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描述

乔治-鲁塞(GEORGES ROUSSE)(巴黎,1947 年)。 无题。巴塞罗那,2003 年。 相纸,副本 12/30。 亲笔签名、编号、描图和日期。 2003 年在巴塞罗那 Carles Taché 画廊展出。 尺寸:52 x 41 厘米;75 x 63 厘米(画框)。 自 20 世纪 80 年代初以来,乔治-鲁兹的作品一直以他在摄影、绘画、雕塑和建筑之间建立的关系为特色。然而,摄影语言是其他作品的支柱,与其他作品进行对话,并发挥空间效果。这一点在巴塞罗那 Carles Taché 画廊举办的展览中可见一斑,该作品也是展览的一部分。 自从 9 岁时收到柯达布朗尼闪光灯作为圣诞礼物后,乔治-卢斯就再也没有离开过相机。在尼斯学习医学期间,他决定向专业人士学习摄影和印刷技术,然后成立了自己的建筑摄影工作室。他对摄影的热情使他追随美国摄影大师爱德华-史泰钦(Edward Steichen)、阿尔弗雷德-斯蒂格利茨(Alfred Stieglitz)和安塞尔-亚当斯(Ansel Adams)的脚步,全身心地投入到这一媒介的艺术实践中。正是由于发现了 "土地艺术 "作品和卡西米尔-马列维奇的《白底黑字》,乔治-鲁塞才选择介入摄影领域,在绘画和空间之间建立起一种关系。他占用了自己一直喜欢的废弃场所,将其改造成绘画空间,并在那里创作出只有摄影才能再现的独特而短暂的作品。为了让观众分享他的空间体验,自 20 世纪 80 年代初以来,他一直以大幅印刷品的形式展示他的图像。这种强烈而独特的作品改变了传统媒体之间的界限,立即在当代艺术舞台上大放异彩。自 1981 年在巴黎法兰西画廊举办首次展览以来,乔治-鲁兹不断在世界各地创作装置作品和展示摄影作品,包括欧洲、亚洲(日本、韩国、中国、尼泊尔)、美国、魁北克和拉丁美洲。他曾多次参加双年展(巴黎、威尼斯、悉尼),并获得许多著名奖项:1983:美第奇别墅,纽约 1985 -1987 年:美第奇别墅,罗马 1988 年:国际摄影中心奖,纽约 1989 年:蒙特鲁日沙龙绘画奖 1992 年:罗曼-罗兰奖学金,纽约罗曼-罗兰奖学金,加尔各答 1993:2008 年:国家摄影大奖赛:2008 年:接替索尔-勒维特成为比利时皇家学院准会员。他被多家欧洲画廊代理,其作品被世界各地许多重要收藏机构收藏。

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乔治-鲁塞(GEORGES ROUSSE)(巴黎,1947 年)。 无题。巴塞罗那,2003 年。 相纸,副本 12/30。 亲笔签名、编号、描图和日期。 2003 年在巴塞罗那 Carles Taché 画廊展出。 尺寸:52 x 41 厘米;75 x 63 厘米(画框)。 自 20 世纪 80 年代初以来,乔治-鲁兹的作品一直以他在摄影、绘画、雕塑和建筑之间建立的关系为特色。然而,摄影语言是其他作品的支柱,与其他作品进行对话,并发挥空间效果。这一点在巴塞罗那 Carles Taché 画廊举办的展览中可见一斑,该作品也是展览的一部分。 自从 9 岁时收到柯达布朗尼闪光灯作为圣诞礼物后,乔治-卢斯就再也没有离开过相机。在尼斯学习医学期间,他决定向专业人士学习摄影和印刷技术,然后成立了自己的建筑摄影工作室。他对摄影的热情使他追随美国摄影大师爱德华-史泰钦(Edward Steichen)、阿尔弗雷德-斯蒂格利茨(Alfred Stieglitz)和安塞尔-亚当斯(Ansel Adams)的脚步,全身心地投入到这一媒介的艺术实践中。正是由于发现了 "土地艺术 "作品和卡西米尔-马列维奇的《白底黑字》,乔治-鲁塞才选择介入摄影领域,在绘画和空间之间建立起一种关系。他占用了自己一直喜欢的废弃场所,将其改造成绘画空间,并在那里创作出只有摄影才能再现的独特而短暂的作品。为了让观众分享他的空间体验,自 20 世纪 80 年代初以来,他一直以大幅印刷品的形式展示他的图像。这种强烈而独特的作品改变了传统媒体之间的界限,立即在当代艺术舞台上大放异彩。自 1981 年在巴黎法兰西画廊举办首次展览以来,乔治-鲁兹不断在世界各地创作装置作品和展示摄影作品,包括欧洲、亚洲(日本、韩国、中国、尼泊尔)、美国、魁北克和拉丁美洲。他曾多次参加双年展(巴黎、威尼斯、悉尼),并获得许多著名奖项:1983:美第奇别墅,纽约 1985 -1987 年:美第奇别墅,罗马 1988 年:国际摄影中心奖,纽约 1989 年:蒙特鲁日沙龙绘画奖 1992 年:罗曼-罗兰奖学金,纽约罗曼-罗兰奖学金,加尔各答 1993:2008 年:国家摄影大奖赛:2008 年:接替索尔-勒维特成为比利时皇家学院准会员。他被多家欧洲画廊代理,其作品被世界各地许多重要收藏机构收藏。

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