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描述

恩斯特(马克斯):仁慈的一周》。巴黎,让娜-布歇,1934 年。 5 活页 4 开本,印刷封面。书脊褪色,部分封面边缘有几处小裂痕或切口(第二册封面顶部有一处小缺损)。 第一部分:Dimanche, element:La Boue,示例:Le Lion de Belfort。[3]页,36 幅雕版(18 页),[1 bl.f.]。 第二册:星期一,元素:水,示例:Water:水,示例:水。[3]页,27 个雕版(14 对开页),[1 Bl.fol.] 第三册:星期二,元素:火:第三册:星期二,元素:火,示例:龙之宫廷。[3]页,44 个雕版(共 22 页),[1 Bl.page]。 第四册:星期三,元素:火:元素:桑,示例:Oedipe。[3]对开,28 个雕版(共 14 对开),[1 个空白页]。 最后一阙:星期四,元素:Le Noir,示例:Le Rir:Le Noir,示例:Le Rire du Coq,L'île de Pâques,Vendredi,élément :La Vue,示例:L'Intérieur de la Vue,Samedi,元素:Inconnu,示例:La Clé des Champs。[4]叶,16 个雕版(8 叶),[1 叶],10 个雕版(5 叶),[2]叶,6 个雕版(3 叶),[1]叶,4 个雕版(2 叶),[1]叶,2 个雕版(1 叶),[1]叶,10 个雕版(1 叶),[1 蓝叶]。 版数 828 册;第 416 号,800 册,纳瓦拉纸。除封面略有瑕疵外,该书保存完好,是一套非常完整的好书。 1933 年 8 月,马克斯-恩斯特应邀来到意大利维戈里诺城堡,在女主人格拉蒙公爵夫人的图书馆里,他从上个世纪的各种作品(如朱尔-玛丽的《巴黎的诅咒》和古斯塔夫-多雷的插图作品)中剪下插图,创作了 184 幅拼贴画,其中 182 幅被画廊老板让娜-布歇选入 5 本小册子出版。最初计划出版 7 册(一周中的每一天都有相关元素和 "范例"),但前 4 册销量不佳,因此不得不将最后 3 天的内容压缩成第 5 册,也是最后一册。这是马克斯-恩斯特继《La Femme 100 têtes》(1929 年)和《Rêve d'une petite fille qui voulut entrer au Carmel》(1930 年)之后的第三部小说拼贴画。 这些拼贴画的完美和精致程度令人难以置信,其原作于 1936 年首次在马德里现代艺术博物馆展出(5 幅被认为过于亵渎神明的拼贴画除外),直到 2008-2009 年才在维也纳、布吕尔、汉堡、马德里以及巴黎奥赛博物馆举办的一系列展览中被重新发现,并引起了公众和媒体的热烈追捧:"梦幻般的力量、似曾相识的令人印象深刻的干扰令人着迷。每一次复活节岛雕像从绞刑架后出现所实施的强奸,每一次对鸟头男子的折磨,每一个身着紧身衣的女人被龙包围,每一次上演的犯罪总是荒诞不经:这一切都直击大脑。一旦看过,就不可能忘记这种疯狂。(费加罗报》,2009 年 6 月 30 日,Éric Biétry-Rivierre)。 "在《Une semaine de bonté》中,展现在书页上的场景和事件与书名形成了鲜明的对比。权力、暴力、酷刑、谋杀和灾难是作品的主旋律。许多篇幅中出现的动荡和残暴场景与当时令人震惊的政治局势和不断上升的危险浪潮有关。恩斯特对欧洲独裁政权的建立和国家社会主义者夺取政权做出了反应。 他所关注的当代问题与神话、创世纪、童话和传说的寓言和典故以及梦境和诗意世界的片段交织在一起。作品中还渗透着作者所珍视的主题:性、反教会主义、反对家庭和资产阶级、反对爱国主义......。 归根结底,马克斯-恩斯特似乎想要谴责的是某种形式的社会。他的无厘头拼贴画反映了他笔下的人们的精神状态,这些人从第一次世界大战(他本人曾在德国炮兵部队服役)中归来,饱受创伤,不得不在一个竭尽全力忘却冲突恐怖的社会中重新寻找自己的位置。他抓住了报纸、杂志和小说中关于邪恶、憎恶和苦难的传统刻板印象。但他通过对这些形象的改造和联想,从根本上改变了这些形象的原始信息,并加强了它们的影响力"。奥赛博物馆 "马克斯-恩斯特'Une semaine de bonté' - les collages originaux "展览介绍,2009 年 6 月 30 日至 9 月 13 日。

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恩斯特(马克斯):仁慈的一周》。巴黎,让娜-布歇,1934 年。 5 活页 4 开本,印刷封面。书脊褪色,部分封面边缘有几处小裂痕或切口(第二册封面顶部有一处小缺损)。 第一部分:Dimanche, element:La Boue,示例:Le Lion de Belfort。[3]页,36 幅雕版(18 页),[1 bl.f.]。 第二册:星期一,元素:水,示例:Water:水,示例:水。[3]页,27 个雕版(14 对开页),[1 Bl.fol.] 第三册:星期二,元素:火:第三册:星期二,元素:火,示例:龙之宫廷。[3]页,44 个雕版(共 22 页),[1 Bl.page]。 第四册:星期三,元素:火:元素:桑,示例:Oedipe。[3]对开,28 个雕版(共 14 对开),[1 个空白页]。 最后一阙:星期四,元素:Le Noir,示例:Le Rir:Le Noir,示例:Le Rire du Coq,L'île de Pâques,Vendredi,élément :La Vue,示例:L'Intérieur de la Vue,Samedi,元素:Inconnu,示例:La Clé des Champs。[4]叶,16 个雕版(8 叶),[1 叶],10 个雕版(5 叶),[2]叶,6 个雕版(3 叶),[1]叶,4 个雕版(2 叶),[1]叶,2 个雕版(1 叶),[1]叶,10 个雕版(1 叶),[1 蓝叶]。 版数 828 册;第 416 号,800 册,纳瓦拉纸。除封面略有瑕疵外,该书保存完好,是一套非常完整的好书。 1933 年 8 月,马克斯-恩斯特应邀来到意大利维戈里诺城堡,在女主人格拉蒙公爵夫人的图书馆里,他从上个世纪的各种作品(如朱尔-玛丽的《巴黎的诅咒》和古斯塔夫-多雷的插图作品)中剪下插图,创作了 184 幅拼贴画,其中 182 幅被画廊老板让娜-布歇选入 5 本小册子出版。最初计划出版 7 册(一周中的每一天都有相关元素和 "范例"),但前 4 册销量不佳,因此不得不将最后 3 天的内容压缩成第 5 册,也是最后一册。这是马克斯-恩斯特继《La Femme 100 têtes》(1929 年)和《Rêve d'une petite fille qui voulut entrer au Carmel》(1930 年)之后的第三部小说拼贴画。 这些拼贴画的完美和精致程度令人难以置信,其原作于 1936 年首次在马德里现代艺术博物馆展出(5 幅被认为过于亵渎神明的拼贴画除外),直到 2008-2009 年才在维也纳、布吕尔、汉堡、马德里以及巴黎奥赛博物馆举办的一系列展览中被重新发现,并引起了公众和媒体的热烈追捧:"梦幻般的力量、似曾相识的令人印象深刻的干扰令人着迷。每一次复活节岛雕像从绞刑架后出现所实施的强奸,每一次对鸟头男子的折磨,每一个身着紧身衣的女人被龙包围,每一次上演的犯罪总是荒诞不经:这一切都直击大脑。一旦看过,就不可能忘记这种疯狂。(费加罗报》,2009 年 6 月 30 日,Éric Biétry-Rivierre)。 "在《Une semaine de bonté》中,展现在书页上的场景和事件与书名形成了鲜明的对比。权力、暴力、酷刑、谋杀和灾难是作品的主旋律。许多篇幅中出现的动荡和残暴场景与当时令人震惊的政治局势和不断上升的危险浪潮有关。恩斯特对欧洲独裁政权的建立和国家社会主义者夺取政权做出了反应。 他所关注的当代问题与神话、创世纪、童话和传说的寓言和典故以及梦境和诗意世界的片段交织在一起。作品中还渗透着作者所珍视的主题:性、反教会主义、反对家庭和资产阶级、反对爱国主义......。 归根结底,马克斯-恩斯特似乎想要谴责的是某种形式的社会。他的无厘头拼贴画反映了他笔下的人们的精神状态,这些人从第一次世界大战(他本人曾在德国炮兵部队服役)中归来,饱受创伤,不得不在一个竭尽全力忘却冲突恐怖的社会中重新寻找自己的位置。他抓住了报纸、杂志和小说中关于邪恶、憎恶和苦难的传统刻板印象。但他通过对这些形象的改造和联想,从根本上改变了这些形象的原始信息,并加强了它们的影响力"。奥赛博物馆 "马克斯-恩斯特'Une semaine de bonté' - les collages originaux "展览介绍,2009 年 6 月 30 日至 9 月 13 日。

估价 2 000 - 3 000 EUR

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