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TAKIS Vassilakis (1925-2019) - Magnetic evidence (1983). Sujet en bronze patiné. Artcurial diffusion 1991. Justifié 315/1000. (manque un clou et la lance)

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TAKIS Vassilakis (1925-2019) - Magnetic evidence (1983). Sujet en bronze patiné. Artcurial diffusion 1991. Justifié 315/1000. (manque un clou et la lance)

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Salorges Enchères
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赫尔穆特-纽顿(HELMUT NEWTON,德国,1920- 2004 年,加利福尼亚)。 "鞋,蒙特卡洛,1983 年。 明胶银。后期印刷。 背面有签名、标题、铅笔日期和版权信用章。 无版本号。 出处:纽约麦考德收藏:纽约麦考德收藏。 尺寸:36 x 24.6 厘米(图像);40 x 31 厘米(画框):36 x 24.6 厘米(图像);40 x 31 厘米(画框)。 在赫尔穆特-牛顿(Helmut Newton)的这幅标志性作品中,一只穿着高跟鞋的脚踝微微翘起,占据了整个摄影平面。蒙特卡洛是一个充满魅力和奢华的地方,为牛顿探索时尚和情色提供了完美的背景。艺术家在不同的背景下探索了高跟鞋和女性脚踝的恋物癖。在所有这些作品中,他通过大胆而精心制作的构图,重新定义了时尚摄影和情色、女性角色和权力关系的参数。挑衅、反偷窥和女性赋权往往是她的摄影作品的特征。 牛顿出生于柏林,曾就读于柏林的 Heinrich-von-Treitschke-Realgymnasium 和美国学校。纽顿的父亲因纽伦堡法律对犹太人的限制日益严厉而失去了对工厂的控制;在水晶之夜,他被短暂关押在集中营,最终全家被迫离开德国。牛顿的父母逃往阿根廷。最后,他来到新加坡,发现自己可以留在那里,先是短暂地担任《海峡时报》的摄影师,后来又成为一名肖像摄影师。牛顿在新加坡时被英国当局拘留,后被送往澳大利亚,乘坐玛丽皇后号于 1940 年 9 月 27 日抵达悉尼。1942 年,他从拘留所获释,并在维多利亚州北部做了一段时间的水果采摘工。1942 年 4 月,他应征加入澳大利亚军队,成为一名卡车司机。1945 年战争结束后,他成为英国人,并于 1946 年改名为牛顿。同年,牛顿在墨尔本弗林德斯巷成立了工作室,战后从事时尚、戏剧和工业摄影。1953 年 5 月,他与沃尔夫冈-西弗斯(Wolfgang Sievers)共同举办了首次联合展览,"摄影新视野 "展在柯林斯街的联邦酒店展出,这可能是澳大利亚新客观主义摄影的首次亮相。牛顿与亨利-塔尔博特(Henry Talbot)建立了联系,亨利-塔尔博特是一名德国犹太人,也曾被关押在塔图拉(Tatura),他与工作室的联系一直持续到 1957 年他离开澳大利亚前往伦敦之后。工作室更名为 "赫尔穆特-牛顿和亨利-塔尔博特"。牛顿作为时尚摄影师的声誉日益提高,1956 年 1 月,他获得了为《Vogue》杂志澳大利亚特刊拍摄时尚插图的委托。他赢得了与英国《Vogue》为期 12 个月的合同,并于 1957 年 2 月前往伦敦,留下塔尔博特管理公司业务。牛顿在合同结束前离开了杂志社,前往巴黎为法国和德国的杂志工作。1959 年 3 月,他回到墨尔本,为澳大利亚《时尚》杂志工作。1961 年,牛顿和妻子最终定居巴黎。他的作品出现在法国版《Vogue》和《Harper's Bazaar》等杂志上。他的作品以情色和风格化场景为特色,往往带有恋物癖的潜台词,从而形成了自己独特的风格。1980 年,他创作了 "大裸体 "系列。随后,他又创作了 "裸体与衣着 "作品集,1992 年的 "家庭裸体 "标志着他的情色都市风格达到了顶峰。牛顿还创作了更具幻想色彩的肖像画和研究作品。他为《花花公子》拍摄了一系列插图,包括纳斯塔西亚-金斯基(Nastassja Kinski)和克里斯汀-德贝尔(Kristine DeBell)的插图。

罗伯特-马普勒霍普(ROBERT MAPPLETHORPE)(1946 年,纽约--1989 年,波士顿)。 "丽莎-里昂》,1982 年。 明胶银,1982 年印制,装裱。样板 1/10。 出处:肖恩-凯利画廊,纽约,菲利普斯,"Spotlight:来自伦敦私人收藏的照片",2023 年,以及西班牙私人收藏。 参考书目:R:R. Mapplethorpe, Lady:Lisa Lyon, New York:圣马丁出版社,1983 年,第 94 页(变体)。 执行人迈克尔-沃德-斯托特(Michael Ward Stout)用墨水签名并注明日期,凹陷装裱背面有版权归属、复制限制和签名印章。 尺寸:38.7 x 38.4 厘米38.7 x 38.4 厘米:66 x 64 厘米(画框)。 丽莎-里昂是第一位世界女子健美冠军。1980 年,她与 Mapplethorpe 相遇,开始了一段美好的友谊,并由此建立了多产的艺术关系。里昂的体格使摄影师能够描绘他感兴趣的主题,如雌雄同体、古典雕像的解剖,甚至美国文化。自 1980 年起,梅普尔索普开始拍摄一系列肖像作品,里昂在他的镜头下以多种方式被拍摄下来,摄影就是其中之一。所有这些作品都在《Lady:丽莎-里昂》(1983 年)一书中。 丽莎-里昂是一位美国摄影师,她以敏感而有力的黑白摄影手法处理有争议的主题而闻名。她的作品题材广泛,包括名人肖像、男女裸体、自画像和枯花图像。他最具争议的作品是 20 世纪 60 年代末和 70 年代初纽约市的 BDSM 亚文化。作品中的同性情调引发了一场全国性的辩论,争论的焦点是如何为有争议的艺术作品提供公共资金。梅普尔索普主要在工作室工作,作品几乎都是黑白的,只有一些后期作品和他的最后一次展览 "新色彩 "除外。他的作品题材广泛,但他的主要关注点和大部分作品都是情色图像。他的情色艺术探索了广泛的性主题,描绘了 20 世纪 70 年代纽约的 BDSM 亚文化、黑人男性裸体画和女性健美运动员的经典裸体画。梅普尔索普在他的许多情色摄影作品中都是一个参与观察者,他参与他所拍摄的性行为,并与他的模特发生性关系。其他拍摄对象包括花卉(尤其是兰花和百合花)、儿童、雕像、名人和其他艺术家,如安迪-沃霍尔、路易斯-布尔乔亚、黛博拉-哈里、凯西-阿克尔、理查德-基尔、彼得-加布里埃尔、格蕾丝-琼斯、阿曼达-李尔、劳里-安德森、伊吉-波普、菲利普-格拉斯、大卫-霍克尼、辛迪-舍曼、琼-阿玛特拉汀和帕蒂-史密斯。史密斯是梅普尔索普的室友,也是他经常拍摄的对象,包括史密斯第一张专辑《Horses》封面上的一张标志性阴郁照片。他的作品经常引用宗教或古典意象,如 1986 年为帕蒂-史密斯拍摄的肖像,让人想起阿尔布雷希特-丢勒的 1500 幅自画像。1980 年至 1983 年间,梅普尔索普为健美运动员丽莎-里昂拍摄了 150 多张照片,最后由维京出版社出版了摄影集《Lady, Lisa Lyon》,其中的文字由布鲁斯-查特温撰写。 参考书目R. Mapplethorpe, Lady:丽莎-里昂》,纽约:圣马丁出版社,1983 年,第 94 页(变体)

塞巴斯蒂昂-萨尔加多(SEBASTIAO SALGADO)(巴西,1944 年)。 选自 "巴西 "系列,1980-1983 年。 明胶银版画。 页边注明摄影师姓名。 有铅笔签名、日期和注释;艺术家印章(背面)。 出处:纽约柯立芝私人收藏。 尺寸:34.5 x 52 厘米(图像);51 x 61 厘米(纸张):34.5 x 52 厘米(图像);51 x 61 厘米(纸张)。 塞巴斯蒂昂-萨尔加多 (Sebastião Salgado) 于 1980 年至 1983 年期间在巴西拍摄的照片,尤其是那些以农村工人的双脚为主题的照片,是人类与土地、劳动和日常斗争之间联系的有力见证。通过他的镜头,萨尔加多成功地捕捉到了拍摄对象的尊严和人性,创作出了能引起观众深刻共鸣并持续产生持久影响的图像。 塞巴斯蒂昂-萨尔加多是巴西社会纪实摄影师和摄影记者。他曾前往 100 多个国家开展摄影项目。他的大部分作品都曾出现在众多出版物和书籍中。他的作品在世界各地举办过巡回展览。画廊老板哈尔-古尔德认为萨尔加多是 21 世纪初最伟大的摄影师。他获得过无数国际奖项,包括 1998 年阿斯图里亚斯王子艺术奖3 和尤金-史密斯人道主义摄影奖。尤金-史密斯人道主义摄影奖4 。他进入摄影领域的时间相对较晚,此前曾接受过经济学家的培训并从事过经济学家的工作。在摄影师生涯中,他开始为巴黎的伽马摄影社工作,1979 年加入玛格南图片社。1994 年,他离开玛格南图片社,在巴黎成立了自己的公司 Amazonas Images,代理他的作品。萨尔加多属于社会纪实摄影的传统:他的作品突出记录欠发达国家或贫困地区人们的工作。2001 年,他因其作品被提名为联合国儿童基金会特别代表。他从事自己的长期项目,其中一些项目已在 "Otras Américas "或 "Éxodos "等书中出版。他最著名的摄影作品是在巴西 Serra Pelada 金矿拍摄的。他通常使用 Leica 拍摄黑白照片。1989 年,他获得哈苏基金会国际奖。2007 年 6 月,在获得阿斯图里亚斯王子艺术奖之后,他的作品在马德里 PHotoEspaña 国际摄影节上举办了大型选集展,并获得观众奖。塞巴斯蒂昂-萨尔加多作为马格南图片社的一员,在摄影界声名鹊起,而他的妻子莱莉娅-瓦尼克(Lélia Wanick)则担任其作品的编辑,将其作品出版成书并举办展览。20 世纪 90 年代,他们两人决定回到巴西米纳斯吉拉斯州,从塞巴斯蒂昂的家人那里得到了一片完全被毁坏、侵蚀和干涸的田地。1998 年,他们成立了 Terra 研究所,并由莱莉娅担任项目主席,开始在这片土地上植树造林。他们利用自己培育的 400 多万颗本地物种种子,在布尔考农场的原始植被上重新植树造林,为全世界带来了一个具有象征意义和充满希望的项目。已出版书籍:GOLD》(2020 年)、《Genesis》(2013 年)、《Exodus》(2000 年)、《Serra Pelada 金矿》(1999 年)、《Terra》(1997 年)、《Trabalhadores》(1996 年)、《The Hand of Man》(1993 年)、《Sahel: l'Homme en Détresse》,Prisma Presse 和法国国家摄影中心为无国界医生组织出版(1986 年)、《Other Americas》(1986 年)、《Les Hmongs》,无国界医生组织,Chêne/Hachette,巴黎(1982 年)。