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Guere 面具。高度:34 厘米

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Guere 面具。高度:34 厘米

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海伦-莱维特(HELEN LEVITT,1913-2009 年,纽约)。 "纽约市。蒙面儿童在车站",纽约,1940 年。 明胶银,后期印刷。 背面有铅笔签名、日期和 "N.Y.C. "字样。 出处:来自新泽西 Schroeder 私人收藏。 尺寸:19.4 x 27.7 厘米(图像);28 x 34.8 厘米(纸张)。 海伦-莱维特被认为是 20 世纪最有影响力的摄影师之一,也是当今独立电影的先驱之一。她属于所谓的 "纽约学派",该学派主张直接、无菌的街头摄影。她是沃克-埃文斯(Walker Evans)、卡蒂埃-布列松(Cartier-Bresson)、本-尚恩(Ben Shanhn)和纽约摄影联盟(Photo League of New York)圈子的学生,从他们那里学到了对瞬间的追求。她捕捉姿态、运动中的身体和街头语言的方式,使她的作品几乎成为一项人类学研究。1939 年,海伦-莱维特的照片已经在《财富》、《US Camera》、《Minicam》和《PM》等杂志上发表。她最著名的作品是黑白纪实类,将镜头对准了街道和城市居民,尤其是儿童。1943 年纽约现代艺术博物馆为她举办的展览 "海伦-卢伊特:儿童摄影 "就是最好的证明。在 1941 年的墨西哥之行中,她也拍摄了街头儿童。20 世纪 70 年代,莱维特用彩色幻灯片拍摄了纽约街头的照片,并将其融入自己的语言,作为另一种资源。应该指出的是,他一直对电影制作抱有一种天职:20 世纪 40 年代,他在西班牙电影导演路易斯-布努埃尔(因西班牙内战而流亡美国)的授意下,拍摄了他的第一部纪录片。1948 年,他执导了电影《在街头》和《安静的人》。

弗里茨-拉特克,下卢萨特荒原景观 夕阳西下,下卢萨特荒原的秋景尽收眼底,土路上的车辙变成了水洼,孤立的白桦树作为先锋从平坦的地貌中拔地而起,这是后印象派风格的大气油画作品,是拉特克作品的典型主题,在格罗森海因勃兰登堡画廊举办的艺术家 125 周年诞辰纪念展上展出。在格罗森海恩火车站勃兰登堡画廊举办的艺术家 125 周年诞辰纪念展上,《马尔基斯克报》评论道:"20 世纪 40 年代初,弗里茨-拉特克找到了自己真正的风格:来自下卢萨特故乡的风景画,忧郁、悲伤的池塘、荒野和草地风景,光秃秃的参天大树,高高的天空,有时点缀着几个人物[......]"。......",引自《Heimat - dem Maler F. Lattke zum 125. Geburtstag》,收录于《Der Märkische Bote》,2020 年 1 月 24 日,纸板油画,右下方署名 "F. Lattke",背面可能有艺术家的签名 "F. Lattke Weimar "和 "F. Lattke Weimar"。Lattke Weimar",日期为 "1968",需要清洁,有轻微裂痕,由于画框的原因,画面右下边缘有轻微磨损,但可以通过装裱掩盖,已装裱,折叠尺寸约为 17.5 x 24 厘米。 艺术家信息:实际上是弗里德里希-卡尔-拉特克(Friedrich Karl Lattke)或下索布语中的弗莱科-拉特克(Fryco Latk),索布族德国画家、平面艺术家、插图画家。弗里德里希-卡尔-拉特克(1895 年诺伊恩多夫,科特布斯附近的 Teichland 社区,1980 年魏玛),1895 年起在桑多(今科特布斯)度过童年,1910 年在老师戈特弗里德-赫尔佐格(Gottfried Herzog)的帮助下,获得科特布斯市奖学金,进入柏林应用艺术学校学习,1910-18 年服兵役和战争服役,1918-20 年成为威斯特伐利亚和魏玛自由军团成员、同时,他还为科特布斯、杜伊斯堡和纽伦堡的报纸创作素描和插图。1921-29 年在魏玛艺术学院学习,1925 年成为瓦尔特-克莱姆(Walther Klemm)和亚历山大-奥尔布里希特(Alexander Olbricht)的硕士生,1923 年成为索布视觉艺术家协会的创始人之一,1923 年旅居布拉格、20 世纪 30 年代初创作了最早的德国漫画之一 "汉尼、弗里茨和普茨的故事",1940 年起定居魏玛,曾前往南斯拉夫和意大利,经常逗留在下卢萨西亚,与博古米乌-什维耶拉、米娜-维特科伊奇和梅尔钦-诺瓦克-内乔尔斯基建立了联系,1939-1945 年定居施普雷瓦尔德、1945 年,他的魏玛公寓和工作室被毁,1948-54 年,索布视觉艺术家工作组成员,1950-52 年,布克斯特胡德绘画职业学校讲师,1965 年,由于缺乏社会主义态度,他被东德视觉艺术家协会(VBK)开除,1980 年,荣获多莫维纳艺术奖,活跃于上魏玛,资料来源:Vollmer, Eisold "VBK":资料来源:Vollmer, Eisold "民主德国的艺术家 "和互联网。

[西里尔(尼古拉)]。行政学徒》是一本如诗如画(!)的文学-传记-官僚小册子(nam tua res agitur paries cùm proximus ardet),任何有工作、可工作或免职的人都会感兴趣。作者正是后一类人。巴黎,作者处,1840 年。 In-8 (227 x 144 mm) of [1] f. for the Mémoire à l'appui d'une pétition, IV pp. for the Dédiquasse, 72 pp, (2) ff. for I [between pages 18 and 19], (1) f., 17 pp.平装本,绿色印刷纸封面,第一层纸板上粘贴有红色蜡印和手写注释的残留物,第二层纸板上粘贴有几张小白纸,以遮盖四角的雕刻图画。 尼古拉斯-西里埃(Nicolas Cirier,1792-1869 年)曾于 1826 年至 1836 年担任皇家出版社的校对和保护人,后因晋升被拒而辞职。 这本小册子名为 "bariolé d'observations"(Cirier dixit),即用石版画、木刻和铜版画粘贴的小插图,杂乱无章地表达了对作者职业的责难和思考,我们之所以对它感兴趣,首先是因为它所采用的排版谵妄,即 Cirier 所称的 "空洞的恐怖"(horror vacui)[......]这是 Cirier 作品中最奢侈的一本,也是最罕见的一本:它一出版,作者就宣布要销毁除 "五六本 "以外的所有副本。关于它的更多信息已鲜为人知。(安托万-科龙)。 雷蒙-克诺(Raymond Queneau,他曾致力于将西里埃从被遗忘的状态中解救出来)说:"没有一个文学疯子能如此深刻地利用印刷资源,也没有一个疯子能如此清醒地表达自己的谵妄"(见《巴顿》,第 3 章)。(见《Bâtons, chiffres et lettres》)。 该书还增加了 19 幅剪贴的石版画(不包括折叠肖像和表格)和 13 篇粘贴的印刷文字,第 5 页前还有一张用粉色纸打印的活页(第 5 页底部粘贴了用粉色纸打印的该页的续篇)。 封面磨损严重,第一封面下角缺损,第一封面上角撕裂并有小块缺损(背面粘贴了一小块纸,用于加固?封二有大块缺损。 (Des livres rares depuis l'invention de l'imprimerie, BnF, 1998, n° 241 : notice d'Antoine Coron; Blavier, Les Fous littéraires, 2000, pp.)