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Descrizione

安德烈-凯尔泰什(ANDRÉ KERTÉSZ,布达佩斯,1894 年-纽约,1985 年)。 "讽刺舞者》。巴黎,1926 年。 明胶银,后期印刷。 背面有铅笔签名、标题和日期。 出处:来自新泽西 Schroeder 私人收藏。 尺寸:20.6 x 25.5 厘米(图像);21 x 26 厘米(纸张):20.6 x 25.5 厘米(图像);21 x 26 厘米(纸张)。 安德烈-凯尔泰斯(André Kertész)对相机捕捉舞蹈和动态人物的能力有着极高的鉴赏力。在这张照片中,躺在沙发上摆出完全反原型姿势的是舞蹈家和卡巴莱表演者 Magda Förstner,凯尔泰斯兹专门邀请她到工作室进行拍摄。照片是在雕塑家 István Beöthy 的工作室拍摄的,扶手椅旁的半身雕塑就是模特的灵感来源。凯尔泰什本人对当时的情况是这样描述的:"我对她说,'按照工作室角落的精神做一些事情',她就开始在沙发上移动。她只是做了一个动作。我只拍了两张照片拍摄运动中的人真是太棒了。你不需要像今天这样拍摄几百卷胶卷。而是要捕捉正确的瞬间当某些东西转变成另一种东西的那一刻" 摄影师安德烈-凯尔泰斯(André Kertész)以创新的构图和拍摄角度而闻名,尽管他独特的风格最初阻碍了他在职业生涯早期获得认可。他自学成才,早期作品主要发表在杂志上,这在当时是一个重要的平台。第一次世界大战结束后,他移居巴黎,为法国第一本插图杂志《VU》工作。他开始接触年轻的移民艺术家和达达运动,赢得了好评和商业上的成功。1936 年,他移居美国,在纽约 PM 画廊举办了个人画展,并在 Keystone 经纪公司短暂工作。在那里,他拒绝了《Vogue》的工作邀请,因为他觉得那不适合他。相反,他选择了为《生活》杂志工作。他在纽约期间的主要工作是在公寓的窗口拍摄照片,将日常生活中的点点滴滴记录下来,并始终坚信 "万物皆主题"。每个主题都有节奏。感受它是存在的理由。摄影就是这种存在理由的固定时刻,它活在自己之中"。1963 年,他回到巴黎,拍摄了 2000 多张黑白照片和近 500 张幻灯片,捕捉了蒙马特尔市、塞纳河畔、花园和公园的精髓。

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安德烈-凯尔泰什(ANDRÉ KERTÉSZ,布达佩斯,1894 年-纽约,1985 年)。 "讽刺舞者》。巴黎,1926 年。 明胶银,后期印刷。 背面有铅笔签名、标题和日期。 出处:来自新泽西 Schroeder 私人收藏。 尺寸:20.6 x 25.5 厘米(图像);21 x 26 厘米(纸张):20.6 x 25.5 厘米(图像);21 x 26 厘米(纸张)。 安德烈-凯尔泰斯(André Kertész)对相机捕捉舞蹈和动态人物的能力有着极高的鉴赏力。在这张照片中,躺在沙发上摆出完全反原型姿势的是舞蹈家和卡巴莱表演者 Magda Förstner,凯尔泰斯兹专门邀请她到工作室进行拍摄。照片是在雕塑家 István Beöthy 的工作室拍摄的,扶手椅旁的半身雕塑就是模特的灵感来源。凯尔泰什本人对当时的情况是这样描述的:"我对她说,'按照工作室角落的精神做一些事情',她就开始在沙发上移动。她只是做了一个动作。我只拍了两张照片拍摄运动中的人真是太棒了。你不需要像今天这样拍摄几百卷胶卷。而是要捕捉正确的瞬间当某些东西转变成另一种东西的那一刻" 摄影师安德烈-凯尔泰斯(André Kertész)以创新的构图和拍摄角度而闻名,尽管他独特的风格最初阻碍了他在职业生涯早期获得认可。他自学成才,早期作品主要发表在杂志上,这在当时是一个重要的平台。第一次世界大战结束后,他移居巴黎,为法国第一本插图杂志《VU》工作。他开始接触年轻的移民艺术家和达达运动,赢得了好评和商业上的成功。1936 年,他移居美国,在纽约 PM 画廊举办了个人画展,并在 Keystone 经纪公司短暂工作。在那里,他拒绝了《Vogue》的工作邀请,因为他觉得那不适合他。相反,他选择了为《生活》杂志工作。他在纽约期间的主要工作是在公寓的窗口拍摄照片,将日常生活中的点点滴滴记录下来,并始终坚信 "万物皆主题"。每个主题都有节奏。感受它是存在的理由。摄影就是这种存在理由的固定时刻,它活在自己之中"。1963 年,他回到巴黎,拍摄了 2000 多张黑白照片和近 500 张幻灯片,捕捉了蒙马特尔市、塞纳河畔、花园和公园的精髓。

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