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6月 19日 星期三

一套重要的版画、一幅铜版雕刻和古今图画: - 让-皮埃尔-玛丽-雅泽(1788-1871) 冬季。1817.以马蒂内为蓝本雕刻。[530 x 410 毫米]。I.F.F. 47-1。白色牛皮纸上的精美样稿,底版有修边,但匾额完整。有零星浅色狐狸毛。对开页边缘有细微裂痕。页首有长长的斜折痕迹。三边页边距良好。 - 根据 ISABEY 和 PERCIER 的说法,他是立法机构的成员。 - 在 JULLIEN 之后,一匹 Rataplan 马,版画右下方有签名 - 东方的战斗场景 - 马克西姆-胡安(Maxime JUAN,1900-? - 路易-皮埃尔-巴尔塔尔(1764-1846 年),《巴黎及其古迹:卢浮宫河畔的立面》和《卢浮宫北岸的景色》,一个版面包括两幅版画 - 让-巴蒂斯特-弗朗索瓦-热尼永(Jean-Baptiste François GENILLION,约 1750-1829 年)(后),《小夏特莱宫景色》和《热宫其余部分景色》,一个版画包括两个版画 - 一套四幅版画,巴黎的辉煌:卢森堡宫、王后马戏团(两幅副本)、万森城堡、凯旋门 - Vue de Notre-Dâme,加高版画,版画左下方有签名 - 无名氏(约 1900-1920 年) Charrette et ouvriers en bord de Seine sous un pont,蚀刻铜版画,57 x 38 厘米(斜面,圆角。表面有少量氧化痕迹) - 亨利-龚纳(1834-1912 年) - Foréziennes 蚀刻画,第一辑。巴黎,Ch. Delâtre 出版社,1896 年。对开大画册。[380 x 560 毫米],内含 20 幅蚀刻版画,装在一个图文并茂的文件夹中。部分叶片边缘泛黄。页边空白。带花边的精装版画册,封面上方有一幅画的复制品(略有褪色)。 - 20 世纪现代画派 玻璃和柠檬的静物 铅笔线条上的水粉画 33.5 x 26 厘米。 (上角有针孔) - 20 世纪现代派 抽象人物,1962 年 5 月 两种黑色墨水和水墨 底部有钢笔签名和日期 32.8 x 25.2 厘米 (有一处缺口) - Marcellin DE GROISEILLIEZ(1837-1880 年)(后),Paysage champêtre,石墨,位于右下方,带有销售印章 - A. BARAUD,Dannevoux,Meuse,1892 年 2 月,石墨与白色粉笔高光,右下方有铅笔签名 - 19 世纪晚期学院派,乡村风景,两幅炭笔和白色粉笔挑染作品 版画尺寸:13.5 x 20 66 x 50 厘米 (纸张:无污迹(边缘模糊、泛黄、光晕、撕裂、点蚀)

估价 80 - 120 EUR

6月 19日 星期三

横路银之助(1870-1942 年)。 河上热闹的船只。 平纹纸上的水彩和水粉高光,右下方有签名,已装裱。 尺寸(视图):32.8x49.2 厘米。 横内清治(Yokouchi Kiyoharu),又名横内银之助(Yokouchi Ginnosuke),居住在横滨,主要创作水彩画,但我们没有他生平的详细资料。 他是新韩加运动中最出色的雕刻家/画家。他的技艺无人能及。能够按照大师设定的最高标准进行雕刻和印刷的只有横内银之助一人。当与他同时代的河濑长井(Kawase Hasui)和吉田宏(Hiroshi Yoshida)因与出版商渡边(Watanabe)的合作而获得认可时,横内仍在不断完善自己的艺术。 在成为木刻家之前,横内、长井和吉田都是公认的出色的水彩画家,他们的作品都体现了各自独特的风格。横内的复杂图像与其水彩画的复杂性密切相关。这一点从他的木刻作品中可以明显看出。他的风格是 "紧凑 "和 "复杂"。在湿润或潮湿的地方加入微小的色点,版画或油画就会栩栩如生。当你意识到每一个微小的色点都代表着印版上一个单独凸起的部分时,你就会开始理解和欣赏其高度发达的雕刻水平。 除了川口与堺的几位雕刻家,没有其他雕刻家能达到他的技术水平。他的所有印刷版本都具有非常逼真的戏剧效果和完美的透视效果。他不仅画出了他所看到的东西,而且有能力将这些图像转化为木刻,这一点更为困难。他的版画是日本木刻的 "黄金标准"。

估价 250 - 300 EUR