度：58 厘米

一对桃花心木贴面扶手椅，弧形靠背上有一个以玫瑰花为中心的十字形装饰条。 扶手椅立于四条方形椅腿上，前腿呈锥形，后腿呈剑形。饰有青铜壁柱和玫瑰花饰。 帝国风格 (单板上有许多裂缝和缺口） 高度：85 厘米85 厘米 - 宽度：62 厘米 - 深度：60 厘米

一对异国情调的木质扶手椅，笔直的梯形靠背上装饰着以扶手连接骰子上的书法图案为中心的玫瑰窗，两侧为镂空，横梁上装饰着缎带和几何交错图案，背景为扭索饰纹，扶手椅立于略呈拱形的椅腿上。 印度支那，20 世纪 (划痕、缺口、裂纹、修复、螺钿缺失，腿部有待加固） 高度101 厘米 - 宽度：63 厘米 - 深度：47 厘米

赫雷尔-菲利普 一套六把染色木餐椅，Wallis 型号，略呈梯形的椅背上镂空有宽带，座椅为棕色皮革，靠在四条带方形截面的锥形椅腿上。 椅背上印有 (有些磨损） 高度：84 厘米84 厘米 - 宽度：48 厘米 - 深度：40 厘米

一对镀铬金属双人扶手椅，座椅为红色斯凯伊色，安放在 H 形底座上。 二十世纪 (镀铬点蚀，使用磨损，椅背有小裂痕，表皮) 高度：87 厘米87厘米 - 宽度：120厘米 - 深度：44厘米

六把桃花心木扶手椅套间，椅背呈微微倾斜的弧形，扶手笔直，略呈锥形，安放在方形截面的立柱上，立柱末端是锥形椅腿和拱形椅背。 约 1930 年 (有些磨损，内饰有待修改） 高度：85.5 厘米85.5 厘米 - 宽度：56.5 厘米 - 深度：52 厘米

带两层佛塔柱的矮椅。椅背上雕刻着精美的莲座、植物和线形图案。 硬木，带棕色铜锈，有旧的使用痕迹，座椅为山羊皮。 19 世纪，巴基斯坦北部的瓦莱德拉沃特。 (座椅发生事故，有缺口和磨损） 尺寸：65 X 47.5 X 44 厘米

8月 31日 星期六

威利-科尔伯格，署名，水彩画，右下方有签名，海滩风景，躺椅上有两位女士，约 29 x 39 厘米，玻璃下，画框，46 x 55 厘米

9月 2日 星期一

凳子采用带金色亮点的黑化木，座椅采用黄色天鹅绒。 50 x 54 x 45 厘米。 (磨损、事故、部件缺失）。

9月 2日 星期一

一对模制木扶手椅，橙色天鹅绒座椅。 直接式风格。 83 x 56 x 51 厘米。 (已磨损）。

9月 2日 星期一

一套 5 把木椅，其中两对配有草席。 19 世纪末 20 世纪初。 最大的一把 93 x 42 x 37 厘米。 (虫蛀，座椅有磨损）。

9月 2日 星期一

模制木质书桌扶手椅，配黄色天鹅绒座椅。 路易-菲利普时期。 78 x 59 x 48 厘米。 (修复）。

9月 2日 星期一

小型三脚木挤奶凳。 31 x 29 x 27 厘米。

9月 2日 星期一

一对具有异国情调的木质和镀金金属方形沙发端头，配有发黑的木质顶部。 41 x 60 x 60 厘米。 (事故、裂缝、磨损）。

9月 2日 星期一

木质雕刻凳子，带旋转顶和织物座椅。 45 x 42 x 42 厘米。 (曲柄缺失，布料破损缺失）。

9月 2日 星期一

木制书桌扶手椅，球形凹槽前腿，带杖座。 83 x 63 x 50 厘米。 (柳条制品出现意外，靠背的延伸部分需要重新固定，并且已经缺失）。

9月 2日 星期一

木制模压扶手椅，配蓝色天鹅绒内饰。 十九世纪。 89 x 58 x 50 厘米。 (缺座位）。

9月 2日 星期一

一对带镂空椅背和丝绸座椅的模制桃花心木椅子。 路易十六风格。 91 x 45 x 40 厘米。 (染色座椅）。

9月 2日 星期一

一对模制木椅，米色织物座椅。 20 世纪。 84 x 43 x 40 厘米。

9月 2日 星期一

深色模制小木椅，椅背和椅座均有藤条装饰。 路易十五时期。 86 x 49 x 42 厘米。 (事故和修复）。

9月 2日 星期一

sarreguemines & digoin. 轻质木制小凳，形成一个坐便器，藤制座椅，白瓷碗，滑动系统，可旋转的抬脚。 72 x 60 x 39 厘米（闭合）。

9月 2日 星期一

一对模制桃花心木扶手椅，带卷曲扶手和条纹织物软垫。 路易-菲利普时期。 93 x 58 x 50 厘米。 (磨损和修复）。

9月 2日 星期一

两对带弧形靠背的路易-菲利普模制木椅。 77 x 48 x 45 厘米。 (事故、污渍、部件缺失、修复，尤其是椅腿和椅背）。

9月 2日 星期一

长方形人造革软垫长凳，黑色管状底座。 50 x 130 x 44 厘米。

9月 2日 星期一

六把椅子，发黑木质，卷曲座椅。制作于 1980 年左右。高：100 - 宽：56 - 深：53 厘米。

9月 2日 星期一

BO CONCEPT：灰色面料转角沙发。高 60 - 宽 285 - 深 100（无经线）和 150（有经线）。腿部有磨损。

9月 2日 星期一

白色涂漆木质 "M "形 TABOURET。高 46 - 宽 40 - 深 30 厘米。油漆磨损。

9月 2日 星期一

让-帕斯考德（Jean PASCAUD）（风格）：染色木和绿色乙烯基扶手椅。约 1950 年。高：77 - 宽：71 - 深：80 厘米。磨损，有污渍。

9月 2日 星期一

橡木脚踏茶几，绿皮包裹，四条腿呈锥形。直达时期。高 20 - 宽 38.5 - 深 33 厘米。有虫眼。

9月 2日 星期一

直背扶手椅的木制车削底座与 H 形支架相连。雕花橡木TABOURET搁置在四条由H形支架连接的倾斜栏杆腿上。路易十三风格。座椅上覆有绿色挂毯。高 92 - 宽 54 - 深 41 厘米和高 40 - 宽 50 - 深 42 厘米。扶手椅不见了，已经损坏。

9月 2日 星期一

两张木雕镀金模制镂空矮凳，背面有两只马刀脚，前面有两只凸脚，凸脚的末端有脚轮。座椅上覆盖着绣有红底花卉的挂毯。拿破仑三世时期 高 67 - 宽 52 - 深 47 厘米。镀金有磨损。

9月 2日 星期一

一对橡木三脚架椅子和一个三脚架 TABOURET。野蛮主义作品。高 94 - 宽 36.5 - 深 40 厘米。高 45.5 - 宽 35.5 - 深 37.5 厘米。磨损严重。

9月 2日 星期一

ARFA（出版商）：四把红色和深灰色织物扶手椅。约 1980 年。高：70 - 宽：52 - 深：52 厘米。有污渍和磨损。

9月 2日 星期一

Giuseppe Gaetano DESCALZI（1767-1855 年），后人：一对名为 "Chiavari "的椅子，黄铜镀金，椅背带栅栏，椅座覆盖织物。标有意大利制造。高 91 - 宽 37 - 深 47 厘米。

9月 2日 星期一

ARFLEX：四把黑色漆面金属扶手椅，黑色仿皮扶手和红色织物装饰。高 81 - 宽 53 - 深 60 厘米。布料略有磨损。

9月 2日 星期一

一套六张异国情调的木质和黑色 Skai 椅，长方形靠背。斯堪的纳维亚风格，约 1960/70 年。高 77 - 宽 46 - 深 46 厘米。皮革磨损。

9月 2日 星期一

MERIDIENNE 不对称反向靠背，镀铬底座，白色织物装饰。高：102 - 宽：270 - 深：80 厘米（有划痕和破损）

9月 2日 星期一

Philippe STARCK - Eugénie Quittlet for XO：四把白色和黑色圆形靠背的透明聚碳酸酯扶手椅。Mi-Ming 型号。高：86 - 宽：55 - 深：54 厘米。座椅边缘有轻微磨损。

9月 2日 星期一

四个塑料和花织物的 CHAUFFEUSES。高 69 - 宽 72 - 深 77 厘米。布料有污渍和磨损。

9月 2日 星期一

PHILIPPON & LECOQ 或 Eugen SCHMIDT 风格：带脚轮的办公扶手椅和贝壳扶手椅，白色漆面层压软木。高：80 - 宽：60 厘米。有磨损。

9月 2日 星期一

阿尔瓦-阿尔托（Alvar AALTO）风格：4 张层压弧形木质吧凳。高度：68.5 厘米。座椅直径：32 厘米。座椅磨损。

安德烈-索纳伊（1902-2000） 一对儿童椅 木材和三聚氰胺 约 1970 年 旧标签 49.5 x 36.5 x 32 厘米

皮埃尔-让内特（1896-1967 年）风格 一对扶手椅 柚木 73 x 58 x 54 厘米

英格瓦-坎普拉德（1926-2018），宜家创始人 两套三脚架凳子 涂漆木 35.5 x 32 厘米

法国作品 一对椅子 胡桃木，藤条 约 1940 年 82 x 50 x 48 厘米

意大利作品 起居室，包括一张双人沙发和两把扶手椅 皮革和镀铬金属 约 1950 年 沙发：70 x 80 x 146 米；扶手椅：70 x 83.5 x 81 厘米

马塞尔-加斯科因（1907-1986） 一对名为 Trèfle 的凳子 橡木 45 x 30 x 30 厘米。 阿尔赫克，约 1949 年 参考文献 - Guillemette Delaporte，Marcel Gascoin，Norma，2010 年、 p. 116. - Mobi Boom 展览目录，Musée des Arts Décoratifs，2010 年，第 72 页。 - Patrick Favardin, Les décorateurs des années 50、 Norma，2002 年，第 96 页。 - 罗伯特-斯蒂林，《室内装饰》，旺多姆，2019 年，第 97 页。

9月 3日 星期二

埃及蓝釉彩陶蓝莲花杯。新王国-第三中期时期，约公元前 1504-935 年，高而外撇的杯身，底部呈圆形，与支撑在外撇底上的短柄相连；杯身外侧饰有浮雕花瓣和棱边；柄和底为素面；有些修复。参见 Eggebrecht, A., Ägyptens Aufstieg zur Weltmacht, Mainz, 1987, 326, no.126 克，16 厘米（6 1/4 英寸）。 形似蓝莲花（Nymphaea caerulea）的瓷杯最早出现于 18 世纪。据说青莲盏是用于寺庙中的祭祀或供奉死者的仪式。蓝莲花被古埃及人称为 "Seshen"，是与重生相关的太阳概念的象征，这可能是因为它的花朵在早晨开放，在夜晚闭合。因此，莲花在古埃及丧葬艺术中占有重要地位也就不足为奇了，尤其是在纪念死者的宴会场景中，以及在装饰死者棺材和灵柩的花束中。人们还认为莲花花瓣可用于制作香水，古埃及人还利用了莲花的麻醉特性。萃取的精华被加入酒中，以增强酒的愉悦效果，这在宾客醉酒的宴会场景中有所描绘。 1970 年代至 1996 年购得。一位北美收藏家的财产。伦敦收藏，2016 年。本拍品已在国际刑警组织被盗艺术品数据库中进行核查，并随附编号为 12099-214088 的检索证书。 [该拍卖品的视频可在 Timeline 拍卖网站上观看。］

5 套藤制扶手椅（可拆卸织物装饰），60X65X70

一对带弧形靠背的天然木扶手椅。约 1925 年

蓝色织物小转角扶手椅 77X52X49

一对胡桃木扶手椅，酒红色座椅、

装饰有花卉天鹅绒的大型伏尔泰扶手椅和带挂毯座椅的轻木椅。

9月 4日 星期三

皮埃尔-洛蒂埃（PIERRE LOTTIER，1916 年出生于法国，1987 年出生于西班牙圣苏珊娜）。 办公桌和 4 把英式扶手椅。70's. 铁质底座，带金属丝装饰。 胡桃木。卡皮顿内皮革装饰。 有使用和磨损的痕迹。扶手椅需要重新制作。 尺寸：72 x 120 x 120 厘米（桌子）；89 x 51 x 52 厘米（扶手椅）：72 x 120 x 120 厘米（桌子）；89 x 51 x 52 厘米（扶手椅）。 这套四把扶手椅由皮埃尔-洛蒂埃仿照英国款式设计。桌子的桌面是皮革包覆的圆弧形，桌腿是交错的铁制，桌腿之间用一个独创设计的铁丝结连接。椅子由胡桃木制成，椅腿为车削的貂皮，椅垫为 Capitonné 皮革。 皮埃尔-洛蒂埃（Pierre Lottier）是一位杰出的家具设计师和装饰家，出生于法国，常驻巴塞罗那，活跃于战后时期。早在六七十年代，他就拥有一个重要的工作室，新一代的重要橱柜制作师都是在这里接受的培训。洛蒂埃主要从事加泰罗尼亚首府重要住宅的装饰工作，但他也设计过加泰罗尼亚以外的其他住宅，如马德里艾娃-加德纳的住宅。 皮埃尔-洛蒂埃出生于一个艺术家家庭（他的父亲是著名的餐馆老板，也是皮埃尔-洛蒂埃的同名人，1880 年在蔚蓝海岸创建了 "La Reserve"，是最受百万富翁和贵族青睐的上流社会场所之一），20 世纪 30 年代定居马德里，与法国社会格格不入。作为重要艺术品（尤其是瓷器和东方青铜器）的采购商，他接触到了当时的西班牙精英阶层。20 世纪 50 年代，他在马德里和巴塞罗那之间定居。他与 Casa Valentí 或 Casa Gancedo 等重要设计公司合作，设计最具历史意义的织物。皮埃尔-洛蒂埃开始效仿马克-杜-普朗蒂埃和巴黎著名的扬森之家。他的起点是纯正的法国 "Grand Gout"，主要以路易十五和十六风格为中心。后来，在 20 世纪 50 年代，他的风格转向 18 世纪晚期典型的英国风格：Hepplewhite、Adam、Chippendale、Sheraton 或 Gillwood 是洛蒂埃最受启发的姓氏。到 1970 年，洛蒂埃的设计风格逐渐趋于现代。他的新设计以装饰艺术和古典理性主义为基础，是一个更加知识化的新社会的典型特征。

9月 4日 星期三

四把摄政风格扶手椅，约制作于 20 世纪 50 年代。 仿竹木。 软垫座椅。 有磨损痕迹，有木糖醇痕迹。 尺寸：93 x 56 x 48 厘米：93 x 56 x 48 厘米。 一套四把扶手椅，制作于五十年代，但沿用了英国摄政时期的款式。扶手椅完全由仿竹木材制成，手工饰面增强了扶手和镂空椅背的吸引力。四条腿用横杆连接。座椅采用象牙色织物装饰。

9月 4日 星期三

皮埃尔-洛蒂埃（PIERRE LOTTIER，1916 年出生于法国，1987 年出生于西班牙圣苏珊娜）。 六件式椅子，20 世纪 50 年代。 手绘木雕装饰。 网格状座椅和靠背。 有使用和磨损的痕迹，有些缺漆。 尺寸：86 x 53 x 52 厘米：86 x 53 x 52 厘米。 皮埃尔-洛蒂埃设计的一套十把椅子。由于历史主义的品味和各种影响的融合，这些椅子呈现出一种难以归类的风格。马刀腿与精致的车削扶手相结合。木材上饰有手工雕刻的几何和花卉图案。镂空的椅背呈半圆形，中间有一束花。半轮车和座椅均为格子结构。 皮埃尔-洛蒂埃（Pierre Lottier）是一位杰出的家具设计师和装饰家，出生于法国，常驻巴塞罗那，活跃于战后时期。早在六七十年代，他就拥有一个重要的工作室，新一代的重要橱柜制作师都是在这里接受的培训。洛蒂埃主要从事加泰罗尼亚首府重要住宅的装饰工作，不过他也设计过加泰罗尼亚首府以外的其他住宅，如马德里艾娃-加德纳的住宅。 皮埃尔-洛蒂埃出生于一个艺术家家庭（他的父亲是著名的餐馆老板，也是皮埃尔-洛蒂埃的同名人，1880 年在蔚蓝海岸创建了 "La Reserve"，是最受百万富翁和贵族青睐的上流社会场所之一），20 世纪 30 年代定居马德里，与法国社会格格不入。作为重要艺术品（尤其是瓷器和东方青铜器）的采购商，他接触到了当时的西班牙精英阶层。20 世纪 50 年代，他在马德里和巴塞罗那之间定居。他与 Casa Valentí 或 Casa Gancedo 等重要设计公司合作，设计最具历史意义的织物。皮埃尔-洛蒂埃开始效仿马克-杜-普朗蒂埃和巴黎著名的扬森之家。他的起点是纯正的法国 "Grand Gout"，主要以路易十五和十六风格为中心。后来，在 20 世纪 50 年代，他的风格转向 18 世纪晚期典型的英国风格：Hepplewhite、Adam、Chippendale、Sheraton 或 Gillwood 是洛蒂埃最受启发的姓氏。到 1970 年，洛蒂埃的设计风格逐渐趋于现代。他的新设计以装饰艺术和古典理性主义为基础，是一个更加知识化的新社会的典型特征。

9月 4日 星期三

皮埃尔-洛蒂埃（PIERRE LOTTIER，1916 年出生于法国，1987 年出生于西班牙圣苏珊娜）。 10 件椅子，20 世纪 50 年代。 手绘木雕装饰。 网格状座椅和靠背。 有使用和磨损的痕迹，格栅有一些损坏。 尺寸：86 x 53 x 52 厘米：86 x 53 x 52 厘米。 皮埃尔-洛蒂埃设计的一套十把椅子。由于历史主义的品味和各种影响的交融，这些椅子具有独特而难以归类的风格。马刀腿与精致的车削扶手相得益彰。木材上饰有手工雕刻的几何和花卉图案。镂空的椅背是一个半圆形，中间是一束花。半轮车和座椅均为格子结构。 皮埃尔-洛蒂埃（Pierre Lottier）是一位杰出的家具设计师和装饰家，出生于法国，常驻巴塞罗那，活跃于战后时期。早在六七十年代，他就拥有一个重要的工作室，新一代的重要橱柜制作师都是在这里接受的培训。洛蒂埃主要从事加泰罗尼亚首府重要住宅的装饰工作，不过他也设计过加泰罗尼亚首府以外的其他住宅，如马德里艾娃-加德纳的住宅。 皮埃尔-洛蒂埃出生于一个艺术家家庭（他的父亲是著名的餐馆老板，也是皮埃尔-洛蒂埃的同名人，1880 年在蔚蓝海岸创建了 "La Reserve"，是最受百万富翁和贵族青睐的上流社会场所之一），20 世纪 30 年代定居马德里，与法国社会格格不入。作为重要艺术品（尤其是瓷器和东方青铜器）的采购商，他接触到了当时的西班牙精英阶层。20 世纪 50 年代，他在马德里和巴塞罗那之间定居。他与 Casa Valentí 或 Casa Gancedo 等重要设计公司合作，设计最具历史意义的织物。皮埃尔-洛蒂埃开始效仿马克-杜-普朗蒂埃和巴黎著名的扬森之家。他的起点是纯正的法国 "Grand Gout"，主要以路易十五和十六风格为中心。后来，在 20 世纪 50 年代，他的风格转向 18 世纪晚期典型的英国风格：赫普尔怀特（Hepplewhite）、亚当（Adam）、齐彭代尔（Chippendale）、谢拉顿（Sheraton）或吉尔伍德（Gillwood）是洛蒂埃最受启发的姓氏。到 1970 年，洛蒂埃的设计风格逐渐趋于现代。他的新设计以装饰艺术和古典理性主义为基础，是一个更加知识化的新社会的典型特征。

9月 4日 星期三

一对清代椅子。中国，19 世纪末 20 世纪初。 木雕。 有使用和磨损的痕迹。其中一个横梁需要修复。 尺寸：95 x 45 x 40.5 厘米：95 x 45 x 40.5 厘米。 这对清代椅子的独特之处在于其椅背的装饰性。典型的中国建筑镂空形式位于精心雕刻的宫廷场景中央板的两侧。家具的腿部饰有花纹图案。 椅子最早出现在中国，是战场上指挥官使用的便携式椅子。椅子的使用在家庭生活中迅速普及，被社会各阶层使用。到了明朝早期，各种风格的椅子已经形成，几百年来几乎没有什么变化。在中国这样一个等级森严的社会中，不同风格的椅子与不同的社会等级相关联。

9月 4日 星期三

20 世纪上半叶的一对布莱顿亭风格扶手椅。 竹制框架。藤制座椅。 有使用和磨损痕迹。 尺寸：88 x 55 x 55 厘米：88 x 55 x 55 厘米。 布赖顿皇家宫殿（Brighton Royal Pavilion）是位于英国布赖顿的一座前皇家宅邸，建于 19 世纪，是当时还是摄政王的英国乔治四世的海滨度假胜地。与现在竞拍的扶手椅风格相同的扶手椅是这座复杂府邸异国情调家具的一部分，如今仍在其宏伟的门厅中随处可见。

9月 4日 星期三

斯堪的纳维亚设计扶手椅，20 世纪 60 年代。 根木。 椅座和椅背为织物软垫。 有磨损痕迹。需要重新修整。 尺寸：86 x 65,5 x 90 厘米：86 x 65,5 x 90 厘米。 斯堪的纳维亚设计扶手椅，根木材质。扶手椅的轮廓线条流畅，镂空的靠背曲线柔和，并延伸至小脚和扶手，扶手顶部饰有卷轴组合。

9月 4日 星期三

椅子和扶手椅套装，十九至二十世纪。 椅子为洛可可风格：扶手椅为法国路易十八风格。 木制，其中一把为多色木制。 有使用和磨损痕迹。 尺寸：90 x 62 x 53 厘米；108 x 51 x 45 厘米：90 x 62 x 53 厘米；108 x 51 x 45 厘米。 拍品包括两把多色木椅。其中一把椅子的椅座和椅背都有软垫，是路易十八时期的款式，椅腿和扶手都是车削的。另一把是洛可可风格的，配有鹅掌楸椅座，椅背较高，饰有按照植物图案切割的横截面。前腿的膝部高高翘起，末端为圆柱形。

9月 8日 星期日

一对卡布里奥特式靠背椅，采用模压、雕刻和上漆的榉木制作。徽章形的靠背上有带袖口的扶手和控制台形的支撑。弧形腰带支撑在带弧形楞的锥形腿上。米色织物椅套上饰有音乐和叶茎。 法国。20 世纪时期。 尺寸：92 x 65 x 50 厘米 后脚较短。 专家：Stéphane Pépe

9月 8日 星期日

一套十二把榉木和橡木模制雕刻的奖章形平背椅。椅身饰有交错的大型楣饰、珍珠排和玫瑰花饰。座椅前部呈喇叭形弯曲，靠在锥形凹槽椅腿上。椅面覆盖条纹丝绸织物，饰有花环和叶子，边缘有编织物和滚边。 法国。20 世纪。 尺寸：87 x 47 x 44 厘米 专家：斯特凡-佩佩

9月 8日 星期日

大型敞篷扶手椅配有藤条底座，装饰风格为新古典主义风格。徽章形的靠背上有带袖口的扶手，支撑物形成扭曲的凹槽柱。椭圆形的座椅上有一个皮革包裹的坐垫。整个靠在带弧形凹槽的锥形椅腿上。 巴黎。路易十六时期。 尺寸：95 x 68 x 55 厘米 印有 JB BOULARD 字样。 漆面装饰经过修复。 专家：斯特凡-佩佩

9月 8日 星期日

长方形榉木小凳，模制雕刻有玫瑰花饰。凳子立于带弧形凹槽的锥形腿上。粉色织物椅套上镶有编织边。 巴黎。路易十六时期。 尺寸：24.5 x 42 x 36 厘米 有标记印章。后期漆饰。标签上有 "Baudoin "字样。 专家：Stéphane Pépe

9月 8日 星期日

五把扶手椅的套间，扶手椅的靠背为胡桃木模制雕花，饰有叶茎和花冠。扶手上有袖口，支撑物呈控制台状。座椅前端呈喇叭形弧度，靠在锥形凹槽腿上。 法国。路易十六时期。 修复和事故。腰带上覆盖着贾卡纳斯。 尺寸：96 x 64 x 52 厘米 专家：斯特凡-佩佩

9月 8日 星期日

红木和贴面贡多拉扶手椅。椅背的扶手呈洞穴状，饰有风格化的棕榈图案。腰带靠在两条马刀形后腿和两条支架形前腿上。绿色天鹅绒椅套上镶有辫子。 产地：巴黎。修复时期，约 1830 年。 尺寸：78 x 61 x 52 厘米 轻微修复。 专家：斯特凡-佩佩

9月 8日 星期日

木质和桃花心木贴面的倒置式休闲家具。包括两把椅子和四把扶手椅。椅背的上半部分饰有棕榈图案，扶手有光滑的轴心，由双倒置的栏杆支撑。椅背前端的喇叭形腰带以马刀脚支撑，前端则以栏杆脚支撑。黄色丝绸封面上有条纹装饰，边缘编有辫子。 印章：J. LOUIS（在后栏杆内侧）让-皮埃尔-路易 1787 年入籍。 巴黎。十九世纪上半叶。 尺寸：93 x 63 x 47 厘米 扶手椅：92 x 59.5 x 47 厘米 修复。 专家：斯特凡-佩佩

9月 8日 星期日

一对木雕高背椅，饰以木皮和雕骨，饰有林间风景中的狩猎场景。 意大利北部。伦巴第。19 世纪时期。 尺寸：122 x 52 x 40 厘米 点蚀、轻微损坏和装饰缺失。 专家：斯特凡-佩佩

9月 8日 星期日

一对模制桃花心木和贴面反向靠背扶手椅。扶手有模制连接，支架上有刺桐叶。框架座椅前部呈弧形，靠在四只马刀脚上。 椅面采用浅灰色斑马纹织物，边缘饰有编织物和滚边。 印有：MARCUS 巴黎。19 世纪，约 1825/1830 年。 尺寸：95 x 52 x 45 厘米 专家：斯特凡-佩佩

9月 8日 星期日

一对木质高背扶手椅，雕有刺桐叶和玫瑰花饰。椅背靠在扶手上，光滑的扶手轴由支架支撑。长方形的座椅靠在一个由 H 形支架连接的控制台底座上。椅面覆盖多色挂毯，饰有人物和狮子图案，边缘饰有弧形黄铜钉和饰物。 法国。十九世纪时期。 尺寸：109 x 65 x 51 厘米 轻微修复。 专家：Stéphane Pépe

9月 8日 星期日

一对胡桃木雕花高背扶手椅，饰有叶子和花朵、阿拉伯式花饰和玫瑰花饰。全靠背配有平扶手和雕花柱支撑。米色天鹅绒椅套，镶有菱形铆钉。 19 世纪时期。 尺寸：130 x 66 x 43 厘米 轻微事故。 鉴定人：Stéphane Pépe

9月 8日 星期日

一对带刺桐叶的木雕高背扶手椅。全软垫椅背靠在由圆柱支撑的扶手上。长方形腰带靠在狮腿底座上，底座由 H 形支架连接。椅面为带有风格化植物装饰的挂毯，边缘镶有弧形铜钉。 法国。十九世纪时期。 尺寸：110.5 x 63 x 45 厘米 有轻微损坏和凹痕。 专家：Stéphane Pépe。

这是一张桃花心木和桃花心木饰面的大平板书桌，桌面为橄榄绿色，镶嵌有镀金黄铜饰条。书桌有三个抽屉、三个暗格和两个皮质拉手。书桌立于四只鞘脚上，鞘脚上饰有青铜马刀。路易十六风格，高：77.5 厘米，宽：191 厘米，长：99 厘米。饰面和皮革有轻微损坏，有烟头孔。

染色木阶梯书桌，高：98 厘米，宽：102 厘米，深：51 厘米

两对镀银火炬，高：25.5 厘米和 38.5 厘米

9月 9日 星期一

哈里-贝托亚（HARRY BERTOIA，意大利，1915 - 美国，1978），代表 Knoll 公司。 一对 "钻石 "椅。 镀铬底座和织物装饰。 状况良好。 刻有 Knoll 印章。 尺寸：75 x 85 x 75 厘米：75 x 85 x 75 厘米。 钻石椅的结构采用镂空设计，给人以轻盈飘逸的美感。座椅两侧微微上翘，与靠背的微尖线条相得益彰，形成钻石的形状。纤细的金属椅腿更显简约。 哈里-贝托迪亚是一位画家、平面艺术家、雕塑家、大学教授和家具设计师，15 岁时移民美国，并在那里接受训练和发展事业。他曾在底特律工艺美术协会学习，后来又在密歇根州布卢姆菲尔德的克兰布鲁克艺术学院学习，后来成为该学院的教师，并创建了金属工艺系。在这些年里，他开始尝试珠宝的形式，并探索后来在他的雕塑和设计中出现的想法。1943 年，他开始与设计师查尔斯-伊姆斯（Charles Eames）合作，一直到 1946 年。1949年，他加入汉斯-诺尔（Hans Knoll）的诺尔事务所（Knoll Associates）。1951 年，他在纽约的诺尔陈列室举办了首次雕塑展，次年，诺尔为他最著名的家具设计--焊接杆 "钻石 "椅申请了专利。贝托迪亚的设计作品现已被纽约现代艺术博物馆等主要设计和当代艺术博物馆收藏。

9月 9日 星期一

约尔迪-卡萨布兰卡斯（JORDI CASABLANCAS）（巴塞罗那，1940-2001 年）。 一对扶手椅，60 年代。 橡木和酒红色软垫。 尺寸：76 x 67 x 80 厘米；35 厘米（座椅高度）：76 x 67 x 80 厘米；35 厘米（座椅高度）。 这对嫩色扶手椅充分体现了卡萨布兰卡斯在六、七十年代形成的风格：使用木材、直线条和流行特征，标志着加泰罗尼亚室内设计的一个时代。 除了家具，卡萨布兰卡还设计了一些室内装饰，并作为多所大学的教师和 FAD（装饰艺术促进会）的成员参与了设计的传播和教学工作。他最杰出的设计包括 S 6 扶手椅（1966 年）、S 5 扶手椅（1979 年）和更衣桌（1970 年）。他还是一位经济学家。

9月 9日 星期一

JUUL KRISTENSEN（丹麦）代表 Glostrup Møbelfabrik。 扶手椅，1960 年代。 柚木，细羊毛软垫。 带有公司标签。 尺寸：100 x 80 x 79 厘米：100 x 80 x 79 厘米。 扶手椅由 Juul Kristensen 设计，20 世纪 60 年代由 Glostrup Møbelfabrik 在丹麦制造。柚木结构、雕刻成有机形状的扶手和椅腿（后来的椅腿是斜的）以及镂空的靠背，都显示出非凡的工艺，在饰面的手工处理方面具有真正的北欧风格。整体结构避免了棱角，因此线条流畅，外观温暖。座垫和靠垫均由细羊毛织物覆盖。 Juul Kristensen 的职业生涯始于为 Fritz Hansen 和 Rosendahl A/S 等丹麦设计和家具公司工作。1969 年，他成立了自己的设计公司 Juul Kristensen Design，生产家具、灯具和家居饰品。在他的职业生涯中，克里斯滕森因其设计成就而屡获殊荣，包括 1974 年丹麦设计基金会颁发的优秀奖和 1987 年丹麦设计大奖。他的设计通常以简洁、功能性强以及使用木材和皮革等天然材料为特点。他最著名的作品包括为 Fritz Hansen 设计的 "Kilin "扶手椅和为 Le Klint 设计的 "Diva "台灯。Juul Kristensen 被认为是最有影响力的丹麦设计师之一，帮助塑造了现代斯堪的纳维亚设计美学。他于 2016 年去世，享年 79 岁。

9月 9日 星期一

BOB & DRIES VAN DEN BERGHE（比利时），代表丹麦特拉内卡。 一套六把 "Iris "扶手椅。1982 年设计。后期生产。 樱桃木，黑色石膏装饰。 尺寸：112 x 52 x 50 厘米：112 x 52 x 50 厘米。 设计精美的 Iris 椅于 1982 年推出，最初由比利时 Van den Berghe-Pauvers 公司生产。自 2000 年起，它由丹麦的 Tranekaer Furniture 生产。Bob 和 Dries Van den Berghe（出生于根特的兄弟俩）构思出了一种优雅而实用的设计，其形式的本质是至高无上的。它们通过微妙起伏的木板条将靠背和支撑物连成一线，从而赋予了它们极强的个性。由此形成的有机结构提供了流动性和手工装饰效果。三角形的座椅还由两条前腿支撑，并与棱形扶手相连接。 鸢尾花 "椅成为后现代设计的经典之作，与同样以有机和形式本质主义为特点的 Cirkante 餐桌和 Orquidia 椅一样获得了成功。比利时设计师德里斯-范登贝尔赫和鲍勃-范登贝尔赫赢得了许多赞誉和奖项，主要是他们在 20 世纪 70 年代和 80 年代设计的家具。

9月 9日 星期一

查尔斯-埃姆斯（CHARLES EAMES，美国，1907 - 1978）和雷-埃姆斯（RAY EAMES，美国，1912 - 1988）为 VITRA 编辑。 软垫高背办公椅，型号 EA-219。 抛光铝制底座和扶手，黑色皮革内饰，带跳板的靠背，带脚轮的五轴脚。 可调节高度和倾斜度。 Vitra 2006 年制造，带标签。 有轻微的使用痕迹。 尺寸：高度 100-115 厘米。宽 58 厘米。深度 43 厘米。座高 44-59 厘米 查尔斯-伊姆斯（Charles Eames）和雷-伊姆斯（Ray Eames）于 1958 年为 Vitra 设计了 Soft Pad 办公椅。它采用符合人体工程学的外形设计，很容易适应身体的轮廓，与伊姆斯夫妇在 20 世纪 50 年代和 60 年代创造的优雅语言一脉相承。 查尔斯-伊姆斯（Charles Eames）和雷-伊姆斯（Ray Eames）是一对夫妻，也是一对艺术夫妻，他们从事工业和平面设计、美术和电影领域的工作，他们的众多设计成为 20 世纪的经典之作。查尔斯-伊姆斯曾在华盛顿大学学习了两年建筑学，随后在一家住宅项目工作室开始了他的职业生涯。1938 年，他搬到密歇根州的克兰布鲁克，继续在该市的艺术学院学习建筑和设计。他最终在那里任教，领导工业设计系。他与老师埃利尔-沙里宁（Eliel Saarinen）的儿子埃罗-沙里宁（Eero Saarinen）一起设计了纽约现代艺术博物馆颁发的有机设计奖奖杯。1941 年，在与第一任妻子离婚后，他与在克兰布鲁克的同事雷-凯泽（Ray Kaiser）结婚。他们一起定居在洛杉矶，并在那里度过了余生。20 世纪 40 年代末，雷和查尔斯一起设计了他们的家，即现在被认为是现代建筑杰作的 "伊姆斯之家"。20 世纪 50 年代，这对夫妇继续从事建筑和家具设计工作，率先在椅子制造中使用玻璃纤维和塑料树脂等新技术和新材料。目前，伦敦设计博物馆和纽约现代艺术博物馆等许多博物馆都收藏有他们的作品。

9月 9日 星期一

LUDWIG MIES VAN DER ROHE（德国，1886 年 - 美国，1969 年）代表克诺尔。 巴塞罗那 "沙发床，1929 年设计（巴塞罗那世界博览会）。 镀铬不锈钢和干邑色皮革内饰。 非洲楠木框架。 用纽扣和链条缝制的皮革坐垫。 包括配套的颈枕。 经 Knoll International 认证。 原包装。全新包装。 Charlotte & Peter Fiell.1000 把椅子》，第 133 页。 尺寸：41 x 195 x 95 厘米：41 x 195 x 95 厘米。226x103 厘米。(包装）。 巴塞罗那沙发床是 20 世纪工业设计的经典作品。密斯-凡德罗（Mies van der Rohe）为 1929 年巴塞罗那国际博览会的德国馆设计了这款沙发床以及配套的椅子和边桌，这座建筑本身就是上世纪建筑史上的一座里程碑。与椅子一样，长椅也采用抛光不锈钢框架和皮革装饰。罗赫根据他个人的现代古典主义风格，以古罗马地方官使用的家具为蓝本进行创作。如今，巴塞罗那椅以及配套的长椅和边桌仍由 Knoll 公司生产，该公司于 1953 年从建筑师手中买下了巴塞罗那椅的生产许可。现代款式有两种不同的钢制结构，以及各种不同颜色的皮革。巴塞罗那椅目前在世界各地都有重要收藏，包括纽约现代艺术博物馆。 作为一名建筑师和工业设计师，密斯-凡德罗师从布鲁诺-保罗和彼得-贝伦斯，并于 1912 年在柏林开设了自己的工作室。1930 年至 1933 年间，他在德绍指导包豪斯，但不久后德国的政治局势迫使他移居美国。在那里，他继续着自己辉煌的职业生涯，在芝加哥伊利诺伊理工学院任教。在他的职业生涯中，他主要在德国和美国设计了标志性建筑，尤其是他在纽约和芝加哥设计的摩天大楼、1929 年巴塞罗那国际博览会的德国馆以及柏林的新国家美术馆。

9月 9日 星期一

染色柴油 Successful Living 系列中的一对 "Overdyed "扶手椅。 钢芯和染色白蜡木胶合板。 所有椅子上都有标签。 有使用过的痕迹。需要修复。 尺寸：77 x 78 x 65 厘米：77 x 78 x 65 厘米。 Overdyed 椅子的特别之处在于其结构的复古外观，这要归功于其表面的染色工艺。Successful Living 系列（Overdyed 系列属于该系列）将 Diesel 团队的伟大创造力与 Moroso 典型的制造质量结合在一起。它还玩转了时尚潮流，完美地体现了 Diesel 的精神：非传统的创新风格。它是为 Moroso 设计的功能性家具，Moroso 是国际上最著名的意大利设计师家具品牌之一。

9月 9日 星期一

LUDWIG MIES VAN DER ROHE（德国，1886 年 - 美国，1969 年），代表克诺尔。 "巴塞罗那 "椅。 镀铬钢框架，松软舒适的黑色皮革软垫，用纽扣缝制。下部饰以黑色皮革带。 附证书和 Knoll 印章。 文献：C. & P. Fiell。1000 把椅子。在第 172 页有提及和照片。 显然未使用过。原包装。全新。 尺寸：80 x 75 x 70 厘米：80 x 75 x 70 厘米。包装尺寸：84 x 89 x 84 厘米：84 x 89 x 84 厘米。 巴塞罗那椅（型号 MR90）是 20 世纪工业设计的经典作品。密斯-凡德罗为 1929 年巴塞罗那国际博览会的德国馆设计了这把椅子，同时还设计了长椅和配套的边桌。这些椅子备受推崇，在西班牙国王参观巴塞罗那展馆时被用作他们的宝座。这些座椅的结构全部由抛光不锈钢制成，座椅和靠背全部由猪皮软垫覆盖。后来，在 1950 年，为了大规模生产，对设计进行了一些调整。范德罗根据他个人的现代古典主义路线，以 "sala curulis "为基础进行创作，这是一种古罗马法官使用的座椅。另一方面，担架框架和座垫作为独立组件的明显连接，以及传统和现代材料的结合使用，与它们的功能相得益彰，都雄辩地揭示了密斯对国际风格的个人看法。如今，1953 年从建筑师手中购得巴塞罗那椅授权的 Knoll 公司仍在生产巴塞罗那椅及配套的长椅和边桌。现代款式有两种不同的钢制结构，以及各种不同颜色的皮革。巴塞罗那椅目前在世界各地都有重要收藏，包括纽约现代艺术博物馆。 作为一名建筑师和工业设计师，密斯-凡德罗师从布鲁诺-保罗和彼得-贝伦斯，并于 1912 年在柏林开设了自己的工作室。1930 年至 1933 年间，他在德绍指导包豪斯，但不久后德国的政治局势迫使他移居美国。在那里，他继续着自己辉煌的职业生涯，在芝加哥伊利诺伊理工学院任教。在他的职业生涯中，他主要在德国和美国设计了标志性建筑，尤其是他在纽约和芝加哥设计的摩天大楼、1929 年巴塞罗那国际博览会的德国馆以及柏林的新国家美术馆。

9月 9日 星期一

Thonet 娃娃起居室。 包括一张长凳（长：17 厘米）、一对扶手椅和一对椅子。黑色漆面曲木和红色天鹅绒。约 1900 年。状况：原状。

9月 9日 星期一

加纳，ASHANTI。 木材，颜料。 政要用的单斜凳，略微弯曲的座位安放在底座上，底座的形状让人联想到祖先的谚语或智慧的象征。 尺寸：53x33x37 厘米。 轻微损坏和侵蚀。

9月 9日 星期一

象牙海岸，塞努夫。 硬木，棕色古铜色。 科洛"（Kolo）单木凳，长方形椅座，四条圆锥形椅腿上有圆形边缘。 尺寸：48x33x25 厘米。 修复。

9月 9日 星期一

肯尼亚，马萨伊。 木质，有使用过的铜锈。 这款凳子的设计非常精美，由一个圆形顶部和一个三脚架底座组成。 高度：17.5 厘米。 出处：杰拉尔德-明科夫（1937-2009 年）和穆里尔-奥勒森（1948-2020 年）。

9月 9日 星期一

BOBO OULE，布基纳法索。 硬木，有使用过的铜锈。 纳尼 "凳子，长方形靠背，饰有几何图案，四腿站立，把手雕有人头。 20 世纪三分之一。 尺寸：42.5x18.5x15 厘米。

9月 9日 星期一

象牙海岸，塞努夫。 硬木，棕色古铜色。 科洛"（Kolo）单木凳，长方形椅座，四条锥形腿上有圆形边缘。 20 世纪上半叶制作。 尺寸：47x35x22 厘米。 有裂缝和修复痕迹。