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描述

M. DINKEL (1762-1832), Portrait of a woman, around 1800, Indian ink

马库斯-丁克尔(1762 年奥克(阿尔高)-1832 年伯尔尼):古代的存在,约 1800 年,印度墨水 技法:印度墨水和铅笔 纸上印度墨水和铅笔 水印: 纹章 - 十字 - 带皇冠的芙蓉 - 日期:18 世纪 钤印 背面铭文:"Dinkel Bern":"Dinkel Bern"。 日期:约 1800 年 c. 1800 描述:马库斯-丁克尔(Markus Dinkel)的这幅画是一个有趣的混合体: 马库斯-丁克尔(Markus Dinkel)的这幅画是一个有趣的混合体:年轻女子带着渴望和潜在的色情目光,略微越过观众。松散的头发、散落在颈后的发丝以及微微倾斜的头部,传达出一种梦幻般的生机,让观者立刻被深深吸引。但再看一眼画纸,就会发现她的面部特征有些硬朗,像是经过雕琢的。事实上,脸颊和脖子上宽阔的交叉刻痕就像是大理石表面上的凿痕。此时此刻,年轻女子的目光发生了变化,我们认出这幅画的原型就是美第奇的维纳斯。画作下部边缘略微隐藏的右手放在左胸前,证实了这一归属。然而,这正是这幅画的特点,它不是对古董的简单复制,而是一种近似的改造。丁克尔为画中的大理石形象注入了生命,使冰冷的石头栩栩如生。这种动画与 "裸体金星 "的主题相结合,为联想提供了更多可能性,使我们能够从面部特征中辨认出对应的人类肖像。利用雕像的姿态为真实肖像创造历史背景的并非只有丁克尔一人。拉斐尔在他的《Fornarina》(1) (2)中就已经运用了这一手法,尽管在这里还谈不上什么裸体,但年轻女子的双手所揭示和强调的东西要多于所遮盖的东西。尽管所有这些描绘都有揭示隐藏的一面,但拉斐尔通过坐着的人自我决定的目光将其扩展。丁克尔采用了类似的方法,他通过刻意的凝视消除了图画中的任何贞洁。 这幅画也在理想形象和肖像画之间摇摆不定,正是通过这种模糊性,将观者的视线反复引向女性的面部特征,无论她是古代的理想形象还是人类的肖像画,都能达到引人入胜的效果。---- (1) 《La Fornarina》,1518-19 年,木板油画,87 x 63 厘米,巴贝里尼宫,罗马古美术馆,编号 2333。 (2) 不过,拉斐尔并不是以梅迪辛维纳斯或设计类似的卡皮托利尼维纳斯为原型,因为这两件作品都是在 17 世纪才被发现的。 背面: 同一主题的铅笔画 关键词 裸体, 女性, 胸部, 胸部, 肖像, 素描, 视图, 古董, 脸, 头发, 19 世纪, 古典主义, 肖像, 瑞士、 尺寸 纸张:40.7 厘米 x 28.8 厘米 40.7 厘米 x 28.8 厘米(16 x 11.3 英寸)

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M. DINKEL (1762-1832), Portrait of a woman, around 1800, Indian ink

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7月 20日 星期六 - 13:00 (CEST)
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