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描述

柴田 哲信(1807-1891 年):为福禄寿而作的 "无动机"(RUSU MOYO 柴田资信(1807-1891 年):为《福禄寿》而作的 "瑠璃摩耶"(无主题 日本,19 19 世纪。绢本水墨、水彩和水粉画。作为挂轴装裱在带木柄的丝绸锦缎涂层纸框上。这幅画描绘了一幅宁静的秋景图:两只猴子悬挂在松树的藤蔓枝头,俯视着由其他黄蜂守护的黄蜂巢,两只蝙蝠围绕着一只雄鹿盘旋,一只鹿在溪边吃草,前景的岩石后生长着大量的灵芝、青草和竹子。 钤印:落款:"则真作,是真写",钤 "则真 "壶印和 "驹 "古満方印。 保存状况:保存状况良好,有轻微磨损、极轻微折痕和微小污点。丝绸锦缎有轻微磨损和玷污。 尺寸:图片尺寸 123.7 x 55 厘米,包括装裱尺寸 214.5 x 70 厘米 配有一个装有 tomobako 的储物盒。(2) 蝙蝠(fuku)、雄鹿(roku)和松树(ju)的组合不仅是繁荣和长寿的象征图案,也是长寿之神福禄寿的读音,而这幅画中故意省略了福禄寿的形象。 柴田哲信(1807-1891 年)是江户时代末期和明治初期的日本画家和漆艺家。他曾师从京都画派的伟大艺术家,包括丸山大幸、冈本丰彦和五心。虽然他后来主要以漆画作品而闻名,但他擅长传统水墨画,创作了许多老虎和瀑布等传统题材的作品。1835 年,他的老师驹关西去世后,他继承了驹画派的工作室。在这里,他开始尝试漆艺技术。他与中山光民、白山正斋并称为日本后期三大漆匠。 柴田哲信的工作室位于河畔,这为他提供了观察大自然和自然界生物的充分机会。与 19 世纪的许多画家一样,他的创作来源不拘一格,也会接触到传统风格。然而,泽申的技艺水平使他能够流畅地混合各种技法、想法和风格选择,从而以一种方式绘制构图的一部分,并加入另一种方式的元素,以增添当时闻所未闻的风格和多样性。

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柴田 哲信(1807-1891 年):为福禄寿而作的 "无动机"(RUSU MOYO 柴田资信(1807-1891 年):为《福禄寿》而作的 "瑠璃摩耶"(无主题 日本,19 19 世纪。绢本水墨、水彩和水粉画。作为挂轴装裱在带木柄的丝绸锦缎涂层纸框上。这幅画描绘了一幅宁静的秋景图:两只猴子悬挂在松树的藤蔓枝头,俯视着由其他黄蜂守护的黄蜂巢,两只蝙蝠围绕着一只雄鹿盘旋,一只鹿在溪边吃草,前景的岩石后生长着大量的灵芝、青草和竹子。 钤印:落款:"则真作,是真写",钤 "则真 "壶印和 "驹 "古満方印。 保存状况:保存状况良好,有轻微磨损、极轻微折痕和微小污点。丝绸锦缎有轻微磨损和玷污。 尺寸:图片尺寸 123.7 x 55 厘米,包括装裱尺寸 214.5 x 70 厘米 配有一个装有 tomobako 的储物盒。(2) 蝙蝠(fuku)、雄鹿(roku)和松树(ju)的组合不仅是繁荣和长寿的象征图案,也是长寿之神福禄寿的读音,而这幅画中故意省略了福禄寿的形象。 柴田哲信(1807-1891 年)是江户时代末期和明治初期的日本画家和漆艺家。他曾师从京都画派的伟大艺术家,包括丸山大幸、冈本丰彦和五心。虽然他后来主要以漆画作品而闻名,但他擅长传统水墨画,创作了许多老虎和瀑布等传统题材的作品。1835 年,他的老师驹关西去世后,他继承了驹画派的工作室。在这里,他开始尝试漆艺技术。他与中山光民、白山正斋并称为日本后期三大漆匠。 柴田哲信的工作室位于河畔,这为他提供了观察大自然和自然界生物的充分机会。与 19 世纪的许多画家一样,他的创作来源不拘一格,也会接触到传统风格。然而,泽申的技艺水平使他能够流畅地混合各种技法、想法和风格选择,从而以一种方式绘制构图的一部分,并加入另一种方式的元素,以增添当时闻所未闻的风格和多样性。

估价 6 000 - 12 000 EUR
起始价格 6 000 EUR

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拍卖: 9月 4日 星期三 : 11:00 (CEST)
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