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⚓ Adolphe Carbon BONQUART (1864-1915) Peintre officiel de la Marine (?) Goélette dans la tempête Huile sur toile H. 73 cm - L. 116 cm Restauration

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⚓ Adolphe Carbon BONQUART (1864-1915) Peintre officiel de la Marine (?) Goélette dans la tempête Huile sur toile H. 73 cm - L. 116 cm Restauration

估价 550 - 600 EUR

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拍卖: 9月 12日 星期四 : 14:00 (CEST)
marseille, 法国
De Baecque et Associés
+33158408292

Exposition des lots
jeudi 12 septembre - 10:00/12:00, Marseille
mercredi 11 septembre - 09:00/10:00, Marseille
mardi 10 septembre - 10:00/12:00, Marseille
mardi 10 septembre - 14:00/18:00, Marseille
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NAVETTE MARSEILLE - LYON - PARIS
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作者为 ANTONIO MARIA ESQUIVEL Y SUÁREZ DE URBINA(1806 年出生于塞维利亚,1857 年出生于马德里)。 "学术研究"。 布面油画。有衬里。 出处:比利时私人收藏:比利时私人收藏。 有出口许可证。 尺寸:103 x 82 厘米;126 x 104 厘米(框架)。 这幅肖像展示了一位绅士的相貌,笔触真实细腻,具有微型画师的脉搏。无花果叶遮住了他的私处。动人的姿态为身体注入了生命力,而明显的肌肉线条和专注的面容则为其注入了活力,每一个元素都极为精确。 埃斯基维尔是塞维利亚浪漫主义最具代表性和最多产的画家,也是当时西班牙最杰出的画家之一。他的一生是浪漫主义的真实写照:父亲去世后,他失去了财产,成为孤儿,生活贫困,17 岁时参军,反对安古莱姆公爵的专制主义事业,直到 1831 年移居马德里,他才过上舒适的生活。然而,1838 年他回到塞维利亚,不久便失明了。1840 年,他回到马德里,并在那里工作至去世。他曾在塞维利亚美术学院接受培训,1843 年被任命为室内画家,1847 年成为圣费尔南多皇家学院成员,为《十九世纪》和《全景》等刊物撰稿,还是艺术和文学协会成员。他在马德里圣费尔南多学院任教,并因此出版了《何塞-埃尔博和埃雷拉-埃尔维约》(1847 年)和他的《实用解剖学教程》(1848 年)。他还是一位艺术评论家,撰写了关于历史画和德国拿撒勒人的文章。作为一名画家,他完全认同浪漫主义,并通过其作品中的情感和正确的审美观表达了这一点。他的画风在一定程度上兼收并蓄,其特点是技艺精湛,能够在绘画的正确性和色彩的质量之间取得和谐的平衡。虽然他的作品题材广泛,但肖像画是他职业生涯的重要组成部分。除了艺术价值之外,他的肖像画还以严谨的历史态度展现了当时的社会,同时又不忽视情感价值。他收到了许多不同形式的肖像委托,还创作了多幅自画像,其中一幅现藏于普拉多博物馆。他还创作了群像,反映了他对荷兰巴洛克风格和企业肖像的迷恋。在宗教题材方面,他是穆里略的追随者,这与他自己的塞维利亚人身份有关。他的历史画具有非常个人化、文学化和戏剧化的特点,这是他生活在浪漫主义氛围中的结果。他获得的官方奖项包括加的斯围城勋章和天主教伊莎贝拉司令十字勋章。2006 年,为纪念他的第二个百年诞辰,塞维利亚美术学院与 El Monte 基金会合作举办了他的作品回顾展。普拉多博物馆、韦斯卡市政厅、拉萨罗-加尔迪亚诺博物馆、塞维利亚美术博物馆、马德里浪漫主义博物馆和海军博物馆、托莱多国家图书馆和圣克鲁斯博物馆等都收藏有他的作品。

胡安-鲁伊斯-索里亚诺(Higuera de la Sierra,韦尔瓦,1701 年-塞维利亚,1763 年)。 "圣弗朗西斯之死》,1743 年。 布面油画。已重新装裱。 重新上色和修复。 有题词和日期。 尺寸:139 x 275 厘米。139 x 275 厘米。 这幅作品的半圆形格式表明,这是一幅用作装饰元素的画作,或许是为了装饰开口或其他建筑空间的上部区域。画家描绘了圣弗朗西斯之死,他闭着眼睛躺在画面中央,双手在胸前画着圣痕,具有虔诚的性质。圣方济各是画面的主角,他的周围有许多修道会的教徒在看守他的尸体,他们的态度和体态特征各不相同,显示出艺术家的高超技艺。画家通过三个元素缓解了这一素雅肃穆的中心画面:位于上部区域的光荣休息区;左侧的一家人,或许代表一些捐赠者,他们的衣服在修士们严谨的黑色衣服中显得格外醒目;最后是右侧的一小块空间,在这里可以看到圣弗朗西斯已经入殓,正式下葬。 胡安-鲁伊斯-索里亚诺出生于 Higuera de Aracena 镇(即现在的 Higuera de la Sierra),在塞维利亚师从堂兄阿隆索-米格尔-托瓦尔(Alonso Miguel de Tovar,1678 年出生于 Higuera de la Sierra,1752 年出生于马德里),并于 1725 年开始绘画。作为托瓦尔的弟子,鲁伊斯-索里亚诺的艺术理所当然地同时源自穆里略,这也是为什么他的绘画作品以柔和、温润的笔触为特点。我们知道,他曾为许多宗教团体工作,这些团体要求他创作一系列绘画作品来装饰修道院的墙壁。他肯定也曾为个人创作过大量作品。这幅画直接受到鲁伊斯-索里亚诺(Ruiz Soriano)和托瓦尔(Tovar)的影响,因此可以推断出这位画家是前者圈子里的画家,同时也是后者的追随者。两位大师的作品都以穆里略为蓝本,这在 18 世纪塞维利亚画家中很常见,这种影响在这幅画中也很明显,无论是素描的处理、精致的古典色调,还是人物本身,都带有明显的亲切感和宁静感。在阿隆索-米格尔-德-托瓦尔的作品中,我们经常可以看到与这幅画相同的主题,并且采用了非常相似的构图模式。在科尔特拉索尔教区教堂的 "牧师神像"、希盖拉德拉谢拉教堂的 "牧师神像 "和普拉多博物馆的 "牧师神像 "中,玛利亚坐在岩石上,左侧是风景背景,身穿粉色外衣、蓝色斗篷和羊皮麻布,左手拿着一朵玫瑰,右手抚摸着羊头。此外,在所有这些作品中,靠近人物的动物嘴里都叼着玫瑰,作为对玛丽亚的献礼。构图的其他元素与托瓦尔的作品完全相同,包括背景中的次要场景,画中的天使长正在与恶魔搏斗,恶魔打算攻击一只嘴里叼着写有 "万福玛丽亚 "字样的法器的小羊。因此,与托瓦尔的作品相比,唯一的不同之处在于圣母的皇冠和天使长,在希格拉斯-德拉谢拉大师的作品中,天使长手持一把燃烧的剑,而在这幅作品中,天使长则手无寸铁。另一个与众不同的元素是,在这件作品中,天使手持圣母杖,而在托瓦尔的作品中,圣母杖则靠在岩石上。