朱塞佩-庞加（主音）
基奥吉亚 1856 - 威尼斯 1925
威尼斯随想曲
一对布面油画，38x48 厘米。

描述

朱塞佩-庞加（主音）基奥吉亚 1856 - 威尼斯 1925 威尼斯随想曲一对布面油画，38x48 厘米。

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朱塞佩-庞加（主音）基奥吉亚 1856 - 威尼斯 1925 威尼斯随想曲一对布面油画，38x48 厘米。

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估价 2 000 - 3 000 EUR

一对扶手椅；归功于瓦伦蒂诺（VALENTINO，意大利 Astragal，1829-，威尼斯，1902 年）；威尼斯，约 1880 年。胡桃木和部分鎏金压花皮革。内侧有毛巾。原来的皮革被保留了下来，前立柱的一个模子不见了。尺寸：78 x 57 x 57 厘米（x2）：78 x 57 x 57 厘米（x2）。一对胡桃木模制雕刻扶手椅。两把扶手椅均采用相同的弧形镂空靠背设计，靠背上装饰有相互倚靠的奇妙动物。靠背上部有高浮雕面具装饰。椅腿呈圆柱形，膝部饰有植物细节。事实上，在《Valentino Panciera Besarel (1829-1902) Storia e arte di una bottega d'intaglio in Veneto》一书中，您可以看到一个非常相似的大理石壁炉正面。"贝萨雷尔 "是一个流行的昵称，用来将艺术家的家族与其他同名家族区分开来，但这个昵称甚至在姓氏中也占据了主导地位，以至于在艺术界，他也被简单地称为 "瓦伦蒂诺-贝萨雷尔"。贝萨雷尔 "潘切拉家族的最后一位代表是瓦伦蒂诺的女儿卡特琳娜，她于 1947 年去世。贝萨雷尔家族世代从事木雕工作：他的曾祖父瓦伦蒂诺（1747-1811 年）是詹保罗-甘巴（Giampaolo Gamba "Zampòl"）的学生，也是大师安德烈亚-布鲁斯托隆（Andrea Brustolon）的弟子；他的祖父乔瓦尼（1778-1842 年）和父亲乔瓦尼-巴蒂斯塔（1801-1873 年）都是雕刻家；后者在佐尔多地区的几座教堂留下了作品，在当地小有名气。瓦伦蒂诺在父亲的工作室接受了最初的培训，并于 19 世纪 40 年代初进入贝卢诺绘图师安东尼奥的学校学习。转折点出现在他遇到朱塞佩-塞古西尼（Giuseppe Segusini）时，朱塞佩-塞古西尼看到了他的作品，当时他正跟随父亲装饰阿戈多大主教教堂。由于这位来自费尔特雷的建筑师的帮助，他得以在 1853 年至 1855 年间进入威尼斯学院学习，但未能完成学业。他的第一批独立作品也是受塞古西尼委托创作的，包括为蒂泽尔教区教堂高祭坛创作的《圣彼得和保罗》，以及为贝卢诺大教堂创作的《四福音书》（1855-1856 年）。贝萨雷尔在家乡工作了很长时间，直到 60 年代才搬到威尼斯，在那里他获得了巨大的荣誉和欧洲声誉，甚至成为欧洲大陆主要君主国的官方供应商。即使因失去四根手指而致残，瓦伦蒂诺的活动也没有中断。内部有拖。原装真皮得以保留，但前立柱的一个模子不见了。

估价 25 000 - 30 000 EUR

壁炉正面；归功于 VALENTINO BESAREL（意大利 Astragal，1829-，威尼斯，1902 年）；威尼斯，约 1880 年。胡桃木雕刻。底座有磨损。出处：温扎侯爵宫。尺寸：259 x 204 x 44 厘米：259 x 204 x 44 厘米。胡桃木雕刻的壁炉正面。这件作品因其巨大的尺寸而引人注目，支撑在一个底座上，底座上的壁柱采用了逼真的阿特拉斯造型。壁柱上方精致的檐口显示出细致的装饰装饰以雕刻的刺桐叶为基础，配以形态极为轻盈的麻雀，中间是一匹骏马的女性面孔。水平楣饰之后是受古典建筑启发而设计的檐口。在它的上方，一个大徽章浮雕了一个神话场景，似乎是维纳斯和赫菲斯托斯在赫菲斯托斯的作坊里，被一个大花环围绕着。与这一细节相伴的是一个圆形雕塑群，顶部有两只小爱情鸟，两侧各有一男一女。从这个大型壁炉正面的雕刻技术质量来看，这应该是瓦伦蒂诺-贝萨雷尔（Valentino Besarel）的作品。事实上，在《Valentino Panciera Besarel (1829-1902) Storia e arte di una bottega d'intaglio in Veneto》一书中，您可以看到一个非常相似的大理石壁炉正面。"贝萨雷尔 "是一个民间昵称，用来将艺术家的家族与其他同名家族区分开来，但这个昵称甚至在姓氏中也占据了主导地位，以至于即使在艺术界，人们也只称他为 "瓦伦蒂诺-贝萨雷尔"。贝萨雷尔 "潘切拉家族的最后一位代表是瓦伦蒂诺的女儿卡特琳娜，她于 1947 年去世。贝萨雷尔家族世代从事木雕工作：他的曾祖父瓦伦蒂诺（1747-1811 年）是詹保罗-甘巴（Giampaolo Gamba "Zampòl"）的学生，也是大师安德烈亚-布鲁斯托隆（Andrea Brustolon）的弟子；他的祖父乔瓦尼（1778-1842 年）和父亲乔瓦尼-巴蒂斯塔（1801-1873 年）都是雕刻家；后者在佐尔多地区的几座教堂留下了作品，在当地小有名气。瓦伦蒂诺在父亲的工作室接受了最初的培训，并于 19 世纪 40 年代初进入贝卢诺绘图师安东尼奥的学校学习。转折点出现在他遇到朱塞佩-塞古西尼（Giuseppe Segusini）时，朱塞佩-塞古西尼看到了他的作品，当时他正跟随父亲装饰阿戈多大主教教堂。由于这位来自费尔特雷的建筑师的帮助，他得以在 1853 年至 1855 年间进入威尼斯学院学习，但未能完成学业。他的第一件独立作品也是受塞古西尼委托创作的，包括为蒂泽尔教区教堂高祭坛创作的《圣彼得和保罗》，以及为贝卢诺大教堂创作的《四福音书》（1855-1856 年）。贝萨雷尔在家乡工作了很长时间，直到 60 年代才搬到威尼斯，在那里他获得了巨大的荣誉和欧洲声誉，甚至成为欧洲大陆主要君主国的官方供应商。即使因失去四根手指而致残，瓦伦蒂诺的活动也没有中断。底部有磨损。

估价 5 500 - 6 000 EUR

威尼斯画派；十六世纪。 "圣彼得和圣保罗青铜和大理石底座。尺寸：17.5 x 5 厘米；18 x 8 x 4.5 厘米；7 x 6.5 x 6.5 x 6.5 厘米（底座，x2）。一对镀金青铜雕塑，除了神圣的光环。从美学角度看，这两尊雕像的造型细长精致，褶皱的纱幔飘逸轻盈。两个人物都以宗教为主题，分别表现了手持钥匙的圣彼得和圣保罗的形象。很明显，这些雕塑受到了新古典主义的影响，这不仅体现在两件作品的造型上，显示出对古典解剖学的完美了解，还体现在人物所采用的优雅姿势上，这些姿势因其出色的风格化而脱颖而出。这些作品品质卓越，在很大程度上让人联想到桑索维诺艺术圈的圣菲利普雕像，也是克利夫兰博物馆目录中的参考资料。这类作品的制作工艺细致精湛，非常注重细节，从服装和面部特征的处理上就能看出，两件作品都是完全个性化的。在美学上，这对夫妇与威尼斯流派有关，威尼斯流派以优雅和奢华著称。威尼斯是一座繁荣的城市，与东方门户的战略地理位置相关联，贸易发达。威尼斯成为了一个同时钻研西方和东方传统的流派，从华丽的角度展现出一种空灵的美感。

估价 13 000 - 14 000 EUR

吉罗拉莫-福拉博斯科（GIROLAMO FORABOSCO，威尼斯，1605 年 - 帕多瓦，1679 年）。 "约瑟夫和波提乏的妻子布面油画。 -书目：吉罗拉莫-福拉博斯科。基娅拉-马林。威尼斯巴罗卡。Close Edizioni.第 457 页。图 98（cat.69）。尺寸：105 x 135 厘米：105 x 135 厘米。在这幅宏伟的画作中，讲述了圣经中波提乏的妻子试图引诱约瑟夫的情节。约瑟试图逃离这位美丽少妇的怀抱，她的裸体展现了她灵巧纤细的身体。约瑟穿着外衣和斗篷，尽量不去看她，做出拒绝的姿态。她的性感暗示和坦率裸露与他的双层衣服和谦逊形成了鲜明对比。自文艺复兴以来，这一直是一个备受关注的主题，艺术家继承了这一传统，与传统展开了富有成效的对话，这也是他最佳作品的一贯风格。在被激情点燃的肉体色调中，在夸张的姿态和绸缎质地的服装上，画家成功地恢复了威尼斯画派的性感，并为其注入了浪漫的烙印。波提乏是法老宫廷的高级官员，他得到了被卖为奴隶的约瑟。勤奋的波提乏任命约瑟为一家之主，就在这时，波提乏的妻子开始注意约瑟，试图引诱他。趁着家里没有男人当家的时候，这个女人向约瑟示好，约瑟逃走了。然而，波提乏回来后，女人指控约瑟强奸未遂，约瑟因此被关进监狱。吉罗拉莫-弗拉博斯科（Girolamo Forabosco 或 Gerolamo Ferrabosco）是 17 世纪威尼斯巴洛克画家，1636-1644 年间活跃于帕多瓦和威尼斯。吉罗拉莫-弗拉博斯科在威尼斯师从亚历山德罗-瓦罗塔里（il Padovanino），之后在艺术上受到贝尔纳多-斯特罗齐的影响。他于 1634 年至 1639 年间加入 Fraglia dei Pittori，并于 1640 年至 1644 年间成为付费会员。他采用了蒂贝里奥-蒂内利（Tiberio Tinelli）的构图风格和题材。1653 年，他在帕多瓦有了自己的工作室，但第二年他又回到了威尼斯，为 1654 年去世的族长费德里科-科纳罗 (Federico Cornaro) 绘制了祭坛画，并为总督卡罗-孔塔里尼 (Carlo Contarini) 绘制了肖像。在他的整个职业生涯中，他创作了相对较少的作品，主要是肖像画，这种体裁确保了他的声誉，他恢复了 16 世纪的创作模式，并通过更生动的色彩运用使其重新焕发生机。 -参考书目：Girolamo Forabosco.基娅拉-马林威尼斯巴罗卡。Cierre Edizioni.第 457 页。图 98（cat.69）。

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