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约塞-马斯里埃拉-马诺文斯（JOSÉ MASRIERA MANOVENS，巴塞罗那，1841 - 1912 年）。 风景 布面油画。有衬里。 右下角有签名。 尺寸：69 x 105 厘米：69 x 105 厘米。 画家兼银匠，在父亲何塞普-马斯里埃拉-维达尔的工作室开始接受艺术培训。之后，他进入巴塞罗那拉隆加美术学院，在那里他受到风景画家路易斯-里加特的影响，最后在巴黎完成学业。作为一名画家，他致力于细致的风景画创作，灵感通常来自巴塞罗那省的圣安德烈斯-德-拉瓦涅拉斯（San Andrés de Llavaneras）周边环境。他参加了在巴塞罗那、马德里、萨拉戈萨、慕尼黑、柏林和其他许多城市举办的展览。他多次前往巴黎，接触到法国风景画的不同趋势，并很快取得成功，因为他的作品参加了巴黎国际博览会（第三枚奖牌）、马德里国家美术展（1878 年和 1897 年第三枚奖牌）和巴塞罗那国家美术展（1909 年第一枚奖牌）。他是科学与艺术院士（1873 年）和圣约尔迪美术学院院士，并主持艺术圈的工作。他出版了加泰罗尼亚前辈艺术家的传记，如 Luis Rigalt、Claudio Lorenzale 和 Francisco Miquel，以及美学著作，如《日本风格对欧洲艺术的影响》（1885 年）。他的作品被卡塔卢尼亚国家艺术博物馆和普拉多博物馆等收藏，并被重要的国际私人收藏。

估价 1 200 - 1 500 EUR

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弗朗西斯科-马斯里埃拉-马诺文斯（FRANCISCO MASRIERA Y MANOVENS，巴塞罗那，1842-1902 年）。 "女士》。1880. 布面油画。 左中部有签名和年代。 金色画框，有一些瑕疵。 尺寸：33 x 21 厘米；43 x 31.5 厘米（画框）：33 x 21 厘米；43 x 31.5 厘米（画框）。 Masriera 是当时最伟大的加泰罗尼亚肖像画家之一，他总是特别关注女性形象。在这幅作品中，一位头戴羽毛装饰毡帽的年轻女性似乎想将自己的面容隐藏在手包毛皮披肩形成的蓬松云朵之后。她的轮廓被雕刻在酒红色的天鹅绒连衣裙上，优美的曲线在灰色的背景中被勾勒出来。她的双脚消失在白花花的毯子下，她几乎要漂浮起来，这让她同时拥有了空灵和肉欲的本质。 西班牙画家、作家和金匠，他在父亲何塞-玛丽亚-马斯里拉的珠宝作坊和何塞-塞拉-伊-波尔松的珠宝作坊开始接受训练。在日内瓦学习了珐琅工艺后，他的技艺得到了精进，这也是他金匠设计的主要标志之一。至于他作为画家的一面，有证据表明他于 1865 年首次前往巴黎，并在那里参观了卡巴内尔（Cabanel）的工作室。他曾多次访问法国首都--当时艺术现代性的中心，在那里他亲身感受到了第一批印象派画家快速的笔触、明亮的色彩和生动的色度，这些特点都可以在这幅宏伟的画作中看到。从这里展示的作品中也可以看出，马斯里拉有能力将当时巴黎出现的新的绘画潮流与学院派悠久的新古典主义传统结合起来：对素描的认真投入、对构图的精心设计以及对古代大师的严格研究。事实上，有证据表明，他在卢浮宫专门临摹主要作品，以掌握经典作品，并在巴黎参加了 1867 年、1878 年和 1889 年的世界博览会。他还去过罗马，并在那里开始创作东方油画。作为一名作家和专栏作家，他与《El Recuerdo》杂志合作。在西班牙，他的作品《La esclava》获得了 1878 年全国美术展览的第二名，1882 年在马德里的 Bosch 画廊展出，1889 年在巴塞罗那的 Sala Parés 画廊展出。从这幅精美的画作中我们可以看出，马斯里拉的绘画技巧以完美的素描、细致的构图和充满力量与光亮的色彩为特点，尤其是在画布的彩虹色中表现得淋漓尽致。他的作品因其充满幻想的珍贵性和清新的色彩而脱颖而出。

估价 2 500 - 3 000 EUR

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琼-阿贝罗-普拉特（JOAN ABELLÓ PRAT，巴塞罗那莫莱特尔瓦莱斯，1922 年--巴塞罗那，2008 年）。 "占星家》。"Época Negra》，1957 年。 布面油画。 右下角有签名。 背面有签名、年代和标题。 尺寸：115 x 81 厘米；132 x 97 厘米（画框）：115 x 81 厘米；132 x 97 厘米（画框）。 画家兼雕刻家琼-阿贝罗以自学成才的方式开始了他的绘画生涯，华金-米尔（Joaquín Mir）在莫莱特（Mollet）完成的作品对他的第一批画作产生了巨大影响。之后，他在 Baixas 学院和巴塞罗那皇家艺术圈学习（1941 年），后来成为 Pere Pruna 的弟子，在他的工作室工作了两年（1944-46 年）。普鲁纳向他传授壁画和雕刻技术，他还在奇迹工作室学习修复。1945 年，他首次在巴塞罗那展出了自己的作品，次年他开始在卡洛斯-佩利塞尔的工作室工作，与他共事长达 14 年。他在伦敦、比利时、巴黎和马恩岛等地完成了学业。六十年代，他回到家乡，在那里，他再次对瓦莱斯和地中海的风景画产生了浓厚的兴趣，尽管他并没有放弃在欧洲、非洲、象牙海岸、摩洛哥和巴西的广泛旅行。作为一名杰出的收藏家，他于 1996 年将自己的艺术收藏捐赠给莫莱特市议会，三年后莫莱特市议会建立了琼-阿贝罗市立博物馆。博物馆旁边是这位艺术家的出生地，自 2002 年以来，这里一直是修复工作室和艺术研究中心的所在地。阿贝罗的绘画生涯始于印象派，40 年代末开始转向后印象派，但又不失其最初的绘画语言，总是以猛烈的笔触表现出爆炸性的色彩。多年后，他的画风发生了变化，在非正式主义的影响下，他的绘画更加注重材料，并在不脱离具象的前提下突出了表现主义。1940 年，阿贝罗在家乡举办了他的首次画展，从那一年起，甚至在前往巴塞罗那学习之前，阿贝罗就在西班牙、伦敦、巴黎、纽约和莫斯科举办画展。2002 年，他被任命为圣约尔迪皇家美术学院成员。以他名字命名的博物馆、巴塞罗那 MACBA、伦敦 Courtauld 收藏馆、牛津 Ashmolean 博物馆、梵蒂冈博物馆、比利时 Poldersmuseum 和 Francesc Galí Legacy 收藏馆都有他的作品。

估价 3 000 - 3 500 EUR

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FEDERICO DE MADRAZO Y KUNTZ（1815 年，罗马 - 1894 年，马德里）。 "维鲁马二世侯爵肖像"，1837 年。 布面油画。 画框略有损坏。 右下方有签名和年代：马德里 Viluma 和 Cheste 收藏馆以及塞戈维亚私人收藏。 尺寸：87 x 71 厘米；110 x 93 厘米：87 x 71 厘米；110 x 93 厘米（画框）。 作品展览于 - 马德里，1837 年，圣费尔南多学院。 参考书目 - González López, Carlos; Federico de Madrazo y Kuntz，马德里，1981 年，第 141 页，目录编号。32. - González López, Carlos; Federico de Madrazo y Kuntz.Aportaciones al catálogo, Madrid, 1995, pp.32.- Díez García, José Luis; Federico de Madrazo y Kuntz (1815-1894)，马德里，普拉多博物馆，1994 年，第 62 页。- Ochoa, Eugenio de, Galería de Españoles Célebres Contemporáneos, 第 VI 卷，马德里，1841-1846 年。 在这幅维鲁马二世侯爵的肖像画中，马德拉索展示了他的艺术品质和技巧。尽管这幅作品属于画家的早期作品，但从主人公的身体和心理特征中，我们可以领略到他的优雅、丰满和沉稳。作品沿用了当时肖像画的模式。侯爵身体直立，微微转向四分之三处，将目光投向观者，表现出自豪但不傲慢的神情。与往常一样，背景是中性的，没有出现任何有损于主角形象的元素，同时，无论是基于暗色调的色调范围，还是马德拉索使用的灯光，都为主角提供了更大的美学意义，因为唯一的光点是他粉红色的脸、衬衫领口和袖子，以及挂在他胸前的卡拉特拉瓦十字勋章和卡洛斯三世大十字勋章的光芒。主人公与马德拉索的关系是通过被描绘者的父母安吉拉-塞瓦略斯-奥拉里亚（Ángela Ceballos Olarria）和华金-冈萨雷斯-德拉-佩苏埃拉（Joaquín González de La Pezuela）建立起来的，后者是秘鲁的维鲁马和维雷侯爵，艺术家在一年前就已经对其进行了描绘。 费德里科-德-马德拉索是画家何塞-德-马德拉索（José de Madrazo）的儿子，1819 年，他的父亲被任命为费尔南多七世寝宫的画师，费德里科-德-马德拉索随即举家迁往马德里。此后不久，皇家绘画博物馆落成，这也是费德里科-德-马德拉索一生中的重要时刻。他的父亲从 1826 年开始负责博物馆的石版印刷工作，并在 1838 年至 1857 年间担任博物馆馆长。费德里科-德马德拉索是一位早熟的画家，年仅 16 岁就被圣费尔南多皇家美术学院录取为优秀院士。在青年时期，他与哥哥佩德罗一起创办了《艺术家》杂志，这是一本重要的浪漫主义新杂志，费德里科负责为其插图。1832 年，他前往巴黎跟随父亲的朋友安格尔学习绘画。在那里，他学到了法国式的浪漫风格。1840 年，他继续在罗马接受培训，在那里他接触到了拿撒勒人，尤其是奥弗贝克，这加强了他的绘画技巧，由于从父亲和英格尔那里学到的东西，他的绘画风格已经非常重要。关于拿撒勒人对马德拉索的影响，有一幅作品《Las Marías en el sepulcro》很能说明问题。两年后，他回到西班牙，成为一名声望极高的画家，是马德里贵族们争相聘请的肖像画家。他是伊莎贝拉二世女王的御用画师，是当时最伟大的官方肖像画家。他的肖像画的特点是模特朴素自然，有一种与浪漫情怀密切相关的悠远宁静。他还曾担任普拉多博物馆馆长长达三十年之久，直至去世。他还担任圣费尔南多皇家美术学院院长。作为历史画家，特别是肖像画家，他在艺术界取得了辉煌的成就，不仅在马德里，在巴黎和罗马也享有盛誉。他的作品从以纯粹的线条和细致的细节为主的绘画，发展到更加流畅和自发的技巧，具有更深的表现力。Federico de Madrazo 目前在普拉多博物馆、凡尔赛宫国家博物馆、毕尔巴鄂美术馆、Lázaro Galdiano 基金会和马德里浪漫主义博物馆等机构均有展出。 作品展览 - 马德里，1837 年，圣费尔南多学院。 参考书目 - González López, Carlos; Federico de Madrazo y Kuntz，马德里，1981 年，第 141 页，目录编号。32. - González López, Carlos; Federico de Madrazo y Kuntz.Aportaciones al catálogo, Madrid, 1995, pp.32.- Díez García, José Luis; Federico de Madrazo y Kuntz (1815-1894)，马德里、

估价 16 000 - 18 000 EUR

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DIONÍS BAIXERAS VERDAGUER（巴塞罗那，1862 - 1943 年）。 "渔夫》，1906 年。 帆布油画，粘在木板上。 左下角有签名和年代。 尺寸：35 x 27 厘米；53 x 45 厘米（框架）：35 x 27 厘米；53 x 45 厘米（画框）。 拜塞拉斯是马蒂-阿尔西纳（Martí Alsina）和安东尼奥-卡巴（Antonio Caba）的鱼市场学校的学生，在学生时代，他就因善于赢得比赛而获得了 "奖牌 "的绰号。1882 年，他在巴塞罗那的 Sala Parés 首次参展，四年后，他前往巴黎，在那里，他热衷于米莱和巴斯蒂安-勒帕吉的农民主题现实主义作品。在此期间，他在马德里（1884 年，第三名）和巴黎（1886 年，荣誉奖）的美术展览中获奖。回到巴塞罗那后，他创作了许多具有历史意义的作品，如大学礼堂（1888 年）、神学院（1904 年，毁于 1936 年）和 Generalitat 的 Sant Jordi 大厅圆顶（1928 年）。1907 年，他创作了一系列纪实类型的绘画作品，重点表现巴塞罗那的一些角落，这些角落将随着拉耶塔纳大道的修建而消失。1926 年，他加入了圣约尔迪皇家美术学院，并自圣吕克艺术圈成立以来一直与其保持联系。在他的晚年，他写了一些有趣的回忆录，其原稿目前保存在圣约尔迪学院。Baixeras 主要致力于以海洋或乡村为主题的自然主义绘画，其作品受到了奥洛特画派的一定影响。他在工作室里精心制作，因此他以前的绘画作品更具新鲜感和趣味性。1908 年，他绘制了一批极具文献价值的图画，描绘了巴塞罗那老城的一些地方，这些地方将在修建拉耶塔纳大道时消失。他的作品被收藏在纽约大都会博物馆、法国鲁贝艺术与工业博物馆和巴塞罗那当代艺术馆等。

估价 1 800 - 2 200 EUR

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JOSEP MARIA RIERA I ARAGÓ （巴塞罗那，1954 年）。 "从窗口"。 纸上混合媒介（水彩和墨水）。 左下角有签名。 有轻微锈迹。 尺寸：15 x 11 厘米；29 x 29 厘米（画框）：15 x 11 厘米；29 x 29 厘米（画框）。 画家兼雕塑家 Josep Riera i Aragó 出生于巴塞罗那高等美术学校。1981 年，他在巴塞罗那 Artema 画廊首次以个人身份亮相。两年后，他参加了同一城市的奥图诺沙龙（Salón de Otoño），此后他的作品在世界各地展出，包括西班牙、墨西哥、荷兰、以色列、德国、比利时、法国、卢森堡、瑞士、哥伦比亚和美国的著名画廊。他的个展曾在 Ceret 博物馆（法国，1989 年）、巴黎国家图书馆（1993 年）、奥斯坦德现代艺术博物馆（比利时，1997 年）、纽约 Joan Prats 画廊（1998 年）、洛杉矶 Tassende 画廊（2003 年）和比利时 Aalst 博物馆（2006 年）等地举办。自 1983 年以来，里埃拉-阿拉贡（Riera i Aragó）一直围绕机械制造展开他的造型论述，其象征性语言的特点是他对空中和海上运输的兴趣，他将其与原有功能分离，进行非语境化的思考。与此同时，他的造型语言也通过深化线/平面和空/满的对话而得到丰富。他创造的每台 "机器 "从不重复，既不悲怆也不居高临下，而是唤起人们对人性清晰而全面的认识。里埃拉-伊-阿拉贡的视觉语汇仅限于简单的形式，让人联想到齐柏林飞艇、潜水艇或飞机，他开发的图标充满了丰富的内涵，带有明显的讽刺意味，讲述了人类创造物的荒诞鲁莽，以及当这些创造物反噬人类时所产生的诗意正义。他的作品应被理解为一个全球性的故事，与天文学、植物学、数学或神秘主义等不同的语言相关，为观众提供了进入一个极富抒情性的特定宇宙的可能性，在这里，现实与虚构不再是对立的范畴。里埃拉-伊-阿拉贡目前在巴塞罗那当代艺术博物馆、琼-米罗基金会、La Caixa 基金会和 Vicent Van Gogh 基金会、卢森堡现代艺术博物馆、墨西哥 Rufino Tamayo 博物馆、法国阿尔勒的 Ceret 和 Reattu 博物馆、日本大谷博物馆和德国海尔布隆博物馆等地均有展出。

估价 500 - 550 EUR

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多尔夫（第 XX 届）：重要的石质瓷盘，有四条底纹，饰以投影珐琅彩，印有诗句和印章，下方有签名。尺寸 51 x 52 厘米。

估价 100 - 150 EUR

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AZEMA (Etienne, de l’île Bourbon) - 寓言和各种诗歌 巴黎。Dondey - Dupré, père et fils, 1832年。 8开本。4 ff. n. ch.241 页。半软木印本。光滑书脊，饰以镀金熨斗和飞花。扉页上有作者致波旁王室检察官 Barbaroux 的信。 Ex libris Ryckebusch. Ryckebusch I，397 页。 该版本非常罕见，是克雷蒂安 1831 年出版的 Bobre africain 的对应版本，在本目录第 49 页中有介绍。

估价 500 - 700 EUR
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