圣母加冕》，彼得-保罗-鲁本斯的作品，17 世纪佛兰德斯画派
铜面油画，有框，尺寸为 64 x 84 厘米

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圣母加冕》，彼得-保罗-鲁本斯的作品，17 世纪佛兰德斯画派铜面油画，有框，尺寸为 64 x 84 厘米

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圣母加冕》，彼得-保罗-鲁本斯的作品，17 世纪佛兰德斯画派铜面油画，有框，尺寸为 64 x 84 厘米

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弗拉芒画派；十六世纪晚期。 "圣母加冕布面油画。有摇篮。尺寸：54 x 50 厘米：54 x 50 厘米。在这幅作品中，玛利亚被置于中心位置，成为构图的对称轴，其向心的构思十分突出。这种动感是通过同心圆实现的，同心圆构成了场景中的不同天使。此外，画面最引人注目的一点是白色背景。先验地看，这似乎是一幅未完成的作品，然而，一些天使身下的云朵表明，这幅作品就是这样构思的。在这幅画中，我们可以欣赏到弗拉芒画派绘画传统中的许多美学元素，如平衡和谐的构图。因此，这幅画保留了弗拉芒原始人的描述性和细节感，尤其是在画布的精心处理和严谨的绘图方面，此外还根据经验知识而非透视研究突出了空间感。色调也让人想起上世纪弗拉芒大师的作品。17 世纪，北方各省（即今天的荷兰）对教堂宗教艺术的需求急剧减少，而在佛兰德斯，为天主教会服务的纪念碑艺术却得到了蓬勃发展，部分原因是要对战争对教堂和修道院造成的破坏进行必要的修复。此外，由于教会的分裂和宗教改革，新教在佛兰德邻近国家得到了巩固，当地的宗教力量以圣像展示来对抗新教教义。因此，圣人画像大量涌现，当然还有那些描绘圣母玛利亚生活的画像。从这幅作品的美学角度来看，值得注意的是，它与曾在意大利接受培训的佛兰德斯画家佩德罗-德-坎帕尼亚（Pedro de Campaña，布鲁塞尔，1503 - 约 1580 年）的作品有某些相似之处。圣母加冕的主题在公元二世纪由萨迪斯的主教圣梅里顿讲述，后来由图尔的格里高利和沃拉金的詹姆斯传播，后者将其收集在他著名的传说《Aurea》中。在整个基督教中，圣母加冕也是一个虔诚的主题。除艺术外，圣母加冕也是世界各地圣母游行的中心主题。

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