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7月 9日 星期二

17 世纪学校 基督 青铜器 H.24 x 17 厘米轻微事故

7月 10日 星期三

画框中的象牙基督，17/18 世纪 47x35 厘米

7月 10日 星期三

14K 金、珐琅和珍珠串珠照片挂坠盒 14K 金照相纪念盒，20 世纪上半叶。其中一个盖子上饰有珐琅，上面有天使和一个拉丁十字架，十字架上缀有珍珠。内部有两个相框。使用痕迹 尺寸：5 x 3.20 厘米 重量：12.30 克

7月 11日 星期四

铜质浮雕祭盘，饰有约书亚和迦勒手持一大串葡萄，这串葡萄是作为巴勒斯坦肥沃土地的样本展示给以色列人的，盘缘饰有叶子和纹饰（小孔，磨损）。 德国南部--17 世纪末或 18 世纪初。 直径：51 厘米

7月 11日 星期四

雕刻、镀金和镀银的木柄，饰有圣灵鸽和叶子。 十八世纪。 高 39 厘米 - 宽 16 厘米39 厘米 - 宽度 16 厘米 出处：拍卖，Me J-P. Chapelle，Me P. Perrin，Me D. Fromantin。

一套 3 个木质图标，其中一个为彩绘，其他为印刷。高度：9-16 厘米

木制拍品，包括一幅三联画和一幅复制品。13-19 厘米

拍品包括 3 个木制圣像（现代，印刷装饰）和一个树脂木制十字架（缺失）。12-30 厘米

礼仪拍品，包括一个陶制圣母和圣婴、一个铸铁十字架上的基督（氧化）、一个白瓷袖珍祝福器（多色磨损）和一个卢尔德圣像框架。尺寸从 10 厘米到 42 厘米不等。

一批树脂和饼干，包括一个饰有天使的水杯和一个代表马的雕塑。长 16 至 19 厘米（缺口）。

一组圣母玛利亚、耶稣和小天使的陶制和树脂雕像。

7月 11日 星期四

圣像 圣母和圣婴。 钢笔画。 银质和镀金金属雕刻。 19 x 17 厘米。 镀金有磨损。 装在木制的 kiot 中。

7月 11日 星期四

KOTA Reliquary (ZAIRE) 铜板覆盖的木制遗像。面具周边和脸部周围锤刻浮雕，眉毛锤刻为空心。面具上有一个月牙形冠冕，倒置在下巴下方。高 51.5 厘米（事故和缺口，磨损，上月牙的左角缺失）授予：约瑟夫-穆勒收藏。佳士得拍卖行，1979 年 3 月 20 日。N° 134.1997年3月16日，凡尔赛拍卖会上拍出了同一艺术家的同款KOTA灵龛（有同样的事故和缺失部分）。

7月 11日 星期四

阿道夫-法格诺里十字架木质十字架；银质十字架和柱头 背面有签名 44x41x3 厘米。木琴长廊。有瑕疵。

7月 12日 星期五

一个镀银便当盒，上面有贝壳、小天使和树叶等丰富的雕刻装饰，中间装饰有描绘基督与荆棘的珐琅瓷微型画。 二十世纪 高 28.5 厘米；宽 21.5 厘米 出处 ： 伊夫-加斯图收藏，比亚里茨

7月 12日 星期五

新文艺复兴时期装饰的木雕本尼蒂尔，中间装饰有椭圆形的珐琅彩瓷微缩模型，描绘的是戴面纱的圣母。 背面有巴黎塔汉标签的残片。 拿破仑三世时期 高 34.5 厘米；宽 20 厘米 出处 ： 伊夫-加斯图收藏，比亚里茨

7月 12日 星期五

一件贝壳形状的青铜 "贝壳上的天使"（BÉNITIER D'APPLIQUE）。 十九世纪下半叶法国作品 高 22.5 厘米 出处 ： 伊夫-加斯图收藏，比亚里茨

7月 12日 星期五

玛利亚之心银质纪念章（800 年），雕刻有 M 字图案，十字架上有月桂树环绕。 背面刻有 "2nd Mtère de la Visitation - Ste Marie de Marseille"。 金匠：Alphonse BOUDEVILLE（活跃于 1902 年至 1930 年） 高度：6 厘米；重量：17.5 克 出处 ： 伊夫-加斯图收藏，比亚里茨

7月 13日 星期六

Barock Ziborium / Ciboire en argent massif / A silver ciborium, Franz Ignaz Berdolt, Augsburg, 1731-1733 - 材料：银 13 批，镀金、 印记：IIFB大师印记，泡沫印记，tremouli雕刻、 高度： 34 厘米 重量： 717 克、 狀況報告：有使用痕跡，鍍金有部分磨損，十字架次要、 参考：Cf：参阅：Vol. III, No.

7月 13日 星期六

Ziborium / Ciboire en argent massif / A silver ciborium, Lucien Boulard, Paris, um 1870 - 材质：银 950/000，镀金、 印记：大师徽记，印记、 高度： 11 厘米 重量： 47 克 狀況報告：柄部有舊修補

7月 13日 星期六

玛吉的崇拜》，迪茨根据弗朗克大师 1410/15 年的原作复制，石版画，部分上色，木板，总尺寸 58 x 49.5 厘米，4364 - 0004

7月 13日 星期六

天使 V.的石膏复制品Jean (Jehan) Barbet，原作是 1475 年用青铜雕塑的，高：120 厘米，宽：28 厘米，厚：28.5 厘米，与原作一样，左翼上刻有 "Le xxvii^e jour de mars / l'an mil cccc lx + xv Jehan Barbet dit de Lion fist cest angelot"，翼长：102 厘米，翼上有钉子（修复了人物上的一个开口），几个翼尖用胶水粘合，右手食指和部分手掌未完全修复，部分受损严重。部分手掌已修复，部分受损严重、无法运输，只能自取或转运，4213 - 0003

7月 13日 星期六

基督泛神圣像，俄罗斯，19 世纪下半叶，木板上的蛋彩画，金色底面，玻璃框装裱，装在一个损坏的灰泥画框中，圣像有岁月的裂痕，颜料有轻微损坏，36 x 29 厘米，总尺寸：43 x 36 厘米，4359 - 0002

7月 13日 星期六

大天使米迦勒与撒旦的战斗，木雕像，奥伯拉姆梅尔高，20 世纪上半叶，精心雕刻的全浮雕木雕像，附有翅膀，着色，部分用金箔装饰，高：70 厘米，宽：从翅膀到翅膀 63 厘米，两翼有极少量的金剥落，插剑，重 5 千克，4363 - 0001

7月 13日 星期六

20 世纪上半叶上阿默高的圣母像和琵琶，木制，着色，部分镀金，圣母像上有耶稣和权杖，高 40 厘米，琵琶高 14 厘米，4071 - 0017

7月 13日 星期六

Judaica - 黄铜烛台，四火烛台，荷兰 17/18 世纪、圆板底座，小板上有螺纹模制的轴，镂空臂上有两只镂空狮子，下颚托着皇冠，每只狮子的两面都刻有希伯来文（包括 "安息日"），皇冠上有一只双头鹰，有严重的腐蚀痕迹，高：53 厘米，宽：33.5 厘米，重：5.2 千克，4377 - 0050

7月 13日 星期六

圣像《柔软坚硬心灵的圣母》，俄罗斯，19 世纪下半叶，木板上的钢笔画，中间是圣母与男孩耶稣和圣灵鸽子，两侧是两位女圣徒，圣伊琳娜和圣阿基利娜，31 x 25.5 厘米，背面有西里尔文证书，油漆有轻微瑕疵，有岁月痕迹，4339 - 0011

7月 13日 星期六

屠龙者圣乔治的纪念性圣像，俄罗斯，18 世纪、木板上的蛋彩画，中心略微加深，面板上有两个背--sponki，两侧是三位男性圣人，分别是圣布拉修斯、圣弗洛鲁斯和圣劳鲁斯，71 x 55 厘米，颜料剥落，面板有应力裂纹，顶部有一层颜料Laurus，71.5 x 55.5 厘米，油漆剥落，面板有应力裂纹，油漆层部分隆起，轻微修饰，有岁月痕迹，附有 E. Voordeckers 博士教授的专业知识，Eikon，Nationaal Documentatiecentrum voor de Studie der Ikonen，1983 年，4383 - 0015

7月 13日 星期六

圣母玛利亚--博戈柳布斯卡娅生平纪念圣像，周围环绕着著名的《阿卡西斯托斯赞美诗》全集，19 世纪早期南俄罗斯，木板钢笔画，73 x 56.5 厘米，小场景包括：玛利亚与伊丽莎白、耶稣诞生报喜、玛吉的崇拜、逃往埃及、圣殿中的供奉以及圣约翰-克莱索斯托姆、圣尼古拉斯、圣-尼古拉的画像：画板有些翘起，背面有两面--海绵、应力裂纹、颜料崩裂、下边框颜料损失较大、背面下边框颜料损失较大。附 E. Voordeckers 教授的专业知识，Eikon，Nationaal Documentatiecentrum voor de Studie der Ikonen，1980 年，4383 - 0017。

7月 13日 星期六

纪念性圣像《圣母玛利亚进入圣殿》，俄罗斯，19 世纪上半叶，多形象描绘，圣母玛利亚和圣伊丽莎白的父母在大祭司面前，木板上的蛋彩画，85.5 x 66 厘米，有两个反面--sponki，小块颜料剥落，漏涂区域，部分颜料层略微凸起，岁月痕迹，修饰和修复，4383 - 0016

7月 13日 星期六

站立的圣母玛利亚，德国 19 世纪，木制，雕刻四分之三圆，背面扁平，框架更新，左手持百合花，右手持书，高：82.5 厘米，人物和基座有应力裂纹，框架损坏，有强烈的岁月痕迹，4428 - 0121

7月 13日 星期六

圣母玛利亚》，南德，18/19 世纪，木质，圆雕，彩绘，与蛇一起站立在半球上，高：94 厘米，后期版本损坏严重，左手手指部分断裂并丢失，有虫害痕迹，应力裂纹，蛇尾尖也丢失，有强烈的岁月痕迹，整体状况不佳，4428 - 0120

7月 13日 星期六

作为墙饰的羚羊头和狍子头，巴伐利亚森林，20 世纪上半叶，用刨花压制而成的木头，彩色上漆，有真角，镶嵌在木板上，木板上有浮雕覆盆子和酢浆草的木质树枝装饰，高：61 厘米，宽：30 厘米，有的地方油漆被磨掉，4347 - 0038

7月 13日 星期六

黄铜烛台，法国 19 世纪下半叶，三脚立柱，镂空，侧壁有三个十字架，花臂有五个燃烧点，上面有手绘瓷器的各种花朵，高：36 厘米，宽：55 厘米，花朵部分损坏。手绘瓷花，高：36 厘米，宽：55 厘米，花朵部分碎裂，4071 - 0019

7月 13日 星期六

18 世纪下半叶的雕刻家，浮雕面板描绘了一位手持十字架和殉道者树枝的女圣徒，她的脚下是火焰、狮子头和另一种动物，木质雕刻带有深色铜锈、应力裂纹、剥落、缺失部分和较强的虫害痕迹，面板背面加固，已修复，约 66.5 x 34 厘米，4404 - 0004

7月 13日 星期六

两块印版 "最后的晚餐"，A. 20 世纪，黄铜，一块描绘达芬奇的画作，另一块描绘最后的晚餐，每个场景周围都有鲜花和装饰品的中楣，镶嵌在木框中，15.5 x 21.3 厘米，4404 - 0018

7月 13日 星期六

十字架，德国，约 1920 年，三钉式，腰带结在左侧，木雕主体和十字架，29 x 21 厘米，有一些老化和磨损的痕迹，4221 - 0015

7月 13日 星期六

基督头像，约 1900 年，苦难中的耶稣雕刻在树干上，背面仍有树皮，下巴胡须上有一个印记，高：29 厘米，宽：20 厘米，4221 - 0025

7月 13日 星期六

圣母玛利亚与襁褓中的耶稣》，德国，17/18 世纪，木质，四分之三圆雕，背面略镂空，彩绘，圣母立像，姿态静止，幔布褶皱丰富，边框大部分脱落，严重收缩裂缝，残留虫害痕迹，安装在后来的基座上，高：约 83.5 厘米，4428 - 0125

7月 13日 星期六

雕刻者可能是法国 18 世纪的雕刻家，圣母姿态优美，披着华丽的褶裥斗篷，木雕几乎为全圆形，背面略微扁平，部分缺失，手部受损，手指部分缺失，部分修复，高：42 厘米，4213 - 0016

7月 13日 星期六

两件基督雕像，18/19 世纪，木雕彩绘，较大的雕像是 18 世纪的作品，三指甲雕刻，框架受损，有较强的岁月痕迹，左脚部分缺失，腰布部分缺失，手臂缺失，有虫害痕迹，较小的雕像是 19 世纪的作品、19 世纪的小型雕像，也是三钉式的，肋骨雕刻繁复，部分残缺，岁月痕迹明显，高：约 60 厘米，宽：32 厘米，4213 - 0035

7月 13日 星期六

巴洛克式三联画中的中间部分，描绘的是从十字架上下来的耶稣，17/18 世纪，木板上精细绘制了许多人物，镀金框架，底座上刻有 PARAD, PED, LVIS IDONA MARIA TINAGERO 字样，侧面部分缺失，部分金箔和木质受损，底座边缘有年久失修的虫蛀和木质剥落，高 60 厘米，宽 40 厘米。4302-017

7月 13日 星期六

4 件小型克里斯蒂体，18 世纪，其中 3 件装在后来的青铜木框中，尺寸为 29 x 20.5 厘米，1 件金色和彩绘体装在天然木框中，尺寸为 14 x 10 厘米，每个木框都镶嵌有天鹅绒，体型：8.5 - 13 厘米，4221 - 0013

7月 13日 星期六

19 世纪雕刻家，大天使加百列的崇拜姿态，木雕，上色，部分镀金，安装在方形基座上，应力裂纹，框架有轻微损坏，有岁月痕迹，高：约 60.5 厘米，长：约 50 厘米，4215 - 0060

7月 13日 星期六

18 世纪农村雕刻家雕刻的圣人立像，左手持书，右手所持物品缺失（法杖？），木雕四分之三圆，背面削平镂空，后期版本有轻微瑕疵，轻微应力裂纹，有岁月痕迹，高：约 92 厘米，4428 - 0127

7月 13日 星期六

雕刻家 18 世纪，耶稣会圣人站在基座上，木雕彩绘，人物背部镂空，基座上装饰有浮雕的罗卡叶和叶子，圣人身着袍服，保持着移动的姿势，手持法杖，右手手指受损，右前臂略有松动，框架轻微受损，高：43 厘米，3797 - 0006

7月 13日 星期六

圣姑，可能为圣斯科拉丝蒂卡，南德十九世纪，木质，雕刻四分之三圆，背面略扁，油漆覆盖或更新，有小部分缺失，小应力裂纹和油漆崩裂，立于六边形基座上，高：约 91 厘米，4428 - 0122

7月 13日 星期六

一批混合圣物，德国 19/20 世纪：单灯 Arma-Christi，高：约 17 厘米；吊坠--黄铜胶囊，刻有梅萨姆浮雕 "Pietà"；俄罗斯 Emaill 小青铜吊坠，刻有圣尼古拉和圣母像，展示面刻有东正教十字架和五个灵位十字架，最大和最小的一个没有内容。圣尼古拉和圣母玛利亚，正面有东正教十字架图案和五个圣物十字架，最大和最小的一个没有内容，另外三个有镂空工艺和小圣物，包括乌尔里希、阿弗拉、博纳文图拉、芭芭拉、玛格丽特等.....、5 x 3 至 14.5 x 8.5 厘米，均有岁月痕迹和磨损，螺丝帽部分非原装或丢失，4428 - 0033

7月 13日 星期六

单碟式结构，底座上有一个立着的蜡制圣母像，上面洒满金色绒线，玻璃棒和玻璃球中间是玻璃门楣，可能是 19 世纪晚期的阿尔萨斯，高 22 厘米，长 10 厘米。4372-003

7月 13日 星期六

两幅 18 世纪的圣人画作，圣芭芭拉和圣凯瑟琳，由铜版画剪裁拼贴而成，部分覆盖织物并上色，由约翰-克里斯蒂安-利奥波德（Johann Christian Leopold，1699 - 1755 年，奥格斯堡）雕刻，部分损坏，圣芭芭拉的底纸有两处大裂痕，尺寸分别为 29.5 x 18.5 厘米和 30.5 x 20 厘米，装在 19 世纪的模制木框中，框下有玻璃，有岁月痕迹，总尺寸：各 33 x 22 厘米，框下有玻璃。玻璃已清洁，总尺寸：每幅 33 x 22.5 厘米，有岁月痕迹，4215 - 0046

7月 13日 星期六

抹大拉的圣玛丽亚》，19 世纪上半叶，木雕，圣人坐在岩石上，手持十字架和布条，底座为自然主义风格，有树叶，木质有虫蛀痕迹，有收缩裂纹，轻微损坏，高：约 38 厘米，宽：52.5 厘米，厚：25 厘米，有岁月痕迹，4428 - 0036

7月 13日 星期六

两个大型祭坛烛台，约 1920 年，新哥特式风格，橡木，部分涂金，多边形底座和轴心，向顶部锥形渐细，冠以十字形花朵，不同尺寸的檐碗是后来添加的，高：各约 91 厘米，底座各 21.5 x 21.5 厘米，部分收缩裂缝，一个柱头有小部分缺失，有岁月痕迹，4428 - 0042

7月 13日 星期六

圣乌尔班，铸石雕像，20 世纪下半叶，身着主教服，手持书、圣杯和葡萄，全圆形铸件，头部已粘合，头顶有不干净的边缘，轻微磨损，高：46 厘米，有岁月痕迹，4428 - 0031

7月 13日 星期六

两个钱箱、一个蓬巴杜和一个珍珠绣晚装包，19/20 世纪：钱箱主要用钢珠刺绣；蓬巴杜用彩色珍珠刺绣，带玫瑰装饰；晚装包用钢珠和金色珍珠作几何装饰，黄铜蝴蝶结，所有部件均有岁月痕迹和缺失，长：21.5 至 33.5 厘米，4392 - 0021

7月 13日 星期六

两个东正教青铜十字架，俄罗斯 19 世纪，浮雕刻画了十字架上的基督、天父、两个撒拉弗、两个玛利亚、约翰和朗基努斯，还有一个较小的后来的十字架，也有浮雕刻画，尺寸从 27.5 x 14 到 8 x 4 厘米不等，大十字架背面刻有西里尔铭文，另一个十字架刻有花朵和叶子，4392 - 0022

7月 13日 星期六

两件 18 世纪/19 世纪的克里斯蒂作品，木质雕刻和彩绘，每件均为 3 个钉子型，托架部分严重崩裂，有轻微缺失和损坏，有较强的岁月痕迹，高：34 厘米，宽：32.5 厘米，4392 - 0023

7月 13日 星期六

两个基督像，17 - 19 世纪，木雕和彩绘，均为三针型，一个没有手臂，可能是葡萄牙，17/18 世纪，彩绘残留，脚和脸部有严重损坏，还有荆棘冠，长：26 厘米，第二个像德国 19 世纪，彩绘有轻微磨损和损坏，高：33 厘米，宽：31 厘米，有岁月痕迹，4392 - 0024

7月 13日 星期六

圣人画家，18 世纪，寓言故事《三大美德》：信仰、爱和希望，化身为女性形象 Fides、Caritas 和 Spes，布面油画，重新衬里和修补，油漆瑕疵，裂纹，70 x 97 厘米，现代模制木框，总尺寸：76.5 x 103.5 厘米，4435 - 0001

7月 13日 星期六

Monogramist W，20 世纪下半叶，彩色描绘圣约瑟夫与男孩耶稣的小珐琅板，右下方有 Monogrammed W 字样，约 14 x 9 厘米，珐琅上有小痕迹，整体尺寸：27.5 x 20 厘米，4317 - 0001

7月 13日 星期六

哥特式圣母像，20 世纪，木雕四分之三圆，上色并涂金，由旧木件制成，高：约 40 厘米，背面有强烈的虫蛀痕迹，略有陈迹，4215 - 0017

7月 13日 星期六

Becker, Kat (Katharina), (Trier 1889 -1956 Trier), Maria mit dem segnendem Jesusknaben, 玻璃上的反面绘画，金色底，左下方有签名，28 x 23 厘米，底部玻璃有摩擦，轻微老化，整体尺寸：33 x 27 厘米，轻微老化，4320 - 00020 - 00020玻璃轻微损坏，总尺寸：33 x 27.5 厘米，轻微老化痕迹，4320 - 0002

7月 13日 星期六

中世纪。带曼陀林的吟游诗人与仕女的场景，20 世纪下半叶，木雕着色，高：54 厘米，底座尺寸：22 x 36 厘米，部分有缺口，底座有缺口的油漆。4488-0014

7月 13日 星期六

圣约阿希姆，新哥特式弥撒雕像，19 世纪晚期，彩绘，原版，但部分缺失，有轻微损坏和受潮，安装在石膏台上，总高度：59 厘米，有强烈的岁月痕迹。4488-0013

7月 13日 星期六

椭圆形灵龛囊 19 世纪，中间是绘有旗帜、殉教者树枝、胸甲和头盔的精美圣乔治图像，图像下方刻有铭文和一个小圣物，图像周围环绕着其他圣物，包括圣弗朗西斯、圣克莱门特、圣贾斯特斯、圣朗吉努斯等，均刻有铭文，饰以压花金纸，尺寸约 5 x 5 厘米，底部为玻璃，总尺寸：10 x 8 厘米：圣弗朗西斯、圣克莱门特、圣贾斯特斯、圣朗基努斯等，均有铭文，饰以压花金纸，尺寸约 5 x 5 厘米，底部为玻璃，总尺寸：10 x 8 厘米。玻璃，总尺寸：10 x 8.5 厘米，4352 - 0001

7月 13日 星期六

彩绘玻璃窗，德国 20 世纪下半叶，中世纪场景，贵族骑马跪在他所选择的人面前，彩绘玻璃与彩绘玻璃条，45 x 33 厘米，略有陈迹，4226 - 0059

7月 13日 星期六

彩绘玻璃窗，德国 20 世纪下半叶，天使与横幅，彩绘玻璃与铅玻璃条，横幅上是诗篇第 6 篇第 5 节，40 x 27 厘米，略有陈旧痕迹，4226 - 0060

7月 13日 星期六

4 件描绘圣母玛利亚的椭圆形梅尔沙姆雕刻壁章，19 世纪朝圣纪念品，其中 3 件描绘安娜教玛利亚读书，1 件描绘棕榈树下的圣母，3 件雕刻置于黄铜框架的弧形塑料玻璃下（均有些污损），第 4 件置于木框中（雕刻已损坏并多次粘合），高 4.9 厘米至 10.5 厘米，不带孔眼。4221-018

7月 13日 星期六

未确定的古代大师，可能创作于 17/18 世纪的意大利，圣洁的隐士，木板上的布面油画，重新衬垫，画布左上角撕裂并修复，部分颜料剥落，41 x 30 厘米，金色铜质画框，边框，49.5 x 38 厘米，4396 - 0003

7月 13日 星期六

控制台，德国，19 世纪晚期，彩绘粘土，带翅膀的天使与新哥特式叶子，手持刻有 "Herz dir Maria bitte für uns!"字样的盾牌和六边形顶板，中心有大水龙头孔，磨损极小，高：46.5 厘米，宽：36 厘米，厚：32.5 厘米，4428 - 0131

7月 13日 星期六

圣洁的修女，可能是 18 世纪西班牙殖民地时期的作品，全圆雕刻和彩绘，缩短，脚部缺失，可能以前手持十字架，底板被替换，框架损坏，损坏处，手臂部分被替换，总高：54 厘米，有较强的岁月痕迹。4110-0020

7月 14日 星期日

让-兰伯特-鲁奇（1888-1967） 十字架上的基督 青铜，带棕色/绿色铜锈 火成的 约 1940/50 年 30.5 x 26 厘米，带十字架

7月 15日 星期一

拍品包括两个木制和金属的 CRUCIFIX（高 24.5 厘米和 41 厘米）；一个铜制 CRUCIFIX（19 世纪，高 38 厘米）和三个锡制 BENITIERS（高 24 厘米和 6 厘米）。原状。

7月 15日 星期一

微型祭坛 橡木 雕刻装饰、突出的台座和祭坛，分为三个天鹅绒内衬的凹室 青铜基督十字架 20 世纪早期 96x40.5x25 厘米

7月 15日 星期一

受难的基督 印度-葡萄牙雕刻多色镀金象牙雕像 花梨木和其他木材雕刻的终端十字架和光芒四射的光环 银质荆棘冠冕和光芒四射的光环 无标记 十八世纪 (有磨损、修复、轻微损失和瑕疵的痕迹） 35x30（克里斯托） 98.5x52.5 厘米（克鲁兹）

7月 15日 星期一

被钉十字架的基督 18 世纪欧洲象牙雕刻 耶稣坐在十字架上，十字架由异国情调的木料制成，木料上覆盖着锦缎面料，面料上镶嵌着代表树叶元素的切割和穿孔银片 木质底座涂银并覆盖红色天鹅绒，由三个饼干形脚支撑 南美洲，17 至 20 世纪。十七至二十世纪（中期） 根据9月15日第120/2017号法令--第2条第2款c项，银质无标记。第2条第2款c项） (由不同时期的元素组成，有磨损痕迹、缺陷和瑕疵） Alt：33厘米（克里斯托） 高度： 76 厘米（总计）

7月 15日 星期一

受难的基督 象牙雕塑 新古典主义风格的丝绸锦缎镶嵌银质浮雕装饰银牌 法国，18 世纪 45x28 厘米（基督） 77x67x29 厘米（总计） 编号 24ptlx03792c

7月 15日 星期一

Bezalel Style Silver Torah Finials - 一对 Bezalel 风格的纯银托拉顶饰，以色列，1950 年代。饰以花丝并镶嵌宝石。长度：21 厘米。有瑕疵和旧修复。

7月 15日 星期一

Silver Torah Finials, North Africa - 一对银质托拉顶饰，北非，约 1900 年。饰有镂空弓箭、大卫之星、铃铛和镀金。长度：26 厘米。总重量：386 克。未署名，银质经过测试。小瑕疵，缺少一些铃铛。

7月 15日 星期一

Silver Torah finial (Rimon) - 银质托拉顶饰（Rimon），设计成一只手的形状。上面刻有希伯来文 "Ben Porat Yosef"。长度：18 厘米。重量：86 克。显然没有印记，银质经过测试。

7月 15日 星期一

Silver Torah Finials, North Africa - 一对银质托拉顶饰，北非，约 1900 年。饰有铜铃、镂空射箭图案和花卉雕刻。高度：36 厘米。总重量：1053 克。未署名，银质经过测试。小瑕疵，缺少一些铃铛。

7月 15日 星期一

Silver and Bronze Torah Pointers (Yad) - 一批 3 个托拉指针（Yad），包括两个纯银指针和一个青铜指针。长度（不含链条）：16-18.5 厘米：16-18.5 厘米。总银重：54 克。有印记。

7月 15日 星期一

Silver Hanukkah Menorah - 19 世纪晚期维也纳 800 银光明灯。帷幕拱门造型，背后有孔雀、托拉皇冠和花卉图案。高度：31 厘米。重量：787 克。有印记。 查看类似商品：纽约犹太博物馆五个世纪的光明节灯，2004 年，第 39 项，第 98 页。

7月 15日 星期一

Silver Plated Hanukkah menorahs, Poland - 一批 2 个镀银黄铜光明节灯台，波兰，约 1900 年。背板两侧饰有带狮子的圣约碑浮雕，上方饰有托拉皇冠和花卉装饰。高度：25 厘米。小瑕疵，电镀磨损。

7月 15日 星期一

Polish Style Silver Hanukkah Menorah - 20 世纪早期波兰风格的银质光明节灯台。装饰有浮雕、托拉冠和光明灯的应用。高度：24 厘米。重量：688 克。灯台显然没有署名，经过银质测试。油壶上有英国进口标记。缺少沙马什，一条腿有瑕疵。

7月 15日 星期一

Silver Plated Hanukkah Menorah, Poland - 镀银光明节灯台，波兰，约 19 世纪晚期。背面饰有一对手持光明灯的狮子、托拉皇冠和花卉图案的浮雕。高度：29.5 厘米。镀层磨损。

7月 15日 星期一

A monstrance - 僧侣座 银质 950/000 镶嵌水钻和玻璃珠 三幅描绘耶稣圣心、圣约瑟夫和法国国王查理三世的珐琅彩画 法国，19/20 世纪 化验担保标记，无葡萄牙标记 高度：68.5 厘米 2023,2 g

7月 17日 星期三

MORESCHI, Luigi (19th century). Descrizione del tabernacolo che orna la confessione della basilica - 圣保罗教堂。罗马：Aurelj，1840 年。 该作品的第一版描述了由阿诺尔弗-迪-坎皮奥（1240-1302 年）于 1285 年雕刻的圣保罗神龛。 对开（506 x 358 毫米）。11 幅钢板雕刻版（包括扉页），1 幅正文雕刻版（轻微斑点，第二页扉页下缘略有修剪）；精美的当代罗马全红小牛皮装订，书脊和书板镀金（有些磨损）。出处：后尾页有俄罗斯私人图书馆标记。(1)

7月 18日 星期四

Biagio Betti - 比亚乔-贝蒂（1535-1605 年）--耶稣在犹太公会受审 厘米 66 x106 帆布油画 无框。 比亚乔-贝蒂是达尼埃莱-达-沃尔泰拉（Daniele Da Volterra）的学生，也是 Theatine 修会的一名普通修士。他兼收并蓄，不仅与罗马艺术界保持联系，还与阿尔卑斯山以外的艺术界保持联系。他结识了杜勒的版画，并受其影响创作了作品。在风格上，他代表了 16 世纪晚期的罗马风格。 ASOR 工作室 克劳迪奥-斯特里纳蒂教授的专家意见 比亚乔-贝蒂（Cutigliano，约 1545 年 - 罗马，1615 年）《耶稣在犹太公会受审》（布面油画，64 x 104 厘米） 这幅画描绘的是基督受难故事中的关键时刻，救世主在客西马尼花园被俘后，被带到犹太公会，即由撒都该人和法利赛人管理的犹太法庭，就他被指控的罪行接受审问，随后被定罪，尽管实际判决是由彼拉多宣布的。 在我们的画作中，这个场景以非凡的技巧和精致的画面表现出来，其风格无可挑剔，透视严谨，人物形象简洁概括、仿佛作品的作者主要是一位专业的微型画师，他将自己的全部学说都倾注在了对图像的分析定义上，突出了图像的不同情绪，从基督的悲哀忧伤到大祭司的官僚傲慢，这些祭司在画中出现的人数众多，根据古代的资料，实际上大约有 70 人，而且都非常咄咄逼人。 从严格的风格上看，我们这幅画的创作年代似乎是 16 世纪末，而且恰好是在当时意大利和佛兰德斯的微型画文化环境中。乔瓦尼-巴格利奥内（Giovanni Baglione）为他撰写了详尽而博学的传记，称他是一位有教养、有权威的人物，在宗教艺术辩论中极具影响力，同时他本人也是一位技艺精湛的画家、雕塑家和微型画师。 在这本传记（发表于他的著作 Le Vite de' pittori, scultori e architetti, Roma 1642 年出版的《Le Vite de' pittori, scultori e architetti》一书（现为芭芭拉-阿戈斯蒂和帕特里齐亚-托西尼编辑的现代版，Officina 图书馆 2023 年版，第 1 卷，第 632 页及以下）中，神学意图显而易见，主要是 Theatine 画家所创作作品的教义意图，但重点突出 画作的内在质量和圣像的独创性。在 巴廖内所引用的作品中，现存的很少，但有足够多的作品可归功于比亚乔-贝蒂的画作 的画作。事实上，罗马的圣西尔维斯特罗基里纳勒教堂保存了一幅 事实上，罗马的圣西尔维斯特罗基里纳勒教堂保存着一幅大画布，上面描绘的《耶稣的争议 与博士们的争论》（与这里的作品主题相似，但有所不同 与我们的画作不同，它是一幅真正的祭坛画，从圣像的角度来看，在丢勒的版画中有所体现，而丢勒的版画在贝蒂时代已被广泛研究并广为人知。因此，我们这幅画的背景也与这幅作品相似。 根据与前述《争论》的直接比较，我们可以将这幅画归功于贝蒂，因为《争论》具有类似的 "北欧 "风格，即使是不朽的规模，而我们的画，如前所述，绝对是微型画。此外，巴格里奥内明确指出，画家比亚乔-贝蒂 "同样也是一位照明师，在羊皮纸和其他所有方面都有着精湛的色彩"。我们的画作似乎就属于这种情况，它是微型绘画的杰出范例，具有重要的内在意义和精湛的绘图质量，尽管作品在保存方面肯定存在一些问题，但今天依然清晰可见，这丝毫无损于欣赏和由此产生的批评判断。 我认为，我们的这幅画有可能是为了配合 1600 年的周年庆典而创作的，当时比亚乔-贝蒂神父正处于他作为权威微型画和画家的巅峰时期。 因此，这幅画在艺术、历史和教义方面都非常出色，我认为其价值高达 25,000.00 埃镑。 我的信仰 克劳迪奥-斯特里纳蒂

7月 18日 星期四

() - 带书的主教，17 世纪 89x73 厘米，带框 104x89 厘米 布面油画 17 世纪伦巴第地区的画家。 这幅画表现出明显的现实主义风格。画面中的人物全神贯注地打开书本，阅读刚刚写下的哲学-宗教思想。 桌上的笔和墨水瓶见证了刚刚完成的书写行为。 这幅画还表现了一种反宗教改革的趣味，与 17 世纪天主教会的倾向一致，呼唤杰出的主教、教会博士，如圣奥古斯丁。 阿索尔工作室

7月 18日 星期四

Simone de Wobreck - 西蒙娜-德-沃布雷克（Simone de Wobreck，1557 年生于哈勒姆）--髑髅地的坡道 高厘米 53 x 40，画框 63 x 48 木板油画 克劳迪奥-斯特里纳蒂教授的专业知识： "髑髅地的上升》背面有如下题词（部分被镶木板覆盖，估计是最近为加强木质的稳定性而使用的）：Martin de Vos Antwerp 1532-1603。因此，我认为这也是近代所写，指的是这位著名的佛兰德斯画家，他也曾到过意大利，并在我国留下了杰出的作品和繁荣的作坊。正是这一点，我们必须结合我们的画作加以探讨。事实上，我们在这里看到的这幅作品绝对是佛兰德斯风格的，可以绝对肯定地将其年代定在 16 世纪下半叶，但它绝不代表马丁-德-沃斯的明确风格。恰恰相反，我们的作品属于意大利佛兰德斯绘画的范畴，它并非直接源自德沃斯，而是与他的同胞的一个附属但独特的流派不谋而合。我们的画作的特点是，人物围绕着倒下的救世主蜂拥而至，反映了一种双重情感：伦理情感和审美情感。一方面，仔细观察，画家用严厉的、近乎通俗的口吻着力描绘了人群的悲痛和悲伤，这种集中和稀疏的场景效果非常传神，引人入胜；另一方面，人们可以从作品中读出一种与所描绘的故事相一致的整体嘲讽和嘲笑感。这种表现手法是佛兰德斯文化的典型特征，在许多活跃于意大利的作家中，佛兰德斯文化甚至与希罗尼穆斯-博斯的文化有着千丝万缕的联系，但这种联系可以追溯到 16 世纪上半叶。 但这一切都不属于德沃斯的文化，相反，他更倾向于朴素而高贵的古典主义。 在我们的作品中，我们看到的是与古典主义完全相反的东西。恰恰相反，我们看到的是画家的一种态度，他的画风与我们在这里看到的完全一致。因此，我们这幅画的风格特征与 16 世纪下半叶在意大利南部工作的另一位佛兰德斯大师西蒙-德-沃布雷克（Simone De Wobreck）密切相关。这个名字在今天的知名度可能不如 de Vos，但西蒙尼-德-沃布雷克是一位杰出的大师，他主要活跃在西西里岛，并在那里培养了一批重要的弟子和追随者。如果将我们的画作与德沃布雷克的真正杰作（如卡斯特尔维特拉诺圣多梅尼科教堂中雄伟的《割礼祭坛画》）进行比较，我认为，很明显我们面对的是同一人。我们的画作具有分析性和刺激性，生动而多变，其创作者与我们在卡斯特尔维特拉诺祭坛画中看到的艺术家具有相同的心态和形象文化。此外，Simone De Wobreck 曾多次创作 "升入髑髅地 "的主题，至少有两幅祭坛画的资料证明了这一点，其中一幅位于卡卡莫的圣弗朗西斯科教堂，另一幅位于奇明纳的圣玛丽亚-马达莱纳教堂。简而言之，我们的这幅画必须被视为意大利佛兰德斯风格的杰出作品，其创作年代可能在 16 世纪第九至第十个十年之间，也就是 De Wobreck 生命的最后几年。

7月 18日 星期四

() - 带孩子的项链圣母，17 世纪晚期 高厘米 46x32 - 画框高厘米 55x40 帆布油画

7月 18日 星期四

() - 圣母子、天使和圣约瑟夫，16 世纪 104X78 厘米，画框 124X99 木板油画 这幅描绘神圣家族和两位天使的画作反映了 16 世纪意大利和外国画派中广泛流传的圣像艺术。 这幅画可以归入 16 世纪下半叶，大概在 1570/80 年左右。 这幅画具有历史意义，因为它是佛兰德斯风格的代表，佛兰德斯风格流传到西班牙和葡萄牙，并在那不勒斯画派的一些弟子中达到顶峰。 特别是，这幅画在构图和风格上似乎与西班牙绘画作坊的活动，尤其是马略卡岛帕尔马的作坊活动密切相关。 早在 15 世纪下半叶，这些作坊就受到了佛兰德斯风格的影响，并一直活跃到 16 世纪末，而我们的作品正是这一时期的代表作。 事实上，它是西班牙-佛兰德斯画派与欧洲画派，特别是与那不勒斯画派融合时期的显著历史见证，而那不勒斯画派早在 15 世纪下半叶的科兰托尼奥时期就已初露端倪。 尤其令人感兴趣的是孩子的肖像画，他似乎从画面中跃出，表现出对母亲的喜悦和爱意。 这种肖像画经常出现，尤其是在加泰罗尼亚画派中。 阿索尔工作室。

7月 18日 星期四

() - 天使向牧羊人宣布耶稣诞生，埃米利学派 17 世纪 25.5X97 厘米（带框） 103X133 厘米 布面油画

7月 18日 星期四

() - 阅读十字架的修道士，17 世纪 画家 高厘米 30x25.5 - 画框高厘米 43x40 帆布油画

7月 18日 星期四

() - 采摘水果，十九世纪 98x75 厘米 布面油画 十九世纪意大利画家。

7月 18日 星期四

David Teniers il Giovane (attribuito a) - 年轻的大卫-特尼尔（David Teniers the Younger，归功于他）（1610 年 12 月 15 日，安特卫普-1690 年 4 月 25 日，布鲁塞尔）--《猴宴》，17 世纪 高厘米 16x27 - 画框高厘米 23x34 纸板油画，粘在木板上

7月 18日 星期四

Anthonie Victoryns - Anthonie Victoryns（安特卫普，1620-1656 年）- 室内的骰子手，17 世纪 高厘米 33x27 - 画框高厘米 43x35.5 布面油画 左下方有签名

7月 18日 星期四

Elena Recco - 埃莱娜-雷科（Elena Recco，那不勒斯，1654-马德里，1715 年）--《鱼的静物》，17 世纪，厘米 40 x 厘米 48，画框，厘米 52 x 厘米 60 布面油画 目前由斯特里纳蒂教授提供专家意见。 "鱼的静物》（布面油画，37 x 47 厘米，带框 50 x 62 厘米）是埃莱娜-雷科（Elena Recco）的代表作，她是那不勒斯伟大的绘画大师朱塞佩-雷科（Giuseppe Recco）的女儿，长期与她的父亲（以及她鲜为人知的弟弟尼古拉-玛丽亚（Nicola Maria））一起活跃在那不勒斯和西班牙皇室之间。 根据 Recco 已知并有史料记载的年龄（那不勒斯，1654 年；马德里，1715 年），从风格和材料的角度来看，这里所研究的画作可以确定为 18 世纪头十年的作品，当时正值这位杰出艺术家创作的最成熟阶段。我首先将我们的作品与格拉维纳-迪-普利亚（Gravina di Puglia）古老的奥尔西尼（Orsini）收藏中的一些画作（现已完全散失在不同的财产中）进行比较，从而得出这一结论，在这些画作中，事实上可以找到埃莱娜-雷科（Elena Recco）创作的真正杰出的《鱼之死》（Fish Deaths），尽管库存清单有时会错误地将其归入伟大的父亲朱塞佩（Giuseppe）名下。 在这方面，我将卢西奥-加兰特（Lucio Galante）在《意大利的自然死亡》（La Natura Morta in Italia, tomo secondo, Electa Milano 1989）第 971 页第 1183 号上发表的一幅与我们的作品极为相似的《鱼的静物》作为一个具有重大历史和艺术意义的案例进行报告，这幅作品以朱塞佩-雷科（Giuseppe Recco）的名字命名，但实际上是他的女儿埃莱娜（Elena）的绝世杰作。 Recco 非常擅长画鱼，而我们的这幅画非常有意义，因为画家采用了典型而独特的方法，将鱼的形象混合在一起，就好像它们被凌乱地扔在鱼贩的柜台上，等待着被分发给不同的顾客和主顾。 我最后指出，这幅画的保存状况非常好，从而证实了其相当高的内在质量。因此，根据目前的国际市场行情，我对这幅画的估价为 18,000.00 埃镑（1.8 万欧元）。 Claudio Strinati"。

7月 18日 星期四

() - 妇女肖像，17 世纪晚期 cm61X47，带框 cm85X61 布面油画

7月 18日 星期四

Antonio Cifrondi - 安东尼奥-西弗龙迪（Antonio Cifrondi，1656-1730 年，克鲁索内） - 养母鸡的女人，1700-1730 年 84x105 厘米 布面油画 作品无画框。 "在光秃秃、平整的淡蓝色背景（唯一的外部空间参照物）上，半明半暗的灯光下浮现出一位驼背的老年妇女的身影，她的额头上布满皱纹，因在土地上辛勤劳作而变得粗壮的手臂勾勒出她作为乡下妇女的角色。这幅画的构图朴素自然，可以说这位老妇人是画中真正的主角，即使在阅读她因疲惫和岁月而松弛的目光时，观察者也会被邀请将注意力集中在那只白色的鸟儿身上，那只鸟儿微妙地栖息在铺满干草的栖木上。 女主人公的形象是通过宽阔的笔触塑造的，充满了稀疏而温暖的色彩，从她肤色的玫瑰色中可以清晰地感受到，泥土色的阴影也增强了人物的可塑性。作品的形式特征受到伦巴第绘画的影响，以至于接近于 17 世纪最后几十年流行的亵渎题材。然而，作品中的色调所体现出的风格特征让我们可以将其归属于来自贝加莫的安东尼奥-西弗龙迪，并将其归属于十八世纪前三十年"。 事实上，在法国呆过之后，他最终定居在布雷西亚，因为他认识了勒布伦，并受到 17 世纪跨阿尔卑斯山绘画对自然和日常生活的直接描绘的启发。 因此，他致力于创作以最底层人民为主角的画作：穷人、皮托基、农民等形象。这幅画就是这一时期的代表作，技法快速，笔触宽广，坚定而自信。 阿索尔工作室