胡安-多（范围）
1601 年夏蒂瓦 - 1656 年那不勒斯
牧羊人的崇拜
布面油画，125x195 厘米

描述

胡安-多（范围） 1601 年夏蒂瓦 - 1656 年那不勒斯牧羊人的崇拜布面油画，125x195 厘米

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胡安-多（范围） 1601 年夏蒂瓦 - 1656 年那不勒斯牧羊人的崇拜布面油画，125x195 厘米

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估价 15 000 - 18 000 EUR

何塞-格雷罗（JOSÉ GUERRERO，1914 年出生于格拉纳达，1991 年出生于巴塞罗那）。无题》，1985 年。石版画背景上的油彩。有签名和日期。参考书目：Baena，Francisco；Guibault，Serge；Ramírez，Juan Antonio；Romero Gómez，Yolanda；Vallejo Ulecia，Inés，《收藏目录》第二卷。1970-1991，编辑何塞-格雷罗中心》，第 1090 页，第 1133 页。尺寸：68 x 48 厘米；82 x 64 厘米：68 x 48 厘米；82 x 64 厘米（画框）。何塞-格雷罗（José Guerrero）是美国国籍的西班牙画家和雕刻家，他的作品属于抽象表现主义。他在格拉纳达的工艺美术学校开始接受培训，不久后前往马德里的圣费尔南多高等美术学校继续深造，并成为丹尼尔-巴斯克斯-迪亚斯的学生。1942 年，他获得了 Casa de Velázquez 奖学金，1945 年，他又获得了法国政府颁发的奖学金，前往巴黎学习。在法国首都，他亲眼目睹了欧洲的前卫艺术，并接触到巴黎画派的西班牙画家。从那时起，他的作品中就充满了前卫的呼应和毕加索的痕迹，在这幅作品中清晰可见，而到了五十年代，当他在纽约发现抽象表现主义时，他将放弃这些特征。1950 年，他在妻子、纽约记者罗克珊娜-波洛克（Roxana Pollock）的鼓励下来到纽约。1954 年，他与琼-米罗（Joan Miró）一起在芝加哥艺术俱乐部（Art Club of Chicago）举办了画展，这次画展是他在国际上的首次亮相。他的经纪人是贝蒂-帕森，当时纽约最重要的画廊老板之一。随后，格雷罗的画风完全改变，受到罗斯科和克莱恩的深刻影响；他彻底放弃了具象，转而构建空间、色彩和难以辨认的物体之间具有明显张力的构图。1965 年，他回到西班牙，参与创建昆卡抽象艺术博物馆。尽管他继续前往西班牙，但很快又回到了纽约。他的作品仍然以大量的色彩、平面和线条的力量为特点，此时他受到了克莱福德-斯蒂尔和巴尼特-纽曼的影响。如今，何塞-格雷罗被公认为纽约画派中最杰出的西班牙画家之一。他很早就获得了认可，1959 年被法国政府授予艺术与文学骑士勋章。同样，1976 年，他在家乡举办了首次选集展。1984 年，他获得了美术金奖，1989 年，罗德里格斯-阿科斯塔基金会为他颁发了奖章。2000 年，以他的名字命名的艺术中心在格拉纳达落成，该中心由他的遗孀向省议会捐赠创建。他的作品还被多家博物馆收藏，包括古根海姆博物馆、纽约现代艺术博物馆和大都会博物馆、马德里索菲亚王后博物馆、大英博物馆和巴利亚多利德的埃雷里亚诺中庭博物馆。

估价 70 000 - 90 000 EUR

卢卡-乔尔达诺（LUCA GIORDANO，那不勒斯，1634 - 1705 年）。 "圣约翰与圣家族》。布面油画。有衬里。保留了十七世纪意大利木雕镀金画框。左下角有签名。出处：威尔斯学院博物馆，奥罗拉（美国）和私人收藏，马德里。尺寸：83 x 104 厘米；108 x 130.5 厘米（画框）：83 x 104 厘米；108 x 130.5 厘米（画框）。参考书目：Milkovich, M. (dir.).Luca Giordano in America.孟菲斯：1964 年，第 38 页。 - Ferrari, O. and Scavizzi, G. Luca Giordano.那不勒斯：那不勒斯：1966 年，第二卷，第 49 页和第三卷，图 89。 -Fredericksen, B. B. and Zeri, F. Census of Pre-Nineteenth-Century Italian Paintings in North American Public Collections.剑桥：哈佛大学出版社，1972 年，第 85 页和第 554 页。 - Ferrari, O. and Scavizzi, G. Luca Giordano.L'opera completa.Naples：Electa, 1992, vol. I, p. 263, cat.A86. -纽约苏富比，绘画与雕塑大师：纽约苏富比拍卖行，《绘画与雕塑大师：第二部分》，展品编号 2015 年 1 月 29 日。卢卡-焦尔达诺是欧洲巴洛克时期最重要的人物之一。作为一名多产的画家，他的职业生涯是在家乡那不勒斯和马德里宫廷之间发展起来的，1692 年至 1702 年间他居住在马德里。他的早期传记作者指出，他接受的是里贝拉风格的训练，他早年曾模仿过里贝拉的风格。他模仿和临摹古代大师的能力使他模仿了拉斐尔-桑齐奥的风格，普拉多博物馆保存的一些画作就体现了这一点。他在威尼斯和罗马的生活也体现在他的作品中，尤其是与皮耶罗-达-科尔托纳（Pietro da Cortona）有关的作品。一个很好的例子就是这幅《圣约翰一家》，法拉利和斯卡维齐将其年代定为 1660 年左右。这幅画展示了科尔托纳绘画的物理类型，例如他在劳罗的圣萨尔瓦多的《牧羊人的崇拜》。另一方面，画中人物所处的古典废墟空间与乔尔达诺的当代画作有关，如他的圣安妮与奇亚亚圣母升天教堂的圣婴（1657 年）或博洛尼亚私人收藏的《医生中的基督》（约 1660 年）。1664 年，米尔科维奇在奥罗拉的威尔斯学院博物馆首次发现了这幅画。1992 年，Ferrari 和 Scavizzi 也在那里收藏了这幅画，并对其进行了研究，确定其年代为 1660 年左右"。卢卡-乔尔达诺是 17 世纪晚期那不勒斯最杰出的画家，也是意大利巴洛克晚期的主要代表之一。乔尔达诺既是画家又是雕刻家，在西班牙被称为卢卡斯-乔丹，生前在他的祖国意大利和我国都享有盛誉。然而，在他去世后，他的作品常常因其执行速度过快而受到批评，与希腊拉丁美学背道而驰。据说他是在里贝拉的环境中成长起来的，起初他追随里贝拉的风格。然而，他很快前往罗马和威尼斯，在那里他学习了维罗内塞，此后他的作品一直受到维罗内塞的影响。这次旅行是他风格成熟的关键，同时也受到了马蒂亚-普雷蒂（Mattia Preti）、鲁本斯（Rubens）、贝尔尼尼（Bernini），尤其是皮特罗-达-科尔托纳（Pietro da Cortona）等其他艺术家的影响。1670 年代末，乔尔达诺开始创作大型壁画装饰（那不勒斯的蒙特卡西诺和圣格雷戈里奥-阿尔梅诺），从 1682 年起又开始了其他项目，包括佛罗伦萨美第奇里卡尔迪宫画廊和图书馆的壁画。1692 年，他应邀前往马德里埃斯科里亚尔修道院进行壁画创作，1692 年至 1694 年他一直在那里工作。之后，他还绘制了阿兰胡埃斯皇宫中查理二世的办公室和卧室，之后他又绘制了布恩雷蒂罗宫（Casón del Buen Retiro，约 1697 年）、托莱多大教堂圣器室（1698 年）、阿尔卡萨尔皇家小教堂和圣安东尼奥德洛斯葡萄牙人教堂（1699 年）。然而，随着 1701 年菲利普五世的到来和王位继承战争的开始，皇家委托停止了，因此佐丹奴于 1702 年返回那不勒斯，尽管他在那里继续向西班牙送画。如今，世界上最重要的艺术馆都收藏着佐丹奴的作品，包括普拉多博物馆、圣彼得堡冬宫、巴黎卢浮宫、维也纳艺术史博物馆、纽约大都会博物馆和伦敦国家美术馆。参考书目：Milkovich, M. (dir.).Luca Giordano in America.孟菲斯：1964 年，第 38 页。 - Ferrari, O. and Scavizzi, G. Luca Giordano.那不勒斯：那不勒斯：1966 年，第二卷，第 49 页和第三卷，图 89。 -Fredericksen, B. B. and Zeri, F. Census of Pre-Nineteenth-Century Italian Paintings in North American Public Collections.剑桥：哈佛大学出版社，1972 年，第 85 页和第 554 页。 - Ferrari, O. and Scavizzi, G. Luca Giordano.L'opera completa.Naples：Electa, 1992, vol. I, p. 263, cat.A86. -纽约苏富比，大师绘画与雕塑：第二部分，目录，2015 年 1 月 29 日到期。

估价 4 000 - 5 000 EUR

那不勒斯流派，可能出自 SEBASTIANO CONCA（1680 年，加埃塔 - 1764 年，那不勒斯）；十八世纪。 "牧羊人的崇拜》。布面油画。尺寸：53 x 41 厘米：53 x 41 厘米。牧羊人的崇拜是艺术世界中的一个传统主题，在这个主题中，耶稣以国王的形象出现在我们面前。一个出生在草堆里的谦卑的国王。在这件作品中，作品的构思采用了戏剧化的方式，圣婴一如既往地站在中心位置，而众多人物则崇拜他的存在并向他致敬。艺术家将人物移到背景中，在前景中留出一点空间，使作品具有空间感，同时也具有一定的轻盈感，便于压缩众多人物的构图。光线似乎直接从 "孩子 "的身体上散发出来，他周围的白布进一步增强了他的亮度。光线照亮了圣母的脸庞，在背景的衬托下显得格外突出，同时也影响了构图中的其他点，形成了一种典型的巴洛克风格，富有表现力且效果显著的明暗对比。从美学角度看，这幅作品非常容易让人联想到活跃于巴洛克时期的意大利画家塞巴斯蒂亚诺-孔卡（Sebastiano Conca）。作为当时最受赞誉的艺术家之一，他有机会创作大型作品，将巴洛克晚期典型的华丽风格与卡罗-马拉塔的古典主义风格相结合。

估价 18 000 - 22 000 EUR

据说是胡安-特耶里纳大师（JUAN TEJERINA）的作品，创作于 16 世纪。 "圣母与圣约瑟夫的订婚》。板上油画。画框为 20 世纪的画框，沿用了 15 世纪的样式。尺寸：75 x 53 厘米；95 x 58 厘米（画框）。75 x 53 厘米；95 x 58 厘米（画框）。在哥特式和文艺复兴风格的过渡时期，这幅作品向我们展示了作者对新人文主义趋势的了解。这反映在空间的构成方式上，因为场景是通过一个基于观众视线的消失点来组织的。在这幅具有悠久艺术传统的画面中常见的对称，以及反柱、动作和服装褶皱的使用，都使作品与哥特式时期典型的等级风格拉开了距离，尽管某些人物确实让人联想到那个时期。这幅画描绘的是中世纪晚期特别流行的一个主题，尽管其文字来源并不在《圣经》正典中，而是在各种启示录中。它描绘的是圣母玛利亚与年迈的圣约瑟夫订婚的故事。从 12、13 世纪到哥特式时期末期，玛利亚作为教会及其信徒的象征，同时也作为一个越来越亲近的人的形象，作为母亲在天子基督面前为她在尘世的孩子--人类--求情，寻求他的宽恕，其重要性与日俱增。随着她的重要性日益增加，人们对她的生平、她在世时发生的事件以及她死后的命运也越来越感兴趣。许多虔诚和神秘的作品，在许多情况下都受到了基督教最初几个世纪的古代启示录的启发，急忙填补福音书作者留下的空白，详细叙述了他的童年和青年时代。关于她与圣约瑟夫的婚姻，这些资料特别强调了这桩婚姻的神奇之处，指出求婚者是从耶路撒冷所有正直、尊贵的男子中挑选出来的，既有未婚的，也有守寡的，这要归功于神迹。该作品的风格特征使我们更接近于胡安-特赫里纳大师的作品，他的创作主要在帕伦西亚地区发展。作为胡安-德-弗兰德斯（Juan de Flandes）的追随者，他在美学上的接近使《圣母瞻仰圣-伊丽莎白》和《万王之王的崇拜》这两幅画被归入帕伦西亚大教堂主祭坛画的上部。帕雷德斯-德-纳瓦（Paredes de Nava）圣欧拉利亚教堂中的《圣母领报》和《耶稣诞生》也是他的作品。

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