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描述

老人亚历山大-卡斯特尔斯(ALEXANDER CASTEELS THE ELDER,安特卫普,约 1635-1681-82 年)。 "战斗" 布面油画。 有衬里。 右下角中央有签名和单字。 尺寸:97 x 133 厘米;113 x 148 厘米(框架):97 x 133 厘米;113 x 148 厘米(画框)。 画家亚历山大-卡斯特尔斯(Alexander Casteels)的这幅战斗场景画汇集了佛兰德斯巴洛克时期伟大作品的多个元素:大量的人物在场景景观的怀抱中倍增,戏剧性的编排吸引着倒下的身体和腾空的战马,暴风雨的天空极富表现力?银色的灯光照在盔甲和步枪的金属上,也照在战马光滑的皮毛上。如果我们注意到骑兵的服装,他们可以与卡斯特尔斯同时代的军队相媲美。作者所处的时代动荡不安,荷兰与西班牙腓力二世的军队之间战事不断。然而,卡斯特尔斯习惯以抽象的方式处理战争题材,没有历史或地方参照物,因为他的意图是颂扬战争史诗本身。他最感兴趣的是捕捉战斗的喧嚣和树林景观的崇高。在这个场景中,这两方面都得到了充分的体现。 老亚历山大-卡斯特尔斯是佛兰德斯画家,主要以描绘战斗场面和有猎人的风景画而闻名。卡斯特尔斯在安特卫普接受培训,并于 1658/59 年进入圣路加行会。他曾与安特卫普艺术品商人福琼特合作,后者将他的作品交易到欧洲各地。在本世纪下半叶,他是福尔崇德公司的主要艺术家之一。他们主要在中欧和东欧销售他的作品,当地贵族对他的狩猎和战斗场景作品需求量很大。他是为福尔崇德工作的艺术家中收入最高的。他的骑兵战斗并不描绘任何可识别的历史事件,而是想象出来的,如《约书亚与亚玛力人》(斯洛文尼亚国家美术馆)描绘的就是《圣经》中的一个故事。在这件作品中,艺术家从安东尼奥-坦佩斯塔(Antonio Tempesta)的绘画雕刻中获得了灵感。这一点在构图、风景的处理以及马匹和骑手的安排上都能看出来。他还经常描绘当时流行的基督徒与土耳其人之间的战争题材,巴伐利亚州绘画收藏馆就收藏了两幅这样的作品。福琼特公司创始人的儿子住在维也纳,他明确要求将亚历山大和另一位活跃在安特卫普的战斗画家保维尔斯-卡斯特尔斯(Pauwels Casteels)(可能是其家族成员)的小型和大型战斗场景送到维也纳,因为中欧和东欧对他的战斗场景需求量很大。

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老人亚历山大-卡斯特尔斯(ALEXANDER CASTEELS THE ELDER,安特卫普,约 1635-1681-82 年)。 "战斗" 布面油画。 有衬里。 右下角中央有签名和单字。 尺寸:97 x 133 厘米;113 x 148 厘米(框架):97 x 133 厘米;113 x 148 厘米(画框)。 画家亚历山大-卡斯特尔斯(Alexander Casteels)的这幅战斗场景画汇集了佛兰德斯巴洛克时期伟大作品的多个元素:大量的人物在场景景观的怀抱中倍增,戏剧性的编排吸引着倒下的身体和腾空的战马,暴风雨的天空极富表现力?银色的灯光照在盔甲和步枪的金属上,也照在战马光滑的皮毛上。如果我们注意到骑兵的服装,他们可以与卡斯特尔斯同时代的军队相媲美。作者所处的时代动荡不安,荷兰与西班牙腓力二世的军队之间战事不断。然而,卡斯特尔斯习惯以抽象的方式处理战争题材,没有历史或地方参照物,因为他的意图是颂扬战争史诗本身。他最感兴趣的是捕捉战斗的喧嚣和树林景观的崇高。在这个场景中,这两方面都得到了充分的体现。 老亚历山大-卡斯特尔斯是佛兰德斯画家,主要以描绘战斗场面和有猎人的风景画而闻名。卡斯特尔斯在安特卫普接受培训,并于 1658/59 年进入圣路加行会。他曾与安特卫普艺术品商人福琼特合作,后者将他的作品交易到欧洲各地。在本世纪下半叶,他是福尔崇德公司的主要艺术家之一。他们主要在中欧和东欧销售他的作品,当地贵族对他的狩猎和战斗场景作品需求量很大。他是为福尔崇德工作的艺术家中收入最高的。他的骑兵战斗并不描绘任何可识别的历史事件,而是想象出来的,如《约书亚与亚玛力人》(斯洛文尼亚国家美术馆)描绘的就是《圣经》中的一个故事。在这件作品中,艺术家从安东尼奥-坦佩斯塔(Antonio Tempesta)的绘画雕刻中获得了灵感。这一点在构图、风景的处理以及马匹和骑手的安排上都能看出来。他还经常描绘当时流行的基督徒与土耳其人之间的战争题材,巴伐利亚州绘画收藏馆就收藏了两幅这样的作品。福琼特公司创始人的儿子住在维也纳,他明确要求将亚历山大和另一位活跃在安特卫普的战斗画家保维尔斯-卡斯特尔斯(Pauwels Casteels)(可能是其家族成员)的小型和大型战斗场景送到维也纳,因为中欧和东欧对他的战斗场景需求量很大。

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