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描述

C. METZ (1823-1895), Cypresses in Rome, 1853, Chalk

凯撒-梅兹(1823 年,美因茨 - 1895 年,慕尼黑):Zypressen im Klosterhof Santa Maria degli Angeli in Rom,1853 年,粉笔画 技法: 纸上白色增白粉笔(蓝色) 钤印 左下方有签名:左下方日期:"Rom 1853":"罗马 1853 日期:1853 年 1853 作品简介 提到 19 世纪德国艺术中的意大利柏树,人们首先想到的是蒂沃利埃斯特别墅(Villa d'Este in Tivoli)中的著名标本。恩斯特-弗里斯(Ernst Fries)、奥古斯特-卢卡斯(August Lucas)、约翰-威廉-席尔默(Johann Wilhelm Schirmer)和奥斯瓦尔德-阿亨巴赫(Oswald Achenbach)等人都曾对该公园中的特色树形进行过研究,并从树叶的密集度和单个树干的同时伸展中找到了典范的研究对象。不过,在这幅画中,凯撒-梅兹展示的不是蒂沃利柏树,而是罗马圣玛丽亚天使教堂回廊庭院中的柏树。这座教堂建在戴克里先浴场的遗址上,由米开朗基罗设计。据说,卡尔特修道院花园庭院中的中心柏树甚至是由大师亲自栽种的,这使得这个地方在文艺复兴风格浓郁的 19 世纪本身就充满了趣味1。最突出的例子来自丹麦艺术家马丁努斯-勒尔拜(Martinus Rørbye,1803-1848 年),他在 1841 年的一幅精心制作的油画素描中捕捉到了这些柏树(参见图 6)。树木并没有出现在修道院墙壁的叙事背景中,在那里,树木是主要的主题,但不是独立的。相反,梅兹完全摒弃了嵌入式环境,在孤立的环境中实现了强烈的抽象性,将注意力完全集中在树木线条和体积的相互作用上。前景中的喷泉几乎没有起到澄清场景的作用,因为只有在已经知道其功能的情况下才能辨认出它。这种线性结构本身也过于抽象。这种分隔使树木具有纪念碑的特征,不再需要背景。柏树的特点是高大而封闭,因此特别适合表现画面的这一方面。与此同时,柏树的垂直度极高,生长不规则,树干断裂,明显偏离了自普桑(Poussin)以来绘画中风景树的理想形象。它既不提供保护,也不提供框架。柏树是风景画理想中的异物,风景画的形式是水平的,纵深错落有致。因此,卡尔-布莱切(Carl Blechen)在柏树的长枝和折断、浑浊的树叶中辨认出幽灵般的生物而非真实的树木,也就不足为奇了。虽然凯撒-梅兹在这幅作品中并不倾向于这种充满神秘色彩的方向,但柏树的个性特征也决定了它们的描绘方式。人物树木的独特存在需要集中表现。|af| 1 Burckhardt 1941 年,第 314 页。2 纸上油画,有签名和日期:"M. R. Roma 1841.",55 x 37 厘米,哥本哈根,Ny Carlsberg Glyptotek,编号 3106。3106.| 水印:"法布里亚诺 关键词 19世纪,浪漫主义,自然,意大利,罗马(拉齐奥)、 纸张(蓝色 纸张(蓝色): 56,0 厘米 x 47,8 厘米(22 x 18,8 英寸),画框:78,0 厘米 x 64,0 厘米(30,7 x 25,2 英寸)

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C. METZ (1823-1895), Cypresses in Rome, 1853, Chalk

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起始价格  2200 EUR

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7月 20日 星期六 - 13:00 (CEST)
frankfurt, 德国
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