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壁炉正面;归功于 VALENTINO BESAREL(意大利 Astragal,1829-,威尼斯,1902 年);威尼斯,约 1880 年。 胡桃木雕刻。 底座有磨损。 出处:温扎侯爵宫。 尺寸:259 x 204 x 44 厘米:259 x 204 x 44 厘米。 胡桃木雕刻的壁炉正面。这件作品因其巨大的尺寸而引人注目,支撑在一个底座上,底座上的壁柱采用了逼真的阿特拉斯造型。壁柱上方精致的檐口显示出 细致的装饰 装饰以雕刻的刺桐叶为基础,配以形态极为轻盈的麻雀,中间是一匹骏马的女性面孔。水平楣饰之后是受古典建筑启发而设计的檐口。在它的上方,一个大徽章浮雕了一个神话场景,似乎是维纳斯和赫菲斯托斯在赫菲斯托斯的作坊里,被一个大花环围绕着。与这一细节相伴的是一个圆形雕塑群,顶部有两只小爱情鸟,两侧各有一男一女。 从这个大型壁炉正面的雕刻技术质量来看,这应该是瓦伦蒂诺-贝萨雷尔(Valentino Besarel)的作品。事实上,在《Valentino Panciera Besarel (1829-1902) Storia e arte di una bottega d'intaglio in Veneto》一书中,您可以看到一个非常相似的大理石壁炉正面。"贝萨雷尔 "是一个民间昵称,用来将艺术家的家族与其他同名家族区分开来,但这个昵称甚至在姓氏中也占据了主导地位,以至于即使在艺术界,人们也只称他为 "瓦伦蒂诺-贝萨雷尔"。贝萨雷尔 "潘切拉家族的最后一位代表是瓦伦蒂诺的女儿卡特琳娜,她于 1947 年去世。贝萨雷尔家族世代从事木雕工作:他的曾祖父瓦伦蒂诺(1747-1811 年)是詹保罗-甘巴(Giampaolo Gamba "Zampòl")的学生,也是大师安德烈亚-布鲁斯托隆(Andrea Brustolon)的弟子;他的祖父乔瓦尼(1778-1842 年)和父亲乔瓦尼-巴蒂斯塔(1801-1873 年)都是雕刻家;后者在佐尔多地区的几座教堂留下了作品,在当地小有名气。瓦伦蒂诺在父亲的工作室接受了最初的培训,并于 19 世纪 40 年代初进入贝卢诺绘图师安东尼奥的学校学习。转折点出现在他遇到朱塞佩-塞古西尼(Giuseppe Segusini)时,朱塞佩-塞古西尼看到了他的作品,当时他正跟随父亲装饰阿戈多大主教教堂。由于这位来自费尔特雷的建筑师的帮助,他得以在 1853 年至 1855 年间进入威尼斯学院学习,但未能完成学业。他的第一件独立作品也是受塞古西尼委托创作的,包括为蒂泽尔教区教堂高祭坛创作的《圣彼得和保罗》,以及为贝卢诺大教堂创作的《四福音书》(1855-1856 年)。贝萨雷尔在家乡工作了很长时间,直到 60 年代才搬到威尼斯,在那里他获得了巨大的荣誉和欧洲声誉,甚至成为欧洲大陆主要君主国的官方供应商。即使因失去四根手指而致残,瓦伦蒂诺的活动也没有中断。 底部有磨损。

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壁炉正面;归功于 VALENTINO BESAREL(意大利 Astragal,1829-,威尼斯,1902 年);威尼斯,约 1880 年。 胡桃木雕刻。 底座有磨损。 出处:温扎侯爵宫。 尺寸:259 x 204 x 44 厘米:259 x 204 x 44 厘米。 胡桃木雕刻的壁炉正面。这件作品因其巨大的尺寸而引人注目,支撑在一个底座上,底座上的壁柱采用了逼真的阿特拉斯造型。壁柱上方精致的檐口显示出 细致的装饰 装饰以雕刻的刺桐叶为基础,配以形态极为轻盈的麻雀,中间是一匹骏马的女性面孔。水平楣饰之后是受古典建筑启发而设计的檐口。在它的上方,一个大徽章浮雕了一个神话场景,似乎是维纳斯和赫菲斯托斯在赫菲斯托斯的作坊里,被一个大花环围绕着。与这一细节相伴的是一个圆形雕塑群,顶部有两只小爱情鸟,两侧各有一男一女。 从这个大型壁炉正面的雕刻技术质量来看,这应该是瓦伦蒂诺-贝萨雷尔(Valentino Besarel)的作品。事实上,在《Valentino Panciera Besarel (1829-1902) Storia e arte di una bottega d'intaglio in Veneto》一书中,您可以看到一个非常相似的大理石壁炉正面。"贝萨雷尔 "是一个民间昵称,用来将艺术家的家族与其他同名家族区分开来,但这个昵称甚至在姓氏中也占据了主导地位,以至于即使在艺术界,人们也只称他为 "瓦伦蒂诺-贝萨雷尔"。贝萨雷尔 "潘切拉家族的最后一位代表是瓦伦蒂诺的女儿卡特琳娜,她于 1947 年去世。贝萨雷尔家族世代从事木雕工作:他的曾祖父瓦伦蒂诺(1747-1811 年)是詹保罗-甘巴(Giampaolo Gamba "Zampòl")的学生,也是大师安德烈亚-布鲁斯托隆(Andrea Brustolon)的弟子;他的祖父乔瓦尼(1778-1842 年)和父亲乔瓦尼-巴蒂斯塔(1801-1873 年)都是雕刻家;后者在佐尔多地区的几座教堂留下了作品,在当地小有名气。瓦伦蒂诺在父亲的工作室接受了最初的培训,并于 19 世纪 40 年代初进入贝卢诺绘图师安东尼奥的学校学习。转折点出现在他遇到朱塞佩-塞古西尼(Giuseppe Segusini)时,朱塞佩-塞古西尼看到了他的作品,当时他正跟随父亲装饰阿戈多大主教教堂。由于这位来自费尔特雷的建筑师的帮助,他得以在 1853 年至 1855 年间进入威尼斯学院学习,但未能完成学业。他的第一件独立作品也是受塞古西尼委托创作的,包括为蒂泽尔教区教堂高祭坛创作的《圣彼得和保罗》,以及为贝卢诺大教堂创作的《四福音书》(1855-1856 年)。贝萨雷尔在家乡工作了很长时间,直到 60 年代才搬到威尼斯,在那里他获得了巨大的荣誉和欧洲声誉,甚至成为欧洲大陆主要君主国的官方供应商。即使因失去四根手指而致残,瓦伦蒂诺的活动也没有中断。 底部有磨损。

估价 25 000 - 30 000 EUR
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一对扶手椅;归功于瓦伦蒂诺(VALENTINO,意大利 Astragal,1829-,威尼斯,1902 年);威尼斯,约 1880 年。 胡桃木和部分鎏金压花皮革。 内侧有毛巾。 原来的皮革被保留了下来,前立柱的一个模子不见了。 尺寸:78 x 57 x 57 厘米(x2):78 x 57 x 57 厘米(x2)。 一对胡桃木模制雕刻扶手椅。两把扶手椅均采用相同的弧形镂空靠背设计,靠背上装饰有相互倚靠的奇妙动物。靠背上部有高浮雕面具装饰。椅腿呈圆柱形,膝部饰有植物细节。 事实上,在《Valentino Panciera Besarel (1829-1902) Storia e arte di una bottega d'intaglio in Veneto》一书中,您可以看到一个非常相似的大理石壁炉正面。"贝萨雷尔 "是一个流行的昵称,用来将艺术家的家族与其他同名家族区分开来,但这个昵称甚至在姓氏中也占据了主导地位,以至于在艺术界,他也被简单地称为 "瓦伦蒂诺-贝萨雷尔"。贝萨雷尔 "潘切拉家族的最后一位代表是瓦伦蒂诺的女儿卡特琳娜,她于 1947 年去世。贝萨雷尔家族世代从事木雕工作:他的曾祖父瓦伦蒂诺(1747-1811 年)是詹保罗-甘巴(Giampaolo Gamba "Zampòl")的学生,也是大师安德烈亚-布鲁斯托隆(Andrea Brustolon)的弟子;他的祖父乔瓦尼(1778-1842 年)和父亲乔瓦尼-巴蒂斯塔(1801-1873 年)都是雕刻家;后者在佐尔多地区的几座教堂留下了作品,在当地小有名气。瓦伦蒂诺在父亲的工作室接受了最初的培训,并于 19 世纪 40 年代初进入贝卢诺绘图师安东尼奥的学校学习。转折点出现在他遇到朱塞佩-塞古西尼(Giuseppe Segusini)时,朱塞佩-塞古西尼看到了他的作品,当时他正跟随父亲装饰阿戈多大主教教堂。由于这位来自费尔特雷的建筑师的帮助,他得以在 1853 年至 1855 年间进入威尼斯学院学习,但未能完成学业。他的第一批独立作品也是受塞古西尼委托创作的,包括为蒂泽尔教区教堂高祭坛创作的《圣彼得和保罗》,以及为贝卢诺大教堂创作的《四福音书》(1855-1856 年)。贝萨雷尔在家乡工作了很长时间,直到 60 年代才搬到威尼斯,在那里他获得了巨大的荣誉和欧洲声誉,甚至成为欧洲大陆主要君主国的官方供应商。即使因失去四根手指而致残,瓦伦蒂诺的活动也没有中断。 内部有拖。 原装真皮得以保留,但前立柱的一个模子不见了。