所有拍品 "照片" 高级搜索

安托万-德瓦（Antoine DERVAUX），一套两幅以企鹅为主题的版画，拍摄于第 56 次极地任务期间。尺寸：42x62 厘米。

6月 2日 星期日

Lavrukhina EVFROSINA（1974 年） diasec 下的照片，N° 3/7 背面有签名和标题 capriccios 2006 "acquarius" 121 x 76 厘米

6月 2日 星期日

Lavrukhina EVFROSINA（1974 年） "Bolshoi 2006"（大剧院 2006 年）银色印花 79 x 105 厘米

6月 2日 星期日

Lavrukhina EVFROSINA（1974 年）"Bolshoi 2001 "银色印花 105 x 105 厘米

阿瑟-巴特罗特（生于 1987 年） 罗穆卢斯和雷莫斯, 2021 雅西卡 T4 银版画 美术纸数码打印 已签名并编号 1/5 29.3 x 39.7 厘米 与第 2 号拍品组成双连画 ARTHUR BARTHEROTTE - 在波尔多生活和工作。建筑师、摄影师、旅行家。 只要有合适的光线，亚瑟-巴特罗特就会拿起他的相机，用胶片捕捉瞬间。阿瑟的镜头以严密的构图和不可能的组合，颠覆了我们的观看方式，为我们提供了一个可以重新构图的世界，从线条和色彩的平面区域中捕捉，没有任何价值判断。一切都是摄影的主题。观察的唯一意义在于我们可以将其抽象化。暗示其他事物。暗示是观赏者占有和创造的基本工具，而观赏者则可以自由地观看。

阿瑟-巴瑟罗特（生于 1987 年） 森林，2021 年 雅西卡 T4 银版画 美术纸数码打印 已签名并编号 1/5 29.3 x 39.7 厘米 与 1 号拍品组成双连画 ARTHUR BARTHEROTTE - 在波尔多生活和工作。建筑师、摄影师、旅行家。 只要有合适的光线，亚瑟-巴特罗特就会拿起他的相机，用胶片捕捉瞬间。阿瑟的镜头以严密的构图和不可能的组合，颠覆了我们的观看方式，为我们提供了一个可以重新构图的世界，从线条和色彩的平面区域中捕捉，没有任何价值判断。一切都是摄影的主题。观察的唯一意义在于我们可以将其抽象化。暗示其他事物。暗示是观赏者占有和创造的基本工具，而观赏者则可以自由地观看。

丹尼斯-托马斯（生于 1973 年） 2023 年 6 月 11 日，罂粟花，波尔多巴斯蒂德，拉若尼街 彩色照片 200 克/平方米哈内姆勒照片亚光纤维纸单幅打印 装裱于铝质二维邦上 背面签名 50 x 75 厘米 与 6 号拍品组成双连画 丹尼斯-托马斯 - 在波尔多生活和工作。 作为一名室内建筑师和摄影师，丹尼斯-托马斯多年来一直将镜头对准新阿基坦大区。"他与形式的邂逅是以日常摄影的形式与重复出现的视点接触，其纯粹的几何图形将自己作为组合美的规则（......）摄影师寻求一种通用语言，一种基于自然和建筑中的基本关系的风格，这些关系在一大片图像墙上清晰可见"。丹尼斯-托马斯将镜头对准了植物。这位艺术家为我们提供了同一朵花在一年中两个不同时期的对比观察。这寓意着生命和时间在运动，不断改变着我们。(第 5 6 号拍品）

丹尼斯-托马斯（生于 1973 年） 2022 年 4 月 14 日，罂粟花，波尔多堡垒区拉若尼街 彩色照片 哈内姆勒照片亚光纤维纸 200 克/平方米单幅打印 装裱在铝质二粘合剂上。 背面签名（红色） 50 x 75 厘米 与拍品 5 组成双连画 丹尼斯-托马斯 - 在波尔多生活和工作。 作为一名室内建筑师和摄影师，丹尼斯-托马斯多年来一直将镜头对准新阿基坦大区。"他与形式的邂逅是以摄影的形式与反复出现的视点进行的日常接触，这些视点以纯粹的几何图形作为组合美的规则（......）摄影师寻求一种通用语言，一种基于自然和建筑中的基本关系的风格，这些关系在一大片图像墙上清晰可见"。丹尼斯-托马斯将镜头对准了植物。这位艺术家为我们提供了同一朵花在一年中两个不同时期的对比观察。这寓意着生命和时间在运动，不断改变着我们。(第 5 6 号拍品）

Jacques VIOLET - 雅克-维奥莱特（1936-2021） 萨尔瓦多-达利在梅里斯酒店，1969 年 银质印刷品，背面有摄影师女儿 Bérengère 的签名 30 x 40 厘米 强制运费，1 至 5 幅石版画，法国本土 14.76 欧元起，欧洲 29.64 欧元起（参见 CGE）

HABANS Patrice - 哈班斯-帕特里斯 1937-2022 萨尔瓦多-达利 版本 1/1。帕特里斯-哈班斯签名 后来在巴里塔纸上打印 53 x 80 厘米 萨尔瓦多-达利伪装成西班牙贵族，戴着委拉斯开兹式的项圈和东方手镯，展示了一个神秘的物体。 展示了一个神秘的物体，它是喇叭形圆环、破碎的圆柱体和测量工具的综合体。 测量仪。他在 1971 年 1 月的一幅画作中，将自己对宇宙飞船的陌生感完全渗透到了这幅画作中。 1971 年 1 月，他在卡达凯斯的工作室创作了这幅画。 美国板条箱。 版本 1/1。已签名。 后期印制在双胶纸上。 强制运费，1 至 5 幅石版画，法国大都会地区 14.76 欧元起，欧洲 29.64 欧元起（参见 CGE）

Jacques Violet - 雅克-维奥莱特（1936-2021） 萨尔瓦多-达利在梅里斯酒店，1969 年 银质印刷品，背面有摄影师女儿 Bérengère 的签名 30 x 40 厘米 强制运费，1 至 5 幅石版画，法国本土 14.76 欧元起，欧洲 29.64 欧元起（参见 CGE）

Philippe Halsman - 菲利普-哈尔斯曼 In Voluptas Mors - 萨尔瓦多-达利，纽约，1951 年 海报纸印刷 尺寸：61 x 45.7 厘米 完好无损 1至5幅石版画，法国本土14.76欧元起，欧洲29.64欧元起（见CGE）。

Jacques Violet - 雅克-维奥莱特（1936-2021） 萨尔瓦多-达利在梅里斯酒店，1969 年 银质印刷品，背面有摄影师女儿 Bérengère 的签名 30 x 40 厘米 强制运费，1 至 5 幅石版画，法国本土 14.76 欧元起，欧洲 29.64 欧元起（参见 CGE）

Philippe Halsman - 菲利普-哈尔斯曼 萨尔瓦多-达利，1954 年 海报纸印刷 尺寸：18 x 24 英寸（61 x 45.7 厘米） 完好无损 免运费，1 至 5 幅石版画，法国本土 14.76 欧元起，欧洲 29.64 欧元起（参见 CGE）

Philippe Halsman - 菲利普-哈尔斯曼 "达利原子"，美国，1948 年 海报纸印刷 尺寸：45.7 x 61 厘米（18 x 24 英寸） 强制运费，1 至 5 幅石版画，法国本土 14.76 欧元起，欧洲 29.64 欧元起（参见 CGE）

6月 3日 星期一

摄影，BRANDILY 摄影师。一套重要的底片、银质照片和接触片。主题：色情、裸女、魅力、情色、巴黎酒吧、艺术家、DALI 1967、静物、舞蹈、肖像、报告文学、战争、印度、动物等。各种状态和格式。家族出处：布兰德利遗产。

6月 3日 星期一

摄影，BRANDILY 摄影师。这套摄影集包含约十张照片、银质版画、文件和几张海报。主题 ：亚洲、印度、肖像、印度妇女肖像、音乐家、亚洲风景、马术表演、皮划艇、非洲、表演、动物（蛇和其他动物）、模特等。随附一卷文件。状态和格式各异。家族出处：烙印继承。

6月 3日 星期一

摄影，BRANDILY 摄影师。一套 8 幅照片、银质版画和 1 幅 "Elephanta "展览介绍，大部分已装裱。主题：建筑、肖像、广告、仪式、舞蹈、表演、演出等。状态和格式各异。家族出处：布兰德利遗产。

6月 3日 星期一

摄影，BRANDILY 摄影师。一套重要的照片、银质版画和接触片。主题 ：非洲、乍得、塞内加尔、非洲人肖像、旅行、报告、Vassivière、Pierrefitte 等。状态和格式各异。家族出处：布兰德利遗产。

6月 3日 星期一

摄影，BRANDILY 摄影师。一套重要的照片、银质版画和接触片。主题 ：非洲、乍得、塞内加尔、非洲人肖像、旅行、报告、北非等。状态和格式各异。家族出处：布兰德利遗产。

6月 3日 星期一

摄影，BRANDILY 摄影师。一套重要的照片、银质印刷品和底片。主题：广告、"Vache qui rit"、巴黎、亚洲、日本、肖像等。状态和格式各异。家族来源：Brandily 遗产。

6月 3日 星期一

摄影，BRANDILY 摄影师。一套重要的照片，银质版画。主题：舞蹈、舞者、歌剧、丹麦芭蕾舞、古典舞、香榭丽舍剧院、《罗密欧与朱丽叶》、波德莱尔、鲁道夫-努里耶夫、喜歌剧院、胡桃夹子、肖像等。状态和格式各异。家族出处：布兰德利继承。

6月 3日 星期一

摄影，BRANDILY 摄影师。重要摄影作品集，银质版画。主题：Johnny Hallyday、音乐、歌手、歌曲、日晒、Juliette Greco、情色、EROTICA、肖像、裸女、裸男、亚洲等。各种状态和格式。家族出处：Brandily 遗产。

6月 3日 星期一

摄影，BRANDILY 摄影师。一套重要的照片，银质版画。主题：色情、裸女、广告、香水、皮埃尔-巴尔曼（Pierre Balmain）、眼镜、珠宝、静物、浴室、时装、Schweppes、Lanvin、Tricot-Pierre、活动、表演、音乐、舞蹈等。各种状态和格式。家族出处：Brandily 遗产。

6月 3日 星期一

摄影，BRANDILY 摄影师。重要的摄影作品集、银版画和接触片。主题：肖像、日晒、时尚、裸体男女、色情、香奈儿、酒精、无家可归者、生活和街头场景等。状态和格式各异。家族出处：布兰德利遗产。

6月 3日 星期一

摄影，BRANDILY 摄影师。一套重要的照片，约二十幅，银质版画。主题：舞蹈、风景、肖像、亚洲、印度、表演、印度舞蹈等。状态和格式各异。附有拼贴画。家族出处：Brandily 继承人。

6月 3日 星期一

摄影，BRANDILY 摄影师。一套重要的照片、银质印刷品和幻灯片。主题：巴黎、生活和街景、巴黎古迹、埃菲尔铁塔、Compagnie de la Soie、时装秀、EROTICA、裸体女人、时装、高级时装、广告、香奈儿等。状态和格式各异。家族出处：Brandily 遗产。

6月 3日 星期一

摄影，BRANDILY 摄影师。一套重要的照片、银版画和底片。主题：广告、奶酪、肖像、儿童、团体、家具、表演、唱片、舞蹈、芭蕾舞等。状态和格式各异。家族来源：布兰德利遗产。

6月 3日 星期一

照片，摄影师伊夫-埃里克-布兰德利（Yves-Eric BRANDILY，1959-2014 年，署名）和摄影师马克斯-伊夫-布兰德利（Max Emile Arsène BRANDILY，1921-2022 年，署名）。约 1960-1990 年。包括大量底片、银质老照片、幻灯片和接触片。主题 ：亚洲, 巴厘岛, 东方舞蹈, Ragunath MANET - Studio - Soleil d'Or 89 年 6 月, Malavika, Malika Sarabaï, 印度舞蹈, 印度, Shakuntala "Kumari - goddess" théâtre du Rond Point 1993 年 3 月, Kunti, 古典舞, 体育 - 拳击 - 1991 年欧洲锦标赛, Shakuntala Studio, 印度音乐家, Malavika、Sirella, 印度舞蹈家, 埃及外交部长, 幻灯片, VASANTHA, 部长, Anil Kumar, 时装, 戏剧, 武术, Dominique Delorme - 人体彩绘 - Villa Médicis, Kamala, 卡塔克, CATS, KALARIPAYAT - 喀拉拉邦的武术, 旺代纪念馆, 肖像等。各种状态和格式。家族渊源：烙印继承。

6月 3日 星期一

摄影，摄影师马克斯-伊夫-布兰迪利（Max Emile Arsène BRANDILY，1921-2022 年，归属于他）。这组照片包含大量底片、银质照片和接触片。主题：戏剧、表演、"基督的激情 "体育宫、演员、时装 - Compagnie de la Soie de Pékin - 沙约宫 89 年 3 月、技术、岩名正树 - Amandiers 剧院 92 年 1 月、Théâtre de la Ville、圣米歇尔山、日本表演、活动、时装、婚礼、肖像、Maison-Alfort、会议。部分版面注明版权。状态和格式各异。家族出处：布兰德利遗产。

6月 3日 星期一

摄影，摄影师马克斯-伊夫-布兰迪利（Max Emile Arsène BRANDILY，1921-2022 年，归属于他）。这套作品包括大量底片、接触片和一百多幅银质版画。主题：1991 年巴黎或 1994 年瓦兹河畔奥维尔，物品、肖像、风景、事件、动物、静物、光头、赛马、1970 年选举等。状态和格式各异（多版面，版权）。家族出处：布兰德利遗产。

6月 3日 星期一

照片，摄影师 Max Yves BRANDILY（Max Emile Arsène BRANDILY，1921-2022 年，归属于他）。约 1980 年至 1990 年。一套一百多幅银质照片、大量底片和接触片。主题：宏观、"向毕加索致敬，1966 年 11 月"、拉齐尼、莫斯科马戏团、静物、雕塑、男女肖像、潘坦打击乐、戏剧、舞蹈（1996 年 "探戈激情"）、舞者、雕塑、模特、时装、内衣、音乐、音乐家、雕塑、戏剧等。各种状态和格式（其中几幅带有作者印章，包括 "M. Y. Brandily"）。家族出处：Succession Brandily。

André KERTÉSZ (1894-1985) - 失真 #74，约 1933 年。 银质印刷品。 编号为 "74"，由安德烈-凯尔泰斯（André Kertész）遗产盖章并手写在背面。 25.2 x 20.2 厘米。 出处 ： 多伦多简-科金画廊。

拍品包括四张亲笔签名照片，分别是 Joséphine Baker、Mistinguett、Cécile Sorel 和 Maurice Chevalier。 23.3 x 17 厘米；22.9 x 18 厘米；27.9 x 23 厘米和 27.7 x 21.6 厘米（展示中）。 有折痕、磨损和污渍。 附：约瑟芬的签名明信片 约瑟芬-贝克的签名明信片。 13.9 x 9 厘米。 边角有缺口。

Lucien CLERGUE (1934-2014) - 毕加索和他的教女》，1967 年。 银质版画。 右下方有签名，位于 "Mongins"，左下方有日期 "1967"。 标题为 "毕加索和他的教女，我的女儿奥利维亚，1967 年 2 月在穆然的 Notre de Vie 举行洗礼仪式时"。 21.5 x 29 厘米（正在展出）。 作品来源： 卡梅尔-门努尔画廊，巴黎。

John R. JOHNSEN (1945) - 一批重要的 26 幅以舞蹈和演艺事业为主题的照片。 银质版画。 最大尺寸：30.4 x 40.3 厘米 有小污点、褶皱和划痕。 装在一个纸箱中。 包括 28 张 15 x 21 厘米的明信片。

Christopher MAKOS (1948) - 安迪-沃霍尔在中国，倚墙而立，1982 年。 带空白的黑白印刷品，约 2000 年。 空白处印有 "Christophe Makos 1982 "字样。 43.5 x 28 厘米（张）。 右下角有污渍。

Christopher MAKOS (1948) - 安迪-沃霍尔在中国（肖像），1982 年。 带空白的黑白印刷品，约 2000 年。 空白处盖有 "Christophe Makos 1982 "印章。 43.5 x 29 厘米（张）。 有小褶皱。

Christopher MAKOS (1948) - 安迪-沃霍尔在中国（肖像，头部略微倾斜），1982 年 带空白的黑白印刷品，约 2000 年 空白处盖有 "Christophe Makos 1982 "印章 43.5 x 33.5 厘米（张）。

Christopher MAKOS (1948) - 安迪-沃霍尔在中国，戴着毛帽（手指交叉），1982 年 带空白的黑白印刷品，约 2000 年 空白处盖有 "Christophe Makos 1982 "印章 43.5 x 33.5 厘米（张）。

Christopher MAKOS (1948) - 安迪-沃霍尔在中国，戴着毛帽（双手张开），1982 年。 带空白的黑白印刷品，约 2000 年。 空白处印有 "Christophe Makos 1982 "字样。 43.5 x 33 厘米（张）。

Christopher MAKOS (1948) - 安迪-沃霍尔在中国（与老妇人），1982 年。 带空白的黑白印刷品，约 2000 年。 空白处盖有 "Christophe Makos 1982 "印章。 29.2 x 43.2 厘米（张）。

Christopher MAKOS (1948) - 安迪-沃霍尔在中国，与老人在一起，1982 年。 带空白的黑白印刷品，约 2000 年。 空白处盖有 "Christophe Makos 1982 "印章。 29 x 43.5 厘米（张）。

Christopher MAKOS (1948) - 安迪-沃霍尔在中国，头戴毛帽（右），1982 年。 带空白的黑白印刷品，约 2000 年。 空白处印有 "Christophe Makos 1982 "字样。 43.5 x 33 厘米（张）。

Christopher MAKOS (1948) - 安迪-沃霍尔在中国（头部略微倾斜），1982 年。 带空白的黑白印刷品，约 2000 年。 空白处印有 "Christophe Makos 1982 "字样。 43.5 x 34 厘米（张）。 右下方有污渍和小褶皱。

Christopher MAKOS (1948) - 安迪-沃霍尔在北京故宫（龙），1982 年。 带空白的黑白印刷品，约 2000 年。 空白处盖有 "Christophe Makos 1982 "印章。 28 x 43 厘米（张）。

Christopher MAKOS (1948) - 安迪-沃霍尔在中国，带相机，1982 年。 带空白的黑白印刷品，约 2000 年。 空白处盖有 "Christophe Makos 1982 "印章。 29 x 43.2 厘米（张）。

Paolo ROVERSI (1947) - 伊莎贝尔-帕斯科，奥赛罗夹克和 Agnès B 围巾，1983 年。 彩色宝丽来照片。 27.5 x 21.5 厘米 边缘有胶带痕迹。 1983 年 10 月《Lei Italien》杂志的时尚系列，封面人物为伊莎贝尔-帕斯科（Isabelle Pasco）。 出处 ： 伊莎贝尔-帕斯科收藏。

Paolo ROVERSI (1947) - 伊莎贝尔-帕斯科（Isabelle Pasco），身着灰色套装、白色上衣，1983 年。 彩色宝丽来照片。 27.5 x 21.5 厘米。 边缘有胶带痕迹，有轻微划痕和污渍。 1983 年 10 月《Lei Italien》杂志的时尚系列，封面人物为伊莎贝尔-帕斯科（Isabelle Pasco）。 出处 ： 伊莎贝尔-帕斯科收藏。 内附一期 Lei 杂志。 小褶皱。

Peter LINDDBERGH (1944-2019) - Isabelle Pasco，黑色礼服，1983 年。 黑白宝丽来照片。 边框上用黑色记号笔注明 "著名的帕斯科，在一个艳阳高照的周日，在一个艳阳高照的 Pin Up 工作室，为 Comme des garçons 设计。1983年4月19日（？）彼得"。 27.5 x 21.5 厘米 边缘有胶带痕迹，有细微污渍。 出处 ： 伊莎贝尔-帕斯科收藏。

Paolo ROVERSI (1947) - Isabelle Pasco，抽象图案上衣，约 1984 年。 彩色宝丽来照片。 27.5 x 21.5 厘米。 边缘有胶带痕迹，纸张有细微破损。 出处 ： 伊莎贝尔-帕斯科收藏。

Peter LINDBERGH (1944-2019) - Isabelle Pasco，花衬衫和帽子，约 1984 年。 深褐色宝丽来照片。 底部用黑色记号笔注明 "Les Samedis de Pasco... à Paris"。 27.5 x 21.5 厘米。 边缘有胶带痕迹，纸张略有破损。 出处 ： 伊莎贝尔-帕斯科收藏。

Peter LINDBERGH (1944-2019) - Isabelle Pasco，海滩上的黑色西装外套，1985 年。 深褐色宝丽来照片。 边框上用黑色记号笔注明 "美丽的伊莎贝尔，彼得 85 年 9 月"。Le Touquet 1985 年 9 月，与 Florentine Pabst ...(?)《Vogue》圣诞特刊--爱你的彼得"。 27.5 x 21.5 厘米 边缘有胶带痕迹，有小污点，纸张有破损，背面有事故，削弱了正面。 出处 ： 伊莎贝尔-帕斯科收藏。

Paolo ROVERSI (1947) - Isabelle Pasco，裸体趴卧，约 1985 年。 深褐色宝丽来照片。 21.5 x 27.5 厘米。 边框有胶带痕迹，中下部边框有一小块撕裂痕迹。 表面有几处轻微划痕 略有污损 出处 ： 伊莎贝尔-帕斯科收藏。

Keith HARING (1958-1990) - 伊莎贝尔-帕斯科（Isabelle Pasco），1989 年，狮子侧面照。 宝丽来照片，黑色记号笔增强。 底部有签名和日期。 10.2 x 10.2 厘米。 背面有胶水痕迹，Keith's K 的墨迹略有擦除。 附有 皮埃尔-凯勒（1945-2019 年） 伊莎贝尔-帕斯科和凯斯-哈林并排坐在沙发上，沃韦，1989 年。 未署名的宝丽来照片。 10.2 x 10.2 厘米。 背面有胶水痕迹。 -匿名 凯斯-哈林拍摄伊莎贝尔-帕斯科（Isabelle Pasco）侧面坐姿的宝丽来照片。 黑白照片打印。 12.2 x 17.6 厘米。 背面有胶水痕迹。 出处 ： 伊莎贝尔-帕斯科收藏。 这三张照片拍摄于同一天。后两张照片记录了凯斯-哈林第一次为伊莎贝尔-帕斯科拍摄肖像的过程，随后他用黑色记号笔增强了照片的效果。 伊莎贝尔-帕斯科在让-雅克-贝尼（Jean-Jacques Beineix）执导的电影《罗丝琳与狮子》（Roselyne et les lions）中担任女主角，该片上映当年，伊莎贝尔-帕斯科应邀参加了 1989 年 8 月第九届沃韦喜剧电影节（Vevey Comedy Film Festival）的评审团，与皮埃尔-凯勒（Pierre Keller）、格雷斯-琼斯（Grace Jones）、基思-哈林（Keith Haring）、扬戈-爱德华兹（Jango Edwards）和小丑波波夫（Popov）等人同台献艺。

Anna GASKELL (1969) & Douglas GORDON (1966) - Marcelouise & Louisemarcel (2002/07)。 纸质印刷。 Yvon Lambert 版 100 幅，背面签名并编号 28/100。 70 x 100 厘米。

两台相机，不含镜头： - 莱茨 Leica Ig 机身（1957 年，编号 908 623） - 佳能 A-1 黑色机身。 附带： - 莱茨产品目录。 - 佳能 A-1 的使用说明书。

莱茨相机。 镀铬徕卡 M3 机身，带双武装（1956 年，编号 816 221）。 不含镜头。 轻微磕碰和磨损。 附带： Leitz Visoflex。 丢失。

6月 4日 星期二

粘贴在 "玛丽莲-梦露 "铝板上的纸质蒙太奇摄影作品。由 Isabelle Pozzi 创作（尺寸 +/- 134X201 厘米）

6月 4日 星期二

相册 相册的木板以高浮雕的方式雕刻了一对羚羊，羚羊在仿树皮背景的徽章图案中出现在陡峭的风景中。皮质书脊上有五根神经。 可能是在黑森林制作的。19 世纪末或 20 世纪初。 28 厘米 x 22 厘米。

6月 4日 星期二

Carlo Naya - 卡洛-纳亚 无题（威尼斯） 1870-1880s 10 幅金色调蛋白相纸版画。尺寸从 18 x 23 厘米到 24.5 x 19.5 厘米，有纵向和横向两种。其中一张照片右下方印有复制的摄影师姓名，左侧印有订单号和图片标题，底片右下方的八张照片印有手写的订单号，其中六张在图片下部空白处印有复制的法文作品细节。 图案： 116th Barque de Chioggia conduisant des femmes du peuple au bain - Ile de Chioggia près Venise 121 无题（年轻女子） 123 无题（提鱼篮的妇女） 啄木鸟叼着鱼片和柠檬糖 - 威尼斯附近的基奥吉亚岛 126.pecheurs portant ses filts - Ile de Chioggia près Venise（装鱼片的啄木鸟 - 威尼斯附近的基奥吉亚岛 无题（喷泉边的流派场景） 贡多拉的类型 - 威尼斯 威尼斯的乞丐 第 147 次 Vieux marchand de poissons debout - 威尼斯 第 191 次 Pescheria - 威尼斯

6月 4日 星期二

Dr. Richard Neuhauss - 理查德-诺伊豪斯博士 自画像 1901 干涉照片（Lippmann 工艺）。6.9 x 4.7 厘米（8.5 x 6.3 x 1.9 厘米）。背面有墨水签名、年代、标题和 "Lippmann's Verfahren "标签。 出处 德国北部私人财产 附文： 匿名 阶梯彩版（爱克发），未注明日期 干涉摄影（利普曼工艺） 6.7 x 8 x 1.5 厘米 本物品是使用所谓的李普曼工艺制作的早期彩色照片。其发明者加布里埃尔-李普曼（Gabriel Lippmann，1845-1921 年）是一位物理学家、数学家和来自卢森堡的巴黎索邦大学教授，因其基于干涉的创新摄影工艺于 1908 年获得诺贝尔物理学奖。 发表后不久，李普曼的发明就传到了国外。其他摄影师也开始尝试他未获专利的工艺。1894 年至 1900 年间，"法国摄影协会 "组织了竞赛，以 "促进李普曼方法的传播"，同时也推广其他方法。李普曼摄影法的著名推崇者包括法国人路易-卢米埃尔和奥古斯特-卢米埃尔，以及德国医生和人类学家理查德-诺伊豪斯博士。在学习期间，他已经访问过南欧、北非和北欧最远的北开普省，1884 年，他前往太平洋地区进行研究，收集人类学资料。除了人类学，他的第二大爱好是摄影。1894 年至 1907 年间，他担任《Photographische Rundschau》的编辑，并从 1895 年开始尝试使用李普曼摄影法。1898 年，他撰写了一篇 70 页的论文，对如何制作李普曼照片进行了详细的技术指导，并在前言中写道："在制作彩色照片的工艺中，G. Lippmann 的工艺是迄今为止唯一配得上'彩色摄影'名称的工艺"。[Dr. med. R. Neuhauss, Die Farbenphotographie nach Lippmann's Verfahren.Neue Untersuchungen und Ergebnisse (Encyklopädie der Photographie, Heft 33), Halle Saale 1898]。从他的实验室笔记中可以看出，诺伊豪斯制作了 2500 多张李普曼照片，主要是无生命物体。 干涉彩色照片是一种独特的、不可复制的照片，其特点是色彩最艳丽，但只能从特定角度观察到。它由一块约 2 毫米厚的玻璃板组成，玻璃板上涂有银乳剂作为光学图像载体，玻璃板反面涂有黑漆。玻璃板的涂层面上粘有一个玻璃棱镜。为了便于处理和保护图像，边缘用黑色胶纸条密封。在李普曼光盘上记录光波相当于在唱片上记录声波。在这两种情况下，振荡（光或声）都会在物质上留下印记。在干涉摄影中，一束白光以适当的角度照射到这个印记上，眼睛就能感知到与记录波长相对应的任何颜色。迄今为止，李普曼摄影工艺是唯一一种能够捕捉光谱中所有颜色而不是将其分割成三种颜色的摄影工艺。然而，由于制作复杂、曝光时间长（至少 5-10 分钟）、成本高（由于使用汞）以及视角窄导致可用性有限，该工艺未能长期立足，并被其他方法所取代。 在这张照片中，理查德-诺伊豪斯（Richard Neuhauss）身着家居服，以一位正处于科学事业巅峰时期的自信学者的姿态出现在私人场合，家居服上的彩色图案特别适合展示这一过程。同一图案的第二个版本永久借自维也纳阿尔贝蒂娜美术馆的 "Höhere Graphische Bundes-Lehr- und Versuchsanstalt"。 这件文物的重要性不仅在于图案的独特性，更在于它与科学史的关联性。 感谢洛桑爱丽舍图片社的 Manuel Sigrist 提供的宝贵信息。

6月 4日 星期二

August Sander - 奥古斯特-桑德 画家（安东-雷德沙伊特和玛尔塔-赫格曼） 约 1925 年 明胶银版画，可能拍摄于 20 世纪 50 年代。28.6 x 20.8 厘米。左下方有摄影师印章。附有原纸标签，标题为打字字体。 出处 私人财产，巴黎 文献 科隆摄影收藏/SK 文化基金会（编辑），Zeitgenossen.奥古斯特-桑德与 20 世纪 20 年代莱茵地区的艺术场景》，展览目录。Josef-Haubrich-Kunsthalle Köln and others, Göttingen 2000, p. 92 with illus.；Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur, Cologne (ed.), August Sander.Menschen des 20. Jahrhunderts, vol. 3: Die Frau, Munich a.o. 2002, p. 47 with illus：绘画夫妇 [Anton Räderscheidt 和 Marta Hegemann])

6月 4日 星期二

August Sander - 奥古斯特-桑德 游乐场花车上的女孩 1926-32 Gunther Sander 1962 年在 Agfa 纸上用明胶银印刷。左下方有摄影师印章。背面有不详的铅笔手写题字和收藏印章。 出处 莱茵兰私人收藏 文献 科隆摄影收藏/SK 文化基金会（编辑），奥古斯特-桑德。Menschen des 20. Jahrhunderts, vol. 6: Die Großstadt, Munich and others 2002, p. 59 with ill.

6月 4日 星期二

August Sander - 奥古斯特-桑德 公民儿童 1925 冈瑟-桑德（Gunther Sander）1972 年遗作明胶银版画。32.8 x 22 厘米。左下方有摄影师的浮雕印章，右边有 "Album "浮雕印章。装裱在卡片上，背面有未知作者的铅笔题字，并带有收藏印章和画廊标签。 出处 莱茵兰私人收藏 文献 科隆摄影收藏/SK 文化基金会（编辑），奥古斯特-桑德。Menschen des 20. Jahrhunderts, vol. 3: Die Frau, Munich and others 2002, p. 63 with ill.

6月 4日 星期二

Alfred Ehrhardt - 阿尔弗雷德-埃哈特 沙模，库罗尼亚海湾 1934/36 复古明胶银版画。49 x 33.1 厘米（49.6 x 34.7 厘米）。背面有铅笔签名和标题，有摄影师和收藏印章，并有不明作者的铅笔题字。 出处 莱茵兰私人收藏

6月 4日 星期二

Karl Blossfeldt - 卡尔-布洛斯费尔特 罗盘草 1915-25 复古明胶银版画。29.8 x 23.7 厘米。背面有艺术家用铅笔书写的标题和编号，并盖有 "Archiv Wilde, Köln "的印章，以及另一人用铅笔书写的关于图案的详细信息。 出处 莱茵兰私人收藏 文献 Karl Blossfeldt，《Urformen der Kunst.Photographische Pflanzenbilder》，柏林，1928 年，第 41 版（此处另有标题：茎上干枯的叶子，5 倍放大图）

6月 4日 星期二

Albert Renger-Patzsch - Albert Renger-Patzsch 小树 1929 老照片，柯达皇家纸明胶银版画。53.3 x 38 厘米（56.5 x 40.6 厘米）。装裱在原画框下，右侧图片下方有铅笔签名。- 原装镜框。 出处 由摄影师转交给 Arno Nowka（埃森市莱茵-西法利斯-科莱辛迪卡广告经理），再由他转交给现在的所有者 文献 汉斯-温迪什，《拍照--但要理解》！Ein Wegweiser für Amatöre, die gute Bilder machen wollen ("Neue Reihe", Ullstein-Sonderheft Nr. 9), Berlin 1933, no pp.事物的摄影师》，展览目录。Ruhrland- und Heimatmuseum Essen 1966 年，图版 9（此处标题为：Kirschbäumchen）；Albert Renger-Patzsch。Bilder aus der Fotografischen Sammlung und dem Girardet-Foto-Archiv der Ruhr-Universität Bochum im Museum Folkwang, Essen, Essen 1997, p. 85 with illustration; Albert Renger-Patzsch.J. Paul Getty Museum, Malsen, 1997, p. 85 with illustration; Albert Renger-Patzsch.J. Paul Getty Museum, Malibu, New York 1993, p. 13 with illus.杰作》，慕尼黑，1997 年，插图 91 对于伦格尔-帕茨施来说，这幅画的尺寸异常之大，这表明他是 1933 年在埃森 Folkwang 学校任教的几个月里创作的，当时他拥有在 60 x 50 厘米的纸张上进行印刷的技术手段。按照将照片作为礼物赠送给客户或朋友的惯例，伦格尔-帕茨施将这幅版画装裱在自己剪裁的 "passe-partout "下，并用铅笔仔细地签上了自己的名字。 感谢苏尔皮希的 Jürgen Wilde 提供的有用信息。

6月 4日 星期二

Albert Renger-Patzsch - Albert Renger-Patzsch 布洛肯十月的霜冻 1925 年前后 复古明胶银版画。16.6 x 22.9 厘米（17 x 23.2 厘米）。装裱在原版卡片上，图片下方有铅笔签名和标题。背面有摄影师印章。

6月 4日 星期二

Albert Steiner - 阿尔伯特-斯坦纳 圣莫里茨 Suvretta 的冬天 1930s 复古明胶银版画。22.9 x 16.8 厘米（23.4 x 17.3 厘米）。装裱在原版卡片上，图片下方有铅笔签名和标题。

6月 4日 星期二

Albert Renger-Patzsch - Albert Renger-Patzsch 高绍尔兰 1952 老照片，明胶银印刷，爱克发 Brovira 相纸。27.8 x 37.8 厘米。背面有艺术家本人的铅笔手写编号 "L 806"，并有摄影师的印章和另一铅笔手写题词。 出处 莱茵兰私人收藏

6月 4日 星期二

Albert Renger-Patzsch - Albert Renger-Patzsch 卡拉布里亚的侵蚀景观（背景为亚平宁山脉） 约 1958 年 老照片，明胶银印刷，爱克发 Brovira 相纸。28.2 x 38.3 厘米。标题和编号为铅笔 "222"，背面有摄影师印章。 出处 从摄影师到现在的主人 文献 汉诺-哈恩/阿尔伯特-伦格-帕茨施，《意大利南部的霍亨斯陶芬城堡》，慕尼黑 1961 年，图版 43

6月 4日 星期二

Albert Renger-Patzsch - Albert Renger-Patzsch 西西里岛锡拉库萨绳窟（古采石场） 1958 老照片，明胶银印刷，爱克发 Brovira 相纸。28.1 x 38.2 厘米。标题和编号为铅笔 "160"，背面有摄影师印章。 出处 从摄影师到现在的主人 文献 Hanno Hahn/Albert Renger-Patzsch，《Hohenstaufenburgen in Süditalien》，慕尼黑 1961 年，图版 60；Albert Renger-Patzsch（等人），《Gestein.Photographien typischer Beispiele von Gesteinen aus europäischen Ländern, Ingelheim a. Rhein 1966, plate 33; Ann and Jürgen Wilde/Christoph Schreier (eds.), Albert Renger-Patzsch.Das Spätwerk》，展览目录。波恩艺术博物馆，Ostfildern-Ruit，1996 年，第 124 页，附图。

6月 4日 星期二

Albert Renger-Patzsch - Albert Renger-Patzsch 卢塞拉，阿普利亚 1958 老照片，明胶银印刷，爱克发 Brovira 相纸。27.8 x 38 厘米。背面有铅笔标题和摄影师印章。 出处 由摄影师转赠给现拥有者

6月 4日 星期二

Lotte Gerson-Collein - Lotte Gerson-Collein 德绍包豪斯预科班的工间休息 约 1928 年 后期明胶银版画，高光泽。16 x 11.7 厘米（16.7 x 12.3 厘米）。背面有铅笔签名和编号。- 装裱在 "passepartout "下。 出处 私人收藏，黑森 文献 Magdalena Droste/Boris Friedewald (ed.), Our Bauhaus.Bauhäusler und Freunde erinnern sich》，慕尼黑等地，2019 年，第 136 页，附图。

6月 4日 星期二

Lucia Moholy - 露西亚-莫霍利 包豪斯教堂 1926 古董，明胶银印刷品（照片明信片，未使用）。8.2 x 13 厘米（9 x 13.9 厘米）。左上方有抄写的标题。背面有不详的铅笔手写编号。- 可自由装裱，并配有玻璃镜框。 出处 奥地利私人收藏 文献 Rolf Sachsse, Lucia Moholy.Bauhausfotografin, Berlin 1995, p. 144 with illus.Das Bild der Moderne，展览目录。Bröhan-Museum, Berlin, Cologne 2022, p. 145 with ill.

6月 4日 星期二

Bauhaus-Photographie - 包豪斯摄影 无题（魏玛包豪斯的学生们） 1924 复古明胶银版画。7.9 x 10.9 厘米。背面有 Xanti Schawinsky 的墨水题字 "Vor dem Speiser-Skandal, Detektiv-Drama mit tragikomischem Knalleffekt"，并附有部分作者的详细资料。- 该作品以玻璃框装裱。 出处 奥地利私人收藏

6月 4日 星期二

T. Lux Feininger - T.拉克斯-费宁格 包豪斯工作室大楼阳台上的 Xanti Schawinsky 1928/29 复古明胶银版画。11.5 x 8.4 厘米。背面有摄影师印章。- 已曝光，装裱在玻璃框下。 出处 奥地利私人收藏

6月 4日 星期二

Lucia Moholy - 露西亚-莫霍利 德绍包豪斯新楼（从东北方向看包豪斯） 1926 古董，明胶银印刷品（照片明信片，未使用）。7.1 x 13.2 厘米（8.9 x 14 厘米）。背面印有摄影师和标题。 出处 法兰克福埃克哈德-诺伊曼遗产；黑森私人收藏 展览 柏林 2022 年（布尔汉博物馆），露西娅-莫霍利。现代主义的形象（展厅 38） 文献 罗尔夫-萨克斯（Rolf Sachsse）（编辑），露西娅-莫霍利。包豪斯摄影师》，展览目录。Bauhaus-Archiv, Berlin, Berlin 1995, p. 129 with illus.；Tobias Hoffmann et al. (eds.), Lucia Moholy.现代主义的形象》，展览目录。Bröhan-Museum, Berlin, Cologne 2022, p. 78 with ill.

6月 4日 星期二

Bauhaus-Photographie - 包豪斯摄影 无题（马塞尔-布劳尔在他的阳台上，德绍包豪斯普雷勒豪斯） 约 1927 年 复古明胶银版画。8.8 x 5.5 厘米。背面有所有者 Xanti Schawinsky 的印章和墨水题字。- 已曝光，装裱在玻璃框内。 出处 奥地利私人收藏

6月 4日 星期二

T. Lux Feininger - T.拉克斯-费宁格 克莱门斯-罗塞勒在包豪斯食堂前的护栏上 1928/29 复古明胶银版画。11.2 x 8.2 厘米（11.5 x 8.4 厘米）。- 已曝光，装裱于 Passepartout 下，并用玻璃框装裱。 出处 奥地利私人收藏

6月 4日 星期二

Lucia Moholy - 露西亚-莫霍利 约瑟夫-克瑙的茶球，魏玛包豪斯 1924 复古明胶银版画。7.5 x 10.5 厘米。背面有不详的铅笔题字。- 装裱在 Passepartout 下。 出处 法兰克福埃克哈德-诺伊曼庄园；黑森私人收藏 展览 柏林 2022 年（布尔汉博物馆），露西娅-莫霍利。现代主义的形象（展厅 13） 文献 托比亚斯-霍夫曼等人（编），《露西娅-莫霍利。Das Bild der Moderne，展览目录。Bröhan-Museum, Berlin, Cologne 2022, pp. 这张照片是为所谓的 "样品目录"（1925 年）拍摄的，这是一份包豪斯产品销售概览，由赫伯特-拜尔设计，采用折叠文件夹的形式，每个物品都有插页，可以根据需要进行编辑和补充。

6月 4日 星期二

Lucia Moholy - 露西亚-莫霍利 莫霍利-纳吉大师之家起居室，德绍 1927/28 复古明胶银版画。14.8 x 20.1 厘米。背面有不详的铅笔题字和编号。- 装裱在 Passepartout 下。 出处 法兰克福 Eckhard Neumann 的遗产；黑森私人收藏 展览 柏林 2022 年（布尔汉博物馆），露西娅-莫霍利。现代主义的形象（展品编号 65） 文献 托比亚斯-霍夫曼等人（编），《露西娅-莫霍利。Das Bild der Moderne，展览目录。Bröhan-Museum, Berlin, Cologne 2022, p. 104 with illus.

6月 4日 星期二

Cami Stone - 卡米-斯通 德绍展览馆入口 1929 复古高光明胶银版画。17 x 23.1 厘米（17.9 x 24.1 厘米）。背面有摄影师印章，Xanti Schawinsky 的墨水题字和未知作者的铅笔编号。- 已曝光，装裱在 Passepartout 下，并用玻璃框装裱。 出处 奥地利私人收藏 文献 包豪斯设计杂志。第 3 卷，1929 年，第 3 期，第 2 页，附插图；汉斯.M. Wingler, Das Bauhaus 1919-1933. Weimar, Dessau, Berlin und die Nachfolge in Chicago seit 1937, Bramsche 1968, p. 482 with illus.Vom Bauhaus in die Welt, exhib. cat.艺术博物馆 Kloster Unser Lieben Frauen，马格德堡，柏林 2021 年，插图 44 Xanti Schawinsky 在柏林 "煤气和水 "展览会上为容克斯公司设计了展台，并全权负责该展台的设计工作，由此，这位年轻的包豪斯学生实现了自己作为一名前卫字体设计师和广告艺术家的职业突破。1929 年在柏林举办的 "国际广告展 "上，该展台作为新广告设计的典范在广告大会上受到表彰。(参见 Blume，同前，第 55 页）

6月 4日 星期二

Lucia Moholy - 露西亚-莫霍利 拉斯洛-莫霍利-纳吉的铝制背景与玻璃板建筑作品 1925 古董，明胶银印刷品。11.2 x 15 厘米。背面有拉斯洛-莫霍利-纳吉的墨水题字和未知作者的铅笔题字。- 装裱在 Passepartout 下。 出处 法兰克福 Eckhard Neumann 地产；黑森私人收藏 展览 柏林 2022 年（布尔汉博物馆），露西娅-莫霍利。现代主义的形象（展品编号 74） 文献 托比亚斯-霍夫曼等人（编），露西娅-莫霍利。Das Bild der Moderne，展览目录。Bröhan-Museum, Berlin, Cologne 2022, p. 146 with ill.

6月 4日 星期二

Edmund Kesting - 埃德蒙-凯斯丁 无题（灯泡） 约 1927 年 复古明胶银版画。23.7 x 29.9 厘米。背面有康斯坦丁-凯斯丁（Konstantin Kesting）的铅笔签名和标签。- 装裱在玻璃框内。 出处 埃德蒙-凯斯丁遗产；伦佩茨拍卖会，2001 年 5 月 5 日，拍号 187

6月 4日 星期二

Florence Henri - 弗洛伦斯-亨利 自画像，巴黎 1928 明胶银印刷品，1974 年，25.7 x 19 厘米。装裱在原版卡片上，右侧图像下方有毡尖笔签名。背面有 "王尔德画廊 "的版本和版权印章，其中有 Jürgen Wilde 用毡尖笔写的日期和编号，还有 "王尔德档案馆，科隆 "的版权印章，其中有 Jürgen Wilde 用铅笔写的签名，以及他用铅笔写的详细题词。副本 16/25，科隆王尔德画廊版。 出处 莱茵兰私人收藏 文献 Ciana C. du Pont（编辑），佛罗伦萨-亨利。前卫艺术家-摄影师》，展览目录。旧金山现代艺术博物馆等，旧金山，1990 年，图版 22；Sylvia Böhmer （编辑），Fotografien aus der Sammlung Ann und Jürgen Wilde，展览目录。亚琛 Suermondt 路德维希博物馆，亚琛，1995 年，图 2

6月 4日 星期二

Florence Henri - 弗洛伦斯-亨利 科拉，巴黎 1928 明胶银印刷品，1974 年，25 x 21.4 厘米。装裱在原版卡片上，右侧图片下方有毡尖笔签名。背面盖有王尔德画廊的版本和版权印章，其中有 Jürgen Wilde 用毡尖笔写的日期和编号，还有 "Archiv Wilde, Köln "的版权印章，其中有 Jürgen Wilde 用铅笔写的签名，以及 Jürgen Wilde 用铅笔写的详细题词。副本 16/25，科隆王尔德画廊版。 出处 莱茵兰私人收藏

6月 4日 星期二

Ilse Bing - 伊尔斯-宾 徕卡自画像 1931 明胶银版画，1986 年由 Abe Frajndlich 创作。26.6 x 30.2 厘米（28.8 x 35.3 厘米）。左上方有墨水签名和日期。背面有铅笔签名和日期。- 装裱在 "passepartout "下。 文献 Hilary Schmalbach（编辑），Ilse Bing.Photographien 1929 - 1956，展览目录。亚琛 Suermondt 路德维希博物馆，亚琛，1996 年，图版 4

6月 4日 星期二

Aenne Biermann - 艾妮-比尔曼 海尔格 1930 年前后 复古明胶银版画。21.5 x 17.8 厘米。背面有铅笔书写的标题 "Tochter Helga "和艺术家亲笔书写的编号 "2270"，并有摄影师的印章和不详的题字。 出处 弗朗茨-罗的遗产；莱茵兰私人收藏 文献 Monika Faber/Janos Frecot（编辑），《Portrait im Aufbruch》。1900 - 1938 年德国和奥地利的摄影》，展览图录。Albertina Vienna and others, Ostfildern 2005, p. 121 with illus.；Simone Förster (ed.), Die Neue Wirklichkeit.Ann 和 Jürgen Wilde 基金会的现代主义摄影作品，展览目录。慕尼黑现代绘画陈列馆，慕尼黑，2011 年，书名上的插图；Simone Förster/Thomas Seelig (eds.), Aenne Biermann.Fotografin, exhib.Folkwang 博物馆，埃森等地，苏黎世，2020 年，第 99 页，附插图和书名上的插图；Simone Förster/Thomas Seelig（编辑），Aenne Biermann.

6月 4日 星期二

Werner Rohde - 维尔纳-罗德 武器巴黎审判 1934 2 幅后期明胶银版画，使用 Agfa 相纸。37.7 x 27 厘米（39.8 x 29.9 厘米）。27.3 x 37.9 厘米（30.3 x 39.3 厘米）。每幅作品均有摄影师印章，背面有不详的铅笔手写题字。 出处 莱茵兰私人收藏 文献 Ute Eskildsen（编辑），《Werner Rohde.Fotografien 1925-1937》，展览目录。Folkwang 博物馆，埃森及其他，柏林，1992 年，第 55 页，附图。

6月 4日 星期二

Imogen Cunningham - 伊莫金-坎宁安 两个卡拉斯 1929 年前后 兰德尔-帕特里奇（Randall Partridge）1990 年创作的明胶银质遗作，33.1 x 26 厘米。装裱在卡片上，图像下方有摄影师的浮雕印章。背面附有遗产标签，上面有打印的作品细节，以及印刷者用毡尖笔签署的签名和日期。- 装裱在玻璃框内。 文献 伊莫金-坎宁安。Flora, With an essay by Richard Lorenz, Boston et al. 1996, plate 10 (here dated: ca. 1925); Mónica Fuentes Santos (ed.), Imogen Cunningham, exhib. cat.马德里等地的 MAPFRE 基金会，海德堡等地，2012 年，图版 60（此处标注日期：1929 年之前）。

6月 4日 星期二

Hannes Kilian - 汉内斯-基利安 无题 1938 20 世纪 50 年代明胶银印刷品，高光泽。23.8 x 31.4 厘米。背面有摄影师和遗产印章，Gundel Kilian 用铅笔签名，并用铅笔注明日期和编号。 出处 汉内斯-基利安的遗产

6月 4日 星期二

Friedrich Seidenstücker - Friedrich Seidenstücker 无题 1932/33 2 幅年份作品，明胶银版画（接触式印刷）。12.5 x 8.5 厘米。8.1 x 12.4 厘米。其中一张底片左侧有日期。背面有不详的铅笔题字。 出处 汉斯和博纳-沙勒的遗产

6月 4日 星期二

Alexander (Alex) Stöcker - 亚历山大-施特克尔 无题（柏林-格吕内瓦尔德阿弗斯小汽车赛） 约 1924 年 3 个年份，明胶银版画。每幅 11.8 x 16.3 厘米。每幅作品背面都有摄影师的印章和纸质标签，图案上有打字信息。 出处 汉斯和博纳-沙勒的遗产

6月 4日 星期二

Alexander (Alex) Stöcker - 亚历山大-施特克尔 无题（气球飞行） 1928.1936 2 幅明胶银质版画。11.6 x 16.3 厘米（11.9 x 16.3 厘米）。16 x 11.9 厘米（16.3 x 11.9 厘米）。每幅作品背面都有摄影师的印章和纸质标签，图案上有打字机打印的信息。 出处 汉斯和博纳-沙勒的遗产 图案 1928 年 9 月 28 日德国航空协会挑战奖自由气球比赛 1936 年 7 月 31 日柏林-特佩尔霍夫奥林匹克飞行日

6月 4日 星期二

August Kreyenkamp - 奥古斯特-克赖恩坎普 无题 1930s 相册中有 47 个年份，明胶银版画，印在不同的巴里塔纸上，装裱在相册页面的两侧。尺寸从 21 x 17 厘米到 17.3 x 23.3 厘米，有纵向和横向两种。35 幅版画右下方有摄影师的浮雕印章。相册封面内侧有摄影师标签。

6月 4日 星期二

Adolf Lazi - 阿道夫-拉齐 科恩韦斯特海姆公墓小教堂 1930/31 7 个年份，高光明胶银质版画，包括一张使用 Agfa 纸的版画。尺寸从 16.6 x 22.5 厘米（17.1 x 22.5 厘米）到 24 x 18.1 厘米，有纵向和横向两种。每幅作品均盖有摄影师印章和版权印章，并在背面用铅笔题写了 "未知作者"，其中一幅作品还附有粘贴标签，上面打印了主题信息。- 均单独装裱在封底下。 出处 德国南部私人收藏 斯图加特，保罗和汉斯-保罗-施莫尔保罗和汉斯-保罗-施莫尔，斯图加特

6月 4日 星期二

Adolf Lazi - 阿道夫-拉齐 拉齐故居和工作室，斯图加特 1932/1933 7 个年份，高光明胶银版画，其中一幅为手工上色。尺寸从 22.2 x 16.6 厘米（23.1 x 16.6 厘米）到 16.6 x 22.8 厘米（17.1 x 22.8 厘米），有肖像和风景两种。两幅版画的背面用铅笔写有标题和标签，5 幅版画盖有摄影师的印章，每幅版画均用铅笔编号，编号者不详。- 单独装裱，下有封条。 出处 德国南部私人收藏

6月 4日 星期二

Herbert List - 赫伯特名单 无题 约 1935 年 复古高光明胶银版画。16.8 x 11.7 厘米。装裱在卡片上，背面有庄园印章，有马克斯-舍勒（Max Scheler）的墨水签名和铅笔编号。