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旅行者祈祷书 随时随身携带,抵御精神和肉体危险,包含非常恰当的祝福和祈祷[......],美因茨,1647 年,无页码,装订:"Ein schöner und wol approbirter H. Segen zu Wasser und Land gegen alle seine Feinde so ihm begegnen auf allen seinen Wegen und Stegen",无年份、Prague, furthermore "Geistliche Schild-Wacht, darinnen einer alle Stunnd einen besondern Patron erwehlen kann", Custoilia Angeli printed with beautiful figures, format 12°, contemporary leather binding with thin wooden boards, several woodcut illustrations in the text, spine with defects, book block loose, signs of age and study.

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旅行者祈祷书 随时随身携带,抵御精神和肉体危险,包含非常恰当的祝福和祈祷[......],美因茨,1647 年,无页码,装订:"Ein schöner und wol approbirter H. Segen zu Wasser und Land gegen alle seine Feinde so ihm begegnen auf allen seinen Wegen und Stegen",无年份、Prague, furthermore "Geistliche Schild-Wacht, darinnen einer alle Stunnd einen besondern Patron erwehlen kann", Custoilia Angeli printed with beautiful figures, format 12°, contemporary leather binding with thin wooden boards, several woodcut illustrations in the text, spine with defects, book block loose, signs of age and study.

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JUAN ANTONIO FRÍAS Y ESCALANTE 科尔多瓦,1633 年 - 马德里,1669 年)。 "大天使圣米迦勒制服魔鬼》。 布面油画。有衬里。 感谢 Alvaro Pascual Chenel 博士帮助我们确认了这幅画的作者。 二十世纪初的画框。 尺寸:82 x 56 厘米;95 x 69 厘米(画框):82 x 56 厘米;95 x 69 厘米(画框)。 Álvaro Pascual Chenel 拥有博洛尼亚大学艺术史博士学位和阿尔卡拉德埃纳雷斯大学历史博士学位。他的主要研究方向是西班牙现代艺术中的权力形象。他发表过许多研究报告,如关于胡安-安东尼奥-弗里亚斯-埃斯卡兰特(Juan Antonio Frías y Escalante)的文章。 在这幅画中,我们可以看到圣米迦勒站在魔鬼的身上,高举宝剑,场景略显朦胧,但通过瞥见的云层和下方区域的地形,我们可以猜测到这是在人间。这幅画的构图充满动感和场景感,采用了巴洛克时期非常常见的模式,圣人身着罗马士兵的服装,全身占据了画面的大部分面积。根据传统,圣米迦勒是天堂民兵的首领和教会的捍卫者。正因如此,他与叛逆的天使和《启示录》中的巨龙作战。他也是精神领袖,也就是说,在最后的审判日,他领导亡灵,称量灵魂的重量。学者们将他与古代几位神灵的崇拜联系在一起:埃及神话中的阿努比斯、古典神话中的赫尔墨斯和墨丘利,以及北欧神话中的沃坦。在西方,对圣米迦勒的崇拜从 5 世纪和 6 世纪开始发展,首先在意大利和法国,然后传播到德国和基督教的其他地区。在公元 1000 年前后,由于人们相信启示录会在这一天到来,供奉圣米迦勒的教堂和小礼拜堂数不胜数。他的庙宇通常位于高处,因为他是一位天上的圣人。从 14 世纪起,法国国王就开始特别崇拜圣米迦勒,而反宗教改革则使圣米迦勒成为反对新教异端邪说的教会领袖,这为对圣米迦勒的崇拜注入了新的动力。天使长圣米迦勒是一位军事圣人,因此是骑士和所有与武器有关行业的守护神,也是天平的守护神,因为他扮演着世界末日法官的角色。他的肖像画相当丰富,但相对稳定。一般来说,他身着士兵或骑士的服装,手持长矛或剑和盾牌,通常饰有十字架,但在这里他的身上有 "QVDOS "的字样。在与龙搏斗时,他步行或在空中作战,这使他有别于几乎总是骑在马背上的圣乔治。然而,这两位圣人最大的区别在于圣米迦勒的翅膀。 安东尼奥-弗里亚斯-埃斯卡兰特被称为 "截断的一代",他是弗朗西斯科-里兹的弟子,自幼与里兹合作。他的短暂一生使他无法像同时代人所期望的那样,在艺术上发展成熟并取得巨大成就,但他的作品从一开始就显示出他对威尼斯,尤其是对丁托列托和维罗内塞的崇拜。因此,他的追随者们从他的作品中汲取了他特有的个人色调,即以冷色调为中心,由粉色、蓝色、灰色和淡紫色组成的非常精致的调色板,我们在这幅画布上看到了部分这种色调,尤其是在围绕构图的布料和花朵上,尽管在这里冷色调被金色和胭脂红的暖色调所抵消。埃斯卡兰特的另一个典型特征是笔触轻盈、细腻,几乎透明,其中体现了提香的风格。

雷诺餐具 鹦鹉螺系列 全手工制作。内衬锁刀。 刀柄尺寸:11.3 厘米/刀刃尺寸:9 厘米 手柄为手工抛光、稳定的夏朗德黄杨木,安装在纤维上。 X 20 C 13 钢化不锈钢板/12C27 山特维克低温磨砂刀片; 刀刃硬度:59/60 HRC(使刀具具有出色的切割性能)。 帕斯卡尔-雷诺(Pascal RENOUX)的职业生涯独具特色,集严谨与卓越于一身。 严谨和卓越。 他的每件 他的每一件作品都体现了他的专业技能。他探索过的每一个世界--枪械制造、珠宝、锻造和刀具 首饰、锻造和餐具,他都能将这些领域进行无限的转换。 他可以无限地转换它们,并赋予非凡的生命力 的生命力。 帕斯卡尔-雷诺(Pascal RENOUX)确保他的每一件作品都符合他的严格标准 达到他的严格标准:精确、机械和纯粹。 和线条的纯粹性。 每一个细节都一丝不苟、 每一个细节都一丝不苟,精益求精。 每一件作品都蕴含着他的创作意图 他相信材料的炼金术和你与物品之间的炼金术。 炼金术。 这位充满热情的工匠因其卓越的技艺,于 2018 年荣获 "法国最佳工匠 "称号。 法国最杰出的手工艺人 "称号。 Nautilys 号:反映两河流域的皇家历史。 夏朗德地区。 该表款由帕斯卡尔-雷诺(Pascal RENOUX)于 2009年创作的,旨在向桶和 和大炮之路致敬。其手柄的轮廓让人联想到 传统的 "gabarres"。 从昂古莱姆(Angoulême)(16) 到罗什福尔(Rochefort (16) 至罗什福尔/海尔 (17)。其刀刃干净利落的线条 绷紧的线条,让人联想到非同寻常的船只设计。 船的设计。刀背上的格状饰纹 刀背上的格状饰纹反映了水面上的变化和波浪。 水面上的波纹。手柄的安装螺钉 手柄上的螺钉也采用了闪耀光泽的扭索饰纹。 流畅精准的机械品质 第一次点击就会让您爱不释手。刀身 刀身完全采用镂空设计,便于维护和保养。 刀身便于维护和清洁。 维护和清洁。机械流畅性通过 青铜垫圈和防摩擦球保证了机械的流畅性。 防摩擦球保证了机械的流畅性。 刀身盾牌上标有冠状 "R "字样 保证了 RENOUX 刀子的品质。 这把刀是由 帕斯卡尔-雷诺(Pascal RENOUX)的杰作。

路德维希-凡-贝多芬给钢琴家玛丽-帕克勒姐夫的签名亲笔信 稀有的德文 ALS,署名 "Beethoven",4.5 x 7.75,1816 年 4 月 22 日。致安东-帕克勒的手写信件,部分内容(译文):"您今天可以帮我一个大忙,如果您下午能陪我去阿尔萨斯(Alsergasse),那里将进行房屋鉴定。请书面通知我下午两点半左右在哪里接你。我现在还不太舒服,否则我早就去拜访您了"。此信完好无损,整体有折痕,地址页有两处纸张脱落,但对信件本身没有影响。随信附有一张作曲家的卡片式肖像、一张当代身份证明以及法国文化部出具的出口证明。 收信人是法学家安东-帕克勒,他是格拉茨律师卡尔-帕克勒博士的兄长。后者的妻子玛丽-莱奥波尔丁-帕克勒(Marie Leopoldine Pachler,1794-1855 年),女名科斯查特(Koschat),是贝多芬钢琴作品的诠释者,深受贝多芬的推崇[参见 Theodor v. Frimmel, Beethoven-Handbuch, Vol. II, Leipzig 1926]。值得一提的是,玛丽-帕赫勒是弗朗茨-舒伯特的挚友;舒伯特将自己的歌曲《西尔维亚》献给了她,她还在 1827 年格拉茨音乐协会组织的慈善音乐会上与舒伯特同台演出。 1816 年 4 月,贝多芬住在兰伯特伯爵家的 "Auf der Seilerstädt "C.第 1055/56 号。查尔斯-尼特(Charles Neate)于 1816 年 5 月 15 日首次记录了这一住所[鲁道夫-克莱因,《贝多芬在奥地利》,维也纳,1970 年,第 89 页];根据斯莫勒(Kurt Smolle,《路德维希-凡-贝多芬从 1792 年到他的晚年》,慕尼黑/杜伊斯堡,1970 年,第 50 页]的说法,贝多芬在 1815 年 3 月 21 日之后搬到了那里,但可能只是从 1815 年秋天开始居住[克莱因,《贝多芬在奥地利》,第 90 页]。除了夏天在巴登的逗留,贝多芬一直住到 1817 年 4 月底。4 月 4 日,他为即将离去的约翰-内波穆克-胡梅尔(Johann Nepomuk Hummel)写下了二部曲卡农《Ars longa, vita brevis》(WoO 170),同月,他完成了歌曲组曲《An die ferne Geliebte》Op.98. 贝多芬当时的健康状况很差,他在这封信和其他信中承认了这一事实。他在2月28日写给费迪南德-里斯的信中说:"我有一段时间身体不好,我哥哥的去世(1815年11月15日)影响了我的思想和作品"[KK, p. 350]。2 月 2 日,作为侄子卡尔的监护人,他将其安置在吉安纳塔西奥-德尔里奥教育机构。在接下来的几周里,他饱受严重腹绞痛的折磨,但五月份他的健康状况似乎又有所好转。 贝多芬曾于1792年11月在阿尔瑟大街(当时叫阿尔斯特大街)45号找到了他在维也纳的第一个居所,他为什么会对4月16日在阿尔瑟尔沃施塔特的房屋估价特别感兴趣,我们不得而知。根据他日记中的记录,当时他似乎在考虑在郊区买一栋房子:"为了生活和维持生计,郊区的房子,与卡尔在乡下的房子没有什么可比性"[路德维希-凡-贝多芬,Bericht der Zeitgenossen,由阿尔伯特-莱茨曼编辑,莱比锡,1921 年,第二卷,第 258 页,第 98 号]。然而,贝多芬直到大约一年后才从 Sailerstätte 搬到了 Landstrasse 郊区的 Gärnergasse [Smolle, Wohnstätten, 第 50 页]。