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尼桑-恩格尔,1931-2016,彩色蚀刻版画,"Quartete",Ed. E.A. 8/25,无框,张幅 52x52 厘米

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尼桑-恩格尔,1931-2016,彩色蚀刻版画,"Quartete",Ed. E.A. 8/25,无框,张幅 52x52 厘米

估价 180 - 300 EUR
起始价格 180 EUR

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拍卖: 8月 24日 星期六 : 13:00 (CEST) , 重启拍卖时间 13:00
mutterstadt, 德国
Henry's Auktionshaus
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收藏 8 部 18 和 19 世纪的骨学作品: 1.VIGAROUS (Barthélemi):Opuscules sur la régénération des osseuses, les loupes osseuses et les hernies.由 M. Vigarous de Montagut 出版和扩充。巴黎,Mequignon,1788 年,一卷。 12 x 20 厘米。VIII-223-(2) 页。现代布拉德尔木板。边缘有轻微斑点。 第一集体版。 布雷克第474页;奥斯勒和沃勒缺失。 Vigarous 被认为是骨整形术的先驱。 2.COOCHE (Edouard-Joseph): Quelques considérations sur les fractures de la jambe.1844 年 6 月 15 日在蒙彼利埃医学院提交并公开答辩的论文。蒙彼利埃,皮埃尔-格罗利耶,1844 年。一卷。 19 x 25 厘米。34-(2) 页。现代布拉德尔木板。所有页面的上部边缘都有轻微的湿痕,有罕见的狐斑。 第一版。 3.WAGHETTE (Nicolas-Jules-Ed.):Réflexions sur les divers points où l'on peut amputer la jambe.1847 年 6 月 21 日在蒙彼利埃医学院提交并公开答辩的论文。蒙彼利埃,Ricard Frères 出版社,1847 年。一卷。 19 x 25 厘米。44 页。现代布拉德尔木板。所有页面的上边缘有轻微污渍,有一些浅棕色斑点,第 2 页有作者的亲笔签名信。 第一版。 N.U.C.无此书。 4.MALAVAL (Dr. Marcellin):Quelques considérations sur les principales méthodes de traitement des fractures, appliquées au traitement des fractures simples de la diaphyse du fémur.1854 年 4 月 25 日在蒙彼利埃医学院提交并公开答辩的论文。蒙彼利埃,L. Cristin et C. 出版社,1854 年。一卷。 19.5 x 25.5 厘米。29-(3) 页。现代布拉德尔木板。前两页有雀斑。 第一版。 5.LANNELONGUE (Dr Odilon-Marc):冷脓肿和骨结核。文中附有图表和 12 幅彩色照片。巴黎,Asselin et Cie 出版社,1881 年。一卷。 14.5 x 23 厘米。(4)-186 页和 12 幅图版(6 幅彩色)。当代红色封面,书脊有5条棱线,装饰精美。状况良好。 9 幅插图。 第一版。 6.OLLIER (Léopold):应用于鼻子修复的骨整形术(在里昂高级医学会上宣读)。里昂,Aimé Vingtrinier,1863 年。一卷。 13 x 21 厘米。12 页。现代布拉德尔木板。 奥利耶对整形外科很感兴趣,进行过多次鼻部整形手术。 7.OLLIER (Léopold):当前的外科趋势。作者在里昂迪厄酒店就任少校外科医生时的演讲[1863年1月23日]。里昂,Aimé Vingtrinier,1863 年。一卷。 12.5 x 21 厘米。38 页。现代布拉德尔木板。 第一版。 8.OLLIER (Léopold):De l'inégalité congénitale des deux moitiés latérales du corps chez l'homme.在动物身上重现类似病变的不成功实验尝试。S.l.n.d.[1869].一卷。 12.5 x 21 厘米。[105] à 116.现代木板。 非常罕见的《生理学杂志》摘录。 Worldcat 仅列出一本(耶鲁大学);CCFr.

萨尔瓦多-达利-伊-多姆内奇(菲格雷斯,赫罗纳,1904 - 1989 年)。 "时间之舞 II》,1979 年。 青铜,带绿色铜锈。 标准品 44/350。 限量版 350+35 E.A.。 大理石底座。 底座左下方有签名,底座正面有编号。 底座正面有铸造厂印章。 随附鉴定证书副本。 尺寸:30,5 x 24 x 24 厘米(雕像);2,5 x 24,5 x 25 厘米(大理石底座)。 在达利的超现实主义作品中,融化的时钟可能是最受赞誉的主题。在油画《记忆的持续》(1931 年)中,柔软的时钟从支撑物上滑落,滑过一片充满形而上学韵律的干旱土地。这里展示的雕塑时钟是达利四十年后构思的。绿色的青铜和金色的青铜细节仿佛融化的液态宝石,向我们暗示线性和客观的时间并不存在,它是可塑的、主观的、俏皮的、有弹性的,就像这只钟表,它的表盘和阿拉伯数字在重力的作用下被拉长和扭曲。达利是弗洛伊德的忠实读者,他支持弗洛伊德的 "心理时间的弹性"(记忆和梦境的弹性)概念,并设法赋予其独特的视觉形式。还应该指出的是,达利的熔化时钟作品蕴含着对现代社会时间僵化的批判,在现代社会中,人们往往被时钟和线性时间概念所支配。 达利早年在卡达凯斯(Cadaqués)探亲期间发现了当代绘画,并在那里结识了经常到巴黎旅行的艺术家拉蒙-皮肖(Ramon Pichot)一家。根据皮肖的建议,达利开始跟随胡安-努涅斯学习绘画。1922 年,达利住进了马德里著名的 Residencia de Estudiantes,开始在圣费尔南多学院学习美术。然而,在 1926 年的期末考试前,他因声称那里没有适合考试的人而被开除。同年,达利首次前往巴黎。在那里,他结识了毕加索,并确立了一些形式特征,这些特征从此成为他所有作品的显著特征。他的绘画语言吸收了多种艺术风格的影响,从古典学院派到最具突破性的先锋派。当时,画家模仿委拉斯开兹留了一撮引人注目的小胡子,这成为他后半生的个人标志。1929 年,达利与路易斯-布努埃尔(Luis Buñuel)合作拍摄了《一条安达卢西亚狗》(Un perro andaluz),展现了超现实主义想象中的场景。同年 8 月,他遇到了自己的缪斯女神和未来的妻子加拉。在此期间,达利定期在巴塞罗那和巴黎举办展览,并加入了以巴黎蒙帕纳斯街区为基地的超现实主义团体。他的作品极大地影响了此后两年超现实主义的发展方向,他被誉为 "偏执批判法 "的创造者,据说这种方法有助于通过释放创造性的艺术能量来进入潜意识。1934 年,在艺术经纪人朱利安-列维的帮助下,画家来到美国。他在纽约举办的首次个人画展明确巩固了他在国际上的地位,此后他一直在世界各地展出作品并举办讲座。他的大部分作品都收藏在菲格拉斯的达利剧院博物馆(Dalí Theatre-Museum in Figueras),其次是佛罗里达州圣彼得堡萨尔瓦多-达利博物馆(Salvador Dalí Museum)、马德里索菲亚王后博物馆(Reina Sofía)、加利福尼亚州太平洋帕利塞兹萨尔瓦多-达利画廊(Salvador Dalí Gallery in Pacific Palisades)、巴黎蒙马特达利空间(Espace Dalí)或伦敦达利宇宙(Dalí Universe)。