来自利摩日工作室的罗马式基督,12-13 世纪。

镀金铜质。

镀金部分有断裂和脱落。

尺寸:7 x 12 厘米:7 x 12 厘米。

用铜制作的虔诚雕塑…
描述

来自利摩日工作室的罗马式基督,12-13 世纪。 镀金铜质。 镀金部分有断裂和脱落。 尺寸:7 x 12 厘米:7 x 12 厘米。 用铜制作的虔诚雕塑,表现了基督在十字架上的躯体,但没有保存下来。作品表现的是基督凯旋的形象,因为他已经苏醒并加冕为天王。利摩日作坊出现于 12 世纪最后 25 年,其活动一直持续到 14 世纪。15 世纪,随着彩绘珐琅新技术的出现,该作坊再次蓬勃发展。它成为了最重要的珐琅作坊,领先于莱茵兰和默兹作坊。莱茵兰和默兹作坊在12世纪就已经消失了,它们致力于根据委托制作单个瓷板,然后将其安装在物品上或拼接成祭坛的正面。另一方面,在利摩日,开始生产用珐琅装饰的物品,不再只是牌匾,主要用于宗教用途,但也用于世俗用途。这些铜制器物价格较低,因其珐琅装饰而极具吸引力,因此在整个欧洲立即获得了巨大的成功。文献中也提到了利摩日,表明它是整个西欧闻名的重要中心。利摩日的一个显著特点是拖底很浅,不超过两三毫米。为了描绘细节,使用了非常精细的分区,只有通过放大镜仔细观察才能将其与出土文物区分开来。在利摩日,珐琅彩是根据客户的喜好涂抹的,只填背景、只填人物或两者兼而有之。至于颜色范围,他使用的是默兹地区作坊的颜色,这些作坊的颜色种类繁多,但他还添加了新的颜色,如橄榄绿、浅灰蓝或白色,用于表现肉色。

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来自利摩日工作室的罗马式基督,12-13 世纪。 镀金铜质。 镀金部分有断裂和脱落。 尺寸:7 x 12 厘米:7 x 12 厘米。 用铜制作的虔诚雕塑,表现了基督在十字架上的躯体,但没有保存下来。作品表现的是基督凯旋的形象,因为他已经苏醒并加冕为天王。利摩日作坊出现于 12 世纪最后 25 年,其活动一直持续到 14 世纪。15 世纪,随着彩绘珐琅新技术的出现,该作坊再次蓬勃发展。它成为了最重要的珐琅作坊,领先于莱茵兰和默兹作坊。莱茵兰和默兹作坊在12世纪就已经消失了,它们致力于根据委托制作单个瓷板,然后将其安装在物品上或拼接成祭坛的正面。另一方面,在利摩日,开始生产用珐琅装饰的物品,不再只是牌匾,主要用于宗教用途,但也用于世俗用途。这些铜制器物价格较低,因其珐琅装饰而极具吸引力,因此在整个欧洲立即获得了巨大的成功。文献中也提到了利摩日,表明它是整个西欧闻名的重要中心。利摩日的一个显著特点是拖底很浅,不超过两三毫米。为了描绘细节,使用了非常精细的分区,只有通过放大镜仔细观察才能将其与出土文物区分开来。在利摩日,珐琅彩是根据客户的喜好涂抹的,只填背景、只填人物或两者兼而有之。至于颜色范围,他使用的是默兹地区作坊的颜色,这些作坊的颜色种类繁多,但他还添加了新的颜色,如橄榄绿、浅灰蓝或白色,用于表现肉色。

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中世纪罗马式圣人大理石头像。公元 12 世纪晚期至 13 世纪,以自然主义手法圆雕为成熟男性形象,短波浪形头发,满脸胡须,眉头紧皱,嘴微微张开;已修复。参见 Sauerländer,W.,《1140-1270 年法国哥特式雕塑》,Ambrams,1972 年;Cahn,W.和 Seidel,L.,《美国收藏的罗马式雕塑》,1:新英格兰博物馆,纽约,1979 年;Williamson,P.,《1140-1300 年哥特式雕塑》,耶鲁大学出版社,1995 年;Fogg,S.,《30 个头,12 至 15 世纪的石雕头像》,伦敦-纽约,2018 年。3.8 千克,18 厘米(7 英寸)。 头像被雕刻成圣人、使徒或先知的形象。这个头像的雕刻风格精湛而复杂,可与法国南部一些最著名的罗马式建筑相媲美。头像的雕刻与 12 世纪法国罗马式艺术中的头像和面孔相似,例如阿尔勒的圣特罗菲梅头像。这个雄伟的头像曾是一座装饰华丽的教堂的重要建筑部分,可能位于法国西部。它的形状和大小表明,这个头像不仅是装饰性的,而且在结构上也很重要--也许是一排使徒和先知雕像中的一部分,就像圣特罗菲梅正面所描绘的那些雕像一样。 1996 年之前在欧洲购得。附有 Raffaele D'Amato 博士的学术报告。国际刑警组织(Interpol)被盗艺术品数据库已对该拍卖品进行了核查,并随附编号为 11809-206816 的搜查证书。 (本拍品的落槌价含5%的进口增值税)。