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描述

Eugeniusz Zak (1884-1926)

女性头像,约 1925 年。 纸上油画,粘贴在纸板上,74 x 59 厘米(画框)/54.4 x 39.2 厘米(根据 Passe partout)。 部分纸张略有脱落,边缘破损。 由 Lucie 和 Clément Pech* 夫妇收藏。 * 尤金-扎克,《女人头像》(研究),1924 年 纸上油画,双子叶,55 x 40 厘米 克莱芒-佩希生于 1882 年 6 月 28 日,是一名法国军官和企业家。他于 1902 年开始从军,一直服役到 1928 年。 1918 年至 1923 年间,作为新成立的波兰政府与法国政府之间协议的一部分,他被派驻琴斯托霍瓦。根据该协议,法国军官协助波兰建立军事机构,并获得晋升。克莱芒-佩希(Clément Pech)当时的军衔是中尉,驻扎在琴斯托霍瓦。他甚至还获得了波兰政府颁发的英勇十字勋章(画作所附文件中有他获得该勋章的卡片照片)。在琴斯托霍瓦,他遇到了出身于富裕犹太家庭的露西娅-亨尼格(后来在法国,她使用了法文译名 "露西")。这对夫妇于 1923 年结婚。1923 年,露西和克莱芒移居法国,定居在巴黎附近的富裕小镇圣芒代(Saint-Mandé)。 回到法国后,露西和克莱芒与许多艺术家成了朋友。克莱芒本人也是一位艺术家,他的作品多次在巴黎沙龙展出。另一方面,露西不仅具有极高的艺术敏感度,她对波兰语、俄语、乌克兰语甚至立陶宛语的了解也是一大优势。正因为如此,她很容易就与许多巴黎学院的艺术家建立了联系,这些艺术家来自东欧,法语往往说得很差。因此,露西帮助他们处理行政事务,翻译文件和信件,并回报他们一些小恩小惠,等等。根据弗雷德里克-佩希(露西和克莱芒的孙子)讲述的故事,他的父亲安德烈(这对夫妇的儿子)经常回忆说,他的母亲经常去蒙帕纳西,尤其是在著名的 Le Dome 餐厅,当时活跃在巴黎的国际艺术家精英们都会聚集在那里。 尤金-扎克 (Eugene Zak) (1) 是露西的熟人和朋友圈中的一位艺术家。1924 年夏天,当时身在波兰的佩希夫人同意帮助这位艺术家带他的侄子去度假,然后赶在开学前把他送回波兰(2)。为了表达谢意,扎克把当时正在创作的一幅画的研究报告送给了她。 这幅作品在佩希家族一直保存至今:多年来一直挂在露西和克莱芒的儿子安德烈的书房里。 安德烈-佩奇是一名工程师,曾在纤维板公司 Clarel 工作多年,负责公共照明原型项目的绝缘工作。根据安德烈之子弗雷德里克的回忆录,"大约在 1960-61 年间,我父亲决定将这幅画装裱起来,于是他将这幅纸上油画粘在了纤维板上,纤维板是在工厂专门切割的。画框是他自己制作的。当时我还是个'自己动手'的少年,我记得父亲用手锯切割模子时,我拿着压力箱(木头做的)。(......)后来,他在工厂给画框上了漆,把作品放进去,为了完成画框,他使用了 "Clarel 胶纸",至今作品背面仍有这种胶纸。从那时起,我总能看到这幅装裱好的纸上油画挂在他房间的墙上,床头"(3)。 1962 年他去世后,这幅作品由他的儿子弗雷德里克、孙子露西和克莱芒继承。在这幅画被捐赠给 Roi Doré 画廊和 ArtKrak 拍卖行后,画框被拆除(以检查作品的确切尺寸和状况,并出于美学考虑)。 女人的头》描绘的是一位无名女性的肖像,从半侧面拍摄(她躯干的可见部分似乎与脸部几乎在同一位置,而她的头则以扎克人物特有的姿态倾斜)。这幅作品的最终版本--45 x 37.5 厘米的布面油画--现藏于弗罗茨瓦夫国家博物馆。两幅作品的装裱略有不同:在布面油画中,人物的位置更加居中,底部被裁剪(妇女脖子上的部分手帕看不见了),她的帽子顶端靠近画布上沿。画作上还有签名。而我们正在研究的这幅作品则是一幅纸上油画,画中的人物略微偏左,她脖子上的手帕几乎完全可见,帽子与画作顶部边缘之间的空隙略大。人物本身稍显突出,但其周围更大的空间弥补了这一印象。

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Eugeniusz Zak (1884-1926)

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7月 11日 星期四 - 10:00 (CEST)
krakow, 波兰
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